這部電影我分了三次看完。，。，感覺劇組可能也是分了三次拍完的，電影前中后三個(gè)部分像弗蘭肯斯坦一般勉勉強(qiáng)強(qiáng)的嵌合在一起，卻又出乎意料的流暢運(yùn)行。2500w的制作成本（方便大家比較和參考，86年的異形2是1850w美元）讓80年代主拍b級(jí)片主力的坎農(nóng)公司不知所措，于是大量的預(yù)算燒在了道具和特效鏡頭上，這也是為什么這部電影單拎出來的每個(gè)片段看上去似乎都不錯(cuò)，但是連在一起就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了常人的理解。

可以看出電影的元設(shè)定挺出彩的，異形系列的編劇穩(wěn)定發(fā)揮：吸血鬼是外星生物，他們的飛船停靠在哈雷彗星的慧尾上，是地球上吸血鬼傳說的原型。本來我看到這個(gè)設(shè)定時(shí)，已經(jīng)腦補(bǔ)出了“哈雷彗星每隔76年經(jīng)過地球，外星生物也隨之造訪人類，吸收人類的生命能量，把它變成飛船和自身生命的動(dòng)力，他們的活動(dòng)在人類社會(huì)留下來關(guān)于吸血鬼的傳說”的科幻恐怖巨作，然而后來發(fā)現(xiàn)我完全想多了，片中根本沒解釋這些東西。除此之外，被吸血鬼吸收能量的人會(huì)被轉(zhuǎn)化為僵尸，他們再去轉(zhuǎn)化別人，人在被轉(zhuǎn)化的過程中，還會(huì)釋放出額外的生命能量，這些能量被吸血鬼統(tǒng)一收集并傳輸?shù)剿麄兊娘w船；女主（女性形象的吸血鬼）深入男主的潛意識(shí)，化身成男主心中渴望的理想女性的形象，和男主結(jié)合的過程中自己的一部分也和男主結(jié)合，讓男主可以與她心靈交流，感知她的存在與行動(dòng)。科幻，恐怖，吸血鬼，僵尸，驅(qū)魔，催眠，精神分析（好吧我惡俗了）等流行文化與亞文化元素出現(xiàn)在了一部電影中，帶來一種極其古怪，難以言表的審美體驗(yàn)。

然而很多設(shè)定和細(xì)節(jié)的處理與表現(xiàn)非常混亂，情節(jié)的設(shè)置只是為了引出特效場面，很多設(shè)定前后矛盾。被轉(zhuǎn)化的喪尸要躺兩個(gè)小時(shí)之后才能開始活動(dòng)，加入轉(zhuǎn)化人類的大業(yè)中，如果吸收不到活人的能量就會(huì)成沙子，結(jié)果片子里為了展現(xiàn)變沙子的設(shè)定，讓僵尸剛復(fù)蘇走兩步就死了，就這點(diǎn)行動(dòng)能力怎么做到讓倫敦陷落的，，，，然后設(shè)定上吸血鬼收集的是人轉(zhuǎn)化過程中的生命能量，結(jié)果片中表現(xiàn)的是轉(zhuǎn)化完成的僵尸和還沒轉(zhuǎn)化的普通人一起被吸血鬼收集了能量，既然轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)化都不影響吸收，那他制造徒子徒孫的意義何在。。。。最抽象的是設(shè)定上僵尸吸收的是生命能量， 前半段還專門拍了藍(lán)色的光從人體內(nèi)被吸走的特效鏡頭，結(jié)果后半段僵尸開始咬人傳播，仿佛前后不是同一個(gè)編劇和一個(gè)劇組拍的。沒解釋為什么摻了鉛的劍可以殺死吸血鬼，更沒解釋為什么結(jié)局男主要把自己和吸血鬼原祖一起捅穿，為什么一起相擁著飛出大氣層進(jìn)入飛船，，，，

只能說很可惜吧。電影本身投資巨大，制作組完全可以做出一些超越b級(jí)片范疇的嘗試的，而不僅僅只是增加特效鏡頭和眾多化妝群演的大場面的。設(shè)定與美學(xué)完全可以更加的完善，故事的格局與尺度都可以進(jìn)一步的擴(kuò)大。但是如此縫合卻又充斥著大場面的古怪審美體驗(yàn)，應(yīng)該只此一家絕無僅有了。

自人類進(jìn)入到大機(jī)器時(shí)代之后，西方國家的生產(chǎn)力的發(fā)展得到了顯著提高，進(jìn)而率先邁進(jìn)了大航海時(shí)代。在大航海時(shí)代，以西班牙葡萄牙為主的航海國度一次次朝著之前的人們未曾到過的地方進(jìn)軍，最為知名的莫過于哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸。最終，原有的歐洲殖民者在到達(dá)美洲大陸后，開啟了西方的殖民時(shí)代。殖民時(shí)代的特點(diǎn)只有兩個(gè)，那就是探險(xiǎn)和奴役。發(fā)現(xiàn)未知的領(lǐng)域，然后對當(dāng)?shù)厝诉M(jìn)行研究后奴役。而今天給大家推薦的影片就是這種殖民方式的一個(gè)具體表現(xiàn)，不過很遺憾，這種表現(xiàn)是失敗的。

《宇宙天魔》講述的是英國的宇宙飛船在外太空發(fā)現(xiàn)了一個(gè)哈雷彗星，進(jìn)而想要去彗星上探險(xiǎn)以及發(fā)現(xiàn)。當(dāng)宇航員們登上了彗星之后，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)彗星中隱藏著一艘宇宙飛船，且飛船上有著透明棺材一樣的動(dòng)力，里面裝著的是一個(gè)個(gè)赤身裸體的人。

宇航員們對于這一發(fā)現(xiàn)非常的開心，于是，他們想要將這些人帶回去研究，同時(shí)在棺材旁邊還發(fā)現(xiàn)的有著兇惡獠牙的怪物也一同被帶了回去。然而此時(shí)此刻，彗星上卻發(fā)生了變化，當(dāng)宇航員逐漸的離開彗星準(zhǔn)備返回地球的時(shí)候，卻遭遇到了一種神秘的死亡，宇航員們接二連三的死去，而彗星上被帶回去的人則擁有著巨大的嫌疑。

一群科學(xué)家奉命研究，與此同時(shí)，唯一存活的宇航員也對于這具被帶回去的尸體存疑，研究過后，這種尸體上帶著某種致病菌，他們的存在原理跟神話中的吸血鬼一樣，靠著吸入人類的元?dú)鈦泶婊?，最終將人類變?yōu)榛钏廊恕Ｖ肋@一秘密的宇航員最終與“吸血鬼”展開了大戰(zhàn)，宇航員戰(zhàn)勝了“吸血鬼”之后，整個(gè)世界也恢復(fù)了平靜。然而此次探險(xiǎn)卻不得不讓人吸取教訓(xùn)。

前文提到的殖民主義如果套用本片的邏輯的話，就會(huì)顯得非常有趣。大家都明白殖民主義的目的在于發(fā)現(xiàn)更多的財(cái)富，且迅速的解決財(cái)富的歸屬。而在太空中航行的宇宙飛船對于哈雷彗星的研究就是其中的一小部分，然而這部分卻在執(zhí)行的過程中顯得兒戲了些。

如果真要做研究，那么人類在接觸哈雷彗星的時(shí)候首先應(yīng)該做的是用探測器進(jìn)行接近探測，而不是讓宇航員一開始就上去研究。這是這群人犯下了的第一個(gè)錯(cuò)誤。探測器是沒有生命的，當(dāng)探測器上去研究的時(shí)候，人類可以規(guī)避哈雷彗星上可能存在的風(fēng)險(xiǎn)，這樣一來，即使是哈雷彗星有異動(dòng)，人類宇航員也可以讓自己得到保全。

事實(shí)證明的，當(dāng)宇航員親自參與到這種探險(xiǎn)過程中之后，接二連三的死亡使得宇航員們面臨了無法預(yù)知的危險(xiǎn)，這是得不償失的。而第二個(gè)錯(cuò)誤在于對于未知生命體的研究該如何進(jìn)行？因?yàn)閷族缧巧系纳w沒有任何的研究或者意識(shí)，這群宇航員決定帶著這群尸體回地球。然而任何來自外太空的生命體在被帶回地球的時(shí)候，對于地球而言就是一場潛在的危機(jī)。這場危機(jī)源于部分宇航員的貪欲，但造成的結(jié)果卻是整個(gè)人類社會(huì)被迫為其買單。這并不是一個(gè)非常劃算的舉動(dòng)。

要研究沒問題，首先應(yīng)該對于自己不了解的生命體進(jìn)行隔離和檢測，而不是直接帶著這些生命體返回空間站乃至地球。這是一個(gè)基礎(chǔ)的研究邏輯，對于未知的生命體的研究，這樣做是非常安全的且符合流程的，然而當(dāng)這群宇航員并沒有這樣去做的時(shí)候，危機(jī)就此產(chǎn)生。

而第三個(gè)錯(cuò)誤就在于讓生命體在層層把關(guān)的研究室逃跑了，這樣的行為是會(huì)讓人貽笑大方的。作為一個(gè)國家的研究室，在安保工作上卻有著如此的疏忽，最終導(dǎo)致了整個(gè)社會(huì)發(fā)生了不可逆轉(zhuǎn)的危機(jī)，這樣的行為可以在科幻片中出現(xiàn)，但卻值得所有人進(jìn)行反思，當(dāng)代西方世界的人們在外太空繼續(xù)進(jìn)行殖民主義的時(shí)候，是否真的要用這樣的代價(jià)來為自己的錯(cuò)誤買單不成？

作為一部恐怖片來說，本片的特點(diǎn)就跟本片的漏洞一樣的顯著，首先是來自傳統(tǒng)的吸血鬼的設(shè)定，這個(gè)設(shè)定之下，本片中的外星人在擁有著地球人的容貌的基礎(chǔ)上，還可以隨意地使用地球人的身體，且能快速的感染每一個(gè)跟自己接觸的人。這跟傳統(tǒng)的吸血鬼的設(shè)定沒什么兩樣，但本篇將矛盾引到了外太空，這當(dāng)然算是一種創(chuàng)新。

而后，對于怪物的塑造以及各種大尺度畫面也是本片的特點(diǎn)，當(dāng)然，對于這部上世紀(jì)八十年代的cult片來說，這樣的特點(diǎn)顯然也不算什么特點(diǎn)，因?yàn)榇蠹叶歼@么干。而本片唯一的啟示實(shí)際上就是在殖民主義擴(kuò)張的過程中，探險(xiǎn)要不要謹(jǐn)慎。就全片來看，這種不謹(jǐn)慎帶來的后果挺嚴(yán)重。

……

你好，再見

肉體的脫離

阿瑟·克拉克在《童年的終結(jié)》中構(gòu)想了人類的終結(jié)，最后的地球人揚(yáng)·羅德里克斯——科幻版的“先知”約拿目睹了這一刻：地球分解，人類最后的一代聚合成一根燃燒的光柱刺破天際，成為了宇宙超智的一部分?？死藳]有直接描寫過超智，似乎那是一種不可覬覦的存在，我們并不知道超智究竟是種怎樣的構(gòu)成，只能猜測在克拉克的設(shè)想中，它位于進(jìn)化的頂點(diǎn)并顯然突破了物理的限制。在故事的稍早些時(shí)候，人類孩童的變異初露端倪，肉體就已經(jīng)是種不必要的存在——一個(gè)孩子在嬰兒期就具有了可怕的隔空移物能力，而她的哥哥在沉睡中神游物外，所及之處即便對于書中科技發(fā)達(dá)的超主來說也從未抵達(dá)過[1]——最終，它們度過考驗(yàn)期[2]完成了終極進(jìn)化，“……把最后的物質(zhì)殘余留在身后?！笨死嗽跁腥绱藢懙?。

在電影《宇宙天魔》中，隨“災(zāi)厄的掃把”彗星被一同發(fā)現(xiàn)的外星物種[3]也是某種脫離肉體存在的能量體，可以自由地在人體間轉(zhuǎn)移，它們化作藍(lán)色的光幕席卷倫敦，裹挾著全城人類的靈魂（能量），并在電影終局之刻，匯聚成一道藍(lán)色光柱直插云天。

稍作觀察即可發(fā)現(xiàn)，《宇宙天魔》里外星物種的設(shè)定顯然來自克拉克的《童年的終結(jié)》，只是它們雖然擺脫了肉體的束縛，卻也受限于能量的守恒，不像超智那樣超然物外[4]。在《自私的基因》中，理查德·道金斯把人類比作“生存機(jī)器”，起初，它的作用只是單純使基因得以抵御外部攻擊而產(chǎn)生的保護(hù)壁，隨時(shí)間推移和生物演化，逐步發(fā)展出豐富多樣的復(fù)雜外構(gòu)與生存策略?？梢钥吹?，無論是《童年的終結(jié)》還是《宇宙天魔》，在脫離科普的科幻想象中，進(jìn)化之路又向著還原論的方向逆行而去，“保護(hù)壁”紛紛脫落，還原出生命的底質(zhì)，無論它是基因、能量還是某種精神性的存在[5]。

吸血鬼與喪尸

阿瑟·克拉克曾表示：“任何足夠先進(jìn)的科技，都與魔法無異。”這反過來意味著，對于古代傳說里的魔法迷信，也完全可以站在科技的角度給予合理的解釋，這種神話重述的創(chuàng)意與沖動(dòng)在幻想小說的想象中幾乎有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，于是我們看到在《童年的終結(jié)》第一部中對猶抱琵琶半遮面的超主外貌的顛覆性想象。

《宇宙天魔》同樣雜糅了多種恐怖元素，其中最主要的兩種是對吸血鬼傳說和喪尸類型的改造。片中法拉達(dá)博士將自丘吉爾號(hào)宇宙飛船上帶回的外星物種視作吸血鬼，古代傳說里的獠牙吸血被置換成能量吸取，法拉達(dá)博士說：“某種意義上，我們都是吸血鬼。我們從其他生命形式汲取能量，區(qū)別只在于程度不同?！逼械摹拔怼敝苯訌娜祟愺w內(nèi)吸取能量，而被吸食的人類在能量殆盡后化為干尸，2 小時(shí)后它們將“復(fù)活”過來，變成帶有強(qiáng)烈攻擊性的喪尸，繼續(xù)吸食別人的能量。于是，一如被吸血鬼喂過血的人會(huì)同樣變成吸血鬼的設(shè)定，《宇宙天魔》里被汲取能量的人類會(huì)變成喪尸并進(jìn)一步散播“傳染性”，最終導(dǎo)致了片中倫敦城市的末日混亂。

在這一簡單易懂且充滿娛樂性和表現(xiàn)力的改編中，吸血鬼是能量汲取的某種外化表現(xiàn)，而喪尸則是脫離了能量（靈魂）的肉體，淪為純粹的行尸走肉。兩種類型被巧妙地嫁接，盡管在電影表現(xiàn)上有些草率混亂，但不失為一個(gè)有趣的點(diǎn)子。不過值得留意的是，作為一種能量體的存在，丘吉爾號(hào)宇宙飛船上攜帶回的外星物種并不一定要具有實(shí)體，換言之，“吸血鬼”不需要真是一只巨大的蝙蝠怪，也不需要是躺在水晶棺槨中全身赤裸的冷艷男女，在片中的“解答”里，女主角表示這只是基于當(dāng)初發(fā)現(xiàn)它們的宇航員們，配合它們的精神與文化構(gòu)造出的某種幻象。對于閱讀哈利·波特叢書成長起來的一代人而言，“吸血鬼”也可以叫做“攝魂怪”。

性的勝利

頗具諷刺意味的是，如果說這部 1985 年的老片還剩下什么不過時(shí)的內(nèi)容的話，瑪?shù)贍栠_(dá)·梅（及其兩名不知名的男伴）迷人的容顏和完美的胴體必然要算其一（如果不是唯一的話）。不過或許，這只是我一介凡夫俗子的觀念迷障，難以超脫肉身去理解精神與能量的自由。不過當(dāng)薛定諤在他的《生命是什么》中提出他那經(jīng)典的觀點(diǎn)“生命以負(fù)熵為生”時(shí)，他的意思是汲取能量，對抗熵增，能量是維持生命現(xiàn)象的要件，但這不意味著能量就是生命。然而，脫離肉體限制的純精神體是不是還需要受此限制呢？我不知道。但靈魂、精神、意識(shí)等等顯然是些好用的概念，加之對其的研究始終困難重重、難窺其奧，虛構(gòu)創(chuàng)造起來也就更加少有掣肘。

從某種意義上說，將高于人類的存在視為肉體脫離物也是一種人類中心的偏見，這就和階梯式進(jìn)化觀抑或進(jìn)化有其最終目的的想法一樣——雖然設(shè)定了人類之上的存在，但僅限于想象的未來或遙遠(yuǎn)的星際，而在此時(shí)此地，擁有意識(shí)、靈魂的人類無疑是站在當(dāng)下階段的頂點(diǎn)。從物種豐富性的角度看，對于這樣一類生物而言，天敵確實(shí)無外乎“吸血鬼”和“攝魂怪”莫屬了，有靈魂的存在，自然也有以靈魂收割為目的的存在。這種理論被稱為“收割原則”：在一開始，一種或少數(shù)幾種物種占盡優(yōu)勢并獨(dú)占整個(gè)生態(tài)空間，它們量大種少，而收割者在這樣的系統(tǒng)中傾向于捕食數(shù)量多的物種，于是限制了這種物種的統(tǒng)治能力，并為其他物種的生存騰出了空間。一個(gè)良好的收割生態(tài)系統(tǒng)是混雜多樣的，種數(shù)多，但每一種生物的數(shù)量少。如果進(jìn)化的終極確如《童年的終結(jié)》那樣，徒剩燃燒的光柱與精神的聚合，且不存在任何制約，那么這確實(shí)可以算作某種終結(jié)，就像生命誕生之初的前寒武紀(jì)，藻類統(tǒng)治地球，直到草食收割者的出現(xiàn)。

以人類為代表的多細(xì)胞生物的進(jìn)化大都基于有性繁殖過程中兩性基因混合產(chǎn)生的變異性，生物中只有存在大量的遺傳變異，才可能產(chǎn)生明顯的進(jìn)化變化。在《宇宙天魔》中，外星物種“吸血鬼”并不需要這種變異性，它們只是單純的能量吸取。水晶棺槨中兩男一女的性別配置也只是基于發(fā)現(xiàn)他的人類精神所塑造的，很難想象一種純粹的能量體為什么會(huì)需要這樣的 3P 配置？不過在片中，男主角曾經(jīng)解釋道：“當(dāng)它們（外星物種）轉(zhuǎn)換成某種生命形式時(shí)，它們必須從那種生命形式中學(xué)習(xí)。”《宇宙天魔》里的外星“吸血鬼”從人類這種生命形式中學(xué)習(xí)的就是有性繁殖。這就是為什么它們在最初登陸宇宙飛船后，偏偏非要留下男主角沒有戕害的原因：它們選擇了男主作為“交媾”的對象，片中通過男主的回憶解釋道，女主角在宇宙飛船中，先將一部分能量轉(zhuǎn)移給男主（這也讓男主獲得了某種心靈感應(yīng)的能力，在后續(xù)追蹤女主靈體的過程中起到了一定作用）并在最終的靈魂收割中邀請男主和她重新合為一體，回歸它們生命的本源——那把巨型傘狀飛船。而正是因?yàn)檫@個(gè)不得不為的過程，讓男主和他的搭檔最終找到機(jī)會(huì)，以犧牲自我的方式消滅了外星“吸血鬼”。

在《宇宙天魔》的版本中，人類最終得以幸免，能量與靈魂沒被聚合為一，化作宇宙高級(jí)生命的整體。在這種生命形式的這次地球入侵的轉(zhuǎn)化過程中，性的存在取得了勝利。

1. 這并非現(xiàn)在流行的異能變種，在《童年的終結(jié)》中，這種進(jìn)化出的異能是以喪失人類個(gè)性為代價(jià)的，所有的小孩最終都會(huì)被更高級(jí)的存在整合吸收。 ??
2. 從地球的歷史來看，克拉克所設(shè)定的這個(gè)考驗(yàn)期實(shí)在迅速簡短得過分“猴急”，僅僅一個(gè)世紀(jì)就完成了這種難以想象的“進(jìn)化”，而在地質(zhì)學(xué)家眼里，1000萬年也往往只是光陰一瞬。 ??
3. 它們的飛船外形細(xì)長如針，有一個(gè)觸須狀如花萼般的尾部，形如一把收束的雨傘，在電影開頭，當(dāng)人類進(jìn)入它們的母艦后，這把“雨傘”即自動(dòng)打開，象征著靈魂收割儀式的開始。 ??
4. 《童年的終結(jié)》里的超智是培養(yǎng)其他星球生命進(jìn)化并完成最終的同化；而《宇宙天魔》里的種族則是通過生命形式的轉(zhuǎn)換，完成其他生命的能量收割。從某種意義上，兩者殊途同歸。 ??
5. 在《自私的基因》中，道金斯認(rèn)為意識(shí)是“生存機(jī)器”的一種（即人類）通過進(jìn)化歷程而逐漸獲得的某種特性，他在書中寫道“就本書的論題而言，我們可以把意識(shí)視為一個(gè)進(jìn)化趨向的終點(diǎn)，也就是說，生存機(jī)器最終從主宰它們的主人即基因那里解放出來，變成有執(zhí)行能力的決策者。大腦不僅負(fù)責(zé)管理生存機(jī)器的日常事務(wù)，它也獲得了預(yù)測未來并做出相應(yīng)安排的能力。它甚至有能力拒不服從基因的命令，例如拒絕生育它們的生育能力所容許的全部后代?！???