3+2.5=5.5。

平成十三年間的電閃雷鳴，是昭和六十四年的禮拜一，我在電話這頭聽見無助的母親懇求孩子歸家的哭訴，默不作聲；

平成十三年間的傾盆大雨，是昭和六十四年的禮拜二，我在電話這頭聽見一向要強的父親害怕的不敢說一句重話，默不作聲；

平成十三年間的陽光普照，是昭和六十四年的禮拜三，我在電話這頭聽見記者們吵吵鬧鬧逼問消息，默不作聲；

平成十三年間的大雪紛飛，是昭和六十四年的禮拜四，我在電話這頭聽見官僚躲在辦公室秘密商討掩蓋真相，默不作聲；

平成十三年間的秋葉染紅，是昭和六十四年的禮拜五，我在電話這頭聽見自責不已的警察重新著“都是我的錯”的喃喃自語，默不作聲；

平成十三年間的狂風怒號，是昭和六十四年的禮拜六，我在電話這頭聽見孩子們不被父母理解的煩惱，默不作聲；

平成十三年間的風和日麗，是昭和六十四年的禮拜日，我在電話這頭聽見了我重復(fù)十三年后終于找到的聲音

一個熟悉的聲音

我哭了，掩面而泣

平成的十三個年頭，不過是昭和最后七天的循環(huán)，日本人心中的裕仁天皇駕崩于昭和時代最后一年的昭和六十四年，而我心中的裕仁天皇駕崩于平成十三年兇殺歸案的“昭和六十四年”

當看完前篇緊接著觀看后篇時，伴隨著片頭低沉的音樂配合前篇結(jié)尾緊迫的氛圍，將我內(nèi)心的觸動與期待給直接推到了一個峰值，在此刻我知道不能完全割裂前后篇的聯(lián)系來看這部電影，相比社會派推理的注重社會現(xiàn)象，本片所有的閃光點還是在人的救贖上

前篇

前篇可謂伏筆眾多，無聲電話、父親手指傷痕、公用電話廳、黃頁等主要線索都出現(xiàn)了，這里有個細節(jié)雨宮推了一下地上的黃頁。但我們很難察覺到背后的邏輯所在。下篇昭示之時雖匪夷所思，卻又很難拒絕，只有這樣我們才能感受到角色的堅韌與無奈，當警方內(nèi)部沉迷于權(quán)斗、記者熱衷于爭取新聞自由時，又有誰關(guān)注64案快過了時效期，兇手仍逍遙法外

地面上被雨宮有意推動的黃頁

對于影片中記者協(xié)會這個團體，最初還能贊其不懼強權(quán)，而后感嘆原來也是吃人血饅頭的一群人，其找回使命感的過程也算是其中一部分看點。而片中日吉和雨宮的角色都有點超現(xiàn)實，但都沒有偏向魔幻，他們的處境真實的可憐，當日吉最終等到他的救贖，走出來后對母親說的第一話是：“辛苦了媽媽”，此時他對母親的愧疚才能被放到首位。

男主三上前篇中一直在各個身份中迷失自己，因為女兒選擇服從上司、因為案件和同僚結(jié)怨、在匿名權(quán)的爭執(zhí)中一直處于搖擺狀態(tài)，在職責與道德的交鋒中漸漸變得堅定，可以說三山在前篇的心理過程是處于脫變狀態(tài)。

劇情最后的模仿案，攢動的人群和緊張的氛圍將觀眾的心理給直接推到了一個峰值

后篇

劇情終于回到了案件本身，雨宮這個角色配合演員富有張力的表演，為我們揭示了痛失愛女的父親背后承受的孤獨與隱忍，隨著電話廳外季節(jié)的變化，內(nèi)心不變的是需要記住一個不敢遺忘的聲音，如果說時間能沖淡痛苦，那雨宮無疑每一天都在重新揭開自己的傷疤。后篇中雨宮第一次哭是聽出了犯人聲音后的解脫，第二次車內(nèi)的哭戲演技直接炸裂，鼻涕也自然而然流了下來，但并沒有什么不適感，相反被深深帶入了那種自責、傷感的情緒（我相信雨宮當應(yīng)該是想報復(fù)兇手，但不一定是以牙還牙的方式，當被小女孩勾起了雨宮刻意回避的記憶后，為自己的善良而感到自責）

在車內(nèi)宣泄式的痛哭

兇手的犯案動機也是因為家庭，在得知家人安全后，瞬間露出了其狡猾、殘酷的一面，最后主角三上和兇手的追逐戲，其實有點不明所以。另外本片中最有印象的配角，非二科長莫屬。有個細節(jié)是頭發(fā)隨著會議進度越來越亂，案件結(jié)束后心力交瘁到睡著了，仿佛看到了初入職場的自己

上下篇一起看完，除了后半部分有點乏倦， 節(jié)奏感還是很緊湊的，很多地方非?？季浚缱詈笥陮m燒掉達摩娃娃是為了表達辭舊迎新的美好祝愿。這種告別儀式讓他終于有決心開啟了自己的新人生

看完只能感嘆，在時代的洪流下，普通人的一生就如滄海一粟。那么微不足道，微不足道到只能堅持做完自己想做的事情，同時又秉持住良知。翔子他爹花了一輩子，終于從山海般巨量的電話號碼中上找到了那個聲音，但他最終也沒有以彼之道還施彼身放犯人的小女兒下了車，犯人伏法只是命運對他的一點點獎賞和憐憫。

印象比較深刻的是，昭和64年只有短短的七天，本該是戰(zhàn)犯在牢里被關(guān)到死的裕仁天皇掛掉，這報道鋪天蓋地，將一個普通家庭的破裂的傷痛深深掩埋。翔子的家人，當初犯下關(guān)鍵性失誤的警察，持有良知舉報的警察幸田，他們的時間囿于這七天組成的“昭和64”，真相一天不大白就永遠留在原地，不得解脫。

警方歷時三屆頭目，花了14年時間持續(xù)掩藏當初失職的真相，甚至有一個警察每天的工作任務(wù)就是監(jiān)視曾經(jīng)舉報失職真相的前同事，我認為這個警察真是全劇最慘的人，所以我給他找了一張圖片放在下面，他叫柿沼。很難想象如果現(xiàn)實中真的有一個人花了14年時間去做這樣的事，他的身上又發(fā)生過什么呢？又有過怎樣的掙扎和無奈？沒有人會記得，被迫捆綁在“昭和64”的還有這么一個人。他既不能因為是正義的一方得到心理慰藉，又沒有得到任何利益，甚至當初的犯錯也和他毫無干系。周而復(fù)始，周而復(fù)始，即使這樣最后居然還沒有完成任務(wù)，讓舉報警察給跑了。日語中有一個詞叫“皮肉”，是“諷刺”的意思。藍忘機 “問靈十三載，等一不歸人” ，已經(jīng)夠慘了；這個警察還多一年，也只做了一件事，他的頭發(fā)里也夾雜了不少銀絲，不談這14年時間的意義，只談結(jié)果居然還失敗了，真諷刺。

蜉蝣柿沼

這是個沉重的電影，在這里抖機靈不合適。 男主三上演的很社會人，其實還是不錯的，除了他每次哭戲我都要出戲。 有些評論說看的時候哭了好幾次，那大概是我心硬如鐵哭不出來吧。。。不僅哭不出來，看到二科長的戲份時我甚至笑的好大聲，他好像是哪個中二漫畫穿越過來的，弦太緊了的時候總要有個人松一松。記者虐他千萬遍，他仍中二說隨便。當他被蹂躪到抬下去的時候，仍然強撐著說我還能戰(zhàn)斗，讓我繼續(xù)。如此柔弱又堅強，連一貫隱忍的三上都忍不住A了一把吼記者”你們別動他！”。一個有斗魂的合格背鍋俠，我真的要一秒入粉了好嗎！ 這個演員叫柄本佑，查了一下居然是安藤櫻的老公。2019年《你的鳥能唱歌》第92屆電影旬報獎最佳男主角獎 。果然金子總是會發(fā)光的。

二科長還能戰(zhàn)斗！

一個懸案未必都有昭雪的一天，有的人放下了，有的人困住了。但如果破了能安多少人的心啊。這個世界上有惡魔，有吃人血饅頭的人，也有真正的戰(zhàn)士，一想到這里，就欣慰到要哭了。

2016日本懸疑片《昭和64年 后篇》，根據(jù)日本同名推理小說改編，豆瓣評分7.4，時光網(wǎng)評分6.9，IMDb評分6.3。

前篇鋪墊，后篇偵破，因此后篇要比前篇好看很多，前篇過于劇情化，后篇才展開偵破脈絡(luò)。

故事很有日本懸疑作家東野圭吾的味道，不是簡單的犯罪偵破故事，其中蘊含了豐富的人性，影片并未在兇犯的犯罪動機上著墨過多，更多的是體現(xiàn)兇犯以外的角色們?nèi)绾卧跁r過境遷14年后尋獲陳年罪案的兇犯。

由于時間跨度14年，所以影片有些難以服人的硬傷，比如說，有人模擬14年前的路線犯案，但14年前的地點在14年后全都在，這未免缺乏真實性，要知道14年來會發(fā)生太多太多的變化。再舉例，影片結(jié)尾時找到了14年前的那輛車，難道這個地方14年前后一直原封未動嗎，那輛車14年來沒人動過嗎，光是被人拿去賣廢銅爛鐵的可能性就很大，怎么可能14年來還在原位呢？

老父親憑借對罪犯聲音的記憶尋獲兇犯，這一劇情讓我想到了韓國犯罪片《那家伙的聲音》，兩部影片的著眼點有異曲同工之妙。

這部影片有兩條故事線，一是偵破陳年舊案，二是警局內(nèi)部斗爭，凸顯男主在警局內(nèi)部斗爭的泥沼中中把持正直、堅持正義、為受害者伸張正義的職業(yè)品格。

前篇在片尾有后篇簡介，后篇在開頭有前情提要，前呼后應(yīng)，這使得這兩部電影看起來就像是電視劇一樣。

影片有一處硬傷，就是片尾男主與兇犯搏斗時，兇犯其實根本沒有可以搏斗幾個回合的機會，因為男主是刑警出身，制服罪犯輕而易舉，根本不存在和一個普通老百姓過招的機會。這種硬傷在其他電影中也見過，當然，如果警察一招制敵，電影就看著沒啥意思了，電影是要有戲劇性的，不能太寫實。