本片的調(diào)色和配樂都非常的符合，影片的主題和故事的推進(jìn)速度。這種灰暗色的主調(diào)和高艷冷漠的配樂配上半抽象的輕度外來科幻片，簡直完美。就本人而言非常享受整個(gè)觀影過程，就算本片在一些劇情點(diǎn)的埋藏上有一些過于故意露馬腳，部分劇情也是從劇情的中部就能推測(cè)到的。不過相比如此高完成度高觀影享受程度上，也無傷大雅！

以太是個(gè)集中的云端存儲(chǔ)區(qū)域, 也可以說是日常信息系統(tǒng)平臺(tái).

心眼是個(gè)植入式的視網(wǎng)膜重構(gòu)模塊, 類似把剛出生的人戴個(gè)電子美瞳, 但沒法剝離. ---注意AR是基于肉眼視界的, 這個(gè)心眼是覆載式, 心眼有故障, 人就是瞎子.

心眼看到任何物體,都有相關(guān)識(shí)別或調(diào)取信息呈現(xiàn)出來. 聯(lián)想終結(jié)者.

ui是肉眼控制的,譬如瞳孔縮漲和眼球轉(zhuǎn)動(dòng). 聊天的文字輸入, 看起來還是比較慢,預(yù)計(jì)是腦電波簡單識(shí)別

以太系統(tǒng)根據(jù)不同人的權(quán)限等級(jí),看到的東西自然不同.譬如警察就能調(diào)取一些加密檔案.

這樣的未來世界還是蠻安靜理想的,適合社淡群族. 里面有上班場(chǎng)景, 就是或坐或站的發(fā)呆.---其實(shí)集中式辦公也沒必要了, 人類睜眼就在線,閉眼也聯(lián)網(wǎng).

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現(xiàn)實(shí)來說, 以太系統(tǒng)是逐漸會(huì)有的. 心眼模塊還很遙遠(yuǎn), 也在一步步靠近,目前的手機(jī)就是第一代聯(lián)網(wǎng)器官.

影片所構(gòu)建的未來社會(huì)基于個(gè)人信息透明化、記憶的視頻式存儲(chǔ)與監(jiān)管調(diào)閱系統(tǒng)存在。正常情況下，政府以及履行相關(guān)治安職責(zé)的刑偵人員可以提取任何人任何時(shí)段的記憶資料以供治安之需、公務(wù)之便；而在普通人之間，記憶的提取和共享需要經(jīng)由本人操作，因此欺騙與謊言其實(shí)都由無從遮掩的“坦誠隱瞞”構(gòu)成，也就是當(dāng)對(duì)方質(zhì)問“給我看你十分鐘前的記錄”時(shí)，以令人失望的沉默或搪塞回應(yīng)。這種新型的隱瞞其實(shí)也沒有偏離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)，畢竟很多關(guān)系中的"瞞"根本上是愿打愿挨的心照不宣。

觀看時(shí)讓人比較愉快的一點(diǎn)是情節(jié)中并沒有陳詞濫調(diào)地在人體的某一部位（比如常見的太陽穴、頸部或耳后）植入奇形怪狀的物體來實(shí)現(xiàn)技術(shù)功能，一切關(guān)于認(rèn)知與記憶管理的機(jī)制都已經(jīng)通過某種不必明說的方式完成了內(nèi)化，本質(zhì)上作為“外物”的技術(shù)手段以一種成熟而理所當(dāng)然的方式融入到生活大小事項(xiàng)之中。然而在認(rèn)知過程的呈現(xiàn)方式上，影片又采用了過多的文字、圖表、演示文稿風(fēng)格的三維動(dòng)態(tài)，加上情節(jié)中對(duì)于部分記憶片段的一再回放，私以為極盡冗雜笨拙。

無論如何，反烏托邦情節(jié)的核心沖突就在這種看似成熟完善的技術(shù)背景下誕生了。篡改認(rèn)知數(shù)據(jù)和對(duì)記憶主體性的掠奪成為一種存在于秩序之外的未知?jiǎng)萘?。影片的懸疑主線圍繞一系列連環(huán)謀殺展開，它們最為詭異的特點(diǎn)是殺手可以將行兇當(dāng)時(shí)自己的視角替換為受害者，致使警方調(diào)取到的受害者生前記錄竟是以受害者本人持槍射擊的視角目睹和參與他自身的死亡。

阿曼達(dá)飾演的匿名者作為連環(huán)謀殺案的首要嫌疑人，不僅自身隱匿于政府的信息監(jiān)管之外，而且還能夠根據(jù)客戶個(gè)人需要進(jìn)入并修改他們的記憶內(nèi)容，長期以此謀生。從這一點(diǎn)看，影片像很多同題材作品一樣，沿著“只要人的欲望存在，烏托邦就不可能建成”這一母題，一如既往地講述著法內(nèi)之人的非法欲望如何滋養(yǎng)著技術(shù)的空缺，使得這片暗生的“雜草”長期合理存在。

當(dāng)偽裝成富商暗查女主的偵查員身份暴露，他自身的認(rèn)知與記憶開始遭受肆意入侵、涂抹與篡改。私心認(rèn)為這大概是影片最吸引人的部分，也正是由這部分自然地引出關(guān)于記憶脆弱性的思考。

畢竟即便是在現(xiàn)實(shí)之中，我們真實(shí)的感官、情緒與記憶也向來沒有預(yù)期中那么值得信賴。當(dāng)我們突然發(fā)覺關(guān)于某些事件的篤定印象其實(shí)只是自己的一廂情愿，當(dāng)我們看著自己在陳年日記里寫下“我會(huì)永遠(yuǎn)記得”的人或事卻怎么也想不起來當(dāng)時(shí)指的是什么，當(dāng)我們說從來沒有愛過，當(dāng)我們?cè)趺匆蚕氩黄鹎趾Πl(fā)生的細(xì)節(jié)，當(dāng)我們說眼見為實(shí)千真萬確。

這是由記憶構(gòu)造的主觀世界，是鮮有人能夠講出公正客觀的世界。

而當(dāng)科技作為貯存媒介存在于生活觸手可及處，人們太容易依賴它們來盛裝記憶里零星而珍重的“真實(shí)”細(xì)節(jié)。電影中無論即時(shí)體驗(yàn)還是過往記憶都被強(qiáng)調(diào)為視聽呈現(xiàn)，想來是有些片面，然而我們想要記住的事物與經(jīng)驗(yàn)中有極大一部分確實(shí)是靠視聽媒介來延長存期的，圖畫或照片、聲音與影像成為我們盡力抓取和留存的生活片段最為易得的歸宿。

這樣，情緒體驗(yàn)所依附的本體很大一部分是存儲(chǔ)在身外的，傾向于節(jié)省資源的心理機(jī)制也任其如此發(fā)展，我們的記憶或許更接近于可供查找的目錄而并不能完整記載經(jīng)驗(yàn)本身: 當(dāng)男主關(guān)于已故幼子的美好記憶被清空，他記得到哪里提取那些溫煦悲傷的懷舊情緒，情緒的源頭卻因數(shù)據(jù)清除而無跡可尋。

另一方面，正是因?yàn)槲覀冇l(fā)依賴外在媒介作為感受與記憶的載體，旁人不著痕跡的篡改才更輕易，也顯得可怖。我們無法向任何人證明在那些當(dāng)時(shí)切身可感、事后可供查閱的“真實(shí)”里，究竟哪些經(jīng)驗(yàn)是自己的，哪些是外界施與的，哪些尚可信賴，哪些純屬歪曲。

還記得奧威爾筆下黨的口號(hào)之一：“誰控制過去就控制未來；誰控制現(xiàn)在就控制過去?！?對(duì)于體驗(yàn)與記憶“真實(shí)”的篩選權(quán)和解釋權(quán)無論掌握在任何一方的手中，都該引起警惕。

又想起前陣子看到的新聞，僅憑路口視頻監(jiān)控就可以鎖定闖紅燈市民的身份信息并精確到證件號(hào)碼公開通報(bào)批評(píng)，乍一看似乎也是科技助力法治社會(huì)公平正義共同走向美好明天，仔細(xì)想來卻只是不寒而栗。

對(duì)故事極為渴望的流量視頻公司網(wǎng)飛這次看中了安德魯·尼科爾。

安德魯·尼科爾，這個(gè)拍出《千鈞一發(fā)》、《戰(zhàn)爭之王》的商業(yè)片巨擘對(duì)類型片元素了如指掌。

他還是著名劇情科幻片《楚門的世界》的編劇，要論反烏托邦，科技入侵現(xiàn)實(shí)，擬態(tài)世界吞噬真實(shí)世界的議題，估計(jì)沒有幾個(gè)人能勝過他。

《千鈞一發(fā)》落腳基因技術(shù)，

《楚門的世界》詮釋擬態(tài)世界，

科技引發(fā)了現(xiàn)實(shí)的扭曲，我們可以通過技術(shù)再造自我，同時(shí)監(jiān)視他人。

可技術(shù)往往和權(quán)力同謀，這樣稀缺的資源始終掌控在極少數(shù)人手中，當(dāng)權(quán)力不受鉗制時(shí)，科學(xué)技術(shù)就會(huì)成為惡魔的殺人武器。

網(wǎng)飛聯(lián)手安德魯·尼科爾的新片《匿名者》（ Anon），就描繪了一個(gè)被科技“老大哥”控制的“美麗新世界”。

在并不遙遠(yuǎn)的未來世界中，所有公民都介入了以太網(wǎng)的“心靈之眼”上，那雙電子眼可以幫我們記錄事件，成為人類連接他人或者物品的終端，仿佛移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的手機(jī)，不需要掃一掃，只需用“眼”去看，就能自動(dòng)得知對(duì)方的身份和物品的各類信息，甚至直接線上支付。

但由于層級(jí)的不同，部分人通過“心靈之眼”能看到更多的信息。

克里夫?歐文在片中飾演的偵探就能通過回放記憶功能看到每一個(gè)人通過“心靈之眼”記錄下的東西，識(shí)別出謊言，由此破案。

但最近幾起案件卻令整個(gè)警局震驚，有人通過黑入他人的“心靈之眼”讓對(duì)方暫時(shí)只能看到殺人者的視角，換句話說，這些受害者在被殺之前，親眼目睹了自己被殺的全過程。

更可怕的是，這些殺人者沒有留下任何信息，警方無法通過“心靈之眼”破案，而“心靈之眼”防火墻的漏洞也成為了不可告人的機(jī)密。

就在案件撲朔迷離時(shí)，偵探發(fā)現(xiàn)了一位無法被“心靈之眼”識(shí)別的神秘女子，他堅(jiān)定的認(rèn)為，這位妖冶的女人就是破案的關(guān)鍵。

而在與女子長期交往之后，偵探對(duì)“心靈之眼”控制下的世界有了新的認(rèn)識(shí)，他由此懷疑這個(gè)世界運(yùn)轉(zhuǎn)的方式是否符合自己、他人的利益。

《匿名者》用全新的科幻視角包裹了一個(gè)老派的偵探故事，男主角通過破案從新認(rèn)知了自己生活的社會(huì)和世界，對(duì)自己一開始完全依賴的科技抱有了警惕性。

《匿名者》中有兩個(gè)非常重要的議題設(shè)置，

首先是沒有隱私的未來；而后是可以被篡改的現(xiàn)在和過去的記憶；

在自我的“眼見為實(shí)”變成他人通過科技希望我們?nèi)ァ翱础敝螅麄€(gè)世界，社會(huì)交際，自我都成為了擬態(tài)現(xiàn)實(shí)中可以被替代的空洞符號(hào)。

一個(gè)隨時(shí)可能被監(jiān)視，抽空的能指；

可以被他人篡改賦予意義的所指；

到那時(shí)，我就是還是我嗎？I or me 不再能畫上等號(hào)。

在影片中，偵探們先是通過“心靈之眼”觀看他人的部分記憶片段，而后為了破案居然開始24小時(shí)監(jiān)視神秘女子的生活，希望以她能看到的地方捕獲其真實(shí)身份的蛛絲馬跡。

一群男性偵探以女人的視角，通過她能看到地方進(jìn)行監(jiān)視，所謂的個(gè)人隱私在這一刻被完全暴露。

福科筆下的“圓形敞式監(jiān)獄”在影片中得到了更高層次的展現(xiàn)，一群人可以通過科技毫無遮攔的監(jiān)視他人的生活，而對(duì)方甚至不知道自己是否正在被監(jiān)視，何時(shí)何地會(huì)被監(jiān)視。

在被監(jiān)視的壓力之下，個(gè)人的行為和思考能力都將逐漸被異化，成為規(guī)訓(xùn)之后的，符合權(quán)力要求的統(tǒng)一反應(yīng)，并且時(shí)刻保持著，不敢越雷池半步。

另外，通過“心靈之眼”，黑客還能肆意再造對(duì)方眼中的世界。

影片中，偵探在追查兇犯的過程中，多次被黑客擬照的世界所欺騙，扭曲的樓梯，恐怖的大火，還有完全扭曲的世界，放大了偵探內(nèi)心的恐懼，變成黑客手中的牽線木偶。

更可怕的是，黑客還可以通過以太網(wǎng)，進(jìn)入對(duì)方的記憶之中，刪除，拼接，添加，移位。

當(dāng)偵探發(fā)現(xiàn)自己最為珍貴的，有關(guān)的死去兒子的記憶被刪除時(shí)，他痛苦萬分，那是他之所以是他的證明，是他曾經(jīng)生為人父的印記，而當(dāng)黑客可以隨意刪除和修改他的記憶時(shí)，他與過去的自己瞬間失去了聯(lián)系，

他已不再是他。

如果把他人的記憶添加進(jìn)入另一人中，記憶帶來的身份認(rèn)同無疑將影響對(duì)方的行為和認(rèn)知，未來由此進(jìn)入另一種可能空間下，發(fā)生難以預(yù)估的改變。

在《楚門的世界》中，我們看到了男主角被全世界監(jiān)視的游戲經(jīng)歷，最后男主角用欺騙自己和他人的方式逃出這個(gè)精心為他設(shè)計(jì)的擬態(tài)世界，戲耍了所有人，開始了自己正常的生活，不再需要表演和偽裝。

《匿名者》是一個(gè)放大版的《楚門的世界》，人人都生活在了楚門的擬態(tài)世界中，在無時(shí)無刻，無所不在的監(jiān)視之下，我們始終只能表演和偽裝，甚至連生活的經(jīng)歷和記憶都隨時(shí)可能遭受修改。

失去了隱私和記憶，無疑就失去了自由，等于失去了自我。

《匿名者》沒有宏達(dá)的未來城市的展示，就連故事也老套，特效奇觀只在對(duì)于“心靈之眼”的刻畫上，這遭受了影迷的嘲諷，認(rèn)為它不夠科幻。

但正是因?yàn)橛捌目酥?，更能讓影迷在極簡中看到隱私和記憶遭受科技威脅的種種后果，更能明白那無所不在的“老大哥”的存在，更能看清所謂的“美麗新世界”的運(yùn)行法則。

1、到處多安裝攝像頭，并強(qiáng)制保留一份不被刪改的文件，什么案子都好查，還搞這么復(fù)雜。如果怕別人改動(dòng)，自己多架幾臺(tái)監(jiān)控，不聯(lián)網(wǎng)就能解決。

2、最奇怪的是監(jiān)控別人只能通過被監(jiān)控人的眼睛進(jìn)行查看，沒想到男主裝睡，那監(jiān)控人就瞎了，難道之前沒遇到過這種情況嗎，這種小技巧應(yīng)該警校第一課就有教呀！未來科技這么搞，實(shí)在不懂！

3、有很多未來科技細(xì)節(jié)沒交代，感覺他們都靠心靈交流，隨時(shí)在線。偵探們每天的工作就是坐那發(fā)呆看視頻，監(jiān)控器大概一出生就安裝在腦子里和眼睛上且不能移除，甚至還能改掉某個(gè)人的記憶，所以男主才會(huì)說：什么也不能證明什么！

4、本片最精彩的是攝影風(fēng)格，超級(jí)商務(wù)感，冷峻，內(nèi)斂，剛毅，復(fù)古，隨便截一屏，都可以加入到我的年終工作總結(jié)PPT報(bào)告里！

大叔像80年代老偵探

這個(gè)角度亮像有很多鏡頭

偵探遇到難題，局長加派人手會(huì)診，真正的幕后兇手就是其中一個(gè)

握槍挺帥

女主很漂亮，人好像都不是她殺的

真相大白，與女主在湖邊拜拜

男主最后憑光環(huán)閉眼殺真兇

女主脫險(xiǎn)后一邊盯著男主一邊離開，內(nèi)心戲：你槍法咋那么好

男主最后果斷補(bǔ)槍，注意他補(bǔ)槍數(shù)量剛好是片中被殺人數(shù)

《匿名者》人眼變成攝像頭！當(dāng)人們的視覺能被共享和竊取，生活不再有隱私也沒有絕對(duì)的真相，世界會(huì)變成什么樣子？看似一切都盡在掌握的同時(shí)，是不是也意味著真相和虛假同化，而真正有罪的是隱藏者還是窺視者？導(dǎo)演用一個(gè)冰冷世界，呈現(xiàn)了一個(gè)沉重的主題。但故事本身太過單薄，無法承載主題的龐大，男女主角的感情線更是過于突兀，沒有足夠的鋪墊和積累，對(duì)乙太系統(tǒng)和心靈之眼兩個(gè)概念的呈現(xiàn)過分的單一化，很容易造成欣賞疲勞。5分！ps：很喜歡這句臺(tái)詞“不是我有什么要隱藏的，只是沒有什么讓你看的！”