劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 卡梅隆的深淵在哪里？
“ 與魔鬼戰(zhàn)斗的人，應(yīng)當(dāng)小心自己不要成為魔鬼。
當(dāng)你凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視著你。”
----尼采《善惡的彼岸》
這是卡梅隆1989年一部名為《The abyss》的電影開(kāi)篇基調(diào)。這部電影的主要情節(jié)是： 美國(guó)一艘核潛艇失事，附近的水下石油鉆井平臺(tái)工人和前來(lái)救援的海豹隊(duì)員一起去營(yíng)救，卻發(fā)現(xiàn)水下有奇怪的生物，男女主角最終阻止了海豹隊(duì)員發(fā)射核彈襲擊深淵。
這種高等智慧生物看到人類(lèi)生活在戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼中，也看到了主人公身上的勇氣和愛(ài)。
雖然拍攝于將近30年前，但其中的特技卻不亞于現(xiàn)在的電影。不乏一些唯美的鏡頭：
比如海底龐大的高智慧生命：
當(dāng)然，也不缺好萊塢的宏大場(chǎng)景：
卡梅隆劇本的靈感應(yīng)該來(lái)自赫伯特·喬治·韋爾斯（H G Wells）的一篇小說(shuō)。韋爾斯（1866-1946），是英國(guó)著名的科幻小說(shuō)家，1895年出版《時(shí)間機(jī)器》一舉成名，隨后又發(fā)表了《隱身人》、《星際戰(zhàn)爭(zhēng)》、《當(dāng)睡著的人醒來(lái)時(shí)》、《不滅的火焰》等多部科幻小說(shuō)。
《In The Abyss》（在深淵中）是韋爾斯 1898年的作品，講述了主人公艾爾斯蒂德乘坐深潛器到5英里（9000多米）深的海底，卻發(fā)現(xiàn)海底存在著人一樣的脊椎動(dòng)物，還建造了它們的城市。顯然這些生物把深潛器和艾爾斯蒂德當(dāng)做了神靈，向他匍匐、唱誦：
這篇小說(shuō)相當(dāng)精彩，網(wǎng)上也有audio book資源，半小時(shí)就可聽(tīng)完?？梢匀ミ@個(gè)網(wǎng)址下載電子書(shū)和有聲書(shū)：//pan.baidu.com/s/1pKIkpgn
1989年，卡梅隆的電影上映不久就被改成小說(shuō)。改編者是 Orson Scott Card，美國(guó)最著名的科幻作家，曾連續(xù)兩年將“雨果獎(jiǎng)”和“星云獎(jiǎng)”收入囊中，《安德的游戲》三部曲就是他的代表作。
還是回頭說(shuō)這部電影。中間不少涉及到水深的鏡頭，比如核潛艇出事的深度（2000英尺：600米）、海底鉆井平臺(tái)深度（1700英尺：520米），而最后男主角下潛深淵去解除核彈時(shí)最大深度達(dá)17000英尺（5000米）。
卡梅隆是非常注重細(xì)節(jié)、科學(xué)精神很強(qiáng)的導(dǎo)演，他不會(huì)把故事場(chǎng)景設(shè)置在理論上不可能的地區(qū)。第一遍看這部電影時(shí)，沒(méi)有留意事故發(fā)生海域，所以我做了下推理。
男主最后下潛的懸崖，幾乎是直線下垂，考慮到大陸坡的坡度太小，所以幾乎可以肯定發(fā)生海域位于一個(gè)海溝（Trench）附近。
而海溝這種海底地形特征，只有在聚斂性板塊邊界才有可能出現(xiàn)。大洋板塊俯沖到大陸板塊之下，會(huì)形成海溝，比如南美洲西部的秘魯-智利海溝。
密度大的大洋板塊俯沖到密度小的大洋板塊之下，也會(huì)形成海溝，比如馬里亞納海溝。
而對(duì)于美國(guó)來(lái)說(shuō)，北美洲東部并不是板塊的邊界，所以不會(huì)出現(xiàn)海溝。太平洋板塊向北美板塊俯沖區(qū)的美國(guó)西部，則肯定有海溝存在。
另外一個(gè)可能的區(qū)域是北美和南美之間的加勒比海，它的西部是開(kāi)曼海溝（Cayman Trench）。
加勒比板塊和北美板塊之間為轉(zhuǎn)換斷層邊界，但它們中間還有個(gè)慢速的擴(kuò)張中心，開(kāi)曼海溝平均深度5000-6000米，和電影中男主到達(dá)的深度也類(lèi)似。
記得電影中有位石油工人還提到古巴，推斷所在地為加勒比?？赡苄源笠恍?。
查下劇本，故事的發(fā)生地果然就是加勒比海西北部，開(kāi)曼海溝附近。
這個(gè)凝視深淵的故事就講到這里，下次再講深淵回我們以凝視的故事。
不能免俗的辦了公眾號(hào)：地球故事（GaiaStory），這篇文章是其中一篇推送。
2 ) 89年的電影拿到現(xiàn)在來(lái)依然科幻
原來(lái)《后天》、《完美風(fēng)暴》、《2012》里的海嘯場(chǎng)景在這里早就有了。
深海的場(chǎng)景拍得很精彩，人家不喜歡動(dòng)作片碰碰車(chē)這么沒(méi)技術(shù)含量的，就要拍碰碰潛艇。
對(duì)神秘海底生物的展現(xiàn)節(jié)奏安排很好，最后相當(dāng)高潮，可以想象當(dāng)年看到有多激動(dòng)。
卡梅隆果然是大師，不浮燥、一絲不勾。
對(duì)大師的學(xué)習(xí)，除了技術(shù)、想象力，還有做人。
3 ) The Abyss- 詹姆斯·卡梅隆
接近三個(gè)小時(shí)的電影，要不是清明假期3天外加2天年假，我會(huì)慎重考慮要不要花接近半天的時(shí)間來(lái)看一部電影的。好在看完覺(jué)得很是值得。 首先這是1989年的科幻片，出自商業(yè)片教皇詹姆斯·卡梅隆之手。這部影片里有你想看到的各種元素：男女情愛(ài)、領(lǐng)導(dǎo)力、團(tuán)隊(duì)合作、動(dòng)作，硬質(zhì)科幻（機(jī)械）、外星人、美蘇冷戰(zhàn)核危機(jī)、災(zāi)難片，放在哪票房都不會(huì)差。而且，還討論了異族如何相處共融的哲學(xué)命題。 拍外星人，導(dǎo)演一反常態(tài)，選擇海洋為創(chuàng)作背景，可以說(shuō)是十分杰出的想法，為什么提到外星智慧生物想到的就會(huì)是頭頂上方的深瀚宇宙？海洋占地球表面積的97%，人類(lèi)生命誕生于海洋，不排除海底孕育著更智慧的高等生物的可能。當(dāng)然啦，學(xué)物理或者學(xué)海洋生命的也許可以輕易駁倒我，但是，墨菲定律，所有可能發(fā)生的都有可能發(fā)生不是嗎？人類(lèi)或者說(shuō)生命的產(chǎn)生在銀河系或者太陽(yáng)系中本就是一個(gè)低概率事件。 下面再來(lái)說(shuō)說(shuō)片子本身，看前半部我就想這部片子不就是泰坦尼克號(hào)的練手版嗎，潛艇里面的災(zāi)難及自救場(chǎng)景設(shè)置，還是很有熟悉感的，尤其是對(duì)浸淫在災(zāi)難片中多年的新人類(lèi)們來(lái)說(shuō)。 后半段就更加精彩多了，第一個(gè)亮點(diǎn)是the alian 通過(guò)控制海水與組員的第一次接觸，特技做的很棒。至于女主，很漂亮，最后還露了胸。。。從卡梅隆的以往電影中你可以清晰的看出他對(duì)女性的不同認(rèn)識(shí)，勇敢、好勝都有體現(xiàn)。比如終結(jié)者2、阿凡達(dá)、泰坦尼克號(hào)、異形2。在他的電影里，女性一直就不是花瓶。 總之，這是一部無(wú)可挑剔的商業(yè)動(dòng)作科幻片，雖然部分主題比較宏觀未作深層次的探討，但這已經(jīng)族夠了不是嗎？你不讓讓一部電影保羅萬(wàn)象，而且每項(xiàng)都是那么杰出。對(duì)于此片，已不可再苛求太多。畢竟，導(dǎo)演是卡梅隆，他是商業(yè)大片天才，而不是小眾的文藝青年。
4 ) 不應(yīng)錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典之作
更讓我驚奇的是，這是一部1989年拍攝的影片，此片即使放在今天來(lái)看，也絕對(duì)算得上經(jīng)典之作。也讓為導(dǎo)演卡梅隆贊嘆不已。在那個(gè)年代能整出這樣的作品，想不佩服都不行啊。
在觀看的過(guò)程中，尤其是前半部分的時(shí)候，我簡(jiǎn)直恨不得中途給CUT掉，讓我覺(jué)得劇情一點(diǎn)也不流暢，有些地方交待的也不清楚，更為了幾段庸俗的橋段也不滿(mǎn)。在片中，那個(gè)海軍軍官的表現(xiàn)是讓我最疑惑的。為什么一個(gè)堂堂的海軍上尉在那樣的情況變得神經(jīng)兮兮的，他的表現(xiàn)就像一個(gè)狂熱的好戰(zhàn)分子，對(duì)于上尉來(lái)說(shuō)，我們不清楚他們的危險(xiǎn)壓力來(lái)自于何方，就因?yàn)槟莻€(gè)不明的地外生物？按正常的邏輯來(lái)說(shuō)，他一個(gè)上尉的軍官，應(yīng)該是在久經(jīng)戰(zhàn)場(chǎng)的，或者說(shuō)對(duì)于這種壓力早就應(yīng)該是適應(yīng)才對(duì)，即使那個(gè)生物真是蘇聯(lián)人所為，也不應(yīng)該是表現(xiàn)得猶如神經(jīng)質(zhì)一般，于理不合。
綜觀整部影片，也許是因?yàn)殡娪皶r(shí)長(zhǎng)的限制，無(wú)法將巴德和琳賽的感情糾葛加以展開(kāi)，雖然微有與瑕疵，卻也瑕不掩玉。對(duì)于海軍上尉科菲的角色之所以那樣描寫(xiě)，是為了劇情發(fā)展的需要，他是一個(gè)人類(lèi)好戰(zhàn)分子的代表，處于那種精神狀態(tài)的他企圖引爆核彈，應(yīng)該是可以理解的，這也為巴德不畏生死解除核彈危機(jī)，為巴德與地外生物的接觸，以及突出巴德與琳賽之間的分而復(fù)合奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)觀眾看到影片中巴德與地外生特觸的那段高潮部分時(shí)，情感不由自主的加以升華，對(duì)于前面的上尉的表現(xiàn)已經(jīng)無(wú)暇顧及了。
在片中，導(dǎo)演并未交待那個(gè)神秘的地外生物的來(lái)歷，目的，和最終的去向，以一種留人遐想空間的方式來(lái)處理。以我的理解來(lái)說(shuō)，他實(shí)際是想借外星人這個(gè)殼來(lái)表達(dá)，人類(lèi)的破壞和好戰(zhàn)，渺小和無(wú)知。說(shuō)到這里，不僅讓我想到另外一部的大導(dǎo)演斯皮爾伯格拍攝的《第三類(lèi)接觸》，不過(guò)與《深淵》不同的，在《第》中導(dǎo)演有意營(yíng)造了一種狂熱般的氣氛，全片幾乎以一股先低最后突然升高的方式，完成了外星接觸與探索。而本片則更是一部動(dòng)作科幻娛樂(lè)大片，在娛樂(lè)的主題下，包含了對(duì)外星生物的思考與人類(lèi)反思。
影片的結(jié)尾部分應(yīng)該是本片的高潮部分，也是對(duì)人類(lèi)進(jìn)行反思和感情升華的部分。記得男主角巴德最后因?yàn)槭褂靡簯B(tài)氧氣時(shí)間無(wú)多無(wú)法返回鉆井平吧，他用字符傳送給妻子的那段話，“我要留下來(lái)（巴德語(yǔ)）”“你把我從無(wú)底的深淵拉回來(lái)，現(xiàn)在卻要丟下我（琳賽語(yǔ)）” ，“Knew this was one-way ticket／知道這是單程的車(chē)票（早知此行是有去無(wú)回），“But you know I had to come／但是你知道我不得不來(lái)”，“I love you wife /我愛(ài)你，老婆！”。原本鬧著離婚的妻子看到后痛哭流涕，一遍遍呼喚著巴德的名字，情感在這生死離別之時(shí)才顯得彌足珍貴。那情那景，真是令人感動(dòng)。
其實(shí)，這一切都被外星生物所掌握，也是因了這段話，外星生物也在水屏上給巴德重現(xiàn)了這段文字，為著巴德的獻(xiàn)身精神，也為著兩人生死離別時(shí)的真摯情感和那份愛(ài)，外星生物感動(dòng)了，認(rèn)識(shí)到人類(lèi)不光是戰(zhàn)爭(zhēng)和毀滅，他們有著真情和獻(xiàn)身的一面，從而停止了操縱海嘯對(duì)人類(lèi)進(jìn)行毀滅的計(jì)劃。
導(dǎo)演在這段中，借外星人的手，通過(guò)在水底的屏幕上展現(xiàn)了一幕又一幕的人類(lèi)歷史上殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)，原子彈、氫彈等核武器爆炸，以及人類(lèi)之間的相互殘殺、彼此迫害的場(chǎng)景。通過(guò)與之間通訊聯(lián)系，將這人類(lèi)反思的直接的展現(xiàn)出來(lái)，“他們（外星生物）不傷害我們，可我們之間（指人類(lèi)）無(wú)止境的相互傷害，讓他們很不理解，他們的訊息（外星生物也曾打算用滔天的海嘯給人類(lèi)一個(gè)嚴(yán)酷的打擊）已經(jīng)很清楚，希望你們（指人類(lèi)）會(huì)懂。他們要我們趕快長(zhǎng)大，不要再幼稚了?！边@段對(duì)話，讓我們每一個(gè)聽(tīng)了人都不禁為動(dòng)容，我們不禁要反思我們?nèi)祟?lèi)費(fèi)盡心思制造的，曾經(jīng)引以為傲的各種核武器到底是為了什么？人類(lèi)之間發(fā)生的那些戰(zhàn)爭(zhēng)又是為了什么？為什么整個(gè)人類(lèi)不能夠和睦的相處呢？
在影片的最后，美國(guó)式的重逢重現(xiàn)。美國(guó)影片這種場(chǎng)景俯拾皆是，悲傷－焦急－吃驚－驚喜－擁抱－接吻。這種美國(guó)式的重逢盡管老套，但在特定的人物矛盾沖突中和特定的環(huán)境下并沒(méi)有感到什么不適，反而覺(jué)得感動(dòng)。
巴德與琳賽的擁抱和親吻是在外星生物乘坐的船上進(jìn)行的，在諾大的外星船體上，人類(lèi)制造的戰(zhàn)艦猶如一片樹(shù)葉般大小，渺小的人類(lèi)與博大的自然和未知形成鮮明的對(duì)比，何等的壯觀，發(fā)人深省。
“當(dāng)你正在探索深淵的時(shí)候，深淵也正在探索著你”——尼采，這是導(dǎo)演要電影一開(kāi)始就向觀眾給出了這樣一句頗個(gè)哲理的話，一語(yǔ)雙關(guān)，當(dāng)影片結(jié)束，我們?cè)僮屑?xì)回味的時(shí)候，就更加深刻的認(rèn)識(shí)到本片的主題：探索未知的深淵，同時(shí)被未知的深淵反探索。
這是一部1989年的作品，史無(wú)前例的水下特技效果、時(shí)而深邃神秘、時(shí)而又斑斕迷人的畫(huà)面，氣勢(shì)磅礴的滔天海嘯……這些甚至比現(xiàn)在的很多電影的特效都要做的好。要知道，當(dāng)時(shí)的電腦特技水平還很一般。真的是太讓我無(wú)法想象了。
有點(diǎn)兒遺憾的是，女主角不太漂亮。
亦孤 ／文 06/26/2009
5 ) 特效經(jīng)典
這是泰坦尼克號(hào)之前拍攝的，特效放到今天依然不過(guò)時(shí)，水底的神秘世界很浪漫，一點(diǎn)也不恐怖，紫光很漂亮，很美好！
我覺(jué)得導(dǎo)演把危險(xiǎn)生物拍得這么美好就是委婉地告訴我們：他們并不是壞人。果然只是一群想要拯救地球的外星人。其實(shí)導(dǎo)演是在警告人類(lèi)愛(ài)護(hù)地球吧，愛(ài)護(hù)環(huán)境吧，可惜這么多年了，環(huán)境問(wèn)題反而越來(lái)越嚴(yán)重，好的作品卻沒(méi)有得到好的宣傳……
6 ) “人文關(guān)懷”于我不萌
7 ) 深淵之下，有著絕美之城
「與惡龍纏斗過(guò)久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過(guò)久，深淵回以凝視」尼采看到了深淵的危險(xiǎn)。也經(jīng)?？梢月?tīng)到“墮入深淵”之類(lèi)的話，深淵由于未知而往往被人所恐懼。 而卡梅隆開(kāi)拓另一種深淵的含義，人尚未踏足之處，深淵是人能力的極限，是一般人往往唯恐避之不及的，而正是這樣，深淵之下，有著不被人所打攪的寧?kù)o與祥和，影片中的智慧生物就生活在這里，或許他們的文明就誕生在那里，也或許是為了避開(kāi)人類(lèi)特意安居在此。決心赴死的男主人公，放棄了生命，任由自己墮入深淵，卻意外來(lái)到了，外星人的家，同外星人一樣，這座城有著優(yōu)美的曲線，是海底的絕美之城。 不禁想到，宇宙之外，是否也是如此？
小時(shí)候看過(guò)，我想如果不以現(xiàn)在的審美而以90年代的審美來(lái)看這片，那種震撼一定比現(xiàn)在看星際穿越更讓人啞口無(wú)言，所以這片兒從我的角度，至少9分起。
1989年作品，部分，情節(jié)太煽情，太泰坦尼克；前半部很好看，顯示出卡神強(qiáng)大的掌鏡水平，友情，愛(ài)情可以說(shuō)是動(dòng)人，也有批判和諷刺，但是后半部分有太多導(dǎo)演個(gè)人的浪漫主義色彩，完美主義印記，現(xiàn)在看來(lái)太小兒科了，太美好也太扭曲。另外，配樂(lè)很Avatar.
看完才知道是James Cameron的作品,89年有這效果,真是厲害
又臭又長(zhǎng)，各種狗血各種煽情各種說(shuō)教各種惡俗。
這無(wú)疑是一部偉大的電影和SF——技術(shù)、寓言，由外至內(nèi)的形而上學(xué)。contact的過(guò)程是最高的，control的部分則稍微有些俗氣了。更關(guān)心的深淵居民的意識(shí)形態(tài)和文化仍是一個(gè)謎，其實(shí)故事還可以再講下去，不過(guò)很可能會(huì)讓[The Abyss]的這種特別的神秘感消失盡凈。（實(shí)則敗筆已經(jīng)做到了，就是讓巨大的海底城市浮出水面，一看原來(lái)只是廉價(jià)的塑料模型。望卡梅隆在將來(lái)做修復(fù)版的時(shí)候把這段翻新重做吧。）
171分鐘版。樸實(shí)的卡神，有一種恢弘的笨拙感，事無(wú)巨細(xì)的推進(jìn)，枯燥的說(shuō)教和點(diǎn)題，以及過(guò)于童話色彩的happy ending，不過(guò)倒也挺可愛(ài)。
兩個(gè)鏡頭：一個(gè)是那個(gè)水分子塑行幻化成人臉，多年以后才知道這是終結(jié)者2里面液態(tài)金屬機(jī)器人特效的雛形；二是到深淵底下那個(gè)巨大魔幻的外星船光彩模型。除了劇情冗長(zhǎng)無(wú)聊拖沓說(shuō)教，反戰(zhàn)的主旨，那些海底深淵的想象，在1989年絕對(duì)牛X。8.1
情結(jié)拖沓，但是全劇的水下特效確實(shí)值得一看。
當(dāng)別人都在探索太空的時(shí)候，卡梅隆已經(jīng)將目光瞄準(zhǔn)了海洋下我們看不到得深淵。同樣是未知的旅途，但卻拍的異常精彩。驚心動(dòng)魄，還有那俗套到不行的外星人。十分的主旋律，人類(lèi)除了斗爭(zhēng)和戰(zhàn)爭(zhēng)之外，還有愛(ài)和希望。老卡，真的是偏愛(ài)海洋。不過(guò)，節(jié)奏太緩，拖沓，差評(píng)，扣一星。
本以為就是一個(gè)人力挽狂瀾的美國(guó)大片，結(jié)果發(fā)現(xiàn)不僅僅如此。看到最后發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演是卡梅隆，也就不奇怪了?？仿∩朴谙蛴^眾描繪一種想象中的世界，從海底到外太空。另外卡梅隆似乎也很樂(lè)于思考人類(lèi)和外來(lái)者共存的問(wèn)題。
卡梅隆89年的科幻，有漏洞也有矯情，但還是覺(jué)得很好。高中時(shí)還癡迷亞特蘭蒂斯（大西洲）的傳說(shuō)，但最主要的還是，我喜歡看外星人或高于人類(lèi)的存在對(duì)傻逼人類(lèi)的蔑視乃至虐（比如《第九區(qū)》）。片中人類(lèi)被暫時(shí)放過(guò)了，但我感到遺憾和擔(dān)心，人類(lèi)這么"聰明"，放過(guò)他們將是個(gè)大錯(cuò)。這種生物根本無(wú)藥可救。
能在20年前拍出這樣的電影，只能說(shuō)詹神領(lǐng)先了他的同行不只一個(gè)時(shí)代。長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的電影融科幻懸疑驚悚愛(ài)情動(dòng)作于一爐，一起普通的潛艇事故最后竟能引申到對(duì)反戰(zhàn)問(wèn)題的思考，而且中間毫無(wú)冷場(chǎng)。在卡梅隆其后的《泰坦尼克》和《阿凡達(dá)》都能找到本片的影子。而《絕世天劫》不過(guò)是把本片舞臺(tái)搬到太空而已
很想知道 卡梅隆 怎么在八十年代實(shí)現(xiàn)了如此逼真的特技效果 甚至比現(xiàn)在還好
2018SIFF。詹姆斯卡梅隆最硬核科幻的作品，最后確是一個(gè)軟趴趴的「道德批判」結(jié)尾。卅年過(guò)去了，人類(lèi)只是在互相毀滅的道路上越走越遠(yuǎn)，電影制作也越來(lái)越程式套路化，失去了想象力和生命力。
卡梅隆式科幻片的先驅(qū)。如《奇愛(ài)博士》，卡梅隆將對(duì)人類(lèi)未來(lái)的憂思融入片中。從自然帶給探險(xiǎn)者的危機(jī)，到瘋狂與理智的搏斗，再到海底的新世界，一浪浪的劇情高潮中，主題也一步步升華與深化。在狹小空間中演繹豐富劇情的能力也讓卡梅隆成為接手異形的好人選。
魚(yú)拉艾德哈里斯的一幕讓我想起ET里月光自行車(chē)來(lái)
卡梅隆的口味十幾年不變，和阿凡達(dá)相比，除了技術(shù)更先進(jìn)之外，我沒(méi)看出他本質(zhì)上的改變，漂亮的視覺(jué)效果、和平主題，但怎么看，似乎都做作和膚淺了點(diǎn)。
近十個(gè)人物，每個(gè)人物都性格鮮明，不再是主角的one man show；劇情跌宕起伏，后半段不帶停歇的動(dòng)作序列堪稱(chēng)經(jīng)典；克制機(jī)器上的神到了極點(diǎn)，每次判斷外星人介入的點(diǎn)我都錯(cuò)了，卡神克制到了最后。話說(shuō)星際穿越墮入黑洞的情節(jié)與主角跳下海床遙相呼應(yīng)，所以可以把本片看作是另一種太空電影。
外星人撿到了一只人類(lèi)，于是給送回來(lái)了人類(lèi)撿到了一只外星人，八成要給活體解剖了。這個(gè)故事告訴我們外星球的月亮?xí)容^圓(⌒▽⌒)
很奇怪為神馬現(xiàn)在還是人類(lèi)在統(tǒng)治世界？？PS這片太長(zhǎng)了PSS這樣看來(lái)卡梅隆很鐘愛(ài)藍(lán)色啊