驚悚是驚悚，演的也還行，劇情我是真的不理解到了，你題材是關(guān)注獨居女性，到頭來把女主塑造的像個傻子，有些劇情沒必要發(fā)生，女主的一系列做法真的讓我無法理解，劇中男性好像個個都是壞人，唯一的警察還把人塑造的很無用...能這么說吧...最不理解的 1.一名動物醫(yī)生，怎么設(shè)計出那樣的工廠，各種機關(guān)，各種電子設(shè)備。 2.動物醫(yī)生哪里來的機關(guān)槍啊踏馬的?。。?？？我真的不理解

（這條有大神解釋是獵槍，已解決。我看著打起來突突突的挺帶感還以為是老高級的槍??） 3.女主在杰弗瑞車上給喬小曼打電話？她都已經(jīng)發(fā)定位給警察了，也知道對面坐的是杰弗瑞了，有機會偷偷打電話為什么不打給警察??？？？ 4.對面樓里的老大爺，倆女的在不知道對面是什么人但知道不是什么好人的情況下直接沖過去，還進了屋里，結(jié)果大爺告訴她家里有人...那大爺不就應(yīng)該是個好人嗎？那他家里的各種擺飾怎么解釋？還有他老伴到底是活著還是沒了？

我的不理解如果有問題的話那我非常想得到解釋....就這樣，我不知道編劇在做什么...

一星是給白姐演技。

開頭還挺有懸疑的感覺，但是這種感覺沒持續(xù)多久，就開始各種充滿bug的、自相矛盾的劇情了：

1.女主住的那個房子，裝修設(shè)施什么都在線，看著應(yīng)該不便宜，結(jié)合后面劇情說的要搬家找便宜的話就會住的畢竟偏遠了，可以推斷出這個房子地理位置應(yīng)該不錯，這么一推斷，房子應(yīng)該不便宜。結(jié)果編劇你告訴我她的職業(yè)是客服（沒有說客服怎么只是想說明工資）？哪家銀行的客服這么高工資，能住不錯地段的開間還是整租？看房子都是看5000上下房租的？OK，興許消費觀不一樣或者家境不錯，5000工資能拿出4800租房。但是，后面又從女主上司的描述，小曼要去市中心網(wǎng)點兒靠人脈拉業(yè)務(wù)女主不行還有要女主找個靠，得知女主家境一般不是能靠家里那種，讓這么個角色一個月大部分工資拿去租房？編劇自己沒租過房么還是編劇也是家境不錯可以不食人間煙火？

2.房租和押金（or違約金）都退了，而且看劇情，應(yīng)該是中介早都說了，所以為啥不搬？

3.還是女主這個房子，電子門鎖，電子門鎖能這么輕易被中介撬開？？？不知道有沒有電子門鎖的廠商出來反駁或者暗暗罵人。

4.說到中介了，現(xiàn)在為了爭搶客源都會非?？蜌猓乙话愣际呛脦讉€中介一起，結(jié)果電影里就一個中介，還這么橫？看樣子是有黑社會背景的，不一定多強但是能這么輕易被女主經(jīng)理制服？哦，也是，弱也很合理，交的朋友也弱，叫了三個人堵女主，三個人都能被小吳一個人KO。

5.說回女主的房子，發(fā)現(xiàn)有人撬門，不報警，而是找閨蜜，結(jié)果閨蜜也不報警，還說要找個便宜小區(qū)一起合租。便宜小區(qū)？閨蜜！你不是要轉(zhuǎn)去市中心網(wǎng)點做對公業(yè)務(wù)靠人脈混嗎？居然還要找便宜小區(qū)？

6.還是這個房子，看轉(zhuǎn)景的航拍，像是在南方城市，劇情應(yīng)該是在夏天，那么問題來了，哪兒的夏天的房子里，一具尸\體可以放幾天還沒味道？愣是讓女主住了幾天還沒發(fā)現(xiàn)。

7.好了，女主終于去報警了，也不知道去哪兒報的，沒一個人穿警服，審問她就像已經(jīng)認(rèn)定她是嫌疑犯一樣。

8.報完警，找寵物醫(yī)生被小吳看到，晚上小吳找醫(yī)生單挑，以小吳一個人客場KO三個壯漢的身手，居然被醫(yī)生拿下了？這個戰(zhàn)斗力對比？當(dāng)然，也可能是醫(yī)生有藥物輔助。

9.和寵物醫(yī)生吃飯，到結(jié)賬的時候，報完手機尾號，結(jié)果是“Jeffrey先生”？？這種常見的不應(yīng)該是王先生、李先生之類的以姓+先生這樣稱呼嗎？而且以醫(yī)生之前一系列的操作，不應(yīng)該在這種事情上露這么明顯的餡兒啊。

10.在醫(yī)生的車上，發(fā)現(xiàn)了小曼的手機，啥手機好幾天了還有電？難道醫(yī)生每天都給小曼手機充電然后故意放在車上？

11.到被關(guān)的地方，好幾層的小廠房（or狗場），前不著村后不著店附近都沒人，這么長時間還沒人發(fā)現(xiàn)，這么個地方，怎么看怎么感覺不合理啊.......犯了這么多案子這么久了真的沒有居委會或者派出所去檢查什么的么？

12.然后就到了吊小吳以及用閨蜜逼女主，咋說呢，小吳血挺厚，閨蜜除了灰頭土臉一點，精神頭還挺好。

13.接著就是醫(yī)生把小吳搞回小吳自己的房子，看周圍建筑是老小區(qū)，燈火通明但是巷子里一個人沒有也沒有一點鄰居的生活的聲音，所以這一片到底是有人沒人？這會兒也被警察發(fā)現(xiàn)了，那么辦案的時候，警察的手下叫自己的頭兒，那么大聲？不應(yīng)該是悄悄的么？而且老小區(qū)隔音一般都不好吧，這么大聲叫自己的頭兒，里面的醫(yī)生愣是沒聽見。

14.醫(yī)生跑出去了，police去追了，到了小廠房開始打斗了。這場打斗中，大家血都太厚了吧。police被狗咬了一條手臂，還能單手拉上來閨蜜和女主，咋拉上來的？閨蜜雨天中了槍，女主知道跑出去開車（突然智商在線），剛好車沒鎖能開進來；醫(yī)生被車撞了，還能很快爬起來揍人，還能進去放火；經(jīng)過這一系列，police還能爬起來開槍制止醫(yī)生，嘴里的碎碎念“我抓到你了”，有點兒太美式了，那種美式的個人英雄主義。

15.這是個單純的疑問：以上一系列結(jié)束，援助才到，這怎么看也不是個小case，能讓一個人單槍匹馬闖進去還沒個聯(lián)絡(luò)？不應(yīng)該是等人到了再行動，或者，至少行動前問下人到哪兒了吧。

16.逃出生天后，女主和閨蜜開車在隧道里，在隧道里，在隧道里，還能握手+對望，對望時間還不短.......交通安全意識呢？？

還有題外話要說，這片子應(yīng)該是不適合小朋友看，所以不要因為自己想看就帶小朋友去，更不要在電影院里為了讓小朋友安靜就給個手機讓看視頻（還公放），這樣對小朋友眼睛不好。

《門鎖》的創(chuàng)作源于一個簡單的觀念：男女間強與弱的關(guān)系。進一步闡釋：所有男性都有迫害女性的動機，所有女性都是潛在的受害者。于是我們看到這樣一幅奇怪的畫卷：白百何飾演的女主角像是患上迫害妄想癥，她遇到的所有男性都在以某種方式（侵犯、威脅、騷擾、窺視、入室等）侮辱和損害著她。無論這出自她的想象，還是事實如此，電影都沒能公允地呈現(xiàn)當(dāng)代單身女性的困境。

難道不正因為刻板地將女性拋入受害者的牢籠，才導(dǎo)致女性在現(xiàn)實生活艱難的處境？這種觀念滿足了大眾的想象與期待。創(chuàng)作者的用意也許是如實呈現(xiàn)女性真實的困境，但通過毫無邏輯地放大與夸張（為了制造驚悚的效果），將兩性塑造成絕對刻板的對立形象，暴露出了另一重用意：女性主義成為了政治正確的幌子，背后卻是對女性的無情剝削和消費。

站在女性的視角刻畫女性切身的感受和想法，才算一種女性主義的創(chuàng)造姿態(tài)。居高臨下地俯瞰受傷害的女性，不僅沒能給予她們應(yīng)有的關(guān)懷，反而冷漠地將她們拋入屈辱的自我厭惡中。在這個世界，并非所有男性都是加害者，也不是所有女性都脆弱到要時刻提防異性的騷擾。當(dāng)女性主義變成一種政治正確，不可避免便會有消費女性的電影誕生?！堕T鎖》就是這樣一部值得釘在恥辱柱上的零分電影。

由于學(xué)校有點憨的門禁系統(tǒng)，我趕到影院的時候電影已經(jīng)開播了十分鐘，對于同行的宿友所言的開篇毫無感知。但當(dāng)看完這部電影之后，我想，無論是一個怎樣的開場恐怕都難以挽回它在我心中的形象。

這部電影的主題很符合關(guān)注當(dāng)下獨居女性這個熱點，讓許多獨居女性引發(fā)深思。當(dāng)你獨自一人居住時，我覺得不論男女，都需要分外留意獨居房屋的安全。當(dāng)下無論男女，落單了，對于惡人而言便有了可乘之機。把主題拿捏好，按道理來說，這部電影應(yīng)該不會太差吧？可事實并不是如此，甚至有點離譜。天時給好了你不要，偏偏要往鬼門關(guān)去走，你說離不離譜？

邏輯上的槽點我就不多說了，太多，從一開始方卉有一個非常要好的獨居好友喬小曼，并且分別獨居這個安排，到結(jié)尾弱女子差點反殺變態(tài)醫(yī)生、無用警察變得超勇，無數(shù)的槽點層層環(huán)繞，數(shù)也數(shù)不清，或許滿天星也不過如此。

其實我不太理解的還是對于小吳的安排。保安的存在，是正是邪，在影片中看不出來，那是不是說就有點有沒有也無所謂的感覺？所以安排的意義何在？

我已經(jīng)無力吐槽，即便是翻拍，能不能也好好對待？難道國產(chǎn)驚悚懸疑電影的出處已經(jīng)難尋了嗎？

白百何終于在大銀幕復(fù)出了，而且表現(xiàn)非常穩(wěn)定。她總是能融洽地出現(xiàn)在每一種類型場景中，無論都市情感還是驚悚動作，總是那么自然，就像長在劇情里一樣，這是絕對的大銀幕天賦。 我上一次看到她，是主打女性話題和獨白表演的網(wǎng)絡(luò)短篇劇集《聽見她說》，白百何在其中一集演全職媽媽，劇本布景導(dǎo)演表演都是上乘，還原了一個全職媽媽的狀態(tài)——那實際上是活埋了自己。 這次她又接了一部女性話題作品，就是將于11月19日正式上映、本周末開啟點映的《門鎖》。本片翻拍自韓國同名電影，而韓國版則是翻拍自西班牙電影《當(dāng)你熟睡時》。 遺憾的是，相比網(wǎng)劇，電影業(yè)界似乎更加為男權(quán)所把持，這次的《門鎖》雖然聚焦女性獨居安全問題，但結(jié)尾時卻沒有在女性意識上走得很遠，歸于保守（也是題材所限）。 本片想將社會熱點與恐怖類型片做一個結(jié)合，既引發(fā)社會討論吸引人進影院，又讓想進了影院的人看著爽快，免得跟看《我的姐姐》一樣難受。這種努力算是完成了一半，前半部基于現(xiàn)實感的恐怖氣氛還是可以的，可惜真兇揭曉后就迅速崩壞了，太想往類型片套路上靠，完全脫離現(xiàn)實土壤，淪為了笑話，毀了辛辛苦苦營造的恐怖感。拍類型片看起來容易，實際上挺難的。 恐怖片里，女性角色作為弱者，往往是被驚嚇的那位，本片中也不例外，獨居的白百何被各種變態(tài)男性環(huán)伺，惶惶不可終日。男性角色（幾乎）全員大惡人，而女性角色不全是胸大無腦、總搞砸事情的笨蛋了，這算是一個進步。 本片用恐怖凸顯社會問題嚴(yán)重性，但我懷疑男觀眾看本片是否能共情，是否能切身感覺到女性的痛楚。退一步，只要男觀眾覺得羞愧就算成功了——請把女人當(dāng)成有自我意識、有選擇權(quán)、有行動力的主體，而非滿足男人欲望的客體吧！

文/夢里詩書

現(xiàn)代城市女性獨居問題的切入與伊始出色的懸疑渲染，其實賦予了本土化的《門鎖》以頗為出色的代入感，但遺憾的是電影并未能隨著劇情的展開引人入勝 ，不勝枚舉的邏輯硬傷，刻意的聲效濫用，以及莫名演變?yōu)榫似奶茁方Y(jié)局，都使電影對現(xiàn)代城市女性安全的聚焦，在最終看來不過只是淺嘗即止。

《門鎖》并不是一部原創(chuàng)電影，它的構(gòu)思來源于西班牙電影《當(dāng)你熟睡》，韓國同名電影將原片的加害者視角改成了被害者視角，加入了更多的驚悚元素，但同樣的作為小成本電影，這部電影很多細節(jié)都是經(jīng)不起推敲的，其本身并沒有一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏榧軜?gòu)。這次的《門鎖》則正翻拍于此。作為對原有電影的第三次加工，這部新作在內(nèi)容上僅只是加入了一些本土化的改編，規(guī)避了韓版可能存在的審核風(fēng)險。

如此程度的改編，使電影不但沒有保留原作的精髓，故事反而越發(fā)變得套路化?！堕T鎖》唯一的可取之處僅在于，其如韓版一樣在開始通過一定的氛圍渲染，使觀眾能感受到白百何飾演的獨居女性，一個人在家中面對詭異事件那種忐忑不安的精神狀態(tài)，但隨著真兇逐漸展露，一如韓版中為了懸疑而懸疑的做作，整個故事也逐漸變得支離破碎，完全用巧合推進敘事，對男性角色想當(dāng)然的塑造，使這個故事從真實變得荒誕。

改編后的《門鎖》也未能規(guī)避驚悚爛片的共性，對聲效的濫用，在觀影過程中很明顯能感受到導(dǎo)演不知道該如何制造新的驚悚，所以不斷在重復(fù)驚悚聲效，刻意為之地制造恐怖鏡頭，這種方式或許能給人以一過式的驚悚體驗，但這些行為并不能為電影擴寬深度，無意義的驚悚使電影很明顯將精力放在了人為制作懸疑上，卻忽視了主題的提煉。

在自以為是的驚悚之后，電影并沒能回歸到女性安全的主題，后段劇情走向儼然從一部室內(nèi)驚悚片又變成了一部動作警匪片，與前段氛圍完全割裂的演繹，既破壞了整體風(fēng)格，也使電影滑入了平庸的泥沼，在故事的最后，真相其實已然不再是這部電影最大的懸念，哭笑不得的尷尬才是，其結(jié)局分明就是為了國產(chǎn)化而量身定做的，乏善可陳的套路與伊始出色的懸疑，使人恍若看了兩部截然不同的電影。

面對一部被數(shù)次改編的作品，如何在原作的基礎(chǔ)上讓人看到更多新鮮的元素，如何更好地去夯實劇情，才是一部電影改編的真正意義，韓版尚且知道要融入自己新的視角，而這次的《門鎖》，則只是讓人看到了創(chuàng)作者被鎖住的思維。