片子很帶勁，導(dǎo)演Tony Scott在一開篇用的rap真的很帶勁，一下就將NYC的屌樣的帶出來了。John Travolta的反派演的很到位，Denzel是老戲骨了，中規(guī)中矩。幾點(diǎn)想法不吐不快：
1. 感覺本片充滿了政治嘲諷。首先看片中紐約市長(zhǎng)裝模作樣地做地鐵上班，年薪只有1美元，不就是對(duì)現(xiàn)實(shí)中的紐約市長(zhǎng)Bloomberg的嘲諷嗎？我們知道金融危機(jī)之后，Bloomberg的民調(diào)支持率一路下滑，紐約市民越來越討厭這個(gè)自以為是的市長(zhǎng)。透過影評(píng)后來的陳述，我們知道片中的市長(zhǎng)還有未證實(shí)的婚外情，穿著3000美刀的西服，肥頭大耳…總之，這回Tony Scott是把Bloomberg作弄夠了。
2. 非常喜歡Travolta飾演的劫匪頭目Ryder。這個(gè)人很有頭腦，Garber透過和他寥寥數(shù)語的對(duì)話，推斷出他曾經(jīng)供職于wall street。后來警方的調(diào)查表明，Ryder曾是一家私募基金的交易員，因?yàn)榻灰资?，?dǎo)致本市一家養(yǎng)老基金破產(chǎn)。他主動(dòng)認(rèn)罪，但仍被判入獄十年。他因此懷恨政府。政府當(dāng)年你追回了大部分款項(xiàng)，但是仍有200萬美刀失蹤，而這就是Ryder東山再起的資本。他將200萬美刀投入黃金交易。而他精心導(dǎo)演的劫匪局，就是為了讓股市暴跌。果然三大股指全數(shù)下跌，美元也下跌，而黃金則暴漲890％，最后200萬的成本變成了3億美刀。不得不佩服Ryder的頭腦嚴(yán)密。911之后，只要和恐怖襲擊相關(guān)，股市必然暴跌，Ryder抓住了這條規(guī)律，賺了一筆。
3. 和宗教有關(guān)。看到有網(wǎng)友說，Ryder一幫人的逃跑路線似乎設(shè)計(jì)的并不高明，一下就讓警察抓住了。有沒有想過Ryder其實(shí)是想死的呢？他反復(fù)說過一句話we all owe the God one death，只不過他想在死之前好好捉弄這個(gè)可笑的官僚體系一把。根據(jù)Garber推斷，Ryder是Catholic，天主教徒。我們知道天主教徒是不能自殺的，所以結(jié)局導(dǎo)演安排Garber殺了Ryder。在Ryder看來，Garber是他的soul-mate，他們都是這個(gè)迂腐陳舊的官僚體系的犧牲者。Garber因?yàn)槟氂械氖苜V指控被降職（雖然后來在Ryder的生死相逼下Garber承認(rèn)了自己的受賄事實(shí)），而Ryder已經(jīng)認(rèn)罪，且在贓款基本被追回的情況下卻仍被判入獄十年。如果說Garber會(huì)因幫助捉拿Ryder而戴罪立功，那么死在Garber的手中就是Ryder最好的結(jié)局了。
4. 對(duì)政府無情的嘲弄：愚蠢的警察（連送給贖金都送不好，翻車了幾次，為什么不用chopper呢）；愚蠢的談判專家（一上來就死了一個(gè)人質(zhì)）；Garber的愚蠢上司（在劫匪逃離車廂之后，堅(jiān)持認(rèn)為劫匪還在車上）；總之除了G和R，其他人都是蠢貨。

文/夢(mèng)見烏鴉

 

    從火熱國慶檔電影余溫漸了之后，直到冬季檔電影市場(chǎng)的另一個(gè)小高潮，在此期間的國內(nèi)電影市場(chǎng)相對(duì)來說不溫不火，各種五花八門的電影類型這個(gè)的硝煙不太彌漫的紛紛亮出自己的底牌，在此其中，有一部美國動(dòng)作片《地鐵驚魂》也悄然無息的蔓延到了各大影院。這部由著名動(dòng)作片導(dǎo)演托尼·斯科特執(zhí)導(dǎo)，匯集兩大影星丹澤爾·華盛頓和約翰·特拉沃爾塔的驚險(xiǎn)動(dòng)作電影理應(yīng)吸引包括動(dòng)作片迷在內(nèi)的眾多觀眾，但是筆者看完電影之后的感受呢？除了對(duì)傳統(tǒng)老式動(dòng)作片的一種懷舊之情，剩下的就是為這個(gè)曾經(jīng)風(fēng)光無限的類型片種奏鳴喪鐘。
 
老式動(dòng)作片茍延殘喘
   說到動(dòng)作片，可能很多人會(huì)聯(lián)想到史泰龍、施瓦辛格等硬漢級(jí)別的人物以及由他們主演的《蘭博》和《真實(shí)的謊言》等片。在好萊塢，動(dòng)作片可以被定義為一種以強(qiáng)烈緊張的驚險(xiǎn)動(dòng)作和視聽張力為核心的影片類型。在電影類型被細(xì)化的今天，平時(shí)人們談?wù)撈鸬膭?dòng)作片基本上是指那些在上世紀(jì)八、九十年代中盛行的動(dòng)作電影，亦可稱之為傳統(tǒng)動(dòng)作片，以便區(qū)分為李小龍式的暴力動(dòng)作片和《奪寶奇兵》式的歷險(xiǎn)動(dòng)作片等。一般來說，動(dòng)作片常常會(huì)成為票房寵兒，卻不太容易受到評(píng)論界的關(guān)注，因?yàn)樗鼈冞^于簡(jiǎn)單化的故事結(jié)構(gòu)和平面化的正反人物分界，也正是因?yàn)閯?dòng)作片這個(gè)內(nèi)涵不深的因素注定其光鮮背后的平淡。

 

    在動(dòng)作片鼎盛的時(shí)期，以《虎膽龍威》、《生死時(shí)速》、《勇闖奪命島》等為代表作的電影在影迷心中留下了不可磨滅的印象。也就是在這些經(jīng)典動(dòng)作片推動(dòng)下為傳統(tǒng)動(dòng)作電影提供了一個(gè)良好的模式以至于一夜之間出現(xiàn)多部類似題材的電影紛紛效仿，而且在經(jīng)過無數(shù)次的“舊瓶裝新酒”的相同舉動(dòng)后，已經(jīng)演變成為動(dòng)作片的一種套路，就好比組成一件工藝品上面的各種零件，必須按照說明書一一把它們放入特定的位置，不能輕易改變其中一環(huán)，不然就完成本分的工作。
 
     但是在動(dòng)作片經(jīng)過20多年的洗禮之后，動(dòng)作片那棱角分明的外形早已被時(shí)間的洪流打磨至圓，那耳熟能詳?shù)牡膭∏楹驮?jīng)火爆一時(shí)的動(dòng)作場(chǎng)面早已被無數(shù)電影經(jīng)過了多次復(fù)刻變得公式化和索然無味。在電影特效突飛猛進(jìn)的今日，電影票房的制高點(diǎn)已經(jīng)被各式各樣的漫畫英雄和魔法巫師們牢牢占據(jù)。動(dòng)作片那狹小的發(fā)展空間已經(jīng)不允許這樣老舊的模式繼續(xù)浪費(fèi)納稅人的財(cái)力與精力，于是諸如《特種部隊(duì)》、《豚鼠特工隊(duì)》這些打著科幻片、卡通片旗號(hào)的動(dòng)作片橫空出世。但是，在這樣不利的情況下，仍然有不少執(zhí)著之士堅(jiān)挺著動(dòng)作片的最后一塊陣地，《地鐵驚魂》就是其中的一個(gè)例子。
 
大牌影星救不了老套故事
    看完這部?jī)纱笥靶侵餮莸摹兜罔F驚魂》，基本上可以得出兩個(gè)結(jié)論，首先，這種老式的動(dòng)作片再次讓我們回到上個(gè)世紀(jì)，《潛龍轟天》、《生死時(shí)速》等電影再次從我們眼前如片中的列車一般一晃而過。其次，在好萊塢這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的商業(yè)之地沒有常勝將軍，即便如托尼·斯科特和丹澤爾·華盛頓這樣的黃金搭檔也是如此。風(fēng)過留名，雁過留聲，地鐵駛過，只留下一襲空蕩的回聲。
 
    從電影的故事來看，有點(diǎn)類似于上個(gè)世紀(jì)80年代的警匪片。不好意思，本片就是改編于70年代的同名驚悚電影，這部曾經(jīng)對(duì)包括昆汀·塔倫蒂諾在內(nèi)的眾多導(dǎo)演產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的經(jīng)典電影（昆汀的《落水狗》眾人以顏色命名人物的特點(diǎn)就是來源于此片），在時(shí)隔多年后的翻拍成風(fēng)的今日被再次搬上大銀幕意在情理之中。不過在21世紀(jì)，在我們大力學(xué)習(xí)可持續(xù)發(fā)展的時(shí)候，在大洋彼岸的那幫人肯定沒有看過科學(xué)發(fā)展觀，不懂得什么是“與時(shí)俱進(jìn)”。由此產(chǎn)生的直接后果便是把30多年前那個(gè)老套的故事照搬的現(xiàn)在的電影中，再找?guī)讉€(gè)大明星坐鎮(zhèn)于市，就好比一個(gè)出土文物被涂上了光鮮的色彩被重新上架，骨子里面還是一股質(zhì)樸的土腥氣。
 
    不能簡(jiǎn)單的將這個(gè)現(xiàn)象歸咎為編導(dǎo)的偷懶，從電影的制作和陣容來看，《地鐵驚魂》還是很有野心的，起碼希望在票房上能有所斬獲。平心而論，這部《地鐵驚魂》劇情發(fā)展緊張刺激、反復(fù)使用的升格鏡頭，還有快速切換的電影畫面，一同烘托出正邪雙方對(duì)決時(shí)的蕭殺氣氛，的確讓我們這幫老式動(dòng)作片迷感到一絲的過癮。但影片最大的問題還出在題材上，本片的主題還是徘徊在“人質(zhì)危機(jī)”與“陰謀理論”的老路子上，就像之前說過的一樣，太多類似情節(jié)的電影在經(jīng)過了10多年的磨練，早把其中的創(chuàng)意消耗殆盡從而轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N模式，一種套路。更不要說電影中那經(jīng)不起推敲的故事情節(jié)了，一個(gè)簡(jiǎn)單的地鐵劫持事件被放進(jìn)了近2個(gè)小時(shí)的電影中，雖說電影的節(jié)奏和剪輯給足了面子，但是觀眾仍然覺得這是一部冗長(zhǎng)的電影。
 
      如果有人說《變形金剛》、《特種部隊(duì)》這類電影中人物臉譜化、平面化，那么《地鐵驚魂》更是把正邪雙方人物的對(duì)立面推向了一個(gè)極端地位層次。別看片中兩大影星斗智斗勇像極了幾年前的經(jīng)典片《內(nèi)部人士》，但是無論從故事內(nèi)涵還是雙方對(duì)事件的把握程度上均與后者相距甚遠(yuǎn)。丹澤爾·華盛頓和約翰·特拉沃爾塔大部分時(shí)間是在對(duì)講機(jī)前談話，這樣的情節(jié)設(shè)置本來可以大大發(fā)揮二人的演技，但是本片中的一干角色都被這個(gè)老套陳腐的故事強(qiáng)制性的抽干了內(nèi)涵，像是一些按照電影劇情需要所布置的活動(dòng)道具。約翰·特拉沃爾塔表面上是個(gè)被社會(huì)壓迫至深的反抗人士，實(shí)際上也是個(gè)見錢眼開的腐敗分子，而丹澤爾·華盛頓的角色起初由于受賄丑聞處于正邪之間的灰色地帶，但后期地鐵調(diào)度員出身的他也會(huì)以一個(gè)無比偉岸的英雄形象出現(xiàn)，在紐約街頭持槍上演“千里走單騎”。
 
動(dòng)作片導(dǎo)演風(fēng)光不再
    本片的導(dǎo)演托尼·斯科特在在動(dòng)作片領(lǐng)域的成就不亞于其兄萊德利·斯科特，這個(gè)曾經(jīng)為我們帶來《壯志凌云》、《國家公敵》的大導(dǎo)演在那個(gè)飛揚(yáng)跋扈的年代為無數(shù)影迷留下了沒好的印象，其也因他那快速凌厲和色彩斑斕的影像風(fēng)格在眾多動(dòng)作片導(dǎo)演中獨(dú)樹一幟。并且托尼·斯科特和丹澤爾·華盛頓這對(duì)老搭檔也時(shí)不時(shí)的聯(lián)手為影迷奉上激情四射的大片，《紅潮風(fēng)暴》、《怒火救援》等片也在觀眾口中留下了良好的口碑。但是09年這對(duì)老搭檔也不知道搭錯(cuò)了哪根筋，他們認(rèn)為把一個(gè)30年前的故事放到今天來是一個(gè)不錯(cuò)的主意。在片中我們依然看到了導(dǎo)演標(biāo)志性的快速剪輯和攝影風(fēng)格，也許劇情可以老套，也許對(duì)白可以薄弱，但是斯科特在動(dòng)作方面的薄弱處理可就是大問題了。電影警匪之間的對(duì)峙通篇都塑造出一種劍拔弩張的緊張氣氛，正當(dāng)觀眾期待著火藥桶的爆發(fā)瞬間時(shí)，電影以一種匪夷所思的方式宣告結(jié)束，期待的動(dòng)作場(chǎng)面沒有出現(xiàn)不說，反倒是最后時(shí)刻突然的泄氣讓人猝不及防，托尼·斯科特在本片中的表現(xiàn)可以看做大導(dǎo)演對(duì)動(dòng)作片陣地的繳械，電影的一切就好像是一出舞臺(tái)劇中暴力，兩大明星的飚戲也變成了電話雙邊的拉家常游戲。
 
     在動(dòng)作片鼎盛的時(shí)期，好萊塢在制造出大量膾炙人口的動(dòng)作片同時(shí)，也輸送了大量?jī)?yōu)秀的動(dòng)作片導(dǎo)演。除了托尼·斯科特之外，來自《虎膽龍威》的約翰·麥克泰南，《絕嶺雄風(fēng)》的雷尼·哈林、《石破天驚》的邁克爾·貝等，這些響當(dāng)當(dāng)?shù)拿衷诋?dāng)時(shí)可謂呼風(fēng)喚雨，叱咤風(fēng)云，可如今去哪里尋找他們的身影呢？約翰·麥克泰南被譽(yù)為現(xiàn)代動(dòng)作片的開山祖師，在90年代末期便由《十三勇士》顯出頹勢(shì)（但筆者還是非常喜歡這部電影的），新世紀(jì)后此君一部《瘋狂滑落》賠了個(gè)精光，此后幾乎丟了飯碗，目前賦閑在家令人委婉。雷尼·哈林曾經(jīng)出品過《虎膽龍威2》和《特工狂花》等著名動(dòng)作片，在2000年后仍然高產(chǎn)，但是這個(gè)人作品的質(zhì)量就像驟然降低海平面上的小船一樣，時(shí)不時(shí)的就會(huì)觸礁擱淺，《驅(qū)魔人前傳》、《魔界契約》就是這個(gè)著名導(dǎo)演的狗血之作。今年此人還有一部《12回合》上映，這部號(hào)稱“動(dòng)作片模仿秀”的超級(jí)俗套電影把之前所有經(jīng)典動(dòng)作片的橋段一網(wǎng)打盡，影片上映之后最終以1000萬掛零的票房慘淡收?qǐng)?。至于邁克爾·貝，他的名聲早已隨著《變形金剛》的名揚(yáng)四海水漲船高，但是不難看出，小貝同學(xué)早已放棄動(dòng)作片這塊貧瘠之所轉(zhuǎn)投入科幻片的懷抱，在更多的投資環(huán)境和更為夸張的想象力空間里去繼續(xù)做他的“炸彈導(dǎo)演”。


     而如今，一直保持很高質(zhì)量的托尼·斯科特也終于在動(dòng)作片茍延殘喘的時(shí)代里敗下陣來，傳統(tǒng)動(dòng)作片領(lǐng)域的最后一面旗幟已經(jīng)倒下，以前那些動(dòng)作片名導(dǎo)們不是丟掉飯碗就是另尋出路，而新晉的導(dǎo)演再怎么沒出息也不會(huì)把目光投向這個(gè)幾乎鳥不生蛋的領(lǐng)域，想到尚格云頓、史蒂芬·西格爾這些靠著動(dòng)作片起家的明星們的新片只靠著影碟市場(chǎng)來證明他們的存在，那我們基本上可以宣告曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的動(dòng)作片已經(jīng)走到了壽終正寢的日子。
 
 新式動(dòng)作片異軍突起
    其實(shí)羅嗦了半天，動(dòng)作片這個(gè)舞臺(tái)在發(fā)展的多年之后還會(huì)繼續(xù)在大銀幕上發(fā)揮著其余熱。說實(shí)話，如今對(duì)上世紀(jì)動(dòng)作片情有獨(dú)鐘的人也不在少數(shù)，但是光靠著一些老牌fans混飯吃的貨遲早要餓死，在與時(shí)俱進(jìn)的21世紀(jì)，動(dòng)作片如果不把握時(shí)代潮流原地踏步的話，完全被淘汰也是遲早的事。不過正當(dāng)傳統(tǒng)動(dòng)作片逐漸退出歷史舞臺(tái)的時(shí)候，新的動(dòng)作力量正在悄悄地崛起，那就是以《諜影重重》為代表的新式動(dòng)作片。
 
   《諜影重重》應(yīng)該算是另類版的動(dòng)作電影，雖說片中依然是千古不變的正邪對(duì)立，主人公也是順應(yīng)潮流的大玩失憶，但是電影之所以在新世紀(jì)動(dòng)作片集體疲軟的情況下異軍突起，無外乎兩個(gè)原因，其一，精彩的故事發(fā)展和懸念迭聲的情節(jié)設(shè)置讓那些在傳統(tǒng)動(dòng)作片沉浸多年的觀眾看到了一絲新意，其二，簡(jiǎn)單明快的動(dòng)作設(shè)計(jì)和動(dòng)感十足的畫面，再配以老式動(dòng)作片的追車和格斗場(chǎng)面也滿足了大眾與生俱來的獵奇心理。這類動(dòng)作片的好處就是不在拘泥于那種臉譜化的老式純粹動(dòng)作片，從另一種角度出發(fā)，在整體故事不算新鮮的情況下，從故事的走向和情節(jié)設(shè)置方面大做文章，這對(duì)好萊塢吃慣軟飯的編劇們來說實(shí)在不是一件好差事。但是《諜影重重》系列正是憑借其其自身獨(dú)特的氣質(zhì)能在票房和評(píng)論上實(shí)現(xiàn)雙重豐盛，這幾乎為動(dòng)作片的發(fā)展指出了一條明路。在新世紀(jì)，新式動(dòng)作片正在逐步把傳統(tǒng)的動(dòng)作片打入博物館，快速剪輯、干凈利落的動(dòng)作和極富視覺張力的場(chǎng)面已經(jīng)取代粗獷的追車和爆炸場(chǎng)面成為新世紀(jì)動(dòng)作片的主流。也許此時(shí)托尼·斯科特們應(yīng)該考慮一下窮則思變的戰(zhàn)術(shù)，逼近老一套在新的環(huán)境下已經(jīng)玩不轉(zhuǎn)了。
 
      回到開篇那句關(guān)于動(dòng)作片的定義，動(dòng)作片吸引人的地方不在于演員有多么出色的演技，不在于有怎樣新穎的故事，動(dòng)作片就是以強(qiáng)烈緊張的驚險(xiǎn)動(dòng)作和視聽張力來吸引大眾的眼球。當(dāng)傳統(tǒng)的動(dòng)作片茍延殘喘之際，我們需要一股新鮮的血液來激活這個(gè)岌岌可危的片種?？梢赃@么說，當(dāng)一部動(dòng)作片具有新穎的故事，不落俗套的人物設(shè)定，還有精彩的動(dòng)作場(chǎng)面，那么電影必將能在影迷心中留下非常不錯(cuò)的印象，比如《諜影重重》和《颶風(fēng)營(yíng)救》。退一步說，如果電影沒有能力去完成一個(gè)新鮮的故事，那么由一個(gè)簡(jiǎn)單的故事配以緊張的情節(jié)和鮮活的動(dòng)作場(chǎng)面也可以殺出一片天地，在短期內(nèi)留給人刺激之感，比如《鷹眼》和《虎膽龍威4》。但是如果還是希望靠著上個(gè)世紀(jì)的余溫來生產(chǎn)出一部劇情老套、動(dòng)作老套、特效老套的“三老”電影，那么也別怪我們不買賬了。

經(jīng)典劫案題材的電影大多走的是“限定時(shí)間內(nèi)正反兩方斗智斗勇”的路線，靠影片所營(yíng)造出窒息的緊張節(jié)奏和既出乎觀眾的意料又在情理之中的智慧橋段吸引觀眾，主題多為懲惡揚(yáng)善，善有善報(bào)惡有惡報(bào)。

但《地鐵劫案》屬于一部非典型性劫案電影，那些緊張的氣氛、火爆的場(chǎng)面都是表面現(xiàn)象，完全可以歸屬為其走商業(yè)大片路線的必要元素而存在。托尼·斯科特、丹澤爾·華盛頓、約翰·特拉沃爾塔三個(gè)人的名字吸引來了1億美元的投資；1億美元的投資導(dǎo)致了本片要以大片的姿態(tài)展現(xiàn)在觀眾面前，因?yàn)槟膫€(gè)制片方都不愿意用1 億美元給托尼打水漂；商業(yè)大片的姿態(tài)就必須包含緊張的情節(jié)和火爆的場(chǎng)面，于是乎就有了那幾場(chǎng)“用牛刀殺雞”撞車場(chǎng)景撐門面，否則就不叫大片；最要命的是托尼·斯科特這回使了把小性子，非要在這種商業(yè)片中諷刺一下腐敗的紐約政府，這要不是像托尼·斯科特這樣BUG級(jí)別的導(dǎo)演來拍這部電影，制片方絕對(duì)不會(huì)同意這種“全新”類型電影的誕生。

       如果我們的市長(zhǎng)坐地鐵上班 那么一定是在作秀！
       如果我們的市長(zhǎng)也坐地鐵上班 那么社會(huì)主義就離共產(chǎn)主義不遠(yuǎn)了！
    

其一大概就是妻子說，你現(xiàn)在去做你該做的事情，但是這個(gè)家里缺一加侖的奶，你要答應(yīng)我你會(huì)帶一加侖的奶回來。
然后當(dāng)時(shí)就淚奔了，被朋友嘲笑說你淚點(diǎn)好低啊。。是啊= =
真的本以為會(huì)很正經(jīng)很深情的說“我愛你”的。
結(jié)果在Garber回嘴說我只帶半加侖的時(shí)候又不禁笑了出來。
連他自己也承認(rèn)啊，不是愛情，婚姻是另外一件事情。
可是這么溫暖的對(duì)話，讓我覺得真的好感動(dòng)。。。
好吧，我就是淚點(diǎn)低怎么著?。?br>
其二就是Garber被迫承認(rèn)自己接受過賄賂時(shí)眼眶里被逼出來的淚水。
被那樣逼迫著，快到極致時(shí)男人的表情。
面對(duì)著所有人的質(zhì)問跟指控，在最危急的時(shí)間下……

其三就是那個(gè)救了母子人質(zhì)的黑人男子，死之前說的“這就是我想出來的計(jì)劃”。然后義無反顧的站在Ryder的槍口前……
你也太偉大了吧。。

其四是那兩個(gè)護(hù)送錢的警察在車上的對(duì)話。
--這么多的錢，我們拿一部分也沒關(guān)系吧，反正他們也不會(huì)細(xì)數(shù)
--那結(jié)局就只有死了
結(jié)果最后還是上演了在城市里飆車的鏡頭。
被撞，翻車，最后還是差一點(diǎn)沒能趕上。。

Washington飾演的相當(dāng)?shù)轿唬绕涫菍⒆约罕槐频綐O致時(shí)那種心情演繹的很好。
John Travolta當(dāng)年出演的吳宇森的《奪面雙雄》就覺得好帥啊。然后這次的Ryder讓我覺得好痞啊。。。
忘記是誰說的了，John Travolta真的是萬年男配角= =
怎么著，人家男配角也能也能演的很好嘛。

嘛，情節(jié)倒是意外的緊湊，緊湊到讓我覺得自己一直都在被劇情“PUSH”著。。
本以為只是單純的英雄式電影，大抵也是談到了一些東西。
最后的最后，市長(zhǎng)說：“我謹(jǐn)代表我"個(gè)人"感謝你，這個(gè)城市會(huì)給你回報(bào)的”的時(shí)候，突然在腦中就冒出這么一句英文。
There always have some colors in the city we don't know. So do the world.

PS，最后要說的就是，原來"fuck”是可以說的這么順口的。= =

可能是我理解能力差吧？
也或許是真的太疑雲(yún)了，隨便舉出幾個(gè)疑問來吧。

當(dāng)然，很多粉會(huì)說這說那，演技啦，設(shè)計(jì)啦，BLABLA...

可劇本的硬傷就是太TMD疑雲(yún)了。我舉幾個(gè)最不爽的地方：

1.沒看見開頭，大爺?shù)那迨谴蛄苏Z音熱線了還是怎么著，上來就聊不停還一副月經(jīng)了半年的心裡陰影的樣子。請(qǐng)問導(dǎo)演您敢不讓壞人這么怪異嘛？華叔就更憋屈了，這降職英雄當(dāng)?shù)奈沂请?yún)裡霧裡。敢說英雄還不如因?yàn)槭强諔?zhàn)團(tuán)成員還站出來的那位驍勇的黑人呢。

2.這歹徒是90后吧，警察是00后可能，4個(gè)歹徒控制一車人，死一個(gè)，剩餘3個(gè)人出來和警察槍戰(zhàn)，請(qǐng)問還有?；鸬目赡?？Y的紐約的SWAT的戰(zhàn)術(shù)小分隊(duì)居然成扇形展開......NYPD的運(yùn)鈔車居然是摩托車護(hù)衛(wèi)，但凡看過點(diǎn)A片的人都知道，美國警察出門一定是2輛警車1輛衝鋒車加摩托交警。居然送個(gè)錢死傷無數(shù)，導(dǎo)演以為是在拍變形金剛?。?br>
3.這個(gè)劇本中警匪對(duì)峙在10年前或者20年前是完全成立的，而在當(dāng)今科技條件下完全可笑，特種部隊(duì)有N種打擊方式進(jìn)行突破，而SWAT的黃金定律就是人質(zhì)不能死亡，一旦死亡發(fā)生，SWAT是極大可能接手打擊任務(wù)，各種高科技可以保證在最短時(shí)間內(nèi)瓦解僅持輕型武器的匪徒。

4.賺錢方式也是詭異的一比，普通股指下跌，黃金股指上漲？請(qǐng)問決定黃金價(jià)格的條件記得是供求關(guān)係、美元走勢(shì)、石油價(jià)格、利率、基礎(chǔ)物價(jià)、機(jī)構(gòu)持倉等，請(qǐng)問如何能做到操縱金價(jià)的？更不可思議，即使投機(jī)成功，屈叔如何能提出這筆錢？如果屈叔有意本就不想拿這筆錢，那最後死亡情節(jié)又如何銜接。

5.作為3G小組的組長(zhǎng)，我不得不驚嘆美國無線技術(shù)的神奇，請(qǐng)問警匪雙方是如何全程視頻監(jiān)控的？想必一定是使用了聯(lián)通的WCDMA了，太TMD 喔了。小正太的電腦也神奇的POWER OFF后又自動(dòng)視頻連接開始煽情了，真是高科技。

6.7.8 ...

不知道有沒粉愿意為這部片重新剪輯，加入情節(jié)，修改結(jié)局。整部片子都沉浸在2位名人堂級(jí)演員的表演課氛圍中，另外片中配樂和服裝搭配那是非常贊的，屈叔的皮衣和市長(zhǎng)的大衣那是真真的好貨啊。因此，此片適合表演愛好者和在校學(xué)生以及時(shí)尚界人士，其他類型觀眾還遁了吧，大家記住編劇的名字：brian helgeland，你Y真行。