如果說大衛(wèi)林奇的穆赫蘭道還能夠算一部藝術(shù)性和欣賞性并存的電影的話，那么內(nèi)陸帝國(guó)則完全成為了一部需要反復(fù)研究和揣摩才能夠讀懂的藝術(shù)著作，我認(rèn)為內(nèi)陸帝國(guó)已經(jīng)完全不是一部電影，而是一部描述人內(nèi)心世界的藝術(shù)作品。穆赫蘭道的精髓在于從最細(xì)微的細(xì)節(jié)上解讀了弗洛伊德《夢(mèng)的原理》，實(shí)際上是一部帶有科教性質(zhì)的夢(mèng)境解讀片，但是這只是該片的研究和學(xué)習(xí)價(jià)值。從看懂電影本身的宏觀角度和電影的復(fù)雜度上來看，穆赫蘭道基本上只算是內(nèi)陸帝國(guó)的冰山一角而已。

    穆赫蘭道是本片的基礎(chǔ)，要看懂內(nèi)陸帝國(guó)建議先把穆赫蘭道研究透。

    這幾天我結(jié)合網(wǎng)上少得可憐的內(nèi)陸帝國(guó)的影評(píng)（還彼此看法不一），結(jié)合我的反復(fù)觀看，得出了一套我自己對(duì)這部電影的一些解讀，希望和喜歡研究這類電影的人士探討，僅代表個(gè)人看法：

    首先我先給這部長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的內(nèi)陸帝國(guó)的主要內(nèi)容下一個(gè)宏觀定義（僅僅是宏觀定義，電影遠(yuǎn)比這要復(fù)雜得多）：內(nèi)陸帝國(guó)講述的是一個(gè)陽(yáng)光的，有夢(mèng)想的波蘭女孩，由于家庭生活的不幸（具體表現(xiàn)為丈夫的出軌和家庭暴力），所以也出門尋找情夫，和外面的男人出軌，進(jìn)行性交易，并逐漸墮落為一個(gè)“準(zhǔn)妓女”。在她墮落的過程中，她內(nèi)心的陰暗面（或者說心魔）也同時(shí)滋生了出來，表現(xiàn)為她對(duì)丈夫的仇恨，生活的不滿和極強(qiáng)的報(bào)復(fù)心。她最初的夢(mèng)想和人格幾乎被這個(gè)心魔吞噬，但最后通過痛苦的掙扎，她內(nèi)心的陽(yáng)光面和夢(mèng)想還是戰(zhàn)勝了陰暗面，她消滅了心魔，化解了仇恨，并最終從內(nèi)心的痛苦，矛盾和仇恨中解脫出來，最后回到家和丈夫相擁的過程。

    劇情是挺簡(jiǎn)單的，但是這也是大衛(wèi)林奇的招牌手法：用極其混亂隱晦的手法表達(dá)人類最簡(jiǎn)單最真實(shí)的情感。整部影片以黑暗為主色調(diào)，濃墨重彩的渲染了一個(gè)被心魔，或者說陰暗面影響，侵蝕，控制直至吞噬的過程，讓觀眾時(shí)時(shí)刻刻的感受到內(nèi)心的陰暗面是多么的可怕。

    整部電影有5大空間和一個(gè)魔鬼（也就是心魔和陰暗面），這5大空間互相連接，在影片中交織和扭曲在一起，并經(jīng)常進(jìn)行切換，這也是內(nèi)陸帝國(guó)最大的難點(diǎn)所在：

    1.現(xiàn)實(shí)空間：影片最開始的黑白部分，波蘭女孩和一個(gè)陌生男人開房做愛，根據(jù)對(duì)話可以很明顯的看出，這個(gè)波蘭女孩并不是一個(gè)專業(yè)的妓女，最多這就算是她妓女生涯的第一次，而且她的內(nèi)心是很矛盾的。

    2.引導(dǎo)空間：電影中三只兔子所在的那個(gè)房間，非常關(guān)鍵的一個(gè)空間。這個(gè)空間展現(xiàn)的是波蘭女孩的家庭實(shí)景，丈夫出軌，妻子質(zhì)問，丈夫不承認(rèn)。這個(gè)空間是第一層現(xiàn)實(shí)空間和內(nèi)層空間連接的通道，也是引導(dǎo)波蘭女孩的思想從現(xiàn)實(shí)走向內(nèi)心深處的通道。因?yàn)樵趷埯惤z夢(mèng)游仙境里，兔子是愛麗絲從現(xiàn)實(shí)走進(jìn)洞穴深處的引路者。在內(nèi)陸帝國(guó)里，這個(gè)引導(dǎo)空間除了連接內(nèi)心世界和現(xiàn)實(shí)世界之外，還具有一些潛意識(shí)的象征，在影片進(jìn)行過程中，色調(diào)和氛圍的改變也代表了波蘭女孩潛意識(shí)情緒的變化。

    3.演員空間：電影中從拍戲角度展現(xiàn)的空間，象征波蘭女孩最初，最純粹的夢(mèng)想，也就是富裕安逸的生活（影片開始的豪宅），和做一個(gè)名演員的夢(mèng)想。演員空間的主色調(diào)是陽(yáng)光和光明的。穆赫蘭道告訴我們，夢(mèng)是人內(nèi)心愿望的體現(xiàn)，這部電影雖然我不贊成是夢(mèng)，但也是內(nèi)心世界的體現(xiàn)，而這個(gè)內(nèi)心世界也有一部分反映了這個(gè)波蘭女孩的內(nèi)心愿望和夢(mèng)想，演員空間就是反映夢(mèng)想的這部分內(nèi)心世界。

    4.角色空間：影片劇情和場(chǎng)景的主體所在空間，波蘭女孩被心魔逐漸影響和吞噬的空間，主色調(diào)是恐怖陰暗甚至驚悚的，象征著被陰暗面控制和支配下恐怖和扭曲的內(nèi)心世界，在影片中和演員空間的連接最為緊密，并且和演員空間的角色合為一體，影響和支配著演員空間。

    5.潛意識(shí)和記憶空間：角色空間的女主角通過絲綢上的洞看到的空間，這是全片最底層，最陰暗，最核心的空間，是心魔的發(fā)源地和所在地，網(wǎng)上有影評(píng)認(rèn)為這是波蘭女孩的現(xiàn)實(shí)空間，但我認(rèn)為不完全是這樣，這層空間有現(xiàn)實(shí)世界實(shí)際發(fā)生過的記憶，也有內(nèi)心陰暗面的實(shí)體化，我會(huì)在后面作出解釋。

    魔鬼：影片最開始要從引導(dǎo)空間（三只兔子所在的那個(gè)房間）進(jìn)入大門的那個(gè)波蘭人，代表波蘭女孩內(nèi)心的心魔，陰暗面。這個(gè)心魔游走于以上5大空間，并吞噬著波蘭女孩的內(nèi)心。

    說了那么多象征意義，但這都是建立在首先了解清楚劇情脈絡(luò)的基礎(chǔ)之上的，但這篇文章我不想詳細(xì)的從影片的最開始，通過圖文解析的方式來解析劇情，因?yàn)檫@是很累的，而且網(wǎng)上在影片的劇情解讀層面上已經(jīng)有相關(guān)的影評(píng)了，大家可以去看（僅限于劇情的解讀層面），這些影評(píng)也是我在理解劇情上的一些參考資料。

    下面請(qǐng)大家先結(jié)合下面這篇網(wǎng)上搜到的影評(píng)，把內(nèi)陸帝國(guó)的劇情脈絡(luò)先了解清楚，再接著往下看（本人愚鈍，花了三天時(shí)間，看了三遍才了解清楚劇情脈絡(luò)）。

    http://i.mtime.com/hongxifan/blog/965469/：這篇影評(píng)雖然對(duì)電影的象征意義的解讀我不完全贊同，但我覺得它是目前能從網(wǎng)上找到的內(nèi)陸帝國(guó)劇情解析的最好最全的一篇影評(píng)了（我自己來寫劇情解析也最多就到這個(gè)程度，所以就沒必要再寫了，直接看這篇就行），看不懂劇情的朋友們可以先通過這篇影評(píng)，然后結(jié)合電影先把劇情了解清楚。這篇影評(píng)中所說的詛咒就是我剛才說的心魔和陰暗面；所說的susan被billy的妻子殺死就是我剛才說的心魔吞噬了理想和夢(mèng)想；所說的“幻影幽靈”就是那個(gè)魔鬼，也就是心魔；所說的透過絲綢看到的那個(gè)“未來世界”就是我剛才說的潛意識(shí)和記憶空間。

   

    劇情搞清楚之后，我們繼續(xù)（以下的分析是建立在對(duì)劇情已經(jīng)熟悉的基礎(chǔ)上）：

    一開始心魔就要求通過引導(dǎo)空間進(jìn)入波蘭女孩的內(nèi)心世界，從他要求進(jìn)入的那個(gè)急切憤恨的表情就可以看出，他想進(jìn)去搞破壞，因?yàn)樗遣ㄌm女孩內(nèi)心陰暗面和報(bào)復(fù)心的象征。然后進(jìn)入到了演員空間，影片一開始是一棟在陽(yáng)光下的光明豪宅，象征的是演員空間下的波蘭女孩最理想的生活狀態(tài)，這個(gè)時(shí)候預(yù)言老太太出現(xiàn)，對(duì)Nikki說的一番話非常重要，大概內(nèi)容是一個(gè)小男孩出去玩，當(dāng)他推開門的時(shí)候，他看見了一個(gè)世界，當(dāng)他穿過走廊時(shí)，產(chǎn)生了倒影，惡魔由此誕生。這句話是暗示剛才推開門進(jìn)來的那個(gè)波蘭人就是本片中心魔的象征，這個(gè)小男孩象征演員空間，他的倒影象征的就是和這個(gè)演員空間對(duì)應(yīng)的角色空間，心魔最初會(huì)吞噬內(nèi)層的角色空間，然后再往上吞噬演員空間。

    之后Nikki和Devon試戲，在戲中Nikki在角色空間的映射Susan突然出現(xiàn)，Devon追了過去，但是Susan能看到他，他卻看不到Susan，這是演員空間和角色空間的第一次連通，之后劇組解釋有一個(gè)詛咒會(huì)害死男女主角，象征的就是心魔已經(jīng)存在，他也會(huì)吞噬掉演員空間的夢(mèng)想。

    后面演員空間和角色空間的界限逐漸模糊，因?yàn)樾哪У挠绊懺谥饾u擴(kuò)大，第35分鐘那個(gè)自稱被催眠并且要?dú)⒁粋€(gè)人的女人（Billy的妻子）就是被心魔催眠的。這是心魔已經(jīng)吞噬角色空間的象征。在Nikki和Devon做愛的時(shí)候，也可以看出此時(shí)的Devon已經(jīng)變成了Billy，這也是角色空間入侵的特征，兩人做愛時(shí)被Nikki的丈夫發(fā)現(xiàn)，丈夫的仇恨也從此埋下。后面時(shí)空回轉(zhuǎn)到了男女主角在片場(chǎng)試戲的時(shí)候，但是主視角變成了角色空間的Susan，Susan在逃跑時(shí)看到了自己的丈夫，當(dāng)時(shí)的氣場(chǎng)很恐怖，她大叫著：Billy！Billy！因?yàn)樗滤恼煞騻illy，這表達(dá)了她此刻內(nèi)心的矛盾：又想報(bào)復(fù)丈夫，又怕丈夫傷害自己的情人。

    Susan跑進(jìn)房間，見到了一群妓女，這群妓女是引導(dǎo)Susan的內(nèi)心世界走向墮落的想法，這時(shí)候這群妓女的引導(dǎo)還很模糊，只是引導(dǎo)Susan回憶起了她現(xiàn)實(shí)生活中最不愿回憶的一些悲慘往事，也就是家庭的暴力和不幸，目的就是要激發(fā)心魔，激發(fā)仇恨，引導(dǎo)她走向墮落和吞噬。

    后面Susan通過絲綢上的洞看到了最內(nèi)層的潛意識(shí)和記憶空間，看到了生活中真實(shí)的自己（家庭主婦），自己在生活中忍受的丈夫的冷落，外遇還有暴力。這里面有一個(gè)非常重要的細(xì)節(jié)：Susan走到自己和丈夫的臥室，看到了地上有一件好像是女性貼身服飾的東西，還有一小包東西（我認(rèn)為是安全套），這是她丈夫出軌的證明，這個(gè)時(shí)候那群妓女又出現(xiàn)了，這次她們說的話就非常明顯了，明顯是建議Susan利用自己的身體誘惑，也去外面找情人，去外面墮落，來“完成逆轉(zhuǎn)”，逆轉(zhuǎn)什么：你不是背叛我嗎？好，你找一個(gè)情婦，老子出去外面做雞，找十個(gè)男人，看你牛還是我牛！這就是這個(gè)時(shí)候那群妓女灌輸給Susan的思想，也是Susan走向墮落的開始。這些是影片中部所表達(dá)的。

    還需要提一下的是影片中間部分出現(xiàn)的那個(gè)波蘭女孩被心魔實(shí)體（就是最開始要求進(jìn)入的那個(gè)波蘭人）毒打的場(chǎng)景，這個(gè)應(yīng)該是她在現(xiàn)實(shí)中被丈夫毒打的一種轉(zhuǎn)移，現(xiàn)實(shí)中的丈夫在她的內(nèi)心世界里就變成了這個(gè)心魔，因?yàn)椴ㄌm女孩不可能真的在現(xiàn)實(shí)中殺死了她的丈夫，她在影片最后還回家和丈夫團(tuán)圓了的。之后這個(gè)波蘭女孩用鐵錐殺死了她的丈夫，代表了她潛意識(shí)里的一種復(fù)仇的愿望，然后波蘭女孩在大街上遇到了心魔，和心魔的對(duì)話中她體會(huì)到了心魔即將作亂和展開報(bào)復(fù)行動(dòng)，所以非?？謶?。這些就是發(fā)生在潛意識(shí)和記憶空間里的劇情。也就是說，這部分劇情，是波蘭女孩的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷和潛意識(shí)結(jié)合的產(chǎn)物，是波蘭女孩內(nèi)心世界的最底層。

    影片中還有一個(gè)重要場(chǎng)景，是由引導(dǎo)空間中的那個(gè)穿藍(lán)衣服的兔子變成的胖子，坐在昏暗的燈光下聽Susan傾訴內(nèi)心痛苦經(jīng)歷和不滿的過程，這個(gè)過程穿插了內(nèi)陸帝國(guó)的后半部分，我認(rèn)為象征的是Susan對(duì)她潛意識(shí)里的丈夫的一種溝通和獨(dú)白，因?yàn)橹拔艺f過，那個(gè)男兔爺就是波蘭女孩潛意識(shí)里丈夫的象征。這段溝通中表達(dá)出了Susan，也就是波蘭女子對(duì)丈夫恨，愛又不舍的矛盾心理。

    兇器鐵錐的來源也值得注意，它是在Susan面對(duì)心魔的時(shí)候，由于恐懼而找到的武器，了解劇情的朋友應(yīng)該記得這個(gè)場(chǎng)景，心魔嘴巴里含著個(gè)紅色的電燈泡。切換了一個(gè)鏡頭之后心魔就消失了。這個(gè)場(chǎng)景說明心魔并不存在，暴力來源于恐懼和陰暗面。

    之后三個(gè)老人出現(xiàn)，把搶給了角色空間中的Billy，讓他殺死心魔，Billy將其放在家中后來被角色空間的Susan拿到，然后指示Billy說那個(gè)在哭泣的女孩（應(yīng)該是波蘭女孩在角色空間的投影）是紅色的（It was red）。然后這三個(gè)老人就幻化成了引導(dǎo)空間中的三只兔子，之后兔爺之間有了一段詭異的對(duì)話：總有一天我會(huì)找到答案；它是紅色；我在哪里？這段對(duì)話我至今沒有完全理解是什么意思。。。不過從大概的感覺上，我認(rèn)為應(yīng)該是Billy的老婆說她一定會(huì)找到Billy的情婦是誰，然后Billy的情婦恐嚇?biāo)f自己是很可怕的（之前Susan和心魔會(huì)面的時(shí)候，心魔嘴里含著個(gè)紅色的電燈泡，而且紅色在整部電影里都是黑暗陰森恐怖的感覺），Billy表示自己也不知道身在何處，應(yīng)該怎么辦。這三個(gè)兔子在這里的這段對(duì)話是全片最詭異和寓意的一段對(duì)話，我對(duì)這段對(duì)話的解讀不一定到位，因?yàn)檫€沒有完全理解透（順便在這表達(dá)一下對(duì)大衛(wèi)神仙的佩服，他應(yīng)該是太上老君轉(zhuǎn)世...）。但是代表潛意識(shí)的兔爺在這里的立場(chǎng)應(yīng)該是支持消滅心魔的，這是我的直觀感受。

    最后就是角色空間被心魔吞噬，Susan被心魔附體的Billy的妻子用鐵錐捅死，此時(shí)通過大衛(wèi)林奇神一般的攝像機(jī)拉遠(yuǎn)手法切換到了演員空間，演員空間中的Nikki蘇醒，經(jīng)歷了角色空間的自己被心魔吞噬的慘痛過程，意識(shí)到了報(bào)復(fù)是無用的，冤冤相報(bào)何時(shí)了，所以她決定消滅這個(gè)心魔，她之前角色空間的Billy從三位老人那里拿到的手槍，并走到熒幕前，和現(xiàn)實(shí)空間的波蘭女孩發(fā)生了連接，然后走進(jìn)走廊消滅了心魔，此時(shí)音樂轉(zhuǎn)為光明，Nikki從演員空間走向了現(xiàn)實(shí)空間，和現(xiàn)實(shí)中的波蘭女孩相擁然后消失。波蘭女孩的心魔消失，走出房門，回家和丈夫擁抱在一起。影片結(jié)束。

 
    如果真正看懂了內(nèi)陸帝國(guó)，我覺得內(nèi)陸帝國(guó)應(yīng)該是世界上最值得回味和咀嚼的電影，因?yàn)樗呀?jīng)超越了電影，成為了一件做工復(fù)雜的藝術(shù)品！
    
    不得不佩服大衛(wèi)林奇對(duì)人的內(nèi)心多層世界和陰暗面的表現(xiàn)，讓人真切的感受到內(nèi)心世界的復(fù)雜和陰暗面的恐怖，不過不得不吐槽一下的是：內(nèi)陸帝國(guó)也未免太復(fù)雜了。。。當(dāng)年看穆赫蘭道時(shí)，我曾以為電影能晦澀難懂到這個(gè)地步已經(jīng)足夠變態(tài)，看了內(nèi)陸帝國(guó)才知道，和帝國(guó)相比穆赫蘭道就是給小孩看的。。。。。。

人家說David Lynch這部3小時(shí)長(zhǎng)片，過於沉迷自我表達(dá)不顧觀衆(zhòng)。我倒要反過來說——這部片簡(jiǎn)直太看重觀衆(zhòng)了，導(dǎo)演仿佛是拋出一大對(duì)心理現(xiàn)象、表徵、癥狀……隨便怎麼說，總是內(nèi)在聯(lián)係全部要靠觀衆(zhòng)自己整理，他還很大度的似乎並沒有準(zhǔn)備一個(gè)“官方答案”，不同人完全可以將現(xiàn)有綫索再現(xiàn)出大不相同的“犯罪現(xiàn)場(chǎng)”。

然而，和后現(xiàn)代消解文本意義的立場(chǎng)相比，David Lynch就不夠進(jìn)步了。他其實(shí)是傳統(tǒng)的，沒錯(cuò)，他的謎題能整出頗爲(wèi)周密的解（可能未必唯一也未必“物證確鑿”），儘管《內(nèi)陸帝國(guó)》表面上敍事如此淩亂。但對(duì)於觀衆(zhòng)來説，這恐怕也是一種樂趣。

理解本片劇情的鑰匙我認(rèn)爲(wèi)落在《穆赫蘭道》和《雙峰鎮(zhèn)：與火同行》（電影版）?？催^後會(huì)較快掌握該從什麼套路入手看這片。David Lynch就是我所說的那種常常換著法拍同一個(gè)故事的可愛偏執(zhí)狂。這三部電影，説到底都是一個(gè)悲慘女性尋著心靈安寧的故事。

Twin Peaks: Fire Walk With Me敍事比較順暢，它主要是結(jié)合電視版，完善了The White Lodge/The Black Lodge的這個(gè)精神世界的設(shè)定，撥開它無比華麗的外觀（我覺得這一部是Lynch所有電影中視覺效果最華美的），其核心居然是一個(gè)極爲(wèi)古典的“聖徒得救”故事——Laura Palmer這個(gè)受盡了折磨的少女，如何在墮落和純真間搖擺掙扎（有時(shí)候都快令人想起基督最後的誘惑了= =），最終遺下一具傷痕累累的肉體，留下一個(gè)清白的靈魂，被天使接往差不多等於天堂的The White Lodge。對(duì)於《內(nèi)陸帝國(guó)》的啓發(fā)意義在於，不僅僅在於少女心靈得救的主題，還在於一個(gè)“拯救行動(dòng)”，Twin Peaks中，能夠和Laura在“紅房間”進(jìn)行靈魂交流的Dale Cooper擔(dān)當(dāng)了她的拯救者、守護(hù)者的角色，發(fā)掘關(guān)於她的真相。我嘗試將這個(gè)結(jié)構(gòu)用於《內(nèi)陸帝國(guó)》的解釋，很有用。還有內(nèi)心陰暗面化身的角色啦，“兇手”臨終時(shí)Cooper的引導(dǎo)，在《內(nèi)陸帝國(guó)》中也改頭換面出現(xiàn)了。

《穆赫蘭道》給與的實(shí)際提示作用就更大了，比如事實(shí)真相千萬要留意一開頭，比如“腦內(nèi)旅行”的構(gòu)思等等。


超長(zhǎng)！完透！未看慎入。


假設(shè)女主角是一個(gè)波蘭女性，也可能是移民美國(guó)的波蘭女性。她就是副標(biāo)題所言的“煩惱的女性 Woman in Trouble”。開頭黑白場(chǎng)景表現(xiàn)了波蘭女和陌生男子開房偷情，主人公面目模糊不清。畫面變成彩色，我們看到種種精神壓力令她把自己鎖閉在煩惱之中，波蘭女的內(nèi)心深處的自我以一個(gè)哭泣美少女形象登場(chǎng)，角色名字就叫Lost Girl。她無法走出偷情所在地205號(hào)旅館房。波蘭女究竟遭到了何種痛苦，要怎樣經(jīng)歷心理鬥爭(zhēng)才能夠獲得解脫？這就是全片內(nèi)容。

哭泣少女看的電視機(jī)中映出的一切，表現(xiàn)了她內(nèi)心掙扎的過程。她為內(nèi)心深処的哭泣少女，構(gòu)建了數(shù)重障蔽。能夠穿越各層障壁的門上往往標(biāo)有AXxoNN。不過我不明白這個(gè)標(biāo)記和本片最開始黑膠播放的同名廣播劇如何聯(lián)係到一起。

1）最接近哭泣少女即能夠直接通到205旅館房的，是47號(hào)房的兔人情景?。ㄎ艺J(rèn)爲(wèi)這是少女確實(shí)在收看的電視節(jié)目，但我們所看到的內(nèi)容經(jīng)過了少女意識(shí)的扭曲）。男兔進(jìn)入的隔壁豪華房，也是同真我非常接近的一個(gè)地方。此室內(nèi)浮現(xiàn)出說波蘭語(yǔ)的大佬和名為Phantom（幻影）的角色，他倆代表波蘭女心中的恐懼（前者可能代表生活帶給她的壓力，後者是自己內(nèi)心的負(fù)面），在尋找出口給波蘭女增加痛苦。

旁注：兔人情景劇原是Lynch給自己網(wǎng)站拍攝的荒誕短片，有點(diǎn)像薩特的劇作《禁閉》中的死後三人世界（“他人即地獄”）。本片中，47是不祥、死亡的象徵。兔人反復(fù)提到時(shí)間、有誰來了，就快來了等等，都暗示他們?cè)诘却硞€(gè)突破而入者。

2）套在兔子情景劇外的一層是美國(guó)女演員Nikki Grace的生活。波蘭女借助Nikki這個(gè)即便煩惱不安也保持前進(jìn)的人格面，來營(yíng)救哭泣少女。當(dāng)然，Nikki人格要逐漸認(rèn)識(shí)到這一使命，而向她“預(yù)言”這一使命的使者就是造訪她傢的古怪老太婆。

旁注：老太婆說的寓言“小男孩開門看世界，走出門時(shí)，他的反射中生出了惡，惡隨之來到世界?！币环矫婵赡苤钢癙hantom的誕生入世，同時(shí)也很像Twin Peaks中關(guān)於The Black Lodge的變體。Black Lodge是通往象徵天堂的The White Lodge的必經(jīng)之路，其中住著每個(gè)人的“純惡意影我”即一種二重身，進(jìn)入Black Lodge者如果不夠純正堅(jiān)強(qiáng)，就會(huì)被“影我”替代回到世間，真正的自己受困于Black Lodge。

3）套在Nikki演藝生活之外的一層，就是她扮的美國(guó)電影High On the Blue Tommorows的劇情世界。她扮演女主角Sue，男明星Devan扮演男主角Billy。同時(shí)，波蘭女把這部美國(guó)電影設(shè)定為翻拍，舊版是傳説中遭到詛咒未能拍完的波蘭電影《四七》。我認(rèn)爲(wèi)，波蘭女把自身失敗生活比較直接地投射到《四七》中，希望新的美國(guó)版能夠突破過往的悲劇。

注意到，電影世界中的Sue曾經(jīng)電話串綫到兔人情景劇中，但雙方無法溝通，可見Sue不能跨層行動(dòng)。

總之：要解救哭泣少女，Sue必須衝破電影世界和Nikki合體，Nikki必須意識(shí)到自己的拯救使命順利拍完電影，然後衝破兔子情景劇直接面對(duì)哭泣少女。一開始界限清晰的數(shù)層緯度，當(dāng)波蘭女在意識(shí)中把Sue和Nikki混為一體后，Nikki就能以Sue的名義通過美版電影中的劇情體驗(yàn)波蘭女的煩惱和坎坷，因此能夠切實(shí)地克服這些痛苦，抵達(dá)被恐懼包圍的自我內(nèi)心深處。

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本片敍事維度前40多分鈡很清楚，就是Nikki拍電影。電影High On the Blue Tommorows是表現(xiàn)女主人煩惱混亂心理軌跡的手法可能也比較前衛(wèi)，大致劇情我總結(jié)如下：

女主角Sue是有錢人Billy家的女傭人，已婚，住在簡(jiǎn)陋的simthy平房1358號(hào)（波蘭女很可能把自己家設(shè)定成了角色的家）。Sue的丈夫疑心病重又暴力，會(huì)說波蘭語(yǔ)，和不三不四的馬戲團(tuán)流浪去了東歐。Sue在Billy追求下發(fā)展出婚外情，懷上野種被丈夫識(shí)破進(jìn)而打胎。又發(fā)現(xiàn)Billy只是一個(gè)花花公子，泡過的女人無數(shù)（她們顯現(xiàn)在Sue的家中，帶她去看賣淫的街道）。她越來越頽廢暴烈，可能親手打傷或打死了丈夫。當(dāng)她沖入Billy的豪華公寓，當(dāng)著對(duì)方妻兒的面向他表白愛情、祈求愛的救贖，卻被Billy拒絕。Sue流落街頭形同妓女，Billy妻怨恨丈夫出墻而當(dāng)街刺殺Sue。Sue在一個(gè)流浪女的善意指引下，平靜地走向了往生。

在“拍電影”部分，唯一亂入的場(chǎng)面是一個(gè)黑髮女人在警察局訴苦，說自己被催眠了去殺人。電影結(jié)尾，我們發(fā)現(xiàn)黑髮女人就是Billy妻，從她投案時(shí)的穿著殺人時(shí)的衣服、還有螺絲刀插入她自己腰閒的異常狀態(tài)，我推測(cè)很前面的這場(chǎng)警局戯，是在提前兇案結(jié)局：Billy妻精神恍惚還不明白自己已經(jīng)殺人。

分辨Devon的戯內(nèi)外很容易，他扮演Billy時(shí)説話帶南方口音。拍片間隙，Nikki表?yè)P(yáng)他“That's we need.”可能就指Devon在拍片間隙遞過咖啡時(shí)説話帶口音，“要的就是這種入戯的狀態(tài)”。

“Nikki拍電影”這一維度，從某一時(shí)點(diǎn)開始，完全轉(zhuǎn)到了電影High On the Blue Tommorows的情節(jié)中。這一時(shí)點(diǎn)就是——Sue和Billy在自己平房中首次做愛。從此角色Sue和扮演者Nikki在波蘭女的意識(shí)中混爲(wèi)一體，此後由Laura Dern出演的內(nèi)容，直到導(dǎo)演喊收工爲(wèi)止，基本上都是電影High On the Blue Tommorows的劇情。

但不過此前作慣了“假象自我主體”的Nikki還不知道自己已經(jīng)被波蘭女“放入了”電影中，以爲(wèi)自己在和男演員偷情。電影角色Billy當(dāng)然不明白演員Grace和Devon算什麼東西，所以不明白她的話。她仔細(xì)回想昨天的怪事，才醒悟到“開主人的車購(gòu)物歸來”的場(chǎng)面已是“片中”Sue的事（Nikki是乘坐工作人員的小車到攝影棚外，不會(huì)自己開車）。穿綠衣服的是角色Sue，她走入標(biāo)有AXxoNN的門，臉在鏡頭前從虛焦到清晰（是否表示Sue開始意識(shí)到自己是一個(gè)由女明星Nikki扮演的“角色”，預(yù)示將來Nikki也會(huì)領(lǐng)悟到自己是波蘭女心中的一個(gè)“角色”？），她看到幾天前片場(chǎng)的演職員，卻以爲(wèi)對(duì)方是電影中的角色，她呼喚Billy，對(duì)方作爲(wèi)演員Devon，卻無法進(jìn)入她所在的“電影世界”。

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接下來的情節(jié)，到收工爲(wèi)止，是最混亂的。美版電影、波蘭版電影《四七》、心理象徵和波蘭女可能的真實(shí)經(jīng)歷大串燒。但中心內(nèi)容只有一樣：丈夫Sue在向偵探自白時(shí)的開場(chǎng)語(yǔ)挑明了這一點(diǎn)：有一個(gè)男人，我過去認(rèn)識(shí)的，他叫什麼並不重要。人總是不斷顯露出什麼來，一層又一層?？梢奛ikki/Sue也逐漸認(rèn)識(shí)到——她最放不下的這個(gè)人，就是丈夫（所有維度中的丈夫都由Peter J. Lucas飾演）。她最後還表示，我不在乎明天怎麼樣，只希望清楚過去。


波蘭女的負(fù)罪意識(shí)和不安憤怒，無法抑制地在美版電影、《四七》乃至Nikki生活中屢屢冒頭——Nikki的丈夫冷酷警覺；波蘭語(yǔ)部分丈夫沉痛端莊；Sue的丈夫即頽唐粗暴有時(shí)候又似乎很可憐無辜。訪問Nikki的老太婆和訪問Sue的女人在兩個(gè)維度中分別強(qiáng)調(diào)：“行動(dòng)帶來後果”、“你有一筆債要還”。

這個(gè)還債究竟是指Nikki=Sue有責(zé)任幫哭泣少女獲得解脫呢，還是另有所指？

我認(rèn)爲(wèi)，波蘭語(yǔ)部分基本上最直接的投射了波蘭女真實(shí)經(jīng)歷，而這又分兩部分表現(xiàn)。儘管我我目前無法一一分辨哪些“實(shí)際發(fā)生過的”，也不覺得Lynch有給出足夠確鑿的綫索。以下僅僅是我的推測(cè)。

第一，發(fā)生在冬夜的東歐城市中的波蘭語(yǔ)對(duì)白部分，角色身穿大衣，而這部分的少婦和哭泣少女同由Karolina Gruszka扮演。Sue的妓女朋友們?cè)鴰齺y入到這條街上，當(dāng)時(shí)Sue表現(xiàn)得特別恐懼，看了這段情節(jié)，你就不會(huì)奇怪她的本能反應(yīng)了。如果把這部分看成電影《四七》，那麼大致情節(jié)就是：少婦的丈夫曾經(jīng)和一個(gè)黑色長(zhǎng)髮女人偷情，但已經(jīng)回頭。他可能性格不太好，但並非不愛她。少婦用螺絲刀殺死出墻對(duì)象。丈夫死在樓梯上，不知道是被她失手推下去的還是有意報(bào)復(fù)。（回程中踫到“幻影”，“幻影”識(shí)破了她的犯罪）。後來，她流落在街頭和妓女為伍。

這部分看起來最表現(xiàn)波蘭女負(fù)罪感，丈夫表情沉痛，樣子特別紳士。一切過錯(cuò)都在她自己。犯罪前，少婦曾和“幻影”爭(zhēng)吵，“幻影”叫囂要把她推入地獄並毆打她?？雌饋矸浅Ｏ馮win Peaks中惡精靈BOB和受害者Laura的恐怖共處，同樣聲嘶力竭的尖叫和黑暗和強(qiáng)光快速交替的刺眼視覺效果，所以我認(rèn)爲(wèi)這段很可能只是一種“心理鬥爭(zhēng)”，表現(xiàn)邪惡的內(nèi)心勢(shì)力佔(zhàn)據(jù)了上風(fēng)。

在電視中看到少婦的丈夫回絕情人一幕的哭泣少女，心情頓時(shí)糾結(jié)，兔人房間中出現(xiàn)了地獄般的火紅色，浮現(xiàn)出兔男的身影。兔男落座后，恰恰化身成美版電影中聽取Sue剖白的偵探。他背後墻上有個(gè)醒目的A字，説明此處也是一種“通道口”？）偵探態(tài)度冷淡而仿佛什麼都知道了，這似乎象徵著波蘭女渴望對(duì)丈夫毫無保留，傾訴一切，而Sue在傾訴一切時(shí)，眼神中又帶有憤怒，用詞粗魯，可見波蘭女對(duì)婚姻感覺複雜。


第二，《四七》中文雅的丈夫很可能未必是其真實(shí)面貌，很可能是波蘭女出於內(nèi)疚而進(jìn)行的美化。結(jié)合美國(guó)電影中暴力而又邋遢的丈夫，才更像一個(gè)較完整的形象，隨著Sue的丈夫展現(xiàn)出波蘭移民的身份，他開始說波蘭語(yǔ)，加入東歐馬戲團(tuán)，他越來越和《四七》的部分融為一體，他的老闆就是“幻影”。結(jié)合美國(guó)電影部分推測(cè)，波蘭女的丈夫可能落魄而無甚魄力。波蘭女可能也曾經(jīng)對(duì)丈夫不忠，懷上野種被丈夫揭穿遭到毆打，她打掉了胎兒。在犯罪后，女主自暴自棄上街賣淫，才與陌生人開房。

波蘭女讓美國(guó)版以Sue承受不忠後果而被殺，仿佛是一種贖罪。這版中殺死Sue的黑髮女人Billy妻，和《四七》中被少婦殺死的出墻對(duì)象長(zhǎng)相一樣，兇器正是從Sue手中奪下的螺絲刀。催眠Billy妻的不是別人，正是“幻影”！可見“幻影”真得很接近Twin Peaks的BOB喲。

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這一大段中，數(shù)次明確表示哭泣少女如何引導(dǎo)Nikki走向拯救“自己”之路：

73分，哭泣少女親自指點(diǎn)Nikki用煙頭燒穿紗布，通過破洞去看。這個(gè)洞是打通美版電影、波蘭電影《四七》乃至波蘭女真實(shí)生活隔閡的一個(gè)“窺視孔”，和畫有標(biāo)記的門一樣是連通多個(gè)維度的“通道”。值得注意的是，此段和唯一最像“現(xiàn)實(shí)”的片頭部分一樣，都是黑白的，並且哭泣少女從模糊中顯出清晰面孔的鏡頭，很像片頭女子做愛中的仰面鏡頭，只不過片頭中人臉始終一片模糊。Lynch是否以次明確説明，哭泣少女和片頭女子是同一個(gè)人呢？總之，哭泣少女等於向Nikki介紹了進(jìn)一步觸近自己的方法。她還提示Nikki“你得有手錶”。後來出現(xiàn)過手錶指針倒轉(zhuǎn)的鏡頭，代表Nikki追溯到過去，探尋《四七》的內(nèi)容或波蘭女真實(shí)經(jīng)歷。這段少有的親自説法結(jié)束后，Nikki一擡頭，看到自己的臉，這説明Nikki回到Sue的身份中，她們是波蘭女心中同一個(gè)“角色”，在電影世界繼續(xù)跋涉。

另外，片中以第一人稱視角拍攝女人的手向Nikki揮動(dòng)，讓她在紅帷幕場(chǎng)景中穿行，進(jìn)入向偵探自白的小屋（紅帷幕在Lynch電影中基本上背後都有直接關(guān)係到中心秘密的場(chǎng)景）?？梢钥吹剑@只手臂上袖管是紅的，而哭泣少女身裹紅衣（不過沒有袖管，看起來更像被單）?？旖Y(jié)束前，Nikki=Sue逃進(jìn)俱樂部躲避Billy妻時(shí)，紅衣少女現(xiàn)身把她帶往後門，送上樓梯，去見偵探，她開始說同樣的開場(chǎng)白。結(jié)合她嘴角的青腫（這是之前在Billy妻家被毆的結(jié)果），我們可以發(fā)現(xiàn)，Nikki=Sue第一次的自白，也是把後面的情節(jié)提前了。

哭泣少女明確向Nikki=Sue求助的一次，是透過她丈夫身上的醬漬（暗喻血漬？因爲(wèi)緊接著這段就是《四七》中的犯罪場(chǎng)面），祈禱“請(qǐng)驅(qū)除盤踞我心頭的噩夢(mèng)”，發(fā)生在98分。這個(gè)祈禱鏡頭模仿《日落大道》中女主角觀看的自己以前演的默片場(chǎng)景，而那個(gè)鏡頭取自真實(shí)存在的電影"Queen Kelly"，是《日落大道》女主演年輕時(shí)主演的。

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美國(guó)電影世界的結(jié)尾，波蘭女以Sue的死對(duì)自己下了一個(gè)審判，修正了波蘭舊版的悲劇。但Nikki認(rèn)識(shí)到自己使命還沒完成——她必須殺死讓自己犯下惡行的心魔：那就“幻影”，或者電影世界中Sue隔壁的Crimp（同一個(gè)人扮演）?？梢哉f，一切惡行都有“幻影”攢合。拜訪Sue的女訪客曾提出兩點(diǎn)問題，指示Sue=Nikki必須好好面對(duì)，一是“你認(rèn)識(shí)這房間住的人嗎”指丈夫，二就是“你認(rèn)識(shí)隔壁住的人嗎”指“幻影”。

消滅幻影的武器，其實(shí)也是通過哭泣少女提供的（唔，歸根到底還得是自救?。。?。Sue的丈夫被顯靈的哭泣少女（降靈會(huì)老人說：It was red，紅色是哭泣少女的關(guān)鍵詞）召喚，得到了一把手槍，降靈會(huì)老人指示他要消滅他的上司，那上司就是“幻影”。他把槍放在家裏，後來被Nikki=Sue得到。降靈會(huì)老人後來幻化成三個(gè)兔人，看來他們是更接近哭泣少女這一層的角色，所以能夠傳遞哭泣少女的指示，了解“拯救行動(dòng)”的進(jìn)度。同樣是兔人幻化的偵探，後來打電話時(shí)説了和降靈會(huì)老人一樣的臺(tái)詞“把馬牽來井邊”，又表示“時(shí)間不會(huì)很久了”、“他（“幻影”）就在附近”等等。

果然，不久后，電影結(jié)束后，Nikki尋著偵探走過的樓梯，推開標(biāo)有AXxoNN的門，回到電影場(chǎng)景中獲得了手槍（我靠，越來越RPG了），隨後維度一陣扭曲，她終于來到兔人所在的47號(hào)房門前?！盎糜啊弊粉櫠粒琋ikki舉槍將其射殺，對(duì)方幻化出自己的臉，充分説明他代表的就是“心魔”。惡意被消滅后，Nikki終于穿過47號(hào)，進(jìn)入205號(hào)旅館房間?？奁倥恢痹陔娨曋锌吹漠嬅嫱瑫r(shí)發(fā)生了在自己眼前，一切障壁都打破了。Nikki用善意的親吻結(jié)束了拯救行動(dòng)，她也終于可以回到舞臺(tái)上盡情享受喝彩。

哭泣少女，也就是波蘭女內(nèi)心深處的願(yuàn)望，就是回到1358號(hào)家中迎回普普通通的丈夫和一個(gè)兒子。她消滅了內(nèi)心的惡意和怒火，原諒丈夫曾經(jīng)的不忠，原諒了肚裏的野種。至於真正的“波蘭女”到底怎麼面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的將來，影片沒作交待。但我們畢竟知道，她內(nèi)心已經(jīng)獲得平靜。

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Nikki最後的出場(chǎng)，是什麼意思呢？我以爲(wèi)，這代表以上的一切……僅僅是在古怪鄰居老太給她指名“使命”后，Nikki將會(huì)而尚未經(jīng)歷的一切！而如果按照本片所拍得那樣順利完成后，她就能幸福滿足地坐在對(duì)面的沙發(fā)上微笑了！

片尾更像是本片結(jié)束后，一切維度的人物都放出來肆意歡鬧，包括從未登場(chǎng)的“幻影”的獨(dú)腿姐姐，和Sue死前日本女孩提到的養(yǎng)猴的女子。片尾曲竟然是Nina Simone的歌裏我最喜歡的一首——Sinnerman，一首關(guān)於罪人得救的歌曲。充分點(diǎn)明主題。

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要說這片哪裏蔑視觀衆(zhòng)了……那就是超級(jí)挫的畫面，和Laura Dern屢屢滿屏的一張老臉??！天哪太挑戰(zhàn)了。尤其是拍得奇醜的臉。我唯一一次差點(diǎn)看不去的，就是Twin Peaks裏面扮演Laura她媽的女人扮演古怪鄰居老太登場(chǎng)，她説話時(shí)那種超醜陋誇張的角度，真反胃了?？植栏悬N我倒是沒有的，比較享受林奇流的詭異?？傊覍?duì)Lynch的數(shù)字化嘗試是不太贊成的，因爲(wèi)我原本對(duì)他的愛很大一部分是在畫面、畫面?。≈辽傥矣X得，本片可以部分膠片啊。現(xiàn)在這樣，搞明白劇情后我就不想再看了。

關(guān)於這次的演員呢，我覺得Laura Dern此番身材異常標(biāo)致，演技也比原來令人印象深刻的多，畢竟4/5的時(shí)間內(nèi)是她在演戲吧。Jeremy Irons出番時(shí)間不超過20分鐘，扮演的導(dǎo)演居然是一個(gè)自信樂觀的喜劇角色，在這麼挫得鏡頭中也很帥（身材好就是佔(zhàn)便宜啊）。Harry Dean Stanton扮演導(dǎo)演的助手，一個(gè)很囧的小老頭。我總覺得Stanton和JI叔雖然不在一個(gè)帥氣度上但臉就是有點(diǎn)像，所以林奇把這2位拖到一塊感覺頗微妙，該組和很有冷幽默感。扮演丈夫的Peter J. Lucas，是一個(gè)在美國(guó)發(fā)展的波蘭演員，以前從沒聽説過……但是他在某些角度看起來好像Ralph Fiennes?。≈饕茄劬@部分。

同時(shí)，按照J(rèn)eremy Irons扮演的導(dǎo)演之前的指示，他的美版電影中場(chǎng)景切換要用淡入淡出的黑場(chǎng)分割。不知道能不能以此作爲(wèi)哪些是“關(guān)於Sue的美版電影”部分的提示。

看膩好萊塢所謂主流電影，近日心血來潮，換換口味，裝腔作勢(shì)品了下非主流電影的主流作品之一，即David Lynch導(dǎo)演2006年的《內(nèi)陸帝國(guó)》。這是部片長(zhǎng)足足三小時(shí)的非常難懂的（如果可以懂的話）電影。由于看的是網(wǎng)上下載的所謂學(xué)習(xí)交流版，清晰度有限，有些細(xì)節(jié)還根本看不清的。這其中的英文對(duì)白基本上能夠?qū)Ω?，但波蘭語(yǔ)部分，則只能依賴于未必可靠的不完整字幕了。于是理解起來就真是難上加難。但我不是Lynch的粉絲，就不節(jié)外生枝去考證字幕了。

一 框架
    
這部電影的英文名稱叫做INLAND EMPIRE（據(jù)說導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)過這個(gè)名稱必須是大寫的）。電影中提到這個(gè)名稱的只有一個(gè)情景，即馬戲團(tuán)成員Gordy說了一句話（大意）：我不知道，好像是去了內(nèi)陸帝國(guó)。在后面的文字中，我將都把INLAND EMPIRE簡(jiǎn)稱為內(nèi)陸。另外，美國(guó)加州確確切切有一個(gè)地名叫作Inland Empire。
海報(bào)上寫著這部電影是講A Woman In Trouble。若問，這個(gè)電影確切是講什么的？難以表達(dá)。那么Trouble大致是指什么方面呢？我認(rèn)為就是婚外情。再具體一點(diǎn)呢？婚外情之反思。若再問，這是很普通的主題，Lynch有何新意？多重奏。幾重？不確切。但至少有這么幾重：一部是《內(nèi)陸》本身，一部叫做《On High In Blue Tomorrows》的電影（在后文中，簡(jiǎn)稱之為《憂郁》），一部叫做《Axxon N.》的廣播劇，一部不妨就稱之為《兔子》的話劇。這么亂？是的。每一重都是不同的形式，但都是表達(dá)同樣的主題，故而稱之為重奏。
《Axxon N.》是錄在唱片上的，播放的時(shí)候會(huì)沙沙作響。開片就有一個(gè)聲音在介紹著叫做A Gray Winter Day In An Old Hotel的一集即將開始表演，而在這介紹之前，我們聽到有熱烈的掌聲響起；《兔子》是抽象和怪誕的，背景音樂比較單調(diào)，但處處都很詭異。其中時(shí)而有令人摸不著頭腦的錯(cuò)亂的對(duì)白，時(shí)而又有令人莫名其妙的觀眾笑聲；《內(nèi)陸》開片不久就告訴觀眾，有一個(gè)女人看電視看得淚流滿面。故事已經(jīng)看完了，但她仍然坐在床邊，抱著紅綢擋住赤裸的身體，面對(duì)著屏幕，感動(dòng)不已，腦子里快速回放著故事的一幕幕。若問，她看的是什么故事？《內(nèi)陸》本身；《憂郁》也是很強(qiáng)調(diào)觀眾的，講的就是有一個(gè)女人，穿著整齊，在一個(gè)標(biāo)著205的房間里看電視，看到最后她突然發(fā)現(xiàn)，故事里的角色竟然走進(jìn)了她的房間和她接了個(gè)吻，最后她與丈夫和孩子抱在了一起。若問，她看的又是什么故事？《憂郁》本身?？梢?，通過親吻、眼淚、笑聲和掌聲，每一重故事都把觀眾反射（reflect）進(jìn)了故事中。
《Axxon N.》既然是錄在唱片上的，就只有聲音，沒有畫面，所以我們看到的有些畫面是為之補(bǔ)充配制的，開片的男女做愛的黑白片斷即是如此。在這個(gè)片斷里，畫面中沒有出現(xiàn)過電視（可能是這個(gè)故事發(fā)生在久遠(yuǎn)以前，電視機(jī)根本還沒有被發(fā)明），但有一個(gè)子片斷是女人赤裸坐在床邊，抱著一件衣服擋住身體，雙手捂著臉。我們看不到她的臉，但由背景音樂判斷，我認(rèn)為她是憂郁的，她在反思著什么；另外有一個(gè)沉思的片斷也沒有電視機(jī)在場(chǎng)，即末尾處，Laura Dern獨(dú)坐在沙發(fā)上，身著藍(lán)棉絨，表情祥和。注意，這是Laura本人坐在片場(chǎng)的沙發(fā)上，而不是Nikki這個(gè)角色坐在她豪宅里的沙發(fā)上。Laura在沉思什么呢？這恐怕只有Laura才知道，但Lynch認(rèn)為她在思考婚外情，在思考《內(nèi)陸》的一幕幕（據(jù)說《內(nèi)陸》和Laura Dern的關(guān)于家庭暴力的故事有淵源）。
《憂郁》開拍之際，在娛樂綜藝節(jié)目中，主持人Marilyn調(diào)侃Nikki和Devon會(huì)鬧緋聞，Devon風(fēng)趣地回答說：If you are looking for shock value, Marilyn, I suggest you look in the mirror。Mirror是個(gè)常見的電影道具，而Reflection的英文本意即鏡面倒影，引申義為反思和沉思。在《憂郁》中，門旁的鏡子常有出現(xiàn)，這大概是源于一號(hào)訪問者（Visitor #1）講述的波蘭寓言：A little boy went out to play. When he opened his door, he saw the world. As he passed through the doorway, he caused a reflection. Evil was born and followed the boy。至此，這個(gè)電影的大框框就明了了，即在時(shí)空錯(cuò)亂的多重奏中反思一個(gè)亙古未變的邪惡主題：婚外情。

二 層次
    
《內(nèi)陸》的演員表是按出場(chǎng)順序排列的，最早出場(chǎng)的看電視的女人被稱之為L(zhǎng)ost Girl。這個(gè)演員表最有趣的地方在于，連小配角都基本上列得清清楚楚，但是偏偏找不到Smithy，唯一和Smithy這個(gè)名字有關(guān)的是片尾的那個(gè)男孩叫做Smithy's Son。可見這個(gè)演員表提供了線索，同樣也增加了困惑。結(jié)合著這個(gè)演員表，我們現(xiàn)在來剖析每一重故事中的角色。
先說《內(nèi)陸》。從外至里，影片有三層時(shí)空（或者說三層世界）。最外面的一層，我稱之為第〇層世界，就是我們的現(xiàn)實(shí)世界，這從片頭和片尾可以看出。片頭是一個(gè)放映機(jī)開始放映電影，片名就是內(nèi)陸，我們就是觀眾，Lynch試圖把我們Reflect進(jìn)去。到了片尾，Laura就坐在片場(chǎng)的沙發(fā)上沉思。而且，在獨(dú)腿女人一聲詭異的Sweet之后，有幾個(gè)演員頓時(shí)出現(xiàn)在沙發(fā)上，接著，其他演員成群在客廳里跳舞。若問，她們真的是演員本人，還是另一重故事的角色？亦真亦假。但至少很可能是真的，否則很難解釋這些人物為何同時(shí)出現(xiàn)在這個(gè)客廳里（有不少在Lynch的其他電影中出現(xiàn)的演員也在其中）。戴著假發(fā)身后站著猴子的Niko就代表是扮演Niko的演員本人（雖然和獨(dú)腿女人一樣，這個(gè)角色之前只被提及，并未現(xiàn)身，但可能只是她們的戲最終被剪掉了），身著藍(lán)棉絨的Laura Dern就代表是Laura Dern本人。
《內(nèi)陸》的第一層世界，即是Nikki的世界。雖然一號(hào)訪問者非常詭秘，但總體上這個(gè)世界的邏輯是正常的。Nikki Grace的丈夫叫做Piotrek Krol（不叫Mr. Grace），是波蘭裔，他對(duì)Nikki的婚姻約束很強(qiáng)烈。Devon身邊的人馬均警告他不要惹Piotrek，Piotrek也找Devon單獨(dú)談話以示警告。但在拍攝《憂郁》的過程中，Nikki還是逐漸迷失了自己。有一個(gè)鏡頭很有象征性，即正在扮演Sue的Nikki（穿綠色上衣）竟作為闖入者看到自己和Devon開頭排練的情景，Devon起身走過來查看。接下去的一幕是，乍一看，導(dǎo)演、Freddie和Nikki三人在場(chǎng)，再定睛看時(shí)，Nikki突然就不在椅子上了，這意指她Lost了，成了Sue。
《憂郁》是一部時(shí)而還算正常，時(shí)而極其夸張的電影，這從Sue臨死時(shí)，街邊靠墻的無家可歸的黑人女人和日本女人的詭異行為可見一斑。這里是Sue的世界（也是《內(nèi)陸》的第二層世界），這個(gè)世界被表現(xiàn)得異常復(fù)雜，寓意重重?；厩闆r是：Sue和Smithy生活拮據(jù)，Billy和Doris則屬于富裕家庭。Sue和Billy有了婚外情，但是Billy最終放棄了。Sue懷上了Billy的孩子，Smithy自知不能生育，因此他知道了Sue有外遇，他毆打了Sue。Sue在向Mr. K傾訴的時(shí)候顯然已經(jīng)精神錯(cuò)亂，分不清是先有暴力，還是先有婚外情，也還講了很多曾經(jīng)的其他經(jīng)歷。除此之外的劇情就比較詭秘了：
Smithy據(jù)說為照顧馬戲團(tuán)的動(dòng)物，跟著巡回演出的馬戲團(tuán)走了。Sue說Phantom在這個(gè)馬戲團(tuán)里出現(xiàn)過。吉普賽馬戲團(tuán)可能代表著喧鬧、詭秘和Sue的偏見。Smithy最后出現(xiàn)時(shí)，他帶著那個(gè)稱為Smithy's Son的有點(diǎn)小丑模樣的男孩，迎接他們的是和Sue接吻之后的Lost Girl。九個(gè)妓女實(shí)質(zhì)可能都是Sue本人，用九個(gè)之多的數(shù)量可能是代表普遍性，重疊著無數(shù)的經(jīng)歷。妓女身份則代表著放縱、墮落和地位低下。被催眠的Sue找Mr. K傾訴，卻發(fā)現(xiàn)像是個(gè)圈套，但又不清楚是什么陰謀。被催眠的Doris（未必是Billy妻子）用螺絲刀刺Sue的同時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)也刺了自己，意指兩敗俱傷。如此等等，后文再補(bǔ)續(xù)。
《Axxon N.》用波蘭語(yǔ)演繹著。故事非常簡(jiǎn)單，主要外景就是一條積雪的街道，時(shí)而有漫天的雪花，有兩個(gè)家庭的兩對(duì)男女發(fā)生了爭(zhēng)吵，再后來就有了兩起謀殺案。故事中還有一個(gè)場(chǎng)景是這樣的：有三個(gè)老人和一個(gè)女人圍坐在長(zhǎng)方桌旁，另外一個(gè)老人帶著一個(gè)男人進(jìn)來，這個(gè)男人稱他看不到那個(gè)女人，一個(gè)老人說是紅色的，然后男人拿著手槍走了?！锻米印穭t只有三個(gè)角色，兩女一男，男的叫Jack，女的分別叫Jane和Suzie。不過，我們不大需要知道他們叫什么。

三 交錯(cuò)

倘若每重故事只是同時(shí)平行地進(jìn)行著，這出多重奏可能就太單調(diào)了點(diǎn)，于是，Lynch大概是為了表達(dá)極度時(shí)空錯(cuò)亂的感受，把每重故事打碎成片斷，顛來倒去，這還不止，又把不同故事的相似的片斷交疊起來，這才有了這部令人暈頭轉(zhuǎn)向的《內(nèi)陸》。所謂的主流電影，通常都會(huì)是借助最新的電腦特技來制造直觀的超現(xiàn)實(shí)主義元素。比如，觀眾通?？床坏綍r(shí)光穿梭的全貌，但總能有個(gè)直觀的機(jī)器什么的裝置。但非主流的Lynch才不管這些，大概對(duì)他來說，直觀二字完全是另外一個(gè)概念?！秲?nèi)陸》屬于超現(xiàn)實(shí)主義題材，其中卻根本就沒有真正的電腦特效畫面，有的只是簡(jiǎn)單的模糊過渡、重疊和拼接。在這里，除了讓一個(gè)演員扮演多個(gè)角色，或者不同的角色有相同的性格特征和臺(tái)詞（比如，“我能照顧動(dòng)物”），除了還算比較直觀的門和走道，閃光燈、燈泡、小孔和手表也都可能是隨時(shí)待命的時(shí)空穿梭機(jī)（音樂更是貫穿此部多重奏的基本元素，《內(nèi)陸》的音樂很美妙，但本文不談音樂）。
不妨從角色最少的《兔子》說起，《兔子》和其他幾重故事共有五次交疊。第一次交疊，即是開片不久，男兔人走進(jìn)一個(gè)豪華大廳，他消失、出現(xiàn)再消失，這期間出現(xiàn)了禿頂?shù)腏anek和Phantom用波蘭語(yǔ)對(duì)話的場(chǎng)景；第二次交疊，即兔人房間突然出現(xiàn)了火焰，仿佛煙頭燒出了布料上一個(gè)孔，女兔人高舉兩只明亮的蠟燭，男兔人隱隱出現(xiàn)，又消失。然后，男兔人就坐到了Mr. K的對(duì)面的椅子上，那也是Sue向Mr. K傾訴時(shí)坐的椅子；第三次，即Sue給Billy打電話，電話竟然打到了兔人房間；第四次，即三個(gè)波蘭老頭淡出，三個(gè)兔人淡入，然后對(duì)白中出現(xiàn)了穿綠色外套的男人，房間則變得通紅；第五次，即Sue開槍后，走進(jìn)47房間，兔人全部消失。兔人之間的寥寥幾句對(duì)白其實(shí)都是分散在其他故事的對(duì)白中的，但從這五次交疊來看，兔人從未和其他具體的角色同時(shí)出現(xiàn)在場(chǎng)景中。可見，兔人是抽象的，要進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話，則需要象征Sue內(nèi)心的妓女們登場(chǎng)。不過，關(guān)于心理和精神的分析，這是專業(yè)影評(píng)家的事情，我就不瞎掰了。
據(jù)說Axxon很可能就是Action之意，那么Axxon N.意指第N次（重復(fù)）行動(dòng)，這就有如輪回一般（不過這里不是指一生的輪回）。Sue每次見到Axxon N.，已經(jīng)發(fā)生的情景的確就會(huì)再重復(fù)一遍。這可能就是《憂郁》的（陳詞濫調(diào)的）主題寓意，即所有的事情都已經(jīng)發(fā)生過，而且還在以相似的方式重復(fù)發(fā)生，但她不知道，遺忘了，只有因?yàn)閁npained bill（未償還的債），才令人對(duì)昨日似曾相識(shí)?！稇n郁》中處處是這樣的情景。比如，Sue在傾訴的時(shí)候，講到I went into a bad time時(shí)，畫面上重疊了一個(gè)淡淡的畫面，即一個(gè)短袖的女人緩緩走過來，這很像是后來Sue緩緩走進(jìn)影院看到自己在屏幕上時(shí)的情景，只不過那時(shí)她身著的會(huì)是長(zhǎng)袖的藍(lán)袍；Sue在拿到槍之時(shí)，標(biāo)有Axxon N.的門旁的鐘指示的時(shí)間是12點(diǎn)15不到，門沒有關(guān)，但當(dāng)她從另外一側(cè)走出時(shí)，這門是關(guān)著的，而且時(shí)間指示竟然已經(jīng)是12點(diǎn)25不到，這應(yīng)該代表著兩次Actions；Sue分別身著短袖和浴袍坐在不同的椅子上，背景都是電閃雷鳴，一片混亂，仿佛是畫面被擦除，意指記憶將消失和崩潰，象征一次次Actions的重復(fù)。
盡管最初的時(shí)候，Sue對(duì)婚外情是有戒心的，她知道自己玩不起，但是Billy的那句醉人的I didn't know you before動(dòng)搖了她，她把Billy當(dāng)成了真愛，陷入了甜蜜的陷阱。而很快當(dāng)Evil was born and followed the boy/girl的那個(gè)Evil不期而至?xí)r，等待她折磨她的是無休止的Blue Tomorrows，而不是一個(gè)Tomorrow，婚姻與家庭不幸的元素在Sue的傾訴中重復(fù)充斥著：不信任、誤解、偏見、憎惡、自卑、麻木、暴力、憂郁和絕望，直到Sue死去，或者超越這種詛咒。
我想Lynch一定是不喜歡謀殺和死亡的方式的，因?yàn)樗怯眠@樣的方式諷刺之的：在《Axxon N.》中，悲劇發(fā)生了，可是我們看不清那位被殺的女人的正面，看清的只是背影，而且，在隨后一個(gè)恐怖的鏡頭里配上接連的兩句“她是誰”的問句，烘托了謀殺背后的無知和茫然；在《憂郁》中，Sue快死了，表情和臉上的血跡如同《Axxon N.》里那個(gè)被殺的女人一樣，黑人女人竟很平靜地說：你只是快死了而已。日本女人在談話中還笑了起來。再加上Sue和Doris的兩敗俱傷，這些都無不在嘲笑謀殺的荒唐和瘋狂。那么，又怎么找到出路去超越呢？反思，不要麻木，不要遺忘?；蛟S這也正是這部電影要說的東西。
其實(shí)，一號(hào)訪問者在給Nikki講述寓言時(shí)可能就定下了電影的基調(diào)。寓言針對(duì)Sue有個(gè)變種：A little girl went out to play, lost in the marketplace. Then not through the market, but through the alley behind the marketplace. This is the way to the palace. 這個(gè)palace就是指標(biāo)有Axxion N.的迷宮般的地方，意指婚外情。一旦迷失了走進(jìn)去，就仿佛進(jìn)入另外的時(shí)空，任由她一次次地問也無濟(jì)于事：看著我，告訴我你們以前認(rèn)識(shí)我嗎？而除了主角的處處的時(shí)空分離，《內(nèi)陸》中還有一個(gè)情景巧妙地營(yíng)造了婚姻問題引起的時(shí)空分離無處不在的感覺，即導(dǎo)演拿著喇叭對(duì)劇組員工Bucky Jay說，有個(gè)燈光什么的東西沒有放對(duì)位置，讓他調(diào)整兩個(gè)英寸。但那個(gè)Bucky Jay卻總是句句答非所問（最后好像還抽痙受了傷），當(dāng)時(shí)導(dǎo)演有點(diǎn)惱火了，身邊的助手連忙小聲地解釋道：He's got issues with his wife.

四 迷惑
    
Phantom、Janek和Mr. K分別是誰？既然演員表中直稱其Phantom，他的身份就可不必深究了，幽靈先生是可以四處游蕩的。是他（代表恐懼）讓Sue本能地拿起螺絲刀自衛(wèi)，然后跑開；他（代表失去理智）可能也控制了酒吧（Sue在傾訴中提到馬戲團(tuán)曾在酒吧鬧事但Phantom卻沒被抓），使Doris在酒吧被催眠去殺人；Sue朝之開槍時(shí)，他的面孔被照得很亮，他此時(shí)可能代表著Sue內(nèi)心的邪惡丑陋面（Sue的猙獰面孔重疊在他臉上）；Mr. K接電話時(shí)提到的“他肯定就在附近”，可能意指Sue隨時(shí)可能被其邪惡面控制。
那么，開頭就與這位Phantom對(duì)話的Janek又是誰？他們談到所謂入口時(shí)，Phantom很激動(dòng)，Janek卻很深沉；在《Axxion N.》中，是他帶著Smithy見三個(gè)波蘭老頭（前文已提到），也是他讓Smithy接過槍（去殺人）；在《憂郁》中是他的司機(jī)載著他和Smithy去樹林里一個(gè)小屋找到Gordy，Gordy提到了內(nèi)陸帝國(guó)。可見，他的身份大體上和Phantom相同，貫穿線索，也是幽靈，但比Phantom老練和深沉。
關(guān)于Mr. K，倘若沒有他接電話的情景，基本上可以把他看成是Sue傾訴的假想對(duì)象了。有趣的是，導(dǎo)演的喇叭上就標(biāo)了一個(gè)大大的K，這難免讓人以為K就是象征說出來，而且是大聲地說出來?？蒑r. K接電話是什么意思呢？或許只是意指Sue對(duì)自己都不信任。
二位訪問者是誰？顯然，二號(hào)訪問者和一號(hào)訪問者的身份是很相似的，最大的區(qū)別是一號(hào)訪問者造訪的是Nikki，而二號(hào)房者問造訪的是Sue。她們都帶來預(yù)示、暗示和指引，但既然《憂郁》是部夸張的電影，二號(hào)訪問者是人是鬼其實(shí)都無所謂。她手上戴著表，樣子像是用螺絲刀捅Sue之后在警局的Doris，她和Sue的對(duì)話引導(dǎo)Sue去思考Smithy房子里住的男人到底是誰，鄰居又是誰。也許正是她的引導(dǎo)，代表Sue的內(nèi)心的九個(gè)妓女才登場(chǎng)，意指內(nèi)心的洶涌，Sue也才知道（戴上表）透過小孔去看到波蘭的那條街道，Sue才去尋找鄰居時(shí)看到Phantom嘴里含著燈泡站在樹后面，螺絲刀才出現(xiàn)，故事的線索才得以連貫。
那么，一號(hào)訪問者是誰呢？會(huì)不會(huì)是導(dǎo)演提到的那位曾癡迷地打聽誰扮演Smithy的九十歲的niece（這個(gè)詞可委婉表示私生女）？盡管她看上去不大像是有九十歲。但這或許只是導(dǎo)演把她的年齡夸大了。一號(hào)訪問者是貫穿頭尾的人物。她開頭敲門時(shí)，Nikki走出來，從里面一個(gè)客廳（這就是最后演員跳舞的那個(gè)有紅色沙發(fā)的客廳）走到另外一個(gè)客廳。而她講述的寓言甚至可以作為《內(nèi)陸》的中心思想。
三個(gè)兔人究竟代表什么？這個(gè)問題最沒有必要深究。既然《兔子》是直接從Lynch的其他作品中直接挪過來的現(xiàn)成片段，這就只是作為一種藝術(shù)手段而已，意指一部話劇在上演?！秲?nèi)陸》中就還有許多與他的其他作品明顯相關(guān)的元素，比如波蘭女人祈禱的臺(tái)詞，又比如那件蘭棉絨，看來這些都只是（自戀的）Lynch自己的電影世界里的素材罷了。
這部電影的主要角色是Nikki還是Sue？這個(gè)問題的答案會(huì)影響到對(duì)整個(gè)劇情的解讀。把這個(gè)問題放到最后來表述，大概是因?yàn)槲視r(shí)空錯(cuò)亂了。我的理解是，Nikki其實(shí)并沒有多少戲，整個(gè)片子基本上在講Sue的。基于這種理解，有幾處情景有必要再?gòu)?qiáng)調(diào)說明一下。第一，Sue死后，劇組為Nikki的表演鼓掌，但Nikki神情恍惚，披著長(zhǎng)袖藍(lán)綢，走到4號(hào)攝影棚的門口朝外迷茫地望去，對(duì)面只是5號(hào)和6號(hào)攝影棚。但在走到門口時(shí)，時(shí)空可能又切換回去了，站在門口的應(yīng)該已經(jīng)是Sue了，這時(shí)Sue已經(jīng)在猜測(cè)有隱藏的攝像機(jī)正在拍她。然后她突然走進(jìn)一個(gè)有紅簾的走道，里面是一個(gè)劇院?？梢?，站在劇院里看到自己在屏幕上的顯然也是Sue，而不會(huì)是Nikki，因?yàn)?號(hào)攝影棚的門口根本沒有到劇院的通道，這個(gè)劇情恐怕只能是《憂郁》的，而不是《內(nèi)陸》的。第二，朝Phantom開槍的也是Sue，重疊在Phantom臉上的夸張的臉是Sue的臉（如同有個(gè)恐怖情景，即Sue從小路上跑過來大吼的臉部特寫，淡出的背景則是馬戲團(tuán)小丑的臉的圖片），魔鬼般嘔吐的臉也是Sue的臉（如同Sue死前的吐血情景）。Sue進(jìn)入47房間，終于發(fā)現(xiàn)自己原來是站在一個(gè)舞臺(tái)上的演員。此時(shí)，我們聽到觀眾的掌聲和歡呼響起，當(dāng)然，這些聲音是來自廣播劇和話劇的，此時(shí)它們與《憂郁》在《內(nèi)陸》重奏，意指故事即將結(jié)束了。第三，回頭看到窗邊站著的穿著綠色外套的Smithy，嘴里喊著Billy，愴惶跑進(jìn)Smithy房間的是Sue。這是她和Billy有婚外情之后迷失自己的情景，她身邊的一切對(duì)她突然變得極其陌生。
判斷角色是在《憂郁》中還是在《內(nèi)陸》中的重要線索是燈光，拍攝《憂郁》中有兩處情景均是說因?yàn)闊艄獬鰡栴}而暫停了拍攝（有一處前文已提到），這可能是強(qiáng)調(diào)《憂郁》中的燈光極其重要，不妨由此判斷，那些有強(qiáng)烈燈光的鏡頭應(yīng)當(dāng)是屬于《憂郁》的。Nikke自從那個(gè)象征性的迷失鏡頭之后幾乎就沒有再出現(xiàn)了，她在Sue死后只短暫出現(xiàn)了一下，而最后的出現(xiàn)則是在末尾的老太太（一號(hào)訪問者）露出微微笑容時(shí)，并且，隨后鏡頭馬上就又切換到了Laura Dern本人。也就是說，到了片末，角色依次從Sue過渡到Nikki，再到現(xiàn)實(shí)中的Laura。

此番繁瑣的淺析之后，似乎有了一種詮釋，但還有很多不小的疑問，細(xì)節(jié)上的疑問更多，但對(duì)此我不愿深究了。只是，我的分析會(huì)不會(huì)從根本上就是錯(cuò)的？很可能。不過，錯(cuò)就錯(cuò)吧，現(xiàn)在寫出來留一個(gè)標(biāo)記（也算一個(gè)reflection），不知將來重讀時(shí)會(huì)有怎樣的一番自嘲。

可是結(jié)果卻大大出乎意料。
很震撼。雖說內(nèi)涵深重，形式感很強(qiáng)，但刻意為之的痕跡很淺。
情節(jié)看上去頗為錯(cuò)綜復(fù)雜，但是越往后看越有撥云見日，豁然開朗的感覺，值得反復(fù)玩味思量。
不愧為大師的片。多話不說，力薦一個(gè)~

不知道怎么想的我就開始看這部電影了啊??！嚇?biāo)牢伊耍皇钦f好了是驚悚懸疑么，比他么恐怖片還恐怖啊。本人強(qiáng)烈建議按照以下三條規(guī)則對(duì)本片進(jìn)行觀看：
The first rule is that NEVER NEVER watch it alone,
the second rule is that NEVER NEVER watch it at midnight,
and the third rule is that ...if you are just a normal Lychn's fan, don't watch it at all! Because it will kick your fucking ass and scare the shit out of you!!
這片之神奇，遠(yuǎn)非我等常人所能體會(huì)，我只能在滿腦子跑火車半張著嘴的情況下慢慢地打出“負(fù)分滾出”四個(gè)大字。《穆赫蘭道》里主角精分成了兩個(gè)，而在《內(nèi)陸帝國(guó)》里，主角精分了不知道多少個(gè)，甚至構(gòu)建了一個(gè)帝國(guó)。且聽我細(xì)細(xì)道來：
00:30伴隨著詭異的（其實(shí)是全片一直都詭異的）音樂，片名在一個(gè)類似放映機(jī)的燈光下打出片名，告訴觀眾本片和放映、映射之類的有關(guān)。片名字體非常硬，有一個(gè)鋼鐵的質(zhì)感。
1:05出現(xiàn)一個(gè)類似于（本片大部分東西都是四不像，基本上都是”類似于“）留聲機(jī)的局部，留聲機(jī)里說一部名為Axxon N,的廣播劇又要在波羅的海地區(qū)播出啦！今天請(qǐng)收聽本集”在旅館的一個(gè)灰濛濛的冬日“現(xiàn)在想想才知道，尼瑪完全不著調(diào)的臺(tái)詞和非常詭異的鏡頭是提醒觀眾，看不懂就趕緊關(guān)了視頻窗口（出電影院）吧，快跑吧小姑娘，快跑吧！我林奇的才華豈是你們凡人所能接受的？
1:37隨著畫面的漸變，故事切入到一個(gè)發(fā)生在波蘭的開房的故事，這個(gè)故事很難與其他的故事沾邊，主要是為了交代主要情節(jié)。然而令其他電影人望洋興嘆的是，林奇居然給這對(duì)狗男女的頭打了薄碼…… 走廊里，女的（由于本片中女主角太多，把這個(gè)命名為“開房女”說了句“我沒有鑰匙”，考慮到文后所寫的“林奇正確”，我們可以認(rèn)為”鑰匙“是這是本片“進(jìn)入內(nèi)心”的部分。怎么進(jìn)入呢？女的說沒鑰匙，男的說鑰匙在他那兒，而把兩個(gè)人打碼說明主角不想讓人看到自己的身份。進(jìn)屋以后，這個(gè)并非妓女的女主角被要求脫衣，打炮。令人費(fèi)解的是，頭打了碼，漏點(diǎn)卻不打碼……另外吊帶襪很性感。
（這時(shí)候本片的畫質(zhì)開始令我疑惑，片源難道不是720p么，怎么看上去像480*360的？后來我才知道，這片就是4K畫質(zhì)也是這樣的！?。∧岈?，一半是這個(gè)畫質(zhì)，一個(gè)是家用手持?jǐn)z像機(jī)畫質(zhì)?。。。?！以及還有一大半鏡頭的焦點(diǎn)都不知道在哪里?。。。。?！最后再加上那種電視濾波的效果，這絕對(duì)是最坑爹的高清了！）
1:39這里的音樂在結(jié)尾happy ending時(shí)也出現(xiàn)了，音樂暗示了本片進(jìn)入和出來。所以當(dāng)這段音樂再次響起時(shí)，我很高興，這破片終于要結(jié)束了！打完炮以后女的全裸抱著個(gè)衣服坐在賓館，對(duì)面給了空鏡頭表示男的打完炮走了。接著用了一個(gè)藍(lán)色燈光的鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，畫面變?yōu)椴噬?，一個(gè)女的以同樣的裸身姿勢(shì)抱著衣服淚流滿面的坐在自家床上看電視（叫她“電視女”）。按照“林奇正確”，同樣的姿勢(shì)說明開房女應(yīng)該是電視女的映射。這一段是本片極為稀罕的真實(shí)內(nèi)容。床是綠的，電視女抓的衣服是紅色，這大概是本片最為關(guān)鍵的提示了（根據(jù)后面的劇情，綠色代表和解，紅色代表報(bào)復(fù)，女主角坐在綠色上卻拿紅色遮擋自己說明有心結(jié)）。電視里開始沒有信號(hào)，后來出現(xiàn)了三段快放鏡頭，分別是后面要講述的“兔子故事”，一個(gè)小男孩（電視女的的兒子）和“好萊塢世界”，閃進(jìn)之后，電視再次沒有信號(hào)。時(shí)至此，本片正式進(jìn)入了“內(nèi)陸帝國(guó)”，也就是電視女的內(nèi)心世界，以下至片尾的劇情全部是電視女腦海的故事。
3:59接著就是全片最為恐怖，最為黑暗，最為扯淡的世界，“兔子故事”。尼瑪這個(gè)真的嚇?biāo)牢伊耍×制嫫鋵?shí)你就是想說女人的內(nèi)心是可怕的對(duì)不對(duì)！兩個(gè)不知道是兔子還是驢的家伙呆在類似于電視情景劇的房間里（注意顏色暗示左邊的壁燈是綠色的，右邊的臺(tái)燈是紅色的，房間本身現(xiàn)在是綠色的）。尼瑪又一頭兔子進(jìn)門了，不同于那兩只睡衣裝的母兔子，這個(gè)是正裝入場(chǎng)的公兔子。接著尼瑪出現(xiàn)了類似于情景劇的人造歡呼聲，日。。坐沙發(fā)上的母兔子說“總有一天我要發(fā)現(xiàn)答案”（看到結(jié)尾你會(huì)知道這個(gè)答案是指選擇紅還是綠），公兔子說“我有一個(gè)秘密”，母兔子說“幾點(diǎn)了，我想不用等太久了”（后文提示，過了午夜12點(diǎn)便是心靈變更之際），“今天一天都沒電話”（后文提示，電話是指電視女和內(nèi)心的兔子世界的溝通對(duì)話）。然后是一個(gè)專場(chǎng)，公兔子說我聽到有人來了，開門好像看到了誰，然后走出去了。公兔子突然穿越到了波蘭的一個(gè)富人家里，然后電影進(jìn)入第二個(gè)故事，“廣播劇AxxonN故事”
（這里，母兔子扮演的是追尋者的角色，而公兔子就不知道了，他說他有秘密，難道是守密者的角色，因?yàn)樵诤竺婀米右魂P(guān)門是一段要進(jìn)入秘密的內(nèi)容）
07：33在漫長(zhǎng)的虛焦之后，“AxxonN”開始了 。一個(gè)老大樣子的人問男主角（按照片尾的卡司，AxxonN故事的男主角就是后面的大反派魅影演的）“你在找東西？你想要進(jìn)入？你要找一個(gè)入口？” 之后公兔子又現(xiàn)身了。我們可以理解為主角已經(jīng)被獲準(zhǔn)進(jìn)入內(nèi)陸帝國(guó)了。
08:55開始“好萊塢故事”，一個(gè)類似于女巫形象的人跑到一位明星身份的女主角Nikki Grace（叫她明星女）家里（開始漫長(zhǎng)的萬惡的手持DV渣畫質(zhì)）。女巫推開了門，進(jìn)入了真正意義上的內(nèi)陸帝國(guó)。女巫自稱是她的新鄰居（實(shí)際上扮演的是預(yù)言者）。女巫說“聽說你有個(gè)新角色？是關(guān)于婚姻的嗎？你丈夫參與嗎？我聽說你已經(jīng)拿到了”（出軌者的角色）接下來女巫講了兩個(gè)預(yù)言，男孩遇到了新世界，走到了集市，產(chǎn)生了惡魔。女孩進(jìn)入了新世界，在集市中走丟了，但她沒有穿過集市，而是走到集市后面的小巷，最后走到了宮殿。（本片在前90%女主角是在第一條路上，到最后的happyending則是主角最后做出的正確的選擇，遠(yuǎn)離集市，走到宮殿）。然后女巫說你已經(jīng)忘了這事（因?yàn)橹鹘窃?jīng)是做出過這樣的選擇，當(dāng)放蕩女，但她不愿意正視這件事情）接下來女巫又開始劇透關(guān)鍵劇情，“你的電影里有沒有謀殺？”明星女說沒有，女巫說有的。（事實(shí)上后文證明第一路最后的結(jié)局就是謀殺，也正是明星女要拍的電影的結(jié)尾）。接下來女巫說了一段非常難分析的話，“如果今天就是明天，你就會(huì)知道你還有沒有償清的債。行為導(dǎo)致后果。如果是明天的話，你會(huì)坐在那里（對(duì)面的沙發(fā)上）?！边@段話可以說是關(guān)鍵劇透，是主角的核心心結(jié)。什么叫如果今天就是明天，也就是說，每天都是一樣，也就是后來的不同故事從不同角度所講的的一個(gè)古老的出軌寓言悲劇在不斷循環(huán)。女巫是要告訴明星女，你的明天就是坐在那里，而且要擔(dān)起你之前犯錯(cuò)導(dǎo)致的責(zé)任。就看你選擇怎樣償還。接下來，本片進(jìn)入第一路的版本。鏡頭一轉(zhuǎn)，主角和朋友就坐在剛才女巫指的那個(gè)沙發(fā)上（嚇?biāo)?。。），被通知?dāng)選了電影女主角，很激動(dòng)。至此，主角開始走上了AxxonN所講的“邪路（偉大的中國(guó)夢(mèng)以外，其他全是邪路）。
19:41到了好萊塢片場(chǎng)，明星女見到了飾演男主角的德溫Devon Berk。這里有一個(gè)關(guān)鍵劇透，就是導(dǎo)演Kingsley Stewart說這是一個(gè)明星女再次走上巔峰的好機(jī)會(huì)（暗示主角失敗婚姻之后的新的春天）。接下來是一個(gè)明星訪談節(jié)目，主持人不斷暗示明星女要和德溫出軌。然后一個(gè)長(zhǎng)得奇想林奇的Annoucer串了個(gè)場(chǎng)（雖然我翻卡司發(fā)現(xiàn)他是William H. Macy），annoucer也有一個(gè)線索提示“where stars make dreams and dreams make stars”。然后是德溫的經(jīng)紀(jì)人提醒德溫千萬不要和明星女搞，他丈夫“什么都知道，是這里最有權(quán)勢(shì)的人”。然后明星女回家的時(shí)候表情就十分沉重。
24:20劇本名叫“On high in blue tomorrows”，還給了tomorrows一個(gè)特寫。這時(shí)候我們就知道女巫所說的“如果今天就是明天”一段的意思是關(guān)于劇本里出軌的故事你遲早要償還的。德溫和明星女交談時(shí)德溫說這是“史密西(Smithy，劇本中女主角的老公）的房子”（后文可知這間攝影棚其實(shí)是女主角真實(shí)居住的房間的投射）。接下來導(dǎo)演就位然后男女主角開始對(duì)戲，是一個(gè)關(guān)鍵的出軌心理戲。這時(shí)候有一個(gè)神劇情，那就是在明星女到動(dòng)情處時(shí)，制片發(fā)現(xiàn)一個(gè)人影，于是德溫去追，但追到一個(gè)鎖門的道具屋后沒有找到人。后文得知，這是明星女的另一個(gè)世界的映射（劇情故事中明星女飾演的Susan Blue）穿越到了片場(chǎng)（可能是由于內(nèi)心激動(dòng)吧）。
30:38由于剛才的詭異情況，導(dǎo)演忍不住說出來這個(gè)劇本的秘密。這個(gè)劇本是根據(jù)一個(gè)被詛咒的波蘭吉普賽傳說（德語(yǔ)名叫47，由后面得知兔子故事的房間號(hào)就是47，增加了幾個(gè)故事的關(guān)聯(lián)）改編的劇本翻拍的，但原劇本拍的時(shí)候男女主角被謀殺了。這時(shí)候跳出來一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，明星女與三個(gè)波蘭人（一對(duì)老夫妻和明星女的老公）對(duì)話，關(guān)于明星女懂不懂波蘭語(yǔ)的話題。這里也就是明星女故事線與波蘭47出軌傳說的交匯處，明星女的老公是波蘭人是一個(gè)波蘭人是主角內(nèi)心投射的產(chǎn)物，畢竟她是波蘭人對(duì)波蘭比較熟悉嘛）
34:27一個(gè)月黑風(fēng)高的夜晚，突然出來了另一個(gè)女性，在警察局和警察對(duì)話。從卡司可以看出，女的就是德溫飾演的角色Billy Side的妻子Doris Side。也就是說，這里切入了第四層故事，電影《On high in blue tomorrows》的劇情故事，我們簡(jiǎn)稱它為劇情故事。Doris說她被酒吧的一個(gè)人催眠了要?dú)⑺酪粋€(gè)人（殺死明星女飾演的Susan Blue，叫她劇情女吧），最后Doris把T恤拉上來露出了一個(gè)螺絲刀捅在她的肚子上，警察卻不同情而十分嚴(yán)肅的看著她【這里比較復(fù)雜，Doris本來用來行兇的工具最后卻出現(xiàn)在自己的肚子上，而警察很嚴(yán)厲，可以認(rèn)為是主角處于對(duì)Doris（代表自己喜歡的男性的妻子）的憎惡和懼怕而對(duì)Doris施加的刑罰】
36:28接下里仍是劇情故事，明星女飾演的劇情女Susan和德溫飾演的Billy調(diào)情，并交代了他們雙方都已有家庭，還順便暗示了Nikki家里沒孩子。之后出戲進(jìn)入好萊塢故事，與監(jiān)制老頭Freddie的一場(chǎng)戲看似沒什么意義，實(shí)際上呢，F(xiàn)reddie也是引導(dǎo)明星女走上邪路的人，F(xiàn)reddie說世界上有無限的可能（包括出軌），還說喜歡看動(dòng)物（由后面得知，動(dòng)物是指孩子）的本能，看他們解決問題，最后向明星女和德溫借錢。這個(gè)老頭扮演了一個(gè)對(duì)事物本來充滿好奇后來卻漠不關(guān)心的角色。然后是一個(gè)特寫，背景音在談?wù)撽P(guān)于劇情中Susan的老公Smithy。
41:23這里一段莫名其妙，明星女回家后，管家告訴她Mr. Berg被她老公帶上樓，然后她老公在教育德溫長(zhǎng)相的Mr. Berg說婚姻三從四德之類的勸告他們不要出軌，否則后果很嚴(yán)重，而且是黑暗的。這段應(yīng)該并不是“好萊塢故事”中真實(shí)發(fā)生的
44:29首先是關(guān)于頂棚燈光的鏡頭，然后是一段導(dǎo)演和燈光師糾結(jié)的對(duì)話，說明主角情緒很狂躁啊。這段好無厘頭。。這里燈光出問題暗示了主角內(nèi)心一直沒有光的問題，在最后也有說明。
49:00估計(jì)林奇琢磨著到這觀眾快被嚇壞了（沒嚇壞也是一頭霧水了），搞了一段輕松的爵士樂伴奏，F(xiàn)reddie繼續(xù)朝劇組的其他人借錢，德溫從紅色燈光的門里走出，開始和明星女調(diào)情（紅色暗示德溫將給Nikki帶來危險(xiǎn)）。接著是劇情故事，劇情女和Billy開始前戲，背景隱隱地出現(xiàn)紅色光暈。至此，黃色燈光漸隱，紅色成為電影的主色調(diào)。
55:10在劇情故事中，劇情女正在說她老公好像發(fā)現(xiàn)他們兩個(gè)人的奸情了。這時(shí)候突然說了句，“這好像我們的臺(tái)詞啊”，以為自己并非是在演戲。這里是明星女第一次將好萊塢故事和劇情故事弄混。一臺(tái)攝像機(jī)對(duì)著明星女，明星女表示壓力很大。
以下一段為劇情故事（男主角稱女主角為Sue可得知），然而女明星再一次出戲了。明星女突然說”昨日發(fā)生的事情，我知道將發(fā)生在明天”然而女明星反復(fù)說“德溫，是我nikki”（忘記是在拍戲，以為這是真的） 接著故事回溯到昨天拍的戲，（這段本來也是劇情，結(jié)果明星女以為是真的）劇情女Susan看到一個(gè)鐵門上寫著廣播劇“Axxno N”，走了進(jìn)入鐵門中，發(fā)現(xiàn)了自己才是之前所說的片場(chǎng)內(nèi)鬼事件的闖入者。這里作為闖入者的并非明星女（雖然是同一人飾演的），而是劇情故事中的Susan（因?yàn)樗龔钠瑘?chǎng)發(fā)現(xiàn)受到丈夫監(jiān)視跑回了劇情中自己簡(jiǎn)樸的家中，也因?yàn)樗心醒輪T為Billy）而這個(gè)家與片尾真實(shí)故事中的家一模一樣，說明映射關(guān)系，也和兔子故事的背景墻是一樣的，也就是這里同樣是主角內(nèi)心結(jié)構(gòu)的一部分，而她與Billy隔窗卻無法溝通同樣證明了這一點(diǎn)）房子中核心道具紅色臺(tái)燈再次出現(xiàn)，暗示著女主角因?yàn)橄氤鲕壴斐傻膬?nèi)心矛盾越來越深，更明顯的暗示是一條綠色的裙子漸漸被抽走。。然而女主角走進(jìn)了一間全是通紅的房間，隨著嚇出屎的閃光之后，電影很自然地過度到了主角內(nèi)心最深處的黑暗——AxxonN故事
01:09NIkki作為闖入者在屋內(nèi)遇到了一群妓女，這個(gè)其實(shí)也是最好理解的，也就是主角曾經(jīng)當(dāng)過妓女的記憶像鬼魂一樣不消散。其中一個(gè)還說了與下文對(duì)應(yīng)的話“告訴我你以前認(rèn)識(shí)我們嗎？”PS，這里的迷幻樂挺好聽。
01：11闖入者跟隨著妓女的暗示進(jìn)入了AxxonN故事，這里交代了妓女故事是發(fā)生在波蘭的冬天，這也再一次證明主角真實(shí)故事發(fā)生在波蘭。讀碟機(jī)的出現(xiàn)告知觀眾這個(gè)故事就是開頭所說的AxxonN‘（旅館灰蒙蒙的冬日）。然后好玩的是，其中一個(gè)妓女告訴闖入者詳細(xì)的闖入方法，戴手表燒絲綢什么的，不知道為什么這么復(fù)雜。。接下來一個(gè)藍(lán)色調(diào)的鏡頭交代主角剛才是做夢(mèng)，返回了劇情故事。
1:16回到劇情故事中，有一個(gè)劇情女 肚子疼的鏡頭，難道是暗示妓女經(jīng)歷？接下來的手表指向10：10，暗示離巫婆所說的午夜之后的兇殺案不遠(yuǎn)了。然后劇情女按照指示開始進(jìn)入AxxonN故事（回憶，手表也在倒轉(zhuǎn)）
1:17在AxxonN'故事中，有多個(gè)不同女性的遭遇，一個(gè)是被強(qiáng)迫意愿，一個(gè)是被剝奪孩子，一個(gè)是被毆打，反正都是很不爽，而男性形象都是一個(gè)。其中主角女應(yīng)該只是這個(gè)男的的其中一個(gè)小蜜。這段是指折射主角曾經(jīng)的悲慘經(jīng)歷？是的，而且結(jié)合下一段說明主角當(dāng)時(shí)真正悲慘的是被一個(gè)后來變心的男人欺騙的感情，非常傷心
1:20又進(jìn)入喜聞樂見的嚇出屎環(huán)節(jié)啦！主角回憶起最痛苦的回憶后小宇宙終于爆發(fā)了，兔子故事回歸。房間變成了紅色，而且右上角還有一個(gè)小宇宙在燃燒，另一只兔子還拿出兩個(gè)蠟燭（像撒旦？）。房間色調(diào)紅綠變換表明主角還是在掙扎，然后在一片紅色中劇情女就像被催眠一樣（鏡頭前還有只手在指揮，那是后面一直誘惑她的Carolina）去找黑暗偵探Mr. K了。接下來進(jìn)入到講述故事
1:22講述故事實(shí)際上是緊接著劇情故事的，只不過是把時(shí)間提前了而已。劇情女找到偵探后說的話也開始變臟了~見面的地方也很臟亂，偵探長(zhǎng)得也很猥瑣。然后女主角開始YY她從小到大被侵犯的時(shí)候反擊男性的片段。（感覺并不是真的，而是她因?yàn)榻?jīng)歷而對(duì)男性的一種反感的反映）
1:25粉色房間的出現(xiàn)交代回憶部分結(jié)束，劇情故事回歸。房間里一幫狐朋狗友完善了當(dāng)時(shí)的故事——主角喜歡上了一個(gè)人，然而被那個(gè)男人欺騙了然后主角很傷心很自卑。 （PS有一個(gè)漏點(diǎn)鏡頭，很爽）
這里的情緒貌似是女性在對(duì)上海感情后開始關(guān)注自我。整個(gè)妓女群體后來一直都扮演著自我、獨(dú)立、叛逆的形象，接下來的一段集體舞更明顯。
1:29在被妓女群體勸導(dǎo)后回歸到劇情生活中，Susan的丈夫Smithy繼續(xù)在那里擺爛的時(shí)候Nikki就不爽了，要獨(dú)立了。
1:33NIkki在猶豫是否要兇殺的時(shí)候，作為闖入者打電話給兔子屋，而且說的是Billy。當(dāng)然兔子屋作為一個(gè)封閉的心房，沒有給她任何答案。
1:35在燒絲綢的鏡頭后，回到到講述故事，講述女繼續(xù)講她和男人的那些破事，交代了她也確實(shí)經(jīng)常出軌。還故事講了一個(gè)小女孩說看到世界末日的故事嚇觀眾，你妹！
1:37這里，劇情女Susan（從接下開party的內(nèi)容判斷）心態(tài)繼續(xù)變化，主動(dòng)問兩個(gè)女的是否以前認(rèn)識(shí)她（也就是要找回曾經(jīng)的自我），對(duì)方的回答是我們會(huì)的。這樣就是”昨日發(fā)生的，我知道明天就會(huì)發(fā)生“（惡性循環(huán)），然后是Smithy肚子上灑了番茄醬，Nikki聯(lián)想到兇殺的感覺，趕緊切入到一個(gè)波蘭女孩的驅(qū)魔的鏡頭（趕走心魔）。
1:39首先是劇情故事，Nikki意淫捅死了Doris。然后切入AxxonN故事，女主角(名字沒找到，叫她Ax女）在街上遇到了自己的老公，這段暗示老公發(fā)現(xiàn)她與別的男人勾搭后殺死了那個(gè)男的。這兩起兇殺案是互相補(bǔ)充的，都是殺死喜歡的人的妻子/情人，屬于情殺。
1:43真正的女主角又出現(xiàn)了，她預(yù)見了之后將要發(fā)生的兩種可能的仇殺而十分慌張。
1:44繼續(xù)劇情故事，來自波羅的海的馬戲團(tuán)出現(xiàn)了。（這幫人的打扮和道具真他么搞笑）Smithy告訴劇情女Susan說他們讓他照顧動(dòng)物，他很擅長(zhǎng)照顧動(dòng)物（接下來的內(nèi)容證明這里的動(dòng)物是指小孩）
1:45講述故事，劇情女告訴偵探Smithy去動(dòng)物照看動(dòng)物去了（應(yīng)該是指分居或者領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)孩子或者看別人家的孩子去了）。這里，劇情女對(duì)此事表示了強(qiáng)烈的不信任，她覺得他丈夫肯定是拿此為借口去鬼混了。接著講述女說在Smithy的旅行中有一個(gè)來無影去無蹤的叫魅影的人。按照后面所說的林奇正確主義，這個(gè)魅影也就是心魔（同樣特征的人出現(xiàn)在《穆赫蘭道》和《迷失公路》中），也就是她以為丈夫同樣是被心魔所勾引出去鬼混，而且這個(gè)魅影的姐姐都很可怕， 小時(shí)候就殺人。
1：48劇情故事，一幫妓女繼續(xù)在Nikki家里瞎玩。
1:50好萊塢故事，明星女跑去德溫家里，管德溫叫Billy，說明她又把劇情故事混入到真實(shí)世界了，跑去德溫家當(dāng)著老婆面公開小三戀情。這里說明女主角越是害怕兇殺案越是要鬧個(gè)魚死網(wǎng)破。
1:53切入劇情故事，Doris回憶起酒吧里是魅影催眠她要她去殺Nikki的
1：55劇情故事，Smithy用波蘭語(yǔ)找一個(gè)人，結(jié)果這個(gè)人這段我真不知道是什么意思，結(jié)果偏偏這段是唯一出現(xiàn)”內(nèi)陸帝國(guó)“的。。。按照后面的畫面，這個(gè)人應(yīng)該是馬戲團(tuán)的小丑，聯(lián)想到Nikki說的消失的魅影，魅影應(yīng)該就是小丑，那么所謂去內(nèi)陸帝國(guó)就是說心魔已經(jīng)潛入到了內(nèi)心世界。果不其然接下來是一個(gè)Nikki裝鬼的鏡頭（專業(yè)嚇出翔哦）
1:58Nikki在家里接待了一個(gè)女的，這個(gè)女是作為復(fù)仇的引導(dǎo)者出現(xiàn)的，上來就說要償還為償還的債。這個(gè)女告訴Nikki隔壁住著克里姆（字幕說這個(gè)人名字本身就有誘拐的意思）。接下來Nikki去找克里姆，克里姆出現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)他也就是誘拐Smithy，Doris的魅影。這里出現(xiàn)全片唯一的搞笑段落了，克里姆嘴里咬著個(gè)紅燈泡。。鏡頭閃回臥室的那臺(tái)危險(xiǎn)的紅色臺(tái)燈，再一次暗示克里姆只不過是主角內(nèi)心的心魔而已。
2:00AxxonN故事?？吹竭@里，電影就好懂多了，因?yàn)榉块g里又是紅色臺(tái)燈。一幫老漢圍著Ax女，指揮男主角去殺人，男主角很無奈。（但是出現(xiàn)的男主角卻是從劇情故事穿越來的，不過正好也說明這段是意淫）這里主角通過想象一個(gè)更高地位的人在控制男主角，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)男主角的報(bào)復(fù)。男主角說的”看不見她，只能聽見“是指沒用光線而任由心魔擺布么？接下來Ax女漸隱，主角是說明妓女女才是這里真正的掌權(quán)者，她有全支配自己的心靈。接下里通過三個(gè)老漢移位進(jìn)入兔子故事更說說明這一段只是主角內(nèi)心意淫而已。而且兔子屋子里也不忘新加上窗戶里紅色的小眼睛（還有個(gè)特寫，就是看不清是什么）。兔子們回答了開頭說“我要找到答案”的答案，就是紅色（選擇報(bào)復(fù)）
2：07OK，進(jìn)入狂歡前的劇情故事。同時(shí)出現(xiàn)了兩個(gè)Susan，一個(gè)Susan已經(jīng)選擇了放蕩，和妓女們混在一起，另一個(gè)則還不知情（但是拿著螺絲刀）。鐵門上的AxxonN暗示這個(gè)古老的報(bào)復(fù)故事仍在循環(huán)。接下來就是剛才的Doris捅Susan的一幕
2：10切入AxxonN故事，Ax女同樣問對(duì)面的女生你們是不是認(rèn)識(shí)我，而對(duì)面的人做了一個(gè)類似之前魅影勾引Doris的動(dòng)作
2:12這里有一個(gè)很明顯的進(jìn)入的動(dòng)作，進(jìn)入和離開娛樂會(huì)所，成為電影最后內(nèi)心掙扎的具象表現(xiàn)，Susani進(jìn)入時(shí)說找她的朋友Carolina，其實(shí)Carolina是心魔的化身。進(jìn)入以后好紅??！然后Nikki離開了跳舞的地方，Carolina對(duì)她說了幾句話，Susan按照她的指引來到了偵探的房間，接上了之前的講述故事。這里林奇還通過Susan的嘴友情提示，這部電影的故事順序是錯(cuò)的。然后Susan又開始意淫她老公有外遇。接下來一段夫妻對(duì)打的場(chǎng)面貌似是補(bǔ)充的重要情節(jié)，那就是Smithy說他沒有外遇，因?yàn)樗荒苌ㄐ詿o能？）。然后Susan說她并不是很期待明天（因?yàn)橄萑肓搜h(huán)）。接著Susan說她兒子死了導(dǎo)致這一切。也說了因?yàn)闆]有光所以只能在內(nèi)心糾結(jié)。這時(shí)候偵探接到了電話，這個(gè)電話其實(shí)也是主角內(nèi)心自己的焦慮打來的，以為自己要被干掉了。
2:21Susan因?yàn)楹ε滤噪x開了紅色光的會(huì)所，自此劇情開始大逆轉(zhuǎn)，光線也由紅變綠，Doris藏身處還出現(xiàn)了一個(gè)綠色的電話。然后Susan拿出了螺絲刀，妓女們都嚇壞了作鳥獸散，Doris奪了螺絲刀捅了Susan。但是這個(gè)捅實(shí)際上上一個(gè)自我排解，自我傷害的過程，而非是報(bào)復(fù)，否則應(yīng)該是Susan去捅Doris或者Smithy才對(duì)。這時(shí)候就是主角的靈魂黑夜，堅(jiān)持就是勝利。
2:25旁邊的一個(gè)乞丐說你要死了，說明女主角這時(shí)候雖然放棄了報(bào)仇但是對(duì)自己絕望了。然后是兩個(gè)傻逼兮兮的人開始討論能不能去帕拉莫，一個(gè)人說能去，另一個(gè)說不能去。這個(gè)帕拉莫到底是過去還是未來了，明顯是過去，因?yàn)楹髞硇∨⑻岬皆谂晾幸粋€(gè)悲慘的當(dāng)妓女的朋友。女孩還說現(xiàn)在已經(jīng)過午夜啦?。。〗酉聛淼倪@個(gè)女孩的說了尼克的故事，映射了比較完整的主角的經(jīng)歷。曾經(jīng)的放蕩讓她陷入了絕望，她覺得自己活不了多長(zhǎng)時(shí)間了，最后選擇和家里的猴子（孩子）在一起（對(duì)于猴子描述更加證明猴子就是孩子）。她喜歡孩子但是不會(huì)照顧孩子，而她丈夫卻會(huì)。旁邊的那個(gè)乞丐在Susan臨死的時(shí)候安慰她，為她點(diǎn)上火，并說“再也沒有憂郁的明天了”（終結(jié)死循環(huán)）。這個(gè)老太太其實(shí)是個(gè)正面角色。這么一想，那個(gè)小女扮演的其實(shí)是惡魔。。。因?yàn)樾∨⒖匆娎咸胚@么說很不高興。而且開始老太婆說回不去帕拉莫，而小女孩說能回去。有一種臨死之身身旁出現(xiàn)天使和惡魔的感覺，果然是神作……
2:33,攝像機(jī)入境，切回好萊塢故事。最后導(dǎo)演鼓勵(lì)了明星女一下，說Nikki你棒極了，成為明星女戰(zhàn)勝心魔的動(dòng)力。明星女離開攝影棚，走到了電影院中，發(fā)現(xiàn)電影院中正在映射自己，也就是屏幕上所說的反觀自身。然而偵探出現(xiàn)了，跟隨者偵探明星女進(jìn)入了一個(gè)黑白色調(diào)的房間（說明內(nèi)心十分平靜了吧）。然后她走進(jìn)了AxxonN的房間，發(fā)現(xiàn)正是Susan那個(gè)不斷循環(huán)悲劇的房間，也是逐漸接近真實(shí)生活的過程。明星女從紅色臺(tái)燈下拿出了手槍（手上寫的LB不知道是啥意思）。然后明星女開始與魅影追逐，走廊的燈光也逐漸變綠。走到發(fā)現(xiàn)有一個(gè)房間47（也就是兔子的屋子）。魅影出現(xiàn)，明星女開槍以后魅影啥事沒有還挺高興，明星女繼續(xù)打，直到魅影顯出原形，也就是明星女自己丑陋的一面。然后一束光達(dá)到兔子屋子，明星女與內(nèi)心的自己交匯，淚流滿面。
02:47主角真身出現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)之前的一切都是在電視中的映射。那些女孩自由得奔跑，發(fā)現(xiàn)在看的一直都是自己。然后是主角和內(nèi)心中的明星女（女孩也許有明星夢(mèng)）融和為一體。主角獲得了內(nèi)心對(duì)自己和他人原諒，回到了真實(shí)的家。她老公和孩子都回來了。
02:50這個(gè)鏡頭會(huì)讓人很不解，既然真實(shí)世界已經(jīng)展開，為什么又出現(xiàn)了Susan呢（還穿著Susan最后出場(chǎng)的衣服）。因?yàn)檫@是主角的內(nèi)心呀，平凡有著明星夢(mèng)，還是十分失望的呀。最后鏡頭還解釋了一直出現(xiàn)的藍(lán)色燈光是舞蹈演員在舞臺(tái)上的燈光，還有老巫婆是一直在關(guān)照她。正如老巫婆預(yù)言的，她將會(huì)坐在對(duì)面的沙發(fā)上，但是和開頭不同，第二個(gè)版本是明星女她沒有接到片約，內(nèi)心十分平靜。她走到了宮殿，離開了惡魔。雖然沒有再度輝煌，但是她的內(nèi)心，依然是華麗美好的。
接下來是帶有各種惡搞劇透性質(zhì)的片尾，有些是之前在片中提到但沒出場(chǎng)的：
魅影的姐姐（缺條腿）。。。尼克家里的猴子。。。

不用說也知道，此片乃神作中的神作，但是就像每個(gè)人都希望的那樣，我們必須要猜真實(shí)故事到底發(fā)生了什么。根據(jù)我上面的理解，是這樣的。
真實(shí)故事：生活窘迫的一個(gè)波蘭女性與一個(gè)比較嚴(yán)肅的男人結(jié)婚，婚后這個(gè)女人被往事所困擾，要么是結(jié)婚前她做過妓女導(dǎo)致不能生育（尼克的故事），要么就是結(jié)婚后因?yàn)檎煞虿荒苌ê芸赡苁切詿o能）而空虛寂寞所帶來的想要出軌的欲望，或者兩者都有。同時(shí)，這種想法也是懷疑丈夫有外遇而想要通過自己出軌報(bào)復(fù)丈夫。而自己很喜歡孩子卻不是很會(huì)照顧孩子，加之懷疑孩子不是親身的。她一直抱著這種報(bào)復(fù)的心態(tài)過日子，陷入了正在收聽的AxxonN'廣播劇所說的死循環(huán)。再一次丈夫帶著孩子外出的機(jī)會(huì)，她終于決定出軌。完成了報(bào)復(fù)以后她卻發(fā)現(xiàn)并沒有解決問題，而是害怕被丈夫發(fā)現(xiàn)而內(nèi)心十分糾結(jié)，又想自己甚至可能失去自己唯一的依靠孩子，頓生絕望。但是在經(jīng)過最后的諒解與對(duì)真相的思考后，她決定信任丈夫。正面收?qǐng)觥?br>而其他幾個(gè)故事其實(shí)基本是完全一樣的，只不過改變了設(shè)定而已。Axxon N’故事：一個(gè)挺好看的女生曾與一個(gè)有錢大叔有過美好愛情，結(jié)婚后發(fā)現(xiàn)他還有很多女人，并且被經(jīng)常虐待，由于她也找了一個(gè)情人。結(jié)果她老公在大街上告訴她把她情人殺掉了。。她悲傷之后，頓生怒火，雇傭黑社會(huì)命令穿越來的Smithy殺掉老公。
兔子故事：坐在沙發(fā)上的母兔子在遇到問題后尋找解決辦法， 另一個(gè)母兔子是她的幫兇。公兔子帶著秘密進(jìn)來了。母兔子直到主角報(bào)復(fù)。但是后來一束亮瞎眼的光線照亮了房間，兔子們的軌跡破滅了。
好萊塢故事：一個(gè)曾經(jīng)當(dāng)過妓女的過氣女星找了一個(gè)波蘭老公，由于語(yǔ)言等溝通上出現(xiàn)了問題，這時(shí)候接到了片約，喜歡上了男演員。本來男演員對(duì)她并沒什么意思，但是由于劇情中男演員和她有一腿，處于報(bào)復(fù)和內(nèi)心想找回曾經(jīng)的激情，逐漸將迷失在劇情中，回避真實(shí)生活。直到電影演完，她獲得了解脫，于是將自己內(nèi)心的心魔清楚?；氐搅私拥狡s前的一刻，繼續(xù)以往的生活。
劇情故事：劇情故事是一個(gè)非常高端的故事。。。一個(gè)家庭普通的家庭婦女覺得家中沒有地位，曾經(jīng)放蕩的經(jīng)歷讓她感覺如今的生活生不如死。因?yàn)榕既粰C(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了一個(gè)有錢人，果斷出軌了。出軌后內(nèi)心卻陷入了絕望，只能看到憂郁的明天，就像47里的一樣會(huì)以悲劇收?qǐng)觥＿@時(shí)候他丈夫又說去東歐照看動(dòng)物，她以為他是去鬼混了。最終她決定殺死她的情人的老婆。她去屋子旁邊從魅影那里拿到了螺絲刀，走在大街上找回了曾經(jīng)放蕩時(shí)的姐妹情誼。再發(fā)現(xiàn)被情人老婆跟蹤后她進(jìn)入了一個(gè)高級(jí)會(huì)所，找偵探傾訴了所有事情，卻發(fā)現(xiàn)被偵探出賣了。跑出來以后她猝不及防地被情人老婆干掉了。在臨死前，她遇到一個(gè)老太婆，老太婆給了她最后的祝福。

所以林奇正確是這樣的：
人物是精分的，結(jié)構(gòu)是套層的，順序是打亂的，敘事是不可信的，女人是復(fù)雜的，男人是用來壓迫女人的，心魔是可以被干掉的，好萊塢是骯臟的，導(dǎo)演是被調(diào)戲的，監(jiān)制是耍猴的，生活是可悲的，希望是存在的。
其實(shí)這片是一個(gè)宏大的主題：論如何戰(zhàn)勝心魔

《內(nèi)陸帝國(guó)》，三小時(shí)要讓人崩潰的電影，本來我想鍛煉一下自己抽象思維的能力的，結(jié)果給大衛(wèi)林奇這個(gè)神經(jīng)病給折辱了一把，狠狠的。他媽的，真的是給耍了還是說他的好，姜文命苦。我的理解:
 
1.偷情，波蘭女孩。
 
2.看電影，波蘭女孩。
 
3.電影情節(jié):
 
1）女主角接片 2）女主角和男主角偷情 3)融入電影情節(jié)的女主角不能自拔，在電影和現(xiàn)實(shí)中迷失 4)女主角在電影拍攝完成以后的一個(gè)回歸。
 
PS:女主角的電影情節(jié):一個(gè)從良的妓女，受到丈夫的虐待，結(jié)果和有婦之夫有染，又不能泰然處之，生活崩潰，墮落頹廢，最后給情夫的妻子刺殺。
 
4.電影結(jié)束，波蘭女孩和電影中的女主角同時(shí)回歸到現(xiàn)實(shí)。
 
5.波蘭女孩回復(fù)和丈夫孩子的生活。
 
一個(gè)電影有四重結(jié)構(gòu)，還有太多的暗喻，實(shí)話，變態(tài)的過分了。

David Lynch（大衛(wèi)林奇）的最新電影《內(nèi)陸帝國(guó)》還沒有看過，曾對(duì)他的前作《穆赫蘭道》以及《妖夜荒蹤》推崇備至?？戳艘黄獌?nèi)容介紹，他的這部新作依然是時(shí)空混亂，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)，挑戰(zhàn)人的智力極限，和前作相比似乎沒太多新意。但我卻驚訝地發(fā)現(xiàn)，大衛(wèi)林奇竟然是用Sony DVCAM PD150P拍了《內(nèi)陸帝國(guó)》這部新作。
用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍電影的導(dǎo)演已經(jīng)不少，大到好萊塢大導(dǎo)演喬治盧卡斯，小到中國(guó)獨(dú)立電影旗桿賈樟柯和寧浩，但像大衛(wèi)林奇這樣用“業(yè)余級(jí)”DV拍攝重要作品的頂級(jí)導(dǎo)演絕對(duì)罕見。喬治盧卡斯的《星戰(zhàn)前傳》用的是索尼最先進(jìn)的CineAlta數(shù)字電影系統(tǒng)，賈樟柯的《三峽好人》和寧浩《瘋狂的石頭》也都用的是索尼最新的HDV機(jī)型。Sony PD150P雖然是經(jīng)典型號(hào)，但已經(jīng)是多年前的老明星了，60歲的大衛(wèi)林奇的另類以另一種方式爆發(fā)出來，他操起業(yè)余DV愛好者都不屑使用的設(shè)備，拍了一部驚世駭俗的電影。再次以實(shí)際行動(dòng)證明，器材不是最關(guān)鍵的，技術(shù)也是點(diǎn)到為止得東西，內(nèi)容才是決定性的。
聯(lián)想到攝影領(lǐng)域，世界頂級(jí)相機(jī)品牌哈蘇在中國(guó)擁有最多的客戶，最大的市場(chǎng)在中國(guó)，但中國(guó)卻出不了幾個(gè)像樣的國(guó)際級(jí)攝影家，只有些政府官員拿著別人供奉的哈蘇萊卡對(duì)著好山好水抒發(fā)胸臆，實(shí)在悲哀。

在影片所構(gòu)筑的巨大的痛苦帝國(guó)面前，有兩種讀解方式。第一種是將之簡(jiǎn)化成視聽經(jīng)驗(yàn)，只可感受不可言喻，夸張地說，則是“這太棒了，因?yàn)槲覀兪裁匆矝]看懂”。由此我們迅速地將這部影片歸之為造型藝術(shù)：如強(qiáng)調(diào)其DV的拍攝手段和手工的拍攝方式（部分的），可將之歸類為“裝置藝術(shù)”；如相信其連續(xù)地冗長(zhǎng)推進(jìn)的精神分裂癥的敘事，可將之歸類為“原生藝術(shù)”。第二種則截然相反，會(huì)完全沉浸于這樣一部影片所包含的瘋狂的符號(hào)失控中并對(duì)這一愉悅地沉湎于儀式控制的游戲頂禮膜拜。這是企圖完全了解陰謀的欲望，而這種欲望也完全是一種幻想。一位女演員投入一部被詛咒的影片的重拍中，發(fā)現(xiàn)自己迷失在一個(gè)充斥著噩夢(mèng)的世界中；讀解者在橡皮頭的波蘭人（《橡皮頭》？），戴兔子面具的情景喜劇演員和比影片本身更重要更出色的勞拉?鄧恩之間找不到任何頭緒。在來訪者和私家偵探之間，也應(yīng)該給觀眾留一個(gè)位子。
當(dāng)大衛(wèi)?林奇試圖講述一個(gè)故事的時(shí)候，應(yīng)該認(rèn)真地對(duì)待他，即使，如斯芬克司一樣，他準(zhǔn)確地指出：“這是一個(gè)被煩惱糾纏的女人的故事?！币粋€(gè)迷失的女人，她看到世界在她眼前分裂，她不停地詢問過路人：“你曾經(jīng)見過我嗎？”，她想以此來證實(shí)她自己的存在。這位病態(tài)的超級(jí)女主人公在彈指之間既可發(fā)現(xiàn)自己在羅茲與一群雜技演員在做露天烤肉，又可發(fā)現(xiàn)自己在好萊塢大道上被人剖腹，跌倒在拉客的妓女中間。這是一個(gè)關(guān)于崩潰的故事，正如《迷失的高速公路》和《穆赫蘭道》的第二部分，不同的是這部影片從頭到尾都驚惶不安。再次看影片時(shí)，這種分裂的程度令人驚訝。精神病不再是混亂不堪和直言不諱的托詞，林奇不是在摸索試驗(yàn)，他很清楚自己將往哪里走。
崩潰只不過是一種后果，應(yīng)該找到它的源頭。林奇所有的影片都在講述被煩擾糾纏的私密故事：孩子的出生（《橡皮頭》），亂倫（《雙峰》），決裂（《穆赫蘭道》）。這些一向在夫妻或家庭中糾纏的煩擾，不再是譫妄的托詞而是在主宰和推動(dòng)故事的發(fā)展，強(qiáng)行指定了每部影片的特殊邏輯。崩潰成為煩擾的游戲場(chǎng)所，而后者則成為主宰，使世界的法則服從于它的恐怖場(chǎng)景和妖魔鬼怪。因此，起初是有對(duì)災(zāi)難的恐懼的。極度的張力來自對(duì)抗災(zāi)難的斗爭(zhēng)（林奇的人物都在掙扎搏斗），其主要的憂慮是：怎樣與恐懼并存？怎樣承受無法承受的災(zāi)難？
什么樣的煩擾糾纏在《內(nèi)陸帝國(guó)》中呢？應(yīng)該聽一聽那個(gè)信使的話，林奇對(duì)此開門見山：那個(gè)古怪的女鄰居擅自到妮基?格雷斯家拜訪，向她宣布她獲得了一個(gè)新角色（非凡的格雷斯?扎布里斯基，勞拉?帕爾美從前那個(gè)憂傷的母親），并直截了當(dāng)?shù)貑柕溃骸笆顷P(guān)于婚姻的嗎？”《迷失的高速公路》已經(jīng)是一部關(guān)于婚姻的影片，表現(xiàn)了對(duì)婚姻的不滿（情感上的和性上的），從缺乏愛情一直到相互仇恨?！秲?nèi)陸帝國(guó)》表現(xiàn)了通奸，而且是用一種令人暈頭轉(zhuǎn)向的方式來表現(xiàn)這些欲望和行為的：誘奸，上床，不忠，犯罪，作踐（直到賣淫），嫉妒，報(bào)復(fù)，奸生子女，破鏡重圓，這些糾纏不清的煩擾在不連貫的場(chǎng)景中展開，由夫妻鏈鎖將它們連接起來，由此筑成帝國(guó)。
通奸的欲望是影片主要發(fā)展的情感?！秲?nèi)陸帝國(guó)》最大的創(chuàng)新在于將這些情感散發(fā)在不同的層面中，這些層面不接，且煩擾產(chǎn)生的面目盡可能不同（幽靈，幻覺，想象）。這是《穆赫蘭道》最后半個(gè)小時(shí)的華美，在這里，只有對(duì)一個(gè)被拋棄的女人的驚恐動(dòng)作的回應(yīng)，她想象著最哀婉動(dòng)人的情景；在這里，應(yīng)該聽一聽林奇的說法，他斷言道：“應(yīng)該深入到故事的深層”。也就是說：不要在一個(gè)特別的故事中把通奸產(chǎn)生的場(chǎng)景和情景連接起來，而是盡可能地將通奸的可能性重疊發(fā)展。敘事是建立在被同一恐懼所震懾的不相干的人物身上的。
有夫之婦至少有四個(gè)不同的人物：1）妮基?格雷斯，女演員，試圖與跟她演對(duì)手戲的男演員德翁調(diào)情；在電視節(jié)目上，在幕后，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，只要看到他們，每個(gè)人都有這樣的問題掛在嘴邊：他們會(huì)上床嗎？2）蘇，由妮基?格雷斯扮演的角色，背叛丈夫，與由德翁扮演的一個(gè)有家有室的男人比利通奸。這是為了復(fù)制她的生活，玩弄她的恐懼以使人認(rèn)識(shí)到令妮基瘋狂的原因。3）一個(gè)被審問的無名女人（還是勞拉?鄧恩）講述她的生活和她失去的兒子：“我兒子死后，我度過了艱難的時(shí)期?！?）統(tǒng)領(lǐng)性的人物，棕發(fā)波蘭女人（卡羅林娜?克魯斯扎卡），她在電視前目擊了勞拉?鄧恩的受難；她的夫妻生活似乎得到和解，她對(duì)丈夫說她懷孕了卻不知他沒有生育能力，戴綠帽子的兩個(gè)丈夫是由同一男演員（彼得?J?盧卡斯）扮演的，他出演了從夫妻恩愛到入獄監(jiān)禁的所有戲份：恫嚇的，有權(quán)勢(shì)的，幾乎是好萊塢的大腕，在波蘭卻令人憐憫。但最終是另外一個(gè)配偶有外遇的人，2號(hào)劇本中的女人，多麗絲，比利的妻子，越過法規(guī)，手持螺絲刀，伸張了正義。
這些層面是并存的，不可能把它們減低到一條單一的線索，每一個(gè)層面都在通奸中扮演一個(gè)角色。林奇的自由在于：敘事不挑揀煩擾產(chǎn)生的概念，每一概念都受到歡迎并在故事內(nèi)部激發(fā)一個(gè)小的故事。人們對(duì)這部電影通常有一種誤解：它不難以理解，但卻令理解力枯竭。我們不能理解全部，一部分是因?yàn)楣适轮杏昧撕芏嗾飨蠛筒蹇拼蛘?，?dǎo)演以此來轉(zhuǎn)移我們對(duì)故事的注意力（在兩種意義上）；另一部分是因?yàn)槊恳环N情感都帶著好幾種可能性勇敢地推進(jìn)，正如妮基帶著她周圍的一圈人物前進(jìn)一樣。這是平行世界的原理：在一個(gè)世界中，丈夫提防通奸，在另一個(gè)世界中，他是目擊者，在第三個(gè)世界中，他意識(shí)到他戴了綠帽子，在第四個(gè)世界中，他殺了人，在第五個(gè)世界中，他接受了罪孽之子，等?！秲?nèi)陸帝國(guó)》所要表達(dá)的意念，就是情感的可能性。由此產(chǎn)生這種巨大的憐憫：應(yīng)該把女人和她們的不幸一起來對(duì)待，對(duì)其外來的伴隨物也應(yīng)感痛惜，盡管后者并不自知其滲透在同一悲劇中。
憐憫，然而也生硬：在這一晦暗和專橫的帝國(guó)中，謀殺的工具是螺絲刀?！赌潞仗m道》是如此魅惑人，女同性愛的抒情詩(shī)表現(xiàn)了痛失真愛的浪漫煩擾。在這部影片里，與妮基?格雷斯調(diào)情的是一個(gè)喜劇演員，他與《穆赫蘭道》中的導(dǎo)演（由同一滑稽男演員，賈斯汀?瑟羅扮演）同樣感人。在這里，災(zāi)難不再是由一見鐘情導(dǎo)致的，災(zāi)難僅僅來自可預(yù)見的和設(shè)計(jì)好的微不足道的調(diào)情，以及一場(chǎng)在床單下發(fā)生的性行為，在這一場(chǎng)景中，那個(gè)丈夫在房間里不懷好意地轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。一場(chǎng)床上戲，僅此而已?！秲?nèi)陸帝國(guó)》是骯臟不堪的，也是干巴巴的，而《穆赫蘭道》則是性感的和濕潤(rùn)的。
生硬感還來自這種低清晰度的DV畫面，它對(duì)虛實(shí)和酸性都不敏感，卻完成了對(duì)內(nèi)部世界的分解。直接的，微弱的，白色的光刺傷了妮基那張盡是瘀斑的臉。冷漠，波蘭式的灰色，妓女脫衣的房間，世紀(jì)初站在雪地里拉客的妓女。越來越重的現(xiàn)實(shí)感出現(xiàn)在光天化日的好萊塢大道上，在一場(chǎng)令人驚愕的末日?qǐng)鼍爸?。各種層面在這里、在此刻找到匯聚點(diǎn)，在大街上，在一個(gè)無家可歸的黑女人和一個(gè)絮絮叨叨的亞洲女人中間，她們對(duì)發(fā)生在眼皮底下的悲劇無動(dòng)于衷。我們聽到街上的噪音，這是影片中從未有過的自然主義。
看來DV的可塑性使導(dǎo)演更容易與世界接合，正如同一種顏色處處褪色使得交接線難以分辨。在這一模糊狀態(tài)中，閘室規(guī)模宏大，這是一中間空間，在這里人物解除姓名（既不叫妮基也不叫蘇）坐在那里，或思考，或說話。這是監(jiān)察員的辦公室，在這里，一個(gè)女人面對(duì)一副無表情的、歪戴著眼鏡的面孔講述她的生活；在另一間辦公室里，面對(duì)另一個(gè)監(jiān)察員，那位丈夫有外遇的女人，剛剛展示了她還沒有使用的兇器，但想象著已經(jīng)這樣把兇器扎進(jìn)了仇人的肋部殺死了她。這是勞拉?鄧恩休息和思考的房間：一群女孩子，21世紀(jì)的年輕女明星們，圍著她閑聊和跳舞。DV拍攝的靈活性使得創(chuàng)作這些空白時(shí)刻成為可能，在這里，人物是匿名的，只是一個(gè)哭泣的女人，坐在沙發(fā)上沉思或在土路上奔跑叫喊。
這條路會(huì)伸向哪里？它會(huì)把我們引到哪里？在《迷失的高速公路》中，那輛汽車在黑夜中沒完沒了地行駛，在《穆赫蘭道》中，那張床從一開始就等待著女明星的尸體，與這兩部影片相反，《內(nèi)陸帝國(guó)》是有所走向的。正如在《一個(gè)真實(shí)的故事》中，需要千里跋涉去與兄弟相聚一樣，在這里同樣需要理由動(dòng)搖不定來最終找回兒子。因?yàn)榇蠓才说墓适?，總是圍繞著孩子：死去的孩子使母親抑郁，奸生的孩子令母親不幸。當(dāng)兒子和父親出現(xiàn)時(shí)，當(dāng)家庭重建時(shí)，影片就可以結(jié)束了。三個(gè)小時(shí)的受難實(shí)際上是一件工作，一件關(guān)于哀傷和寬恕的巨大工作，其目的是為了兒子的重現(xiàn)，這是和解的象征。
層面的重疊一下子就產(chǎn)生了一種特殊的悲劇。重逢發(fā)生在波蘭女人身上，她展開了劇情，面對(duì)電視屏幕上由沉淪的妮基主演的好萊塢情節(jié)劇痛哭流涕，而當(dāng)美國(guó)女人走進(jìn)她的房間與她親吻并隨即消失時(shí)，她也結(jié)束了劇情。這里有一種不公平，因?yàn)閯诶?鄧恩所經(jīng)受的所有苦難都處于模糊狀態(tài)。這些苦難受過之后會(huì)怎么樣呢？女演員離開了她的角色以后會(huì)怎么樣呢？
孩子出現(xiàn)之后，林奇非常出色地表現(xiàn)了驚恐的妮基?格雷斯，那個(gè)受苦的靈魂，那個(gè)完成了小士兵工作的空虛的軀殼。
她的角色本來可以表現(xiàn)勇氣，驅(qū)逐恐懼。如果她看上去象是迷失在沒有盡頭的走廊里的話，那是因?yàn)閼?yīng)該挖掘到深處才能驅(qū)逐出野&
1 ;。野獸，即是“幽靈”，他比穿行在《雙峰》（鮑勃）和《迷失的高速公路》（蒼白的神秘男人）的世界中的冷笑的魔鬼要隱秘得多；這是合理的，當(dāng)世界顯得越來越可滲透時(shí)，魔鬼們就逐漸變得沒有用了。就象在《浮士德》開始靡非斯陀跟上帝說話一樣，我們發(fā)現(xiàn)這很震驚（“我尋找入口！”）。小魔鬼變成了馬戲團(tuán)的男人，含糊地給人催眠并把螺絲刀放到殺人犯的手中。但是，他就是那個(gè)有夫之婦要在旅程的終點(diǎn)，47號(hào)房間，尋覓的人。她的可怕和緩慢的死亡使得狂歡節(jié)的面具變成純粹象征性的；象其他魔鬼一樣，他只不過是恐懼的化身。這已經(jīng)是《雙峰》系列劇的主旨（隨著恐懼的加劇，鮑勃逐漸顯形），或者《穆赫蘭道》那個(gè)冰冷的場(chǎng)面的用意，在那里，那個(gè)隱藏在咖啡館后面的恐懼之魔殺死了所有那些靠近的人。導(dǎo)演所有的影片，從另一方面說，導(dǎo)演一貫的思考，總是提出這樣的問題：怎樣停止恐懼？
令人非常高興的是，影片不是以恐懼結(jié)束而是歡天喜悅地收了場(chǎng)，以妮娜?西蒙納關(guān)于罪孽的那首歌《罪人》結(jié)束。當(dāng)歌里唱道“你不知道我需要你嗎？”，我們?cè)趺茨茉趧诶?鄧恩面對(duì)攝影機(jī)的特寫面前保持無動(dòng)于衷呢？當(dāng)本?哈伯，勞拉?鄧恩生活中的丈夫，在房間的盡頭，彈奏鋼琴曲的時(shí)候，我們感到一陣眩暈。不管是不是有通奸的欲念，不管是不是呆板生硬，在《內(nèi)陸帝國(guó)》中還是有一個(gè)瘋狂的愛情故事，但是，它發(fā)生在銀幕的另一邊，在導(dǎo)演和女演員之間。