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分類:科幻片 美國 2017
主演:安迪·瑟金斯 伍迪·哈里森 斯蒂夫·扎恩 卡琳·考諾娃 阿米爾·米勒 泰瑞·諾塔里 泰·奧爾森 邁克爾·亞當(dāng)思韋特 托比·凱貝爾 加布里埃爾·查瓦里亞 朱迪·格雷爾 莎拉·坎寧 德文·達(dá)爾頓 阿萊克斯·潘諾維奇 亞歷桑德羅·朱利安尼 馬克斯·洛伊德-瓊斯 蒂莫西·韋伯 ?
導(dǎo)演:馬特·里夫斯?
他引領(lǐng)了電影表演技法的變革,他塑造了咕嚕、金剛、凱撒等名垂影史的角色,他受全球影迷的追捧卻遭奧斯卡冷遇,他被譽(yù)為動(dòng)作捕捉技術(shù)領(lǐng)域的教父,他是安迪·瑟金斯。
十月深秋,溫哥華的格羅斯山森林早已被朦朧地霧氣環(huán)繞,一隊(duì)人馬穿行于蒼老的針葉木間。為首的安迪·瑟金斯忽然舉起右手拳頭,整支隊(duì)伍隨之停下,他扭動(dòng)臀部翻身跳下馬背,靈巧的動(dòng)作與他刻意佝僂的身形很不協(xié)調(diào)。瑟金斯腳踩滿地的落葉,左右輕微搖擺著向前挪步,他故意粗聲喘氣帶有一絲喉音,噴出的哈氣飄過貼在他臉上的動(dòng)作捕捉馬克點(diǎn)和懸在額前的面部表情捕捉攝影機(jī)。瑟金斯在幾個(gè)被綁的人類身前站定,用含糊卻堅(jiān)毅的聲音對(duì)他們說話,肌肉在同樣布滿動(dòng)作捕捉馬克點(diǎn)的灰色緊身衣的包裹下輕微顫抖。說完后,瑟金斯又模仿著猩猩的動(dòng)作轉(zhuǎn)身離開。
這種對(duì)于猩猩極致的模仿,瑟金斯已經(jīng)不知道在《猩球崛起3》的片場做過多少次,而如今除將自己的角色充分詮釋外,他更加注重對(duì)新一代動(dòng)作捕捉表演演員的培養(yǎng),包括自己的動(dòng)作捕捉技術(shù)公司The Imaginarium Studios。毫無疑問,瑟金斯在這一富有前景的領(lǐng)域的地位,正如他的綽號(hào)所稱的一樣——?jiǎng)幼鞑蹲浇谈浮?/p>
那么安迪·瑟金斯本人是如何看待自己今天的成就呢?
“我熱愛我的工作,人們常常認(rèn)為視覺特效和表演是兩碼事,”瑟金斯在一次接受采訪時(shí)說道,“可我從來都不這樣想,我永遠(yuǎn)都是一個(gè)演員?!?/p>
53歲的安迪·瑟金斯出生于英國一個(gè)普通的中產(chǎn)階級(jí)家庭,他在原米德爾塞克斯郡(Middlesex County)萊斯里普莊園地區(qū)(Ruislip Manor),現(xiàn)在屬于倫敦的希靈登區(qū)(London Borough of Hillingdon)生活長大。母親莉萊(Lylie)是土生土長的英國人,是一位殘疾兒童教師,父親克萊蒙特(Clement)是一位婦產(chǎn)科醫(yī)生,是亞美尼亞血統(tǒng)的伊拉克裔人,所以,很多人都不知道瑟金斯原本的姓氏叫做薩基西安(Sarkisian)。
幼年時(shí)期的瑟金斯生活在英國,而父親則需要經(jīng)常去中東地區(qū)出差,所以他和他的兄弟姐妹會(huì)在每個(gè)假期到中東的一些國家度假,包括敘利亞、黎巴嫩以及伊拉克等等。
長大后,瑟金斯在倫敦伊靈區(qū)(Ealing)的圣本尼迪克特中學(xué)(St Benedict's School)度過了他的青春時(shí)光。大學(xué)時(shí)期,瑟金斯就讀于英國蘭卡斯特大學(xué)(Lancaster University)主修視覺藝術(shù),并選擇戲劇作為自己的第二專業(yè),以便可以練習(xí)制作海報(bào)。在此期間,瑟金斯還參加了學(xué)生廣播電臺(tái)Bailrigg FM,并且加入了納菲爾德工作室(Nuffield Studio),開始參與戲劇的設(shè)計(jì)和制作。
在參演了幾個(gè)作品里的小角色后,大學(xué)第一年結(jié)束的時(shí)候,瑟金斯在巴里·基夫(Barrie Keeffe)編劇的戲劇《Gotcha》中擔(dān)綱主角,塑造了一個(gè)綁架老師的叛逆青年的形象。這使他愛上了表演并且改變了對(duì)未來的規(guī)劃,瑟金斯將自己的主修改為了表演專業(yè),并學(xué)習(xí)戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特的戲劇理論,還在藝術(shù)和視覺圖像方面小有成就,最終取得了表演和布景設(shè)計(jì)的獨(dú)立學(xué)科學(xué)位。
在瑟金斯求學(xué)生涯的最后一年,他將雷蒙德·布里格斯(Raymond Briggs)一部關(guān)于戰(zhàn)爭諷刺的漫畫小說《The Tin-Pot Foreign General and the Old Iron Woman》改編成一臺(tái)獨(dú)角戲劇,他親自表演并廣受好評(píng)。這是瑟金斯堅(jiān)定了從事表演行當(dāng)?shù)臎Q心。
瑟金斯大三的時(shí)候加入了當(dāng)?shù)毓魟≡海―uke's Playhouse)的后臺(tái)團(tuán)隊(duì),以便獲得注冊(cè)英國演員工會(huì)(British Actors' Equity Association)的資格。畢業(yè)后雖然有人建議他瑟金斯先上畢業(yè)生表演課進(jìn)修一年,但他更傾向于實(shí)際登臺(tái)表演的鍛煉機(jī)會(huì),于是他直接加入了公爵劇院正式成為一名演員。瑟金斯在公爵劇院花了十八個(gè)月的時(shí)間來錘煉自己的表演,從傳統(tǒng)的莎翁劇到布萊希特戲劇,再到現(xiàn)代英國戲劇,他參演劇作的種類及其廣泛。這段時(shí)間的表演經(jīng)歷,為瑟金斯日后的表演生涯打下了堅(jiān)定的基礎(chǔ),后來他曾在接受BBC參訪時(shí)表示,如果沒有公爵劇院的工作經(jīng)歷,他絕不可能成為現(xiàn)在的他。
瑟金斯所塑造的最眾所周知的角色當(dāng)屬《魔戒》和《霍比特人》三部曲里亦正亦邪的咕嚕/斯密戈(Gollum/Sméagol)、2005版翻拍的《金剛》里推動(dòng)CGI技術(shù)變革的金剛,以及重啟的《猩球崛起》系列里的猩族領(lǐng)袖凱撒(Caesar)。
1999年,抱有野心的彼得·杰克遜敲響了瑟金斯家的大門。
“PJ(Peter Jackson彼得·杰克遜)找到我,他請(qǐng)我為咕嚕配音,那是我見過最怪的角色之一,”每當(dāng)提到當(dāng)時(shí)的情景,瑟金斯總是不禁嘴角掛起微笑,“PJ希望我用聲音把咕嚕帶來到現(xiàn)實(shí)中來,雖然我從我家的貓叫聲開始找到了靈感,然而我發(fā)現(xiàn)自己始終無法融入這個(gè)角色,無法感受到他,所以我必須要成為他。”
為了飾演咕嚕,從小在倫敦——至少在是英國長大的安迪·瑟金斯需要在新西蘭待上六個(gè)月的時(shí)間,“在火山的半山腰,在冰川和沼澤之間,同時(shí)也是在一間獨(dú)特的工作室內(nèi),我們創(chuàng)造出一系列出色的特效,這使得JRR·托爾金的史詩在熒幕上成為可能,直到現(xiàn)在我仍然為能夠有幸和這些人一起共事過而感到驕傲,當(dāng)然了,這之后我們又合作了很多次,哈哈?!?/p>
從咕嚕這個(gè)角色誕生開始,關(guān)于瑟金斯提名奧斯卡的爭論便已然開始。一些影評(píng)人認(rèn)為,瑟金斯憑借在咕嚕這個(gè)角色,應(yīng)當(dāng)值得被提名為奧斯卡最佳男配角,因?yàn)闊o論是他的配音、肢體表演還是面部表情的呈現(xiàn),將為這個(gè)角色注入了獨(dú)特的人格魅力,極具戲劇張力。而持反對(duì)意見的影評(píng)人認(rèn)為,就如同傳統(tǒng)的CGI電影一樣,咕嚕這個(gè)人物形象在某些場景中的行為,很少甚至完全與瑟金斯的表演無關(guān),而是依靠CGI技術(shù)電腦生成。
然而這種說法并非完全正確,在電腦上轉(zhuǎn)制成咕嚕形象前,瑟金斯仍然需要在攝影棚中,和其他演員一起在鏡頭前表演,并且,咕嚕的CGI面部表情制作是以瑟金斯自己的臉部表演為基礎(chǔ)??墒?,學(xué)院那些保守的老家伙們的決定并沒有如我們所愿,2003年第75屆奧斯卡提名投票中,因?yàn)楣緡_@一角色是借由電腦生成,瑟金斯被學(xué)院認(rèn)定不在被投票當(dāng)屆最佳男配角提名的候選人之列。
瑟金斯再次與PJ的團(tuán)隊(duì)合作,便是緊接著《魔戒》的《金剛》。
彼得·杰克遜從開始便認(rèn)為《金剛》是一次推動(dòng)動(dòng)作捕捉技術(shù)革新非常好的機(jī)會(huì),他很早就決定不把金剛設(shè)計(jì)得與人類過于相近,他和他的團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了數(shù)十個(gè)小時(shí)的時(shí)間研究大猩猩的影像資料。彼得·杰克遜們認(rèn)為自己已經(jīng)為金剛的動(dòng)作捕捉做足了的準(zhǔn)備,而當(dāng)瑟金斯在2003年4月份加入劇組后,他們得知,此前瑟金斯長時(shí)間在倫敦動(dòng)物園里和大猩猩待在一起,并且親赴盧旺達(dá),研究野外大猩猩的行為模式和舉止表情。
彼得·杰克遜后來接受采訪時(shí)說:“金剛的動(dòng)作捕捉表演展示出了安迪在這一領(lǐng)域杰出的水平,因?yàn)槿祟惻c大猩猩面部表情的區(qū)別極其細(xì)微,尤其是眼睛和眉毛區(qū)域的微表情,瑟金斯需要將金剛的情感通過觀眾們熟悉的微表情傳遞出來,更需要拿捏準(zhǔn)確人類與大猩猩之間的細(xì)微差別,使觀眾們不會(huì)誤認(rèn)為金剛是一個(gè)類人物種。這邊是瑟金斯被我們成為大師的原因?!?/p>
在拍攝金剛期間,瑟金斯每天花兩個(gè)小時(shí)進(jìn)行表演前的裝扮,光在他的臉上就需要固定135個(gè)小馬克點(diǎn),為配合主要鏡頭的拍攝,瑟金斯提前兩個(gè)月進(jìn)行動(dòng)作捕捉階段的拍攝,在沒有其他演員搭戲和缺少場景輔助的情況下表演金剛的動(dòng)作,為電影的數(shù)字動(dòng)畫制作提供素材。
《猩球崛起》系列是瑟金斯的事業(yè)和動(dòng)作捕捉技術(shù)的一次共同的騰飛。
對(duì)于《猩球崛起》系列中的主角—猩猩,制片方本打算在重啟的第一部里,訓(xùn)練真實(shí)的猩猩在片場表演,而非像老版一樣讓演員穿著猩猩的外套表演。然而在反復(fù)考量后,片方選擇富有經(jīng)驗(yàn)的維塔工作室的動(dòng)作捕捉技術(shù),同時(shí)也選擇了同樣富有經(jīng)驗(yàn)的安迪·瑟金斯。
此時(shí)動(dòng)作捕捉技術(shù)的進(jìn)步已經(jīng)可以讓瑟金斯在戶外實(shí)景中進(jìn)行動(dòng)作捕捉拍攝的表演,這不僅讓電影制作者擁有更加充足的鏡頭調(diào)度的自由度,對(duì)于瑟金斯來講相較之前在攝影棚綠幕前的憑借想象演繹,這種實(shí)景演繹更加自如簡單輕松。這其中最具突破性的技術(shù)是攝影機(jī)能夠在日光環(huán)境下記錄追蹤動(dòng)作捕捉點(diǎn),這使第一部里的金門大橋戰(zhàn)斗得以實(shí)現(xiàn)。在這場標(biāo)志性的戰(zhàn)斗戲中,最多六個(gè)演員可以進(jìn)猩猩的行動(dòng)作捕捉拍攝,而其他大部分的猩猩群則利用維塔工作室的動(dòng)畫模型完全數(shù)字制作。表演猩猩的動(dòng)作捕捉演員,結(jié)合維塔工作室在惠靈頓公園里對(duì)猩猩的記錄,由瑟金斯指導(dǎo)培訓(xùn)。
用特效制作的工作人員的話來講,與其說瑟金斯完美的演繹出了凱瑟這個(gè)猩猩的角色,更不如說是“瑟金斯征服了凱撒?!庇捌牧硗庖晃恢餮菡材匪埂じヌm克(James Franco)也如此評(píng)價(jià)瑟金斯:“毫無疑問他是動(dòng)作捕捉表演這種全新表演模式的大師,是極具獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家,我認(rèn)為瑟金斯是時(shí)候得到屬于他的榮譽(yù)了。”
瑟金斯說:“動(dòng)作捕捉技術(shù)從某種意義上講,是我們賦予角色生命與靈魂的唯一方式,我就是利用這種方式賦予咕嚕、金剛、凱撒真正的生命,讓他們成為現(xiàn)實(shí)的存在?!?/p>
2011年,瑟金斯同電影制作人喬納森·卡文迪許(Jonathan Cavendish)共同創(chuàng)立了Imaginarium工作室(The Imaginarium Studios)。位于倫敦伊靈區(qū)的Imaginarium工作室是一家致力于利用動(dòng)作捕捉技術(shù)創(chuàng)造令人信服的、打動(dòng)人心的數(shù)字化形象,而這正是瑟金斯所擅長的。
“每一位來到Imaginarium的人,無論是演員還是學(xué)習(xí)者,”卡文迪許說道,“他們都在問為什么安迪是這一領(lǐng)域世界上最好的?他是怎樣做到的?我能從他這里學(xué)到多少東西?那么我便會(huì)告訴他們,這很簡單,安迪他本來就是一個(gè)非常出色的演員,從本質(zhì)上講是因?yàn)樗麅?yōu)秀的演技,這是動(dòng)作捕捉表演的核心?!?/p>
對(duì)于Imaginarium工作室接手的每一個(gè)角色,無論大小輕重,瑟金斯和他的同事都會(huì)為角色做好文本上充足的準(zhǔn)備,至少會(huì)寫一段人物前史或小傳,然后依據(jù)角色的特點(diǎn)選擇對(duì)應(yīng)的動(dòng)作捕捉演員,當(dāng)然了,這些演員之所以來到Imaginarium工作室,不僅是由于對(duì)動(dòng)作捕捉的興趣和對(duì)表演的熱愛——顯然這是最重要的——還有一部分原因是對(duì)“教父”的崇拜。
《猩球崛起》第二部后,20世紀(jì)福克斯公司便著手推動(dòng)瑟金斯入選當(dāng)年的奧斯卡最佳男配角提名,如果成行他將會(huì)成為第一個(gè)運(yùn)用動(dòng)作捕捉技術(shù)表演提名奧斯卡的演員。
但是,好萊塢和學(xué)院(主要是學(xué)院)卻對(duì)此產(chǎn)生了嚴(yán)重分歧,主要有兩點(diǎn)爭議,首先動(dòng)作捕捉這種畫面形成形式,究竟算是表演方式還是一種動(dòng)畫技術(shù),其次扮演一只呈現(xiàn)在熒幕上由后期電腦生成的猩猩,是否與奧斯卡表演獎(jiǎng)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)相符。
“我們正站在變革的邊緣,”菲爾·埃爾德菲爾——?jiǎng)幼鞑蹲郊夹g(shù)系統(tǒng)的開創(chuàng)者說,“這會(huì)是一項(xiàng)杰出的創(chuàng)新,瑟金斯的呈現(xiàn)也理應(yīng)得到尊敬?!焙翢o疑問安迪·瑟金斯是動(dòng)作捕捉領(lǐng)域的教父,利用這一技術(shù)他創(chuàng)造了眾多留名影史的人物形象。不過,同他一起合作的影星加里·奧德曼確認(rèn)為,學(xué)院不太可能會(huì)接受20世紀(jì)??怂构娟P(guān)于提名瑟金斯奧斯卡的訴求,畢竟在學(xué)院的那群old school們看來,凱撒這個(gè)角色的呈現(xiàn)過于倚重CGI(computer generated imagery:電腦生成圖像)了。
但并不是所有的業(yè)內(nèi)人士都同意學(xué)院的觀點(diǎn),英國電影電視制作公司Molinare的董事總經(jīng)理朱莉·帕門特(Julie Parmenter)說:“在這部電影里,對(duì)凱撒的刻畫是源自于瑟金斯對(duì)這個(gè)角色的深刻理解,配合他獨(dú)到的表演技法,最重要的他是真實(shí)地在做表演,有片場實(shí)際地表演行為。這個(gè)角色在劇中是很有張力的,瑟金斯所用的設(shè)備確實(shí)幫助到了他,可他仍然是在表演。”
不過奧斯卡老戲骨杰夫·布里吉斯在接受《洛杉磯時(shí)報(bào)》采訪時(shí)的觀點(diǎn)更值得人們思考:“我認(rèn)為演員這個(gè)工作將會(huì)成為過去式,以后在大熒幕上的將不會(huì)是某個(gè)演員,而是一種綜合體,未來的導(dǎo)演在片場時(shí)會(huì)說,我想要60%的克魯尼,再給我來10%的布里吉斯,再加點(diǎn)查爾斯·布朗森!”
對(duì)這種關(guān)于電腦圖像生成技術(shù)的演繹,帕門特女士補(bǔ)充到:“這將會(huì)是一個(gè)有趣的界線,如果動(dòng)作捕捉和電腦圖像生成技術(shù)走得太遠(yuǎn),那么就會(huì)進(jìn)入動(dòng)畫領(lǐng)域,所以我們還是有必要保持好一個(gè)底線,片子里的人物至少要讓觀眾看起來像是基于演員真實(shí)表演制作的。”
而安迪·瑟金斯本人則將自己描述為一個(gè)動(dòng)作捕捉技術(shù)的“福音派”,他認(rèn)為自己在《性、毒品、搖滾》里無數(shù)字化的表演和在《猩球崛起》里凱撒的表演并無差異,“如何拍攝并呈現(xiàn)到大熒幕上,當(dāng)然是方式不同的事情,可大家很容易忘記,這都是表演。”
《猩球崛起3》人猿影像已經(jīng)反轉(zhuǎn),為安迪·瑟金斯申請(qǐng)一座小金人
今年的大銀幕大概是屬于告別的。剛剛在《金剛狼3》里告別了我愛的狼叔。又在《猩球崛起3:終極之戰(zhàn)》中告別了凱撒。兩部英雄遲暮,讓我懷疑自己是不是也老了,不然我愛的蓋世英雄怎么都老去了呢???怂鼓闶枪室獾陌伞?/p>
不過,《猩球崛起3》沒有《金剛狼3》那么絕望悲涼,凱撒的死甚至可以說是死得其所,在他妻兒去世那一刻,他就沒想過活下去。而他在死前,已經(jīng)為猿類創(chuàng)造了一個(gè)美好的未來??催^《人猿星球》的人應(yīng)該知道,在短暫的和平后,猿代替人成為了這個(gè)星球的統(tǒng)治者,人類退化成沒有語言與智力的奴隸。
昨天看完《猩球崛起3》后,我回家又重溫了前兩部,很多被遺忘的細(xì)節(jié)重新記起。整個(gè)三部曲包含的是凱撒的一生,第一部,他是天才,自我覺醒,也帶來了猿類的覺醒。第二部,他是神,猿類的神,即使被背叛一時(shí)被打倒,也會(huì)重新站起來,頂天立地。
第三部,他老了,卻是他最像人的一部,也是最有內(nèi)涵的第一部。看第二部的時(shí)候我會(huì)想,凱撒的養(yǎng)父會(huì)不會(huì)后悔自己當(dāng)初留下凱撒的決定??吹降谌康慕Y(jié)局,我想,如果養(yǎng)父不會(huì)后悔的。人類的貪婪是113病毒爆發(fā)的關(guān)鍵,即使沒有凱撒,人類也會(huì)死會(huì)退化。而凱撒的存在,讓人性可以在人類滅亡(退化成野獸也算滅亡)后,在猿類傳承下去。憐憫、同理心、團(tuán)結(jié)、勇敢,這些都是人性中最閃光的一面,還有智慧與語言,凱撒有,未來的猿類也會(huì)傳承下去。
有趣的是,第三部劇情猿類進(jìn)化人類退步,猿超過了人。而片外,猿的演技碾壓了人類,凱撒毛里斯火箭壞猴子,每一個(gè)都演技超群,讓人印象深刻。那個(gè)叛徒驢子,人類的走狗,他恨凱撒也恨人類,最后為了猿類救了凱撒,一切情緒變化都無比真實(shí)。新增加的角色壞猴子,搞笑擔(dān)當(dāng),喜劇擔(dān)當(dāng),他一出現(xiàn)所有觀眾都會(huì)被逗笑。
而人類這邊,除了上校和小女孩,并沒有太讓人印象深刻的角色。其實(shí)那個(gè)被放走的年輕士兵戲份也不少,但是沒能有讓觀眾記住的演技。
安迪·瑟金斯,作為當(dāng)今動(dòng)作捕捉表演第一人,我覺得如果下屆再拿不到一座奧斯卡小金人,將是奧斯卡最大的損失。
這一部的反派上校我很喜歡。看似沒有人性,但卻是將感情深埋心底,他講起自己的兒子,讓凱撒流淚。他自己感染后,握住凱撒的手,希望凱撒殺了自己。他的人性還體現(xiàn)在一點(diǎn),他說北方的軍隊(duì)要來殺他,是因?yàn)樗麣埲?,把每個(gè)感染者都?xì)⒘?,沒給他們治療的機(jī)會(huì)。但其實(shí),我們最后看到,北方的軍隊(duì)全穿著防護(hù)服,上來就是大規(guī)模殺傷性武器,根本不想留下活口。北方的軍隊(duì),才是想徹底消滅感染者,甚至連接觸者都不放過。
只不過,千算萬算,沒有算到凱撒引發(fā)了爆炸,戰(zhàn)爭+爆炸引發(fā)了血崩,最后“好一似食盡鳥投林,落了片白茫茫大地真干凈”。人類無法與自然抗衡,滅絕是既定的結(jié)局。
凱撒已經(jīng)把自己所會(huì)的一切交給了猿類,剩下的路,他無法參與,他的死,不僅死得其所,而且也成為他能為猿類做的最后一件事。因?yàn)樵诘谌窟@個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)后,猿類越來越強(qiáng),人類越來越弱,鏡像反轉(zhuǎn),人類被奴役或者被當(dāng)做野獸,猿類統(tǒng)治地球是必然的。而凱撒是沒辦法忍受那樣的世界的,他愛猿類,也愛人類,所以他最大的期待不過是猿類人類互不打擾,和平共處。所以他一直找尋的是一個(gè)世外桃源的所在。但是已經(jīng)被智慧啟發(fā),社會(huì)化的猿類無法永遠(yuǎn)避世,早晚會(huì)反過來攻擊人類。在那時(shí),如果凱撒活著,他要怎么辦?所以,他死在他所有的心愿都打成之時(shí),復(fù)仇,保全猿類,這是編劇對(duì)他最大的溫柔。
歡天喜地進(jìn)影院,一臉懵逼走出來。強(qiáng)行續(xù)命是種什么體驗(yàn)?這部電影完美詮釋了如何把觀眾當(dāng)腦殘。導(dǎo)演編劇我就想問問,你們膽是有多肥,敢拍出一部bug從頭到尾的片子。
電影一開始,叢林遭遇戰(zhàn),激動(dòng)的我覺這電影8分以上沒跑了。凱撒登場也是霸氣外漏,看那睿智的眼神,熬到第三部如今凱撒智商絕逼飆在180+?。?/p>
然后。。。。非我族類,其心必異,這人類多少年的毛病,況且還有猩猩病毒,以凱撒的智商突然就看不清局勢(shì),居然妄想以放人換取和平?這就算了,如果雙方實(shí)力對(duì)等,放人還是一種心里威懾,我不懼你,不服來戰(zhàn)!可是你明明就是游擊隊(duì),敵方犧牲多少人就是要找到你凱撒老巢,在這種極端情況下一絲劣勢(shì)都會(huì)壓垮駱駝,然并卵,敵人不但放了,漢奸也跑了,可凱撒竟然不擔(dān)心自己位置會(huì)暴露而做準(zhǔn)備或者撤退。到這一刻有一種不詳?shù)念A(yù)感,凱撒智商突然掉線怕是要崩?
果然,加特林綠火突突突,搞笑的是,你們是來執(zhí)行斬首行動(dòng)的,就算不帶夜視鏡,也不用開激光瞄準(zhǔn)吧,你是生怕猩猩發(fā)現(xiàn)不了你們?是要兩邊智商在同一水平線,大家一樣爛所以有bug也就不是bug了么?導(dǎo)演我為你這個(gè)想法點(diǎn)贊。
發(fā)現(xiàn)妻子兒子被殺,凱撒一馬一槍準(zhǔn)備千里走單騎,萬人軍中取仇人首級(jí)。很好,到這時(shí)我明白了,要提升武力值必須降智商,所謂有舍才有得。我已經(jīng)做好準(zhǔn)備看凱撒蘭博附體,請(qǐng)開始你的表演。
靈魂人物離隊(duì),三位主將不穩(wěn)定軍心帶領(lǐng)隊(duì)伍做好撤退工作,突然就要同生共死奔赴戰(zhàn)場,起碼留下一位啊喂。這確定不是中國武俠片嗎?留下凱撒兒媳婦帶隊(duì)??心好累,種族存亡就在眼前,紅毛猩猩看你講話是明白猿,關(guān)鍵時(shí)刻凱撒被仇恨沖昏頭腦,怎么你也心大到隊(duì)伍沒人帶也可以?好吧這個(gè)不算硬傷,只是我個(gè)人吐槽而已。
接下來,是時(shí)候展示真正的bug了。小女孩在這種環(huán)境下活的好好地,一定有人照顧。凱撒射殺的抱柴男和小女孩什么關(guān)系不言而喻,小女孩表現(xiàn)也印證了這點(diǎn)。那么問題來了,小女孩親人被殺又被仇人強(qiáng)行帶走除了對(duì)上凱撒眼神有點(diǎn)害怕外對(duì)紅毛猩猩竟然是分外依戀,喂你到底是心大還是說有奶便是娘?起碼先流露出一點(diǎn)仇恨的目光哪怕后面被感化也行啊。你們別說是小姑娘中了病毒人秀逗了,后面明顯智商在線好嗎?再說紅毛猩猩,你們是去為凱撒復(fù)仇不是旅游半道撿一孩子啊,九死一生還是十死無生都未知,還要強(qiáng)行帶上小女孩,先不說小女孩跟他們走還是留下哪個(gè)死的可能性大,你這不是給凱撒帶累贅么?誰知道后面會(huì)遇到什么情況?
接下來冰天雪地偶遇同族兄弟,此猿承擔(dān)了觀眾所有的笑聲,為他點(diǎn)贊。中間無用劇情不表,凱撒最終孤身來到敵營陣前,卻發(fā)現(xiàn)撤退的隊(duì)伍全被抓了?驚疑之間背后出現(xiàn)一個(gè)黑影,這是要下黑手啊。呵呵,你可知我撒是封印智力武力值點(diǎn)滿的存在,找死!且看凱撒回過頭反手就是一張過去的CD,被大頭黃毛猩猩一槍托敲暈????
醒來睜眼看到一個(gè)比自己還能裝逼的光頭,好吧,原來是故意被擊暈為了麻痹敵人,以逸待勞你自己跳出來省的我找。然后,,,被光頭打臉扔進(jìn)牢籠???
我還能說什么,滿滿愣頭青既視感。
接下來,就是勞動(dòng)改造,虐待犯人,爭取待遇,強(qiáng)出頭挨揍,感動(dòng)眾猿。這劇情,編劇你確定你不是網(wǎng)文愛好者嗎?坑爹的是什么呢?光頭你殺人妻兒,此仇已是不共戴天,殺自己兒子都沒哆嗦,可是對(duì)凱撒卻不下死手?好吧,這是所有電影通病無力吐槽。
但你叭叭的把猿族病毒說的那么恐怖,什么殺兒子,燒毀一切傳染源。卻此時(shí)放任一群猿猴在身邊,是已經(jīng)做好犧牲的準(zhǔn)備了是吧,那寧愿感染病毒也要留下猿猴,肯定不是為了感化猿猴和好如初吧。對(duì)了,要讓猿猴堆石頭造城墻,這是戰(zhàn)略性妥協(xié)對(duì)吧。所以也是不殺凱撒怕亂猿城墻不能按時(shí)交工對(duì)吧。這么多對(duì)吧,最后滿天炮火,這堵墻起了個(gè)鳥用?人家是開飛機(jī)送導(dǎo)彈來的,不是騎馬射箭啊親,你當(dāng)猿猴呢?所以你不殺猿猴就是為了裝逼吧?這也就能解釋為什么大半夜的你還要戴墨鏡。
反過頭再看凱撒當(dāng)出頭鳥被關(guān)小黑屋,沒吃沒喝,快要掛了,此時(shí)小女孩不但放下仇恨,不計(jì)前嫌,而且使出一招真*隱身術(shù),從要塞大門旁若無人大搖大擺走到凱撒跟前,又是關(guān)心又是送吃送喝,來回幾趟也是沒有任何人發(fā)現(xiàn),所以被重點(diǎn)照顧的凱撒一到晚上就沒人管了是吧,連看一眼都多余?好吧忘了是小女孩會(huì)隱身。所以不管BGM如何動(dòng)人,慢鏡頭凱撒表情眼神如何到位,不真實(shí)感完全取代了應(yīng)有的感動(dòng)。
然后高潮來了,你在院子中間倒騰半天不怕人發(fā)現(xiàn),后面藏到角落里,觀眾都快看不見你了,猿們卻開始害怕你被發(fā)現(xiàn)。不知是猩猩智商感人還是人類選擇性眼瞎。
地下通道滲水,為救孩子只能偷鑰匙。凱撒終于要?jiǎng)幽X啦,扔翔誘敵。此戰(zhàn)術(shù)結(jié)合了心理學(xué),配角腦殘應(yīng)用學(xué),還有。。。我編不下去了。試問你被猩猩扔翔,哪怕你手里有槍,你敢只身一人走進(jìn)關(guān)了上百只猩猩的院子里?何況你們本來就有仇,而且這還是一群開了掛的猩猩。你能殺幾個(gè),別說這是沖動(dòng),沖動(dòng)既本能,本能只會(huì)讓你站籠子外面破口大罵或者舉槍掃射。
猩猩越獄堪稱全片高光時(shí)刻,我掐指一算,此刻絕對(duì)有大能施展逆天手段偷天閉日,否則幾個(gè)籠子的猩猩消失,哪怕開始發(fā)現(xiàn)不了,后面越走越少,沒有一個(gè)人看見?小猴子扒繩子鏡頭下分明是有巡邏隊(duì),所以編劇導(dǎo)演果然還是網(wǎng)文愛好者吧。
最后怎么講,雪崩滅人類,什么是主角光環(huán),戰(zhàn)斗力不夠天災(zāi)來湊。就問你怕不怕
時(shí)光如水,生命如歌,猿們來到了一片世外桃源。凱撒坐在樹下,紅毛猩猩終于發(fā)現(xiàn)凱撒箭傷未愈,天吶穿過沙漠走過高山,以猿們行進(jìn)速度,這得個(gè)把月吧至少。凱撒為帶隊(duì)早日達(dá)到目的地不顧傷勢(shì)可以理解,作為凱撒摯友軍師二號(hào)人物,都快掛了你才發(fā)現(xiàn),還流著血,走路上不滴血嗎?凱撒不會(huì)痛嗎?你這是故意的吧?
凱撒:我是有多能忍?這一部電影有我沒我有什么區(qū)別?
還有很多小細(xì)節(jié),不一一表述了。在我看來這部電影堪稱今年最差了,可惜了這么好的特效。
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看了很多回復(fù),謝謝很多朋友的支持與關(guān)注。討論劇情的我都回復(fù)了,還有鄙視我給夏洛特打五星的,我就不一一回復(fù)了,這里我想說
既然電影更重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)是想表達(dá)的價(jià)值觀與深度,至于故事講的如何,有沒邏輯漏洞都不重要的話,那很多國產(chǎn)片包括一些被人罵出翔的國產(chǎn)恐怖片,最后所倡導(dǎo)的不還是要與人為善,積極的三觀嗎?那為何你們對(duì)那些片子不屑一顧呢?雙重標(biāo)準(zhǔn)?你們看我對(duì)夏洛特?zé)来蛭逍堑牟恍汲潭?,我想說,夏洛特再意淫再如何,故事起碼說圓了吧?有本片這么致命的bug嗎?何況最后不也是回歸家庭,要你珍惜身邊人嗎?打五星不可以?不是很符合你們的審片標(biāo)準(zhǔn)嗎?道理通過牽強(qiáng)附會(huì)的劇情強(qiáng)行塞給你,沒了真實(shí)感,就是你們孫推崇的嗎?你們看不起夏洛特,能說下原因嗎?恩???
《猩球掘起3》是三部曲中基調(diào)最為昏暗的一部,這部電影中的人類已經(jīng)基本上沒有了繼續(xù)存在的價(jià)值,我覺得可以從兩個(gè)方面來體現(xiàn):1,電影中已經(jīng)沒有任何人類角色可以起到支撐理性或道德制高點(diǎn)的作用;2,除了少數(shù)叛變的猩猩之外,猿族內(nèi)部的矛盾已經(jīng)基本肅清,在凱撒的領(lǐng)導(dǎo)下已經(jīng)演化為在道德、族群組織等方面都超越人類的存在。電影中最為“昏暗”的地方正是在于塑造出人類未來徹底無希望的這種情境,其實(shí)我覺得猩球崛起系列主要表達(dá)的一直是這種思路,只不過第三部表現(xiàn)的更為徹底一些。 一部電影想要將人類的存在價(jià)值成功塑造成歸零狀態(tài)是有困難的,《猩球崛起3》通過適當(dāng)迷惑觀眾的方式來逐漸獲得觀眾對(duì)于故事的認(rèn)同。具體來說,整個(gè)故事可以分為三股勢(shì)力,分別為:1,以上校為代表的極端純種人類;2,退化的人類;3,猿族。由于電影大部分時(shí)間講的是猿族和上校勢(shì)力這一對(duì)正邪分明兩方之間的故事,而退化人類勢(shì)力基本上只是穿插在故事中間以及最后的大戰(zhàn)中,再加上退化小女孩與猿族和諧相處的因素,導(dǎo)致我在觀片過程中一直對(duì)退化人類勢(shì)力抱有一定的道德期待,但是導(dǎo)演可能并不想讓觀眾有這種想法,因此通過三個(gè)情節(jié)來打消觀眾的期待:1,小女孩的退化爸爸向猿族舉槍;2,最后大戰(zhàn)之后,退化人類勢(shì)力的士兵向凱撒舉槍;3,雪崩將所有人類摧毀。 電影不僅表現(xiàn)了人類與猿族之間的經(jīng)典矛盾,而且進(jìn)一步拓展出人類自身的矛盾,這一矛盾最終使人類走向滅亡,換言之最終滅亡人類的既不是猿病毒,也不是來自猿族的進(jìn)攻,而是源自人類對(duì)自身和他人、異族的歧視。電影中上校屠殺退化人類是希望通過此舉保存健全人類,可惜最終自己也退化了,而自己領(lǐng)導(dǎo)的純?nèi)祟惲α恳脖煌嘶祟悇?shì)力所消滅,可謂是自生自滅。而退化人類勢(shì)力也沒有表現(xiàn)出對(duì)于猿族的包容,最終被雪崩毀滅。猿族作為最受壓迫的一方在付出了沉重代價(jià)后最終找到了新的生存空間。 這部電影的價(jià)值取向是站在弱者一方的,這一點(diǎn)毋庸置疑,但是自然界的規(guī)律是弱與強(qiáng)之間不斷的轉(zhuǎn)換更替,電影在解決人與猿之間的矛盾之后將何去何從,這似乎又成為了一個(gè)新問題,猿族的未來仍然是充滿變數(shù)的,誰又能保證猿族自此走向了絕對(duì)美好的未來,誰又能保證智慧猿族不會(huì)重蹈覆轍人類的錯(cuò)誤?
時(shí)下的好萊塢大肆重啟翻拍的背后,無非是創(chuàng)新力下降使然。但在一眾廉價(jià)的大片式重啟以外,還是有著諸如《龍虎少年隊(duì)》這樣不落窠臼的有趣作品的。 而誕生于2011年的《人猿星球》新三部曲,則是一個(gè)小小的奇跡。隨著《猩球崛起3》的出現(xiàn),一流的故事和特效技術(shù)的有機(jī)結(jié)合,近乎完美地?fù)纹鹆艘徊繌?fù)古風(fēng)格的動(dòng)作冒險(xiǎn)大片,也完成了這個(gè)十年里最好的一套科幻電影三部曲,沒有之一。 花了6年的時(shí)間,《猩球崛起》系列的開發(fā)周期已經(jīng)追趕上了上世紀(jì)60年代和70年代的初代《人猿星球》系列,而難能可貴的是,這套新系列僅僅是從過去的電影中獲得靈感與故事的核心,而不是亦步亦趨或過度依賴原始材料。這或許是因?yàn)樵趧?chuàng)作者的頭腦中,清醒地意識(shí)到查爾頓·赫斯頓的個(gè)人魅力是無可替代的——新系列主人公從人到猿的變化,也是最為驚喜和成功的嘗試,給執(zhí)拗于人類的《變形金剛》好好上了一課。新系列也不僅僅只是得益于動(dòng)作捕捉技術(shù)的升級(jí)強(qiáng)化,在故事上也變得更加豐富和復(fù)雜,也更有野心,完成了從科幻小品到科幻史詩的成功蛻變。 當(dāng)然,這并不是說《猩球崛起3》毫無瑕疵,嚴(yán)肅的主題和立意,缺乏諸如黑化翻轉(zhuǎn)之類的流行故事元素,很可能使其缺乏對(duì)大眾市場的吸引力。但就其本質(zhì)而言,電影已經(jīng)超出了簡單的善惡二元對(duì)立,以驚人的特效成就和電影語言,提供了嚴(yán)肅和緊張的銀幕體驗(yàn)。 好的系列電影懂得自己生命力在哪里,比如剛剛迎來第一任女博士的《神秘博士》,比如《人猿星球》。而不好的系列電影,well,你我都已經(jīng)見得足夠多了。
2011年的《猩球崛起》通過醫(yī)療驚悚的類型,重新開發(fā)了源材料中令人毛骨悚然的潛力。而在隨后的幾年中,這套系列已經(jīng)發(fā)生了顯著的變化,其后啟示錄的背景設(shè)定也變得越來越明顯。由馬特·里夫斯接手的后兩部電影,在任何角度上都可以算得上是當(dāng)年最佳科幻電影——種族沖突與個(gè)體沖突,思想轉(zhuǎn)變與局部戰(zhàn)爭,長槍大炮坦克車與陣營對(duì)話,在服務(wù)觀眾的同時(shí)也毫不放松對(duì)更高層次思想表達(dá)的訴求。 事實(shí)上,由馬特·里夫斯執(zhí)導(dǎo)和合作編劇的這兩部電影(尤其是《猩球崛起3》),在許多方面更接近舊時(shí)代的戰(zhàn)爭片,有著《戰(zhàn)爭啟示錄》和《野戰(zhàn)排》乃至約翰·福特的影子。馬特·里夫斯對(duì)自己創(chuàng)造的猿族世界有著充分信心,并且極具合理性和說服力。電影的敘事重心始終放在猿族身上,從未被人類戲份所拖累——這種創(chuàng)作上的思路,顯然是最適合安迪·瑟金斯令人震驚的動(dòng)作捕捉表演的。《猩球崛起3》有激情和野心,有著卓越的動(dòng)作設(shè)計(jì)和場面,有著設(shè)計(jì)精良的幽默感,毫不畏懼漫長的對(duì)話場面和人物對(duì)峙——人物的特寫鏡頭已經(jīng)超越了特效炫技的程度,完完全全地模糊了現(xiàn)實(shí)和虛擬的邊界。 那么為什么一部猿族世界的電影會(huì)變成變種的越戰(zhàn)往事呢?難道僅僅是為了在暑期大制作中透過鏡頭觀察人性最黑暗的一面嗎? 答案是很多的。輔一開場,我們就見到了在延伸自前作的的大背景下,人類士兵所處于的心理狀態(tài),從反擊悄然變?yōu)榱饲笊?。這是系列在敘事上的一個(gè)有趣轉(zhuǎn)變:此前我們見到的,是凱撒單方面地謀求和平,但和人類的沖突始終是不可避免的,必將對(duì)沖突雙方都產(chǎn)生不可消弭的裂痕。這正是本片反派伍迪·哈里森的原始動(dòng)機(jī),也導(dǎo)致猿族在模仿和學(xué)習(xí)人類情感時(shí),不可避免地走向復(fù)仇的悲劇之路。 馬克·鮑姆貝克和馬特·里夫斯在電影中融合了多種風(fēng)格,除了戰(zhàn)爭片的取材,還有著西部風(fēng)格公路電影的影子。無論是猿是人,主要角色們都在各種道德抉擇之間掙扎不安。而這種不預(yù)設(shè)立場的方式,讓每個(gè)人都有自己的明確動(dòng)因,從而使得整部電影在人物塑造上有著相當(dāng)?shù)目尚哦?。雖然電影中有著大量的CG特效,但邁克爾·塞萊辛的攝影強(qiáng)調(diào)了自然世界的原生力量。邁克·吉亞奇諾為本片打造的配樂也有著7080年代戰(zhàn)爭片的氣質(zhì),甚至可以說是他為近年來諸多商業(yè)大片創(chuàng)作的配樂作品中的最好表現(xiàn)。
巧合的是,《猩球崛起3》是這一系列第二次和克里斯托弗·諾蘭撞年了?!缎汕蜥绕?》碰上了《星際穿越》,但前者過硬的綜合素質(zhì)絲毫不落下風(fēng),甚至可以說是當(dāng)年最好的科幻電影;下周即將公映的《敦刻爾克》,似乎也是對(duì)《猩球崛起3》的戰(zhàn)爭主題的有趣呼應(yīng)。 《人猿星球》的小說有其超越時(shí)代的性質(zhì),而《猩球崛起》的改編也很好地將其精神繼承了下來,并實(shí)現(xiàn)了自我進(jìn)化。刨掉2001年蒂姆·伯頓的猴戲,由8部電影組成的波瀾壯闊的猿族史詩終于迎來了這一階段的最終篇章。 《猩球崛起》系列,就是安迪·瑟金斯作為優(yōu)秀表演者的最有利證明。凱撒和它背后演員的形象,也將會(huì)是未來幾十年最為標(biāo)志性的電影人物之一。這讓我們看到,即使是不做人了,也依然能夠光芒四射。 拋棄了人的身份,也不拋棄人性。這就是《猩球崛起》帶給我們的最大裨益。
《猩球崛起》(上映年份:2011)
基因系統(tǒng)公司的科學(xué)家從森林里捕捉了一群猩猩,他們?yōu)榱搜邪l(fā)治療老年癡呆癥的特效藥,對(duì)這群猩猩進(jìn)行了長達(dá)五年半的實(shí)驗(yàn)。
他們給9號(hào)猩猩注射了112號(hào)藥品,它能促進(jìn)大腦產(chǎn)生新的腦細(xì)胞,來完成自我修復(fù)。9號(hào)猩猩在藥品的作用下?lián)碛辛诵『⒌闹橇Γ€成功學(xué)會(huì)了玩益智游戲,。
就在科學(xué)家威爾(詹姆斯·弗蘭科 飾)認(rèn)為112號(hào)藥品已經(jīng)研發(fā)成功,可以用來進(jìn)行人體試驗(yàn)的時(shí)候,9號(hào)猩猩卻突然抓狂,大鬧研究所,最后被安保人員擊斃。
老板讓科學(xué)家富蘭克林停止該項(xiàng)目的研究,并且把研究所的所有猩猩都處理掉。
可是富蘭克林和威爾發(fā)現(xiàn)9號(hào)猩猩生下了一只小猩猩凱撒,
他倆認(rèn)為9號(hào)猩猩在研究的過程中已經(jīng)懷孕,所以它抓狂的原因是產(chǎn)后對(duì)孩子保護(hù)的本能,而非侵略性。
威爾誤以為112號(hào)藥品并沒有副作用,于是暗地里對(duì)身患老年癡呆癥的父親注射了藥品,不料父親在短暫的回光返照之后病情變得更重了。
威爾還悄悄的把凱撒帶回家養(yǎng)育。9號(hào)猩猩把藥效傳給了凱撒,使它變得非常聰明。18個(gè)月就學(xué)會(huì)了24個(gè)手語單詞,看來過四六級(jí)也指日可待了。單看這點(diǎn)它就比我強(qiáng),將來一定是猩猩中的霸主。
不僅如此,凱撒還幫威爾撩妹,讓他找到了女友。
然而之后的五年威爾不斷給凱撒發(fā)狗糧,
凱撒的表情是這樣的:
有一次,威爾的父親和鄰居發(fā)生了爭執(zhí),凱撒為打抱不平教訓(xùn)了鄰居一頓,還咬了他的手指。
別人被蜘蛛咬了都會(huì)變成蜘蛛俠,鄰居被猩猩咬了沒有變成猩爵,簡直是虧大了。
感覺自己虧大發(fā)了的鄰居把凱撒關(guān)進(jìn)了動(dòng)物管制中心。(誤)
在這里,凱撒受到工作人員百般凌辱。威爾想通過合法程序把它帶回家,卻很久都沒能辦下手續(xù)。
然而當(dāng)威爾真正要接凱撒回家的時(shí)候,它卻拒絕了,因?yàn)樗辛烁陚サ挠?jì)劃。
凱撒偷走了游客的小刀,通過它打開了囚籠,還使用智慧讓其它猩猩服從自己。比如幫它們把囚籠打開,再比如給它們發(fā)餅干。
凱撒還回到家中和威爾作了單方面的告別,
隨后偷走威爾的112號(hào)藥品,把它釋放在動(dòng)物管制中心,讓其它猩猩擁有了智慧。
接下來,它們逃了出去,還把研究所新抓來做實(shí)驗(yàn)的猩猩,以及動(dòng)物園的猩猩都放了出來,組成了猿族大軍,使用各種武器和人類展開了交戰(zhàn)。
比如一言不合就扔一片奧利奧給你吃。
人類不得不駕駛戰(zhàn)斗機(jī)來屠殺猩猩,企圖殺掉凱撒。
隨后便是影史經(jīng)典一幕,各種電影混剪視頻必須剪進(jìn)去的片段:
一頭猩猩騰空而起,成功擊落了飛機(jī)。據(jù)說,這一招還是它在看電視的時(shí)候,偶然從另一個(gè)更大的猩猩身上學(xué)的。
最后,猿族取得了暫時(shí)的勝利,逃進(jìn)了一片原始森林。
《猩球崛起2:黎明之戰(zhàn)》(上映年份:2014)
關(guān)于續(xù)集,我只想說黎明演得太好了,我反復(fù)看了十多遍也沒認(rèn)出來他演的誰。
本片劇情承接了前作,人類在“猿流感”的感染下不斷死亡,上一集的男主角威爾也乘坐契約號(hào)飛船踏上了尋找造物主的旅途,最終只剩下很小一部分免疫猿流感的人類生活在了一個(gè)集中營。
值得一提的是,加里·奧德曼在《這個(gè)殺手不太冷》里當(dāng)警察,《黑暗騎士》里當(dāng)警長,這次終于當(dāng)了人類的領(lǐng)袖,這段經(jīng)歷也可以說是相當(dāng)勵(lì)志了。
凱撒和同族在森林里生活了十年,最近從未見過人類的蹤影,甚至以為人類已經(jīng)滅絕了。
直到有一天,以馬爾科姆為首的一個(gè)人類小分隊(duì)闖了進(jìn)來。
其中,楊坤老師失散多年的兄弟克文還槍擊了一只猩猩。
猿族將人類小分隊(duì)層層包圍,凱撒完全可以下令把他們?nèi)繗⒘?,但出于和平目的,凱撒放走了他們,簡直就是個(gè)猿和平。
有個(gè)叫科巴的猩猩當(dāng)年作為科學(xué)家的實(shí)驗(yàn)對(duì)象,在研究所被折磨得半死不活,對(duì)人類非常仇恨。
由于凱撒救了科巴,所以科巴愿意服從凱撒。但是它倆的思想完全相反:凱撒只看到了人類的善,而科巴只看到了人類的惡。
猿族不想要戰(zhàn)爭,但如有必要會(huì)抗?fàn)幍降住?/p>
原來,人類的能源面臨枯竭,需要修復(fù)猿族地盤的水壩,進(jìn)行水力發(fā)電。
凱撒同意馬爾科姆和小分隊(duì)修復(fù)水壩,但是他們必須交出槍支。理由在于這是人類生存下去唯一的辦法,如果它拒絕了人類,可能導(dǎo)致人類的攻擊。
工作的過程中,克文不但不感謝猿族,反而一直在說它們的壞話,比如猿族引發(fā)的猿流感害死了很多人(其實(shí)這是科學(xué)家創(chuàng)造的病毒,被用來做實(shí)驗(yàn)的猩猩才是受害者),猿族在等待時(shí)機(jī)殺光人類(然而凱撒兩次放棄殺光小分隊(duì)的機(jī)會(huì)),以及他看到猿族就惡心……
結(jié)果克文在修復(fù)水壩的過程中發(fā)生了事故,還是凱撒再次伸出援手,讓他脫離危險(xiǎn)。
克文絲毫沒有心懷感激,還對(duì)凱撒的次子大打出手。
而克文對(duì)這只小猩猩下手的原因是,小猩猩跑進(jìn)他的工具箱玩耍,差點(diǎn)翻到了它的槍支。
克文不能讓猿族發(fā)現(xiàn)自己違反約定偷偷帶了槍支,否則后果不堪設(shè)想。
于是,他只好把脾氣撒在小猩猩身上,讓小猩猩為他的錯(cuò)誤買單,典型的作死小能手。
電影開頭也正是他槍擊了猩猩,又被凱撒放走,才使得科巴懷疑凱撒偏袒人類,從而發(fā)生后面的故事。換言之人類走向毀滅,他有不可推卸的責(zé)任,完美詮釋了什么叫做“豬隊(duì)友”。
盡管小猩猩并無大礙,但克文攜帶槍支還是違反了約定,而且他也確實(shí)有傷害猿族的傾向。
然而凱撒再次饒了他一命,實(shí)在是太能忍了,都要變成忍者神龜了。
劇情這樣安排也正是導(dǎo)演的高明之處,觀眾都對(duì)凱撒的遭遇看不下去了,凱撒才能順理成章地對(duì)人類發(fā)動(dòng)反擊。
凱撒尚且保持理智,科巴就實(shí)在忍不住了。
它運(yùn)用極其不穩(wěn)定的智商,從人類的槍械庫偷了一把機(jī)槍,殺死了凱撒,然后還對(duì)猿族的家園放了一把火。
至此,它在這一集的智商就全部用光了。
凱撒的長子撿到了機(jī)槍,斷定殺死凱撒和放火都是人類干的。
于是,科巴成為暫任首領(lǐng),帶領(lǐng)猿族洗劫了人類的軍械庫,并且順利打敗了人類,把他們囚禁在了集中營。只有馬爾科姆的小分隊(duì),以及人類領(lǐng)袖為首的少部分人類暫時(shí)逃脫。
科巴專橫跋扈,把不聽從命令、不愿殺人的猩猩扔下大樓,還把效忠凱撒、不愿意服從它的博派猩猩關(guān)了起來。
馬爾科姆離開猩猩家園的時(shí)候,恰好發(fā)現(xiàn)了墜下山谷、尚未死亡的凱撒,于是把它帶回去救治。隨后,馬爾科姆和領(lǐng)袖會(huì)和,還發(fā)現(xiàn)領(lǐng)袖在猩猩聚集的大樓布置了炸藥,可以一次性屠殺整個(gè)猿族。
這也是導(dǎo)演玩的一個(gè)小心機(jī),它特意安排猿族聚集在大樓,又特意安排領(lǐng)袖逃脫出來還在整棟大樓布置了炸藥,以此暗示觀眾科巴的思想過于右傾,它最終輸在了頭腦上,差點(diǎn)釀成毀滅猿族的大錯(cuò),所以它的極端行為是不可取的,也側(cè)面反映出凱撒才是真正為猿族做出巨大貢獻(xiàn)的猩猩。
故事的最后,馬爾科姆挾持了領(lǐng)袖,請(qǐng)他放過猿族。這也再次說明凱撒對(duì)人類的好,這分善心也能在關(guān)鍵時(shí)刻挽救猿族的性命。
尚未痊愈的凱撒和科巴在大樓上進(jìn)行了殊死決斗,最終將科巴扔下了大樓,凱撒也得以重新成為猿族的首領(lǐng)。
《猩球崛起3:終極之戰(zhàn)》(上映年份:2017)
凱撒率領(lǐng)猿族藏到了森林深處,與此同時(shí)也在尋找新的家園。
另一邊,不斷有人類感染猿流感,引發(fā)智力衰退的返祖現(xiàn)象,結(jié)局則是死亡。長此以往人類更加稀少了,其中一部分生活在上校掌管的軍營里。
有一天,一小支軍隊(duì)找到了猿族,仁慈的凱撒再次放走了他們,并讓他們把自己和平的意愿傳達(dá)給上校。
不久之后,凱撒的長子回到家園,結(jié)束了新家園的探索。
就在大家商量要不要在今晚離開的時(shí)候,不料上校卷土重來,還殺掉了凱撒的妻子和長子,隨后逃之夭夭。
凱撒怒不可遏,終于對(duì)人類死心。它不想當(dāng)猿和平了,想當(dāng)大總統(tǒng)猿世凱。它猿力覺醒,心中燃起了熊熊的復(fù)仇烈火,決定發(fā)動(dòng)猩球大戰(zhàn)……
但在此之前,它命令同族前往新家園,自己則是和幾個(gè)親信一起去找上校報(bào)仇雪恨。
途中,它們見到一個(gè)小女孩諾瓦,
以及一只會(huì)說話的“壞猴子”。
隨后,凱撒不幸被人類捕獲,更為嚴(yán)重的是它發(fā)現(xiàn)前往新家園的猿族全都被上校抓了起來,被強(qiáng)迫服苦役。
上校沒有殺凱撒,是為了利用他,讓他命令猿族好好干活。
接下來,壞猴子挖地道將同族都救了出來。
凱撒這邊也沒閑著,它炸掉了軍營,并且引發(fā)雪崩,殺死了除諾瓦以外的所有人類,而猿族和諾瓦爬到樹上躲過一劫,取得了最終勝利。
1963年,法國作家皮埃爾·布爾創(chuàng)作了《人猿星球》小說,講述的是三位探險(xiǎn)家從地球出發(fā)前往一顆地外行星出發(fā)的故事。在這顆星球上,人猿是占主導(dǎo)地位的智能和文明物種,而人類淪為如野獸般的地步。
由本書改編的同名電影被評(píng)為好萊塢十大科幻經(jīng)典,直到今天已經(jīng)衍生出了9部電影。
1.《人猿星球》(上映時(shí)間:1968年)
1972年,宇航員泰勒等人駕駛宇宙飛船來到了3955年的陌生星球,由于儀表失靈他們誤以為這是3978年。
這顆星球被具有智能的人猿統(tǒng)治,而人類退化為了野獸。
電影最后,泰勒在海邊看見了半截自由女神像,才知道這里并非外星,而是3955年的地球。
(看到這一幕相當(dāng)震撼,可能只有《啟示》的結(jié)局有的一拼。)
2.《失陷猩球》(上映時(shí)間:1970年)
1972年,人類派出搜救隊(duì)前去尋找泰勒和飛船,不料也來到了人猿星球。
為了逃離猿族的控制,人類宇航員引爆核彈炸毀了3955年的地球,還讓地球附近的一艘人猿一家駕駛的飛船穿越蟲洞來到了1973年。
3.《逃離猩球》(上映時(shí)間:1971年)
1973年,來到地球的人猿一家被人類軟禁,它們的智慧讓人類感到好奇并最終遭到殺害。
它們的孩子被人類收養(yǎng)并取名為凱撒。
4.《猩球征服》(上映時(shí)間:1972年)
1983年,一場瘟疫使得貓狗絕種,人類開始飼養(yǎng)靈長類動(dòng)物當(dāng)做寵物。
凱撒被關(guān)進(jìn)了猿族管理中心,猿族在人類的奴役和折磨下飛速發(fā)展并且發(fā)生暴亂,凱撒成為猿族的首領(lǐng)并向人類發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。
5.《決戰(zhàn)猩球》(上映時(shí)間:1973年)
人類和猿族爆發(fā)了戰(zhàn)爭,最終凱撒率領(lǐng)猿族取得了勝利。
2040年,凱撒逝世。
3400年,人類的衰弱到達(dá)了極點(diǎn),并出現(xiàn)了返祖現(xiàn)象。
3955年,幾位人類宇航員來到了這里……
以上五部電影是一個(gè)完整的系列,并且在時(shí)間線上是一個(gè)循環(huán),70年代的電影擁有這樣的想象力實(shí)在令人敬佩。后來蒂姆·波頓翻拍了該系列的第一部。
《決戰(zhàn)猩球》(上映時(shí)間:2001年)
航天員里奧在星際旅行的過程中遭遇了宇宙風(fēng)暴,并且墜落在一顆陌生的星球。擁有極高智慧的人猿在這顆星球處于統(tǒng)治地位,而人類卻成為了人猿的奴隸。里奧為了擺脫困境展開了逃亡……
不難看出,《猩球崛起1》翻拍自《人猿星球》五部曲的第四部《星球征服》,而《猩球崛起2》和《猩球崛起3》翻拍自《人猿星球》五部曲的第五部《決戰(zhàn)猩球》。
值得一提的是,《猩球崛起》三部曲的主角叫凱撒,而《征服星球》《決戰(zhàn)猩球》中猿族首領(lǐng)也叫凱撒。
《猩球崛起3》里的女主叫諾瓦,而且是整部電影唯一幸存的人類。而《人猿星球》五部曲的前兩部,以及2001年的《決戰(zhàn)猩球》都有一個(gè)叫諾瓦的人類女孩。
一篇科普文。
先看一張圖片:
這是人類進(jìn)化史圖。 進(jìn)化論告訴我們:人類進(jìn)化起源于類人猿,從靈長類經(jīng)過漫長的進(jìn)化過程一步一步發(fā)展而來。經(jīng)歷了 猿人類、原始人類、智人類、現(xiàn)代類四個(gè)階段。
在庫布里克的電影《2001:太空奧德賽》里,一個(gè)歷史蒙太奇的轉(zhuǎn)場鏡頭讓人們記憶深刻:人猿把手中的獸骨拋向空中,獸骨變成了一艘太空飛船。 人類的歷史,漫長而又短暫。
看完《猩球崛起》后,你會(huì)大呼:湊,怎么可以這樣,俺們可是進(jìn)化來的高智商物種,但為什么一頭猩猩英語說得能比我好!
電影看多了,會(huì)有點(diǎn)眾人皆醉我獨(dú)醒的感覺。 《猩球崛起2:黎明之戰(zhàn)》這部電影這么牛逼,但你不知道這是翻拍自1973年的電影《決戰(zhàn)猩球》吧。當(dāng)然,同樣題材的電影翻拍這不是第一部,2011年的那部《猩球崛起》也翻拍自1972年的電影《猩球征服》,當(dāng)然就連大導(dǎo)演蒂姆?波頓也在2001年的時(shí)候翻拍了人猿系列電影的第一部——1968年的《人猿星球》,不過悲哀的是,有前作耀眼矚目,所以蒂姆導(dǎo)演的那一部也只能是深海遺珠。
俗話說,三十年河?xùn)|,三十年河西。最近又刮起了猿族電影風(fēng),而且東風(fēng)正旺。于是本人也趁機(jī)會(huì)找尋了這一系列電影的原始,做了簡單的梳理,沒想到,越是在挖掘歷史的時(shí)候,便越是發(fā)現(xiàn)一個(gè)道理,那就是,為什么猿族星球這兩部電影能這么霸道,原來導(dǎo)演是站在以前巨人的肩膀上。當(dāng)然,也建議喜歡這一系列電影的觀眾去找來以往的老電影來看看。到時(shí)候,估計(jì)你會(huì)發(fā)出“Holy Shit”的感慨。
現(xiàn)在,我就帶著大家去梳理一下人猿星球系列和星族崛起系列的那些關(guān)系(注:74、75年的那兩部電視劇除外,這里只談電影)。
來,還是先上圖(圖源自網(wǎng)絡(luò)):
1、《人猿星球》(Planet of the Apes)
上映時(shí)間:1968年,是系列電影中的第一部(蒂姆·伯頓后來翻拍過的那部);
電影時(shí)間:3955年 時(shí)間軸處在第2部之前,第3、4、5部之后,;
主宰者:猿族
故事梗概:一艘出發(fā)自二十世紀(jì)的宇宙飛船經(jīng)過6個(gè)月的近光速飛行,船長泰勒(查爾登?海斯頓 飾)設(shè)定了自動(dòng)飛行狀態(tài),并使飛船最終墜落在公元3900多年的一顆陌生星球上。泰勒和兩名幸存隊(duì)員發(fā)現(xiàn)該星球與地球環(huán)境相當(dāng),但那里所生活的人類卻仍處在原始狀態(tài):無語言能力。不待泰勒進(jìn)一步考察,一群具有智能的猿族突然出現(xiàn)將一眾人類捕獲,而這群猿族卻都會(huì)說話。
原來這顆星球的主人是猿族,人類只不過是供他們捕獵研究的野獸,其中猿族博士基拉和男友康奈利分別進(jìn)行著人類行為學(xué)和猿族歷史的研究,喉部受傷的泰勒暫時(shí)失去語言能力,但他的溝通行為很快引起了基拉的注意,基拉因此而得到的推論更是在頑固的猿族學(xué)術(shù)界引發(fā)了巨大爭議。而一直設(shè)法爭取自由的泰勒在影片結(jié)尾也終于發(fā)現(xiàn)了這顆星球驚人的真相……
烏托邦的破碎
在這部電影里,人和猿族的身份有了戲劇性的反轉(zhuǎn),猿族成為了這個(gè)星球的統(tǒng)治者,而人類卻淪為猿族捕獵和奴役的對(duì)象。于是,人類主宰世界的美夢(mèng)在這里破碎。 這部電影神奇和被人津津樂道的地方在于其反轉(zhuǎn)又十分黑色幽默的結(jié)尾。當(dāng)結(jié)尾處泰勒和諾娃逃出猿族的魔掌,尋求新生活的時(shí)候,在那遠(yuǎn)處的海邊,泰勒看到舊跡斑斑的自由女神像半截身子矗立在沙灘中。于是,一切謎底得以解決,原來,泰勒來到的星球是數(shù)千年后已經(jīng)毀滅的地球。 還記得當(dāng)有人問愛因斯坦第三次世界大戰(zhàn)會(huì)用什么武器那個(gè)問題么? 愛因斯坦說:“我不知道第三次世界大戰(zhàn)用什么武器,但是第四次世界大戰(zhàn)人們將只會(huì)用木棒和石頭打” PS:2001年蒂姆伯頓的那部《人猿星球》是對(duì)這部電影的翻拍。
2、《人猿星球2:失陷猩球》(Beneath the Planet of the Apes)
上映時(shí)間:1970年
電影時(shí)間:3900多年后,劇情緊接首部。
星球主宰者:猿族
故事梗概:本片的故事緊接著第一部進(jìn)行。搜尋泰勒行蹤的救援飛船同樣遭遇了和泰勒同樣的狀況,他們也穿越“Haslein曲線”并墜毀在同一片土地上,飛船上唯一幸存的飛行員布蘭特遇到了在上一部中泰勒結(jié)識(shí)的人類女友諾娃,并在她帶領(lǐng)下來到了猿族的部落,不過在聽到猿族極端派要鏟除猩球上所有人類的誓師會(huì)之后,兩人不幸被捕;而后兩人借助猿族中親人類派的科學(xué)家茲拉和科尼利厄斯的幫助再次成功逃脫;在逃亡過程中布蘭特發(fā)現(xiàn)了自己其實(shí)身在千年后的紐約,而在紐約的廢墟中他也發(fā)現(xiàn)了一群已具備“心靈控制”能力、并以膜拜核彈為信仰的畸形人類;同時(shí)他也在畸形人的牢中發(fā)現(xiàn)了一直失蹤已久的泰勒。而布蘭特正驚訝時(shí),追捕他們的猿族軍隊(duì)也同時(shí)殺到;一場猿族極端部隊(duì)大戰(zhàn)核彈畸形人的血戰(zhàn)就此展開……
不能共生 那就同死
有第一部珠玉在前,這一部的電影就有極大的狗尾續(xù)貂之嫌。 故事承接第一部主線,只是加入了一位名叫布蘭特的男演員,故事本身并沒有新意,依舊講述的是人和猿族之間的沖突和斗爭,后面出現(xiàn)的畸形人類有點(diǎn)突兀和生硬,完全是為電影最后引爆核彈,人與猿族共同滅亡這一結(jié)尾而設(shè)置的。當(dāng)然,有人講到,那個(gè)年代正值美蘇兩大陣營對(duì)立尖銳時(shí)期,于是,電影中的沖突和故事多少也便有了點(diǎn)隱射當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的意味。
3、《人猿星球3:逃離猩球》(Escape from the Planet of the Apes)
上映時(shí)間:1971年
劇中時(shí)間:1973年,其故事在系列電影時(shí)間軸中最早
星球主宰者:人類
故事梗概:1973年的美國,政府以為他們找到了失蹤許久的太空艙,卻驚奇的發(fā)現(xiàn)其中幸存的宇航員都是人猿。原來在上一集引爆核彈、世界毀滅之前一剎那,曾幫助過泰勒的猿族親人類派科學(xué)家茲拉和科尼利厄斯與另一博士同乘太空艙又從未來穿越回了現(xiàn)代。
而現(xiàn)代美國人對(duì)于這些會(huì)說話的“猴子”開始也十分好奇,領(lǐng)他們到處游玩,待其如上賓;但隨著一次聽證會(huì)的進(jìn)行,美國政府從這些來自未來的人猿中得知“猿族不久將統(tǒng)治地球,而世界也最終會(huì)在人猿之戰(zhàn)中徹底毀滅”的信息。這使美國政府對(duì)待猿人的態(tài)度陡然發(fā)生變化,總統(tǒng)高參最終決定對(duì)幾個(gè)人猿進(jìn)行絞殺。
此時(shí),即將臨盆的茲拉在好心科學(xué)家狄克遜和布蘭登博士的幫助下,得到了這一訊息,并成功逃到了有動(dòng)物做掩護(hù)的馬戲團(tuán),在那里產(chǎn)下一子。然而在她其后攜子逃亡的路上,茲拉不慎暴露行蹤;美國政府軍聞?dòng)崥⒌胶?,一陣血雨腥風(fēng),卻不想由此埋下了猿族崛起的種子……
貍貓換太子
第三部人猿星球算是來了一個(gè)翻身仗。電影時(shí)間設(shè)置在人類世界,那個(gè)時(shí)候猿族統(tǒng)治的地球因?yàn)榈诙吭訌椀谋ㄔ獾綒?,三個(gè)猿族乘坐人類的宇宙飛船穿越時(shí)間隧道回到了過去人類統(tǒng)治的地球。于是,人類和猿族的身份有了直接變換。和第一部一樣,本部電影最為出彩的依然是最后的結(jié)局,當(dāng)三個(gè)猿族在地球上死亡之后,他們的孩子卻因?yàn)樵趧?dòng)物園中一出貍貓換太子的情節(jié)中得以生存下來。所以,最后,那個(gè)叫凱撒的幸存猿族在籠中叫喊“媽媽”的時(shí)候,這一結(jié)局讓人印象深刻。同時(shí),也為后面的系列埋下了伏筆。
4、《人猿星球4:猩球征服》(Conquest of the Planet of the Apes)
上映時(shí)間:1972年
劇中時(shí)間:1991年 故事發(fā)生在第3部之后,其它系列電影之前
星球主宰者:人類
故事梗概:猿族科學(xué)家夫婦被人類滿門滅族18年后,他們那位“貍貓換太子”的獨(dú)子在馬戲團(tuán)老板的屁護(hù)下也成功長大成一個(gè)會(huì)說話、具備極高智商的人猿;然而天賦迥異的它注定會(huì)在已是專制社會(huì)的美國招來殺身之禍,馬戲團(tuán)老板在一次險(xiǎn)情后同樣意識(shí)到這個(gè)問題,他決議讓這個(gè)獨(dú)子混在其它猿族當(dāng)中以為掩護(hù)。很快,這個(gè)和其它猿類混在一起的人猿被選進(jìn)了“購買猿仆”的拍賣會(huì),并意外被統(tǒng)治者“州長”選中,他也因此有了自己的名字:凱撒。
而這個(gè)父母曾被人類抄斬的凱撒在州長身邊又大量目睹了人類對(duì)猿族的歧視和虐待,他更得知馬戲團(tuán)老板因?yàn)楸Wo(hù)它而被統(tǒng)治者逼死,惱羞成怒的凱撒終于決定帶領(lǐng)身邊的猿族反抗人類;而另一邊,統(tǒng)治者也開始對(duì)這個(gè)非比尋常的猿人究竟有何背景產(chǎn)生了疑問;一場不可避免的人猿戰(zhàn)爭在片尾時(shí)打響……
哈姆雷特和獅子王
是的,這部電影中規(guī)中矩,既無特色可言,但卻又上演著一出王子復(fù)仇記。 PS:2011年上映的《猩球崛起》是對(duì)本部電影的翻拍。
5、《人猿星球5:決戰(zhàn)猩球》(Battle for the Planet of the Apes)
上映時(shí)間:1973年
劇中時(shí)間:2015年(由2670年倒敘) 故事發(fā)生在第3、4部之后,第1、2部之前
星球主宰者:猿族/人類
故事梗概:本片是以猿族導(dǎo)師在2670年給子弟們講述往事的方式倒敘回2015年來展開故事的。當(dāng)時(shí)已取得地球絕對(duì)主宰權(quán)的凱撒,仍然面臨“內(nèi)憂外患”的困境。內(nèi)憂是指以阿爾多將軍為首的、妄圖除掉剩余人類的極端派對(duì)他王位的覬覦;外患則是一群仍然生活在地下紐約的人類武裝力量。凱撒和他的人類助手麥克唐納在一次找尋猿族起源錄像時(shí)被這支武裝力量發(fā)現(xiàn)并跟蹤,這群已經(jīng)飽受核輻射傷害的人類看到猿族領(lǐng)地后決定以傾城之兵“反攻大陸,收復(fù)失地”。
另一方面,此前對(duì)凱撒頗有微辭的阿爾多將軍也抓緊時(shí)間開始密謀兵變。而他在一次黨羽密會(huì)時(shí)卻不慎被貪玩的凱撒之子撞見。阿爾多一不做二不休,對(duì)凱撒之子滅口并謊稱意外,還趁凱撒未從喪子之痛中平復(fù)之際,以人類大軍攻城為名迅速收攏大權(quán),將所有親善派的人類也一并關(guān)入牢籠。此時(shí),人類到了最危險(xiǎn)的時(shí)候,而猿族也被迫著發(fā)出最后的吼聲……
猩猩也生而平等
這部《決戰(zhàn)猩球》是正傳的最后一部電影,它和后面介紹的蒂姆?波頓于01年拍攝的《決戰(zhàn)猩球》并無聯(lián)系,二者的原名并不一致,只是譯名巧同。 本部電影以凱撒在百廢待興中開創(chuàng)基業(yè)的故事展開,采用宏大的倒敘方式,儼然一副猩版“建國大業(yè)”的架勢(shì)。其中,主創(chuàng)通過凱撒之口說出的“民族平等”、“和諧相處”等建國方略對(duì)當(dāng)時(shí)的美國來說也具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。 本片是人猿星球系列的最后一部,但是作為“系列”大結(jié)局是極不合格的。我們只能認(rèn)為主創(chuàng)本身還有繼續(xù)拍攝的想法,但終因此系列每況愈下的票房和口碑,在拍完本部后被投資方勒令停拍,正傳“猩球”系列也才此畫上了這個(gè)并不完美的句號(hào)。
6、《決戰(zhàn)猩球》(Planet of the Apes)
上映時(shí)間:2001年
劇中時(shí)間:2029年 故事不在系列時(shí)間軸內(nèi),獨(dú)立成片
星球主宰者:猿族
故事梗概:公元2029年,美國航天員里歐所在的太空站遭遇了一次突發(fā)事件,太空站派出探測(cè)情況的“猿猴飛行員”神秘失蹤;里歐為找回這只猿猴,也為找回自己的飛行狀態(tài),擅自一人駕駛太空梭前往黑洞邊緣,卻不幸迷失于星際間;在穿越時(shí)空后于一個(gè)未知星球的沼澤中墜落。當(dāng)他剛剛從太空梭中逃生,就莫名其妙的被一群猿人追逐,猿人將他抓捕后帶往一個(gè)猿族城市,隨后里歐與其它人類一起被奴隸般的關(guān)進(jìn)籠中……里歐這才發(fā)現(xiàn):自己來到了一個(gè)由猿族統(tǒng)治的星球,在這里人類已淪為次等種族;眼前的一切瞬間打破了里歐一向以為“人類是世界主宰”的想法……
而在被囚禁期間,里歐也逐漸開始與其它人類產(chǎn)生了良好互動(dòng),他們一同計(jì)劃要對(duì)抗以Thade將軍為首的猿族中妄圖滅絕人類的極端派;另一面,他也與一些確信人猿之間可以和平共處的友善猿結(jié)為同盟。猿族參議員之女是友善猿人之一,她決定帶領(lǐng)手下一起幫助里歐,而Thade將軍則帶領(lǐng)大軍對(duì)他們展開了瘋狂追殺,因?yàn)門hade知道里歐的出現(xiàn)可能會(huì)揭開一個(gè)已塵封千年的猿族身世之謎,這也決定著人類是重獲自由還是徹底滅絕;一場空前絕后、為自由而斗的大戰(zhàn)從而展開……
蒂姆伯頓玩翻拍
本部電影是1968年那部電影的翻拍。講述的是幾乎一樣的故事架構(gòu)。 最后的結(jié)尾也算是一個(gè)經(jīng)典,原以為逃脫了猿族星球,卻不知道回到的是猿族統(tǒng)治下的現(xiàn)代社會(huì),男主看到林肯一樣的猿族雕像的時(shí)候,就差喊一句“臥槽”了吧。
7、《猩球崛起》(Rise of the Planet of the Apes)
上映時(shí)間:2011年
劇中時(shí)間:現(xiàn)代人類社會(huì)
星球主宰者:人類
故事梗概:為了能讓身患老年癡呆癥的父親重回正常的生活,威爾?羅曼(詹姆斯?弗蘭科 James Franco 飾)一直致力于名為“Cure”的基因藥物的開發(fā),并在大猩猩身上不斷進(jìn)行著藥物試驗(yàn)。在公司已經(jīng)失去信心的同時(shí),威爾繼續(xù)在家完成試驗(yàn),并在一只名為凱撒的大猩猩身上獲得成功。借助靈長類學(xué)家卡洛琳(芙蕾達(dá)?平托 Freida Pinto 飾)的幫助,威爾發(fā)現(xiàn)凱撒的智力極大地提高。不過,人類的社會(huì)始終無法接受擁有極高智力的凱撒,凱撒被送往了猩猩看護(hù)所??醋o(hù)所的殘酷對(duì)待,使得凱撒利用智慧進(jìn)行抗?fàn)帲罱K救走了同時(shí)被囚禁的其他猩猩,而且對(duì)它們都使用了Cure。一群高智商的猩猩與人類對(duì)立的戰(zhàn)爭就此拉開。
72年《猩球征服》的成功翻拍
這是一部成功的翻拍和致敬,故事架構(gòu)幾乎沿用的是72年版本的大框架,講的是人類奴役下的那個(gè)叫凱撒的猩猩自我意識(shí)的覺醒和在成長過程中轉(zhuǎn)變成一個(gè)領(lǐng)袖的故事。電影中最細(xì)膩的是凱撒和那主人公之間的感情刻畫。
所以說,猩猩不可怕,就怕猩猩有文化!?。∮芯涔旁捊校禾熳髂?,猶可恕;自作孽,不可活?。∵@就是人類盲目崇拜科技破壞生態(tài)的后果?。」适乱簿瓦@樣,但是,道理值得深思。
8、《猩球崛起2:黎明之戰(zhàn)》(Rise of the Planet of the Apes)
上映時(shí)間:2014年
劇中時(shí)間:現(xiàn)代人類社會(huì) 大部分人類感染病毒滅亡后十年
星球主宰者:人類和猿族
故事梗概:十年前,人類為自己的愚蠢付出慘痛代價(jià),兇險(xiǎn)致命的猿流感病毒蔓延全球,世界毀滅殆盡。而在毗鄰舊金山的原始叢林,凱撒(安迪?瑟金斯 Andy Serkis 飾)帶領(lǐng)猩猩伙伴們建立起無憂無慮的王國,直到某一天,猩猩的家園的寧靜再度被人類打破。在舊城茍延殘喘的人類面臨能源危機(jī),他們?cè)噲D利用森林腹地大壩的發(fā)電站提供能源。青年科學(xué)家馬爾科姆(杰森?克拉科 Jason Clarke 飾)試圖說服聚集地負(fù)責(zé)人德里弗斯(加里?奧德曼 Gary Oldman 飾),希望通過和平手段取得猩猩部落的信任和同意。然而凱撒的好盟友科巴(托比?凱貝爾 Toby Kebbell 飾)卻無法摒除對(duì)人類的憎恨,他嘗試著挑戰(zhàn)者凱撒的權(quán)威。人類和猩猩,雙方小心翼翼試探,而戰(zhàn)爭在所難免
73年《決戰(zhàn)猩球》的翻拍
2011年《猩球崛起》的口碑奠定了本部電影的票房基礎(chǔ),不需要大規(guī)模的宣傳,上映當(dāng)天就收獲近億元的票房。故事結(jié)構(gòu)是以73年的那部電影為藍(lán)本,講的是人類和猿族之間的對(duì)決。甚至猿族內(nèi)部的爭端和矛盾也沿用了73年版本里的壞猿族殺死凱撒的兒子想謀求篡位。
人類和猿類兩條主線平均用力,兩方群體內(nèi)分屬博派和狂派兩大陣營,博派講求和平與共處,狂派好戰(zhàn)且腹黑陰謀,博派取得勝利。湊,怎么和變形金剛的劇情差不多。整部電影無論是作為一部寓言還是劇情動(dòng)作,都漸趨完美,強(qiáng)大先進(jìn)的動(dòng)作捕捉技術(shù)更是讓猿族的表情及細(xì)節(jié)更到位。和2011年那部關(guān)聯(lián)不大,只是在凱撒翻看那段塵封錄像的時(shí)候,讓曾經(jīng)的觀眾心有戚戚焉。開放式的結(jié)尾告訴我們,一場更大的沖突即將到來。
這就是該系列的最新一部,
凱撒領(lǐng)導(dǎo)的猿族將被迫與殘暴的Colonel領(lǐng)導(dǎo)的人類軍隊(duì)上演一場生死大戰(zhàn)。猿族在戰(zhàn)斗中遭遇了前所未有的重創(chuàng),由此激發(fā)了凱撒內(nèi)心中黑暗的一面,心中燃起復(fù)仇的烈火。最終,凱撒與Colonel面對(duì)面進(jìn)行了一場關(guān)乎猿族和人類命運(yùn)的終極之戰(zhàn)。
正兒八經(jīng)的劇情片,可怕的是拍的很平庸,期待猩猩和人類終極之戰(zhàn)的普通觀眾會(huì)不會(huì)因?yàn)榫徛墓?jié)奏睡半場,醒來發(fā)現(xiàn)被片名騙了?
接下來該馬崛起了吧,咋改朝換代了還只有被騎的份啊
三部曲借凱撒的視點(diǎn)完成了一次人類對(duì)自己的存在和對(duì)于歷史的自省之旅,第三部是如此完美地完成了對(duì)前兩部主題的升華,并且在最后塑造了一個(gè)猿人摩西,以大愛尋到了神性。整部電影的節(jié)奏雖然緩慢,但是你真的無法抵抗這強(qiáng)大的情感穿透力和無懈可擊的戲劇沖突,絕對(duì)是今年到目前為止最喜歡的電影!
@balmes 非常非常慢,各部分?jǐn)⑹鰳O其平均沒有任何值得記住的點(diǎn)。小女孩這個(gè)看起來很有故事的角色沒有好好用起來,完全淪為雞肋,實(shí)在可惜。諷刺隱喻很到位,誰還不是求仁得仁呢?到頭來只有mother nature最厲害啊不得不服。
壯闊的猿族史詩。當(dāng)猿進(jìn)化得越來越像人,而人越來越墮落瘋狂,觀眾只能義無反顧的站到自身的對(duì)立面,在靈長類動(dòng)物身上尋找久違的“人性”。導(dǎo)演反人類反得不寒而栗啊,這是有多大仇...
這絕對(duì)是這個(gè)系列最得當(dāng)?shù)氖展佟J紫冗@是一部非常成熟的商業(yè)片,從場景特效到人物故事,每一樣都相輔相成得剛剛好。而凱撒的成長,更是這個(gè)系列的妙義所在;從第一部的自我建立,到第二部的自我認(rèn)知,再到這一部的自我升華,凱撒帶領(lǐng)一眾徒子徒孫完成了一場人類也無法企及的精神建設(shè)。
又名《猩球崛起3:掘地逃亡》,沒有“終極一戰(zhàn)”,只有“人類終極作死”,懂爬樹才是生存之本…前作玩張力本作玩寓言,幾處諷刺精彩,但是把人類智商強(qiáng)搞下線,一群有如神助的猩猩把人類趕下臺(tái)真不夠說服力,另外導(dǎo)演沉穩(wěn)細(xì)膩大氣風(fēng)玩過頭了,前半段節(jié)奏超慢,三部曲對(duì)比1>2>3,給安迪瑟金斯加1星。6/10
四渡赤水,突破重圍,翻雪山,過草地,偉大的無產(chǎn)階級(jí)革命者們終于到達(dá)了陜北。
越玩越深了,寓言故事一則。透過人與猩猩去反思人類自己的社會(huì)結(jié)構(gòu),可以做很深的解讀。以及,感謝如此出色的視覺技術(shù),才可以讓故事可信度更高。以及,真是最后一部了
凱撒原本向往和平,所以又叫猿和平,隱居大猴兒巒。后來在上校的逼迫下猿力覺醒,成為大總統(tǒng)猿世凱,發(fā)動(dòng)猩球大戰(zhàn)。最后打敗人類,自稱猿始皇,年號(hào)大猿,國歌《猩條旗永不落》。續(xù)集可以講他焚書坑猴、鑄十二金猴、發(fā)明吮指猿味雞、成立壞猴子影業(yè)、寫《金剛經(jīng)》……按照這個(gè)思路還可以再拍七八十集。
唉,三部一部比一部差,應(yīng)該是拍不下去了吧。全片猿族視角,故事很壓抑,節(jié)奏很拖沓,爆發(fā)也無力。凱撒的擔(dān)當(dāng)和上校的邪惡都沒什么智慧含量,很符號(hào)。其實(shí)電影一開始我就感到了審美疲憊,當(dāng)然動(dòng)作捕捉技術(shù)還是很牛逼的。
情感的張力稱得上飽滿,劇情節(jié)奏稍慢,很容易被凱撒的情緒起伏感染得熱淚盈眶。最后真是一個(gè)反人類的五星結(jié)局。
猩猩最初的居住地莫不是inspired by花果山?孫悟空:Apes together strong
這幾年在影院看過的最糟。略去“科幻”,作為一動(dòng)作片,85%都是文戲,開頭總共加起來10分鐘不到的武戲后,進(jìn)入長達(dá)1小時(shí)40多分鐘的地獄式文戲,文戲也沒什么,全是陳谷子爛麻子內(nèi)容,一條臭裹腳布楞是抻得沒完沒了,磨磨唧唧,慘不忍睹。
說實(shí)話比較失望。本來期待看到一場震撼的終極決戰(zhàn),結(jié)果只是一出冗長的猩猩版《肖申克》+“失語癥”+“金剛猩猩之猩叔與蘿莉”的“抗人神劇”。中間一度看睡著。人類和凱撒的智商都下線了。看到結(jié)尾心想WTF?不可否認(rèn)CG與動(dòng)作捕捉技術(shù)的厲害。但還是難忘第一部帶給我的震撼。
回看這個(gè)系列,真的從始至終都表達(dá)了自己要說的東西,作為暑期大片實(shí)為難得。這部終章直指美國是建立在奴隸制的基礎(chǔ)上——猿族勞役時(shí)竟大放星條旗永不落,真是太諷刺。反派就像納粹種族清洗者和現(xiàn)代啟示錄的白蘭度的結(jié)合,納粹思維的荒謬和瘋狂令人瞠目。瑟金斯真的值一個(gè)奧斯卡提名
3.5星吧,之前第二部精彩就在于,凱撒和科巴正反兩派的角色都交相輝映;而第三部里作為大反派的人類上校的角色始終立不住,太虛太平庸動(dòng)機(jī)太弱,凱撒又高大全,動(dòng)機(jī)也弱。電影張力一下子弱了好多,全片也就差強(qiáng)人意了 #質(zhì)量其實(shí)還是很贊的,但始終差口氣#
凱薩全程智商下線.....
自從看了變形金剛5,我接受能力強(qiáng)了許多,也寬容了許多。(微笑
這個(gè)系列水平下降之快,比片中人類文明退步還快。這部電影的主人公是誰?為什么凱撒沒有靠自己的機(jī)智、勇敢、領(lǐng)導(dǎo)力解決一個(gè)問題?核心矛盾為什么格局突然變小了?文明社會(huì)一個(gè)鏡頭也沒有啊,是沒錢造景嗎?情節(jié)轉(zhuǎn)折全是上帝之手硬轉(zhuǎn),沒有一處由人物推動(dòng)。以至于最后也沒造出一個(gè)神勇英雄。