驚悚是驚悚，演的也還行，劇情我是真的不理解到了，你題材是關(guān)注獨(dú)居女性，到頭來把女主塑造的像個(gè)傻子，有些劇情沒必要發(fā)生，女主的一系列做法真的讓我無法理解，劇中男性好像個(gè)個(gè)都是壞人，唯一的警察還把人塑造的很無用...能這么說吧...最不理解的 1.一名動(dòng)物醫(yī)生，怎么設(shè)計(jì)出那樣的工廠，各種機(jī)關(guān)，各種電子設(shè)備。 2.動(dòng)物醫(yī)生哪里來的機(jī)關(guān)槍啊踏馬的?。。。?？我真的不理解

（這條有大神解釋是獵槍，已解決。我看著打起來突突突的挺帶感還以為是老高級(jí)的槍??） 3.女主在杰弗瑞車上給喬小曼打電話？她都已經(jīng)發(fā)定位給警察了，也知道對(duì)面坐的是杰弗瑞了，有機(jī)會(huì)偷偷打電話為什么不打給警察??？？？ 4.對(duì)面樓里的老大爺，倆女的在不知道對(duì)面是什么人但知道不是什么好人的情況下直接沖過去，還進(jìn)了屋里，結(jié)果大爺告訴她家里有人...那大爺不就應(yīng)該是個(gè)好人嗎？那他家里的各種擺飾怎么解釋？還有他老伴到底是活著還是沒了？

我的不理解如果有問題的話那我非常想得到解釋....就這樣，我不知道編劇在做什么...

一星是給白姐演技。

開頭還挺有懸疑的感覺，但是這種感覺沒持續(xù)多久，就開始各種充滿bug的、自相矛盾的劇情了：

1.女主住的那個(gè)房子，裝修設(shè)施什么都在線，看著應(yīng)該不便宜，結(jié)合后面劇情說的要搬家找便宜的話就會(huì)住的畢竟偏遠(yuǎn)了，可以推斷出這個(gè)房子地理位置應(yīng)該不錯(cuò)，這么一推斷，房子應(yīng)該不便宜。結(jié)果編劇你告訴我她的職業(yè)是客服（沒有說客服怎么只是想說明工資）？哪家銀行的客服這么高工資，能住不錯(cuò)地段的開間還是整租？看房子都是看5000上下房租的？OK，興許消費(fèi)觀不一樣或者家境不錯(cuò)，5000工資能拿出4800租房。但是，后面又從女主上司的描述，小曼要去市中心網(wǎng)點(diǎn)兒靠人脈拉業(yè)務(wù)女主不行還有要女主找個(gè)靠，得知女主家境一般不是能靠家里那種，讓這么個(gè)角色一個(gè)月大部分工資拿去租房？編劇自己沒租過房么還是編劇也是家境不錯(cuò)可以不食人間煙火？

2.房租和押金（or違約金）都退了，而且看劇情，應(yīng)該是中介早都說了，所以為啥不搬？

3.還是女主這個(gè)房子，電子門鎖，電子門鎖能這么輕易被中介撬開？？？不知道有沒有電子門鎖的廠商出來反駁或者暗暗罵人。

4.說到中介了，現(xiàn)在為了爭(zhēng)搶客源都會(huì)非?？蜌猓乙话愣际呛脦讉€(gè)中介一起，結(jié)果電影里就一個(gè)中介，還這么橫？看樣子是有黑社會(huì)背景的，不一定多強(qiáng)但是能這么輕易被女主經(jīng)理制服？哦，也是，弱也很合理，交的朋友也弱，叫了三個(gè)人堵女主，三個(gè)人都能被小吳一個(gè)人KO。

5.說回女主的房子，發(fā)現(xiàn)有人撬門，不報(bào)警，而是找閨蜜，結(jié)果閨蜜也不報(bào)警，還說要找個(gè)便宜小區(qū)一起合租。便宜小區(qū)？閨蜜！你不是要轉(zhuǎn)去市中心網(wǎng)點(diǎn)做對(duì)公業(yè)務(wù)靠人脈混嗎？居然還要找便宜小區(qū)？

6.還是這個(gè)房子，看轉(zhuǎn)景的航拍，像是在南方城市，劇情應(yīng)該是在夏天，那么問題來了，哪兒的夏天的房子里，一具尸\體可以放幾天還沒味道？愣是讓女主住了幾天還沒發(fā)現(xiàn)。

7.好了，女主終于去報(bào)警了，也不知道去哪兒報(bào)的，沒一個(gè)人穿警服，審問她就像已經(jīng)認(rèn)定她是嫌疑犯一樣。

8.報(bào)完警，找寵物醫(yī)生被小吳看到，晚上小吳找醫(yī)生單挑，以小吳一個(gè)人客場(chǎng)KO三個(gè)壯漢的身手，居然被醫(yī)生拿下了？這個(gè)戰(zhàn)斗力對(duì)比？當(dāng)然，也可能是醫(yī)生有藥物輔助。

9.和寵物醫(yī)生吃飯，到結(jié)賬的時(shí)候，報(bào)完手機(jī)尾號(hào)，結(jié)果是“Jeffrey先生”？？這種常見的不應(yīng)該是王先生、李先生之類的以姓+先生這樣稱呼嗎？而且以醫(yī)生之前一系列的操作，不應(yīng)該在這種事情上露這么明顯的餡兒啊。

10.在醫(yī)生的車上，發(fā)現(xiàn)了小曼的手機(jī)，啥手機(jī)好幾天了還有電？難道醫(yī)生每天都給小曼手機(jī)充電然后故意放在車上？

11.到被關(guān)的地方，好幾層的小廠房（or狗場(chǎng)），前不著村后不著店附近都沒人，這么長(zhǎng)時(shí)間還沒人發(fā)現(xiàn)，這么個(gè)地方，怎么看怎么感覺不合理啊.......犯了這么多案子這么久了真的沒有居委會(huì)或者派出所去檢查什么的么？

12.然后就到了吊小吳以及用閨蜜逼女主，咋說呢，小吳血挺厚，閨蜜除了灰頭土臉一點(diǎn)，精神頭還挺好。

13.接著就是醫(yī)生把小吳搞回小吳自己的房子，看周圍建筑是老小區(qū)，燈火通明但是巷子里一個(gè)人沒有也沒有一點(diǎn)鄰居的生活的聲音，所以這一片到底是有人沒人？這會(huì)兒也被警察發(fā)現(xiàn)了，那么辦案的時(shí)候，警察的手下叫自己的頭兒，那么大聲？不應(yīng)該是悄悄的么？而且老小區(qū)隔音一般都不好吧，這么大聲叫自己的頭兒，里面的醫(yī)生愣是沒聽見。

14.醫(yī)生跑出去了，police去追了，到了小廠房開始打斗了。這場(chǎng)打斗中，大家血都太厚了吧。police被狗咬了一條手臂，還能單手拉上來閨蜜和女主，咋拉上來的？閨蜜雨天中了槍，女主知道跑出去開車（突然智商在線），剛好車沒鎖能開進(jìn)來；醫(yī)生被車撞了，還能很快爬起來揍人，還能進(jìn)去放火；經(jīng)過這一系列，police還能爬起來開槍制止醫(yī)生，嘴里的碎碎念“我抓到你了”，有點(diǎn)兒太美式了，那種美式的個(gè)人英雄主義。

15.這是個(gè)單純的疑問：以上一系列結(jié)束，援助才到，這怎么看也不是個(gè)小case，能讓一個(gè)人單槍匹馬闖進(jìn)去還沒個(gè)聯(lián)絡(luò)？不應(yīng)該是等人到了再行動(dòng)，或者，至少行動(dòng)前問下人到哪兒了吧。

16.逃出生天后，女主和閨蜜開車在隧道里，在隧道里，在隧道里，還能握手+對(duì)望，對(duì)望時(shí)間還不短.......交通安全意識(shí)呢？？

還有題外話要說，這片子應(yīng)該是不適合小朋友看，所以不要因?yàn)樽约合肟淳蛶∨笥讶?，更不要在電影院里為了讓小朋友安靜就給個(gè)手機(jī)讓看視頻（還公放），這樣對(duì)小朋友眼睛不好。

《門鎖》的創(chuàng)作源于一個(gè)簡(jiǎn)單的觀念：男女間強(qiáng)與弱的關(guān)系。進(jìn)一步闡釋：所有男性都有迫害女性的動(dòng)機(jī)，所有女性都是潛在的受害者。于是我們看到這樣一幅奇怪的畫卷：白百何飾演的女主角像是患上迫害妄想癥，她遇到的所有男性都在以某種方式（侵犯、威脅、騷擾、窺視、入室等）侮辱和損害著她。無論這出自她的想象，還是事實(shí)如此，電影都沒能公允地呈現(xiàn)當(dāng)代單身女性的困境。

難道不正因?yàn)榭贪宓貙⑴話伻胧芎φ叩睦位\，才導(dǎo)致女性在現(xiàn)實(shí)生活艱難的處境？這種觀念滿足了大眾的想象與期待。創(chuàng)作者的用意也許是如實(shí)呈現(xiàn)女性真實(shí)的困境，但通過毫無邏輯地放大與夸張（為了制造驚悚的效果），將兩性塑造成絕對(duì)刻板的對(duì)立形象，暴露出了另一重用意：女性主義成為了政治正確的幌子，背后卻是對(duì)女性的無情剝削和消費(fèi)。

站在女性的視角刻畫女性切身的感受和想法，才算一種女性主義的創(chuàng)造姿態(tài)。居高臨下地俯瞰受傷害的女性，不僅沒能給予她們應(yīng)有的關(guān)懷，反而冷漠地將她們拋入屈辱的自我厭惡中。在這個(gè)世界，并非所有男性都是加害者，也不是所有女性都脆弱到要時(shí)刻提防異性的騷擾。當(dāng)女性主義變成一種政治正確，不可避免便會(huì)有消費(fèi)女性的電影誕生?！堕T鎖》就是這樣一部值得釘在恥辱柱上的零分電影。

由于學(xué)校有點(diǎn)憨的門禁系統(tǒng)，我趕到影院的時(shí)候電影已經(jīng)開播了十分鐘，對(duì)于同行的宿友所言的開篇毫無感知。但當(dāng)看完這部電影之后，我想，無論是一個(gè)怎樣的開場(chǎng)恐怕都難以挽回它在我心中的形象。

這部電影的主題很符合關(guān)注當(dāng)下獨(dú)居女性這個(gè)熱點(diǎn)，讓許多獨(dú)居女性引發(fā)深思。當(dāng)你獨(dú)自一人居住時(shí)，我覺得不論男女，都需要分外留意獨(dú)居房屋的安全。當(dāng)下無論男女，落單了，對(duì)于惡人而言便有了可乘之機(jī)。把主題拿捏好，按道理來說，這部電影應(yīng)該不會(huì)太差吧？可事實(shí)并不是如此，甚至有點(diǎn)離譜。天時(shí)給好了你不要，偏偏要往鬼門關(guān)去走，你說離不離譜？

邏輯上的槽點(diǎn)我就不多說了，太多，從一開始方卉有一個(gè)非常要好的獨(dú)居好友喬小曼，并且分別獨(dú)居這個(gè)安排，到結(jié)尾弱女子差點(diǎn)反殺變態(tài)醫(yī)生、無用警察變得超勇，無數(shù)的槽點(diǎn)層層環(huán)繞，數(shù)也數(shù)不清，或許滿天星也不過如此。

其實(shí)我不太理解的還是對(duì)于小吳的安排。保安的存在，是正是邪，在影片中看不出來，那是不是說就有點(diǎn)有沒有也無所謂的感覺？所以安排的意義何在？

我已經(jīng)無力吐槽，即便是翻拍，能不能也好好對(duì)待？難道國產(chǎn)驚悚懸疑電影的出處已經(jīng)難尋了嗎？

白百何終于在大銀幕復(fù)出了，而且表現(xiàn)非常穩(wěn)定。她總是能融洽地出現(xiàn)在每一種類型場(chǎng)景中，無論都市情感還是驚悚動(dòng)作，總是那么自然，就像長(zhǎng)在劇情里一樣，這是絕對(duì)的大銀幕天賦。 我上一次看到她，是主打女性話題和獨(dú)白表演的網(wǎng)絡(luò)短篇?jiǎng)〖堵犚娝f》，白百何在其中一集演全職媽媽，劇本布景導(dǎo)演表演都是上乘，還原了一個(gè)全職媽媽的狀態(tài)——那實(shí)際上是活埋了自己。 這次她又接了一部女性話題作品，就是將于11月19日正式上映、本周末開啟點(diǎn)映的《門鎖》。本片翻拍自韓國同名電影，而韓國版則是翻拍自西班牙電影《當(dāng)你熟睡時(shí)》。 遺憾的是，相比網(wǎng)劇，電影業(yè)界似乎更加為男權(quán)所把持，這次的《門鎖》雖然聚焦女性獨(dú)居安全問題，但結(jié)尾時(shí)卻沒有在女性意識(shí)上走得很遠(yuǎn)，歸于保守（也是題材所限）。 本片想將社會(huì)熱點(diǎn)與恐怖類型片做一個(gè)結(jié)合，既引發(fā)社會(huì)討論吸引人進(jìn)影院，又讓想進(jìn)了影院的人看著爽快，免得跟看《我的姐姐》一樣難受。這種努力算是完成了一半，前半部基于現(xiàn)實(shí)感的恐怖氣氛還是可以的，可惜真兇揭曉后就迅速崩壞了，太想往類型片套路上靠，完全脫離現(xiàn)實(shí)土壤，淪為了笑話，毀了辛辛苦苦營(yíng)造的恐怖感。拍類型片看起來容易，實(shí)際上挺難的。 恐怖片里，女性角色作為弱者，往往是被驚嚇的那位，本片中也不例外，獨(dú)居的白百何被各種變態(tài)男性環(huán)伺，惶惶不可終日。男性角色（幾乎）全員大惡人，而女性角色不全是胸大無腦、總搞砸事情的笨蛋了，這算是一個(gè)進(jìn)步。 本片用恐怖凸顯社會(huì)問題嚴(yán)重性，但我懷疑男觀眾看本片是否能共情，是否能切身感覺到女性的痛楚。退一步，只要男觀眾覺得羞愧就算成功了——請(qǐng)把女人當(dāng)成有自我意識(shí)、有選擇權(quán)、有行動(dòng)力的主體，而非滿足男人欲望的客體吧！

完全是一部大爛片，中國人不圈中國的人錢?？炫埽。。]有任何要表達(dá)出的東西，空談口號(hào)，空打秀拳。想要塑造的形象非常的單薄，反映的東西非常的不符合現(xiàn)實(shí)。你說男主是心理變態(tài)，但他媽也不是變異的身體素質(zhì)異常奇怪的人，那女主時(shí)而有智商，時(shí)而沒有智商，手機(jī)在這個(gè)電影里面好像不復(fù)存在，就感覺像19世紀(jì)18世紀(jì)。

文/夢(mèng)里詩書

現(xiàn)代城市女性獨(dú)居問題的切入與伊始出色的懸疑渲染，其實(shí)賦予了本土化的《門鎖》以頗為出色的代入感，但遺憾的是電影并未能隨著劇情的展開引人入勝 ，不勝枚舉的邏輯硬傷，刻意的聲效濫用，以及莫名演變?yōu)榫似奶茁方Y(jié)局，都使電影對(duì)現(xiàn)代城市女性安全的聚焦，在最終看來不過只是淺嘗即止。

《門鎖》并不是一部原創(chuàng)電影，它的構(gòu)思來源于西班牙電影《當(dāng)你熟睡》，韓國同名電影將原片的加害者視角改成了被害者視角，加入了更多的驚悚元素，但同樣的作為小成本電影，這部電影很多細(xì)節(jié)都是經(jīng)不起推敲的，其本身并沒有一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏榧軜?gòu)。這次的《門鎖》則正翻拍于此。作為對(duì)原有電影的第三次加工，這部新作在內(nèi)容上僅只是加入了一些本土化的改編，規(guī)避了韓版可能存在的審核風(fēng)險(xiǎn)。

如此程度的改編，使電影不但沒有保留原作的精髓，故事反而越發(fā)變得套路化。《門鎖》唯一的可取之處僅在于，其如韓版一樣在開始通過一定的氛圍渲染，使觀眾能感受到白百何飾演的獨(dú)居女性，一個(gè)人在家中面對(duì)詭異事件那種忐忑不安的精神狀態(tài)，但隨著真兇逐漸展露，一如韓版中為了懸疑而懸疑的做作，整個(gè)故事也逐漸變得支離破碎，完全用巧合推進(jìn)敘事，對(duì)男性角色想當(dāng)然的塑造，使這個(gè)故事從真實(shí)變得荒誕。

改編后的《門鎖》也未能規(guī)避驚悚爛片的共性，對(duì)聲效的濫用，在觀影過程中很明顯能感受到導(dǎo)演不知道該如何制造新的驚悚，所以不斷在重復(fù)驚悚聲效，刻意為之地制造恐怖鏡頭，這種方式或許能給人以一過式的驚悚體驗(yàn)，但這些行為并不能為電影擴(kuò)寬深度，無意義的驚悚使電影很明顯將精力放在了人為制作懸疑上，卻忽視了主題的提煉。

在自以為是的驚悚之后，電影并沒能回歸到女性安全的主題，后段劇情走向儼然從一部室內(nèi)驚悚片又變成了一部動(dòng)作警匪片，與前段氛圍完全割裂的演繹，既破壞了整體風(fēng)格，也使電影滑入了平庸的泥沼，在故事的最后，真相其實(shí)已然不再是這部電影最大的懸念，哭笑不得的尷尬才是，其結(jié)局分明就是為了國產(chǎn)化而量身定做的，乏善可陳的套路與伊始出色的懸疑，使人恍若看了兩部截然不同的電影。

面對(duì)一部被數(shù)次改編的作品，如何在原作的基礎(chǔ)上讓人看到更多新鮮的元素，如何更好地去夯實(shí)劇情，才是一部電影改編的真正意義，韓版尚且知道要融入自己新的視角，而這次的《門鎖》，則只是讓人看到了創(chuàng)作者被鎖住的思維。