夜幕下平靜的水面被打破，畫面跳切到女孩的臉。一個緩慢的推鏡，水開了的嗚鳴聲。不出一分鐘，我就判斷出它是個文藝片，至少是走文藝路線的。哪怕都講粵語，都是典型90分鐘情節(jié)劇，《心魔》與一般香港電影有本質(zhì)不同。一般香港電影會更快，強調(diào)剪輯的速度，快中有慢?！缎哪А吠耆喾?，它的鏡頭整體偏慢，只有在一些特定時刻才會加快，出現(xiàn)快速跳剪的畫面。

考慮到馬來西亞的風(fēng)土人情，《心魔》可以改叫《母子》，對應(yīng)譚家明那部《父子》。由于電影節(jié)奏偏慢，若非在電影院還真有點不好熬。盡管戲劇沖突點設(shè)置得很到位，比如三分之一處進入主要矛盾、三分之二處進入高潮段落，最后回到中心人物母親身上，但何宇恒還是暴露了很多毛?。航o戲不到位、戲與戲的不連貫、過于依賴畫面情緒。對于如何把一件不算大的事情拍得更吸引人，他似乎沒有更多想法。

《心魔》用了很大篇幅去交代德仔與盈的性格背景，德仔用開水淋燙老鼠，與母親相依為命，包括后來四處籌錢、請不起律師，都表明這是個身處底層的家庭。盈與父母關(guān)系冷淡，偷衣服、公車上的冷漠反應(yīng)、在學(xué)校里跟同學(xué)有過節(jié)，這些都暴露了她的性格缺陷并直接左右了人物命運。中段時有黑屏白字的交代，然而影片把兩人如何相識給模糊掉了。德仔與盈是網(wǎng)上認識的，平時手機聯(lián)系，后來的說不清道不明就很好理解。事情敗露后，雙方父母對峙，由于階層差異和盈的未成年身份，對方的咄咄逼人把事情引向了不可收拾的地步，從中也能看出德仔與盈的感情并不牢固。

相比盈父母的臉譜化形象，惠英紅出演的德仔母親無疑要生動鮮活太多。在電影圈，有些演員可能會故意接一些順手的戲，哪怕最初的本子看起來真不行。不過看完《心魔》，我覺得惠英紅的角色在劇本里并不算突出，頂多是內(nèi)心戲多了些?？赡芤话汶娪蔼劧计珢圻@種精神瀕臨崩潰的女人，所以她就節(jié)節(jié)高升，順風(fēng)順水。惠英紅為這個角色增肥，加上她經(jīng)歷過人生坎坷，進入角色應(yīng)該不成問題。

母親給兒子掏耳朵，一邊打趣說那個女孩子漂不漂亮。與其說母親對兒子比較放心，不如說她完全放任他所做的任何事情——— 哪怕進了對方家門面臨談判，母親還是臉上掛笑。午夜難眠到出外求助的幾場戲，母親不斷承受兒子帶來的痛苦與重負。對這樣一位單身母親來說，兒子就是她的全部，她不敢有任何閃失。我并不認為里頭涉及占有與支配的欲望，否則母親對待兒子的感情，就該是另一種表現(xiàn)方式。哪怕是德仔突然爆發(fā)、母子扭打在一起，那其實更像兩個無助者的互相發(fā)泄———恨全世界都與他們?yōu)閿?，他們也找不到打敗自己的敵人，徒勞，無力?！灸戏蕉际袌?http://gcontent.nddaily.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/c32/f5313b.html】

    作為影片的最大亮點，惠英紅飾演的單親母親，與前夫、兒子及朋友的幾場對手戲，盡現(xiàn)欲言又止的復(fù)雜情緒，帶出角色暗藏的心理狀態(tài)，大大豐富了影片的層次?！?香港電影評論學(xué)會

某晚，因為惠英紅這個打女明星獲得香港金像獎最佳女主角，于是我看了她所憑獲獎的《心魔》。主要內(nèi)容就是少年殺人事件吧。

看完后，我有一個很大的迷惑，就是我以后的女兒到底允許不允許早戀。和一個錯覺：殺人是一件很容易的事情。

為什么會這樣想呢？當(dāng)少年男德與少女盈因被盈母發(fā)現(xiàn)避孕藥分手后，整個故事就開始轉(zhuǎn)換了。包括主題，前部母子相處盡管有點不協(xié)調(diào)也是沒有什么大問題的。德繼續(xù)邊依賴母親邊慢慢脫離母親。盈繼續(xù)在冷漠壓抑的家庭里生活。

當(dāng)盈母在先勒索錢后再繼續(xù)控告德后，故事達到高潮。德母在這里失去了自己的位置，一直是德的一片天空的她。剪發(fā)都是她幫兒子，更不用說睡在附近的德。然后是一直都表現(xiàn)得很被占有的女友盈的背叛，朋友的取笑，這個時候的德的世界在慢慢崩潰。他依然抱有一絲的幻想，以為盈會回頭，可是，盈沒有。于是，德殺了她。我覺得這個時候的德是失去理智的了。心魔在這里出現(xiàn)了吧。可以看到德是一步一步，在淪陷在自己的心魔的。他的世界崩潰了，所以他殺人后回家打母親，我覺得是很點睛的一筆。這時他，本來已經(jīng)不能自己負責(zé)（好友取笑他要自己負責(zé)時，他是過去打好友的），他這時對母親已經(jīng)不再抱有任何希望了，母親的天空在他面前已經(jīng)徹底消失了。

我看完后，很擔(dān)心我以后的女兒如果早戀而和那個男生分手要怎么辦呢？萬一一不小心就被，這個年齡層的男生，一個辨別是非能力不強，自控力不強，沖動的男生殺了怎么辦？又或者就這樣毀了一個男生，如何擔(dān)當(dāng)?shù)闷疬?？可是，這時女兒又和我說，當(dāng)時的她就認定對方是永遠了。作為母親，我怎么去回答。當(dāng)雙方都不能為自己的行為負責(zé)時，早戀算什么?？赡芊赶碌腻e誤是一輩子，無法彌補的。

然后，這個時候，來看回，惠英紅扮演的母親，一手包辦兒子人生的母親。父親角色缺失的家庭教育。這個牽扯到單親家庭的教育了。遲點再討論。這個是德的行為的主要承擔(dān)負責(zé)人嗎？

我想到之前的新聞，上海交大女研究生楊元元在浴室自殺。她母親在她讀研究生時還陪在身邊，她也是單親家庭，她的很多事情如大學(xué)專業(yè)也是被母親所主導(dǎo)的。最后，她因為母親而自殺了，留下遺書“我以為知識可以改變命運”?？梢?，她的世界也是崩潰了。

兩個人都是以為自己無能為力了，而選擇了殺戮。

我覺得是扭曲的人格，和教育導(dǎo)致的。如果他們在殺戮的念頭產(chǎn)生時，還有另一把聲音，是不是他們的世界就會有

另一個轉(zhuǎn)折點。這是，很不正常的。很多人都會有過殺戮的念頭，只是真正實踐的人不多。所以，會因為早戀而分手殺死我女兒的人不多。可是，在電影下，你就會跟著少年德的念頭一樣，以為殺人是一件很正常的事。因為德自己也不知道生命的可貴和價值。正如他沒有去想過，和一個未滿16歲的女生發(fā)生性關(guān)系是可以被強奸的，也沒有主動給予避孕藥。也不懂得男女人之間的關(guān)系。當(dāng)然，也和社會慢慢出現(xiàn)的變態(tài)殺人事件一樣，因為越來越多的出現(xiàn)，我更擔(dān)心這會變成是正常的事情。大家會麻木。

所以，我覺得家庭教育也是學(xué)校的教育，在對于生命價值觀的教育，和抗打擊能力，獨立能力是很必要的。而且我也贊成，一個孩子要本來心就有很多愛和善良才會善待他人。這就需要孩子感受到的是愛而不是有條件的好和占有。我記得武志紅說過，一個人都不懂得愛，怎么去愛人。每個人都有自己的愛心銀行。這也是家庭必須給予的。

針對里面的母親。我覺得可以引用 愛的藝術(shù)里對母愛的闡述來說。母愛與父愛最佳賠檔是：母親不去阻礙孩子的個性發(fā)展，不鼓勵孩子纖弱無能，母親應(yīng)該對他的獨立生活抱有信心，不要把自己的焦慮不安的情緒傳染給孩子。她應(yīng)該希望孩子終有一天能脫離自己，父愛應(yīng)該對孩子提出一定的原則期望值，并以此督促孩子在品質(zhì)上向上進取；父愛應(yīng)該是寬容和耐心兼而有之的，而不是咄咄逼人跟獨裁者似的；應(yīng)該使成長中的孩子逐漸地對自己的創(chuàng)造能力和抗逆能力樹立起自信心，直至最后，孩子能成為主宰自己命運的主人，使其脫離母親的襁褓葛父親的威嚴。

惠英紅扮演的母親之所以拿獎也是因為刻畫這樣的一個母親，她的苦她的情是用神來傳遞的。整部電影看來，是有點壓抑和混亂的。因為導(dǎo)演想試圖拍出一部有矛盾，多重意義的電影，可是卻連接不起來。他試圖表現(xiàn)。單親家庭，社會早戀女生，校園暴力事件。
就是勉強一般，在這類型片中，處于起步階段。

2年前，看《老左正傳》
1年前，看了《天水圍》
今年，《月滿軒尼詩》《歲月神偷》《心魔》還有，另類的《世界很好，我們很糟》
粵語電影，正在以另外一種格調(diào)，回歸

《心魔》

1+1 不等于 2的女孩


真實的網(wǎng)絡(luò)的感情
真實的中學(xué)生網(wǎng)絡(luò)感情

不緊不慢的節(jié)奏
黑色的調(diào)調(diào)


感覺像中年張曼玉的惠英紅

像少年梁朝偉的徐天佑

“簡單”的王明慧


《暗涌》

片尾的《hide your gun》
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期待下一部何宇恒的電影。

在翻看《心魔》這部電影的相關(guān)資訊時，不難發(fā)現(xiàn)它所獲的獎項基本都是演員個人的榮譽，尤其是惠英紅借由此片包攬了多項最佳女主角的稱號。所以，由此可以看出，這并非是一部靠情節(jié)取勝的影片。
導(dǎo)演何宇恒雖是馬來西亞新晉獨立電影導(dǎo)演，但是查過履歷表之后，可以看出事實上他一直混跡在香港娛樂圈之內(nèi)，因此這部影片也具有相當(dāng)一部分的港味。
橫式翻看香港青春片，事實上是與臺灣以及大陸不盡相同的一種風(fēng)格，最好能證明的一部是兩岸三地各自拍攝同劇本但不同執(zhí)導(dǎo)的《九降風(fēng)》。在香港版本的“九降風(fēng)”之《烈日當(dāng)空》，所演繹的更是趨向于悲痛式的成長，是凝結(jié)在血與淚之中的絞疼。同樣，這部《心魔》之中，也暗含了這樣一份情節(jié)，雖然故事的前半段用一種較為光鮮的方式表現(xiàn)主人公的“愛情”，但無法避免的是故事在層層遞進之中開始暗淡色調(diào)，并到影片的末尾段達到故事的高潮，并以死亡和鮮血做終，也是用這樣的一種極富港式腔調(diào)的風(fēng)格來證明青春成長的殘酷性。這樣青春成長的殘酷性，同樣可以再陳果的《香港制造》中得到相當(dāng)好的印證。
在影片中，惠英紅的表演確實可圈可點，當(dāng)年以打女形象出道的她如今不如老年后開始轉(zhuǎn)型文藝路線，確實是對演技的一次重點考驗。當(dāng)年與其同一批的蕭芳芳、鄭佩佩等人都已經(jīng)在文藝片上獲得了肯定，此次惠英紅以文藝片拿下演技獎，也證明了她老驥伏櫪的雄心。
電影本身在展現(xiàn)了青春成長主題的同時，更重要的母題則是母子親情關(guān)系的表現(xiàn)。與更多港片不同的是，這部影片的節(jié)奏更慢，而且是全面的慢，這種過度的細嚼慢咽雖然是導(dǎo)演本身固有風(fēng)格，但是這也絕對不是走大眾路線的文藝片，觀眾甚至可以再每一個鏡頭的恍惚轉(zhuǎn)移中小憩一會兒。
導(dǎo)演將矛盾的沖突點匯集到親情與愛情的兩端，這樣的交叉也有了“魔”的產(chǎn)生，“魔”是為了占有和保護，“魔”也是愛的過激。

    《心魔》，因為惠英紅在金馬獎和金像獎的雙料封后而被人熟知，而這部電影其實并不好看。節(jié)奏緩慢，視角游離，影像迷離，配以王菲的歌曲《暗涌》，在平靜壓抑中講述了一個關(guān)于愛、親情和死亡的故事。
     電影取材于真實案例，有點像前幾年的《早熟》，與母親相依為命的德仔與中學(xué)生盈初嘗禁果，要被盈的父母告上法庭，最終釀成難以彌補的后果。故事并不復(fù)雜，關(guān)注的是叛逆的成長和糾結(jié)的責(zé)任，青春期的愛與性只是表象，影片更希望通過這兩個青年及他們的家庭，洞察造成悲劇事件的深層原因。
    影片的前半部講述德仔和盈的交往，舒緩而無趣。從盈的母親發(fā)現(xiàn)避孕藥開始，影片進程就像影片中事件發(fā)展一樣，開始失控，直至完全失控。
    養(yǎng)孩子就像養(yǎng)小鳥一樣，抓得太緊了，會捏死；放得太松了，則會飛走。兩個家庭的孩子與父母之間都表面融洽，內(nèi)心遙遠。乖巧的盈把偷內(nèi)衣、與德仔交往作為反抗爸爸媽媽的方式，德仔和母親的關(guān)系則更加復(fù)雜。由于父親缺失造成的嚴重而難以自控的戀母情結(jié)，他既希望擺脫母親名為關(guān)愛實為支配的束縛真正獨立，又害怕責(zé)任，渴望母親呵護。他既可以照顧酒醉的母親，又只能指望母親籌錢，兩個人就是如此擰巴地生活在一起。
    身體上的成熟無法掩飾其心理上的依賴，行為的叛逆解決不了性格的軟弱，本該成人的德仔并“沒有斷奶”，偶爾流露出的暴力傾向成為其釋放途徑，所以悲劇發(fā)生是早晚的事情。有一幕讓我觸目驚心，在事件失控后，德仔不顧一切與母親廝打，兩個人以相互傷害來表達內(nèi)心既渴望擺脫又相互依賴的關(guān)系。片名《心魔》的緣故，恐怕說的也是這個道理。
    馬來西亞本土導(dǎo)演何宇恒延續(xù)了自身對底層小人物的一貫關(guān)注，可惜此次雖然野心很多，卻弄巧成拙。整部劇想要表現(xiàn)的內(nèi)容過于豐富，既有青少年早戀，又有校園隱性暴力，還有家庭教育問題。的確，任何一個悲劇事件都是方方面面的原因造成的，但是這些內(nèi)容總有個取舍和安排的技巧，而不是無序地堆積在一起。由于缺失清晰的敘述視角，以至于影片情節(jié)顯得有些支離破碎，尤其是前后兩部分基本上是脫節(jié)的。而時不時冒出的文藝腔調(diào)，更使得整部戲的節(jié)奏緩慢、拖沓，一個簡單的故事也變得枯燥難懂起來。
    幾位主演的表現(xiàn)還算精彩，算是支撐了這個缺少故事性的電影，其中尤以惠英紅的表演最為老練和純熟（不過最佳女配角更合適，戲份實在不足）。這個壓抑的母親，靠最后那段近乎靜止，僅僅通過面部表情展示內(nèi)心情緒變化的表演，提升了整部影片，讓我想起了韓國電影《母親》中金惠子的舞蹈。越看似平靜的方式，越蘊含無以言表的力量和魅力。

焦點似乎太多了，導(dǎo)演卻想一籃子打齊。
這方面的題材，我覺得到目前為止，還是沒法超過《香港制造》和《香港有個荷里活》。
導(dǎo)演的功力差強人意。