和幾位同事一起看的，看完之后大家的一致評價是：

1、整個故事架構(gòu)與情節(jié)設(shè)計還是比較完整的；

2、男主的劇情與故事推動力太弱了。

整體看，這是大女主的電影，男主在整個故事中更多地扮演誘發(fā)笑點的角色。雖然他在整個故事推進過程中，個人能力與思想認(rèn)識得到了一定的提升，但也僅僅是為了配合女主把戲演完。尤其是拿飛行夾克讓觀眾漫長等待的鏡頭，更加讓男主這種無法支撐起拯救世界這一重任的形象凸顯出來。

最近幾年，這種類型的電影愈發(fā)多見了，這可以當(dāng)作是女性主義思潮涌現(xiàn)的注腳，但我持保留意見。這種一邊倒的表達方式，從效果看，至少沒有得到我們幾位觀眾的認(rèn)同。幾天前，曾經(jīng)評論過《Boy Erased》這部同志電影，不得不說，LGBT群體在這一點上做得要更好一些。

03 Boy erased 我突然覺得LGBT用這種電影表達的方式“圍點打援”真的做的很好，從不同的維度默默地演繹，不喊口號、不戴帽子、不黨同伐異，（當(dāng)然也不給同志貼上刻板印象的標(biāo)簽），只講好一個價值內(nèi)核實際會發(fā)生在任何人身上的故事?？吹枚嗔耍蟾潘械娜硕紩J(rèn)同，其實同志的故事本就沒有、也不應(yīng)該會有任何特別。

總體看，故事有蠻多新意：象征著西方世界與東方世界的對壘，類似于“長城”的城墻的劇情設(shè)計，當(dāng)現(xiàn)代科技變成了歷史文物的荒謬感……

但其實更值得思考的，應(yīng)該是整個故事的背景，即上升到國家高度的競爭、兼并與弱肉強食。這讓我們得以用另外一個嶄新視角去看待現(xiàn)代政治。

在資源稀缺的背景下，理性人進行競爭，這是經(jīng)濟學(xué)的第一法則。只不過當(dāng)失去科技、現(xiàn)代技術(shù)，重新回到茹毛飲血的叢林法則時，人類所賦予自己的所謂“文明”的遮羞布就陡然消失了。

不過，故事在徐徐展開如此宏大新穎的敘事架構(gòu)后，又迅速陷入了設(shè)立反派人物、以家愁取代國恨的窠臼，女主為母親的報仇被覆蓋成為了故事的主要線索，反派人物死后兩國馬上就握手言和。

任何時候，都不要把惡果歸罪于一人。

這種不加任何掩飾的對資源掠奪攫取的沖突才是根源的、本質(zhì)的、不可調(diào)和的，并非可以因為某一個個體而轉(zhuǎn)移。

這導(dǎo)致故事對深度的挖掘是淺顯的。

如同城頭鼓掌的蕓蕓眾生一樣，題材是好題材，但導(dǎo)演把這個亙古至今的悲劇，還是解釋成了一個童話。

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得益于澳洲的放映排片時間，提前于12月8日在堪培拉觀影。

先蹭一下熱度，這兩天被蒸汽朋克版小豬佩奇吹風(fēng)機刷屏了，剛好現(xiàn)在來了一部真正的蒸汽朋克電影。

英國作家羅伯特·格蘭特在《科幻電影寫作》一書中把科幻電影中表現(xiàn)的人類社會分為五種類型：原始蠻荒、村落時代、城市時代、反烏托邦和廢土世界。

大多數(shù)科幻電影都可以放入這五個類別當(dāng)中。比如《饑餓游戲》《極樂世界》《銀翼殺手》都是典型的反烏托邦敘事；《雪國列車》《我是傳奇》《生化危機》《瘋狂麥克斯：狂暴之路》，以及今天這部《掠食城市》顯然都屬于廢土世界。題材更宏大的作品一般會同時展現(xiàn)多種世界類型，如《星球大戰(zhàn)》和《星際迷航》，會在不同的星球描繪諸如村落時代、原始蠻荒和城市時代等多個風(fēng)格的世界觀。

《掠食城市》的片名Mortal Engines來自莎士比亞戲劇《奧賽羅》。故事發(fā)生在21世紀(jì)地球經(jīng)歷核武器毀滅的千年之后，人類社會變成了廢土世界，各個“部落”在最原始的叢林法則之下彼此掠奪資源。但這部電影最大特色是，部落之間的狩獵與征伐不是在馬背上，或者用宇宙飛船，而是移動的城市與城市之間像大魚吃小魚一樣互相吞食。

似乎當(dāng)時整個美洲大陸都已經(jīng)被核爆移平，大陸板塊也發(fā)生了變化。美國除了留下一堆古董科技遺產(chǎn)和一個USB救命硬盤之外，只剩下以“小黃人”代表的美國娛樂大神了；就像現(xiàn)實中大航海時代到來之前，美洲又成了一片有待歐洲人開發(fā)的蠻荒之地。

在歐洲大陸上，西面是大西洋，大型牽引城市“倫敦”從北方大不列顛南下掠奪資源。電影開場，倫敦就吞并了一個德國式巴伐利亞挖煤的小城鎮(zhèn)。大陸南方充斥著各種販賣人口的野蠻游牧部落，還有進行奴隸交易的銹水市場；東方是防護墻掩護之下的和平之都，稱為“山國”。這個設(shè)定對西方主要國家和地區(qū)都進行了辛辣的挖苦，對東方人倒?jié)M是夸贊。

總體來說，本片在視覺上有兩個最大的亮點，一個是對廢土世界生存的各個族群的細(xì)致刻畫；另一個顯然就是蒸汽朋克美學(xué)。同時，情節(jié)敘事上也有兩條主要線索，借助“美杜莎”和反派瓦倫丁所展開的帝國征服路線，另一條是女主角反帝國擴張和復(fù)仇/戀愛的路線。

一、蒸汽朋克復(fù)古美學(xué)和后啟示錄風(fēng)格的廢土世界。

《掠食城市》除了對末日之后地球整體景象的描繪和正反兩派主要角色外，所設(shè)計的視覺奇觀和其他角色還有：以倫敦為首的牽引城市，各種逃生的小城市、空中堡壘“避風(fēng)港”，阻礙倫敦擴張以及瓦倫丁一直想要摧毀的盾墻，生活在盾墻之后的和平國度“山國”，反對游牧獵殺的“反牽引主義者聯(lián)盟”，以及追殺女主的喪尸機器人。

1. 美杜莎

美杜莎的形象原本是古希臘神話中的復(fù)仇女神，關(guān)于其來源和意義的傳說很多，比如按照赫西俄德《神譜》和奧維德的《變形記》中的記載，美杜莎和海神波塞冬曾有過一腿。流傳更廣的版本是，她是智慧女神雅典娜的女祭司，海神波塞冬在雅典娜的神廟中強奸了美杜莎，雅典娜震怒之下把她的頭發(fā)變成了毒蛇，并對她施加了詛咒，任何人只要直視她的眼睛，就會立刻變成石頭。所以在《掠視城市》中，開啟核能量的箱子上邊的圖案是頭發(fā)狀的蛇，而摧毀美杜莎的鑰匙裝在一只眼睛里；山國居民也把美杜莎當(dāng)做神來敬拜。

美杜莎雖然是復(fù)仇女神，但在本片中，她一方面是絕對的毀滅性力量的象征，另一方面也被當(dāng)做保護神來崇拜，而女主角復(fù)仇與拯救的雙重面孔幾乎就成了美杜莎的化身。女主在少女時期被瓦倫丁毀容，而美杜莎受到詛咒，同樣相貌丑陋猙獰。電影其實已經(jīng)把女主的臉美化了許多，在原著小說中，女主的臉破壞得幾乎沒有人形，撕裂的嘴角和神話中美杜莎的形象也頗為相似。

1. 倫敦（London）。

倫敦城按照職能分為上中下三層，上層是最富有的高等居民的生活區(qū)，有漂亮的建筑和風(fēng)景；中間是主要的動力系統(tǒng)和機械裝置，算是核心工作區(qū)；最底層是專門吞食和分解其他小城市的垃圾處理裝置，也是底層人民寄生的區(qū)域，支撐倫敦運行的移動器械、坦克履帶、抓鉤等也都在這個區(qū)域。除此之外，倫敦城還有當(dāng)時最先進的武器裝備，后來瓦倫丁在教堂塔樓上添加的“美杜莎”，讓整個城市具有毀天滅地的能力。

圖片《掠食城市》維基

1. 盾墻/防護墻/山國（Batmunkh Gompa）。

盾墻是倫敦南下掠奪資源之后唯一能阻止他繼續(xù)擴張的大壩，類似《權(quán)力的游戲》中的“絕境長城”，如果用現(xiàn)實中的東方與西方來比喻，可能就是喜馬拉雅山。瓦倫丁想要奪取威力無比的美杜莎，就是想要炸毀盾墻，繼續(xù)倫敦的征服之路。按照他的說法是改變原有的世界格局?，F(xiàn)代文明毀滅之后，人類奉行的是“市政進化主義”，應(yīng)該就是適者生存的社會達爾文主義，瓦倫丁顯然是想走帝國主義殖民道路。

盾墻和它背后居住的山國居民，可能在暗示一種超出了西方觀念的、休養(yǎng)生息的東方智慧。山國是呈階梯狀的居民城市，生活非常平靜，但在電影結(jié)尾受到美杜莎的攻擊，遭到破壞，防護墻基本已經(jīng)倒塌了，如果有第二部可能會具體展開。

1. 空中城堡避風(fēng)港（Airhaven）。

避風(fēng)港是類似《天空之城》中飛行城堡的漂浮城市，它以熱氣球做動力，穩(wěn)定地在云層上空飛行；電影中描繪的并不多，感覺像是一個小軍事基地或客棧。避風(fēng)港是反牽引主義者聚集的多元小鎮(zhèn)，最后被追蹤女主的機器人毀滅。

1. 喪尸機器人（史萊克）。

喪尸機器人原來是人類，但是死后被設(shè)計成了機器人殺手，原本沒有感情和同情心，但領(lǐng)養(yǎng)了女主后二人逐漸產(chǎn)生了親情，后來由于女主打破承諾，所以機器人被瓦倫丁利用一路追殺她，這里有點賽博朋克的味道，下面就說說蒸汽朋克和賽博朋克。

二、蒸汽朋克與賽博朋克：

電影作為工業(yè)產(chǎn)品，從誕生之日起就有兩個根本屬性：講故事（敘事），以及作為展現(xiàn)視覺奇觀的媒介。正因為如此，才有從黑白電影到彩色電影，從科幻特效到3D電影等視覺層面的發(fā)展。

除了動畫作品之外，其實在《瘋狂麥克斯：狂暴之路》之前和之后，雖然諸多電影都會有“蒸汽朋克”的風(fēng)格和特色（比如《刑房》里的機槍腿美女），但真人科幻電影對于蒸汽朋克都沒有特別出彩的視覺呈現(xiàn)，而《瘋狂麥克斯：狂暴之路》看上去更像是刺激的飆車和公路電影。因此，有彼得·杰克遜加持的《掠食城市》對真人電影來說，其視覺突破上的意義是不言而喻的。

《刑房》

蒸汽朋克（Steampunk）從構(gòu)詞來看，有兩個關(guān)鍵點，蒸汽和朋克。所謂蒸汽顯然指的是工業(yè)革命時期對蒸汽科技的崇拜以及大英帝國標(biāo)示性的維多利亞式復(fù)古審美。朋克就是邊緣、另類、反社會以及反烏托邦的精神內(nèi)核。通過Punk的另一個譯名“叛客”，這層意思就更明確了。

由于在科幻小說的虛擬世界中，踐行蒸汽朋克精神的人大多屬于科學(xué)怪人、邊緣人、被器官拼接的“半人半機械”等，因此蒸汽朋克一方面具有叛逆的反社會特色，另一方面又渴望獲得屬于自己的自由烏托邦世界。正如在本片中一味擴張和狩獵的倫敦城，與安寧、多元和包容的盾墻山國的對立，也代表了新舊秩序、新舊觀念之間的沖突。

與蒸汽朋克關(guān)聯(lián)最密切的是“賽博朋克”（Cyberpunk），雖然從內(nèi)涵來看，賽博是新技術(shù)革命時期控制論、人工智能與朋克審美結(jié)合的產(chǎn)物，時間要晚于蒸汽朋克，但在科幻小說的發(fā)展史上，蒸汽朋克這個詞是借鑒賽博朋克的概念演變而來的。所以諸如義肢、拼接器官等人體改造也被稱為賽博格化（cyborgalized）。

《掠食城市》借用這些概念提供了一種鏡像式的顛轉(zhuǎn)人類紀(jì)元，因為在其中，古代人要比現(xiàn)代人更先進，更文明，于是蒸汽朋克真的成了一種后賽博朋克的美學(xué)風(fēng)格。

雖然電影主要是在宏觀上演繹了當(dāng)時的世界觀，但其中的蒸汽朋克裝置還是可圈可點的。

比如片中最惹眼的是一直起到重要作用的，安娜方的飛行器，以及在最后決戰(zhàn)是出現(xiàn)的各種飛行裝置。

渴望飛行是蒸汽時代人類最大的夢想，期間也出現(xiàn)過許多設(shè)計狂人?？偟膩碚f，雖然飛行器主要是模仿其他會飛行的物種而創(chuàng)造，但最古典的飛行器大概有幾種類型：一是模擬鳥類，比如現(xiàn)在的民用飛機。二是，模擬昆蟲和其他動物，比如蜻蜓、蝴蝶、蚊子等，本片中安娜方的飛機靈感或許來自七星瓢蟲。

三是，以人的身體為延伸進行改造，如各種滑翔機。

蒸汽朋克飛行裝置（來源：Steampunk Sourcebook）

蒸汽朋克飛行裝置（來源：Steampunk Sourcebook）

第四種是完全脫離模擬形態(tài)的飛行器，比如橢圓宇宙飛船，熱氣球等，在本片中，飛行城堡“避風(fēng)港”和瓦倫丁逃難時乘坐的都屬于此類。

蒸汽朋克和賽博朋克一個關(guān)注過去，一個聚焦未來。前者的世界觀融合了舊帝國時代的復(fù)古情調(diào)和對機械科技無限崇拜的烏托邦理想；后者更多是基于對人工智能和生物科技的想象，對人類當(dāng)下和未來存在境遇進行哲學(xué)反思。所以，如果非要進行比較的話，我個人認(rèn)為，蒸汽朋克在審美構(gòu)造上略勝一籌，而賽博朋克在思辨上更深刻。

《銀翼殺手2049》

蒸汽朋克之所以有這種雜糅了古典與現(xiàn)代文明的特色，是因為在它所聚焦的維多利亞時代，西方國家正在從自由資本主義向壟斷資本主義過渡，工業(yè)革命、殖民、征服、大航海，似乎一個嶄新的世界正在開啟。但是這個新世界卻也被保守的舊勢力和審美禁錮著。

正如《掠食城市》所表現(xiàn)的，與賽博朋克對高度科技文明狀況下，人類對自身存在焦慮的反思不同，蒸汽朋克是大時代風(fēng)雨變幻和大帝國高歌猛進的產(chǎn)物。

《蒸汽朋克作品1000例》

三、（反）帝國情結(jié)：

如果話題扯遠一點，蒸汽朋克中反叛精神與復(fù)古審美的結(jié)合，或許與法國大革命的“不徹底性”有關(guān)。

1789年之后，法國大革命席卷歐洲，民眾主張的自由平等博愛等口號讓整個歐洲保守的皇室和貴族誠惶誠恐。英國、普魯士、奧地利、俄羅斯帝國等先后七次結(jié)成聯(lián)盟軍組成“反法同盟”來對抗法國。在此期間上臺的拿破侖雖然是獨裁者，但他還是通過戰(zhàn)爭和改革把法蘭西的革命精神帶到歐洲各地。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

在第六次反法同盟的法俄戰(zhàn)爭中，拿破侖敗給了沙皇亞歷山大一世領(lǐng)導(dǎo)的俄羅斯帝國軍團。他當(dāng)時帶領(lǐng)了60萬大軍攻打俄羅斯，最后只剩下3萬人回國，亞歷山大一世也因此被稱為“歐洲皇室的救星”（當(dāng)然，這次失敗與法國人無法適應(yīng)俄羅斯的嚴(yán)寒有關(guān)，二戰(zhàn)時期的德國人也是如此）。

這就是歐洲進入所謂“新帝國主義”時期的關(guān)鍵節(jié)點。雖然自由、文明和科學(xué)的精神已經(jīng)在歐洲生根發(fā)芽，但傳統(tǒng)君主制和舊式帝國并沒有消亡，所以描繪工業(yè)革命時期維多利亞王朝的蒸汽朋克美學(xué)，才會混雜著先進的、天馬行空的機械設(shè)計理念與古典主義情懷的拼湊結(jié)合。

在《掠食城市》中，通過大機械城市“倫敦”，影片把日不落帝國的侵略和暴虐，殘忍和野心表現(xiàn)得頗為直接。城市吞并就是利用大抓鉤，把小城市拉進自己的身體，之后用鐵錘和電鋸進行分解，而被征服的民眾也會直接淪為苦力。這些行為與帝國主義的侵略和征伐如出一轍。

在倫敦吞并小城市，以及“美杜莎”激光炮摧毀盾墻城市的過程中，倫敦的居民都會站在城樓上觀賞并熱烈歡呼；但倫敦陷落之后，東方居民又頗為諷刺地張開雙手熱情迎接了西方難民。

如果電影藝術(shù)當(dāng)真是現(xiàn)實世界的一種投射和摹仿，那我們應(yīng)該記得，帝國的征伐從未給人來帶來福祉。蒸汽革命的科技創(chuàng)新之后，人類馬上就進入了兩次世界大戰(zhàn)。就像片中描述的那樣，和平寧靜的山國景觀，觀眾還只是匆匆一眼略過，隨即就被毀滅在一片火海當(dāng)中。

本文屬于吐槽，不喜歡的就不要繼續(xù)看了，純屬個人觀點，才看完，忍不住，寫了下文

本片題目也可更改為《震驚：我可能的前女友和現(xiàn)女友的父親都是一個人》《兩個岳父大人的追殺》《跟我女友的母親共同生活八年養(yǎng)育我女友的男人竟然是我岳父大人》

（下面圖片來自網(wǎng)絡(luò)，侵權(quán)即刪）

剛開始看得一臉懵逼，看完感覺導(dǎo)演要告訴大家很多東西，但是最終我就只看到了一群人你要打我我要打你，至于為什么為什么那兩撥人要打來打去，我也不太清楚。

我們先來略微梳理一下情節(jié)。開篇一個像恐怖分子一樣，帶著紅色面紗的女人，拿著望遠鏡

你以為是這樣？紅骷髏？

不，其實是這樣

女主

然后她看了看刀，先告訴你，她要去刺殺，不然可能看不懂，耳邊響起“醉里挑燈看劍”

“男兒何不帶吳鉤”等古文佳句，而后看到了巨型倫敦的逼近

后面那個大的

然后不知道要干什么，她隨便上了一個小小的移動建筑（上圖那個小的），可能她看到那個建筑一定會被抓住吧？以便于刺殺？之前第一次看一直以為她要逃命......然后如愿被抓，我們來看看這時男主在干什么，當(dāng)然是在跟社會地位屬于高階層妹子（暫且稱她為貴族女）一起快樂探討古代科技，看著量子核彈技術(shù)如何使世界衰落。

只顧泡妹的危害

不不不不不，這是表面，其實是把妹要緊......當(dāng)然，這么好的事，怎么可能在劇情里面就這樣容易發(fā)生了，所以理所應(yīng)當(dāng)被一個人偷窺了全部把妹過程，哈哈，被競爭對手掌握把妹獨門秘籍———21世紀(jì)超級能量武器

就是這個男人（就稱呼他為偷窺狂），不要怪我截圖♂

然后男主發(fā)現(xiàn)自己上班要遲到了，貴族女就帶著他插隊，結(jié)果碰到了路人，就這樣稱呼吧，引路人不敢與女主對視然后就走了，是的，就這么走了，怕是不敢確認(rèn)眼神吧

對，就是那個男人，路人

哇咔咔，你會說，為什么看上去貴族女跟路人在一起了呢？不，你還是太天真，他們只負(fù)責(zé)拉高顏值，也沒有在一起

看好了這個岳父一號

在未來岳父面前炫耀一波后，男主發(fā)現(xiàn)居然有人要刺殺岳父大人，這，怎么好了？岳父死了，那，女兒不是我的了的么？不行，出于正義感，男主阻止了女主刺殺她仇人即岳父一號，然后追著女主，你會問？為啥他去追？廢話，不是他去追，這下面怎么演下去?。康仍栏敢惶栕飞虾?，男主告訴他自己知道了一個驚天秘密：據(jù)那個刺客說，你殺了她媽？（疑問語氣）岳父說“哦，你知道得太多了，死吧”然后他就被推下了懸崖？？？？

excuse me

一句多嘴惹的禍

我想男主內(nèi)心也是崩潰的，我就說了一句話.....當(dāng)然這一切也被路人看在眼里，記在心里，路人也理所應(yīng)當(dāng)被貴族女看見，不然那張圖他們在一起哪里來的？

女主和男主開始了絕地求生，安全模式已關(guān)閉，話癆模式已啟動，不知道為什么有人救了他們，然后不知道為什么他們又被綁架了，然后再次不知道為什么他們又再次被救，下圖為第二次來救的

是她是她就是她，能把霰彈當(dāng)狙用的風(fēng)之花

差點忘了，男主的岳父二號（女主的父親二號，等會再解釋為什么是父親二號，請略過）也來瞎攪和了，他是一個機器人

是的，the walking dead 岳父二號

救了小時候的女主一命，撫養(yǎng)她，但是呢他想要女主永遠陪伴他，就想把女主殺了，然后也變?yōu)闄C器人，不錯，這是本片中最沒有毛病的邏輯了。但是女主不想變成一個機器人（你先去試試，再說想不想），就跑了，于是岳父二號就來追殺。岳父一號抓到了岳父二號，然后又放出他去追殺女主，過程中自己用導(dǎo)彈拆了監(jiān)獄，感覺那個監(jiān)獄還是岳父一號自己家的......

偷窺狂為獲得把妹籌碼，幫助岳父一號集齊了七龍珠，哦不，是量子能量電池，這么強的搓核彈能力，可能是用正反物質(zhì)湮滅E=MC^2，扯遠了....然后偷窺狂就在本片沒有再次出現(xiàn)了

哦，原來岳父一號真的為了無限寶石手套（量子武器控制電腦）殺了女主的麻麻，他要重回權(quán)力巔峰，也要摧毀shanguo，一個只有一面墻的堡壘，岳父一號得到了無限寶石，那還不是一個響指的事情

其實那個量子能量武器叫美杜莎

但是，正義是不答應(yīng)你的，岳父一號！路人帶著貴族女看到自己的粑粑真實面目后，他也消失了，真的一下子就不見了。貴族女也不知干啥去了.....

看來要大結(jié)局了，先讓量子武器顯示出威力一波，哇，很強，很強很強，沒有然后了，女主在這時突然發(fā)現(xiàn)，麻麻去世前給自己的U盤，上面寫著U.S.A，這不是寫錯了么，USB吧？不不不不不，這是終結(jié)量子武器的終止鑰匙，于是一個小隊去打的打，傷的傷，反派不是死完了，而是一堆人都消失不見了，肯定是導(dǎo)演為了減少主人公一行人的成功阻力，謝謝導(dǎo)演的貼心，給導(dǎo)演筆芯筆芯，手動撒花，后面也就這樣了，唯一的爆點在于大家發(fā)現(xiàn)女主的爸是岳父一號.....

WTF？男主說|男主才放圖，其實他也沒干啥

我是男主的話，我哭了，怎么剛擺脫了一個岳父，就來了一個岳父....三個岳父，是兩個人吶？然后反派終于死完后，男女主在空中擁抱，灑淚灑淚，誒，演完不容易啊，話說女主發(fā)現(xiàn)了自己同父異母的妹妹沒有？

誰才是分割線……………………………………………

本片最感人的，其實是伯勞，養(yǎng)育女主的機器人，他缺少心，缺少愛，才希望女主陪伴自己，他一直收集一些破爛不堪的玩偶，只是因為自己還記得，曾經(jīng)有一個孩子，自己變成機器人之前還有能力去愛ta，然后他就被無情剝奪了愛的權(quán)利......

最后他的致命傷是在胸口（影射在心里？），他發(fā)現(xiàn)了女主愛著男主，自己終將孤獨一生，他只好帶著對女主的愛死去

可憐的岳父，辛辛苦苦養(yǎng)大的女兒跟著一個連甜言蜜語都不會，只會換飛行夾克的男人跑了，以后女兒是否會挨凍受餓？那個男人會不會一直愛她？女兒還會記著自己么？靈魂三連問，唉，真的，南上加南

第一次寫影評，部分上文純屬吐槽，發(fā)表個人觀點，可能有錯，望讀一讀，圖個樂兒

電影《掠食城市》是根據(jù)英國作家菲利普·瑞弗的《掠食城市》四部曲的第一本《掠食城市Ⅰ : 致命引擎》改編的，故事情節(jié)完整刺激，全程無尿點，場面宏大，打斗場面激烈，蒸汽朋克美術(shù)特效很牛逼，作為視覺系電影愛好者在影院看得非常舒爽（特效的錢一定燒了很多）。本片導(dǎo)演克里斯蒂安·瑞沃斯與《指環(huán)王》系列導(dǎo)演彼得·杰克遜合作多年，是《指環(huán)王》和《霍比特人》系列的視覺特效，他也曾憑2005年《金剛》一片贏得了奧斯卡最佳視覺效果獎、英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎（BAFTA）與土星獎?！堵邮吵鞘小返奶匦Ш头阑藛T幾乎全部來自《指環(huán)王》和《霍比特人》劇組，影片中多處特效場面恢弘，異常驚艷。

電影是蒸汽朋克的末世設(shè)定，片中無數(shù)飛行器在空中糾集準(zhǔn)備一起戰(zhàn)斗、空中城市“云中要塞”起火從天空中旋轉(zhuǎn)墜落時很有星球大戰(zhàn)的感覺，在云層中穿梭的紅色飛行器讓我想起了紅豬再加上移動城市和空中之城，所以又頗有宮崎駿的feel，因為《指環(huán)王》和《霍比特人》中的精靈王艾爾隆主演雨果·維文出演了片中的大反派賽迪斯·瓦倫丁，且由《指環(huán)王》系列導(dǎo)演彼得·杰克遜進行監(jiān)制編劇，故事情節(jié)也呈現(xiàn)出一種指環(huán)王系列中一堆小人物糾集起來反抗大boss極權(quán)統(tǒng)治的感覺，是毫無疑問的反烏托邦電影。屬于近期非常值得去電影院一看的大片。

牽引城市，倫敦城與山國的對決

電影故事發(fā)生在2118年世界大戰(zhàn)毀滅了整個人類文明的1600年后，大約是3718年左右。那次核爆炸戰(zhàn)爭僅僅持續(xù)了60分鐘，卻摧毀了整個文明，人類幾乎被打回冷兵器時期，現(xiàn)代科技在未來已經(jīng)不復(fù)存在。背景是核戰(zhàn)爭結(jié)束很久之后，在人類文明復(fù)興之前，地球?qū)嶋H上正在自我復(fù)蘇，黑暗時代之后的六百年混亂幾乎令人類滅絕——幸存者成了游牧者，他們有了機械，于是牽引時代來臨了。這個牽引系統(tǒng)概念是指城市能夠帶著其中的人口移動到有資源的地方去，這是由于災(zāi)難后的地球缺乏資源而導(dǎo)致的。因為城市急需資源，一位叫尼克拉斯?魁科的流浪軍閥開始修復(fù)倫敦并將其機械化，讓它能夠在曾經(jīng)的歐洲大陸上游蕩，吞噬更小的城鎮(zhèn)和城市，奪取它們的金屬、燃料、食物和人類勞動力。

倫敦是這部電影中牽引系統(tǒng)中的最大城市，大約有1.5公里寬，2.5公里長，千米之高的新倫敦被分成7層，城市分層也是暗示了階級的分層。底層，是消化被吞食的城鎮(zhèn)的地方，也是倫敦城的動力來源，以及加工和處理垃圾的地方。隨著人們逐級向上移動，他們的生活就會變得更光明、更輕松和更舒適，直至上升到倫敦上層階級居住的頂層，也就是說居住場所與個人所在階級緊密相連。倫敦城權(quán)力中心所在地，就是城里最具標(biāo)志性的歷史建筑，即圣保羅大教堂。倫敦作為一座巨型的移動城市體，每天都需要尋找更小的移動城市，以便通過“大魚吃小魚”的掠食方式，奪取人口和資源，從而維持和擴張倫敦的運作。倫敦的城市管理層，奉行典型的城市達爾文主義，認(rèn)為弱肉強食、優(yōu)勝劣汰是天經(jīng)地義的。

除了大城市，還有一些獨立的小城和城堡藏在地下或躲在云層之間，各有各的生存法則。牽引系統(tǒng)運動四處開花，但也促生了一股敵對力量，即反牽引聯(lián)盟，他們提倡在靜態(tài)的土地上定居，用自己培育的資源養(yǎng)活自己的人口。沒有選擇牽引系統(tǒng)游牧生活的幸存者們走進大山中，尋找可以耕種的土地。而當(dāng)牽引城市崛起之后，這些人被趕到更深的山脈中。最大且最成功的定居點之一是在東方亞洲大草原上的山國，作為反牽引聯(lián)盟的核心國家，它被高聳的群山山脈保護著，牽引城市無法到達那里，山國在群山之間建起了高達1800米的防御墻，進行防御保護本國。

一邊是野蠻而自恃武力的牽引城市掠食者，一方是安分守己、高筑城墻、奮力自保的反牽引聯(lián)盟，沖突在所難免。

死亡也無所畏懼，只要精神是自由的

電影一開始，臉部有一條長疤的女主海絲特·肖已經(jīng)在荒原上游蕩了六個月，但很快她暫時棲居的小城市也被倫敦極其殘酷地吞滅了，進入倫敦的女主試圖刺殺城市高級管理層賽迪斯·瓦倫丁。賽迪斯作為城市考古學(xué)家的領(lǐng)袖，憑借著他勇敢的探險和重要發(fā)現(xiàn)從底層升上來，是海絲特的殺母仇人。不幸刺殺失敗，從而認(rèn)識了博物館三級學(xué)徒男主湯姆·納特沃西，湯姆也被賽迪斯暗算，不得不從倫敦城逃亡。于是海絲特和湯姆兩個天涯淪落人一起攜手，開始了升級打怪的過程，在他們的逃亡過程中，賽迪斯放出了機器怪人史萊克對他們追殺，在他們被逼入絕境時，一架紅色飛行器翩然而至，把他們救出了生天，這樣整部電影我最喜歡的角色飛行員安娜?方終于等場了?。∫灰u紅衣飄飄，面色凜然，戴著酷酷的墨鏡，開飛機技術(shù)嫻熟，只能用一個字來形容那就是帥??！如果用三個字來形容，那就是帥死了?。】釘懒耍。?/p>

其實這并不是安娜?方在電影中第一次露臉，因為早在電影一開始，她就作為反牽引聯(lián)盟的領(lǐng)袖是倫敦城罪大惡極的通緝犯，高額懸賞的大頭像通緝海報貼滿了整個倫敦城。所以當(dāng)男主女主遇見安娜?方時，我都以為她是大反派，因為反牽引聯(lián)盟都是倫敦城官方宣傳的恐怖分子，沒想到她其實是個正面人物。安娜?方救了男主女主，把他們帶到了云中要塞吃面，海絲特才知道安娜其實是她母親潘多拉?肖（瞧這名字起得，一看就會到大霉）的好朋友，結(jié)識了安娜之后，海絲特知道了母親死亡的真相，也逐漸地意識到安娜在反牽引聯(lián)盟中因其對正義的無畏追求和出類拔萃的戰(zhàn)斗技巧而聞名，安娜雖然看似冷酷，但其實內(nèi)心仍有人性的柔軟之處，同時作為領(lǐng)袖，她堅強優(yōu)雅，還有為實現(xiàn)自己的信仰而冷酷無情的決心。

安娜?方曾在牽引城市阿克安吉上遭受奴役，作為奴隸用偷來的舊破爛一點一點地建造了紅色飛船珍妮漢弗號，這艘飛船雖然由破爛拼湊而成，但搭配木質(zhì)細(xì)節(jié)的最終成品讓它看起來就像是一艘精心修復(fù)的小船，這艘紅色飛船作為故事的重要場景，在《掠食城市》四部曲中都有出現(xiàn)。珍妮漢弗號機翼寬大，駕駛艙像船一樣，滿是拼接縫，居住空間很緊湊，但仍有一個小廚房、臥室和隱藏的浴室，空間里擺滿了個人物品、小飾品、工藝品、舒適的軟家具以及漂亮的木制鑲板，還有寬敞的開放式甲板，極富女性氣息。飛船造型獨特，看起來像是一只巨大的紅色飛蛾或風(fēng)箏，在云層中翻飛穿梭，華麗完美。安娜?方很酷，打斗戲干脆利落，飾演安娜的韓裔演員智海（也譯為“金吉”，Jihae Kim）也很酷，她是一位卓有成就的搖滾音樂人，創(chuàng)作過搖滾歌劇《火灼雨》，還學(xué)過一陣子武術(shù)，曾憑著在很火的美劇《火星時代》中分飾宋荷娜和宋俊雙胞胎姐妹被觀眾熟知。

在安娜的提醒之下，男女主終于拿到了升級打怪的致命武器，在此過程中云中要塞因起火而墜毀，而此時反派賽迪斯也成功啟動了核武器美杜莎準(zhǔn)備開往山國，摧毀山國防護墻，侵吞山國的資源和人口。為了保護山國，諸多反牽引聯(lián)盟成員開起了各種飛行器要與倫敦城進行殊死搏斗，雖然大家都知道在這場力量懸殊的搏斗中取勝的機會微乎其微，要生還幾乎是不可能的，而安娜方毫不畏懼，她讓同伴掩護自己，說“外面槍林彈雨，你要殺出一條血路來”。對于注定的死亡結(jié)局，她淡然地說，“即使死亡，我也無所畏懼，只要我的精神是自由的?。?/span>”她把自己稱為wind flower，如果死了就要把骨灰撒到空中，要為自由而戰(zhàn)，為自由而亡，寧做刀下鬼也絕不做奴隸！

整個電影除了海絲特和湯姆的愛情和升級打怪的成長過程，作為整部電影的大反派“精靈王”雨果·維文飾演的賽迪斯?瓦倫丁也非常帶感。賽迪斯底層出身，憑借著自己的努力和才華好不容易才升上來成為城市的統(tǒng)治層，他個性很復(fù)雜，野心龐大。賽迪斯?瓦倫丁表面看來光鮮亮麗，是一個浪漫主義色彩濃厚的英雄角色，實際上是一個足智多謀、機智機敏的野心冒險家，為了實現(xiàn)自己的野心不擇手段，殺害忠良；為了最后掠奪山國資源，不惜開動核武器美杜莎攻擊山國防御墻，造成平民百姓死傷無數(shù)，呈現(xiàn)了其人物性格中極其黑暗的一面。雖然賽迪斯下場慘烈，但這更像是一個開放性的結(jié)局，感覺下一部系列電影還會有他的身影。

這部電影可看的點很多，最有看頭的就是特效，印象最深刻的幾個場景有倫敦城開動履帶追擊小城市、吞滅小城市的過程；怪物史萊克從海上監(jiān)牢放出，如八腳蜘蛛般的監(jiān)獄在墨色大海中隕滅；N多飛行器進入空中都市“云中要塞”；云中要塞起火宛如風(fēng)中之花在空中旋轉(zhuǎn)墜落，場面極其美；N多飛行器從山國起飛集聚藍色夜空中如星星閃閃發(fā)亮，準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的畫面；紅色珍妮漢弗號在云層中自由穿梭，如風(fēng)翱翔；還有最后核武器攻擊后的幾次聲波來襲，音響的沖擊力也非常帶感。

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我真的好懶的，不太想寫，就想看，電腦硬盤不夠用了，下載的片子看完了，不寫點字，怎么下載新片，看新的電影呢。

喜歡看電影的，都是喜歡做夢的人，所以有人說電影是拍給30歲以下的人看的，所以說我29歲，電影永遠都是拍給我看的。一場電影一場夢，掠食城市讓我做了一個什么夢呢。

千年以后地球是個什么樣子的夢，地球由繁到簡的夢。

又一次感嘆，做電影的，想象力可真豐富啊，把地球當(dāng)成玩具來玩了啊，把整個倫敦搞成了一輛超大型號的裝甲車，工程學(xué)上能成立啊，千年以后能成立？

前半部分都演的居無定所的人群，在一輛輛車?yán)镞^生活，我覺得導(dǎo)演的思路可能是受到那種車的啟發(fā)，什么車呢，就是可以住的那種車，我去，名字想不起來了，會不會得老年癡呆癥了。電影里不過是更大型的，機械設(shè)備更齊全，而且，武器是車上最重要的裝備，每一輛車可以說想當(dāng)于一座城鎮(zhèn)，小車城之間還能和平共處，并進行貿(mào)易，小車城害怕大車城，大車城的代表就是倫敦車，因為倫敦車太大了，要運行需要太多的能量，所以會吃掉一個一個的小車城，哇，奇思妙想哦。

千年以后，地球退化了，人類穿的衣服也復(fù)古了，武器好像也退化了，設(shè)計出來的最先進的武器，比起二戰(zhàn)時候的原子彈，好像都差遠了，只有建筑工程學(xué)看起來是進步了，可以載動一座城市的車，怎么想都是比現(xiàn)在的建筑工程要進步。

還有生物化學(xué)也進步了，竟然能改裝人，半人半機械生物可以制造出來，也比現(xiàn)代科學(xué)要進步得多，能不能實現(xiàn)?。?/p>

電影演繹的哲學(xué)追求，好像還和現(xiàn)代一樣啊，反掠食之戰(zhàn)，自由之戰(zhàn)，千年以后能不能有點新鮮的哲學(xué)思想呢。

電影都是這樣的啦，演歷史是為了映射現(xiàn)代，演未來也是為了映射現(xiàn)代，無論物質(zhì)還是文明都是一步一步發(fā)展的，千年以后，鬼才知道會發(fā)展到什么地步，看看電影開心開心得了，不去糾結(jié)別的了。

女主角臉上的刀疤沒有怎么影響到她的美麗，倒是去買賣人口市場營救她的她媽媽的朋友，那位亞洲女性造型要不要那么夸張，頭型也太搞笑了，為什么亞洲的小眼睛女人在美歐電影里那么有市場，奇怪。

是比較大眾化的正能量電影，對于這種電影我好像都說不出啥來，我還是更喜歡看精神病類型的電影。

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《掠食城市》中未來牽引世界的源頭，我覺得是來自于1964年Ron Herron提出的walking city。

上個世紀(jì)60年代以Peter Cook 為核心的建筑電訊派在英國倫敦誕生，這個組織的成員包括沃倫.查克（ Warren Chalk）、朗.赫倫（ Ron Herron）、丹尼斯.可朗普頓（ Dennis Crompton）、邁克.韋伯（Michael Webb ）、戴維.格林（ David Greene），他們共同創(chuàng)辦了一本叫archigram 的雜志，書里面有詩歌、設(shè)計和建筑概念設(shè)計，主要針對的是對消費社會現(xiàn)狀展開未來城市暢想和可能性的嘗試。

在walking city 這個作品里，Ron打破了城市在地的可能性，并在設(shè)計說明中寫：

“Walking City imagines a future in which borders and boundaries are abandoned in favour of a nomadic lifestyle among groups of people worldwide”

行走城市想象人們都會在未來放棄邊界和過節(jié)，選擇一種游牧的生活。

掠食城市中行走的倫敦和其他小城市們，是戰(zhàn)爭之后人類世界異化、高科技產(chǎn)物帶來的無感情的和非真實的產(chǎn)物，和60年代archigram暢想的一樣，這種集合旅行、生活、居住的巨大機械怪獸所帶來的，是拯救人們心靈、或者說是窘迫現(xiàn)狀的天使之城，還是戰(zhàn)爭之后碾壓一切的怪物，60年代archigram提出的問題，掠食城市仍然沒有解答，但是至少讓這種暢想，在哈爾的移動城堡之后，讓我們再次思考了一下，我們對于未來的城市，是選擇“倫敦”，還是“山城”？