不可否認(rèn)，《跟蹤》是一部相當(dāng)不錯(cuò)的影片，但看過(guò)之后總覺(jué)得少了些什么，也可能是多了些什么。這是一個(gè)不好的感覺(jué)，但這種感覺(jué)恰恰是影片的缺陷所在。
游乃海頭一次拍片本來(lái)不應(yīng)該苛求太多，但由于杜琪峰作為此片的監(jiān)制，所以不免在其中要尋一些他的影子，這顯然是一種狹隘的看片體驗(yàn)，兩個(gè)人為什么要相同呢，即便據(jù)說(shuō)此片杜的操縱已經(jīng)蓋過(guò)了游乃海，這種感覺(jué)就如同當(dāng)初《尋槍》里姜文與陸川的關(guān)系一樣，到底是誰(shuí)的作品，似乎說(shuō)不清楚，但為什么一定要說(shuō)清呢？
游乃海的故事向來(lái)切入點(diǎn)都是非常獨(dú)特的，這一點(diǎn)無(wú)疑是值得肯定的，此片同樣也是，警匪片看多了，但從一群狗仔入手恐怕還是第一次。而這個(gè)題材也是極具影視感覺(jué)的，所謂跟蹤，有跟還有蹤，即同一時(shí)間內(nèi)兩個(gè)移動(dòng)的人物，如果把每一個(gè)人物當(dāng)作某一個(gè)空間的話，那么這部影片肯定就是同時(shí)然后在不同空間中的影像處理。而跟蹤這兩個(gè)字一定要?jiǎng)悠饋?lái)，不動(dòng)起來(lái)那叫監(jiān)視，于是在時(shí)間統(tǒng)一的情況下，人物動(dòng)起來(lái)的空間交換則構(gòu)成了此片的影像風(fēng)格，這一點(diǎn)是十分重要的。
可惜在開(kāi)篇之處，游乃海便犯了一個(gè)大錯(cuò)誤，屏幕上的道道波紋成了觀影者的親身體驗(yàn)，一種偷窺的感覺(jué)立即出來(lái)了，在現(xiàn)代社會(huì)偷窺與許多名詞等同的時(shí)候，這種將觀影者強(qiáng)迫拉進(jìn)電影以造成感同身受的手法不能不說(shuō)是相當(dāng)不錯(cuò)的，也很具有時(shí)代感。但很可惜，這種手法用在本片處似乎有些不合理，跟蹤和監(jiān)視是兩個(gè)不同的概念，銀幕的感覺(jué)是靜止的監(jiān)視，而絕不是跟蹤，而影片在多次轉(zhuǎn)場(chǎng)剪切的時(shí)候還用到了此類(lèi)手法，說(shuō)實(shí)話，真有些不倫不類(lèi)了。這里想起《陽(yáng)光燦爛的日子》中的馬小軍，看到望遠(yuǎn)鏡中的馮小剛是監(jiān)視，而當(dāng)馮小剛走動(dòng)起來(lái)，這恐怕才是跟蹤，不知道這樣解釋是否說(shuō)得過(guò)去。至少筆者認(rèn)為在這里用電視波紋的效果處理是多此一舉了。
其實(shí)在風(fēng)格上，影片還有一處用法筆者不敢茍同，那就是跟者的眼睛。在跟者的眼睛中，手提的效果太不明鮮了，雖然有鏡頭的移動(dòng)，雖然采用的是遠(yuǎn)景，但事實(shí)上沒(méi)有強(qiáng)烈的搖晃（這里所說(shuō)的強(qiáng)烈當(dāng)然不是如跑動(dòng)那樣）造成的結(jié)果是局外人在看此片。如果局外人作為一個(gè)全知的角度，那么此片與一般的警匪片還有什么區(qū)別呢？這一點(diǎn)是相當(dāng)有疑問(wèn)的，當(dāng)然，蹤者的反跟蹤完全也可以采用類(lèi)似的手法，這是很重要的。眼睛嗎，影片中每一個(gè)人都在看，但不能只有距離（即景別上的反應(yīng)），也應(yīng)該有運(yùn)動(dòng)（行動(dòng)中的視覺(jué)晃動(dòng)感）。
說(shuō)白了，主觀鏡頭太少，跟者的眼睛自然會(huì)被忽略了。很明顯的一個(gè)段落，當(dāng)肥子與豬女在電梯里的時(shí)候，鏡頭基本用的都是客觀的，即導(dǎo)演的視點(diǎn)，作為跟者豬女的視線竟然一個(gè)都沒(méi)有，哪怕在金屬的電梯間墻上反射出一個(gè)肥子的扭曲的形象也是好的。
同樣出于對(duì)跟蹤這個(gè)名詞的考慮，影片在場(chǎng)面調(diào)度上還是相當(dāng)不錯(cuò)的。據(jù)說(shuō)此片有近百分之七十的鏡頭是在鬧市全隱蔽拍攝的，這是相當(dāng)不錯(cuò)的辦法，尤其針對(duì)此片來(lái)說(shuō)。更主要的是，影片在鏡頭的剪輯以及人物的走動(dòng)上是下了一番功夫的。換句話說(shuō)，是場(chǎng)面的調(diào)度，潛伏在跟者的肩頭的攝像機(jī)以及客觀的全局視點(diǎn)交錯(cuò)，街道上人物的行動(dòng)，交錯(cuò)以及出入鏡等等都是很有講究的，而這種手法不但符合劇情需要，更符合觀影者的心理需求，即有種帶入感。
內(nèi)容決定于形式，這是電影的基本法則，所以此片如果根據(jù)題材來(lái)看則可以拍得極具形式感而絲毫不留痕跡。但很可惜，游乃海在最初定位的時(shí)候就忘掉了這種視聽(tīng)感覺(jué)，雖然鬧市中的場(chǎng)面調(diào)度以及的跟者眼中的景別基本沒(méi)有差錯(cuò)，甚至做得相當(dāng)不錯(cuò)，但那種跟者的視覺(jué)跳動(dòng)以及剪輯的手法卻存在著與內(nèi)容相左的形式，用最直白也是最不客氣地話說(shuō)，導(dǎo)演將此片一般化了，并沒(méi)有突出特別的“跟蹤”感，這恐怕是影片最大的敗筆，而這與導(dǎo)演的想法有關(guān)，與編劇則是無(wú)關(guān)的。
游乃海作為編劇的幾部作品都相當(dāng)耐看，當(dāng)然這里面摻雜了多少杜琪峰的意見(jiàn)筆者就不敢妄自揣猜了。但此片卻出現(xiàn)了大問(wèn)題。影片的前半部都是相當(dāng)不錯(cuò)的，可憐的是影片的結(jié)尾處，飯館的對(duì)話以及狗頭脖子上的那一刀顯得過(guò)于做作了。哲學(xué)命題，人不可能兩次邁進(jìn)同一條河中，從現(xiàn)實(shí)講，與豬妹對(duì)話的人變了，受傷的人也變了，甚至豬妹的心理感受也變了，這說(shuō)明河的確變了，但相同的境遇，這種重復(fù)還是顯而易見(jiàn)的。香港片中這樣的處理很常見(jiàn)，仿佛人的成長(zhǎng)一定要經(jīng)歷一個(gè)相同的環(huán)境，去第二次感受同樣的遭遇，這是件很無(wú)趣的事情。相信豬妹的成長(zhǎng)也不會(huì)因此而順利的，只能算是不會(huì)變通。更可笑的是，豬妹變成了狗妹，狗頭的玩笑的確不值得一樂(lè)！
客觀地講，影片還是不錯(cuò)的，相對(duì)于一般的警匪電影，但幾個(gè)硬傷恰恰反應(yīng)了導(dǎo)演的水平，只好期待游乃海的下一部作品，也許會(huì)更理解內(nèi)容與鏡頭之間的關(guān)系！

韓兮
2007-7-19于通州

深度劇透，慎入









游乃海的《跟蹤》除了演員外，基本上脫離了銀河映像早期的風(fēng)格，即使是杜琪峰監(jiān)制，在影像風(fēng)格的假象還是掩蓋不了游乃海內(nèi)心的溫情流露。不可否認(rèn)的是，以游乃海的資歷，執(zhí)導(dǎo)這么一出沒(méi)有什么野心的電影，還是顯得綽綽有余。
影片先以設(shè)置迷局開(kāi)始，一輛電車(chē)上出現(xiàn)了三位主要角色的身影?？焖俚募艚蛹由喜o(wú)任何提示，讓不知?jiǎng)∏榈挠^眾陷入好奇中，究竟誰(shuí)是匪，誰(shuí)是警？任達(dá)華飾演的黃文展初上電車(chē)，完全一副港產(chǎn)大爺?shù)男蜗?，這般小人物的設(shè)置不禁讓人浮想聯(lián)翩，想起《PTU》中土氣暴戾的搶匪忽然從大袋子中掏出武器。反觀梁家輝飾演的陳重山西裝革履，端著數(shù)獨(dú)的書(shū)，看起來(lái)心平氣和地做著智力游戲。而徐子珊飾演的何家寶稚氣未脫，行為舉止不大自然，按照鏡頭的方向推斷，明顯是在盯著黃文展。這個(gè)設(shè)疑的過(guò)程很短暫，有的觀眾也許已經(jīng)知道了大致劇情，所以游乃海立刻讓警匪的身份暴露出來(lái)，并把何家寶這個(gè)角色加到?jīng)_突之中去。
何家寶初到警隊(duì)就進(jìn)入了極需要耐心和判斷力的“狗仔隊(duì)”，這對(duì)她本身和已經(jīng)形成默契的警隊(duì)都是一個(gè)考驗(yàn)。游乃海似乎也借著家寶的成長(zhǎng)這條輔線，成功傳遞了人生經(jīng)過(guò)歷練后的跳躍。
開(kāi)篇不久后，陳重山的手下便成功搶奪了一家珠寶店，但過(guò)程中的瑕疵險(xiǎn)些讓計(jì)劃失敗。整個(gè)過(guò)程中，銀河映像的電影中一些熟悉面孔悉數(shù)登場(chǎng)，但最耀眼的非林雪莫屬，這個(gè)膽小貪吃好色的胖子角色相信別無(wú)他選，定是為林雪度身打造。同時(shí)，林雪這個(gè)角色還直接導(dǎo)致狗仔隊(duì)跟蹤成功，正是他的大意疏忽，令警方提前知曉陳重山下一步的計(jì)劃。
游乃海在家寶跟蹤的過(guò)程中，還是不可避免的加入了宿命這一主題，以致于結(jié)尾的明亮感讓銀河映像的擁躉們有些失望。換一個(gè)角度思考，也許這樣光明的結(jié)局正是銀河映像成長(zhǎng)的過(guò)程。
在影片行進(jìn)中，每一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)都有可能影響下一步的變局。在狗仔隊(duì)追蹤Hollow Man及其手下的過(guò)程中，夜晚小巷里被討債追打的其貌不揚(yáng)男子成為另一宗需要解決的案件主角。這宗好像突然插到影片搶劫珠寶案主線旁支的綁架案，實(shí)際上在前文已有了暗示。除此以外，在狗仔隊(duì)跟蹤胖子后的監(jiān)視中，也看似莫名地出現(xiàn)了一個(gè)鐵籠。這些都成為日后破獲綁架案，贏得先機(jī)的線索。
在跟蹤中，游乃海強(qiáng)調(diào)了家寶的成長(zhǎng)。第一次她面對(duì)意外措手不及，是選擇跟蹤Hollow Man，還是留下來(lái)幫助搶救危在旦夕的街警？此處如果說(shuō)稍有刻意，讓觀眾覺(jué)得有些俗套的話。那么片尾處第二次的煽情，來(lái)得有些讓人吃驚，家寶這個(gè)角色對(duì)于“狗頭”黃文展負(fù)傷后的反應(yīng)實(shí)在過(guò)于疲軟。恰恰是這看似了無(wú)新意的俗套段落即將完成時(shí)，游乃海借著黃文展講述的第三個(gè)笑話，讓眾人長(zhǎng)長(zhǎng)地松了一口氣。伴著突如其來(lái)的轉(zhuǎn)機(jī)，漂亮地來(lái)了一次意外之喜。精巧的構(gòu)思讓人無(wú)法對(duì)之前的布局再有絲毫的疑惑，原來(lái)一切盡在掌握之中。
片尾，陰雨的天空突然放晴，Hollow Man的身影再次顯現(xiàn)；狗頭則在說(shuō)完為什么殺了豬和雞的答案后令人欣慰地活了下來(lái)。陳重山和逃離圍捕的匪徒們齊聚在船廠準(zhǔn)備跑路，心亂如麻的他無(wú)法再沉著地計(jì)算數(shù)獨(dú)游戲小方格中的數(shù)字，而不敬關(guān)二爺?shù)乃坪醺械搅藞?bào)應(yīng)的來(lái)臨。宿命在這里再次體現(xiàn)，一枚碼頭上的魚(yú)鉤終結(jié)了整個(gè)故事的沖突，惡人死去，而好人醒來(lái)。
影片不忘在最后暢快淋漓正義大顯神威的關(guān)頭，留幾個(gè)畫(huà)面給正在吃面條的林雪，滑稽的表演讓人會(huì)心一笑。聯(lián)系之前，陳重山和手下就搶劫的細(xì)節(jié)起了爭(zhēng)執(zhí)并大打出手時(shí)，曾給過(guò)梁家輝一個(gè)特寫(xiě)，講梁家輝心狠手辣的形象渲染得淋漓盡致。但鏡頭一轉(zhuǎn)，游乃海讓林雪和一干人色瞇瞇盯著對(duì)面更衣的女子，把劍拔弩張的緊張氣氛化為烏有，用四兩撥千斤的架勢(shì)化戾氣于無(wú)形。由此可以看出游乃海對(duì)于本片基調(diào)的態(tài)度，不在于有多么鋒利多么黑暗，而是包容溫厚中稍帶點(diǎn)輕松，再加點(diǎn)宿命的調(diào)料，有些出人意料的突兀卻仍在情理之中。
重復(fù)類(lèi)似的段落，這一編排也體現(xiàn)電影中。在家寶跟蹤黃文展和跟蹤Hollow Man的兩次經(jīng)歷中都有出現(xiàn)類(lèi)似的場(chǎng)景和對(duì)話，不同的是，一個(gè)是讓不知情觀眾恍然大悟的安全環(huán)境，另一個(gè)則是叫觀眾為其捏了一把冷汗的危險(xiǎn)氛圍。當(dāng)然，在家寶面對(duì)街警的負(fù)傷，還有黃文展的負(fù)傷時(shí)，也有類(lèi)似的對(duì)比，難就難在游乃海把這兩次家寶的反應(yīng)作了相同的處理，表面上看是簡(jiǎn)單的重復(fù)，其實(shí)越是簡(jiǎn)單才越顯得游乃海精巧營(yíng)造的苦心，在重復(fù)中變奏出不一樣的遞進(jìn)。
頗有看頭的還有影片部分段落的攝影，鏡頭飄忽，但人物對(duì)焦精準(zhǔn)，不難看出攝影機(jī)的周密調(diào)度。不僅把跟蹤時(shí)狗仔隊(duì)隱秘邊緣的身份和跟蹤隊(duì)員的主觀視角營(yíng)造出來(lái)，還把那場(chǎng)粗糙的警匪對(duì)戰(zhàn)演繹為一個(gè)虛化的過(guò)程。細(xì)節(jié)感在槍?xiě)?zhàn)中的喪失，恰好對(duì)比了影片中對(duì)Hollow Man一伙人跟蹤過(guò)程中泄露的細(xì)節(jié)要素，比如Hollow Man乘車(chē)投下的硬幣，林雪在便利店的刷卡等等。還有許多鏡頭用特效還原成監(jiān)視器的窺視，營(yíng)造了一種明暗對(duì)比效果，將狗仔隊(duì)面對(duì)紛繁線索時(shí)的焦慮真實(shí)地帶給觀眾。
最后說(shuō)到“狗頭”黃文展在片中說(shuō)過(guò)的三個(gè)冷笑話，也是巧妙地融合在影片轉(zhuǎn)折的幾個(gè)關(guān)鍵處。一個(gè)是小狗到某公司應(yīng)聘，主管問(wèn)會(huì)電腦嗎，小狗噼里啪啦打了一份稿子；主管又問(wèn)會(huì)編程嗎，小狗噼里啪啦設(shè)計(jì)了一個(gè)程序；主管最后說(shuō)我們這兒需要最少會(huì)兩門(mén)外語(yǔ)的你會(huì)嗎，小狗猶豫了一下，汪汪～喵喵。第二個(gè)笑話沒(méi)有說(shuō)完，是入門(mén)級(jí)冷笑話會(huì)遇到的經(jīng)典小白兔系列。大概說(shuō)的是一只小白兔，到一家蔬菜店去問(wèn)老板，有胡蘿卜嗎，老板說(shuō)沒(méi)有；第二天小白兔又去問(wèn)，有胡羅卜嗎，老板說(shuō)沒(méi)有你真煩；第三天小白兔又去問(wèn)，老板今天有胡蘿卜嗎，老板說(shuō)真巧今天剛上的胡羅卜，小白兔說(shuō)哦那我買(mǎi)兩根黃瓜。這個(gè)小白兔系列有無(wú)窮的變數(shù)，具體黃文展說(shuō)的哪一個(gè)，因?yàn)樗麤](méi)講完，只能靠猜測(cè)。最后一個(gè)黃文展說(shuō)的是：從前有一只狗頭被人扎了頸部的大動(dòng)脈，血不停地流，但是狗頭沒(méi)死，卻死了一只雞和一頭豬，為什么？這時(shí)狗仔隊(duì)的指揮部里已經(jīng)彌漫了悲傷的氣氛，哪里還知道為什么。只聽(tīng)狗頭黃文展說(shuō)，因?yàn)楣奉^沒(méi)死，它（他）就殺了一只雞和一頭豬來(lái)酬神啊。指揮部里一片嘩然，邵美琪哭笑不得地說(shuō)，我頂你個(gè)肺啊。然后影片就直直沖向光明，心情也頓時(shí)明媚起來(lái)。

　　一開(kāi)場(chǎng)張力十足。
　　
　　從梁家輝上電車(chē)后，已讓觀眾覺(jué)得風(fēng)雨欲來(lái)。一下子眾多的出場(chǎng)人物，很能看出導(dǎo)演如何駕馭，甚有《黑社會(huì)》頭十五分鐘的風(fēng)采－雖眾多對(duì)劇情有著speaking part的人物出場(chǎng)，但多而不亂，也很好對(duì)往后的故事鋪線。這一小段，讓大家對(duì)往后的發(fā)展充滿期待，也對(duì)導(dǎo)演的功力有所期待。
　　
　　不過(guò)往后的發(fā)展，則稍嫌失望。處理中段對(duì)警察的“以老帶嫩”和梁家輝“盜亦有道”是老生常談，拍得拍子適合，但未有突破。而且，中段警匪槍?xiě)?zhàn)未能拍出緊張刺激尚算少問(wèn)題，最要緊，是未能清楚地捕捉到各自的位置（establishing shot不足且剪接也不好），且有多少不符現(xiàn)實(shí)，對(duì)這樣類(lèi)似警隊(duì)解密的影片，靠近真實(shí)才是要點(diǎn)。
　　
　　話分兩頭，從任達(dá)華帶豬女第一天上班開(kāi)始，警隊(duì)里如何對(duì)一件案件的破解，從跟蹤隊(duì)，到情報(bào)分析，再到發(fā)號(hào)施令的控制室，跟而以heat team從事抓捕等，均能很真實(shí)地反映之余，也很有電影感。
　　
　　反而為何梁家輝一伙為何如此容易便能讓警察洞悉一切才是故事的問(wèn)題，難道這么容易就能在如此近的距離放上攝影機(jī)，又在門(mén)外放上，片頭刻畫(huà)精明的梁家輝又到哪去了？
　　
　　最后的結(jié)尾也太過(guò)“港產(chǎn)”，似是無(wú)端的加上。豬女穿得成熟點(diǎn)在于街上，裝著扮案，又加上多個(gè)搖晃的鏡頭，有需要表達(dá)嗎？其實(shí)任達(dá)華對(duì)豬女說(shuō)出最后一句“你能成材”（類(lèi)似，具體忘了）便很足夠。梁的死，則合情理得多，看似兒戲，但合理，又對(duì)劇情有著互補(bǔ)：他如何第一次逃避警察追捕和企圖殺害任。如此結(jié)局，導(dǎo)演也輕松很多，特別是新導(dǎo)演。
　　
　　其實(shí)這部影片，我看，除了講傳統(tǒng)的警匪之外，乃海想表達(dá)的，應(yīng)是一種師徒間的情誼。
　　
　　雖則批評(píng)不少，但我還是對(duì)導(dǎo)演感到滿意。他只不過(guò)是編劇，但能拍出如此成績(jī)，已可喜：跟蹤英文一詞的來(lái)源；一開(kāi)場(chǎng)任與豬女的考試性的對(duì)話，到最后豬女如何憑此“失敗乃成功之母”；任在執(zhí)行任務(wù)時(shí)的“無(wú)厘頭”笑話；madam的粗話；一個(gè)突然插進(jìn)來(lái)的綁票案主謀是之前街上欠錢(qián)被揍的路人甲；各小節(jié)間插鏡以擬監(jiān)控電視的畫(huà)面…一切都有著老杜的痕跡。怪不得老杜給予60到70分（記憶中他如此說(shuō)），很到位。
　　
　　附：很喜歡這部電影，有點(diǎn)硬傷，但乃海的風(fēng)格是很基本，很基本的導(dǎo)演風(fēng)格：不追求古怪的鏡頭，沒(méi)錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情，又沒(méi)虎頭蛇尾，又沒(méi)明星助陣但個(gè)個(gè)演技俱佳。亞洲好久沒(méi)新導(dǎo)演能如此注重基本功，除了新加坡的一位，但其實(shí)是香港名門(mén)之后所拍的《海南雞飯》。這兩位導(dǎo)演靠的，都是基本功，又電影感一流。值得再期待。

    本年度目前所見(jiàn)最棒港產(chǎn)電影（如果不算《男兒本色》的話），銀河影像又一巨匠游乃海，終于浮出水面。
    影片劇情張力十足，情節(jié)絕無(wú)一處廢弛，節(jié)奏更快過(guò)一般銀河作品。游乃海很精明，果然揚(yáng)長(zhǎng)避短、避虛就實(shí)，電影不足90分鐘，傾力打造的就是緊湊的故事。同一個(gè)劇本，換老杜拍，怕至少會(huì)長(zhǎng)出十分鐘——老杜習(xí)慣有張有弛，這一點(diǎn)，游乃海則稍欠火候。
    肯定會(huì)有人對(duì)結(jié)局不滿，對(duì)任達(dá)華、梁家輝未能十足正面角力心有不甘，但游乃海在情節(jié)處理上的取舍放棄，基本都有充足道理。梁家輝死的略顯倉(cāng)促，未能呈現(xiàn)更輝煌高潮，在視覺(jué)娛樂(lè)上確給影片打了折扣，但那段剿匪的收?qǐng)鰬蛉绻系眠^(guò)長(zhǎng)，于故事整體就算旁逸斜出。游乃海在編劇此片時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)邏輯的尊重，雖然造成了影片娛樂(lè)性上的不小犧牲，但在我看來(lái)，這種沉著穩(wěn)健、一鼓作氣，反而成就其獨(dú)特之輕捷風(fēng)格，由此也可見(jiàn)，作為導(dǎo)演的游乃海仍有很大提升空間，日后他定會(huì)有更精彩之導(dǎo)演作品。
    不過(guò)，在故事的結(jié)構(gòu)設(shè)置上影片也并非完全不能“動(dòng)動(dòng)手術(shù)”，比如，就完全可以將第二個(gè)案子重新精密編織，把綁架案擴(kuò)張變強(qiáng)，衍生出另一條驚悚故事線，讓“狗仔隊(duì)”全力應(yīng)對(duì)另一伙彪悍匪徒，并在這條線索的關(guān)鍵處，令其與梁家輝這伙的前案并軌（就像《非常突然》），集中爆發(fā)高潮。但這樣做似乎也未見(jiàn)高明，它固然可以增強(qiáng)部分劇情戲劇，卻也可能讓故事的編織痕跡過(guò)重——我斗膽猜測(cè)，游乃海當(dāng)初也許構(gòu)思過(guò)這個(gè)方案，最終還是舍棄。
    再有，任達(dá)華后來(lái)的被刺是情勢(shì)必然，但影片的處理未免手軟，換作是我，當(dāng)時(shí)的情形大概會(huì)是這樣：
    茶餐廳里，梁家輝發(fā)現(xiàn)徐子珊跟蹤自己，上前挑釁試探，因有前戲鋪墊，這次徐子珊終能沉著冷靜、化險(xiǎn)為夷，但梁家輝同時(shí)也已在監(jiān)視器中窺見(jiàn)任達(dá)華，他從后門(mén)閃身而過(guò)時(shí)，任達(dá)華就坐在門(mén)邊。任右轉(zhuǎn)向徐子珊微笑點(diǎn)頭（片中此時(shí)的氣氛音樂(lè)極為緊張），梁家輝瞬間從后門(mén)返回，用刀刺向梁家輝左頸動(dòng)脈，觀眾可以看到徐子珊和任達(dá)華的表情驟變，但事發(fā)突然，大家都來(lái)不及反應(yīng)。任達(dá)華中刀后，鮮血噴涌，梁家輝趁機(jī)溜走……
    《跟蹤》里的情況是，梁家輝從后門(mén)溜走，任達(dá)華尾隨，在過(guò)道被埋伏遇刺，這其實(shí)有些多余，且徐子珊沒(méi)見(jiàn)到任達(dá)華被刺瞬間，未免不夠兇狠，于情緒是種泄氣。包括后來(lái)任達(dá)華倒在血泊中和同事們通話，也顯得稍長(zhǎng)和過(guò)于煽情，如此下來(lái)，直到后來(lái)徐子珊奔出門(mén)去，下雨、跟丟、收傘、再次發(fā)現(xiàn)目標(biāo)，然后找到老巢，破案，就都顯得倉(cāng)促和斷裂。我覺(jué)得不妨這樣改：任達(dá)華被刺，他命令徐子珊丟下自己繼續(xù)跟蹤，徐子珊強(qiáng)忍悲痛出門(mén)，稍周折一番，發(fā)現(xiàn)梁家輝和林雪等三個(gè)余黨在街頭某處匯合，遂通過(guò)對(duì)講告知同僚，O記及時(shí)跟進(jìn)，然后再來(lái)一場(chǎng)街頭槍?xiě)?zhàn)，節(jié)奏上肯定更快，視覺(jué)上也會(huì)更為刺激，豈不痛快？而且這樣不但不會(huì)破壞敘事邏輯，還至少補(bǔ)足了三個(gè)余匪的后戲——《跟蹤》里林雪一伙死里逃生的悍匪后戲明顯交待不足，是倉(cāng)促之下不可避免的妥協(xié)。
    ——不過(guò)，游乃海在片中大作減法，自有他的道理，作為看客，我們于事后作加法，查缺補(bǔ)漏，其實(shí)不公平。
    不管怎么說(shuō)，游乃海這次都做到了讓人倒吸一口涼氣，銀河的十多年錘煉，沒(méi)有白費(fèi)?！陡櫋肺铱梢越o足8分。

看了幾篇影評(píng)，我只想問(wèn)一句：為什么任沒(méi)死，梁死了就主旋律了，就成為缺點(diǎn)了，我看不出如果導(dǎo)成好人死了壞人愛(ài)死不死的結(jié)尾對(duì)影片有什么提高或好處，拜托，就算是套話也要看看場(chǎng)合想想清楚再說(shuō)。當(dāng)然，力薦這個(gè)選項(xiàng)實(shí)屬我給點(diǎn)錯(cuò)了，或者說(shuō)很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有看銀河的片子激動(dòng)得不行。（《放逐》只看了內(nèi)地版，算了，讓我忘了它罷。）

真的很少看電影會(huì)記筆記，記下每個(gè)細(xì)節(jié)，每個(gè)邏輯關(guān)系。只為來(lái)個(gè)合理的比較，也算是一種驗(yàn)證吧。驗(yàn)證我真的沒(méi)有愛(ài)錯(cuò)銀河映像。
想必大家都知道這部跟蹤是07年拍得片子，那么早得片子，我現(xiàn)在談?wù)摵孟裼悬c(diǎn)過(guò)時(shí)。但是棒子們?cè)?3年翻拍的跟蹤，聽(tīng)說(shuō)掌聲一片，更有甚者認(rèn)為其超越了原版。是什么讓人失去了辨別能力？還是越來(lái)越多人不會(huì)欣賞呢？帶著疑問(wèn)我開(kāi)始了一番比較式觀看。前提是我真的當(dāng)年沒(méi)有完完整整的把跟蹤看完。
想想覺(jué)得自己也很無(wú)聊，我竟然記下兩部片子的情節(jié)和細(xì)節(jié)進(jìn)行比較。答案當(dāng)然是原版就是原版，經(jīng)典就是經(jīng)典。不是隨隨便便加幾個(gè)撞車(chē)鏡頭，加幾個(gè)漂亮演員，裝腔作勢(shì)的擺下?？嶙藙?shì)就可以超越的。所謂細(xì)節(jié)就是可以細(xì)細(xì)推敲的地方。
縱觀兩部片子，大方向上劇本及其相似。但是韓國(guó)版把原版很多可圈可點(diǎn)的細(xì)節(jié)摒棄掉了。代替的是更多地撞車(chē)，打架，煽情的情節(jié)。
其實(shí)原版有幾個(gè)橋段我是非常喜歡也是導(dǎo)演非常用心的地方。一：在山哥生氣用叉子叉他手下脖子的時(shí)候。周?chē)男值芤矀€(gè)個(gè)站在一旁，沉默不語(yǔ)，突然，對(duì)面大樓以為換衫衣服的女子搶走了他們的視線。男性的本能暴露無(wú)遺，但是在最關(guān)鍵的時(shí)刻，女子關(guān)燈。眾人相視而笑。對(duì)于之前山哥生氣的行為也就一笑而過(guò)。這個(gè)橋段真的非常有意思，也很生活化。在香港一貫的黑幫片中，兄弟情義一直是他們所要表達(dá)的。很多老大在外出談判的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)說(shuō)，這叫我怎么跟兄弟們?cè)趺唇淮?？先不說(shuō)這位老大是何居心。但是這樣的對(duì)話足以說(shuō)明，他們是以團(tuán)隊(duì)在做事的。反之在韓版的追蹤者們中，兇手對(duì)手下犯錯(cuò)的懲罰是及其殘忍的，更別說(shuō)從中穿插幽默了。二：原版中山哥之所以每次在樓頂觀察，主要是為了更好地掌控全局。而且，在出任務(wù)的時(shí)候，山哥會(huì)先去觀察地形并且測(cè)試警察到達(dá)的時(shí)間。所謂布局精密。但是在韓版中，這些細(xì)節(jié)全部省略。代替的是兇手的個(gè)人show，在墻壁上分析圖畫(huà)一通，這不是抄襲美國(guó)片子的場(chǎng)景么？三：原版中山哥之所以能很好地掌控全局，還有一個(gè)原因是因?yàn)樗麄兇蚪俚亩际堑赇侇?lèi)型的，逃跑性大，易于觀察。這個(gè)地形和場(chǎng)景的安排都是有其用意的也很符合香港特色。但是韓版的改編我完全無(wú)法理解歹徒們?yōu)槭裁匆?zhǔn)時(shí)間又是誰(shuí)報(bào)的警？這些細(xì)節(jié)韓版里都沒(méi)有交代。四：原版中監(jiān)視組的組員們隨時(shí)會(huì)改變自己所在的位置和身份，這個(gè)也是必須得。但是韓版中基本上組員的角色和位置都沒(méi)有改變。五：原版的笑話橋段可是一個(gè)首尾呼應(yīng)的橋段哦。導(dǎo)演在狗頭講笑話時(shí)所切到得畫(huà)面也是非常有意思的。組員們個(gè)個(gè)都很認(rèn)真地觀察者周?chē)那闆r，聲音里播放著狗頭的笑話。在片子快結(jié)尾的時(shí)候，狗頭被刺傷，被要求講笑話，這是個(gè)很好地呼應(yīng)。這里還有一個(gè)很小很小的細(xì)節(jié)，由于狗頭被刺傷，在講第一個(gè)笑話的時(shí)候，他嫌太長(zhǎng)沒(méi)有講下去，換了另外一個(gè)，這個(gè)是非常真實(shí)地一個(gè)細(xì)節(jié)。讓我有種身臨其境的感覺(jué)。導(dǎo)演可以拍到如此細(xì)節(jié)的東西，可見(jiàn)導(dǎo)演的功力非同一般。反之在韓版里，換成了組長(zhǎng)在吹牛的橋段。感覺(jué)平平，更別說(shuō)首尾呼應(yīng)了。六：原版里在豬女發(fā)現(xiàn)胖子的住宅大樓，并進(jìn)行進(jìn)一步跟蹤，喬裝成同一棟大樓的女學(xué)生。這里有個(gè)細(xì)節(jié)，第一次，豬女跟胖子一起進(jìn)電梯，胖子是不按樓層的，豬女先按，胖子再按。豬女假裝在包里翻東西，這次豬女沒(méi)有灑出東西。胖子到了8樓出去，豬女盯著胖子，遲遲未關(guān)電梯門(mén)，胖子停住腳步，盯住豬女，豬女不得已按下電梯門(mén)。第二次，豬女又跟胖子一起搭電梯，這次胖子先按了樓層，豬女再按。這次豬女又再翻東西，不同的是，這次豬女故意灑出東西。導(dǎo)演之所以分兩次這樣進(jìn)行是有原因的。胖子作為一個(gè)罪犯，他肯定是由防范之心的。第一次的時(shí)候，他也懷疑同搭電梯女的身份，所以不先按。第二次再碰到豬女，他相信豬女是同住大廈的女孩也放松了警惕。這些細(xì)節(jié)非常重要，也可看出導(dǎo)演的功力。反之在韓版里，這些細(xì)節(jié)都沒(méi)有，花豬在第一次就灑出東西，成功追蹤到了胖子的住所。七：原本里有個(gè)這樣的對(duì)話情節(jié)，由于追蹤組追蹤到了胖子，以胖子為點(diǎn)分叉追蹤與他所關(guān)聯(lián)的任何人。豬女不理解的跟狗頭說(shuō)，沒(méi)必要追蹤胖子的親戚之類(lèi)的，他們肯定跟案子沒(méi)關(guān)聯(lián)。狗頭說(shuō)，有關(guān)聯(lián)沒(méi)關(guān)聯(lián)這不是他們查得事情，他們的任務(wù)就是追蹤然后把信息告訴cib，讓他們動(dòng)腦查。這個(gè)對(duì)話非常有意思。也再一次說(shuō)明了導(dǎo)演的功力。主題明確。他們是追蹤組，追蹤組要作的事情就是追蹤。分工很明確。韓版里雖然也說(shuō)是有追蹤組，但是貌似他們的madam很忙，一下要追蹤一下又要逮捕。簡(jiǎn)直是超級(jí)女指揮家有木有。八：原版里，歹徒在進(jìn)行第二次任務(wù)的時(shí)候，是事先開(kāi)始討論過(guò)一番，cool man要把山哥交代給他的話交代下去。有個(gè)細(xì)節(jié)，cib督查在觀看追蹤組現(xiàn)場(chǎng)發(fā)回得視頻推測(cè)出還有一個(gè)隱形人也就是他們的頭沒(méi)有出現(xiàn)。這在韓版里是沒(méi)有的，代替的是，韓版里的兇手在跟他們通話會(huì)議。這個(gè)安排有點(diǎn)匪夷所思。既然兇手沒(méi)什么話可說(shuō)，為什么要在通話中？九：原版里，跟蹤組跟蹤到歹徒們窩在一個(gè)大廈里，再他們出發(fā)去行兇的時(shí)候，跟蹤組一直是跟蹤著的。但是在韓版里這個(gè)細(xì)節(jié)是沒(méi)有的。更可笑的是，韓版里的胖子還坐上了追蹤組偽裝的出租車(chē)。這樣的橋段真的太輕浮了。十：再說(shuō)到射擊場(chǎng)面，一直很喜歡銀河映像拍得每一場(chǎng)射擊場(chǎng)面，真的是非常棒，觀看者一目了然。他們拍攝的大多都是遠(yuǎn)景。就拿追蹤的這場(chǎng)遠(yuǎn)景掃射場(chǎng)面來(lái)說(shuō)，在高架上，飛虎隊(duì)和歹徒進(jìn)行機(jī)槍掃射。歹徒用車(chē)子擋住飛虎的射擊。靈機(jī)一動(dòng)發(fā)現(xiàn)有個(gè)樓梯可以逃走，無(wú)奈之下，打算從那個(gè)地方逃走。整個(gè)場(chǎng)景大部分都是遠(yuǎn)景拍攝，也是銀河映像一貫的風(fēng)格。這里有個(gè)細(xì)節(jié)，歹徒從出發(fā)前到行動(dòng)取消都不知道有追蹤組在跟蹤。跟蹤組的代號(hào)是動(dòng)物園，在跟蹤組跟攻擊隊(duì)取得共識(shí)，攻擊隊(duì)打算攻擊的時(shí)候，跟蹤組會(huì)先進(jìn)行撤退。這里面的交流口號(hào)是非常專(zhuān)業(yè)也是非常有意思的。這個(gè)細(xì)節(jié)導(dǎo)演真的是深入骨髓啊。相較之下，韓版的，槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面大多近景。這里的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面也還是有點(diǎn)抄襲了原版的擺位。但是由于導(dǎo)演的功力有限，也只能拍近景的掃射場(chǎng)面了。這里有個(gè)題外話，我發(fā)現(xiàn)近幾年有些打戲和槍?xiě)?zhàn)戲都是近景場(chǎng)面多。原因是這樣可以更好地糊弄觀眾，如果你不是很用腦子在觀看片子。你會(huì)覺(jué)得這樣的視覺(jué)效果很棒。其實(shí)有可能是因?yàn)閷?dǎo)演為了省時(shí)省力。拍全景要考慮到擺位，動(dòng)作以及歹徒的逃跑路線和交戰(zhàn)場(chǎng)景，要考慮的東西很多。但是如果是近景的話，不用很周密的布局加上稍微晃動(dòng)的鏡頭就能糊弄過(guò)去了。如果是外國(guó)片，對(duì)外國(guó)的地理不熟悉的就更容易被忽悠了。我記得曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)一個(gè)播客說(shuō)過(guò)，為什么像現(xiàn)在的拍打戲的，比如說(shuō)一代宗師，比如說(shuō)彭于晏演的黃飛鴻都是近景多。當(dāng)年李連杰的黃飛鴻可都是遠(yuǎn)景，一套動(dòng)作一氣呵成。原因是現(xiàn)在的演員都不是練家子出身，一套動(dòng)作對(duì)他們來(lái)說(shuō)是很難完成的，他們的打戲有可能是拆分開(kāi)了拍得。如果用遠(yuǎn)景拍攝整套動(dòng)作像李連杰那樣是完成不了的。所以都用近景代替。有良心的導(dǎo)演，像王家衛(wèi)這樣的，演員已經(jīng)是很努力的在練的都近景多。更何況一些撈錢(qián)的導(dǎo)演，演員隨便花拳繡腿幾下也就糊弄過(guò)去了。有其現(xiàn)在一些技術(shù)也先進(jìn)了。但是對(duì)于我這樣一個(gè)比較苛求的人來(lái)說(shuō)，這樣的片子是入不了我法眼的。十一：剛剛提到，代號(hào)細(xì)節(jié)，原版導(dǎo)演真的非常用心。有個(gè)橋段，狗頭和豬女在追蹤影人，影人打電話給兄弟說(shuō)取消的信號(hào)得到追蹤。追蹤信號(hào)的師姐在給狗頭和豬女交流的時(shí)候，所說(shuō)的話都是非常專(zhuān)業(yè)的。動(dòng)物園叫狗頭，現(xiàn)在訊號(hào)在士丹頓街。動(dòng)物園叫攻擊隊(duì)，現(xiàn)在可以action action。等等，這些專(zhuān)業(yè)的交流方式也是一個(gè)很有力的細(xì)節(jié)。在韓版里是沒(méi)有的。十二：在追蹤影人的時(shí)候，狗頭要求打電話給影人，影人第一次是接了電話。這里面也有個(gè)細(xì)節(jié)，原版里是情報(bào)分析組的組長(zhǎng)打的，謊稱(chēng)自己是市場(chǎng)調(diào)查員。影人在接電話的時(shí)候并沒(méi)有起疑心，還說(shuō)了對(duì)不起。但是在韓版里，這真的是我要吐槽的點(diǎn)，感覺(jué)導(dǎo)演沒(méi)用心去想細(xì)節(jié)。韓版里是一個(gè)女的謊稱(chēng)自己撞了影人的車(chē)。這明顯聽(tīng)起來(lái)就是假話，還不如不打，不打影人還不會(huì)起疑心。十三：原版里，影人是有背景故事的，雖然故事不是特別清晰。但是可以細(xì)細(xì)推敲。影人和師傅一起做事，師傅被抓，影人成功跑路。十幾年后再回來(lái)犯案賺錢(qián)。還是跟師傅合作。用打劫來(lái)的首飾換錢(qián)。幾個(gè)兄弟也是當(dāng)年的兄弟，這個(gè)不難推敲，香港的黑幫環(huán)境也合情合理。在韓版里，影人的背景基本上沒(méi)交代，唯一能知道的就是他被師傅要挾犯罪，最后把師傅殺了自己也想跑路。這個(gè)設(shè)定很奇怪，為什么師傅要這么對(duì)待他，又為什么他對(duì)師傅一點(diǎn)情誼都沒(méi)有？又為什么他殺了師傅，就可以孑然一身了？漏洞百出。十四：原版里豬女在親眼看到所謂“正義的朋友”出面攔住影人，但是無(wú)辜被殺。豬女反應(yīng)不過(guò)來(lái)，拼命用手和包里的衣物去擋傷口。這個(gè)場(chǎng)景，徐子珊把握的不錯(cuò)，先是愣住，再是拼命擋傷口。這里有個(gè)細(xì)節(jié)，豬女在做這一系列動(dòng)作的時(shí)候，madam一直在指揮部強(qiáng)調(diào)要豬女回復(fù)。但是豬女一直沒(méi)回復(fù)。大概過(guò)了48秒的時(shí)候，狗頭才找到豬女位置并出現(xiàn)。但是在韓版里，這個(gè)鏡頭時(shí)間很快，組長(zhǎng)也出現(xiàn)的很快，沒(méi)有所謂的沒(méi)回復(fù)細(xì)節(jié)。反之代替的是，在搶救室門(mén)口說(shuō)的一大堆煽情的話，簡(jiǎn)直弱爆了。十四：原版里，在豬女跟丟影人的情況下，madam馬上要全組人投入另一個(gè)綁架案。這個(gè)細(xì)節(jié)真的設(shè)定的非常好，充分說(shuō)明了追蹤組的工作性質(zhì)。導(dǎo)演可以深入到如此細(xì)節(jié)，真的讓人很驚嘆。韓版里是沒(méi)有這個(gè)情節(jié)的，代替的是一大堆煽情情節(jié)，更離譜的是，過(guò)去快半個(gè)月時(shí)間的第一次在地鐵里地情節(jié)（也就是片頭出現(xiàn)的場(chǎng)景）女主角竟然還想的起來(lái)。竟然還能推理出影人住得位置。簡(jiǎn)直是超級(jí)強(qiáng)人了，可以去參加最強(qiáng)大腦了。十五：原版和韓版里都出現(xiàn)了天空放晴的情節(jié)。但是原版是由呼應(yīng)的，有一個(gè)細(xì)節(jié)，狗頭曾說(shuō)，他曾經(jīng)跟丟一個(gè)人，但是沒(méi)想到后來(lái)這個(gè)人就住在自己家隔壁，然后他補(bǔ)了一句，天有眼的！這個(gè)就是鋪墊，可以解釋為什么會(huì)有天空放晴一說(shuō)。也就是說(shuō)天有眼的。老天會(huì)幫助該幫助的人逮捕犯人。
其實(shí)可以說(shuō)的細(xì)節(jié)很多很多，我的筆記有四十幾處細(xì)節(jié)是韓版所不具備的。令我十分生氣的是，現(xiàn)在整個(gè)亞洲都再跪舔韓國(guó)的大腿。韓國(guó)近年來(lái)宣傳和營(yíng)銷(xiāo)是做的很好，但我們不能沒(méi)有一雙辨別的眼睛。不是說(shuō)人家畫(huà)面清晰，視覺(jué)上加了很多高科技元素的東西，仿效了點(diǎn)好萊塢的布局就可以算是好片。好的東西是可以拿出來(lái)分析和西西推敲的。雖然香港在走下坡路，雖然我也很討厭港人的傲氣。但是好的東西就是好的東西，不能說(shuō)硬要被扭曲。遺憾的是，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在很多觀眾普遍沒(méi)有辨別的能力，也有可能是不想動(dòng)大腦吧。進(jìn)了影院，來(lái)幾個(gè)勁爆場(chǎng)面，多幾個(gè)國(guó)際級(jí)一線演員就覺(jué)得票價(jià)值了。其實(shí)我覺(jué)得，值不值不在于表面，而在于內(nèi)心的啟迪。第一次如此細(xì)節(jié)的去挖掘一部片子，發(fā)現(xiàn)追蹤竟然有那么多可以推敲的地方?？梢?jiàn)導(dǎo)演的心思是多么的縝密。這次的驗(yàn)證完全成功，我沒(méi)有愛(ài)錯(cuò)銀河映像。

《跟蹤》最大的亮點(diǎn)在我看來(lái)是他的導(dǎo)演游乃海。

銀河映像的編劇大拿，杜琪峰的御用編劇，從《暗花》到《黑社會(huì)》，毫無(wú)疑問(wèn)，游乃海是香港當(dāng)前的最佳編劇。

而我一直以為，一部電影好看與否，主要是在于編劇。

最佳編劇首次執(zhí)導(dǎo)電影，絕對(duì)不會(huì)在本子上虧待自己，所以這部《跟蹤》應(yīng)該不難看。

如我所料，《跟蹤》確實(shí)好看。

故事講述的是非常不起眼的一只警察隊(duì)伍，負(fù)責(zé)跟蹤的狗仔隊(duì)。工作只是辨認(rèn)和跟蹤，關(guān)系最密切的部門(mén)是情報(bào)分析部，每個(gè)案子中，刑警一出手，他們就隱退了。

一般人講這個(gè)故事，大概都會(huì)落到普通人的生活平常人的無(wú)奈這樣的視角去了。

游乃海不同，他講這些人的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)。

情報(bào)分析部如何搜集線索，狗仔隊(duì)如何埋伏，狗仔隊(duì)如何跟蹤（可絕對(duì)不是尾行那么簡(jiǎn)單），劫匪如何反跟蹤。每一個(gè)行動(dòng)都是為常人所不能為。全是靠細(xì)節(jié)來(lái)說(shuō)話，纖毫畢現(xiàn)。

把簡(jiǎn)單的工作拍出不一樣的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)，這本身就是非常了不起的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)了。而靠細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)專(zhuān)業(yè)，諸位還記得《Heat》嗎？

《跟蹤》的格局偏小，沒(méi)有大事件，沒(méi)有大人物，也沒(méi)有大道理，就靠細(xì)節(jié)來(lái)抓人。但是細(xì)節(jié)安排得非常仔細(xì)，其中又有多次巧合呼應(yīng)。例如一個(gè)支線故事中，當(dāng)初沒(méi)有出手相助的受害人，后來(lái)卻成了下一個(gè)案子中的罪犯。也讓人感嘆，命運(yùn)無(wú)常，抑或人們的選擇與命運(yùn)之間的千絲萬(wàn)縷。

該片中的人物不少，大部分人物都是一筆帶過(guò)，而且沒(méi)有一個(gè)人物有愛(ài)情戲。然而無(wú)論著墨多少，每個(gè)人的性格都非常鮮明，讓人過(guò)目不忘。不僅狗仔隊(duì)的幾個(gè)人，作為反派的劫匪，他們的人物性格和命運(yùn)也是交代得非常清楚。而這些也全是靠細(xì)微的動(dòng)作或者臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)。這就是編劇的功力所在。

稍稍可惜的是，每個(gè)人物的性格太過(guò)鮮明，讓人覺(jué)得略微有些牽強(qiáng)。

人物表現(xiàn)的出色，也跟演員素質(zhì)有關(guān)。銀河映像中的幾個(gè)優(yōu)秀演員齊齊亮相《跟蹤》一片。兩個(gè)主演，任達(dá)華和梁家輝的表演都是可圈可點(diǎn)，配角林雪和邵美琪也很出彩。值得一提的是女主角徐子珊。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這個(gè)演員還是一個(gè)新人，表演略顯稚嫩。但是由她來(lái)表演剛踏入狗仔隊(duì)的新人，卻是恰到好處。這個(gè)角色的選人非常成功。

作為導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，游乃海明顯的受杜琪峰的影響。從總體的節(jié)奏，到個(gè)別場(chǎng)面的處理，一招一式都有點(diǎn)杜琪峰的影子。特別是幾處人物眾多的動(dòng)作戲，這本來(lái)是杜琪峰的拿手好戲，而《跟蹤》的處理也的確讓人想起《槍火》。

總的來(lái)說(shuō)，《跟蹤》的主要缺點(diǎn)是格局太小，但是其中體現(xiàn)出的導(dǎo)演素質(zhì)，對(duì)劇情的控制，鏡頭的節(jié)奏感，對(duì)演員的運(yùn)用等等已經(jīng)非常成熟。這讓人很期待游乃海的下一部電影。

IMDB得分6.9（54人投票），我打7分。