片子很帶勁，導(dǎo)演Tony Scott在一開篇用的rap真的很帶勁，一下就將NYC的屌樣的帶出來了。John Travolta的反派演的很到位，Denzel是老戲骨了，中規(guī)中矩。幾點想法不吐不快：
1. 感覺本片充滿了政治嘲諷。首先看片中紐約市長裝模作樣地做地鐵上班，年薪只有1美元，不就是對現(xiàn)實中的紐約市長Bloomberg的嘲諷嗎？我們知道金融危機之后，Bloomberg的民調(diào)支持率一路下滑，紐約市民越來越討厭這個自以為是的市長。透過影評后來的陳述，我們知道片中的市長還有未證實的婚外情，穿著3000美刀的西服，肥頭大耳…總之，這回Tony Scott是把Bloomberg作弄夠了。
2. 非常喜歡Travolta飾演的劫匪頭目Ryder。這個人很有頭腦，Garber透過和他寥寥數(shù)語的對話，推斷出他曾經(jīng)供職于wall street。后來警方的調(diào)查表明，Ryder曾是一家私募基金的交易員，因為交易失敗，導(dǎo)致本市一家養(yǎng)老基金破產(chǎn)。他主動認罪，但仍被判入獄十年。他因此懷恨政府。政府當年你追回了大部分款項，但是仍有200萬美刀失蹤，而這就是Ryder東山再起的資本。他將200萬美刀投入黃金交易。而他精心導(dǎo)演的劫匪局，就是為了讓股市暴跌。果然三大股指全數(shù)下跌，美元也下跌，而黃金則暴漲890％，最后200萬的成本變成了3億美刀。不得不佩服Ryder的頭腦嚴密。911之后，只要和恐怖襲擊相關(guān)，股市必然暴跌，Ryder抓住了這條規(guī)律，賺了一筆。
3. 和宗教有關(guān)?？吹接芯W(wǎng)友說，Ryder一幫人的逃跑路線似乎設(shè)計的并不高明，一下就讓警察抓住了。有沒有想過Ryder其實是想死的呢？他反復(fù)說過一句話we all owe the God one death，只不過他想在死之前好好捉弄這個可笑的官僚體系一把。根據(jù)Garber推斷，Ryder是Catholic，天主教徒。我們知道天主教徒是不能自殺的，所以結(jié)局導(dǎo)演安排Garber殺了Ryder。在Ryder看來，Garber是他的soul-mate，他們都是這個迂腐陳舊的官僚體系的犧牲者。Garber因為莫須有的受賄指控被降職（雖然后來在Ryder的生死相逼下Garber承認了自己的受賄事實），而Ryder已經(jīng)認罪，且在贓款基本被追回的情況下卻仍被判入獄十年。如果說Garber會因幫助捉拿Ryder而戴罪立功，那么死在Garber的手中就是Ryder最好的結(jié)局了。
4. 對政府無情的嘲弄：愚蠢的警察（連送給贖金都送不好，翻車了幾次，為什么不用chopper呢）；愚蠢的談判專家（一上來就死了一個人質(zhì)）；Garber的愚蠢上司（在劫匪逃離車廂之后，堅持認為劫匪還在車上）；總之除了G和R，其他人都是蠢貨。

文/夢見烏鴉

 

    從火熱國慶檔電影余溫漸了之后，直到冬季檔電影市場的另一個小高潮，在此期間的國內(nèi)電影市場相對來說不溫不火，各種五花八門的電影類型這個的硝煙不太彌漫的紛紛亮出自己的底牌，在此其中，有一部美國動作片《地鐵驚魂》也悄然無息的蔓延到了各大影院。這部由著名動作片導(dǎo)演托尼·斯科特執(zhí)導(dǎo)，匯集兩大影星丹澤爾·華盛頓和約翰·特拉沃爾塔的驚險動作電影理應(yīng)吸引包括動作片迷在內(nèi)的眾多觀眾，但是筆者看完電影之后的感受呢？除了對傳統(tǒng)老式動作片的一種懷舊之情，剩下的就是為這個曾經(jīng)風(fēng)光無限的類型片種奏鳴喪鐘。
 
老式動作片茍延殘喘
   說到動作片，可能很多人會聯(lián)想到史泰龍、施瓦辛格等硬漢級別的人物以及由他們主演的《蘭博》和《真實的謊言》等片。在好萊塢，動作片可以被定義為一種以強烈緊張的驚險動作和視聽張力為核心的影片類型。在電影類型被細化的今天，平時人們談?wù)撈鸬膭幼髌旧鲜侵改切┰谏鲜兰o八、九十年代中盛行的動作電影，亦可稱之為傳統(tǒng)動作片，以便區(qū)分為李小龍式的暴力動作片和《奪寶奇兵》式的歷險動作片等。一般來說，動作片常常會成為票房寵兒，卻不太容易受到評論界的關(guān)注，因為它們過于簡單化的故事結(jié)構(gòu)和平面化的正反人物分界，也正是因為動作片這個內(nèi)涵不深的因素注定其光鮮背后的平淡。

 

    在動作片鼎盛的時期，以《虎膽龍威》、《生死時速》、《勇闖奪命島》等為代表作的電影在影迷心中留下了不可磨滅的印象。也就是在這些經(jīng)典動作片推動下為傳統(tǒng)動作電影提供了一個良好的模式以至于一夜之間出現(xiàn)多部類似題材的電影紛紛效仿，而且在經(jīng)過無數(shù)次的“舊瓶裝新酒”的相同舉動后，已經(jīng)演變成為動作片的一種套路，就好比組成一件工藝品上面的各種零件，必須按照說明書一一把它們放入特定的位置，不能輕易改變其中一環(huán)，不然就完成本分的工作。
 
     但是在動作片經(jīng)過20多年的洗禮之后，動作片那棱角分明的外形早已被時間的洪流打磨至圓，那耳熟能詳?shù)牡膭∏楹驮?jīng)火爆一時的動作場面早已被無數(shù)電影經(jīng)過了多次復(fù)刻變得公式化和索然無味。在電影特效突飛猛進的今日，電影票房的制高點已經(jīng)被各式各樣的漫畫英雄和魔法巫師們牢牢占據(jù)。動作片那狹小的發(fā)展空間已經(jīng)不允許這樣老舊的模式繼續(xù)浪費納稅人的財力與精力，于是諸如《特種部隊》、《豚鼠特工隊》這些打著科幻片、卡通片旗號的動作片橫空出世。但是，在這樣不利的情況下，仍然有不少執(zhí)著之士堅挺著動作片的最后一塊陣地，《地鐵驚魂》就是其中的一個例子。
 
大牌影星救不了老套故事
    看完這部兩大影星主演的《地鐵驚魂》，基本上可以得出兩個結(jié)論，首先，這種老式的動作片再次讓我們回到上個世紀，《潛龍轟天》、《生死時速》等電影再次從我們眼前如片中的列車一般一晃而過。其次，在好萊塢這個競爭激烈的商業(yè)之地沒有常勝將軍，即便如托尼·斯科特和丹澤爾·華盛頓這樣的黃金搭檔也是如此。風(fēng)過留名，雁過留聲，地鐵駛過，只留下一襲空蕩的回聲。
 
    從電影的故事來看，有點類似于上個世紀80年代的警匪片。不好意思，本片就是改編于70年代的同名驚悚電影，這部曾經(jīng)對包括昆汀·塔倫蒂諾在內(nèi)的眾多導(dǎo)演產(chǎn)生深遠影響的經(jīng)典電影（昆汀的《落水狗》眾人以顏色命名人物的特點就是來源于此片），在時隔多年后的翻拍成風(fēng)的今日被再次搬上大銀幕意在情理之中。不過在21世紀，在我們大力學(xué)習(xí)可持續(xù)發(fā)展的時候，在大洋彼岸的那幫人肯定沒有看過科學(xué)發(fā)展觀，不懂得什么是“與時俱進”。由此產(chǎn)生的直接后果便是把30多年前那個老套的故事照搬的現(xiàn)在的電影中，再找?guī)讉€大明星坐鎮(zhèn)于市，就好比一個出土文物被涂上了光鮮的色彩被重新上架，骨子里面還是一股質(zhì)樸的土腥氣。
 
    不能簡單的將這個現(xiàn)象歸咎為編導(dǎo)的偷懶，從電影的制作和陣容來看，《地鐵驚魂》還是很有野心的，起碼希望在票房上能有所斬獲。平心而論，這部《地鐵驚魂》劇情發(fā)展緊張刺激、反復(fù)使用的升格鏡頭，還有快速切換的電影畫面，一同烘托出正邪雙方對決時的蕭殺氣氛，的確讓我們這幫老式動作片迷感到一絲的過癮。但影片最大的問題還出在題材上，本片的主題還是徘徊在“人質(zhì)危機”與“陰謀理論”的老路子上，就像之前說過的一樣，太多類似情節(jié)的電影在經(jīng)過了10多年的磨練，早把其中的創(chuàng)意消耗殆盡從而轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N模式，一種套路。更不要說電影中那經(jīng)不起推敲的故事情節(jié)了，一個簡單的地鐵劫持事件被放進了近2個小時的電影中，雖說電影的節(jié)奏和剪輯給足了面子，但是觀眾仍然覺得這是一部冗長的電影。
 
      如果有人說《變形金剛》、《特種部隊》這類電影中人物臉譜化、平面化，那么《地鐵驚魂》更是把正邪雙方人物的對立面推向了一個極端地位層次。別看片中兩大影星斗智斗勇像極了幾年前的經(jīng)典片《內(nèi)部人士》，但是無論從故事內(nèi)涵還是雙方對事件的把握程度上均與后者相距甚遠。丹澤爾·華盛頓和約翰·特拉沃爾塔大部分時間是在對講機前談話，這樣的情節(jié)設(shè)置本來可以大大發(fā)揮二人的演技，但是本片中的一干角色都被這個老套陳腐的故事強制性的抽干了內(nèi)涵，像是一些按照電影劇情需要所布置的活動道具。約翰·特拉沃爾塔表面上是個被社會壓迫至深的反抗人士，實際上也是個見錢眼開的腐敗分子，而丹澤爾·華盛頓的角色起初由于受賄丑聞處于正邪之間的灰色地帶，但后期地鐵調(diào)度員出身的他也會以一個無比偉岸的英雄形象出現(xiàn)，在紐約街頭持槍上演“千里走單騎”。
 
動作片導(dǎo)演風(fēng)光不再
    本片的導(dǎo)演托尼·斯科特在在動作片領(lǐng)域的成就不亞于其兄萊德利·斯科特，這個曾經(jīng)為我們帶來《壯志凌云》、《國家公敵》的大導(dǎo)演在那個飛揚跋扈的年代為無數(shù)影迷留下了沒好的印象，其也因他那快速凌厲和色彩斑斕的影像風(fēng)格在眾多動作片導(dǎo)演中獨樹一幟。并且托尼·斯科特和丹澤爾·華盛頓這對老搭檔也時不時的聯(lián)手為影迷奉上激情四射的大片，《紅潮風(fēng)暴》、《怒火救援》等片也在觀眾口中留下了良好的口碑。但是09年這對老搭檔也不知道搭錯了哪根筋，他們認為把一個30年前的故事放到今天來是一個不錯的主意。在片中我們依然看到了導(dǎo)演標志性的快速剪輯和攝影風(fēng)格，也許劇情可以老套，也許對白可以薄弱，但是斯科特在動作方面的薄弱處理可就是大問題了。電影警匪之間的對峙通篇都塑造出一種劍拔弩張的緊張氣氛，正當觀眾期待著火藥桶的爆發(fā)瞬間時，電影以一種匪夷所思的方式宣告結(jié)束，期待的動作場面沒有出現(xiàn)不說，反倒是最后時刻突然的泄氣讓人猝不及防，托尼·斯科特在本片中的表現(xiàn)可以看做大導(dǎo)演對動作片陣地的繳械，電影的一切就好像是一出舞臺劇中暴力，兩大明星的飚戲也變成了電話雙邊的拉家常游戲。
 
     在動作片鼎盛的時期，好萊塢在制造出大量膾炙人口的動作片同時，也輸送了大量優(yōu)秀的動作片導(dǎo)演。除了托尼·斯科特之外，來自《虎膽龍威》的約翰·麥克泰南，《絕嶺雄風(fēng)》的雷尼·哈林、《石破天驚》的邁克爾·貝等，這些響當當?shù)拿衷诋敃r可謂呼風(fēng)喚雨，叱咤風(fēng)云，可如今去哪里尋找他們的身影呢？約翰·麥克泰南被譽為現(xiàn)代動作片的開山祖師，在90年代末期便由《十三勇士》顯出頹勢（但筆者還是非常喜歡這部電影的），新世紀后此君一部《瘋狂滑落》賠了個精光，此后幾乎丟了飯碗，目前賦閑在家令人委婉。雷尼·哈林曾經(jīng)出品過《虎膽龍威2》和《特工狂花》等著名動作片，在2000年后仍然高產(chǎn)，但是這個人作品的質(zhì)量就像驟然降低海平面上的小船一樣，時不時的就會觸礁擱淺，《驅(qū)魔人前傳》、《魔界契約》就是這個著名導(dǎo)演的狗血之作。今年此人還有一部《12回合》上映，這部號稱“動作片模仿秀”的超級俗套電影把之前所有經(jīng)典動作片的橋段一網(wǎng)打盡，影片上映之后最終以1000萬掛零的票房慘淡收場。至于邁克爾·貝，他的名聲早已隨著《變形金剛》的名揚四海水漲船高，但是不難看出，小貝同學(xué)早已放棄動作片這塊貧瘠之所轉(zhuǎn)投入科幻片的懷抱，在更多的投資環(huán)境和更為夸張的想象力空間里去繼續(xù)做他的“炸彈導(dǎo)演”。


     而如今，一直保持很高質(zhì)量的托尼·斯科特也終于在動作片茍延殘喘的時代里敗下陣來，傳統(tǒng)動作片領(lǐng)域的最后一面旗幟已經(jīng)倒下，以前那些動作片名導(dǎo)們不是丟掉飯碗就是另尋出路，而新晉的導(dǎo)演再怎么沒出息也不會把目光投向這個幾乎鳥不生蛋的領(lǐng)域，想到尚格云頓、史蒂芬·西格爾這些靠著動作片起家的明星們的新片只靠著影碟市場來證明他們的存在，那我們基本上可以宣告曾經(jīng)風(fēng)靡一時的動作片已經(jīng)走到了壽終正寢的日子。
 
 新式動作片異軍突起
    其實羅嗦了半天，動作片這個舞臺在發(fā)展的多年之后還會繼續(xù)在大銀幕上發(fā)揮著其余熱。說實話，如今對上世紀動作片情有獨鐘的人也不在少數(shù)，但是光靠著一些老牌fans混飯吃的貨遲早要餓死，在與時俱進的21世紀，動作片如果不把握時代潮流原地踏步的話，完全被淘汰也是遲早的事。不過正當傳統(tǒng)動作片逐漸退出歷史舞臺的時候，新的動作力量正在悄悄地崛起，那就是以《諜影重重》為代表的新式動作片。
 
   《諜影重重》應(yīng)該算是另類版的動作電影，雖說片中依然是千古不變的正邪對立，主人公也是順應(yīng)潮流的大玩失憶，但是電影之所以在新世紀動作片集體疲軟的情況下異軍突起，無外乎兩個原因，其一，精彩的故事發(fā)展和懸念迭聲的情節(jié)設(shè)置讓那些在傳統(tǒng)動作片沉浸多年的觀眾看到了一絲新意，其二，簡單明快的動作設(shè)計和動感十足的畫面，再配以老式動作片的追車和格斗場面也滿足了大眾與生俱來的獵奇心理。這類動作片的好處就是不在拘泥于那種臉譜化的老式純粹動作片，從另一種角度出發(fā)，在整體故事不算新鮮的情況下，從故事的走向和情節(jié)設(shè)置方面大做文章，這對好萊塢吃慣軟飯的編劇們來說實在不是一件好差事。但是《諜影重重》系列正是憑借其其自身獨特的氣質(zhì)能在票房和評論上實現(xiàn)雙重豐盛，這幾乎為動作片的發(fā)展指出了一條明路。在新世紀，新式動作片正在逐步把傳統(tǒng)的動作片打入博物館，快速剪輯、干凈利落的動作和極富視覺張力的場面已經(jīng)取代粗獷的追車和爆炸場面成為新世紀動作片的主流。也許此時托尼·斯科特們應(yīng)該考慮一下窮則思變的戰(zhàn)術(shù)，逼近老一套在新的環(huán)境下已經(jīng)玩不轉(zhuǎn)了。
 
      回到開篇那句關(guān)于動作片的定義，動作片吸引人的地方不在于演員有多么出色的演技，不在于有怎樣新穎的故事，動作片就是以強烈緊張的驚險動作和視聽張力來吸引大眾的眼球。當傳統(tǒng)的動作片茍延殘喘之際，我們需要一股新鮮的血液來激活這個岌岌可危的片種?？梢赃@么說，當一部動作片具有新穎的故事，不落俗套的人物設(shè)定，還有精彩的動作場面，那么電影必將能在影迷心中留下非常不錯的印象，比如《諜影重重》和《颶風(fēng)營救》。退一步說，如果電影沒有能力去完成一個新鮮的故事，那么由一個簡單的故事配以緊張的情節(jié)和鮮活的動作場面也可以殺出一片天地，在短期內(nèi)留給人刺激之感，比如《鷹眼》和《虎膽龍威4》。但是如果還是希望靠著上個世紀的余溫來生產(chǎn)出一部劇情老套、動作老套、特效老套的“三老”電影，那么也別怪我們不買賬了。

經(jīng)典劫案題材的電影大多走的是“限定時間內(nèi)正反兩方斗智斗勇”的路線，靠影片所營造出窒息的緊張節(jié)奏和既出乎觀眾的意料又在情理之中的智慧橋段吸引觀眾，主題多為懲惡揚善，善有善報惡有惡報。

但《地鐵劫案》屬于一部非典型性劫案電影，那些緊張的氣氛、火爆的場面都是表面現(xiàn)象，完全可以歸屬為其走商業(yè)大片路線的必要元素而存在。托尼·斯科特、丹澤爾·華盛頓、約翰·特拉沃爾塔三個人的名字吸引來了1億美元的投資；1億美元的投資導(dǎo)致了本片要以大片的姿態(tài)展現(xiàn)在觀眾面前，因為哪個制片方都不愿意用1 億美元給托尼打水漂；商業(yè)大片的姿態(tài)就必須包含緊張的情節(jié)和火爆的場面，于是乎就有了那幾場“用牛刀殺雞”撞車場景撐門面，否則就不叫大片；最要命的是托尼·斯科特這回使了把小性子，非要在這種商業(yè)片中諷刺一下腐敗的紐約政府，這要不是像托尼·斯科特這樣BUG級別的導(dǎo)演來拍這部電影，制片方絕對不會同意這種“全新”類型電影的誕生。

       如果我們的市長坐地鐵上班 那么一定是在作秀！
       如果我們的市長也坐地鐵上班 那么社會主義就離共產(chǎn)主義不遠了！
    

其一大概就是妻子說，你現(xiàn)在去做你該做的事情，但是這個家里缺一加侖的奶，你要答應(yīng)我你會帶一加侖的奶回來。
然后當時就淚奔了，被朋友嘲笑說你淚點好低啊。。是啊= =
真的本以為會很正經(jīng)很深情的說“我愛你”的。
結(jié)果在Garber回嘴說我只帶半加侖的時候又不禁笑了出來。
連他自己也承認啊，不是愛情，婚姻是另外一件事情。
可是這么溫暖的對話，讓我覺得真的好感動。。。
好吧，我就是淚點低怎么著！！

其二就是Garber被迫承認自己接受過賄賂時眼眶里被逼出來的淚水。
被那樣逼迫著，快到極致時男人的表情。
面對著所有人的質(zhì)問跟指控，在最危急的時間下……

其三就是那個救了母子人質(zhì)的黑人男子，死之前說的“這就是我想出來的計劃”。然后義無反顧的站在Ryder的槍口前……
你也太偉大了吧。。

其四是那兩個護送錢的警察在車上的對話。
--這么多的錢，我們拿一部分也沒關(guān)系吧，反正他們也不會細數(shù)
--那結(jié)局就只有死了
結(jié)果最后還是上演了在城市里飆車的鏡頭。
被撞，翻車，最后還是差一點沒能趕上。。

Washington飾演的相當?shù)轿?，尤其是將自己被逼到極致時那種心情演繹的很好。
John Travolta當年出演的吳宇森的《奪面雙雄》就覺得好帥啊。然后這次的Ryder讓我覺得好痞啊。。。
忘記是誰說的了，John Travolta真的是萬年男配角= =
怎么著，人家男配角也能也能演的很好嘛。

嘛，情節(jié)倒是意外的緊湊，緊湊到讓我覺得自己一直都在被劇情“PUSH”著。。
本以為只是單純的英雄式電影，大抵也是談到了一些東西。
最后的最后，市長說：“我謹代表我"個人"感謝你，這個城市會給你回報的”的時候，突然在腦中就冒出這么一句英文。
There always have some colors in the city we don't know. So do the world.

PS，最后要說的就是，原來"fuck”是可以說的這么順口的。= =

可能是我理解能力差吧？
也或許是真的太疑雲(yún)了，隨便舉出幾個疑問來吧。

當然，很多粉會說這說那，演技啦，設(shè)計啦，BLABLA...

可劇本的硬傷就是太TMD疑雲(yún)了。我舉幾個最不爽的地方：

1.沒看見開頭，大爺?shù)那迨谴蛄苏Z音熱線了還是怎么著，上來就聊不停還一副月經(jīng)了半年的心裡陰影的樣子。請問導(dǎo)演您敢不讓壞人這么怪異嘛？華叔就更憋屈了，這降職英雄當?shù)奈沂请?yún)裡霧裡。敢說英雄還不如因為是空戰(zhàn)團成員還站出來的那位驍勇的黑人呢。

2.這歹徒是90后吧，警察是00后可能，4個歹徒控制一車人，死一個，剩餘3個人出來和警察槍戰(zhàn)，請問還有?；鸬目赡?？Y的紐約的SWAT的戰(zhàn)術(shù)小分隊居然成扇形展開......NYPD的運鈔車居然是摩托車護衛(wèi)，但凡看過點A片的人都知道，美國警察出門一定是2輛警車1輛衝鋒車加摩托交警。居然送個錢死傷無數(shù)，導(dǎo)演以為是在拍變形金剛??？

3.這個劇本中警匪對峙在10年前或者20年前是完全成立的，而在當今科技條件下完全可笑，特種部隊有N種打擊方式進行突破，而SWAT的黃金定律就是人質(zhì)不能死亡，一旦死亡發(fā)生，SWAT是極大可能接手打擊任務(wù)，各種高科技可以保證在最短時間內(nèi)瓦解僅持輕型武器的匪徒。

4.賺錢方式也是詭異的一比，普通股指下跌，黃金股指上漲？請問決定黃金價格的條件記得是供求關(guān)係、美元走勢、石油價格、利率、基礎(chǔ)物價、機構(gòu)持倉等，請問如何能做到操縱金價的？更不可思議，即使投機成功，屈叔如何能提出這筆錢？如果屈叔有意本就不想拿這筆錢，那最後死亡情節(jié)又如何銜接。

5.作為3G小組的組長，我不得不驚嘆美國無線技術(shù)的神奇，請問警匪雙方是如何全程視頻監(jiān)控的？想必一定是使用了聯(lián)通的WCDMA了，太TMD 喔了。小正太的電腦也神奇的POWER OFF后又自動視頻連接開始煽情了，真是高科技。

6.7.8 ...

不知道有沒粉愿意為這部片重新剪輯，加入情節(jié)，修改結(jié)局。整部片子都沉浸在2位名人堂級演員的表演課氛圍中，另外片中配樂和服裝搭配那是非常贊的，屈叔的皮衣和市長的大衣那是真真的好貨啊。因此，此片適合表演愛好者和在校學(xué)生以及時尚界人士，其他類型觀眾還遁了吧，大家記住編劇的名字：brian helgeland，你Y真行。