昨天下午陪小保姆去看了這部電影，這是我第3次看。最近2次看都加深了第一次看時的印象：本劇組僅以此片獻給豆瓣里渴望找到一個強大的攻的受們。

豆瓣小基們經(jīng)?？畤@豆瓣沒有攻，如果是這樣，希望他們在看了Oz the Great and powerful有所啟發(fā)。世界上本沒有wizard，但姑娘們有需求，就找個魔術(shù)師來，自己動手把他整成個wizard：語言鼓勵，培養(yǎng)自信；編排entourage，培養(yǎng)氣場；借助工具，培養(yǎng)魔力。

學(xué)習(xí)Glinda的勁頭，是個帶把兒的男兒我們就能把他整成個漢子，豆瓣從未有過的神攻。

這個電影和老版有很多保持一致的地方。

第一個就是用黑白表示現(xiàn)實世界，用彩色表示oz國。老版就是這樣的，新版還加了寬屏。話說老版的technicolor膠片顏色非常贊！有人說oz國的顏色顯得過飽和，這就是在模仿technicolor的顏色。

第二個就是oz國里的人物都能在現(xiàn)實世界里找到原型。老版本里形式上的對位是非常強大的。比方說老版農(nóng)場里的三個幫工對應(yīng)oz國里桃樂絲的三個伙伴。甚至他們的臺詞都能找到一一對應(yīng)的，非常精巧。新版里的角色對應(yīng)關(guān)系就不細說了，前面有人寫過。但臺詞用工方面不如老版。

第三個是人物的承接關(guān)系，畢竟這部是綠野仙蹤的前傳。北方女巫Glinda不說，玩火的“紅女巫”那就是老版里的西方女巫了（性格設(shè)定和老版有點出入就是）。玩電的就是老版里一開場就死掉的東方女巫了（因為東方西方女巫是姐妹）。此外還有Anne說她要嫁給John Gale，按照oz的年齡和桃樂絲的名字推斷，Anne大概就是桃樂絲的母親了。

大方面就這些，小的細節(jié)方面有些看的時候還是挺明顯的，現(xiàn)在已經(jīng)忘了。

回到電影上，這個電影本身其實我不是太滿意的。劇本太弱了，白白浪費了這么好的題材，和山姆雷米的導(dǎo)演才華。這種電影不應(yīng)該大搞角色的性格發(fā)展，太假，不配套，畢竟這不是超級英雄電影。老版里那種平面式的角色挺討喜的。

另外，3D還是會跳幀，快速動作場面會模糊，期待高幀率3D的普及。（真羨慕那些對跳幀不敏感的人。）

其實在電影院看完的時候，我除了感嘆一句Mila女神怎么挑了個這么腦殘的角色外，覺得這電影簡直沒啥值得紀念。

不過回來之后隨便點開IMDB，才發(fā)現(xiàn)了我錯怪了它……

原來猴子Finley和魔術(shù)師在真實世界的助手是同一個人出演。
瓷娃娃和真實世界的輪椅姑娘是一個人出演。
而眾所周知，好女巫Glinda和真實世界里魔術(shù)師的真愛都是Michelle Williams出演。

如此，故事就說通了……

真實世界里，
魔術(shù)師從不把助手看在眼里，招之即來揮之即去。
魔術(shù)師無法讓輪椅姑娘站起來，最后被觀眾扔雞蛋趕出表演場。
魔術(shù)師面對姑娘的信任，最終退縮，始終做不到Greatness。

但是，到了Oz國，
小猴子最終收獲魔術(shù)師的友情。
瓷娃娃的腿被魔術(shù)師粘好，再次站了起來。
魔術(shù)師也沒有辜負Glinda的信任，驅(qū)走了壞女巫，成就Greatness。

在魔幻的世界里，魔術(shù)師不但丟棄了自私自大等等的壞習(xí)慣，最終承擔起了責(zé)任，算是完成了對現(xiàn)實世界的補救……

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ps. 實在是瓷娃娃和小猴子的樣子太難認，我在電影院真是沒看出跟輪椅姑娘和助手長一樣。寫這么個評論僅供和我一樣沒認出的童鞋們參考~

做為一個讀小學(xué)就愛上鬼玩人3的骨灰級鬼玩人迷，對此片是非常的失望。

以下是對比《鬼玩人3》，純屬個人觀點：
1.OZ和ASH都是有一大堆缺點的屌絲裝B男
2.欺軟怕硬
3.OZ有三個美女，ASH就一個，還不開化。
4.OZ和ASH都靠自己的智慧和人民的雙手擊敗邪惡。OZ是魔術(shù)，ASH是蒸汽技術(shù)，最后當然大獲全勝。
5.OZ和ASH都是獨自踏上BOSS之路，最后守城。
6.總是有些鏡頭要嚇嚇你。
7.OZ和ASH總是想逃走。
8.人民都是傻的，老相信救世主就是上帝。
9.怪來了，兩人剛開始都會嚇尿。

有待補充。。。。

其實我就是很失望，因為太像鬼玩人3了。

總的來說，這是一部乏善可陳，中規(guī)中矩的迪士尼童話片，適合家長帶孩子觀看。需要注意的有兩點：1.不要輕易讓孩子被美國式的“童話價值觀”洗腦；2.反派長得實在太可怕了，請適時捂住孩子的眼睛。

本片的劇情簡單得幾乎蒼白：一個不學(xué)無術(shù)，坑蒙拐騙的帥哥魔術(shù)師在一次偶然中來到了以自己的名字命名的仙境，并帶領(lǐng)仙境的國民戰(zhàn)勝了邪惡的女巫，而他最終也成為了自己夢想中的偉人。更重要的是：他成了一個好人。

盡管有華麗的視覺效果和幾位一流演員，Oz帶給成年人的驚喜也太少太少。結(jié)尾是全片唯一一次對童話主題的升華，奧茲收獲了現(xiàn)實生活中觸不可及的友情和愛情，幫助到了需要幫助的小女孩，而女神對他成為"Great man"的夢想實現(xiàn)后的評價是：“You are better than that. You are a good man.”

顯而易見，這是對精英價值觀的又一次小規(guī)模否定，常見于我國的主旋律作品，比如：《張思德》《暖春》。相信很多小學(xué)生在看完這部影片之后會認真地在周記中寫下：“這個故事教育我們，好人比偉人更重要，善良比優(yōu)秀更重要?！?br>
價值觀沒有對錯，只是這種信念顯然不適合國情。具體的事例不再贅述，相信大家對于好人的生存現(xiàn)狀都有些看法。不過慶幸的是，美國主旋律不會把“好人”塑造成“老實人”和“笨人”，片中的奧茲雖無大智大勇，卻有些得天獨厚的小聰明。“騙人”也成了他的一項專業(yè)技能，除此之外還有煙火化學(xué)，大型移動投影儀設(shè)計與開發(fā)，手工藝品制作等等。與之相對，米歇爾演的女神真是個徹頭徹尾的花瓶，不僅本領(lǐng)不如反派高強，連領(lǐng)導(dǎo)能力也望其項背，笑嘻嘻的像個幼兒園老師，隨隨便便就被抓走了，跟唐僧是一路貨色。當然，自古童話里邪不壓正，花瓶女神最終靠著上天的眷顧，莫名其妙地扯下了反派頭頭的項鏈，使其瞬間武功盡失，她也能繼續(xù)笑嘻嘻地統(tǒng)治自己的仙境王國。

說了一堆廢話，總結(jié)一下?？赐赀@部影片，要多對小朋友進行引導(dǎo)，告訴他們光是善良是不夠的，要多學(xué)習(xí)科學(xué)知識，提高本領(lǐng)，才能泡到女神一樣的妞。

愛，家庭和英雄主義永遠是好萊塢不衰的主題。
 
一直認為山姆是個不錯的story teller，當影片過半的時候差點以為這片瞎了，好在后三分之一逆轉(zhuǎn)，完成差強人意的敘事。劇本走的典型好萊塢范，一個人品存在瑕疵的魔術(shù)師被感化后轉(zhuǎn)變，用實力把自己變成英雄并贏得愛情。國產(chǎn)大片十三釵也是同樣的故事策略（膽小怕死自私的入殮師轉(zhuǎn)變后靠化妝的手藝成了英雄），更多同類影片舉不勝舉。
 
綜合全片，奧茨的刻畫并不是最好的，轉(zhuǎn)變也略顯倉促，不過劇本的巧妙之處在于他完成了眾多“不可能的任務(wù)”：現(xiàn)實中他無法幫小女孩走路，在魔境里卻救了瓷娃娃；他的夢想是成為愛迪生一樣的“魔術(shù)師”，最終電影機幫他擊敗女巫并完成了夢想；現(xiàn)實中失去了與“夢露”的愛情，在魔境里卻得到。也許每個人心里都有自己的魔境。瓷娃娃是全片最完整的人物，雖然她一哭二鬧三大笑，性格卻是爽朗鮮明。她一出場就強調(diào)失去了家庭，她的話語促成了奧茨的轉(zhuǎn)變，瓷器身份可以避免毒氣，以嬌小的身材躲過衛(wèi)兵搭救夢露，并在結(jié)尾帶出“家庭“這個副主題?？梢娝窃诠适轮姓嬲鹱饔玫呐浣?。芬利除了搞笑外，遠不及他在手機游戲”神廟逃亡之魔境仙蹤“里的作用。納克和若干黑人工匠、矮人們的作用幾乎一致，屬于完成前后照應(yīng)的工具。三個女巫不論好壞均有打醬油的嫌疑，在此不表。
 
大片，IMAX才是王道，普通3D大場面的表現(xiàn)力相比之下不堪一擊。奧茨進入龍卷風(fēng)到跌落瀑布的戲帶感十足，除去中間大段大段的探索頻道紀錄式的展現(xiàn)外，全片也在致命的視聽效果中剝開電影愛好者的XX達到高潮。在IMAX面前，再多的文字再華麗的辭藻都是徒勞。另，24幀在運動鏡頭下確實存在模糊和拖影問題（奧茨沿河順流而下一段），而《霍比特人》卻沒有，48幀的確有巨大的優(yōu)勢。
 
PS:鬼片出身的山姆雷米在如此童話的電影中都不忘玩一把恐怖，so，還是回去拍鬼片吧

作為《綠野仙蹤》的“腦殘粉”，導(dǎo)演山姆?雷米明言《魔境仙蹤》就是“寫給《綠野仙蹤》的一封情書”，劇情故事也是以“前傳”的方式直接建構(gòu)在《綠野仙蹤》的基礎(chǔ)上，足見兩片勾連之緊密——所以，要看“懂”《魔境仙蹤》，還得從《綠野仙蹤》談起。

《綠野仙蹤》最早是美國作家弗蘭克?鮑姆1900年出版的童話，講一個堪薩斯小女孩桃樂絲被龍卷風(fēng)卷到“奧茲國”以后發(fā)生的神奇經(jīng)歷（桃樂絲和一頭獅子、一個稻草人以及一個鐵皮人組成搭檔），童話出版后大獲成功，鮑姆在20年里一口氣寫了14本續(xù)集，再加上其他作家的創(chuàng)作，這個“奧茲國”系列故事已經(jīng)蔚為壯觀。不過從英文直譯來看，鮑姆的第一本書名其實叫“奧茲國的大魔法師”（The Wonderful Wizard of Oz），他的續(xù)書也均以“奧茲國的XX”來命名，所以這個系列也被稱為“奧茲國歷險記”，不過我國著名兒童文學(xué)家陳伯吹先生在解放前就將鮑姆的首著譯為“綠野仙蹤”，流傳至今已約定俗成，廣義指整個“奧茲國”系列，狹義僅指鮑姆的第一本書。而《魔境仙蹤》（Oz the Great and Powerful）的片名可硬譯作“奧茲威武大帝”（對應(yīng)主人公身份），現(xiàn)被通譯為“魔境仙蹤”，自然是沾了陳伯吹先生雅譯的光（臺灣譯名仍為“奧茲大帝”）。

一般認為，《愛麗絲漫游奇境記》揭開了現(xiàn)代童話的帷幕，從說教、殺戮的古典趣味，進入到奇幻、冒險的現(xiàn)代基調(diào)，《綠野仙蹤》正是應(yīng)和了這一潮流，在勃興的大眾文化工業(yè)中被迅速改編為多種產(chǎn)品形式——早在1902年，鮑姆就將首著改編為舞臺??；而在1939年，米高梅更是根據(jù)此作推出了彪炳影史的歌舞片《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz，直譯是“奧茲國的巫師”），山姆?雷米著迷的，也正是這個版本。

《魔境仙蹤》的“始作俑者”是編劇卡普勒，他一直想為《綠野仙蹤》寫個前傳，不過2003年百老匯推出了《綠野仙蹤》的“前傳”音樂劇《魔法壞女巫》，講述奧茲國里那幾個女巫以及獅子、稻草人和鐵皮人的來龍去脈，使得卡普勒不得不另辟蹊徑，將故事聚焦在原作中那個招搖撞騙的翡翠城魔法師身上。在原作中，此人本就是乘坐熱氣球而來，利用投影科技手段制造假象，偽裝成魔法師來統(tǒng)治城中人民，最后獨自乘著熱氣球離去……《魔境仙蹤》正是著力打造了這位魔法師的前史，將其塑造成失意的馬戲團魔術(shù)師，而他利用現(xiàn)代聲光科技偽裝成魔法師的情節(jié)，也與原著巧妙對應(yīng)——主人公奧斯卡先說向偉大魔術(shù)師胡迪尼致敬乃是虛晃一槍，骨子里還是在向托馬斯?愛迪生致敬：他利用愛迪生發(fā)明不久的電影技術(shù)（當然發(fā)明權(quán)有爭議）制造幻象的情節(jié)，不僅是向前作，也是在向電影本身致敬。

《綠野仙蹤》中桃樂絲在大病一場后醒來，發(fā)現(xiàn)奧茲國中人很多都是現(xiàn)實中人的化身，這一點也在《魔境仙蹤》中得到繼承：癱瘓的小姑娘對應(yīng)著斷腿的瓷娃娃，現(xiàn)實中奧斯卡治不好她，在奧茲國里則粘好了她的雙腿；飛行的猴子對應(yīng)著奧斯卡的助手，現(xiàn)實中被奧斯卡頤指氣使，奧茲國里則和他建立了真摯的友誼；現(xiàn)實中奧斯卡差點失去的女友，搖身一變成奧茲國里與他終成眷屬的善良女巫……這樣的對應(yīng)還很多，可見山姆?雷米頗得原作精髓。1939年版《綠野仙蹤》的版權(quán)落到了華納手里，山姆?雷米給迪士尼打工，自然不能借用任何老版中的視覺元素，不過拍過《鬼玩人》和《蜘蛛俠》的山姆?雷米最不缺的就是想象力，再加上CG、3D等新技術(shù)的輔助，《魔境仙蹤》被打造得美輪美奐——當然，山姆?雷米的惡趣味也時有閃現(xiàn)，特別是在墮落女巫的戲份里，總能讓人想起《鬼玩人》的影子（片頭的黑白部分明顯是在向老版致敬）。

從1900到2013，這場跨越百余年的《綠野仙蹤》童話夢仍然在繼續(xù)。

（刊載于《中國新聞周刊》2013年第14期）