劇照
劇情介紹
1939年，持續(xù)三年的西班牙內(nèi)戰(zhàn)接近尾聲，右翼法西斯分子風(fēng)頭正勁。左派戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒卡洛斯（費(fèi)爾南多·緹艾弗 Fernando Tielve 飾），被父親的戰(zhàn)友們送到一個(gè)位于荒郊野外的孤兒院。這個(gè)孤兒院由嚴(yán)厲的卡門女士（瑪麗莎·佩雷德斯 Marisa Paredes 飾）和和藹的卡薩瑞斯教授（Federico Luppi 飾）共同經(jīng)營(yíng)。卡洛斯離開親人和叔叔們的失落情緒并未持續(xù)太久，他很快就融入了這個(gè)滿是同齡人的大家庭。不過，這個(gè)院子中央插著炮彈的地方，也許原本就存在著些許異常?？逅顾?2號(hào)床之前屬于一個(gè)名叫山迪的孩子，山迪在不久前離奇死去。自從卡洛斯來之后，那個(gè)小男孩的鬼魂便不斷出現(xiàn)…… 本片榮獲2002年阿姆斯特丹奇幻電影節(jié)評(píng)委會(huì)銀獎(jiǎng)；2002年法國(guó)Gérardmer電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)和青年評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)；2002年青年藝術(shù)家獎(jiǎng)最佳演員獎(jiǎng)（...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 炸彈、金子與人性的故事
炸彈掉下來那一刻，滋生的貪婪就已經(jīng)定格了，后面的汽油燃燒爆炸進(jìn)一步刻畫了貪婪欲望是無(wú)休無(wú)止的，可以為了金子去殺害一個(gè)小孩，也可以為了金子去殺掉所有人！最后可以說是院內(nèi)所有人(包括兩位助手)合計(jì)絞殺了哈辛托魔鬼，死了的醫(yī)生給小孩打開了門，年輕的女人用堅(jiān)毅不妥協(xié)、用死亡去喚起送她戒指男孩的勇敢，兩位助手開車逃離，院長(zhǎng)用靴里的金子讓他負(fù)重，小孩們負(fù)責(zé)把他弄到水里，小鬼最后索命！結(jié)合西班牙內(nèi)戰(zhàn)背景，內(nèi)戰(zhàn)也是金錢、權(quán)利場(chǎng)欲望的溝壑，戰(zhàn)爭(zhēng)就是一個(gè)摧殘人性的魔鬼，最終人人得而誅之，邪不壓正！炸彈??這條線索深深吸引了我，時(shí)刻都擔(dān)心它爆炸，可它就是靜靜地矗立在那里，就像一個(gè)活生生的生命站在哪里警告著人們，任何事情都有因果，都有業(yè)報(bào)！故事中，惡一直貫穿其中，但善才是大流，兩位監(jiān)護(hù)人人不想讓孩子跟著自己奔波失去生命，院子收養(yǎng)小孩，教師舍生忘死的撲火，院長(zhǎng)死之前想盡力說的懺悔之語(yǔ)，醫(yī)生那片忘掉痛苦的歌詞……！魔鬼，悲劇，重演，死了，活著，激情，模糊……都是導(dǎo)演刻畫的一個(gè)個(gè)人的念頭、情緒，目的就是襯托戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的災(zāi)難、痛苦，你看哪一個(gè)像山頭插在大地的炸彈，人們不得不和它生活在同一個(gè)院子，所以才有了希望、痛苦、恐懼、逃離
2 ) 沒有兒童，只有真實(shí)人生的不同階段
我個(gè)人不喜歡潘神迷宮，不是作為電影，而是作為一種氛圍。
——在浮躁夠了的時(shí)候，電影更被寄望成為娛樂，而非更深的感受。
和潘神迷宮一樣，鬼童院站在兒童的位置，看似暖色實(shí)則厚重的講述深沉的故事：
對(duì)，和不對(duì)；欲望，和理想；何為最重要，何處又才算邊界；永恒的血、死亡，和希望。
沒有那些既有，只是階段不同。
3 ) 革命電影
鏡頭較后來的潘神迷宮要更古樸和西班牙，雖然鬼片中各種嚇人橋段確實(shí)沒多少新意，但按導(dǎo)演自己的說法，這更應(yīng)該是一部寓言童話故事，各色革命反革命人物塑造都立體非常，若不是最后的爆發(fā)，還真分不清所謂好人壞人，每個(gè)人物都因?yàn)橛兄陨砘蚨嗷蛏俚娜诵匀觞c(diǎn)而更顯血性。最大的隱喻無(wú)疑是那枚空襲巨型啞彈，從頭到尾低沉嗡鳴著矗立于庭院，看著非常革命時(shí)期各種人類的各種覺悟與毀滅。
正如那首特傻的革命詩(shī)：有的人死了，他還活著；有的人活著，他已經(jīng)死了。
4 ) 每個(gè)人為了自己的"金子", 都是魔鬼
每個(gè)人都有欲望. 比如在電影里. 短腿院長(zhǎng)有肉欲, 帥哥想要金子. 老頭為了自己相信的共產(chǎn)主義賣嬰兒泡的酒, 并且一方面也能看出來他希望自己能有一個(gè)硬硬的陽(yáng)具....天...
帥哥因?yàn)樽约旱挠? 殺了人, 所以被認(rèn)為是電影里的反派. 然而電影的結(jié)尾, 導(dǎo)演卻用帥哥的背影卻配上老頭的聲音說出了我是魔鬼這句話. 是想表達(dá)每個(gè)人被自己的欲望沖昏了頭腦, 都是一個(gè)魔鬼.
在西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間. 由loyalists組成的republic government跟由Franco帶領(lǐng)的反叛勢(shì)力national army相互征伐. 可能大家了解到的都是franco是fascism...什么將西班牙人民推入火坑咯什么的... 但據(jù)我們學(xué)校多年前錄制的一個(gè)關(guān)于Spanish Civil War 的紀(jì)錄片采訪各方面現(xiàn)在任然健在的老人講述, 當(dāng)時(shí)的national zone, 也就是franco統(tǒng)治的地區(qū)要遠(yuǎn)比republic zone幸福安康. 包括后來republic government做的一系列的communist revolution都引起很大的社會(huì)動(dòng)蕩. 當(dāng)時(shí)的人民都是向National zone逃的.
稍微介紹這么一點(diǎn)并不是想證明法西斯西班牙好. 而是想說, 每個(gè)人都有自己的理想或說是欲望. 在追求欲望的途中必定會(huì)有廝殺, 有爭(zhēng)執(zhí). 就如同在紀(jì)錄片里, anarchist大義凜然的說我們要做統(tǒng)一的西班牙, 要做有信仰(共產(chǎn)主義是無(wú)神論者), 有傳統(tǒng)的西班牙(共產(chǎn)主義的入侵被認(rèn)為是foreign Spain); 以為communist也是天經(jīng)地義的在描述一次城市保衛(wèi)戰(zhàn)時(shí)說, 我們要打敗法西斯主義, 我們講贏得這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng).
此情此景不禁讓人想起在潘神的迷宮里, 雙手占滿鮮血的nationalist軍官望著遠(yuǎn)方, 出神的說, 我的兒子將成長(zhǎng)在一個(gè)光明, 干凈的西班牙.
5 ) 簡(jiǎn)單到爆的電影
本來只是想看看恐怖片感受下鬼怪的單純，結(jié)果花了快兩小時(shí)看什么狗屁人性。
說實(shí)話，生活在這魔性的大陸上，里面哪種惡不早已成家常便飯了？為財(cái)殺死孤兒？與養(yǎng)母上床？炸了長(zhǎng)大的孤兒院？現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道中都見過無(wú)數(shù)次，比這更魔性的都有，這又算得了什么？早就麻木了。
我從不愛看什么描寫罪惡講述人性的片子，因?yàn)榘?，這些跟現(xiàn)實(shí)生活比起來，都太平凡了。
那些評(píng)論中感嘆人性的你們，也許和我生活的不是同一個(gè)人間吧。
6 ) 悲傷··戰(zhàn)爭(zhēng)···掉落下來的炸彈······
其實(shí)原本是奔著懸疑片去看的，但是看到最后卻更多的是心酸，即使是籠罩在了一片陰郁和灰蒙蒙的詭異氛圍下，但是我覺得這片子還是在訴說著戰(zhàn)爭(zhēng)下的人性的，那溫暖和冷漠的人性在戰(zhàn)爭(zhēng)的氛圍中才顯現(xiàn)出來···其實(shí)最開始我想那個(gè)所謂孤獨(dú)的王子并不是真的想要?dú)⑺滥莻€(gè)孩子的，只是失手，他的目的只是要金條，過他的幸福生活，我看到的是他的可悲，其實(shí)我從始至終都沒有用很坦然的眼光去看醫(yī)生和校長(zhǎng)還有那個(gè)年輕的女人，直到最后看著她說我不怕你，那副不肯妥協(xié)的樣子，我才忽然覺得她是那么勇敢和堅(jiān)強(qiáng)的，或許是真的是看懸疑片的大逆轉(zhuǎn)看多了，從始至終我都沒有對(duì)任何人信任過，所以對(duì)醫(yī)生和校長(zhǎng)也沒有真心的認(rèn)為他們是善良的人，也曾經(jīng)懷疑jaime，懷疑是他殺死了santi，當(dāng)然還好不是，因?yàn)椴皇莏aime讓我感到舒服很多，至少看到孩子是善良的，讓我覺得有希望，呵呵是這樣一部片子啊····所謂的鬼也不過是一個(gè)可憐的沒有安息的靈魂，最可怕的是人·····人的貪念害死了他們自己···但是最可怕的是沉溺到那份貪念中···無(wú)法醒悟····死對(duì)于他才是更好的結(jié)果··比他有一天醒悟過來卻極度痛苦對(duì)于他自己要好的多吧···
這個(gè)片子給我看到的只是悲傷，濃濃的掩蓋在戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍中的悲傷····那個(gè)男人的可悲··最后散落在水中的照片···還有無(wú)辜死掉的santi的可悲··還有那個(gè)撲火的女老師··她的努力和無(wú)私····一個(gè)只出現(xiàn)過幾次的小人物···反而更加讓我感動(dòng)····因?yàn)槿绻屏疾恍枰碛刹恍枰伎疾耪娴目少F···我想不管怎么樣··一個(gè)有感情會(huì)哭泣的人···終究是有心的人，一個(gè)人有心或許就可以變得善良·······
什么是魔鬼，是注定的悲劇一次次的重演？也許只是一時(shí)之痛，有些東西死了卻還想是活著，激情戛然而止，像一張模糊的相片，像困住于琥珀中的昆蟲····
7 ) 這部電影中的孩子們
這些孤兒院中學(xué)習(xí)成長(zhǎng)的孩子們是可憐的。他們就是戰(zhàn)爭(zhēng)的產(chǎn)物，飽嘗戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。在我們身邊的孩子幸福地成長(zhǎng)在陽(yáng)光下的時(shí)候，他們卻必須生活在一個(gè)炸彈旁。那個(gè)炸彈有心跳，是活著的，僅僅因?yàn)槁湓诹擞曛械哪嗤辽隙鴽]有爆炸。它隨時(shí)可能奪去孩子們的生命。但是奪去大多數(shù)孩子們生命的，不是這顆炸彈，它最終也沒有爆炸，而是在戰(zhàn)爭(zhēng)中內(nèi)心扭曲的人。
男主一號(hào)，最讓我佩服的是他的勇敢。當(dāng)你堅(jiān)信自己沒有罪惡的時(shí)候，尤其當(dāng)你是個(gè)孩子的時(shí)候，你不會(huì)害怕鬼。剛來的時(shí)候他受欺負(fù)，但是很快便與這個(gè)集體融為了一起。小伙伴們喜歡捉弄它，讓他受罰，但他也不愿意說出和自己一起半夜下床的孩子。他起初見到鬼童的時(shí)候也有害怕，但是知道了事情的內(nèi)幕后他小小的心也決定盡力去幫助鬼童，除掉惡人。他的善良令我欽佩。
男主二號(hào)，是一個(gè)親眼見過罪惡的人，這造就了他與別的孩子們不一樣的性格。在群體中他年齡較長(zhǎng)，盛氣凌人，被一些孩子們所畏懼。但在大家有難的時(shí)候，他卻做好了一個(gè)盡職的指揮，用孩子們的智慧和力量最終戰(zhàn)勝了惡人。影片最后，他帶領(lǐng)為數(shù)不多的沒有死于災(zāi)難中孩子們，離開了孤兒院，奔向那一片金黃的沙漠，未知的世界。
但我不禁要為這些孩子們的命運(yùn)擔(dān)憂。影片沒有介紹他們最后的歸宿。從孤兒院到小鎮(zhèn)有一天的距離，他們就算穿過荒漠到達(dá)了小鎮(zhèn)，或許也難以幸免成為戰(zhàn)場(chǎng)上的一粒沙。即便他們逃過了屠殺，幼年生活的經(jīng)歷或許會(huì)影響他們一輩子。他們生命從開始便注定是不幸的。每想到這里我就會(huì)心痛。在戰(zhàn)爭(zhēng)中受害最深的，永遠(yuǎn)是孩子。
“一種情緒的及時(shí)靜止，像一張模糊的照片，像一只昆蟲被禁錮在琥珀中。”看看此片就知托羅拍文藝片同樣在行；溫柔醉人的金黃色調(diào)混合鮮血的慘然，和夜景的森然成對(duì)比；暴雨夜天降炸彈，簡(jiǎn)直神來之筆；此片西班牙風(fēng)味很明顯，典型的孤堡片，重點(diǎn)不在『鬼』，關(guān)于孤獨(dú)、被遺棄遺忘的靈魂們。
把許多人的罪惡最終歸結(jié)到一人身上，其它人的罪惡都洗白，這種編劇法則真是過于偷懶。到了《潘神的迷宮》才算是把自己的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大了。
6.5分。好無(wú)聊的鬼片啊。這淹死鬼也太恩怨分明了吧？平時(shí)不出來的，碰上兇手才發(fā)揮力量。其實(shí)真要把這鬼從故事里拿掉，整部電影依然講得通。本片唯一吸引我的，也只有那操場(chǎng)上的大炸彈了哦～～～
把小孩的死和炸彈下落剪輯在一塊，誰(shuí)都會(huì)以為是因果關(guān)系！最后再推翻了，加一段連續(xù)鏡頭來告訴觀眾之前你們被糊弄了！這種剪輯，比希區(qū)柯克的剪掉高潮還要不道德。
7.0/10。德爾·托羅“黑色三部曲”之二（另兩部為《魔鬼銀爪》和《潘神的迷宮》）。沒能出現(xiàn)各種艷魔造型讓我倍感失望，主要還是以劇情和氣氛來達(dá)到震撼人心的效果，拆除引信的炸彈象征著法西斯年代留下的永久性陰霾；攝影不一般，但相比《潘神》實(shí)在太一般了，而且還有點(diǎn)故弄玄虛。。。
看過幾部關(guān)于孤兒怨的恐怖片了，果然這種冷漠的地方是恐懼的滋生地。確實(shí)會(huì)想起后來的的潘神。琥珀色是為了懷舊
⒈就我對(duì)作品喜愛度而言的話，感覺托羅導(dǎo)演要在“墨西哥三杰”墊底了，不過偏愛驚悚恐怖片的賤熊可能會(huì)更喜歡他，而文藝女青年的勵(lì)志姐更中意岡薩雷斯，我暫時(shí)最喜歡卡??；⒉難怪覺得大反派有些眼熟，原來是《烈焰焚幣》的男主呀；⒊困意襲來，本想小睡一下再來觀影，結(jié)果醒來剛好過零點(diǎn)。-18.3.19/20
對(duì)5組人物欲望的明確展示使得戲劇動(dòng)作一下從外在的恐怖變成了人物內(nèi)在的渴求。此外大量的符號(hào)、劇情隱喻了對(duì)西班牙內(nèi)戰(zhàn)的探討，顛覆了觀眾對(duì)恐怖片的既定印象。最有意思的段落是孩子們用長(zhǎng)矛殺死反派，而西班牙內(nèi)戰(zhàn)正是佛朗哥的長(zhǎng)槍黨取得了勝利，這樣的結(jié)尾給與了觀眾更多的思考空間。
中規(guī)中矩。了解監(jiān)督的意圖，但主題還可以再深化一點(diǎn)的。
吉爾莫·德爾·托羅拍小孩子還是很厲害，《魔鬼銀爪》《鬼童院》《潘神的迷宮》算是成長(zhǎng)三部曲，溫情脈脈的恐怖片，畫風(fēng)色彩很棒，《環(huán)太平洋》也有孩子，不知《猩紅山峰》有沒有，可惜像多數(shù)導(dǎo)演一樣，一去好萊塢基本上就沒個(gè)性了，就像進(jìn)了劣質(zhì)商業(yè)片大染缸。
模糊的鬼魂、比鬼恐怖的人、象征歷史陰霾難以消散的未爆彈，這些元素全都被《潘神的迷宮》繼承并發(fā)揚(yáng)光大。正如琥珀色水池中嘆息的冤魂，所有人都是困在戰(zhàn)爭(zhēng)這枚琥珀里的可憐昆蟲。去年《陰影之下》中那顆啞彈的原型原來在這里！
和《潘神的迷宮》一樣殘忍。欲望、貪婪、戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于童真的泯滅。PS:里面小男主可愛得讓我真想養(yǎng)一只。
把它當(dāng)成恐怖片就輸了，鬼故事只是琥珀，戰(zhàn)爭(zhēng)與人性才是困在琥珀中的昆蟲。鬼是什么？與人性的惡相比，鬼本身才是受害者，人性的惡才是真正的魔鬼。
#影評(píng)# 鬼童額角飆血的造型碉堡了！另，每個(gè)欺負(fù)人的大齡男童都會(huì)莫名有把彈簧刀，這算劇作的約定俗成么。。。
作為之前的作品，可以看出該西班牙導(dǎo)演的手法和元素使用，懷舊的黃綠色調(diào)，選擇的荒漠般叫人迷惘的場(chǎng)景，長(zhǎng)相英俊但嗜血的大反派，優(yōu)雅的婦人，童稚的孩子，就連片中唯一的妙齡女郎，也簡(jiǎn)直就是Ofelia的成年版。瞧瞧那個(gè)鼻子，眼睛和神態(tài)。啊。
的確更像是[潘神的迷宮]的試水前奏，無(wú)奈中的溫情感還讓人想起[孤堡驚情]。不過整個(gè)故事充滿了濫俗的橋段和直白的符號(hào)，本可深挖的西班牙內(nèi)戰(zhàn)也基本淪為了背景板。鬼孩子的造型設(shè)計(jì)得比較新穎獨(dú)特。| 有些東西死了卻還像是活著，像一張模糊的照片，像困駐于琥珀中的昆蟲。（7.0/10）
托羅平生最佳。
多么悲涼、哀愁的故事啊。。。細(xì)膩的故事流露出了戰(zhàn)時(shí)人們無(wú)限的人性。影片的色調(diào)一直是我鐘情的。PS:小鬼童，是仿著我愛羅設(shè)計(jì)的嗎，很懵啊
海報(bào)超贊。我不喜歡魔幻與現(xiàn)實(shí)界限難以區(qū)分的潘神，所以便不愿多想此方面方向的東西，恐怖的表面和隱藏的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判更能讓我理解這部片子。
被隱入背景的混亂時(shí)代，無(wú)盡的貪婪和從前的罪惡，善無(wú)法制止惡，那我們還有最后的一招。被含恨沉沒的童年和沾染血污的童年一起，在這個(gè)封閉的孤兒院里，而全世界的犧牲者報(bào)了仇。