剛剛才看完鏢客三部曲中的前兩部,猛然發(fā)現(xiàn) 克林特·伊斯特伍德 這是當(dāng)上“城市牛仔”了。。。
從六七十年代開始,西部片就已沒落,到了七十年代后期就已經(jīng)只剩下一口氣了,而與此同時(shí),電影開始也逐漸走入硬漢時(shí)代,一個(gè)個(gè)城市中的猛男用拳頭和槍械,讓西部牛仔的心在燈紅酒綠霓虹閃爍的城市里重新煥發(fā)出新的生命力,至今還經(jīng)久不衰。。。
本片塑造了一個(gè)行走在法律邊緣的警探,不是那么正義感十足的維護(hù)法律,但心中有股正氣,而且有點(diǎn)桀驁不馴,簡(jiǎn)直就是披著西部牛仔皮的城市警探。。。
沒有搜查令就直接沖進(jìn)嫌疑人的住宅,對(duì)著挾持兒童的罪犯直接開槍,簡(jiǎn)直是顛覆了當(dāng)時(shí)電影里塑造的高大全美國警察形象。。。
本片的警察主角雖然有一個(gè)搭檔,但存在感比較弱,更加突出的是一場(chǎng)個(gè)人秀,誰叫人家 克林特·伊斯特伍德 是大明星了。。。
到了現(xiàn)在的城市警匪片,雙主角雙人戲份的搭檔,已經(jīng)是絕對(duì)的主流了,最流行的是黑白配,政治正確性。。。
棒球體育場(chǎng)和最后結(jié)局的長(zhǎng)遠(yuǎn)鏡頭都非常不錯(cuò)。。。
另外,本片的臺(tái)詞很經(jīng)典,而且前后呼應(yīng)。在美國電影學(xué)院 (AFI) 評(píng)選出的 100 句經(jīng)典電影臺(tái)詞中排名第 51 位。
You've got to ask yourself one question: 'Do I feel lucky?' Well, do ya, punk?
“你應(yīng)該問自己一個(gè)問題:‘我感到幸運(yùn)嗎?’你覺得呢,痞子?”
那時(shí)候的美國電影,分級(jí)還沒那么嚴(yán)格或者是沒有?最后死去的妹子,都三點(diǎn)全露了。。?,F(xiàn)在的普通美國電影都很少露點(diǎn)了,為了適合“全家全年齡樂”的票房。。。
個(gè)人評(píng)分:8.0/10 分。
從電影里可以看出,美國七十年代真的好自由、好頹廢,普通酒吧里的女人直接赤裸裸的在大跳艷舞。。。雖然美國現(xiàn)在還有鋼管舞酒吧,但普通酒吧里是沒有的了。。。
另外,美國在七十年代,可卡因可是合法,不僅可以大打廣告,還光明正大的吹噓吸食的好處。。。
大家可以看看這篇文章(橘子娛樂):
美國70年代的可卡因廣告,感覺像是被毒品照亮了人生
http://wemedia.ifeng.com/24311074/wemedia.shtml “骯臟的哈里”系列共五部:
《骯臟的哈里》(Dirty Harry,1971)
《緊急搜捕令》(Magnum Force,1973)
《全面追捕令》(The Enforcer,1976)
《撥云見日》(Sudden Impact,1983)
《賭彩黑名單》(The Dead Pool,1988)
布魯斯·威利斯 的 《虎膽龍威》 Die Hard (1988) 系列,感覺是本片系列的另一種延續(xù)。。。
克林特·伊斯特伍德不年輕了,在1971年拍這部電影時(shí)41歲了,那時(shí)的他是個(gè)硬漢,接了不少這樣的片子,但是精品并不多。這算一部。本片是一部純正的黑色電影,而且在純正之外,它硬朗而妖魅的特有風(fēng)格自成一派,氛圍讓人心悸,你幾乎再也找不到其他如此絕妙的組合。也許它不是一部完美無瑕的作品,尤其在劇情上的跳脫讓人挑剔,但是這部電影在影像上有著不朽的生命力,電影的人物塑造既直接又成功。
電驢被墻,據(jù)說是打著保護(hù)版權(quán)的旗號(hào)。
中國人相信,斬草要除根,除禍端必先清源,這聽來是不錯(cuò)的,但處理的方式卻往往簡(jiǎn)單,把一個(gè)共享的平臺(tái)封堵似乎省卻很多功夫,一勞永逸,但各大(或?。┱搲?,網(wǎng)盤的下載率卻大幅上升,沒錯(cuò),市場(chǎng)在,需求大,但你的供給方式卻始終讓人心中不快,人人想吃免費(fèi)的午餐是沒錯(cuò),這是天性,但你也不能不追究考察一下是否有個(gè)原因是你身為代購者向上方下家雙向盤剝的過劇,是不是該反省一下,你自己主廚的時(shí)候弄出來的東西實(shí)在是讓人難以下咽?
很奇怪的是,IPTV里播放的這些影片,清晰度雖差,翻譯也奇哉怪也,但片源卻如此豐厚?這些影片到底是不是像那些版權(quán)擁有者付過了版稅呢?
我在看著IPTV里的這些影片時(shí)是不是應(yīng)該多少在道德上也同樣有些負(fù)罪感呢?
反正我們這邊的種種現(xiàn)象總是有各種彈性的標(biāo)準(zhǔn),各種寬泛的準(zhǔn)則,讓你可以隨時(shí)適用某種截然想反原則,人家是根據(jù)某一種信仰,某種精神去理性推導(dǎo)出一個(gè)結(jié)論(當(dāng)然從來不止一種信仰,一個(gè)精神,但至少整個(gè)推導(dǎo)的過程中是需要合乎邏輯的,是需要理性的),但我們這邊卻往往是先定下一個(gè)結(jié)果,選定一種基調(diào),然后才去揀選挑選出為我所用,堪我所用的種種理由。
好,廢話不說,這兩天在iptv里膽顫心驚地偷偷看了《恐怖游輪》《月滿軒尼詩》《dirty harry》,都是不用花什么腦子的娛樂片,想說的是《恐怖游輪》號(hào)稱高智商電影,豆瓣上的達(dá)人也有非常詳盡的細(xì)節(jié)推敲,我想,這個(gè)類型不外乎無限循環(huán)+ 嵌套模式+未來過去交互影響等等的老套概念,當(dāng)年看《穆赫蘭道》的時(shí)候真的是被震驚到,一頭霧水又激動(dòng)不已,在混沌中妄圖理清線索是很好玩的游戲,問題是編劇導(dǎo)演始終沒有想過把整個(gè)劇本的每一細(xì)部都嚴(yán)絲合縫的契合在一起,他們總是要留點(diǎn)開方性的點(diǎn)位讓觀眾有不同的理解,于是話題性才能出來,影片才能一直被討論,這其實(shí)是很聰明的耍寶方式——千萬別寫成必須給出正解的推理小說,一成推理小說多半就無趣了。
可是這樣模式的電影真的太多了,早年間通過時(shí)間機(jī)器改變過去(或者妄圖改變歷史的路徑卻恰恰造就了該段歷史)所造就的悖論其實(shí)已經(jīng)把如今的層層構(gòu)架,嵌套模式的精華演繹盡了,真的沒有太多的喜悅可說。
《Dirty Harry》克林特·伊斯特伍德的哈利五部曲之一,對(duì)于這個(gè)演員的早期電影真的沒看過幾部,所看的那些電影基本上都是90年代后他已步入中老年之后,回頭看當(dāng)年,今日華發(fā),當(dāng)日卻英姿。
六七十年代的好萊塢,給人一種很荒漠的感覺,老爺車,金發(fā)女,龐克音樂,西裝嬉皮,尚未消泯無形的種族罅隙,黑幫,毒品,卻盜亦有道,與新浪潮不搭卻離得并不遠(yuǎn)。。。
在在都古怪,卻又在在都新鮮,到了如今的時(shí)代,似乎連緬懷都不是該提的兩個(gè)字,那是八九十年代才提的兩個(gè)字,緬懷那獨(dú)特的,不可復(fù)制的六七十年代,永不再來,你怎么會(huì)再見到全世界一起革命呢?
到了今天,看著《DIRTY harry》這樣的電影,你大可以說酷斃了,也直說爛透了沒關(guān)系,因?yàn)榇_實(shí)那樣,只看你當(dāng)時(shí)有什么樣的心境,而你不再會(huì)去揣摩那個(gè)時(shí)代,那種款式的車子,那種款式的西服,那忽而斯文忽而粗魯?shù)男惺嘛L(fēng)范所為何來,你不明白他們?cè)趺淳痛嬖谶^,怎么就那樣的一個(gè)形態(tài)存在過,當(dāng)然你也沒有太多心思空閑沒有那個(gè)美國時(shí)間去琢磨,直接把這留到很久很久的未來,由某人對(duì)著他的孩子說那樣一個(gè)傳奇般的時(shí)代“從前從前。。?!?/div>
4 ) 城市牛仔傳――“骯臟的哈里”系列觀感
在伊斯特伍德的演員生涯中,最榮耀的莫過于在西部片中一次次的出演牛仔,然而,作為類型片的西部片在高潮后也很快走向衰落。60、70年代開始,西部片就顯出衰相,到了70年代后期已經(jīng)要死不活,而同時(shí),大屏幕也漸漸走入硬漢時(shí)代,一個(gè)個(gè)城市中的硬漢用拳頭和重型武器,讓西部片牛仔的瀟灑和小左輪風(fēng)光不再。正是在這樣的背景下,伊斯特伍德也于1971年至1988年從西部蠻荒走入城市,開始了牛仔的再就業(yè),“骯臟哈里”系列五部,為我們獻(xiàn)上了一個(gè)硬朗,劍走偏鋒的伊斯特伍德形象,走入城市,他依然保持著一個(gè)牛仔的孤膽與風(fēng)度,或許難稱經(jīng)典,卻是一個(gè)硬漢時(shí)代標(biāo)志性的形象。
哈里?卡拉漢,一個(gè)老警官,一個(gè)真漢子,他一個(gè)人獨(dú)居,更喜歡一個(gè)人彪悍的辦案。他也有搭檔,但是他搭檔的命運(yùn)基本都是在艱險(xiǎn)的任務(wù)中命喪黃泉,五部“骯臟哈里”系列也是一個(gè)哈里搭檔的悲劇史,我們看到,哈里的搭檔有男有女,有白人有黑人還有華裔,大家來自五湖四海,倒是命運(yùn)都悲催的一致。所以,每部有新搭檔現(xiàn)身時(shí),哈里總會(huì)很嚴(yán)肅的詢問對(duì)方是否知道他昔日搭檔的命運(yùn),當(dāng)然,初生牛犢不怕虎,新搭檔總是以調(diào)侃化解,接著走入墳?zāi)梗贿^,說起來,這種精神也正是哈里欣賞的。哈里接手的都是些棘手的案子,別人不敢惹的人他敢惹,別人不敢進(jìn)的賊窩他敢闖,一把尺寸不小的手槍是他的標(biāo)志。其實(shí),他依然是個(gè)牛仔,看似歸于體制下,卻依然保持著牛仔的那份自由,他從來不鳥上級(jí),“被休假”更是家常便飯,而上級(jí)、高官、紈绔子弟之類都吃過他的諷刺、羞辱、乃至拳頭,上級(jí)對(duì)他咬牙切齒,但是從五部“骯臟哈里”看,上級(jí)倒是換了幾個(gè),唯有哈里繼續(xù)作亂,惹出讓頭頭們惱火的收拾殘局的亂子。哈里甚至持槍、拔槍和開槍的連貫動(dòng)作都還是牛仔姿態(tài),而此系列每部的開頭,無一不是他瀟灑的走入一個(gè)緊張的對(duì)峙現(xiàn)場(chǎng),一如走入西部片的酒吧,然后酷斃鎮(zhèn)定的與疑犯對(duì)話,接著槍響,罪犯倒地,他瀟灑的離開。這是我喜歡“骯臟哈里”系列重要的一點(diǎn),依稀可見他牛仔時(shí)代的榮光,那時(shí)的伊斯特伍德也已經(jīng)走入了40歲,帶給哈里身上的也是一絲滄桑,看著有種厚重的味道。
“骯臟哈里”系列共五部,分別是《骯臟哈里》(Dirty Harry,1971),《緊急搜捕令》(Magnum Force,1973),《全面搜捕令》(The Enforcer,1976),《撥云見日》(Sudden Impact,1983),《賭彩黑名單》(The Dead Pool,1988)。劇情上,往往簡(jiǎn)單直接,但是每集都會(huì)有個(gè)竄起劇情的懸念,如無端射殺平民的神秘射手;在城市中接連謀殺逃脫法律制裁惡人的神秘仲裁者;向市政府挑釁的神秘的城市恐怖組織;一系列連環(huán)殺人事件背后的神秘女子;下注打賭名人死亡時(shí)間的神秘黑名單。盡管有著絲絲懸念,但是這些懸念都屬于弱懸念,特別在當(dāng)代觀眾往回看這些影片時(shí),其中很多套路都已熟悉,顯然少了同時(shí)代觀看的一些感覺。所以,這部影片至今吸引人的還是在于伊斯特伍德對(duì)哈里?卡拉漢性格的塑造,除了前面說的哈里的不羈與勇猛外,他身上更有著一種粗獷直接,但是強(qiáng)烈的正義感。哪怕不再執(zhí)勤時(shí),他看到惡人行兇,也要路見不平一聲吼,同時(shí)他也恪守著法律底線,面對(duì)一幫警局后生在長(zhǎng)官指示下行私刑去“伸張正義”時(shí),他也能指出這種做法的虛偽。他在硬朗之外也時(shí)常表現(xiàn)出柔情,特別在其搭檔、同事一個(gè)個(gè)或死或傷時(shí),他總是表現(xiàn)出內(nèi)斂的悲傷。在其辦案過程中,他不時(shí)表現(xiàn)的幽默也讓其形象充滿了親近感。而影片的整體風(fēng)格也走的寫實(shí)路線,顯得未加修飾的鏡頭充滿了真實(shí)感,也真切的反映著時(shí)代特色,讓現(xiàn)在的人一看也有濃郁的七八十年代感覺。
“骯臟哈里”系列也反映了那個(gè)時(shí)代的民眾對(duì)正義執(zhí)法者的期望,那個(gè)時(shí)代同時(shí)也是超人等超級(jí)英雄出沒的時(shí)代,他們以超能力寄托著人們對(duì)外在威脅的安全感。而哈里則是面對(duì)內(nèi)在不安的另一種寄托,人們希望這樣一個(gè)警探,他恪守原則,充滿了正義感,不懼危險(xiǎn),敢于與政治強(qiáng)權(quán)斗爭(zhēng),以一種無政府主義的姿態(tài),維持著這個(gè)社會(huì)的安定。他辦案過程常常顯得不講道理,火爆無比,但是他也很講道理,那就是這些粗暴都直截了當(dāng)?shù)膿]灑在惡人身上。人們更喜歡一個(gè)簡(jiǎn)單的愛憎分明的二元世界,惡就是惡,善就是善,正義的相對(duì)性常常令人感到沮喪,而哈里正是平衡這種沮喪的角色,不管你何其飛揚(yáng)跋扈,后臺(tái)如何強(qiáng)硬,只要被哈里盯上,那就等著倒霉吧!伊斯特伍德將牛仔精神注入到這個(gè)現(xiàn)代警察身上,看完五部影片,或許劇情很快淡忘,但是哈里這個(gè)角色卻已經(jīng)深深記在了腦海,正是伊斯特伍德,讓我們看到了一個(gè)棱角分明的城市牛仔,隨著他,一同縱橫街道,何其快哉!
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/63fb00f75f77d22c730eec68.html 5 ) 從意識(shí)形態(tài)出發(fā),看骯臟的哈里
70年代自由主義“野蠻”擴(kuò)張,制度僵化,伴隨著生活水平下降,治安愈發(fā)嚴(yán)峻。大環(huán)境和人物設(shè)置其實(shí)很容易和同年的《法國販毒網(wǎng)》聯(lián)系起來。經(jīng)濟(jì)紅利褪去,問題暴露在明面上,保守主義的孤膽英雄又被迫出現(xiàn)。電影也再一次承擔(dān)了社會(huì)功能,用以撫平傷痛和焦慮。
意識(shí)形態(tài)分析我想從三點(diǎn)切入:環(huán)境&遺傳;主體(自我)&他者;世俗&宗教
首先是環(huán)境&遺傳:左翼所謂的環(huán)境、教育等后天誘因,并未使犯罪份子在社會(huì)改造后洗心革面,更多右翼人士相信有些人就是天生的壞種,以暴制暴成了不得已而為之的行動(dòng)模式。在美國文化中,部分媒體和政府更愿意強(qiáng)調(diào)非普遍的犯罪行為,擴(kuò)大其影響力和輿論情緒,觀眾的好奇心使得罪犯背后的動(dòng)因進(jìn)一步被浪漫化和曲解。
主體(自我)&他者:我們看到犯罪者在特寫鏡頭下槍械的延伸直指觀眾,并非是把道德審判交給觀眾,更像是一種指責(zé)。狙擊鏡下的個(gè)體被擴(kuò)大成種族、宗教和未來,代表著主流意識(shí)形態(tài)中WASP所定義的群體,他們也同時(shí)是需要被規(guī)訓(xùn)的他者。當(dāng)然電影并沒有進(jìn)一步消費(fèi)受害者,也沒有給主體做自我閹割,算是削弱了所謂的性別政治。孤獨(dú)的拯救者仍然是男性形象,只是這種男權(quán)社會(huì)的搬演更為隱蔽。
世俗&宗教方面:左翼份子更傾向于進(jìn)步的派系,階級(jí)分明的宗教體系自然也是被針對(duì)的對(duì)象。保守主義則給予宗教特權(quán),哈里的審判自然帶有道德仲裁的光環(huán)。其中警徽和槍既是法律神圣的化身,也是賦予哈里懲戒罪犯的合法性標(biāo)志。法律的光環(huán)在哈里心中逐漸暗淡,他丟掉了象征法律的警徽,不再被其束縛,只信奉.44左輪帶來的事實(shí)正義。
觀眾可能更樂意看到《雙虎屠龍》中暴力與法制的大和解,而現(xiàn)實(shí)結(jié)局多是50年代《正午》和《原野奇?zhèn)b》,孤膽英雄都是被劃在規(guī)則之外的(當(dāng)然還有《搜索者》)。在泥濘中執(zhí)行正義,難免會(huì)染一身污。屠龍者還未長(zhǎng)出鱗片,便被遺棄在荒野之中。
相關(guān)索引
6 ) 骯臟的是哈里嗎?
電影中很多鏡頭都用的不錯(cuò),狙擊槍和望遠(yuǎn)鏡的視角,人物融入夜色的黑暗都增強(qiáng)了影片的真實(shí)與緊張感;哈里在銀行劫案時(shí)的臺(tái)詞和結(jié)尾的臺(tái)詞,一頭一尾兩場(chǎng)水中死亡場(chǎng)景首尾呼應(yīng);哈里在體育場(chǎng)踩住反派的腿逼問人質(zhì)下落時(shí),鏡頭逐步拉遠(yuǎn),濃霧籠罩,燈光黯淡,似乎也預(yù)示著之后的司法黑暗,警察不作為,以及實(shí)體正義與程序正義的沖突。
主人公之所以被稱為骯臟的哈里,是因?yàn)樗偸潜叩淖鲋鴦e人不愿意的臟活。射殺強(qiáng)奸犯、解救自殺者、環(huán)城跑馬拉松給反派送贖金......在十字架下被打斷肋骨,反派在校車上看見哈里喊出的“Jesus”倒也有點(diǎn)宗教意味在里面。搭檔的妻子問他,這每天面對(duì)生命危險(xiǎn)的,為啥你還要繼續(xù)干這行?哈里說他自己也不知道。而影片最后,他終于扔掉了自己的警徽,但他真的能這樣瀟灑的告別這一切嗎?或許吧,但他所經(jīng)歷血腥與不公并不會(huì)隨著警徽的丟失而消散,這種經(jīng)歷將伴隨一個(gè)人一生。
7 ) 《緊急追捕令》—追捕者的眼睛
圖文網(wǎng)誌版
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米國出產(chǎn)的螢?zāi)挥矟h,李不才的年紀(jì)只跟到席維斯史特龍(Sylvester Stallone)、阿諾史瓦辛格(Arnold Schwarzenegger)、布魯斯威利(Bruce Willis),較為早期的史提夫麥昆(Steve McQuee)、查理布朗遜(Charles Bronson),只有在《第三集中營》(The Great Escape, 1963)中看過他們的身影。其中,史特龍是較為特殊的動(dòng)作演員:除一身肌肉外,在編劇與導(dǎo)演上皆有相當(dāng)成績(jī)。特別是《洛基》(Rocky, 1976)與《第一滴血》(First Blood , 1982),兩部片關(guān)注社會(huì)邊緣人(退伍士兵、地痞流氓),以動(dòng)作片包裝人文關(guān)懷(按:李不才的美國夢(mèng)之一,就是慢跑到費(fèi)城市議會(huì)大吼)。
但上述這些影星,與克林伊威斯特(Clint Eastwood)一比,簡(jiǎn)直天差地別。從與義大利名演Sergio Leone合作經(jīng)典的鏢客三部曲(《荒野大鏢客》【A Fistful of Dollars, 1964】 ,《黃昏雙鏢客》【For A Few Dollars More, 1965】 ,《黃金三鏢客》【The Good The Bad and The Ugly, 1966】),到自導(dǎo)自演的《殺無赦》(Unforgiven, 1992)、《經(jīng)典老爺車》(Gran Torino, 2008),壯年至老年、火爆到內(nèi)斂、有槍至無槍,演繹人生三境?!督?jīng)典老爺車》,更可說是動(dòng)作片的獨(dú)孤九劍,以寬恕與自省做結(jié)。李不才自以為與克林爺爺?shù)年P(guān)係良好,沒想到在找黑色電影的資料時(shí),才知道漏掉了《緊急追捕令》(Dirty Haary, 1971)此系列佳作。
《緊急追捕令》於1971首集上映,《賭彩黑名單》(The Dead Poo, 1988)為最終作。因略有年代,大概除了死忠影迷,很難注意到本系列。但拜金凱瑞所賜,我們都間接看過Dirty harry的風(fēng)采:《摩登大聖》(The Mask, 1994)、《王牌天神》(Bruce Almighty, 2006)中,金凱瑞都模仿過Dirty Harry的經(jīng)典橋段。
《緊急追捕令》中,克林爺爺沒有髒髒的披風(fēng)與斜戴的牛仔帽,而是西裝筆挺的警員。唯一相同的,是克林爺?shù)蛦〉纳ひ?、臉頰深陷的皺紋、以及瞇瞇眼嗆聲??肆譅敯缪萁巧?,之所以稱之為Dirty Harry,是因他行事作風(fēng)冷血,憎恨一切人;專門撿沒人做的屎缺;最後,只要是黑鍋,Harry一定有份。這個(gè)角色如果用今天的手法拍攝,視覺效果大概是有多爆炸就多爆炸、能用C4毀滅的東西絕對(duì)不會(huì)用水鴛鴦。人物性格就如同約翰賣可憐或《絕地戰(zhàn)警》(Bad Boys , 1995)等喜劇包裝的動(dòng)作片。
這裡先簡(jiǎn)述一下「黑色電影」:黑色電影指犯罪電影,流行於美國1930年代至1950年代。它的題材融合了偵探小說(偵探小說家雷蒙錢德勒【Raymond Chandler, 1888-1959】、犯罪小說家James M. Cain【1892-1977】亦為黑色電影的重要編?。⑸鐣?huì)新聞,情節(jié)推演往往不是正義與邪惡的二元對(duì)抗,而是在事件中,逐步揭顯人性的虛無與自毀(亦以此推至社會(huì)的壓抑)。因此,在鏡頭組接,黑色電影較少使用動(dòng)態(tài)與快速剪輯(快速剪輯與動(dòng)態(tài)攝影,是警匪片而非黑色電影的攝影風(fēng)格),而是花更多的篇幅描述劇中人的心理變化?!毒o急追捕令》便在影片氛圍與題材上,繼承黑色電影的遺產(chǎn)。
李不才對(duì)本片關(guān)注的,是在影片中「觀看」的位置。現(xiàn)代的觀看經(jīng)驗(yàn),是建立在科技產(chǎn)品所帶給的效應(yīng):小自眼鏡,大至衛(wèi)星,在在影響人對(duì)世界的認(rèn)知建立。人的視覺活動(dòng),除了肉眼的直觀外,器物輔助擴(kuò)大人對(duì)世界的認(rèn)知。以相機(jī)為例,日常感知中,我們對(duì)所看見的事物是有所汰選,選擇重要的訊息點(diǎn)作為觀看對(duì)象(例如看到低胸歪妹,視覺會(huì)選擇看低胸忽略歪妹)。選擇觀看對(duì)象包含了對(duì)事物的定義。如愛斯基摩人的語言中,「雪」根據(jù)不同的狀態(tài)有不同的稱謂。但對(duì)沒有相關(guān)環(huán)境的我們,雪就是雪,不存在別的變化。亦如一片野地,在我們的眼中只有「一片青草」,但在植物學(xué)者眼中,此處並存無數(shù)的世界。
攝影凍結(jié)流動(dòng)的時(shí)間,令我們可以超越時(shí)間流動(dòng)的限制,徹底檢驗(yàn)特定時(shí)空內(nèi)的所有細(xì)節(jié);透過影像「放大」、「縮小」、「並置」、「取景」(特別是運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面),超越人類的視覺限制。也因此,現(xiàn)代人在「事件追溯」與「影像記憶」,超過個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的限制,將「回憶」托付給「影像」代管。今日的電腦、智慧型手機(jī),更是影、音、訊息合一的超級(jí)媒體。古人用肖像畫作為永傳後世的記憶載體,但對(duì)今人而言,「觀看」與「記憶」的重點(diǎn)不是如何傳達(dá)人物與事件的神韻氣質(zhì),而是如何在紛雜無序日常生活中,「直接擷取」記憶的亮點(diǎn)—面對(duì)「自身體驗(yàn)」與「媒體傳達(dá)」的各種訊息,我們是同時(shí)是冷靜的剪接師、亦是冷血的第三者。
科技對(duì)觀看的衝擊,亦影響了犯罪小說與犯罪鑑定;如福爾摩斯與放大鏡、科南內(nèi)建GPS的眼鏡、大通鋪狙擊手與狙擊鏡、賽亞人與史考特。窺視與暴力最為緊密的結(jié)合,如《魔鬼終結(jié)者》(The Terminator, 1984)與《終極戰(zhàn)士》(Predator ,1987)。在終結(jié)者與終極戰(zhàn)士的眼中,生命僅表現(xiàn)為被捕捉的熱源,不存在其他意義。從這些發(fā)展,可知觀看除了感官經(jīng)驗(yàn)的變化外,科技的觀看亦成為無所不在的侵犯。
《緊急追捕令》中,捕獵者與獵物便一同處於窺探與受侵犯的關(guān)係。影片開頭我們便透過犯罪者的狙擊視角,窺探即將身亡的泳裝美女。在一個(gè)鏡頭反打回狙擊者,狙擊者的眼睛(槍管)正對(duì)著觀影的觀眾。這點(diǎn)明窺探的侵入性。Harry與兇手所處的城市空間,不再是平面、與生活機(jī)能,而是追蹤路徑、逃生路線、尋找屏障—水泥叢林成為爾虞我詐的狩獵場(chǎng)所。
小說《戰(zhàn)爭(zhēng)畫師》(El pintor de batallas, 2006)中,將攝影(現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)的觀看)與侵犯的緊密結(jié)合,做了充滿黑色幽默的對(duì)比:戰(zhàn)地?cái)z影師正拍攝狙擊手的射擊畫面,與狙擊手的社交閒聊中,攝影師隨口一問:選擇獵物時(shí),你是否有特定的選擇。狙擊手告訴他:前幾天,有個(gè)白癡攝影師在他的狙擊鏡下亂晃,我告訴自己子彈只剩下兩顆,回家睡覺吧。那個(gè)白癡攝影師正是提問者。戰(zhàn)地?cái)z影如果有使命,或者官方任務(wù),是成為大眾的眼睛,藉此「提醒世人人類的愚行的可憎」。但實(shí)際上,侵入性(隔著中介)的視覺經(jīng)驗(yàn),能否達(dá)到這個(gè)目標(biāo)?「任何最微小的痛苦與醜惡,都會(huì)造成感官的快樂」。隔著中介的噁心畫面(裸體與屍體),同樣也在餵養(yǎng)我們的惡癖好。
新聞、廣播、報(bào)紙,等公眾媒體,皆無序(也許有「引人注目的」順序法則)的排列不同的惡聞,使一張報(bào)紙、一段聲音、一段影像,短時(shí)間內(nèi)充斥無數(shù)「微小的精神痛感」,止於造成快樂,而無省思空間(註:以殺很大的電影來說,如果每個(gè)慢動(dòng)作噴血的角色,都有相應(yīng)的劇情呈現(xiàn)他的獨(dú)立性,那他的毀滅所造就的觀者感受,將沉重的使爽片不爽,成為另一種悲劇)。
攝影、望遠(yuǎn)鏡、狙擊鏡,這些犯罪文本的經(jīng)典元素,實(shí)際上連結(jié)了我們習(xí)以為常的觀看視野—無窮的窺探癖(亦包含對(duì)圖像與文字訊息精準(zhǔn)收集),與分裂為圖像碎片的情緒與情感。《緊急追捕令》導(dǎo)演操作便在此操作:幾個(gè)鏡頭中,導(dǎo)演有意使觀看的視角、構(gòu)圖、鏡頭位移,讓觀者成為漠然的第三者,並透過這種對(duì)暴力鏡頭的漠然觀看,使我們認(rèn)知在「獵捕」中,觀看者的卑怯位置-短暫氾濫的同情心、瞄準(zhǔn)目標(biāo)的射精快感,與生而為人,對(duì)自身命運(yùn)的有限掌控。
Dirty Harry鐵血執(zhí)法,是對(duì)國家權(quán)力不彰的補(bǔ)足—以暴制暴的魅力,只要現(xiàn)實(shí)仍有不公不義,便不會(huì)失去吸引力。但前文說過,在黑色電影的氛圍中,犯罪者與追捕者之間的界線並非這麼清晰(否則成為警匪爽片)。真正作惡的,可能不是犯罪者,而是誘使其為惡的「人性」或「社會(huì)」。如此,執(zhí)行非法正義並不是替天行道這麼簡(jiǎn)單的思維可以支撐,每執(zhí)行一項(xiàng)非法正義,正義並沒有彰顯,只換得執(zhí)法者的自我質(zhì)疑—他為何如此?我何以如此?
奧森威爾斯(Orson Welle, 1915-1985,代表作為《大國民》【Citizen Kane, 1941】)導(dǎo)、編、演的《歷劫佳人》【Touch of Evil, 1958】)中,他飾演聲名遠(yuǎn)播的墮落執(zhí)法者。他偽造證據(jù)、逼供使犯罪者伏法。最終,這名執(zhí)法者為另一個(gè)堅(jiān)守司法正義的員警揭發(fā),而遭身死。片尾貪污警員、正義警員與貪污警員的老同事,實(shí)行一場(chǎng)兩方的諜報(bào),他們?cè)诤诎抵斜舜烁Q探,走在曠野無人的石油工廠中,採礦機(jī)自行其是的運(yùn)作—正如人的命運(yùn),生活一如機(jī)械般運(yùn)行、同時(shí)也被機(jī)械粉碎。這正是Dirty Harry的可能終點(diǎn)。
片尾,Harry 丟下象徵警員合法正義的警徽,獨(dú)行離去。鏡頭緩速拉遠(yuǎn),只留下空曠的採礦場(chǎng)(再次與奧森威爾斯呼應(yīng))中,執(zhí)法者微小的身影。我們不知道Harry能否再回到正義的行伍,也不知當(dāng)他歸來時(shí),是否會(huì)成為另一個(gè)墮落執(zhí)法者。
色彩,長(zhǎng)焦鏡頭。You gotta ask yourself a question,"Do I feel lucky?"Well,do you,punk?
SD電影!沒事弄個(gè)變態(tài)殺手出來,無用劇情、無用鏡頭一大堆,可有可無的表演,配樂一塌糊涂!
看老片,對(duì)偶和小哈都是個(gè)挑戰(zhàn)。適應(yīng)了現(xiàn)代的緊張情節(jié)和敘事張力還有三步結(jié)構(gòu),還能看得進(jìn)老片的慢和深嗎。沖著伊斯特伍德看的這部,雖然沒有火爆的槍戰(zhàn)和飆車,節(jié)奏也不算太快,還是能全面吸引住注意力。喜歡克林特帥帥的掏槍動(dòng)作,說到底,這仍是一部西部片。
節(jié)奏感明快、伊斯特伍德風(fēng)格明顯的硬冷作品。20世紀(jì)70年代的各種社會(huì)問題與「政治正確」至今未變,而哈里這個(gè)專門給人「干臟活」心地正義的好人也一直被誤解、傷害與誹謗。心懷不滿卻又無處發(fā)泄的觀眾們只能通過大銀幕上哈里的快意恩仇來排泄真實(shí)的無奈。
現(xiàn)實(shí)中的佐迪亞克逍遙法外,電影里的天蝎殺手終究伏法,以暴易暴,糙,對(duì)光線特別的吝惜,于是黑暗之下顯得光明來之不易;最后扔掉警徽遙相呼應(yīng)《正午》。
隨便吃個(gè)午飯就轟掉三個(gè)銀行劫匪,天臺(tái)夜景遠(yuǎn)程對(duì)射,球場(chǎng)聚光燈拷問,橋頂門神蹦巴士,采石場(chǎng)追殺趴履帶;又一部右翼爽片,用窮兇極惡反派特例來說明公權(quán)力“例外狀況”法外制裁的合理性,好在臟哈里最后把警徽扔了,勉強(qiáng)保持政治正確 : )
“法律一定是瘋了!”——伊斯特伍德構(gòu)建憤世施虐的英雄形象,在經(jīng)過唐西格爾西部片變種的新警察動(dòng)作類型中發(fā)光灼熱。雖然不是合乎法律的懲戒,遲到的道德審判終將來臨,官僚機(jī)構(gòu)各個(gè)似小丑,與蝎子殺手的黑白對(duì)峙頗具看頭。追擊,窺視,拔槍裁決,一氣呵成。
勉強(qiáng)及格。這片里有些十字架元素:東木精疲力竭的倒在巨大十字架下面,他在體育場(chǎng)擊中對(duì)手后,對(duì)方倒下的地方恰好有白線形成的十字架,而鏡頭拉遠(yuǎn)以后,白線卻變成直線了,《鐵窗喋血》里也有明顯的十字架元素,似乎在傳達(dá)角色亟待解救的靈魂。這片子劇本還是很有前瞻性的,干臟活的暴躁警探東木,和隨機(jī)殺人、綁架來敲詐舊金山市政府的精神病殺手連番對(duì)決,中間東木遭遇程序正義的困境,片頭片尾他都讓罪犯猜自己剩了多少子彈,里面的一些橋段被不少后來者借用,尤其成龍的《警察故事》系列很明顯(《自由的幻影》天臺(tái)射殺莫非也學(xué)這片?)。片子不少短促的露點(diǎn),從水桶狀大媽到14歲少女,態(tài)度坦蕩,席格爾的鏡頭也充滿了力量感與活力,但中段有至少半小時(shí)的夜景追逐戲,限于布光和設(shè)備,拍的模模糊糊惹人厭煩(看都看不清了,這種寫實(shí)感不要也罷)
When a naked man is chasing a woman with a knife and a hard-on, I figure he's not collecting for the red cross.
他不講道理,他為人正直,他不管一切的限制,他堅(jiān)持以暴制暴,他努力阻擋犯罪,卻有時(shí)也會(huì)力不從心,但他會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻給罪惡致命一擊。伊斯特伍德塑造了影史經(jīng)典的警察形象,瀟灑帥氣,對(duì)罪惡毫不容忍,一個(gè)堅(jiān)持自己原則的英雄,就如之前的西部片一樣,卡拉漢警探仿佛城市中的牛仔,以自己的道義對(duì)與罪惡周旋。影片大部分是黑夜中的場(chǎng)景,人物的打光也因此時(shí)明時(shí)暗,且大部分籠罩在黑暗中,這也正應(yīng)電影的名字“骯臟的哈里”,他以他人看來最骯臟的手段維護(hù)著城市的正義。
可能現(xiàn)在的角度看挺悶的 無聊的 就覺得CLINT的風(fēng)格還是一樣的強(qiáng)硬 也許 早三十年出生看到這部片 或許會(huì)覺得挺酷
Dirty Harry的形象算是70年代美國社會(huì)對(duì)警察系統(tǒng)不信任的集中表現(xiàn)。一個(gè)愿意get dirty的酷警察好過一堆照章辦事的辦公室職員。比較夸張的是,片中警察的取證能力低下到死。
開場(chǎng)的十分鐘幾乎都沒有對(duì)話,純靠影像把槍、女人、血腥的元素在空間中一個(gè)個(gè)展開。攝影開闊大氣,在屋頂搜查和最后的大全景讓人難忘。球場(chǎng)追兇一段最后居然來了個(gè)航拍,嚇我一跳。Jesus saves和十字架雕像充滿宗教隱喻。哈里好像是個(gè)種族主義者,代表著一把左輪槍就能維護(hù)正義的牛仔時(shí)代
8分。這翻譯太囧了...殺人前那段話經(jīng)典!
完全就是個(gè)人英雄主義腦殘粉的節(jié)奏好么!故事發(fā)展到檢察官放走兇手時(shí)已經(jīng)完全不顧及邏輯的存在的。根本就是為滿足導(dǎo)演的意淫。你不是兇手你咋么會(huì)知道贖金地點(diǎn)并留下血跡,還知道藏尸地點(diǎn)。彈道證據(jù)是鐵證。屋頂上沒他的毛發(fā)留下?筆記鑒定呢?每次的不在場(chǎng)證明呢?尼瑪渣柯南也比這群美國佬有邏輯
重溫遺憾減半顆??嵋琅f酷,可時(shí)間點(diǎn)要大大提前而時(shí)長(zhǎng)卻大幅縮短。其實(shí)送贖金與變態(tài)殺手真正照面之前的第一幕就已經(jīng)酷“畢”了!先是,出門前回復(fù)市長(zhǎng)為什么要向強(qiáng)暴犯開槍的經(jīng)典臺(tái)詞;然后,與劫匪對(duì)賭槍里是否還有子彈?通片真正酷的最高潮!結(jié)尾的呼應(yīng)變奏力度不夠。接著,黑人醫(yī)生治傷要剪開褲子他說不必,褲子值二十多美元寧可忍痛脫掉!……主線轉(zhuǎn)衰,兩點(diǎn)原因:這個(gè)對(duì)手太弱了!憑刀傷鎖定其居所并在空曠體育場(chǎng)將其拿下,過程太過輕松。之前要不是為救女孩也根本不會(huì)挨那一頓暴揍折掉兩根肋骨。加之,后半程諷刺政客法律教條無能客觀上縱容兇徒逍遙法外的意圖過于強(qiáng)烈,擠占弱化了本來就由于強(qiáng)弱失衡而導(dǎo)致力道不足的正邪博弈!……三星半。PS原以為俠盜高飛結(jié)尾在致敬用心棒,看完本片發(fā)現(xiàn)可能向骯臟哈里致敬成分更高?因?yàn)槿慕巧⒉挥脴專?/p>
9.25演員跑進(jìn)光線不足的暗處,僅有次要位置布置幾點(diǎn)燈光,而后攝影機(jī)在對(duì)焦模糊的情況下拍攝演員和燈光,這種視覺上的辨識(shí)障礙加深的畫面的緊張感和真實(shí)度。
最著名的一句臺(tái)詞——Do I feel lucky? Well, do ya, punk?拍攝時(shí)Eastwood說的其實(shí)是buck,因?yàn)榉N族意味太重,才在后期重配為punk。
密林44---在看虎膽追兇就想布斯他會(huì)不會(huì)買密林44…, 可惜不是……要不就象看續(xù)集……結(jié)尾石礦場(chǎng)啟發(fā)無數(shù)港片, 很多結(jié)尾都照抄這個(gè), 連喜劇富貴逼人都照抄……
哈里,專治爛尾,專業(yè)擦屁股,三十年如一日。伊斯特伍德年輕個(gè)六十歲,演spike妥妥的。也許他兒子可以。羅伯特·德尼羅在出租車司機(jī)里照鏡子那段,如果是對(duì)著本片的某些片段練習(xí)的話,我也信了:他到底是開了五槍還是六槍,要不要試試運(yùn)氣?