克朗：你在想什么，斯塔奇?
斯塔奇：我的工具箱
克朗：我參軍的時候，也有一個工具箱，一個著色了的，新兵的工具箱。那是在沙皇時代，我駐扎在中國東北邊境，只有山和大草原，那時你可以自由呼吸。那時候我那么年輕，強(qiáng)壯得跟公牛似的，感覺就像是——如果我有堅固的關(guān)系，我能扛起整個世界。我相信你現(xiàn)在也是這種感覺，嗯?
斯塔奇：你的狗哪去了，克朗?
克朗：老板把它們給捕狗人了，他把我趕出去，把我的狗給捕狗人了。你知道，斯塔奇，今天是我最后一天在這里了。告訴我，沒有工作人們怎樣生活?
斯塔奇：你的晚年不是很好，克朗。
克朗：有一天你也會老的。我不希望你像我這樣，因為我喜歡你。但是現(xiàn)實就是這樣。
斯塔奇：好了，不必這樣。

1942年，納粹德國侵占下的波蘭，恐怖和死亡四處彌漫。斯塔奇和他的朋友們，出生在華沙郊區(qū)的貧民窟，他們身上洋溢著無產(chǎn)階級的樸素?zé)崆?。這一代青年正在經(jīng)歷戰(zhàn)爭的洗禮，由此，要么走向成熟，要么走向死亡。

斯塔奇像個長不大的孩子，偷德軍煤炭的時候，朋友的死亡讓他的生活發(fā)生改變：他開始愿意工作了，這意味著他愿意對某些事負(fù)責(zé)——責(zé)任讓人成熟。但這僅僅是一點小小的改變，經(jīng)歷死亡和恐懼后的小小成熟。他在木門廠聽地下黨講卡爾馬克思的剩余價值理論，和被資本家趕走的老工人聊年輕時候的故事，他追尋發(fā)表抗戰(zhàn)演說的女黨員多洛塔。實際上，無論馬克思的剩余價值理論，老工人的悲慘晚年，還是斗志昂揚(yáng)的多洛塔的政治鼓動，斯塔奇并沒有理解太多，他只是剛剛好選擇了這么一條路。他是個精力旺盛的年輕人，他過盛的活力和過多的熱情需要找個地方發(fā)泄一下。而他們，同一代的年輕人們，都在參加抵抗德軍的組織。盡管被吊死的年輕人源源不斷，他還是義無反顧。

加西奧，他同斯塔奇一起殺了一名德軍士兵，搶走一把槍。他一直說自己是個普通人，意思是做不了殺人越貨的勾當(dāng)。但是他做了，而且做完后還很興奮。他忘了，他的老爹已經(jīng)被趕出木門廠，還有他老爹的狗被捕狗人捕走。他要贍養(yǎng)自己的年邁老爹?？擅艿膬?nèi)心最后還是被身上的滿腔熱血沖淡了。他和斯塔奇小組一起行動，營救猶太人，他落單了，被德軍追殺，他打完槍里最后一發(fā)子彈，把槍扔向德軍，從樓頂跳下去了。年輕人啊，他忘記了身后的一切，毫不猶豫的獻(xiàn)出了生命。

多洛塔是個堅定、勇敢的共產(chǎn)黨員，她是斯塔奇的政治委員。她引導(dǎo)著斯塔奇和他的朋友們，讓他們把旺盛的精力發(fā)揮到對抗德軍，追求波蘭解放、自由上。她也成了斯塔奇的情人，他們將革命友情發(fā)展成革命愛情。但對于多洛塔來說，革命是第一位的，波蘭的地下組織才是她最關(guān)心的。甚至可以隱約揣測（帶有惡意的揣測），她只是位“革命婊”而已。至少，她沒斯塔奇那么愛她那樣愛斯塔奇。但誰又能說愛的輕重、多少是可以稱量、計數(shù)出的呢？她把激情和生命獻(xiàn)給了她最熱愛的革命事業(yè)，我們可以說，她是值得尊敬的。

斯塔奇經(jīng)歷這么多后，他迎來了新的一批年輕人。他看著前來接頭的一幫年輕人，想著被抓走的多洛塔，他留下了眼淚。從電影開頭的頑皮的笑，到電影結(jié)尾的深沉的眼淚，戰(zhàn)爭讓斯塔奇成熟了。他不再像個孩子，他還有更多責(zé)任。他可能不知道這個國家什么時候解放，什么時候自由，還會發(fā)生些什么。但是他清楚：1942年的波蘭，他們這一代年輕人，需要去戰(zhàn)斗；不管那些高深的理論如何虛妄，那些崇高的理想如何縹緲，戰(zhàn)斗是他們這一代年輕人的歷史使命。微信公眾號

    影片開場就是一個斜四十五度左右的俯拍大全景橫搖鏡頭，展示了一個房子稀稀拉拉而且低矮破舊的棚戶區(qū)生活實況，小孩在嬉鬧、大人在忙碌，有人在買東西有人在玩紙牌有人在聊天，乍一看這里的人們唯一的問題是貧窮，也許改革開放一下讓一部分人先富起來就會好了——但是接下來遠(yuǎn)方傳來的爆炸聲預(yù)示著在這貌似祥和的畫面背后并沒有那么簡單，接下來三個年輕人和那列疾馳的運(yùn)煤火車打破了原先的平靜，那突如其來的死亡更是把整個氣氛立刻推向了殘酷，再接著就是幾個波蘭年輕人如何從懵懂無知的小P孩在性命攸關(guān)的斗爭洗禮中逐漸真正的覺醒過來，簡而言之——這是一部關(guān)于革命者成長歷程的影片，在某些方面跟我國建國初期某些同類題材的電影有共同之處，甚至更加客觀一些，片尾當(dāng)男主角因為女主角被德國人抓走之后頹喪的坐在路邊時迎著朝陽走來的那幾個青年男女正面全景小角度仰拍則徹底回到了主旋律的范疇之中（當(dāng)然主旋律不盡然都是粉飾太平或者歌功頌德的）！
    革命者的成長總是伴隨著死亡，只有死亡才能使所有的幻想徹底破滅，犧牲者成為了口耳相傳的烈士和榜樣，讓后來者更加無畏的直面那些隨時隨地都可能降臨的灰飛煙滅，于是由無數(shù)的血肉之軀建立起了一座革命的豐碑，那些所謂的自由、民主、獨(dú)立、和平等讓人激動的字眼在一將功成萬骨枯中或多或少的實現(xiàn)了，然后是一再的輪回……革命總是熱血的，甚至還會透著一股子荷爾蒙的氣息，只是有多少革命是真正為了解放為了正義為了公理？還是只是用暴力的手段去改變自己的社會屬性而成為曾經(jīng)被自己反抗的那類人！當(dāng)然這段話可以當(dāng)作是一個悲觀的懷疑主義者的夢囈！
    當(dāng)時就已經(jīng)出落得尖嘴猴腮的Roman Polanski在片中扮演了一個有點話嘮的抵抗組織成員，細(xì)胳膊細(xì)腿的根本看不出來在將來竟然會有那么大的作為！

與灰燼與鉆石的自大不同，我倒是更喜歡這一部更為平實樸素的片子。
片名本身就含有一股很大的哀傷的意味，一代人因為時代背景的原因，成長就這樣被腰斬，生命就這樣被隨時剝奪，理想就這樣變?yōu)闉樽杂啥鴳?zhàn)。

‘曾經(jīng)有一個大胡子的智者，他的名字叫卡爾馬克思......’

導(dǎo)演瓦依達(dá)借一個工人之口簡明的講了一下馬克思經(jīng)濟(jì)學(xué)中關(guān)于剩余價值的基本理論。結(jié)果這一段引起了波蘭party當(dāng)局的不滿。因為他們覺得這對觀眾會造成不良的影響。因為在當(dāng)時剩余價值不再由資本家所獲得，而被政府所取。

我第一次看的時候還以為這段是party為了宣傳教育才讓加的，沒想到是導(dǎo)演違背圣意拍出來的，歷史證明我實在是太silly太naive了