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    亡命天涯1993

    動(dòng)作片/美國(guó)/1993
    當(dāng)前位置:首頁(yè) 動(dòng)作片 亡命天涯1993

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    劇情介紹

      金波醫(yī)生(Harrison Ford 飾)的妻子在家中被人謀殺,雖然金波當(dāng)晚撞見(jiàn)獨(dú)臂兇手并與之搏斗,但是兇手終于逃走,金波本人卻因種種不利證據(jù)被判定為謀殺罪。在押解前往監(jiān)獄的途中,一名犯人試圖逃脫造成獄車事故,金波在混亂中搭救了一名警員并趁夜色逃逸。趕到事故現(xiàn)場(chǎng)的聯(lián)邦司法官山姆(Tommy Lee Jones 飾)接手此案追捕金波,山姆為人精明強(qiáng)干,作風(fēng)強(qiáng)硬,更重要的是,他懷有一顆探求真相的正義之心。山姆帶隊(duì)與金波展開(kāi)了節(jié)奏緊湊的追捕與反追捕,金波在四面無(wú)援的困境中,依靠為愛(ài)妻報(bào)仇的意念堅(jiān)持了下來(lái),并將山姆引向此案的真相。原來(lái)某大制藥廠為使一種失敗的新藥通過(guò)審查,動(dòng)用了篡改醫(yī)療報(bào)告等不法手段,不肯合作的金波于是成為了他們暗殺的對(duì)象……
      本片獲1994年奧斯卡最佳男配角獎(jiǎng)等多項(xiàng)褒獎(jiǎng)。

     長(zhǎng)篇影評(píng)

     1 ) 藍(lán)色性格

    醫(yī)生金保的妻子被闖入家中的獨(dú)臂人殺死,他被一切證據(jù)指認(rèn)為兇手企圖殺妻騙保,法官和陪審團(tuán)認(rèn)定其有罪判處死刑。押送途中同車犯人企圖劫車逃跑,金保逃走尋找線索,和杰勒德聯(lián)邦司法官展開(kāi)了艱苦的追逐戰(zhàn),最后探知幕后黑手竟是好友查理·尼高為使新藥投產(chǎn)雇兇殺人。

    一部經(jīng)典的動(dòng)作犯罪片,除去那些邏輯清晰的情節(jié)和驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作場(chǎng)面,最令人印象深刻之處還是這部電影對(duì)人物的刻畫(huà)。主角金保作為一個(gè)醫(yī)生,在一部動(dòng)作片里把醫(yī)生的博愛(ài)道德展現(xiàn)的淋漓盡致。一次獄車救人,一次救助誤診的小孩,充分體現(xiàn)出金保的救死扶傷治病救人的博愛(ài)精神就像一種道德桎梏的血液流淌在他作為醫(yī)生的身體里,任嫌疑犯殺妻的愁云在他頭上揮之不去,人命還是他之前幾十年人生中最重視的。另一個(gè)人物是杰勒德聯(lián)邦司法官,作為執(zhí)法人員他強(qiáng)硬干練,金保在隧道里告訴他自己是無(wú)辜的,他說(shuō)I don’t care,杰勒德想的只是用盡一切手段把他重新抓回監(jiān)獄。這種對(duì)警官人物的刻畫(huà)讓我聯(lián)想起《悲慘世界》中的警官沙威,他們都屬于擁有藍(lán)色性格的執(zhí)法者。藍(lán)色性格一生恪守責(zé)任與原則,他們尊敬法律政府,也不承認(rèn)有任何例外,法務(wù)人員不會(huì)出錯(cuò)。在與他們認(rèn)為的罪犯追逐中,他們都不可避免陷入矛盾沖突,冉阿讓兩次寬恕沙威,使他內(nèi)心觸動(dòng),而這里的杰勒德聯(lián)邦司法官因?yàn)榻鸨纱螉^不顧身毫不猶豫地救死扶傷而懷疑判決。不同的是沙威無(wú)法讓自己脫離軌道—恪守一生的法律準(zhǔn)則,仿佛是要否定自己的一生,另一方面他也無(wú)法違反自己的良心與情感,他認(rèn)識(shí)到冉阿讓的確是個(gè)好人,放走他是正確的,無(wú)法面對(duì)沖突的他唯有縱身躍下,選擇讓自己消亡。杰勒德聯(lián)邦司法官卻選擇一步步地探求真相,尋找真正的兇手。很多時(shí)候人這種性格達(dá)到非黑即白的程度時(shí),就會(huì)如沙威一樣,固執(zhí)地維護(hù)與堅(jiān)持他心中認(rèn)為的法律準(zhǔn)則,鄙視他認(rèn)為的罪犯,但當(dāng)時(shí)社會(huì)實(shí)際現(xiàn)實(shí)并不公正,沙威一定程度上也成為了惡的化身。這個(gè)世界畢竟不存在什么完美的人,罪犯不一定壞,好人也不一定好,沒(méi)有什么是絕對(duì)的。

     2 ) 再次折服于好萊塢鏡頭下驚艷的商業(yè)表達(dá)

    金波醫(yī)生縱身跳下大壩,傾瀉而下的白色湍急水流映襯著他飛身而下的毅然身影,這一幕在我看來(lái)是那個(gè)時(shí)期好萊塢商業(yè)片眾多大膽又耐人尋味的經(jīng)典鏡頭語(yǔ)言之一。那一刻,觀眾對(duì)人物的絕望處境達(dá)到共情高點(diǎn),金波身上的悲劇色彩和英雄氣質(zhì)瞬間爆發(fā),影片歌頌真愛(ài)和真相的主旨被烘托到極致。作為當(dāng)時(shí)改革開(kāi)放后最早被大陸引進(jìn)的影片,可以想象它給當(dāng)時(shí)坐在影院的大陸觀眾帶來(lái)的久違的視覺(jué)沖擊和情感沖擊。

     3 ) 從劇作分析到類型展望

        被困在監(jiān)獄的“好人”洗刷冤屈題材的類型電影在93、94兩年出了兩部,票房?jī)?yōu)秀,并且都入圍了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng),他們分別是《亡命天涯》和《肖申克的救贖》 。他們的成功是類型電影的成熟,類型元素的融合、美國(guó)文化的主導(dǎo)在一個(gè)典型的戲劇性情節(jié)空間里講述了觀眾愛(ài)看、電影人褒獎(jiǎng)的佳片,這兩部電影更是為無(wú)數(shù)的編劇教材視為圭臬。

    一、情節(jié):典型化、節(jié)奏、細(xì)節(jié)
        亡命天涯是一部典型的三幕式結(jié)構(gòu)影片,其時(shí)長(zhǎng)大概為130分鐘,基本上每一幕的結(jié)構(gòu)為美國(guó)電影的黃金比例30:60:30,是一部標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢結(jié)構(gòu)影片。第一幕講述了主人公金波陷入其妻子的謀殺案中,并被法院判處死刑,意外逃脫。第二幕講述了金波挖掘妻子死亡真相與司法官吉拉斗智斗勇。第三幕則是金波挖掘到真相與昔日好友查理“決斗”洗脫自己冤屈。
        對(duì)于一個(gè)成功影片的分析,要看什么?首先是其情節(jié)。那什么是情節(jié)呢?《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中對(duì)其定義為:事情的變化和經(jīng)過(guò)。因此分析一部電影的情節(jié),就是要分析在這部電影里主要人物在他經(jīng)歷的事情中的經(jīng)過(guò)和其最后的變化。事情的變化和經(jīng)過(guò)又有三個(gè)重要的問(wèn)題:第一,我們需要什么樣的事情,那就是典型化的情節(jié)。第二,我們需要什么樣的變化,這是一個(gè)節(jié)奏的問(wèn)題。第三,我們需要什么樣的經(jīng)過(guò),這就是電影的細(xì)節(jié)。
        《亡命天涯》 的情節(jié)設(shè)置一開(kāi)始就是一個(gè)非常戲劇性的典型化情節(jié)。金波夫人遭遇謀殺,一切跡象表明金波是最大的兇手。好的開(kāi)頭情節(jié)設(shè)置好比一個(gè)動(dòng)力十足的心臟,他讓整部電影有了動(dòng)力,在一個(gè)好的敘事方式的輔佐下,他讓這個(gè)情節(jié)凝造的更出色。因此你看《亡命天涯》的開(kāi)場(chǎng)設(shè)置是在一個(gè)線性的再現(xiàn)時(shí)空,和一個(gè)表現(xiàn)意味十足的閃回的穿插結(jié)構(gòu),用黑白底片、快速剪輯、升格處理帶出來(lái)的謀殺現(xiàn)場(chǎng)增加了氛圍感,小景別在閃前時(shí)空的車內(nèi)、募款晚宴、手術(shù)室的穿插更好的輔佐了電影的敘事。這樣從內(nèi)容和形式上來(lái)講,這部影片已經(jīng)抓住了觀眾,其原因就是擁有一個(gè)典型的戲劇化情節(jié)和一個(gè)呈現(xiàn)電影的好的視聽(tīng)結(jié)構(gòu)。
        逃脫這個(gè)情節(jié)設(shè)置得尤其出彩,他是整個(gè)第一幕戲的高潮段落。囚車是一個(gè)密閉空間,時(shí)間選擇的是夜晚,在這個(gè)時(shí)空里表現(xiàn)越獄,這就是環(huán)境時(shí)間挑選得好,想象一下如果把逃脫這場(chǎng)戲換到白天,換到監(jiān)獄或是其他的更廣闊的空間里,這種緊張感會(huì)遜色掉很多。這個(gè)情節(jié)繼續(xù)發(fā)展,車跌落到山谷里,其中一個(gè)警察受傷,在這里把整個(gè)的視線都給了金波,他到底會(huì)選擇什么?是救?還是逃?還是其他?沒(méi)等到這個(gè)事情發(fā)展結(jié)束,馬上一個(gè)火車進(jìn)入了場(chǎng)景,剛剛還義正言辭的警察第一個(gè)逃出車內(nèi),另一個(gè)黑人囚犯跟著也逃了出來(lái),只剩下金波,這時(shí)候節(jié)奏已經(jīng)提升得很快,金波選擇了救人,在千鈞一發(fā)之時(shí)逃了出來(lái)。仔細(xì)剖析這個(gè)小的場(chǎng)景,里面有3個(gè)情節(jié)點(diǎn):密閉空間內(nèi)的打斗、關(guān)鍵時(shí)刻的抉擇、危機(jī)中的逃脫。情節(jié)選擇的時(shí)間和地點(diǎn)都是極至的,是有細(xì)節(jié)、有節(jié)奏的。同樣類似處理完美的情節(jié)還有很多,如第一次和吉拉展開(kāi)“警匪追逐”的場(chǎng)面:地點(diǎn)選擇在密閉的隧道、下水道,金波是一人、步行,對(duì)方是直升機(jī)、全副武裝,事情都是逼迫金波到一個(gè)危機(jī)點(diǎn)然后在發(fā)展,隧道發(fā)現(xiàn)下水道,下水道盡頭跳進(jìn)了瀑布里。這一跳躍也讓電影進(jìn)入到第二幕:金波挖掘真相。

    二、結(jié)構(gòu):形式與手段
        如果說(shuō)情節(jié)是電影的內(nèi)容,那就可以把結(jié)構(gòu)作為電影的形式。用何種手段,何種結(jié)構(gòu)處理電影的內(nèi)容,這是一個(gè)關(guān)系到電影成敗的問(wèn)題。結(jié)構(gòu)從整體來(lái)說(shuō):是一個(gè)電影的開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)束,是建置、對(duì)抗、結(jié)尾;從另一個(gè)角度來(lái)講:是用何種手段講故事:是順序,還是倒序,還是插敘等。
        第一幕的主要任務(wù),電影需要讓觀眾快速進(jìn)入故事,建立電影的戲劇性前提,描繪出故事的情景,建立起主要人物和其他的圍繞他并在他周圍活動(dòng)的人物關(guān)系,并移情于主要人物?!锻雒煅摹吩诘湫偷膽騽∏榫爸袪I(yíng)造了第一幕及其好的氛圍,通過(guò)對(duì)主要人物金波在幾個(gè)事件中的描繪,已經(jīng)出色的完成了第一幕的任務(wù)。到了第二幕進(jìn)入電影發(fā)展的階段,在每一幕、每一段落、每一場(chǎng)景里都可以更細(xì)小的劃分其結(jié)構(gòu)——起承轉(zhuǎn)合。第二幕的起是金波回到芝加哥,承是調(diào)查庫(kù)克郡醫(yī)院,轉(zhuǎn)是鎖定五個(gè)嫌疑人,合是找到殺害自己妻子的殺手塞克斯。
        第二幕在電影中時(shí)間最長(zhǎng),這個(gè)時(shí)候主要人物的戲劇性需求已經(jīng)十分明了,人物需要遭遇一個(gè)個(gè)障礙,支撐第二幕的主要?jiǎng)幼骶褪菍?duì)抗。金波的戲劇性需求是挖掘謀殺的真相,為自己洗脫冤屈,他在挖掘真相的當(dāng)中,其阻礙就是吉拉的阻撓。對(duì)于金波來(lái)講,首先是其回到了芝加哥,并租到了房子,有了一個(gè)穩(wěn)定的棲息地,緊接著開(kāi)始調(diào)查庫(kù)克郡醫(yī)院,鎖定了五個(gè)嫌疑人,并找到殺害自己妻子的兇手塞克斯。在這個(gè)敘事結(jié)構(gòu)當(dāng)中,是吉拉跟著金波的路線,雙方開(kāi)始密切的咬合,給觀眾看到的就是金波在做什么,吉拉在做什么。其提升節(jié)奏的方式就是一方面觀眾迫切需要看到真相,另一方面在這個(gè)過(guò)程中有吉拉和金波的 “打斗”。電影為了鋪墊和反轉(zhuǎn)第三幕的結(jié)局,在這里處理金波和吉拉的關(guān)系時(shí),沒(méi)有了兩人的正面交鋒。吉拉調(diào)查金波住處,金波不在家里,在醫(yī)院里金波剛走,吉拉就到了,在吉拉眼中的金波的形象開(kāi)始“正面”起來(lái),到了調(diào)查約克郡醫(yī)院,在敘事的結(jié)構(gòu)里兩人的關(guān)系用時(shí)空處理 成曖昧和互補(bǔ)的,已經(jīng)從打斗開(kāi)始向兩人協(xié)作慢慢過(guò)渡轉(zhuǎn)變,雖然在第二幕的高潮段落里,金波潛伏到司法大廈,吉拉趕到,兩人樓梯相遇有了一次正面的沖突,吉拉甚至開(kāi)槍射擊金波,但是這里也是物極必反的一個(gè)轉(zhuǎn)折場(chǎng)景,畢竟敘事法則就是生活法則,往往事情發(fā)展到一個(gè)極至就要向另一個(gè)方向發(fā)展。整個(gè)第二幕還有兩次間接的正面交往那就是兩個(gè)電話,一個(gè)是初到芝加哥,另一個(gè)是在發(fā)現(xiàn)塞克斯和藍(lán)茲的關(guān)系時(shí)。
        在線性再現(xiàn)式的時(shí)空處理里,在第二幕中也有兩處特殊的時(shí)空處理方式。一次是夢(mèng)魘、另一次是到塞克斯家里之后發(fā)現(xiàn)藍(lán)茲的閃前回憶。夢(mèng)魘是一個(gè)的確很好的過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng),其在第二幕發(fā)生在金波在醫(yī)院里發(fā)現(xiàn)了假肢處并偽造了進(jìn)入里面的身份證件和警察帶走租住處的毒販兒子之間。這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)調(diào)劑了節(jié)奏,觀眾在緊張的情節(jié)中也需要適當(dāng)?shù)姆潘桑@種放松就是表現(xiàn)性極強(qiáng)的夢(mèng)境的處理,在之后節(jié)奏又起來(lái)了,警察來(lái)到住處搜尋。在人物線索里,夢(mèng)境表現(xiàn)了人物的焦慮、焦灼,無(wú)助感,觀眾也可以更好的同情于主人公。其運(yùn)用是一舉多得。做結(jié)構(gòu),就如烹小鮮,知道什么時(shí)候該用什么,用什么到什么火候。

    三、人物:人物移情與人物關(guān)系
        人物是電影的靈魂,情節(jié)在結(jié)構(gòu)的承載下,表現(xiàn)的就是人物。 縱觀電影類型的發(fā)展歷史,也就有了類型人物的發(fā)展史,傳統(tǒng)類型電影需要正反兩極化的人物,動(dòng)作片需要的是硬漢,而《亡命天涯》正是兩個(gè)硬漢的叫著:哈里森?福特與湯米?李?瓊斯。其兩人就好比冰與火,福特的少言、機(jī)智,瓊斯的自信(甚至有點(diǎn)自負(fù))大男子形象。兩個(gè)影帝的表演使人物活靈活現(xiàn),通過(guò)在人物遇到的事情的選擇當(dāng)中,我們對(duì)兩個(gè)人物的信任已經(jīng)建立起來(lái)。
        第三幕也是電影的高潮幕,在這里面人物開(kāi)始豐富,人物關(guān)系也更加豐富,一方面是金波、吉拉,另一方面有塞克斯、藍(lán)茲、查理,以及符號(hào)化的昏庸的芝加哥警方。在這里的人物關(guān)系有金波和吉拉、金波和塞克斯、金波和藍(lán)茲、金波和查理,吉拉和塞克斯,吉拉和查理,藍(lán)茲和查理,好的電影第三幕往往會(huì)反轉(zhuǎn)電影的劇情,尤其是對(duì)動(dòng)作、懸疑這種類型電影評(píng)價(jià)他好壞已經(jīng)成為最重要的一個(gè)元素。查理成為真正的反一,電影也完成了他的反轉(zhuǎn),在電影中對(duì)他的藏和現(xiàn)表現(xiàn)得巧妙,第一幕,第二幕是他的藏的段落,第三幕就是他表現(xiàn)的段落。金波和吉拉的關(guān)系則從正面斗爭(zhēng)到較為曖昧到合作對(duì)敵。
        人物的成功是主要人物使得觀眾移情,是人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的豐富,是人物沖突的極至,是配角對(duì)主體的凸顯,在《亡命天涯》里以上全都有了。

    四、類型電影與主流美國(guó)文化
        從大衛(wèi)?波特的《火車大劫案》作為西部片、動(dòng)作片的雛形開(kāi)始,類型電影已經(jīng)有了一百多歲,從最早的單純類型,公式化的產(chǎn)物到現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成多類型的融合?!锻雒煅摹肥莿?dòng)作、懸疑、警匪、犯罪、哥們多種類型電影融合的產(chǎn)物,這種融合豐富了電影的敘事,使得電影更具備可看性。到了第三幕不僅有動(dòng)作片里的動(dòng)作元素,如發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)金波、查理、吉拉三人的打斗,懸疑片里謎底的揭示,竟然金波的好友查理是幕后的操縱者,犯罪片里背后的陰謀,這一切事件的導(dǎo)火索,是人欲望的填不滿,哥們類型,兩個(gè)男人的惺惺相惜,電影結(jié)尾車內(nèi)兩人充滿曖昧的對(duì)話。
        在進(jìn)一步的看待類型電影那又是什么呢?那是在具有可觀賞性的故事基礎(chǔ)上對(duì)某一種主流的文化輸出,美國(guó)文化作為雜居文化,其最大的特點(diǎn)是個(gè)人英雄主義,其人物也是高、大、全的人物,福特塑造的金波是一個(gè)典型的正面人物,帥氣的硬漢、蒙受不白之冤、機(jī)智、善良,賦予同情心,沒(méi)有進(jìn)攻性。人物作為主題凸顯的最重要元素,人物的建立,也是主題導(dǎo)向的確立。電影通過(guò)情節(jié)的敘事,最表面的主題就是正義戰(zhàn)勝邪惡。潛在里呢也宣揚(yáng)了美國(guó)政治的優(yōu)點(diǎn),是個(gè)人的英雄主義和司法部門的配合完成了邪惡的禁止,雖然你看各種美國(guó)好萊塢片子好多都在宣揚(yáng)丑陋的美國(guó)政治,在這種政治下,肯定會(huì)有上層關(guān)系內(nèi)部的人對(duì)事情的主導(dǎo)作用。
        好萊塢電影的發(fā)展的確是一箭雙雕的好事,即賺了錢,又完成了在國(guó)內(nèi)對(duì)政治的穩(wěn)定,在國(guó)外對(duì)美國(guó)文化的輸出。

    五、中國(guó)電影類型文化的借鑒
        分析到這里,也就到了本片影評(píng)的結(jié)尾,中國(guó)電影也到了一個(gè)轉(zhuǎn)型發(fā)展的時(shí)期,尤其是對(duì)于主流的類型電影該如何去推動(dòng)它。是對(duì)美國(guó)好萊塢的復(fù)制,還是在中國(guó)本土的土壤下進(jìn)行加工和借鑒,筆者更推崇的是后者。中國(guó)的武俠片,成功的被好萊塢給借鑒與加工,才有了今天《亡命天涯》的成功。中國(guó)電影需要細(xì)化電影的類型,放寬某一部分審查,使得創(chuàng)作者擁有更廣泛的創(chuàng)作自由,畢竟電影是技術(shù)還是藝術(shù),是文化還是道德,所有從事電影的工作者擁有文人的抱負(fù)。
        香港電影《無(wú)間道》和斯科塞斯的《無(wú)間道》 ,我更喜歡前者,前者是擁有博大的中國(guó)哲學(xué)的盜亦有道,犧牲成全的中國(guó)五千年的精髓精神、哲學(xué)底蘊(yùn),后者就膚淺得多。
        相信未來(lái)中國(guó)類型電影文化會(huì)豐富,國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片也會(huì)成為與好萊塢相抗衡的一種優(yōu)質(zhì)影片。

     4 ) 次于《肖申克的救贖》,高于同類作品

         《亡命天涯》算是一部不錯(cuò)的電影!
        看到《亡命天涯》的開(kāi)頭使觀眾很容易想起《肖申克的救贖》,可是查了資料才發(fā)現(xiàn),《亡命天涯》比《肖申克的救贖》還要早。《亡命天涯》和《肖恩克的救贖》分別出品于1993和1994年。但是《肖申克的救贖》更為人知一些,畢竟,《肖申克的救贖》確實(shí)比《亡命天涯》更更深刻,更有深度。而《亡命天涯》早于《肖申克的救贖》一年,我寧愿這樣認(rèn)為:《肖申克的救贖》是《亡命天涯》的升級(jí)版,更優(yōu)秀,然而《亡命天涯》在同類題材的電影中絕對(duì)也是數(shù)得著的,至今它也算的上是經(jīng)典!
    即使我會(huì)看很多遍的《肖申克的救贖》,卻只看了一遍的《亡命天涯》。
        有人說(shuō)《亡命天涯》沒(méi)有傳達(dá)任何深刻的思想,看似是這樣的,事實(shí)是嗎?不是的!在這點(diǎn)上《亡命天涯》確實(shí)不如《肖申克的救贖》,但是也絕不是“沒(méi)有傳達(dá)任何深刻的思想”,主人公金波醫(yī)生對(duì)自己命運(yùn)的積極主動(dòng),還有他的堅(jiān)持,他的聰明才智,這些都足夠我們學(xué)習(xí)反思了!

     5 ) 這應(yīng)該是我看過(guò)敘事性NO.1的片子

    一部幕后黑手戲耍傻逼警察逼迫正常大夫成為福爾摩斯的故事

    整部片子看下來(lái)有一種強(qiáng)烈的故事推動(dòng)人物行動(dòng)而不是人物推動(dòng)故事發(fā)展的感覺(jué),不知是不是導(dǎo)演有意為之,但單靠劇本寫(xiě)不出這種效果,但影片本身確實(shí)做到了,這種極致敘事性在一般的電影上實(shí)屬罕見(jiàn)。

    就劇本本身來(lái)說(shuō)主線簡(jiǎn)單明了:被陷害的大夫意外逃脫關(guān)押,面臨追捕單槍匹馬逆襲真相。逃脫和查證并行,查案中嵌套查案,險(xiǎn)象環(huán)生令人窒息,查理的智商和運(yùn)氣在現(xiàn)實(shí)版中堪稱“你還想怎樣”,但即使說(shuō)主線極其單薄卻為何觀影又全程無(wú)尿點(diǎn)呢?

    1.全程敘事無(wú)描寫(xiě)

    準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)應(yīng)該是沒(méi)有人物內(nèi)心描寫(xiě),雖然是遭受喪妻之痛、兇殺栽贓,但影片中除去在警局被審問(wèn)的情感崩潰和幾次夢(mèng)中宣泄,查理全程都是壓抑恐慌的平靜。當(dāng)情節(jié)進(jìn)入平穩(wěn),又立刻查出線索或是重新進(jìn)入危機(jī),毫無(wú)喘息。

    2.極少的人物刻畫(huà)

    除了查理和吉拉兩個(gè)一逃一捕主要人物外,其他出場(chǎng)人物基本都是不需要交代名字的串場(chǎng)NPC,全片沒(méi)有所謂的女主角,就連兩個(gè)大反派的戲份都是追與逃推動(dòng)出來(lái)的簡(jiǎn)短對(duì)話:查理找借錢尼克斯借錢、查理電話告知尼克斯真相、塞克斯被警察盤(pán)問(wèn)、塞可斯追殺查理。

    僅有的幾個(gè)人性刻畫(huà)都是戛然而止的敘事:查理救警員跳獄車、吉拉射殺挾持警員的逃犯、查理修改小男孩病歷、查理查看被射殺警員脈搏、吉拉警車中打開(kāi)查理手銬。所有人物性格都只是平鋪在熒幕上讓觀眾自己感受,導(dǎo)演做到最少渲染,純講故事引導(dǎo)觀眾思考,所以你不是在思考就是在緊張沒(méi)時(shí)間無(wú)聊。

    兩個(gè)吐槽點(diǎn):

    1. 反派由于受到敘事體風(fēng)格影響,出現(xiàn)和終結(jié)得都太突兀,基本上沒(méi)有震撼力的表演,殺手不兇殘反是殘疾,幕后黑手選擇查理好友尼克斯不夠勁爆,芝加哥警局高層的行為和指示表現(xiàn)得過(guò)于像官商勾結(jié)謀財(cái)害命,中段所交代的邁格瑞格醫(yī)藥公司后半段劇情又沒(méi)做任何深挖,總以為會(huì)在片尾挖出更大的內(nèi)幕,但結(jié)局卻在查理和尼克斯過(guò)于寫(xiě)實(shí)的斗毆場(chǎng)面下收?qǐng)?,總體感覺(jué)缺點(diǎn)什么。

    2. 湯米·瓊斯因?yàn)楸酒@得奧斯卡最佳男配出乎意料,但回頭一想若非得給個(gè)小金人,也確實(shí)不能給福特,原因是查理這個(gè)角色完全是個(gè)機(jī)智過(guò)人、超強(qiáng)自控、運(yùn)氣爆表、仁心仁術(shù)的虛幻人物,再?gòu)?qiáng)敘事弱描寫(xiě)也無(wú)法掩蓋主角光環(huán)的事實(shí),所以演技再牛與人物設(shè)定一相比就黯淡了許多;相反作為一個(gè)職業(yè)警司,角色對(duì)于瓊斯需求的敏銳嗅覺(jué)、冷酷無(wú)情、公事公辦、果敢偏執(zhí),他都演繹出了一個(gè)真實(shí)人物應(yīng)有的反應(yīng),不浮夸不做作,片尾兩人在警車上的調(diào)侃更把吉拉這個(gè)角色給演活了,犯錯(cuò)、尷尬、致歉、懇求保密,一連串更真實(shí)的表現(xiàn)讓吉拉這個(gè)角色更像是現(xiàn)實(shí)中存在的人物。所以福特雖然戲份更多,但輸在了劇本和導(dǎo)演上,是本篇最成功的敘事化表現(xiàn)手法讓他演不出更多的東西,實(shí)際上也根本沒(méi)有多余的東西讓他發(fā)揮,框早就定好了。

     6 ) 如何描寫(xiě)逃亡的故事

    這部影片的故事情節(jié)復(fù)雜,敘述上因?yàn)榫o湊而導(dǎo)致了一些情節(jié)的不清晰,并不像《空軍一號(hào)》那樣結(jié)構(gòu)完美,也及不上《真實(shí)的謊言》中很多場(chǎng)面的刺激和張力。或許不是編劇或者導(dǎo)演的本意——他們努力讓它在情節(jié)上精彩。情節(jié)總體來(lái)說(shuō)是不錯(cuò)的。然而給人印象最深的,是他們?cè)谡J(rèn)真的過(guò)程中某種真心的傾注。

    哈里森福特演的這位叫Richard Kimble的、眼睛里幾乎一直藏著極度緊張不安的醫(yī)生,遠(yuǎn)比《空軍一號(hào)》那位全面完美的總統(tǒng)真實(shí)得多。他被迫總是低著頭、四處觀望著走路。他不再是晚宴上讓人羨慕的大夫,而是一名逃犯。他鉆進(jìn)下水道、帶著傷橫渡冬天寒冷的河流、在直升飛機(jī)盤(pán)旋的夜晚,慌慌張張的穿著河邊的枯樹(shù)奔跑、被一個(gè)勇敢的年輕女護(hù)士當(dāng)面扯下他偽造的身份證。他的確像所有商業(yè)片的主角一樣在夾縫中生存了下來(lái),然而他并不瀟灑。就連和真兇了結(jié)的那一幕戲里,都沒(méi)有任何關(guān)于他橫掃對(duì)頭的一個(gè)鏡頭。逃亡途中也沒(méi)有任何的艷遇。只有無(wú)窮無(wú)盡的躲避追捕和在泥潭中掙扎著要求真相。這個(gè)形象是動(dòng)人的。透過(guò)他,影片的特點(diǎn)顯露出來(lái):它既沒(méi)有藝術(shù)電影會(huì)去深入挖掘每個(gè)人表象之下的那種晦澀筆觸,也沒(méi)有想要靠上一點(diǎn)深沉的商業(yè)電影所造出的煽情和矯揉造作的氣息,也沒(méi)有像最簡(jiǎn)單的商業(yè)電影那樣心安理得地機(jī)械插進(jìn)概念化的符號(hào)。

    這樣的分寸是寶貴的。影片中讓大家都能意識(shí)到的抒情部分沒(méi)有超過(guò)三個(gè)地方,每個(gè)地方的停頓沒(méi)有超過(guò)十秒,抒情內(nèi)容分別涉及的是善良、友誼和解脫。

    在縣醫(yī)院,醫(yī)生雖然偽裝成勤雜工,但仍忍不住改了一個(gè)黑人孩子的診斷書(shū)。在電梯里,他迅速地改著診斷,一邊和他談話。他眉頭緊皺,下筆飛快,和孩子的對(duì)話卻充滿親切。孩子回答著他,他不假思索地說(shuō)得更多。然后他把他送到了手術(shù)室。他轉(zhuǎn)身走開(kāi),之前只是望著那孩子,逃亡的臉上浮出了一絲疲憊的笑容。

    導(dǎo)演解釋這一場(chǎng)戲時(shí)說(shuō),這是為著他父親的。他父親是個(gè)醫(yī)生,從醫(yī)多年。我很喜歡導(dǎo)演的這個(gè)解釋。這份情感并沒(méi)有讓他夸大此刻Kimble的形象。音樂(lè)的的確確是在Kimble改診斷書(shū)的那一刻響了起來(lái),但是是柔和和輕微的,并在孩子被別的醫(yī)生接過(guò)后就停止了。Kimble的特寫(xiě)也不過(guò)三秒。一切充滿了真實(shí)生活的美感。電影和文學(xué)史上,這樣的細(xì)節(jié)應(yīng)該不計(jì)其數(shù)??芍灰廊皇钦鎿吹模瓦€是好看的。

    影片不會(huì)去探究Kimble在逃亡途中對(duì)生活和社會(huì)懷了什么樣的心理。它的目的在于講述故事。這些情節(jié)又短又少,讓人覺(jué)得,似乎這都不是編劇和導(dǎo)演的安排,而是生活本身。它寒冷、客觀——沒(méi)有人會(huì)在追捕和躲避時(shí)候飽含感情。然而總是在我們自己也沒(méi)留意的時(shí)候,真正的溫情才會(huì)顯露——同樣的,短暫、微弱,是一個(gè)瞬間。和真實(shí)生活中一樣,還沒(méi)停頓下來(lái),情節(jié)又繼續(xù)了。這樣的商業(yè)電影在此時(shí)顯出的質(zhì)樸無(wú)與倫比。它不追求冷峻也不追求溫暖,它只是像一個(gè)人那樣向前走——或者是,像一個(gè)男子漢那樣向前走。

    這部影片里,女性的角色位置非常低。出現(xiàn)的也都醫(yī)生護(hù)士助手一類,而且全是一晃而過(guò)。但絲毫不影響影片中人物的魅力。這部影片形成的特色也來(lái)自于此。它在情節(jié)上淡化抒情,在人物上則是淡化感情。除了陰謀和客觀人物關(guān)系,片中涉及情感的人物關(guān)系很少。唯一的、也是最動(dòng)人的一組關(guān)系,便是Kimble和執(zhí)法官的友誼。整部片子里他們只見(jiàn)過(guò)三面——雖然從一開(kāi)始他們就處于對(duì)立的兩頭。第一次是在下水道里,Kimble舉著槍悲憤地對(duì)執(zhí)法官喊:“我沒(méi)殺害我妻子?!迸e著手的執(zhí)法官堅(jiān)決的說(shuō):“這我不管?!钡诙问且淮闻加觯粓?chǎng)精彩的貓和老鼠的游戲;最后,執(zhí)法官在車?yán)?,打開(kāi)他的手銬。Kimble說(shuō):“你不是說(shuō)你不管嗎?”執(zhí)法官露出笑容說(shuō):“是。是不管?!彼们貌AТ?,車子駛出了鎂光閃爍的人群。

    他們的實(shí)際接觸就這么幾次。然而對(duì)執(zhí)法官來(lái)說(shuō),Kimble無(wú)時(shí)無(wú)刻地困擾著他。要解決Kimble的去向問(wèn)題,就必須重新理清他的過(guò)去。他仍然在拼了命地追捕他。然而心里的疑問(wèn)越來(lái)越大。影片沒(méi)有交代他的歉疚感,也沒(méi)有表現(xiàn)一點(diǎn)超出職位的溫情。他嚴(yán)肅,可是還是能說(shuō)笑話。他明白他們工作中的漏洞,可是他還是平靜的。他只有一個(gè)目的,那就是追查。他的苦惱只和這一件事情有關(guān)。執(zhí)法官是一個(gè)很吸引人的人物。

    他的智慧、直覺(jué)、幽默感、鐵腕式的個(gè)性如同服裝師愛(ài)給他在工作服上加一點(diǎn)紅色調(diào)的東西那樣讓人喜愛(ài)。他正好和沉默、劣勢(shì)卻每次都以驚人的膽識(shí)險(xiǎn)勝的Kimble大夫形成既相斥又共通的一道精彩的景觀。這就是之前說(shuō)到的,它的結(jié)構(gòu)并不算好的原因:因?yàn)檫^(guò)于剛直地帶著人物,最優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)被磨損了。

    電影用鏡頭敘事,比起現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái),它的優(yōu)勢(shì)是讓人眼花繚亂的穿插呈現(xiàn)。所以,或許就像戲劇必定要深入到場(chǎng)面的開(kāi)掘中去一樣,電影在繽紛的故事情節(jié)里才能把這種鏡頭敘事的方式發(fā)揮到極致。影片一絲不茍地做著貓和老鼠的戲。這也是制作者的真心傾注。完全發(fā)揮想象,來(lái)精心設(shè)置追捕場(chǎng)面中的斗智斗勇。情節(jié)是普通易懂的,卻沒(méi)有落下俗套。其中最絕妙的一場(chǎng)戲,莫過(guò)于Kimble和執(zhí)法官在警察局的偶遇。導(dǎo)演說(shuō),這是巧合,但是或許會(huì)有這樣的巧合。這個(gè)巧合是很好的。它并沒(méi)有推動(dòng)情節(jié)——執(zhí)法官最終沒(méi)有能抓住Kimble,所以并不是出于偷懶才作出的。這或許出自于編劇導(dǎo)演本身對(duì)智慧的愛(ài)戴:執(zhí)法官在上一邊的樓梯,Kimble在下另一邊的樓梯。二人都不知道對(duì)方就在此地。他們?cè)谀骋粚硬唤贿h(yuǎn)的距離外晃過(guò)。執(zhí)法官突然轉(zhuǎn)身,跑到Kimble所在的樓梯往下看??吹揭粋€(gè)人影在跑。他大叫了一聲“Richard!” Kimble本能地抬起頭。兩人在那一刻的神色讓人難忘。那是兩個(gè)精英間的對(duì)質(zhì)。

    一個(gè)微妙的直覺(jué)、一個(gè)充滿了心理學(xué)玄機(jī)的行動(dòng)。但是又是那么自然!它沒(méi)有炫耀心理學(xué)和第六感。仍然地,沒(méi)有過(guò)多的停頓,追捕者和逃亡者又開(kāi)始奔跑起來(lái)。一系列充滿極度的戲劇性的情節(jié)之后,Kimble混進(jìn)歡樂(lè)的游行隊(duì)伍。執(zhí)法官最終失手。

    這些情節(jié)不顯得花哨。它有趣,并不在于偶然,而是在于人們?cè)谖ky或者緊急時(shí)所爆發(fā)出的能量千變?nèi)f化。它呈現(xiàn)出生理和心理相互作用的極致。我們固然會(huì)被《兒子的房間》里那位憂愁的父親的心理所感動(dòng),盡管他看上去對(duì)一切都無(wú)能為力;但是失掉了妻子的Kimble大夫,他在逃往途中除了竭盡全力應(yīng)付危險(xiǎn)和未來(lái),也能引起我們的感動(dòng)。那是另外一種真實(shí)。生活中,潛流是真實(shí),表相未必不是真實(shí)。它帶著生冷的生活質(zhì)感,可也是彌足珍貴的。就像最后執(zhí)法官對(duì)他的笑容,短暫、真誠(chéng)、含義模糊。像對(duì)手、像兄弟、像朋友、像一個(gè)執(zhí)法官對(duì)一個(gè)好大夫、像一個(gè)男人對(duì)另一個(gè)男人。

     短評(píng)

    改革開(kāi)放后大陸引進(jìn)第一部好萊塢大片是《亡命天涯》,距今已整整二十年。這二十年來(lái),中國(guó)還沒(méi)有建立起來(lái)自己的電影產(chǎn)業(yè),卻有了全世界都矚目的電影市場(chǎng),中國(guó)電影市場(chǎng)的潛力巨大。外進(jìn)片搶占中國(guó)本土市場(chǎng),強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)力或許對(duì)于中國(guó)電影來(lái)講,也是件好事兒。這樣的刺激或許可以激發(fā)更多的中國(guó)電影人。

    4分鐘前
    • 黑骨精
    • 推薦

    最早引進(jìn)的好萊塢大片,從此國(guó)人開(kāi)眼看世界

    5分鐘前
    • 千尋億選
    • 力薦

    內(nèi)地第一部分賬大片,唯一一部獲Oscar最佳影片提名的電視改編作品,這些都不是重點(diǎn),最讓我驚訝的是Julianne Moore履歷中居然有部北美年度票房冠軍,雖然她出場(chǎng)晚戲份少。Tommy Lee Jones扮演的警探機(jī)智又有原則,將小有突破的Harrison Ford完全比下,勇奪來(lái)年Oscar男配。

    6分鐘前
    • 一條魚(yú)佔(zhàn)滿了河
    • 推薦

    經(jīng)典從不過(guò)時(shí),傳說(shuō)中的內(nèi)地引進(jìn)第一部大片??胺Q好萊塢版《追捕》,正義遲來(lái)卻不會(huì)缺席,幕后大boss隱藏的真夠深的,還加入驚險(xiǎn)刺激的打斗場(chǎng)面(即使現(xiàn)在看仍然震撼),有趣的是,Harrison Ford在《銀翼殺手》中是追捕者,在本片則是被追捕的對(duì)象,亡命天涯追查真兇。盡管是男二,Tommy Lee Jones的表演卻最出彩,演活了一個(gè)亦正亦邪老不正經(jīng)的司法官,93年小金人實(shí)至名歸。而Julianne Moore客串本片時(shí)還那么青澀,盡管是打醬油的小角色,但她日后的發(fā)展也不可限量。

    9分鐘前
    • 瑞波恩
    • 力薦

    現(xiàn)在看很一般了

    14分鐘前
    • 九尾黑貓
    • 還行

    極度經(jīng)典的逃亡片!

    18分鐘前
    • 小濤
    • 力薦

    這部經(jīng)典的動(dòng)作懸疑片是在國(guó)內(nèi)最早上映的好萊塢商業(yè)片之一,演員陣容也很強(qiáng)大,除了哈里森·福特,湯米·李·瓊斯憑此片本片獲1994年奧斯卡最佳男配角獎(jiǎng),朱利安·摩爾也在片中有幾分鐘客串。前面的逃亡拍的很精彩,不過(guò)后面比較一般。但影片中90年代的美國(guó)城市街景令我難忘,很有感覺(jué),五星!

    23分鐘前
    • stknight
    • 力薦

    小學(xué)在影院看的,那時(shí)候很稀罕的引進(jìn)大片兒,小時(shí)候覺(jué)得劇情揪心好看,哈里森福特帥爆了,我媽卻一直說(shuō)還是湯米利瓊斯演得好。昨天重看了一遍,發(fā)現(xiàn)確實(shí)是湯米利瓊斯更有范兒,哈里森福特只是帥爆了!見(jiàn)的多了,也不覺(jué)得劇情揪心了,只是在那個(gè)年代的美國(guó)電影里,仍然算是經(jīng)典的逃亡電影,優(yōu)秀的大制作

    28分鐘前
    • 哎呦喂啊倩倩
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    國(guó)內(nèi)第一部引進(jìn)的大片。

    29分鐘前
    • Lan~die
    • 還行

    【B-】現(xiàn)在看已然過(guò)時(shí)的老派動(dòng)作片。平庸的劇本,剪輯撐起電影。

    34分鐘前
    • 掉線
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    禍不單行~福特快跑~

    39分鐘前
    • Over5
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    典型的上世紀(jì)80年代末90年代初的美國(guó)商業(yè)片,放在現(xiàn)在看來(lái)還不錯(cuò)

    43分鐘前
    • 托尼·王大拿
    • 還行

    內(nèi)地影史第一部進(jìn)口分賬大片,童年經(jīng)典回憶。哈里森福特有勇有謀,湯米李瓊斯正氣凌然,雙雄對(duì)決非常精彩,整個(gè)故事雖然是標(biāo)準(zhǔn)的驚險(xiǎn)動(dòng)作片套路,加上刺激節(jié)奏感極強(qiáng)的背景音樂(lè),本片已可作為動(dòng)作片的標(biāo)桿,唯一不足可能是整個(gè)案件的懸疑程度稍弱

    45分鐘前
    • 搬磚俠
    • 力薦

    額我一直期待著摩爾阿姨是個(gè)感情線~ 題外話Sela Ward當(dāng)年好像還算蠻紅的,我記得以前好多美劇都有她。

    48分鐘前
    • vivi
    • 推薦

    出生星 情緒感覺(jué)哭 家人 South Node 南交點(diǎn) 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續(xù)做的事 Harrison Ford 魚(yú)星 5房獅子 Tommy Lee Jones 射手星 7房秤

    52分鐘前
    • Leo4House
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    現(xiàn)在來(lái)看這部經(jīng)典的動(dòng)作懸疑片還是很精彩,逃亡的部分拍的很棒。

    54分鐘前
    • 愛(ài)情海
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    1994年大陸引進(jìn)的第一部美國(guó)大片,第一部分賬大片。故事劇本相當(dāng)優(yōu)秀,節(jié)奏緊湊,扣人心弦的逃亡情節(jié),精彩的貓抓老鼠戲碼,層層撥開(kāi)的解密過(guò)程,酣暢淋漓的正義伸張,觀來(lái)最后實(shí)在是讓人痛快。印象中不知道看過(guò)多少這種美式孤膽英雄,卻很少像男主金波這樣,驚人的膽識(shí),堅(jiān)定的決絕、正義,隱忍、勇敢、內(nèi)懷深沉的愛(ài),且難得的聰明睿智,能孤身自證清白。湯米瓊斯飾演風(fēng)格迥異的執(zhí)法官倒也是相得益彰。8.1

    59分鐘前
    • 巴喆
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    【上海電影節(jié)展映】中國(guó)首部引進(jìn)發(fā)行的商業(yè)大片。雖然逃亡類劇情有點(diǎn)老套,特工一般的全能型主角也強(qiáng)大到夸張。不過(guò)懸疑緊張的氣氛保持得很好,130分鐘毫無(wú)沉悶感。一些場(chǎng)景至今仍覺(jué)精彩刺激??垂锷じL睾蜏住だ睢き偹轨畱蜻€是很帶感,更不要說(shuō)24年前的中國(guó)。

    1小時(shí)前
    • 汪金衛(wèi)
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    1994年11月12日,由中影集團(tuán)公司進(jìn)口,第一部與外商采用票房分賬形式發(fā)行的美國(guó)華納公司影片《亡命天涯》在上海、天津、北京、鄭州、重慶、廣州等6個(gè)城市進(jìn)行了為期一周的首輪放映,觀眾人次達(dá)139萬(wàn),票房收入1127萬(wàn)元。自此,好萊塢進(jìn)口大片在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)打響了第一槍,正式開(kāi)啟了在中國(guó)內(nèi)地的 “掘金路”。-摘自網(wǎng)絡(luò) → 終于來(lái)看這部久聞其名的電影了,個(gè)人觀感好于我的預(yù)期,片中那場(chǎng)火車撞囚車戲份應(yīng)該會(huì)讓當(dāng)時(shí)的好些中國(guó)觀眾感到驚險(xiǎn)刺激、開(kāi)了眼界、長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)吧?P.S.:本片目前IMDb 30.1萬(wàn)人評(píng)價(jià)7.8分,豆瓣8.1分卻只有3.7萬(wàn)人評(píng)價(jià)而已。

    1小時(shí)前
    • Panda的影音
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    我作為女觀眾的第六感還是很強(qiáng)的,看片時(shí)覺(jué)得福特會(huì)回來(lái)找摩爾,她那場(chǎng)戲感覺(jué)沒(méi)有完結(jié),角色設(shè)計(jì)也很像是男主的potential love interest,看完片刷幕后資料發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)果然是這樣拍的——福特二次回醫(yī)院找摩爾幫忙,并在影片結(jié)尾愛(ài)上了她——只不過(guò)這段戲后來(lái)被剪掉了,但摩爾的名字還是被保留在片頭的主演名單中。另外,林奇和福特的戲也有些曖昧,查了才知道那個(gè)角色在拍攝時(shí)的定位確實(shí)是男主的柏拉圖同窗好友,只不過(guò)考慮到男主在給亡妻復(fù)仇的情境下不適合談情說(shuō)愛(ài),所以才刪去了相關(guān)情節(jié)。除此之外,值得一提的是,戲里的St.Patrick節(jié)日游行是真的,這段戲完全是臨時(shí)起意,就地取材,福特和瓊斯加入游行隊(duì)伍躲貓貓,攝影師扛著機(jī)器直接拍,沒(méi)排練也沒(méi)劇本。

    1小時(shí)前
    • 馬什么梅?
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