1 ) 13年前50歲的惠英紅,憑啥擊敗趙薇和舒淇奪得影后?
2010年,在第29屆香港電影金像獎頒獎典禮上,時年50歲的惠英紅擊敗張靜初、趙薇、舒淇和吳君如,一舉拿下影后的桂冠。
讓惠英紅獲獎的這部電影叫作《心魔》,由何宇恒執(zhí)導(dǎo),惠英紅、徐天佑和黃明慧主演。
片中惠英紅出演一位單親母親,由于自己的兒子與一個中學(xué)女生發(fā)生關(guān)系,并致使對方懷孕,因此受到對方家庭的法律追究,為了逃脫法律追究,母子二人陷入混亂,最終兒子走上不歸路。
整部影片都是在圍繞人性來講故事,在看似平淡的生活中,卻暗藏著各種黑暗和危機。
惠英紅在片中出演的母親,從遭遇上來說是不幸的,自己的丈夫與自己的妹妹搞到一塊,導(dǎo)致兩人離婚,這其中心理和思想上的壓力可想而知。
自己的兒子整天無所事事,在致使中學(xué)女生懷孕的事情敗露后,沒有體現(xiàn)出一個男人應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任,他除了一味地逼迫媽媽籌錢擺平,再有就是逼迫那個女生說服父母撤銷法律追究,他的最終目的就是不想承擔(dān)任何責(zé)任。
從片頭一段兒子用熱水燙殺老鼠的鏡頭中,在他淡然的表情中可以看得出他的心狠手辣,這也與片尾他親手殺死女生形成呼應(yīng),更加印證了這個兒子人性的丑陋和卑微。
惠英紅塑造的母親,在全片中都是處于一種默然的狀態(tài),但是她對兒子的教育是失敗的,當(dāng)她知道自己的兒子戀愛之后,未見她有只字片語的教育,更多的是縱容和放之任之,所以片中她被兒子打的一段,也可以看得出兒子對她的恨。
當(dāng)然這部影片拖沓的劇情,嚴重缺乏娛樂性的氛圍,不會對太多的觀眾形成吸引力,反而是需要有足夠的耐心去觀看。
很有意思的是,惠英紅憑借該片還獲得了第46屆金馬獎最佳女配角獎,與金像獎對比,這也引發(fā)了有關(guān)惠英紅在片中是女主還是配角的討論,其實有關(guān)這個問題,片尾一段惠英紅的特寫鏡頭,很可能征服了金像獎的評委,因為這一段鏡頭完全就是女主的范。
以打女形象進入演藝圈的惠英紅,演技對她來說一直都不是問題,1982年她就憑借影片《長輩》獲得第一屆香港電影金像獎影后,2017年憑借影片《幸運是我》再次獲獎。
僅僅憑借影片《心魔》,惠英紅就獲得了大小電影節(jié)共計5個影后,如此戰(zhàn)績與《萬箭穿心》中的顏丙燕完全有的一拼?!?span style="font-weight: bold;">END】
2 ) 落難母子心戚戚
夜幕下平靜的水面被打破,畫面跳切到女孩的臉。一個緩慢的推鏡,水開了的嗚鳴聲。不出一分鐘,我就判斷出它是個文藝片,至少是走文藝路線的。哪怕都講粵語,都是典型90分鐘情節(jié)劇,《心魔》與一般香港電影有本質(zhì)不同。一般香港電影會更快,強調(diào)剪輯的速度,快中有慢?!缎哪А吠耆喾?,它的鏡頭整體偏慢,只有在一些特定時刻才會加快,出現(xiàn)快速跳剪的畫面。
考慮到馬來西亞的風(fēng)土人情,《心魔》可以改叫《母子》,對應(yīng)譚家明那部《父子》。由于電影節(jié)奏偏慢,若非在電影院還真有點不好熬。盡管戲劇沖突點設(shè)置得很到位,比如三分之一處進入主要矛盾、三分之二處進入高潮段落,最后回到中心人物母親身上,但何宇恒還是暴露了很多毛?。航o戲不到位、戲與戲的不連貫、過于依賴畫面情緒。對于如何把一件不算大的事情拍得更吸引人,他似乎沒有更多想法。
《心魔》用了很大篇幅去交代德仔與盈的性格背景,德仔用開水淋燙老鼠,與母親相依為命,包括后來四處籌錢、請不起律師,都表明這是個身處底層的家庭。盈與父母關(guān)系冷淡,偷衣服、公車上的冷漠反應(yīng)、在學(xué)校里跟同學(xué)有過節(jié),這些都暴露了她的性格缺陷并直接左右了人物命運。中段時有黑屏白字的交代,然而影片把兩人如何相識給模糊掉了。德仔與盈是網(wǎng)上認識的,平時手機聯(lián)系,后來的說不清道不明就很好理解。事情敗露后,雙方父母對峙,由于階層差異和盈的未成年身份,對方的咄咄逼人把事情引向了不可收拾的地步,從中也能看出德仔與盈的感情并不牢固。
相比盈父母的臉譜化形象,惠英紅出演的德仔母親無疑要生動鮮活太多。在電影圈,有些演員可能會故意接一些順手的戲,哪怕最初的本子看起來真不行。不過看完《心魔》,我覺得惠英紅的角色在劇本里并不算突出,頂多是內(nèi)心戲多了些??赡芤话汶娪蔼劧计珢圻@種精神瀕臨崩潰的女人,所以她就節(jié)節(jié)高升,順風(fēng)順水。惠英紅為這個角色增肥,加上她經(jīng)歷過人生坎坷,進入角色應(yīng)該不成問題。
母親給兒子掏耳朵,一邊打趣說那個女孩子漂不漂亮。與其說母親對兒子比較放心,不如說她完全放任他所做的任何事情——— 哪怕進了對方家門面臨談判,母親還是臉上掛笑。午夜難眠到出外求助的幾場戲,母親不斷承受兒子帶來的痛苦與重負。對這樣一位單身母親來說,兒子就是她的全部,她不敢有任何閃失。我并不認為里頭涉及占有與支配的欲望,否則母親對待兒子的感情,就該是另一種表現(xiàn)方式。哪怕是德仔突然爆發(fā)、母子扭打在一起,那其實更像兩個無助者的互相發(fā)泄———恨全世界都與他們?yōu)閿?,他們也找不到打敗自己的敵人,徒勞,無力?!灸戏蕉际袌?
http://gcontent.nddaily.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/c32/f5313b.html】
作為影片的最大亮點,惠英紅飾演的單親母親,與前夫、兒子及朋友的幾場對手戲,盡現(xiàn)欲言又止的復(fù)雜情緒,帶出角色暗藏的心理狀態(tài),大大豐富了影片的層次?!?香港電影評論學(xué)會
3 ) 看心魔有感
某晚,因為惠英紅這個打女明星獲得香港金像獎最佳女主角,于是我看了她所憑獲獎的《心魔》。主要內(nèi)容就是少年殺人事件吧。
看完后,我有一個很大的迷惑,就是我以后的女兒到底允許不允許早戀。和一個錯覺:殺人是一件很容易的事情。
為什么會這樣想呢?當(dāng)少年男德與少女盈因被盈母發(fā)現(xiàn)避孕藥分手后,整個故事就開始轉(zhuǎn)換了。包括主題,前部母子相處盡管有點不協(xié)調(diào)也是沒有什么大問題的。德繼續(xù)邊依賴母親邊慢慢脫離母親。盈繼續(xù)在冷漠壓抑的家庭里生活。
當(dāng)盈母在先勒索錢后再繼續(xù)控告德后,故事達到高潮。德母在這里失去了自己的位置,一直是德的一片天空的她。剪發(fā)都是她幫兒子,更不用說睡在附近的德。然后是一直都表現(xiàn)得很被占有的女友盈的背叛,朋友的取笑,這個時候的德的世界在慢慢崩潰。他依然抱有一絲的幻想,以為盈會回頭,可是,盈沒有。于是,德殺了她。我覺得這個時候的德是失去理智的了。心魔在這里出現(xiàn)了吧。可以看到德是一步一步,在淪陷在自己的心魔的。他的世界崩潰了,所以他殺人后回家打母親,我覺得是很點睛的一筆。這時他,本來已經(jīng)不能自己負責(zé)(好友取笑他要自己負責(zé)時,他是過去打好友的),他這時對母親已經(jīng)不再抱有任何希望了,母親的天空在他面前已經(jīng)徹底消失了。
我看完后,很擔(dān)心我以后的女兒如果早戀而和那個男生分手要怎么辦呢?萬一一不小心就被,這個年齡層的男生,一個辨別是非能力不強,自控力不強,沖動的男生殺了怎么辦?又或者就這樣毀了一個男生,如何擔(dān)當(dāng)?shù)闷疬??可是,這時女兒又和我說,當(dāng)時的她就認定對方是永遠了。作為母親,我怎么去回答。當(dāng)雙方都不能為自己的行為負責(zé)時,早戀算什么??赡芊赶碌腻e誤是一輩子,無法彌補的。
然后,這個時候,來看回,惠英紅扮演的母親,一手包辦兒子人生的母親。父親角色缺失的家庭教育。這個牽扯到單親家庭的教育了。遲點再討論。這個是德的行為的主要承擔(dān)負責(zé)人嗎?
我想到之前的新聞,上海交大女研究生楊元元在浴室自殺。她母親在她讀研究生時還陪在身邊,她也是單親家庭,她的很多事情如大學(xué)專業(yè)也是被母親所主導(dǎo)的。最后,她因為母親而自殺了,留下遺書“我以為知識可以改變命運”??梢?,她的世界也是崩潰了。
兩個人都是以為自己無能為力了,而選擇了殺戮。
我覺得是扭曲的人格,和教育導(dǎo)致的。如果他們在殺戮的念頭產(chǎn)生時,還有另一把聲音,是不是他們的世界就會有
另一個轉(zhuǎn)折點。這是,很不正常的。很多人都會有過殺戮的念頭,只是真正實踐的人不多。所以,會因為早戀而分手殺死我女兒的人不多。可是,在電影下,你就會跟著少年德的念頭一樣,以為殺人是一件很正常的事。因為德自己也不知道生命的可貴和價值。正如他沒有去想過,和一個未滿16歲的女生發(fā)生性關(guān)系是可以被強奸的,也沒有主動給予避孕藥。也不懂得男女人之間的關(guān)系。當(dāng)然,也和社會慢慢出現(xiàn)的變態(tài)殺人事件一樣,因為越來越多的出現(xiàn),我更擔(dān)心這會變成是正常的事情。大家會麻木。
所以,我覺得家庭教育也是學(xué)校的教育,在對于生命價值觀的教育,和抗打擊能力,獨立能力是很必要的。而且我也贊成,一個孩子要本來心就有很多愛和善良才會善待他人。這就需要孩子感受到的是愛而不是有條件的好和占有。我記得武志紅說過,一個人都不懂得愛,怎么去愛人。每個人都有自己的愛心銀行。這也是家庭必須給予的。
針對里面的母親。我覺得可以引用 愛的藝術(shù)里對母愛的闡述來說。母愛與父愛最佳賠檔是:母親不去阻礙孩子的個性發(fā)展,不鼓勵孩子纖弱無能,母親應(yīng)該對他的獨立生活抱有信心,不要把自己的焦慮不安的情緒傳染給孩子。她應(yīng)該希望孩子終有一天能脫離自己,父愛應(yīng)該對孩子提出一定的原則期望值,并以此督促孩子在品質(zhì)上向上進取;父愛應(yīng)該是寬容和耐心兼而有之的,而不是咄咄逼人跟獨裁者似的;應(yīng)該使成長中的孩子逐漸地對自己的創(chuàng)造能力和抗逆能力樹立起自信心,直至最后,孩子能成為主宰自己命運的主人,使其脫離母親的襁褓葛父親的威嚴。
惠英紅扮演的母親之所以拿獎也是因為刻畫這樣的一個母親,她的苦她的情是用神來傳遞的。整部電影看來,是有點壓抑和混亂的。因為導(dǎo)演想試圖拍出一部有矛盾,多重意義的電影,可是卻連接不起來。他試圖表現(xiàn)。單親家庭,社會早戀女生,校園暴力事件。
就是勉強一般,在這類型片中,處于起步階段。
4 ) 粵語電影的春天
2年前,看《老左正傳》
1年前,看了《天水圍》
今年,《月滿軒尼詩》《歲月神偷》《心魔》還有,另類的《世界很好,我們很糟》
粵語電影,正在以另外一種格調(diào),回歸
《心魔》
1+1 不等于 2的女孩
真實的網(wǎng)絡(luò)的感情
真實的中學(xué)生網(wǎng)絡(luò)感情
不緊不慢的節(jié)奏
黑色的調(diào)調(diào)
感覺像中年張曼玉的惠英紅
像少年梁朝偉的徐天佑
“簡單”的王明慧
《暗涌》
片尾的《hide your gun》
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期待下一部何宇恒的電影。
5 ) 港式青春與親情
在翻看《心魔》這部電影的相關(guān)資訊時,不難發(fā)現(xiàn)它所獲的獎項基本都是演員個人的榮譽,尤其是惠英紅借由此片包攬了多項最佳女主角的稱號。所以,由此可以看出,這并非是一部靠情節(jié)取勝的影片。
導(dǎo)演何宇恒雖是馬來西亞新晉獨立電影導(dǎo)演,但是查過履歷表之后,可以看出事實上他一直混跡在香港娛樂圈之內(nèi),因此這部影片也具有相當(dāng)一部分的港味。
橫式翻看香港青春片,事實上是與臺灣以及大陸不盡相同的一種風(fēng)格,最好能證明的一部是兩岸三地各自拍攝同劇本但不同執(zhí)導(dǎo)的《九降風(fēng)》。在香港版本的“九降風(fēng)”之《烈日當(dāng)空》,所演繹的更是趨向于悲痛式的成長,是凝結(jié)在血與淚之中的絞疼。同樣,這部《心魔》之中,也暗含了這樣一份情節(jié),雖然故事的前半段用一種較為光鮮的方式表現(xiàn)主人公的“愛情”,但無法避免的是故事在層層遞進之中開始暗淡色調(diào),并到影片的末尾段達到故事的高潮,并以死亡和鮮血做終,也是用這樣的一種極富港式腔調(diào)的風(fēng)格來證明青春成長的殘酷性。這樣青春成長的殘酷性,同樣可以再陳果的《香港制造》中得到相當(dāng)好的印證。
在影片中,惠英紅的表演確實可圈可點,當(dāng)年以打女形象出道的她如今不如老年后開始轉(zhuǎn)型文藝路線,確實是對演技的一次重點考驗。當(dāng)年與其同一批的蕭芳芳、鄭佩佩等人都已經(jīng)在文藝片上獲得了肯定,此次惠英紅以文藝片拿下演技獎,也證明了她老驥伏櫪的雄心。
電影本身在展現(xiàn)了青春成長主題的同時,更重要的母題則是母子親情關(guān)系的表現(xiàn)。與更多港片不同的是,這部影片的節(jié)奏更慢,而且是全面的慢,這種過度的細嚼慢咽雖然是導(dǎo)演本身固有風(fēng)格,但是這也絕對不是走大眾路線的文藝片,觀眾甚至可以再每一個鏡頭的恍惚轉(zhuǎn)移中小憩一會兒。
導(dǎo)演將矛盾的沖突點匯集到親情與愛情的兩端,這樣的交叉也有了“魔”的產(chǎn)生,“魔”是為了占有和保護,“魔”也是愛的過激。
6 ) 《心魔》:平靜下的心魔暗涌
《心魔》,因為惠英紅在金馬獎和金像獎的雙料封后而被人熟知,而這部電影其實并不好看。節(jié)奏緩慢,視角游離,影像迷離,配以王菲的歌曲《暗涌》,在平靜壓抑中講述了一個關(guān)于愛、親情和死亡的故事。
電影取材于真實案例,有點像前幾年的《早熟》,與母親相依為命的德仔與中學(xué)生盈初嘗禁果,要被盈的父母告上法庭,最終釀成難以彌補的后果。故事并不復(fù)雜,關(guān)注的是叛逆的成長和糾結(jié)的責(zé)任,青春期的愛與性只是表象,影片更希望通過這兩個青年及他們的家庭,洞察造成悲劇事件的深層原因。
影片的前半部講述德仔和盈的交往,舒緩而無趣。從盈的母親發(fā)現(xiàn)避孕藥開始,影片進程就像影片中事件發(fā)展一樣,開始失控,直至完全失控。
養(yǎng)孩子就像養(yǎng)小鳥一樣,抓得太緊了,會捏死;放得太松了,則會飛走。兩個家庭的孩子與父母之間都表面融洽,內(nèi)心遙遠。乖巧的盈把偷內(nèi)衣、與德仔交往作為反抗爸爸媽媽的方式,德仔和母親的關(guān)系則更加復(fù)雜。由于父親缺失造成的嚴重而難以自控的戀母情結(jié),他既希望擺脫母親名為關(guān)愛實為支配的束縛真正獨立,又害怕責(zé)任,渴望母親呵護。他既可以照顧酒醉的母親,又只能指望母親籌錢,兩個人就是如此擰巴地生活在一起。
身體上的成熟無法掩飾其心理上的依賴,行為的叛逆解決不了性格的軟弱,本該成人的德仔并“沒有斷奶”,偶爾流露出的暴力傾向成為其釋放途徑,所以悲劇發(fā)生是早晚的事情。有一幕讓我觸目驚心,在事件失控后,德仔不顧一切與母親廝打,兩個人以相互傷害來表達內(nèi)心既渴望擺脫又相互依賴的關(guān)系。片名《心魔》的緣故,恐怕說的也是這個道理。
馬來西亞本土導(dǎo)演何宇恒延續(xù)了自身對底層小人物的一貫關(guān)注,可惜此次雖然野心很多,卻弄巧成拙。整部劇想要表現(xiàn)的內(nèi)容過于豐富,既有青少年早戀,又有校園隱性暴力,還有家庭教育問題。的確,任何一個悲劇事件都是方方面面的原因造成的,但是這些內(nèi)容總有個取舍和安排的技巧,而不是無序地堆積在一起。由于缺失清晰的敘述視角,以至于影片情節(jié)顯得有些支離破碎,尤其是前后兩部分基本上是脫節(jié)的。而時不時冒出的文藝腔調(diào),更使得整部戲的節(jié)奏緩慢、拖沓,一個簡單的故事也變得枯燥難懂起來。
幾位主演的表現(xiàn)還算精彩,算是支撐了這個缺少故事性的電影,其中尤以惠英紅的表演最為老練和純熟(不過最佳女配角更合適,戲份實在不足)。這個壓抑的母親,靠最后那段近乎靜止,僅僅通過面部表情展示內(nèi)心情緒變化的表演,提升了整部影片,讓我想起了韓國電影《母親》中金惠子的舞蹈。越看似平靜的方式,越蘊含無以言表的力量和魅力。
7 ) 整體還是有點亂
焦點似乎太多了,導(dǎo)演卻想一籃子打齊。
這方面的題材,我覺得到目前為止,還是沒法超過《香港制造》和《香港有個荷里活》。
導(dǎo)演的功力差強人意。
何宇恒真的不行,這片子也就惠英紅是唯一亮點.....PS:預(yù)告片真好...
數(shù)字機也能拍出意想不到的電影感。英紅姐自然當(dāng)仁不讓。
惠英紅的戲沒那么多嘛~惠英紅太美了,好像中年版張柏芝,演邋遢的母親難以使人信服,不過最后一場演的很好呀~徐天佑演的很好,黃明慧都不錯。作為第四部作品,何宇恒做的很好!影像表達了年輕人的憂傷、迷離、恐懼和兇惡的心魔,以及家庭背景的影響。
在回家的大巴上看的。本以為是一部俗套電視劇。當(dāng)惠英紅一出場,就知道是什麼電影了。太垃鴨的電影了。
母子。惠英紅和黃明慧都演得不錯!千萬記得選粵語音軌。
馬來西亞口音廣東話。導(dǎo)演想表達什么完全沒看出來...
最后一組鏡頭真復(fù)雜@@
惠英紅的演技,王菲的暗湧,小女孩不錯,母子描寫很贊,結(jié)尾草率了可惜。
歲月賦予張力。
溺愛才是心魔
惠英紅獲第29屆金像獎最佳女主角
三星全給惠英紅
CC-D9《心魔》香港少年殺人事件+影后母愛
故事很有意思,但節(jié)奏鋪展不夠老練,很多拖時間的廢細節(jié)。不少快切很有想法,但不成熟,混亂無章。兒子打電話的逆光鏡頭非常驚艷。
惠英紅就凴最後的一個長鏡頭就拿下了金馬女配和金像女主。但整部電影的亮點不在惠英紅,而是電影對人與人之間疏離的關(guān)係的表現(xiàn),點到即止,看上去平靜如水卻深藏暗湧,輕描淡寫卻能引發(fā)觀衆(zhòng)無限思考。
徐天佑的表演弱到爆,毀了整部電影。就導(dǎo)演來說,何宇恒這次也沒拿出最牛逼的本事,即恍如八十年代侯孝賢一般的鄉(xiāng)土氣
紅英姐不錯~影后~
每個人都有自己的心魔,在潮濕粘膩的夏天里慢慢衍生出罪惡
惠英紅最后的一幕就足以讓她捧得最佳女主(配)角而歸!
硬是要分析,還是可以分析出人物心理,但導(dǎo)演所能表達的還是太少,不管是母子之間,還是母親本身的性格,都不飽滿,只能勉強抓住一丁點的碎片