--- 9/2 敦刻爾克已經(jīng)上映了，這篇短文收到了很多的閱讀，我也收到了各種回復(fù)和私信，有支持的也有謾罵的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)寫的時(shí)候大陸還沒有上映，所以沒有劇透和具體的介紹和分析。但為了回復(fù)一些問題和自己記錄之用，（準(zhǔn)備）寫一系列的介紹文和分析。感興趣的可以戳第一篇 《由敦刻爾克所引發(fā)的關(guān)于謝潑德音調(diào)，電影音效與電影音樂之簡(jiǎn)短介紹》 --- 本文僅代表個(gè)人觀點(diǎn)。如若不喜，請(qǐng)點(diǎn)擊沒用，請(qǐng)留言反駁和他人交流。請(qǐng)不要留言/豆郵私信謾罵！對(duì)于不理智的部分粉絲，請(qǐng)不要讓你們偏激嘴臉代替了整個(gè)粉絲群體。 其次，感謝回復(fù)這篇文章的朋友，截止到7月26日，我盡努力回復(fù)了許多留言。但囿于時(shí)間精力因素，我不會(huì)再進(jìn)行任何回復(fù)。我想重申我的觀點(diǎn)：我推薦觀眾去看這部電影，但希望大家調(diào)整預(yù)期以避免出現(xiàn)心理落差。我個(gè)人的評(píng)分是三星半，7分，這個(gè)分?jǐn)?shù)對(duì)于我個(gè)人而言已經(jīng)屬于不錯(cuò)的評(píng)分了。因?yàn)闆]有上映的關(guān)系，所以這篇短文沒有涉及劇透，也就無(wú)從談起具體層面的故事表述。下面的留言中也有許多不錯(cuò)的補(bǔ)充和想法，感興趣的可以翻翻看。imax70mm格式在香港沒有，所以我無(wú)法比較70mm與其他格式的區(qū)別。 之后不會(huì)對(duì)這篇文章進(jìn)行任何私信和留言回復(fù)了。 ---以下原文，未做修改--- 不含劇透，放心觀看 （HK-UA IMAX 非70mm，三星半） 關(guān)于導(dǎo)演 克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan，以下簡(jiǎn)稱諾蘭）是如今好萊塢的扛鼎導(dǎo)演之一。而除了導(dǎo)演制作人等身份，其對(duì)于動(dòng)漫改編電影暗黑化的推動(dòng)和幾部?jī)?yōu)秀話題之作，使其多了另一重身份 ——“明星”。而正如現(xiàn)在已經(jīng)被廣泛接受的“明星建筑師”（starchitect）這一概念一般，對(duì)于“明星導(dǎo)演”的討論已經(jīng)超過了其作品文本本身而形成了對(duì)這個(gè)人設(shè)的討論；簡(jiǎn)單說(shuō)，也就是其鐵桿粉絲和反對(duì)者之間的尖銳對(duì)立。但這種對(duì)立是觀眾之間的選擇，囿于觀眾的電影閱歷和個(gè)人體會(huì)各不相同，導(dǎo)致了對(duì)諾蘭的評(píng)價(jià)也不盡相同。但在羊群效應(yīng)和集群效應(yīng)等多重影響下，觀眾評(píng)價(jià)趨于兩級(jí)。其中狂熱粉絲占據(jù)大多數(shù)，而對(duì)于稍有微詞或者提出異議批評(píng)的觀眾和影評(píng)人，往往面臨著各種指責(zé)。這種情況在imdb,爛番茄，豆瓣等國(guó)內(nèi)外各個(gè)平臺(tái)都有出現(xiàn)。但桎梏于篇幅，粉絲分層化和其背后的原因和影響不在這篇短文討論之列。 但在學(xué)術(shù)界和專業(yè)影評(píng)界1，對(duì)于諾蘭是有一定共識(shí)的。簡(jiǎn)而言之，諾蘭是一位優(yōu)秀導(dǎo)演，用商業(yè)片的形式推廣了多種電影技術(shù)的發(fā)展，但距頂級(jí)大師仍有一段距離。其對(duì)于好萊塢產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)是大于其對(duì)于電影史的推動(dòng)的。在這樣的前提下，去觀看敦刻爾克會(huì)有更好的視聽感受，因?yàn)閿[脫了隱約的“朝圣”觀感，也不會(huì)過分的“居高臨下”。對(duì)于普通觀眾，調(diào)整好預(yù)期，這是一部值得推薦的電影 - 相對(duì)緊湊的時(shí)長(zhǎng)，震撼的（甚至有些不節(jié)制的）配樂，歷史的根基，演員的顏值，都值得票價(jià)。但敦刻爾克距離大師作品還有距離，過分的推舉只會(huì)適得其反。 關(guān)于評(píng)分 很多觀眾觀感的落差往往來(lái)源于評(píng)分之高和實(shí)際作品之間的差距之大。這和現(xiàn)在的主流評(píng)分系統(tǒng)的體系有關(guān)。具體可以閱讀王偉老師的“初始錨定”與“算法正義”——美國(guó)電影網(wǎng)絡(luò)評(píng)分機(jī)制與電影產(chǎn)業(yè) 一文 簡(jiǎn)而言之，現(xiàn)在廣泛流傳在外的爛番茄和meta高分具有一定欺騙性。比如爛番茄只有“好”“壞”番茄兩種，那么較好（70-80）的影片得分往往會(huì)高于這個(gè)幅度，因?yàn)榇蠹叶贾苯咏o的“好”番茄（100分）。如果仔細(xì)閱讀每一位的番茄評(píng)語(yǔ)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多人在承認(rèn)缺點(diǎn)的同時(shí)也給了好番茄。而imdb一向是諾蘭粉絲的陣地，曾經(jīng)因?yàn)橹Z蘭粉絲給作品刷分爭(zhēng)奪第一而導(dǎo)致了教父從第一名的位置被拉了下來(lái)（肖申克的救贖漁翁得利，登頂?shù)谝唬?。而豆瓣的評(píng)分體系，看看那些上映前就五分預(yù)定，年度好評(píng)的打分就可以一窺幾分了。 雖然個(gè)人認(rèn)為現(xiàn)在的敦刻爾克評(píng)分較高，但對(duì)于這部作品，對(duì)于導(dǎo)演，這部片子對(duì)于普通觀眾仍是推薦的。因?yàn)樗砹爽F(xiàn)在好萊塢的一流制作水準(zhǔn)。這種制作包括了從立項(xiàng)到上映宣傳的各個(gè)流程。這種專業(yè)化頂級(jí)化帶來(lái)的視聽享受是不能被忽視的，但這并不代表一部作品是否優(yōu)秀。關(guān)于評(píng)分和整體評(píng)價(jià)，套用Matt Zoller Seitz先生在roger ebert專業(yè)網(wǎng)站上的最后幾句 （三星半，注：roger ebert網(wǎng)站滿分四星，三星半類似80分）： “If somebody were to ask me if I liked this film, I would tell them no. I loathed parts of it and found other parts repetitious or half-baked. But, maybe paradoxically, I admired it throughout, and have been thinking about it constantly since I saw it. ...... It deserves to be seen and argued about. .... ” “如果你問我是否喜歡這部作品，我的答案是否定的。我甚至厭惡部分并且認(rèn)為一些部分重復(fù)夾生。但自相矛盾的是，我又整體化的欣賞它，并在看完之后一直思索著這部作品....它值得被觀看被討論.....” Dunkirk Review by Matt Zoller Seitz, Roger Ebert Website 關(guān)于影片（以下為自己觀點(diǎn)，不喜可以直接關(guān)閉了） 食之無(wú)味，棄之可惜。 復(fù)雜精彩的背景設(shè)定一直是諾蘭的標(biāo)簽，架空的環(huán)境和特殊設(shè)定給予了其自由創(chuàng)作發(fā)揮的空間。但這一點(diǎn)也往往遭到詬病，因?yàn)榇蠹彝曰蟠蠹蚁矚g的是這部作品的涵義還是其發(fā)生的設(shè)定場(chǎng)景。但基于歷史的本片脫離了復(fù)雜的設(shè)定，而不得不去聚焦于一次相對(duì)其以往作品而言簡(jiǎn)單直接的故事，且故事的結(jié)局是確定的。這就暴露并放大了其在以往作品中的缺點(diǎn)，即視聽語(yǔ)言上的累贅和不時(shí)的乏味。雖然片長(zhǎng)的縮減使結(jié)構(gòu)更為緊湊，但仍能感到影片前后兩部分的節(jié)奏差異，以及多線之間營(yíng)造時(shí)間差異而形成的觀感差異。 故事簡(jiǎn)單的化另一缺陷是使諾蘭喪失了其玩節(jié)奏玩剪輯的特色。諾蘭在敘事剪輯上一直都是復(fù)雜的，這種復(fù)雜會(huì)讓觀眾有一種敬佩感。但為了不疏離觀眾，諾蘭會(huì)在以往的復(fù)雜敘事中不斷的提醒觀眾現(xiàn)在的時(shí)間線是如何如何的，比較直接的做法有黑白色和彩色的直接對(duì)比，動(dòng)用小物件來(lái)確定時(shí)間線等。而不同故事線最終有機(jī)的結(jié)合一起形成一個(gè)wow的結(jié)局。但敦刻爾克這部作品的性質(zhì)和結(jié)尾的確定性導(dǎo)致諾蘭沒有辦法拍的復(fù)雜。雖然仍是多線，但這種轉(zhuǎn)換因?yàn)轭l次的問題而在后半段有些失控失去了韻味。而結(jié)尾的固定性也就無(wú)法形成共鳴。 另外想提的一點(diǎn)是配樂。配樂的水平一流毫無(wú)疑問，在劇院轟隆隆的震人耳膜，但實(shí)在有些不節(jié)制。對(duì)于配樂而言，歌舞片，恐怖片和戰(zhàn)爭(zhēng)片一直是其大展拳腳的陣地。比如經(jīng)典恐怖片驚魂記中大量的不和諧音和固定音區(qū)的使用使恐怖氛圍陡升；歌舞片就更不用說(shuō)了。但漢斯季默的配樂這次真的喧賓奪主了，故事沒有被配樂烘托而是被搶了風(fēng)頭。但換個(gè)角度，這也體現(xiàn)了故事張力的不足。 當(dāng)然，敦刻爾克仍舊是一流的制作，好看的。其對(duì)于產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)意義（戰(zhàn)爭(zhēng)片的回潮），對(duì)于導(dǎo)演本身的意義都不應(yīng)該被忽略。這也是很多五星影評(píng)的考慮范疇。但回到電影本身而言，這部作品的確有些雞肋了。缺點(diǎn)說(shuō)了一些，優(yōu)點(diǎn)就不說(shuō)了，一向的大環(huán)境主旋律。相信不少粉絲都會(huì)撰文為敦刻爾克喝彩的。 但對(duì)于普通觀眾，沒那么好也沒那么糟糕，調(diào)整預(yù)期是打開的最好方式。 推薦m大和劉起老師的兩篇文章，寫的有理有據(jù) 克里斯托弗·諾蘭：庸俗的天才？ by magasa 《敦刻爾克》之前，評(píng)評(píng)諾蘭吹和諾蘭黑誰(shuí)更有道理？ by 劉起 1.泛指涵蓋于film studies之下的學(xué)術(shù)研究和刊物影評(píng)，不含imdb，爛番茄，meta，豆瓣等大眾評(píng)分體系

放一張我覺得很贊的劇照鎮(zhèn)樓

先說(shuō)一下，幾天前看了一個(gè)我覺得寫的很不錯(cuò)的影評(píng)，//www.douban.com/note/635828494/ 但看看底下的評(píng)論，我實(shí)在不知道說(shuō)什么才好。所以這個(gè)影評(píng)底下如果有類似的評(píng)論，恕我不再回復(fù)，嗯。

幾天前，豆瓣上忽然發(fā)起了一個(gè)討論，什么樣的戰(zhàn)爭(zhēng)片才是好的。

我就隨便寫了幾句—— 能讓人看了以后對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)犯惡心，對(duì)命運(yùn)的無(wú)常感嘆不已，而不是泛起什么雖遠(yuǎn)必誅的狗血和不知所云的豪情，都是好的片子。誰(shuí)說(shuō)的來(lái)著，戰(zhàn)爭(zhēng)如此殘酷是一件好事，不然會(huì)有太多人愛上它。

彼時(shí)我還沒看到這部電影。我讀書不多，不是諾蘭的粉，且不是一個(gè)經(jīng)常刷電影的家伙，并不能見微知著，說(shuō)出許多高屋建瓴的話出來(lái)，以下寫的東西，權(quán)當(dāng)是一個(gè)無(wú)聊的家伙寫的一些無(wú)趣的文字罷了。

1， 阿登（Ardeness）

影片開始的時(shí)候，德國(guó)人的傳單漫天飛舞，傳達(dá)的信息也非常言簡(jiǎn)意賅——你們被包圍了。

這個(gè)包圍圈形成的原因，我簡(jiǎn)單地畫了個(gè)草圖。

1940年5月，敦刻爾克包圍圈形成的原因，自己匆忙畫的一個(gè)草圖

簡(jiǎn)要地說(shuō)一說(shuō)，法國(guó)對(duì)德國(guó)的敵意是早有防備，在直接接壤德國(guó)的南部，法國(guó)有完備的馬奇諾防線（Maginot Line）。在北部，法國(guó)不直接和德國(guó)接壤的地方，是荷蘭和比利時(shí)這幾個(gè)中立國(guó)。按照英國(guó)和法國(guó)的設(shè)想，這幾個(gè)中立國(guó)起碼也能擋住德國(guó)軍隊(duì)幾天，到時(shí)候英國(guó)遠(yuǎn)征軍和法國(guó)軍隊(duì)直接救援中立國(guó)就是，嗯，一切看起來(lái)沒有問題。

只有一個(gè)地方被遺漏了，南部的馬奇諾防線和北部的中立國(guó)之間，德法交界處的一片山地，阿登（Ardeness）。山地嘛，丘陵嘛，還到處都是森林，不用設(shè)防。

當(dāng)?shù)聡?guó)人開始進(jìn)攻的時(shí)候（1940年5月10日），德國(guó)人的B集團(tuán)軍群（下轄3個(gè)裝甲師）向著荷蘭和比利時(shí)進(jìn)攻，英國(guó)遠(yuǎn)征軍和法國(guó)軍隊(duì)也就迎著德國(guó)人上去了。

與此同時(shí)，德國(guó)人真正的主力，A集團(tuán)軍群（下轄7個(gè)裝甲師）從基本不設(shè)防的阿登山地沖了出來(lái)，在色當(dāng)（Sedan）這里迅速渡過了默茲河（River Meuse），然后向右轉(zhuǎn)，沖向大海，一路上如入無(wú)人之境。德國(guó)的兩個(gè)集團(tuán)軍群打出了非常漂亮的Hammer and Anvil戰(zhàn)術(shù)，徹底切斷了英法聯(lián)軍退回法國(guó)的道路。

站在德國(guó)人的對(duì)面，英法聯(lián)軍發(fā)現(xiàn)自己的處境很不妙，一周前的局勢(shì)不說(shuō)是一片大好那也是勢(shì)均力敵，現(xiàn)在，忽然一切都崩了。不用德國(guó)人的傳單，換誰(shuí)心情都會(huì)很崩。

這種絕望，是那種從充滿希望突然跌落到地獄的那種，最殘酷的絕望。

在這種絕望下你不需要?jiǎng)e人再給你提醒，所以那些傳單其實(shí)跟廢紙差不多。提醒那些士兵自己還活著的，大約只有槍聲和同伴的尸體。

諾蘭用跟拍的手法一路跟著那個(gè)主角晃動(dòng)著跳過了墻，爬過了街壘，你以為他會(huì)得救的時(shí)候，他的面前出現(xiàn)的，就是大海，沙灘，還有等著撤退的士兵，就是幾乎沒有船。

絕望，那種深不見底的絕望。

2，斯圖卡（Stuka）

我大概在兩年前就知道諾蘭要拍敦刻爾克的消息，我當(dāng)時(shí)就在想，看看電影里的斯圖卡該怎么表現(xiàn)。

Ju-87，這個(gè)東西最恰如其名的詞，就是斯圖卡，而不是什么“俯沖轟炸機(jī)”這類很平淡的表達(dá)。在我看來(lái)，斯圖卡這個(gè)詞的含義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過飛機(jī)，它是那種現(xiàn)實(shí)化的死神和恐懼。

從天而降撲向目標(biāo)的時(shí)候，斯圖卡除了引擎的聲音，還有那種異常尖利的汽笛聲，很難形容那種聲音給人的感覺，但至少有一點(diǎn)，這種聲音比撕心裂肺要瘆人得多（很多二戰(zhàn)紀(jì)錄片的片頭就是斯圖卡的哨音，雖然經(jīng)過了很多的弱化，但還是讓人聽了悚然一驚）。大概自己受二戰(zhàn)荼毒比較深，很長(zhǎng)一段時(shí)間，當(dāng)我看到siren這個(gè)詞的時(shí)候，想到的不是海妖的歌聲，而是斯圖卡。

對(duì)斯圖卡可以有很多的表現(xiàn)，二戰(zhàn)初期，作為德國(guó)空軍的明星，斯圖卡留下了很多經(jīng)典的照片，但在我看來(lái)，這些照片都不能完全展示“斯圖卡”這個(gè)詞的全部含義。

向目標(biāo)俯沖的斯圖卡，注意俯沖的角度近乎垂直

一張非常著名的照片，斯圖卡投彈的一瞬間

這兩張筆者選的照片，站在德國(guó)人的角度的確是很好的宣傳素材，但還不夠。

對(duì)斯圖卡最深的理解，應(yīng)該來(lái)自于它們的目標(biāo)——這就是諾蘭選的角度，他果然沒有讓我失望。

諾蘭用很慢的慢動(dòng)作記錄了斯圖卡俯沖的場(chǎng)景，不需要天空中飛機(jī)的樣子，只要聽著那個(gè)尖銳的，死神的聲音越來(lái)越大，越來(lái)越大就夠了。你看地面上那些人聽到這些聲音之后那種慌亂和麻木兼?zhèn)涞纳袂榫湍軌蛑浪箞D卡意味著什么。

Stuka Diving!

人到了最恐慌的時(shí)候大體都是麻木的吧。有些士兵機(jī)械地躺在沙灘上拿著手里的步槍對(duì)著斯圖卡開火，全然沒有注意其實(shí)自己就躺在斯圖卡的俯沖路線延長(zhǎng)線（也就是炸彈落點(diǎn)）附近。炸彈爆炸的特效也做得特別好，沒有太多的煙火，只是一大片一大片的沙子和濃煙，等這些過去了，原先的那些人什么都不剩。

片子到后來(lái)也有另一架斯圖卡俯沖的鏡頭，在這個(gè)從天而降的死神面前，那個(gè)無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)的海軍軍官默默地垂下了眼睛——那一刻，可能他認(rèn)命了。

那種穿透屏幕的恐怖壓倒一切，無(wú)處可遁。

現(xiàn)在是沒有會(huì)飛的斯圖卡了，倘若有，我覺得最好的飛行表演就是這樣，它帶著這樣尖銳的嘯叫聲沖向地面，在一片驚愕的觀眾頭上猛然拉起。非如此，斯圖卡的這個(gè)詞代表的恐懼和絕望，怕是要失傳的。

諾蘭在這個(gè)片子里用了很多音樂，音效和慢鏡頭分鏡頭去烘托各種氣氛，在我看來(lái)，他對(duì)于斯圖卡的處理可以打滿分，甚至說(shuō)句略夸張的話，那兩段斯圖卡俯沖的鏡頭，就完全值回票價(jià)。

3，膽怯（Trepidition）

我沒經(jīng)歷過真正的戰(zhàn)爭(zhēng)，但大概還是惜命的。用我的話說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)片能給人看的血脈噴張的，基本上導(dǎo)向都出了問題。

“人的生命只有一次”這種話誰(shuí)都會(huì)說(shuō)，但不到臨死，誰(shuí)都不知道這句話到底在講什么。

所以將近20年前的拯救大兵瑞恩是一個(gè)永恒的經(jīng)典，片子開頭那個(gè)登陸的場(chǎng)景拍的應(yīng)該是前無(wú)古人，后難有來(lái)者了。擰開水壺蓋子的時(shí)候手會(huì)不受控制的抖動(dòng)，隨著海浪的顛簸，人會(huì)不自覺地嘔吐，甚至可能尿失禁，等等等等，重要的是，這都不受控制。反正一會(huì)兒登陸艇一開門，等著他們的就是德國(guó)人的機(jī)槍子彈。

這部敦刻爾克用了很多篇幅表現(xiàn)了顫抖，抬著擔(dān)架的人們腳步蹣跚，一群人躲在那條拖網(wǎng)漁船里，聽到外面的響聲抖得不行。這種顫抖伴隨那種愈發(fā)強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏，給人說(shuō)不出的感覺——這部電影要去電影院看，選3或者4排的中間，我去看的時(shí)候人不是很多，就很容易有那種代入感——代入自己之后，表示自己并不想被代入第二次，然則諾蘭在這個(gè)電影里把我?guī)肓撕沃箖纱危?940年當(dāng)事人的很多痛苦，就這樣通過顫抖傳到了2017年。

就是一直抖，不受控制的抖，戰(zhàn)場(chǎng)上那種膽怯如此輕易就可以把人俘虜。

那個(gè)被游艇救出來(lái)的家伙不想再回去敦刻爾克，一失手把游艇的伙計(jì)打成重傷，終于不治。但這個(gè)人讓人無(wú)法恨起來(lái)。

那個(gè)家伙似乎連害怕都不會(huì)了......

他完全不會(huì)說(shuō)話了，即使會(huì)說(shuō)話，按照游艇老船長(zhǎng)的話說(shuō)，那種恐懼或許一輩子都不會(huì)好了。沒經(jīng)歷過戰(zhàn)場(chǎng)的人，很難去指責(zé)這個(gè)。

那種穿透屏幕的膽怯壓倒一切，無(wú)處可遁，嗯，這就是戰(zhàn)爭(zhēng)吧。

PS：我覺得戰(zhàn)爭(zhēng)片的意義不在于反戰(zhàn)，這是個(gè)很簡(jiǎn)單的“事實(shí)描述”和“價(jià)值描述“的區(qū)別。好的戰(zhàn)爭(zhēng)片只是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行事實(shí)描述，至于價(jià)值描述，戰(zhàn)爭(zhēng)的意義何在，那就見仁見智啦。（這也就是我覺得日本戰(zhàn)爭(zhēng)片，像男人的大和，永遠(yuǎn)的0，拍的不如敦刻爾克這種片子的原因，反戰(zhàn)意味太濃，人物的很多內(nèi)心獨(dú)白其實(shí)脫離了戰(zhàn)場(chǎng)，為了把一些話說(shuō)出來(lái)而會(huì)削弱許多必要的東西~~）

4， Be British

這是我和朋友聊天時(shí)經(jīng)常說(shuō)起的一句話，沒記錯(cuò)的話，這是泰坦尼克號(hào)船長(zhǎng)臨死時(shí)的遺言吧。

說(shuō)到英國(guó)人，很多人會(huì)很嗤之以鼻。很多人會(huì)覺得這個(gè)國(guó)家在歷次戰(zhàn)爭(zhēng)中總是窩囊地戰(zhàn)敗戰(zhàn)敗戰(zhàn)敗，一戰(zhàn)的時(shí)候，日德蘭海戰(zhàn)，英國(guó)人的損失比德國(guó)大很多；二戰(zhàn)就不必說(shuō)了，敦刻爾克在這個(gè)電影問世前被很多人當(dāng)做笑柄，英國(guó)的軍隊(duì)在北非被隆美爾打的灰頭土臉，英國(guó)的海軍在印度洋被日本人打的跑到了馬達(dá)加斯加，等等等等。

但是英國(guó)人贏了。

我有時(shí)候會(huì)想，損失那么慘，那么絕望的情況下，是什么讓英國(guó)人撐了下來(lái)。

大概就是這個(gè)Be British吧。人得非常堅(jiān)強(qiáng)，才能面對(duì)那些脆弱和不堪，勇敢地活下去。

當(dāng)年在日德蘭，貝蒂看著自己的戰(zhàn)巡被德國(guó)人打沉了好幾艘，只是嘟嚷了一句，我們這些該死的船今天有點(diǎn)兒毛病（There is something wrong with our bloody ships today）。然后什么都沒說(shuō)，繼續(xù)帶著剩下的船去跟德國(guó)人死磕。

敦刻爾克的電影里，這個(gè)Be British是在很多時(shí)候能感受到的。那個(gè)游艇的老船長(zhǎng)經(jīng)歷了那么多悲痛，在電影里一滴淚都沒掉。那個(gè)海軍軍官留下來(lái)幫著法國(guó)人逃生，那些個(gè)逃回來(lái)的士兵在國(guó)內(nèi)受到的英雄般的歡迎，等等等等。有人把這個(gè)斥之為“西方主旋律”，關(guān)于這個(gè)我不做評(píng)價(jià)，但我想說(shuō)，如果沒有這種Be British的精神，就算有戈林元帥幫忙，英國(guó)1940年想必也早投降了吧。

1805年10月21日，納爾遜在特拉法爾加他的旗艦上升起了Z字旗——England Expects that everyone will do his duty（英格蘭希望諸位恪盡職守）.后來(lái)，海戰(zhàn)打贏了，他自己卻被流彈擊中，死在戰(zhàn)場(chǎng)上。

這樣的國(guó)家實(shí)在沒什么理由去輕視和詆毀。1915年，即使在英國(guó)在土耳其的登陸被打退了，凱末爾也還是說(shuō)出了這樣的話：永遠(yuǎn)不要跟英國(guó)為敵，歷史證明，他們這一方總是獲勝的——這比100年后的許多人見解真的不知道高到哪里去了。

即使現(xiàn)在，有時(shí)候這種Be British還是會(huì)偶爾地冒出來(lái)一下，我有幸看球，就會(huì)在球場(chǎng)上見識(shí)的多些。1999年曼聯(lián)在諾坎普最后補(bǔ)時(shí)絕殺拜仁，2005年伊斯坦布爾之夜利物浦從0比3的絕境一路逆轉(zhuǎn)，那些蕩氣回腸的歷史是可以永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)傳誦下去的。弗格森在逆轉(zhuǎn)拜仁之后說(shuō)，這該死的足球（Football, bloody hell），在我眼里這是一個(gè)典型的英國(guó)紳士的做派，面對(duì)了那些難以想象的困難之后，或者成功，或者失敗，淡然地抱怨一句，繼續(xù)勇敢地活下去。

還好英超聯(lián)賽里這種戲碼很多，不像敦刻爾克這種電影要等的。

5，對(duì)電影的吐槽和贊賞（Pros and Cons）

看過電影之后我曾經(jīng)小吐槽了下敦刻爾克，比如我說(shuō)過，這幾架噴火飛機(jī)跟開掛一樣的打怪練級(jí)么，打掉一架，level up，再打掉一架，又是level up，然后最后沒油了，game over。Luftwaffe（德國(guó)空軍）再怎么戰(zhàn)略失誤，自己的Bf-109被噴火這么揍也實(shí)在荒唐；而且，竟然讓He-111這種低空性能奇差的飛機(jī)去炸船么？表示空戰(zhàn)那里儼然有一丟丟抗德神劇的感覺。還有還有，電影里的德國(guó)戰(zhàn)斗機(jī)Bf-109，其實(shí)機(jī)頭不應(yīng)該是黃色的，那些被盟軍稱為“黃頭雜種”的德國(guó)戰(zhàn)斗機(jī)是JG-2戰(zhàn)斗機(jī)聯(lián)隊(duì)（海峽聯(lián)隊(duì)）1941年開始采用的涂裝。關(guān)于這點(diǎn)諾蘭也說(shuō)了，黃色機(jī)頭的Bf-109是一種更好的視覺沖擊效果，雖然他知道這樣的飛機(jī)歷史上不存在。

站在英國(guó)人的角度，真實(shí)的空戰(zhàn)比電影里的殘酷很多。德國(guó)空軍的戰(zhàn)斗機(jī)雙機(jī)編隊(duì)（Rotte）比電影里三架噴火的那種編隊(duì)要有效得多，雖然戈林元帥的水平怎么樣我不評(píng)價(jià)，但那些飛行員顯然不是吃素的。敦刻爾克期間沒有發(fā)生過英國(guó)飛行員一次出擊就可以當(dāng)王牌的事情，更不會(huì)發(fā)生“一架燃油耗盡，沒有動(dòng)力的噴火不知道怎么了就打下了斯圖卡”的事情。反正，真實(shí)的空戰(zhàn)比電影里反映的慘烈許多。

我一些朋友會(huì)覺得這個(gè)片子不算戰(zhàn)爭(zhēng)片，會(huì)覺得這個(gè)抗德神劇的氣氛過于濃重。但我覺得，即使如此，這還是一部特別好的戰(zhàn)爭(zhēng)片。就算那幾架噴火的戰(zhàn)斗力真的爆表，電影當(dāng)中看到的那些飛行員也不會(huì)因?yàn)閾袈淞说聡?guó)轟炸機(jī)而狂喜或者怎么樣的。就是麻木，用麻木壓下恐懼，在麻木當(dāng)中做出自己的選擇，如此而已。

這個(gè)片子最贊的那個(gè)片段我覺得是接近片尾失去燃料的噴火戰(zhàn)斗機(jī)劃過敦刻爾克的海灘的時(shí)候。從天上看，是個(gè)很優(yōu)雅的慢動(dòng)作，如詩(shī)如畫。

但從地上看，天上的飛機(jī)如流星般劃過天際，這兩個(gè)鏡頭交替著反復(fù)出現(xiàn)，會(huì)讓人強(qiáng)烈地感受到，嗯，既然宿命不可抗，那就享受它吧，這樣的感覺。

而且這個(gè)宿命最終的結(jié)局是在片尾才展現(xiàn)的，中間有好長(zhǎng)好長(zhǎng)一段時(shí)間，諾蘭在敘述別的事情，那些士兵回到了家鄉(xiāng)，等等等等。

諾蘭這種把很多事情打碎之后如魔幻的蒙太奇拼接，像極了我愛的作家卡爾維諾。他的電影有很多別的東西，別人都已經(jīng)吹過了，這個(gè)敘事風(fēng)格，我一定要單獨(dú)拿出來(lái)吹一波。

6，一個(gè)不算結(jié)尾的結(jié)尾 （Some Haste Ending）

片子接近結(jié)束的時(shí)候，英國(guó)的士兵們?cè)诳磮?bào)紙上，丘吉爾的演講。那個(gè)是我中學(xué)的時(shí)候偶然看到，印象極深的一篇演講辭——

I say to the House as I said to Ministers who have joined this government, I have nothing to offer but blood, toil, tears and sweat. We have before us an ordeal of the most grievous kind. We have before us many, many months of struggle and suffering.

　You ask, what is our policy I say it is to wage war by land, sea and air. War with all our might and with all the strength God has given us, and to wage war against a monstrous tyranny never surpassed in the dark and lamentable catalogue of human crime. That is our policy.

猛一看會(huì)覺得，嗯，用的詞，寫的句子都蠻平實(shí)的嘛，沒什么大不了的。但仔細(xì)一想，真的，沒幾個(gè)人能夠?qū)懗鲞@樣的東西來(lái)，這篇東西的史詩(shī)感如此強(qiáng)烈，它超越演講，超越文學(xué)，已經(jīng)很難用具體的語(yǔ)言來(lái)形容。這個(gè)演講辭被普通的士兵讀出來(lái)，放在敦刻爾克的結(jié)尾，很好。

末了忽然想起來(lái)William Faulkner在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)的那段頒獎(jiǎng)辭，跟丘吉爾這篇相比，亦毫無(wú)遜色，摘錄如下，在我看來(lái)，它道出了好的文學(xué)，好的電影，當(dāng)然還有好的藝術(shù)，一條最重要的標(biāo)準(zhǔn)。

He must learn them again. He must teach himself that the basest of all things is to be afraid; and, teaching himself that, forget it forever, leaving no room in his workshop for anything but the old verities and truths of the heart, the old universal truths lacking which any story is ephemeral and doomed -- love and honor and pity and pride and compassion and sacrifice. ......

Until he relearns these things, he will write as though he stood among and watched the end of man. I decline to accept the end of man. It is easy enough to say that man is immortal simply because he will endure: that when the last ding-dong of doom has clanged and faded from the last worthless rock hanging tideless in the last red and dying evening, that even then there will still be one more sound: that of his puny inexhaustible voice, still talking. ......

The poet's, the writer's, duty is to write about these things. It is his privilege to help man endure by lifting his heart, by reminding him of the courage and honor and hope and pride and compassion and pity and sacrifice which have been the glory of his past. The poet's voice need not merely be the record of man, it can be one of the props, the pillars to help him endure and prevail.

塵歸塵，土歸土，唯人性，光輝的，丑陋的，復(fù)雜的，該死的人性，一直都在，嗯。

PS：本文授權(quán)微信公眾號(hào)“尼伯龍根工廠”轉(zhuǎn)載

這注定是一部會(huì)被載入史冊(cè)的戰(zhàn)爭(zhēng)片，諾蘭發(fā)揮總體來(lái)說(shuō)還在預(yù)期，五星好評(píng)。這一次諾蘭并沒有用力地折磨觀眾的腦子，也沒有太多地去揭露人性的陰暗面，而是用港口的一周，海上的一天和空中的一小時(shí)的三重線性結(jié)構(gòu)，詳略得當(dāng)?shù)貫槲覀冞€原了這場(chǎng)二戰(zhàn)重要戰(zhàn)略撤退的原貌。 影片開始，大家就能感受到諾蘭這位鬼才賣弄結(jié)構(gòu)到底的決心。非線性時(shí)間、以及非連貫現(xiàn)實(shí)（大量的閃回），是典型的反情節(jié)特征，卻用在了戰(zhàn)爭(zhēng)這種宏大的題材上。這種時(shí)間的省略、跳躍、倒退，并不是盜夢(mèng)空間一樣的情節(jié)設(shè)定，而是諾蘭為了在短短100分鐘內(nèi)交代全貌的匠心。當(dāng)三條線偶爾重合的時(shí)候：小船看到飛機(jī)、飛機(jī)看到小船、小船上岸、岸上看到無(wú)數(shù)小船、飛機(jī)拂過海岸、岸上的士兵向飛行員致敬，觀眾會(huì)感受到一種不同時(shí)空的人相遇的激動(dòng)；而每每是這個(gè)交錯(cuò)的點(diǎn)，便是故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)不斷將諾蘭營(yíng)造的沉悶、壓抑、絕望釋放出來(lái)，但是很快就繼續(xù)被德軍無(wú)休止的轟炸打回原形。這種敘事方法是高明的，它讓觀眾憋著一股勁，期待著下一次的交匯。而當(dāng)三波人馬相聚敦刻爾克的時(shí)候，整個(gè)故事也走向了光明。 一般來(lái)說(shuō)非線性的敘事主要出發(fā)點(diǎn)在于人物的心理（《記憶碎片》），隨著回憶隨意跳躍時(shí)空，有一種錯(cuò)亂迷離的意識(shí)流感。但是敦刻爾克的非線性的目的有且只有一個(gè)，那就是不無(wú)聊地說(shuō)好這個(gè)故事。試想如果是線性敘事，在這樣一個(gè)不突出任何一個(gè)角色的前提下，在岸上等待援救和無(wú)止盡的轟炸、海上的航行和搭救、戰(zhàn)斗機(jī)不斷的交鋒將會(huì)變得多么冗長(zhǎng)乏味！這也是結(jié)果導(dǎo)向的：最后，從原定撤退三萬(wàn)，到三十三萬(wàn)，飛行員的神勇，海上民眾的人性和困守敦刻爾克士兵的堅(jiān)韌缺一不可。一場(chǎng)撤退，是戰(zhàn)爭(zhēng)中失敗的一部分，但也是最能體現(xiàn)戰(zhàn)斗方韌性的。在夾縫中生存，在絕境中求生，這樣的韌性往往是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)最后輸贏的關(guān)鍵，二戰(zhàn)充分說(shuō)明了這個(gè)道理，反法西斯國(guó)家發(fā)生了無(wú)數(shù)這樣的戰(zhàn)略撤退，才保有了最后勝利的力量。（當(dāng)然并沒有把戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果一概而論，歷史上有韌性還是覆滅的國(guó)家數(shù)不勝數(shù)。） 諾蘭的敘事理念是克制的：在生死攸關(guān)的時(shí)刻，沒有人有心情談?wù)摷议L(zhǎng)里短，沒有人想知道任何人的過去，也沒有人想說(shuō)。所有的生命被壓縮到一個(gè)單位，就像培養(yǎng)皿里的細(xì)胞一樣卑微。英雄主義渲染不存在的，人性光輝放大不存在的，甚至整場(chǎng)撤退都沒聽到血性的咒罵。西方戰(zhàn)爭(zhēng)片喜歡把重點(diǎn)放在人道主義和道德層面，比如《大兵瑞恩》和《鋼鋸嶺》，即使如怪作《中場(chǎng)戰(zhàn)事》也在這個(gè)主旨框架下。而敦刻爾克這種寒冷徹骨的氛圍，放低所有情緒甚至連求生的爭(zhēng)執(zhí)都平淡處理的電影實(shí)屬罕見。舍情感沖突，取氛圍結(jié)構(gòu)，承擔(dān)了此片的大部分詬病。諾蘭不是神，兼顧難求，有取有舍是每件事的必經(jīng)之路。 全片的色調(diào)加上真軍艦的使用很貼合二戰(zhàn)工業(yè)時(shí)代的骯臟感。敦刻爾克的撤退時(shí)間是1940年5月26日至6月4日，初夏的法國(guó)北部應(yīng)該是溫暖舒適的，但是諾蘭似乎有意忽略了天氣因素。沙灘、灰藍(lán)的軍艦、暗色調(diào)的飛機(jī)、陰霾的天氣、士兵臟而厚的軍服都渲染著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷困局。還有值得一提的是音效配樂，諾蘭一向“重口味”的元素也充分展現(xiàn)：秒表聲、心跳加速、轟鳴、厚重的弦樂。除了營(yíng)造出的緊張肅穆之外，在剪輯方面，時(shí)空轉(zhuǎn)換與音效搭配得非常好。這種試聽的不貼合，不能說(shuō)有新意，但是做到了極致，代入感非常強(qiáng)，提前預(yù)定奧斯卡最佳音效。 解釋一下標(biāo)題小鎮(zhèn)的首映場(chǎng)。我暫住的Charlottesville是美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)后《獨(dú)立宣言》擬稿人、兩屆總統(tǒng)杰佛遜的故鄉(xiāng)，也是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的主要發(fā)生地，小鎮(zhèn)的二手書店都有三分之一是戰(zhàn)爭(zhēng)史。愛研究戰(zhàn)爭(zhēng)與向往和平往往成正比，托爾斯泰在巨著里寫道：“生命、生活，只有在這個(gè)時(shí)候才能被人感覺出它的美好的，在平時(shí)往往被人忽略的內(nèi)涵。”前來(lái)支持此片大多是老人，影院最后爆發(fā)的掌聲及其熱烈，但老人們并不知道大多數(shù)年輕人是沖著導(dǎo)演諾蘭來(lái)的。 人類永遠(yuǎn)在突破生產(chǎn)力，造福社會(huì)，再用生產(chǎn)力制造戰(zhàn)爭(zhēng)，摧毀社會(huì)。這人間的修羅場(chǎng)，是人類的基因里的東西，也是人類，這個(gè)好戰(zhàn)的物種永恒的詛咒。和平，能多一歲是一歲。 ====================================分割線================================== 懟一些看不下去的惡評(píng)。 1. 酸了吧唧滿腦子主旋律。二戰(zhàn)才過去70年，無(wú)論怎么拍都是政治正確。就算抗日神劇再怎么神，你也最多說(shuō)夸張無(wú)厘頭，主旋律絕對(duì)不是一個(gè)用來(lái)貶低一部影片的。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)按照時(shí)間地點(diǎn)雙方行軍/沖突結(jié)果來(lái)記錄確實(shí)容易無(wú)聊，能夠由點(diǎn)及面重現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)略撤退已非易事，況且還要有藝術(shù)感。 2.說(shuō)諾蘭想沖奧想瘋故作玄虛。真是可笑，一來(lái)作為非諾粉都知道他不在乎這個(gè)，二來(lái)想要沖奧明明有更加取巧的題材。盜夢(mèng)空間IMDb8.8vs豆瓣9.2，Dunkirk IMDb8.8vs豆瓣8.4：題材背后的意識(shí)形態(tài)和當(dāng)下豆瓣的政治正確恐怕是主因，當(dāng)然價(jià)值體系不同完全可以理解。 3.本片缺乏“史詩(shī)”感：這么多軍艦和人看不到就算了，想看史詩(shī)去看猩球大戰(zhàn)啊！ 4.音效太重：看什么戰(zhàn)爭(zhēng)片啊……

首先，之前哈迪追擊轟炸機(jī)時(shí)就已經(jīng)做了選擇，已經(jīng)不打算返航戰(zhàn)斗到底了。他知道自己是僅有的英國(guó)戰(zhàn)機(jī)了。這是大前提。；

其次，空油滑翔的時(shí)候擊落敵機(jī)，得到絕望士兵們的歡呼，此刻他的繼續(xù)飛行給沙灘上撤退的英軍的是希望和精神上的安全感。試想擊落以后直接跳傘會(huì)影響士氣。

然后，他的繼續(xù)飛行會(huì)給敵人以威懾力，如果提前跳傘失去控制的飛機(jī)會(huì)很快下墜而不是滑翔那么久。

還有就是之前提到這是英國(guó)的噴火式戰(zhàn)機(jī)，是新研制出來(lái)的機(jī)型量產(chǎn)不久。這是第一次參戰(zhàn)，那個(gè)高度跳傘了，飛機(jī)落地?zé)o油的情況下不會(huì)起火，況且高度不高最多解體，落到德軍手里后果可想而知。所以他降落第一件事是點(diǎn)燃飛機(jī)。

===劇透劇透??！但港真，這特么還能怎么透？貼著歷史拍的?。?！===

擼了劇本就會(huì)發(fā)現(xiàn)，文字有它深遠(yuǎn)的穿透力，但是在瞬間的情緒調(diào)動(dòng)上，聲音、畫面、甚至氣味都會(huì)更直白于文字。（那個(gè)劇本它。。?；臼莻€(gè)默片的劇本。。。)

82頁(yè)的劇本呈現(xiàn)在107分鐘的膠片上，通過畫面和音樂（Hans Zimmer老師立功了，看了那個(gè)無(wú)聊的劇本就知道，配樂尤其是走秒的滴答聲已經(jīng)成為敘事的一部分，所以它真就得那么喧賓奪主的滿）的節(jié)奏把控和情緒調(diào)動(dòng)，居然全程無(wú)尿點(diǎn)（憋死我了）。

敦刻爾克二刷完成，第一次standard， 中間擼了劇本，第二次imax，終于明白imax 70mm的意義。imax的聲效畫面強(qiáng)度明顯大于standard，所以在imax 70mm應(yīng)該會(huì)把這種身臨其境更加強(qiáng)化。據(jù)說(shuō)倫敦首映請(qǐng)了當(dāng)年的老兵去看，看完人家吐槽說(shuō)，拍得倒是跟我們經(jīng)歷的差不多，但是轟炸的聲音就響很多了。（對(duì)啊，真正聽過這個(gè)嚇人響聲音的那些，都死了）。

這個(gè)片子應(yīng)該出個(gè)4D。

先講講敘事。好多人講這個(gè)電影沒情節(jié)，我覺得這是一種誤解。電影不是為情節(jié)存在的，電影的成功與否在于能否在兩個(gè)小時(shí)間讓觀眾抻著腦袋眼睛不眨地盯著那塊傻不拉幾的屏幕，很大概率上取決于情節(jié)對(duì)觀眾情感的調(diào)動(dòng)能力。

你們老師麥基的情節(jié)三角講，位于這個(gè)三角形頂角的大情節(jié)在調(diào)動(dòng)觀眾情感上有最大勝算，因?yàn)橛袉我恢魅斯羞B續(xù)的線性敘事，意思就是，簡(jiǎn)單好follow。與之相比，內(nèi)在沖突，多主人公的小情節(jié)，和非線性，非連貫性的反情節(jié)基本上就是臉上掛著我文藝，我高冷，跟大眾說(shuō)拜拜的那種。

這次敘事的三條線，在一個(gè)中間地帶。

它保留了Inception的三條不均等的時(shí)間線，但比Inception又前進(jìn)一步，在基本的線性發(fā)展之外，在三條線交匯之前，有幾個(gè)線索相交的場(chǎng)景，在時(shí)間上是有前后跳躍。我以為這是要展現(xiàn)一個(gè)比Inception更實(shí)在，更廣闊而復(fù)雜的場(chǎng)面的野心。比如港，空中線最早和游艇線交匯，是三架噴火式從月石號(hào)頭頂飛過，游艇船長(zhǎng)Dawson對(duì)兒子說(shuō)，勞斯萊斯引擎，就是好啊就是好。然后，在空中線Jack Lowden的那架飛機(jī)被擊中，咣嘰掉在海上。然后轉(zhuǎn)回這條線的時(shí)候，又一次，是從船長(zhǎng)兒子看見Jack Lowden那家飛機(jī)噴著尾煙自由落體開始的。

另外，Cillian Murphy先被救起的時(shí)候因?yàn)镻TSD不愿意進(jìn)船艙，Dawson對(duì)兒子說(shuō)，你要是被炸彈擊中了你也不愿意的。Cillian Murphy講，不是炸彈，是魚雷。過了好幾個(gè)場(chǎng)景，才拍到魚雷擊中運(yùn)兵大船。再后面，Cilian Murphy還在小船上指揮劃回海灘，拒絕Tommy和Alex上船。

但是情節(jié)，或者講，一般認(rèn)知上的戲劇沖突在單一線索里，都很好的展開了。我想港下我最喜歡的兩個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)。

一個(gè)是漁船線，Cillian Murphy演的那個(gè)PTSD陸軍不愿意回敦刻爾克，船長(zhǎng)Dowson講，我明白你的意思了。中間，不愿意回去-必須回去這組沖突展開在船長(zhǎng)兒子把Cillian Murphy鎖在船艙里（沖突上行），然后Cillian Murphy爬出來(lái)，PTSD激化，駕駛室爭(zhēng)奪方向，George小哥被誤傷倒地瞎眼，在船長(zhǎng)和兒子內(nèi)部發(fā)生是否應(yīng)該返航的爭(zhēng)論（再往上）。

這是一個(gè)傳統(tǒng)的沖突，但是諾蘭沒有把它寫得low。反而克制而精致。比如說(shuō)，他安排Cillian Murphy爬出來(lái)，是徒手去搶方向盤，但是之前，他們談?wù)撨^槍。他們都知道軍官有槍，但是在這場(chǎng)爭(zhēng)奪里，他沒有用槍去達(dá)成這個(gè)激勵(lì)事件。另外，在船長(zhǎng)兒子Peter得知因?yàn)楦姽俅蚨稧eorge死了之后，軍官問了一句，他還好嗎？Peter有一個(gè)想沖上去揍他的眼神，最后只是說(shuō)，好點(diǎn)了。

更強(qiáng)（Low)的情節(jié)會(huì)讓他們打一場(chǎng)，再打一場(chǎng)。但是這里沒有。情節(jié)，最終最終，是為人物服務(wù)的，而諾蘭在編這個(gè)場(chǎng)景時(shí)候的克制，把這一船的人物，每個(gè)人最起碼寫出了兩到三個(gè)面向，這就是一種能夠讓人回味的精致和克制。

另外一個(gè)，是法國(guó)人Gibson的命運(yùn)的起落。從埋葬真正的Gibson，上紅十字的船躲在棧道的木架上，被炸沉，逃生，上運(yùn)兵船，沒有進(jìn)船艙，不僅救了自己還打開船艙，救了Tommy，在Tommy被阻止登上救生艇之后，Gibson慫精慫精地把繩子從船上甩下去，再一次救了Tommy。但是Gibson最后還是死在被打漏的漁船里。有人說(shuō)，法國(guó)人死得莫名其妙。我倒覺得，法國(guó)人死得太好了。他可以得救，是滿足心理預(yù)期的圓滿，但是你要給一個(gè)情感震撼，講一個(gè)簡(jiǎn)單的道理：逃命，哪怕你再聰明，再善良，你又慫又精，做到了所有能夠想到的一切，如果這是個(gè)考試你拿100分，如果這是個(gè)比賽你拿第一名，然鵝，在這場(chǎng)逃命里，你就是莫名其妙就會(huì)死，沒有道理可講。

Hans Zimmer的配樂，很滿很滿，基本沒停過，而且驚悚的部分有幾段跟蝙蝠俠和盜夢(mèng)是一個(gè)調(diào)調(diào)。一刷覺得略煩，導(dǎo)致默片里僅有的幾句臺(tái)詞都沒聽清。二刷，尤其是擼了劇本之后的二刷覺得，它當(dāng)然是要滿的，因?yàn)樗袚?dān)節(jié)奏和敘事，不僅僅是渲染氛圍。無(wú)處不在的數(shù)秒聲，時(shí)而長(zhǎng)緩時(shí)而短促的配樂，都在幫助畫面完成對(duì)節(jié)奏的切割。所以當(dāng)它霸道而略討厭的鬧腦仁兒的時(shí)候，你也被釘在座位上沒去找?guī)。?/p>

唯二不喜歡的是英格蘭的小船們出現(xiàn)在苦守敦刻爾克等待救援的軍官的望遠(yuǎn)鏡里的時(shí)候，這是三條線最終交匯的點(diǎn)，也是諾蘭處心積慮要煽一煽的地方，但是各種意圖暴露的太過明顯，讓這段跟前面精簡(jiǎn)克制的敘事產(chǎn)生了OOC的效果，兩次都讓我感到，很尷尬！

如果講，前面還是為了情緒高潮不得已，那就請(qǐng)問，最后湯老師迫降也來(lái)是幾個(gè)意思！湯老師的飛機(jī)最后失去引擎動(dòng)力，只能滑翔的時(shí)候，深藍(lán)色的海水，寧?kù)o的沙灘，沙灘上倒映殘陽(yáng)的積水，還有湯老師緊張的喘息，在轟隆轟隆一個(gè)多小時(shí)之后，安靜而美。請(qǐng)問，這個(gè)時(shí)候你音樂起什么起?。。∥覀冎幌肼牅蠋熐迩宄瓗卓跉夂脝幔?ノへ￣、)捂臉）

最后！但是最最最重要的部分！諾蘭老師還是挺雞賊的！有想法不代表放棄廣大的觀眾，要不然一億的投資也不能全球票房一億五千萬(wàn)是不是！所以！當(dāng)你看得壓抑的受不了的時(shí)候，個(gè)人英雄主義擔(dān)當(dāng)，英格蘭民族工業(yè)的驕傲，噴火式的兩枚帥翻天際的飛行員，Jack Lowden和湯老師就出現(xiàn)了！Jack Lowden和湯老師的臉都只在一開始驚鴻一瞥，然后就戴了個(gè)嚼子，只剩眼睛。然鵝，Jack Lowden被擊落，機(jī)艙門打不開，咣咣咣敲玻璃，到被解救出來(lái)，脫掉帽子露出金色頭發(fā)的時(shí)候，驚魂未定，抹掉一臉?biāo)?，完全落湯雞，既不酷炫也不瀟灑地浮在海面上對(duì)解救他的Peter小哥來(lái)了一句，good afternoon的時(shí)候！我就決定預(yù)定一張藍(lán)光了你造嗎諾蘭老師！

更憋提湯老師連續(xù)看了三眼記錄油量的擋板，還是決定去追德國(guó)人的轟炸機(jī)而不是返航的時(shí)候，那個(gè)慫帥慫帥的眼神，還有最后明明油量快要耗盡，為了追德國(guó)人，把引擎郵箱開到reserve檔，冒著必死的命運(yùn)緊急出力，單邊失速又急停的時(shí)候，兩張藍(lán)光好嗎諾蘭老師！

諾蘭的真愛湯老師，最后靠空氣動(dòng)力迫降，開槍引燃座機(jī)，最后被俘虜?shù)倪@場(chǎng)戲，原劇本是這樣寫的：

Farrier brushes sand from the wing of his beloved Spitfire, pulls his flare gun... He shoots into the cockpit.

在這個(gè)戲份平均到湯老師基本全程蒙臉也沒幾分鐘的電影里面，居然給安排了這樣一個(gè)有情感有畫面的結(jié)局，還配著丘吉爾的壓軸演說(shuō)：

Even though large tracts of Europe and many old and famous States have fallen or may fall into the grip of the Gestapo and all the odious apparatus of Nazi rule, we shall not flag or fail. We shall go on to the end, we shall fight in France, we shall fight on the seas and oceans, we shall fight with growing confidence and growing strength in the air, we shall defend our Island, whatever the cost may be, we shall fight on the beaches, we shall fight on the landing grounds, we shall fight in the fields and in the streets, we shall fight in the hills; we shall never surrender, and even if, which I do not for a moment believe, this Island or a large part of it were subjugated and starving, then our Empire beyond the seas, armed and guarded by the British Fleet, would carry on the struggle, until, in God’s good time, the New World, with all its power and might, steps forth to the rescue and the liberation of the old.

諾蘭老師請(qǐng)看著我的眼睛告訴我湯老師不是你真愛！求求你們?nèi)ソY(jié)婚吧好嗎！

雖然這是個(gè)屁滾尿流逃命的片兒，但最后諾蘭老師還是曉得要給廣大的具有巨大購(gòu)買力的女青年準(zhǔn)備一點(diǎn)個(gè)人英雄主義噠！

要說(shuō)讓人不舒服的地方，大概也在于諾蘭的這種精確，音樂，畫面，情節(jié)，無(wú)一不在精確地操控觀眾----我知道你要什么，我知道怎樣把你調(diào)動(dòng)起來(lái)----港真，這種被人掌握在股掌之上的感覺吧，其實(shí)并不是特別好的。

電影吧，首先是一門生意，但同時(shí)，它也是一門藝術(shù)。賺錢當(dāng)然是第一要?jiǎng)?wù)，但是賺了錢之后，留下一點(diǎn)東西，也是同樣重要的。對(duì)于廣大的觀眾來(lái)說(shuō)，看爽片固然很好，然而爽完了，還能在原有的審美和情感體驗(yàn)上，往上夠一夠，則是做這件事情的時(shí)候應(yīng)該考慮進(jìn)去的一個(gè)目的。

把觀眾當(dāng)牲口的，觀眾必把你當(dāng)傻逼。

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對(duì)于講本片沒有人物的小伙伴們，來(lái)，看下面：

Tom Hardy的Farrier

Jack Lowden的Collins

看出區(qū)別了嗎？

Farrier不僅老棉襖老毛衣，還皺巴巴的，從飛機(jī)上下來(lái)的時(shí)候那身皺巴巴臟兮兮的衣服鬼才信這是空軍上/中尉啊?。ü聿判潘攘四敲炊嗳说膬r(jià)值還不如他一個(gè)陷敵哦?。〤ollins驚恐地喊，he is on me的時(shí)候，F(xiàn)arrier冷靜自信地說(shuō)，I'm on him.

Collins，年輕的，一絲不茍的制服領(lǐng)帶，在瀕死狀態(tài)下被從水里面撈出來(lái)，一身狼狽地浮在海面上，抹掉臉上的水，第一句話是good afternoon。

人設(shè)啊人設(shè)啊無(wú)時(shí)無(wú)刻不在跑的人設(shè)，接下來(lái)，演員只要按著這個(gè)人設(shè)跑就對(duì)了啊，怎么會(huì)沒有角色？

一部?jī)?yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)電影不該是一部戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員片。

先上一段敦刻爾克親歷者、二戰(zhàn)老兵 Ken Sturdy 的觀后感，覺得電影與歷史不符、影響您觀感的鍵盤歷史學(xué)家可以參考一下——

It’s so well done. It’s like in every detail it told the story just the way it was. -電影拍得太好了，故事的每個(gè)細(xì)節(jié)都是它本來(lái)的模樣

I was in the navy until the end of the war. We lost...so many of my friends are gone now and I keep going with all my memories. They’re all there. And that film brought it all back again. It all came back to me. -我從那時(shí)起直到戰(zhàn)后都在海軍里，我們失去了……好些我的朋友都去世了，只有我還帶著記憶前行。他們都在那兒。這部電影把他們都帶回來(lái)了，都帶給我了

I can see my old friends again. -我又可以看到我的老戰(zhàn)友了

油管評(píng)論：Five star reviews from the newspapers is great of course, but this is the best praise Christopher Nolan could've hoped for. 來(lái)自媒體的五星好評(píng)確實(shí)很棒，但是對(duì)于諾蘭而言，這才是他所期望得到的最佳評(píng)價(jià)。

1995 年，克里斯帶著還是女朋友的艾瑪搭乘小艇，想穿越英吉利海峽到達(dá)敦刻爾克。復(fù)活節(jié)前后，凄風(fēng)苦雨，巨浪兇殘，海風(fēng)刺骨，遠(yuǎn)超預(yù)期的19個(gè)小時(shí)旅程讓人凍到麻木。幸好，克里斯開玩笑地說(shuō)，他們頭上并沒有投彈不休的納粹轟炸機(jī)。

那么 55 年前的同齡人是怎樣在饑寒交迫、敵軍緊攆之下熬過來(lái)的？

1940 年的 5 月，英吉利海峽兩岸同時(shí)發(fā)生了很多事。馬其諾防線被納粹德國(guó)的閃電戰(zhàn)瓦解，英國(guó)遠(yuǎn)征軍、法國(guó)第一軍和比利時(shí)軍被沖散，法國(guó)城鎮(zhèn)接連失守，近 40 萬(wàn)盟軍被逼至北邊。他們陸續(xù)抵達(dá)的那段敦刻爾克的狹長(zhǎng)海岸，在 26 日之后的十天被納粹從四面八方圍了個(gè)嚴(yán)實(shí)。

海峽對(duì)岸，內(nèi)閣之中，當(dāng)選首相 16 天的丘吉爾與外相哈利法克斯代表的媾和派陷入爭(zhēng)執(zhí)，這最終以丘吉爾態(tài)度堅(jiān)定地對(duì)下議院的一番演講做結(jié)，投降就是死路一條，英國(guó)只有一個(gè)選擇，那就是與納粹戰(zhàn)斗到底。這意味著英國(guó)需要撤出盡可能多的遠(yuǎn)征兵，保住戰(zhàn)斗實(shí)力。與此同時(shí)，倫敦的海軍總部陷入忙亂，皇家海軍開始啟動(dòng)代號(hào)為“發(fā)電機(jī)”的撤退行動(dòng)，旨在帶回這些被困的有生力量，讓他們參與未來(lái)保衛(wèi)國(guó)土的關(guān)鍵一役。

海軍出動(dòng)，驅(qū)逐艦集結(jié)，突破納粹戰(zhàn)機(jī)和潛艇的航道封鎖，駛向敦刻爾克士氣低落的 40 萬(wàn)人。在海灘后方，剩余的聯(lián)軍作戰(zhàn)部隊(duì)守住走廊，冷溪近衛(wèi)團(tuán)們以少敵多抵擋住德軍，為大部隊(duì)撤退爭(zhēng)取著點(diǎn)滴時(shí)間。

接踵而至的是轟炸騷擾下的緩慢撤退：港口毀壞，大型船只無(wú)法接近沙灘，高漲的潮水又讓小艇難以操作，東部防波堤成為唯一的可用撤退地點(diǎn)。十天之中，沉船和墜機(jī)成為了主旋律，等待撤離的隊(duì)伍精疲力竭，重傷者得不到有效救治也不被允許上船，英法之間摩擦不斷為誰(shuí)該先走陷入爭(zhēng)吵。但就這樣熬著熬著，慢吞吞地用一艘艘小船來(lái)回運(yùn)著，再加上不要命地從多佛趕來(lái)的幾百艘民用船不停歇地運(yùn)兵，英國(guó)人在希特勒和戈林的眼皮底下撤出了 33 萬(wàn)人。這些活下來(lái)的人之后奔赴了北非和意大利作戰(zhàn)，有的參與了諾曼底登陸，是他們直接給納粹德國(guó)宣判了死刑。

結(jié)合各方面看，拍出一部全景式的戰(zhàn)爭(zhēng)片幾乎是沒什么挑戰(zhàn)性的。這起事件自帶的焦灼氛圍、海陸空作戰(zhàn)、后方政治斗爭(zhēng)、人民自發(fā)的壯舉，和這一切造就的現(xiàn)成奇跡，如果改成好萊塢最傳統(tǒng)的視效煽情大片，幾乎不會(huì)引起任何爭(zhēng)議。

諾蘭卻選擇了減法和完全不同的表現(xiàn)形式。全景式的記錄片自有前人栽樹，資料和歷史影像也被 70 多年來(lái)的各種媒體盡情展現(xiàn)。諾蘭想從中提取出的，是整個(gè)事件有關(guān)時(shí)間和生存的核心，因而砍去了與撤退中的主角們沒有直接關(guān)系的一切（它竟然是一部納粹德國(guó)無(wú)人入鏡的二戰(zhàn)片）；調(diào)動(dòng)觀眾情緒的，應(yīng)該是角色們被緊追不舍狂轟亂炸、退路一條條在眼前切斷、求生努力無(wú)疾而終的生死緊迫，而非普通戰(zhàn)爭(zhēng)片用血漿和人體造就的直接視覺沖擊。這也是為什么鏡頭如此干凈的原因，在摒棄了其他元素包括臺(tái)詞之后，影片聚焦的只有兩個(gè)東西：逃，救，伴隨著漢斯·季墨一刻不停的計(jì)時(shí)。它會(huì)是一部實(shí)驗(yàn)性的、沒人做過的獨(dú)立電影。

這部電影是主觀與客觀的完美結(jié)合。一方面是絕對(duì)冷靜的中立，不怵于展現(xiàn)任何生死細(xì)節(jié)（哪怕是被擊落的敵機(jī)讓海面隊(duì)友遭殃，或者是 George 看似隨機(jī)的死亡），不對(duì)善惡進(jìn)行獎(jiǎng)懲；一方面又充滿了絕對(duì)主觀的個(gè)人視角，因此即便是被卷進(jìn)默片般的氛圍，即便沒有聽到其他電影里常出現(xiàn)的對(duì)角色背景的介紹（Tommy 是誰(shuí)？他來(lái)自哪里？他在戰(zhàn)前在干什么？他是不是有個(gè)等他回去的女朋友？），觀眾仍然能夠緊跟在角色背后與他們共命運(yùn)。它甚至像一部第三人稱的動(dòng)作游戲，觀眾發(fā)自內(nèi)心地希望角色活下來(lái)，因?yàn)榇丝趟麄兙褪侵鹘牵麄兙驮诤┥稀?/p>

Dunkirk 的本質(zhì)就是關(guān)于撤退中的人。離開聲勢(shì)浩大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和家國(guó)背景，諾蘭以那 10 天里最關(guān)鍵的“時(shí)間”為軸，通過代入感極強(qiáng)、三組不同維度的參與者視角，渲染上戰(zhàn)爭(zhēng)片罕有的懸疑、非線性敘事和不光彩的部分，呈現(xiàn)出了最獨(dú)特的生存故事，與其他突出英雄光環(huán)和戰(zhàn)斗榮耀的同類截然不同。諾蘭在拍戰(zhàn)爭(zhēng)片，但就某個(gè)角度而言，他又回歸了自己最拿手的東西：個(gè)人層面的懸念、現(xiàn)實(shí)主義和不一般的敘事。

陸地上的 Tommy（Fionn Whitehead）遭遇了一個(gè)士兵在那次事件里能遇到的一切困境。他是成千上萬(wàn)個(gè)只想回家不想逞英雄的愣頭青的一員，恐慌、困惑又焦慮，他搜刮著死人補(bǔ)給，假扮醫(yī)療兵混上船，躲在堤下等待逃跑時(shí)機(jī)，冒充高地兵爭(zhēng)取撤退機(jī)會(huì)，再被魚雷轟下水……Tommy 自始至終都不屈不撓地尋找一切脫出辦法，他的坎坷經(jīng)歷也讓觀眾好奇：這個(gè)角色又會(huì)遭遇什么？他能否撐到最后？這是宏大背景下充滿懸疑的個(gè)人求生故事。

從開場(chǎng)揉起傳單當(dāng)手紙的第一個(gè)鏡頭起，人們也發(fā)現(xiàn) Tommy 和傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片中的高大上主角大相徑庭，他與那些冒死為隊(duì)友斷后、犧牲自我成就任務(wù)、拯救了無(wú)數(shù)人的英雄毫不沾邊，觀眾只看到了一個(gè)被卷進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)暴、渴望回家的普通男孩。這樣的塑造也讓人與其產(chǎn)生了更大的共鳴，他更像是我們。

諾蘭沒有想 glorify 一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)就是一群人的求生掙扎。追蹤著 Tommy 的求生之旅，導(dǎo)演似乎是要體現(xiàn)整起事件中的“膽怯”，那些被敦刻爾克奇跡光環(huán)覆蓋住的并不美好的事物。拒絕法國(guó)人上船的英國(guó)人、嫌棄主角的擲彈兵、一場(chǎng)艙內(nèi)裸眼鑒諜戲?qū)⒈娙藥捉罎⒌暮诎登榫w推向了高潮，之前還是戰(zhàn)友的 Alex（哈卷）突然對(duì) “Gibson”（法國(guó)小哥）發(fā)難，讓電影瞬間變成了密室片。逼人出頭和逼人跳船面對(duì)德軍，是生存欲望催熟的陰暗面，絕望又無(wú)奈。

在一部明明是展現(xiàn)敦刻爾克正面精神的電影里，諾蘭并不怵于暴露這種（propaganda 和時(shí)代濾鏡打造的）民族英雄的“怯懦”，他也相信正常觀眾不會(huì)對(duì)士兵們有所評(píng)判——這就是現(xiàn)實(shí)發(fā)生的事情，那 40 萬(wàn)盟軍并不是你們想象中那種假得不行的好萊塢英雄，這種讓人焦頭爛額的撤退行動(dòng)，怎么可能由互相謙讓的美好記憶構(gòu)成？多數(shù)人的結(jié)局只會(huì)像 Cillian Murphy 的角色一樣——卡司表里他飾演的無(wú)名角色僅被稱為“顫抖的士兵”，冷水和炮彈讓小船上冷靜自持的那個(gè)人化為了瑟瑟發(fā)抖、打死都不想回頭的一團(tuán)。這是幾十萬(wàn)人的現(xiàn)實(shí)。

戰(zhàn)爭(zhēng)本來(lái)就不具備美好的品質(zhì)，如果你硬要尋找光亮，它們都是被動(dòng)的效果。怕死的 Tommy 從水中救出了 Alex，怕死的 Tommy 一個(gè)人為法國(guó)小哥說(shuō)話，怕死的法國(guó)小哥咬咬牙掙扎著爬回去為陌生的外國(guó)人打開艙門，怕死的士兵頂著轟炸為擔(dān)架讓開了道，這種本能催生的行動(dòng)是被困者僅能貢獻(xiàn)的光熱。但這已經(jīng)足夠了，這些參戰(zhàn)并為之受苦的年輕人，已經(jīng)經(jīng)歷了黑暗的考驗(yàn)。

諾蘭利用另外兩條線給電影打了光，但是他把亮度調(diào)得很低調(diào)（subtle）。民用漁船和皇家空軍，身份全然不同的二者從?？諆陕非巴▏?guó)救人，行動(dòng)替代言語(yǔ)傳達(dá)了一切。這兩組的行為算得上實(shí)打?qū)嵉挠⑿壑髁x，但表現(xiàn)方式又是如此樸實(shí)，臺(tái)詞輕描淡寫，似乎所有人都在老老實(shí)實(shí)地做本職工作，并沒有給觀眾留下“我是英雄我自愿為此犧牲”的刻板印象，觀眾也與他們一同進(jìn)入了“工作”狀態(tài)，仿佛是親身體驗(yàn)了一天與一小時(shí)。

不同的時(shí)間進(jìn)度，最終讓三組人馬匯合。在此之前，你能想象出導(dǎo)演會(huì)這樣玩敘事嗎？這不是炫技，它只會(huì)讓觀眾的注意力更加集中，并且在某個(gè)時(shí)刻情緒被調(diào)動(dòng)到最高點(diǎn)——用一周、一天、一小時(shí)衡量的情節(jié)，居然按照自己的節(jié)奏在滴答聲中前行著達(dá)到了同步。陸地的現(xiàn)實(shí)主義、海上的理想主義和空中的浪漫主義，三種風(fēng)格在此刻融為一體，陌生的主角們相聚同船，宣告了一次艱難的營(yíng)救最終取得了勝利。

當(dāng)然，標(biāo)準(zhǔn)意義上的“勝利”在這里是不存在的。世人可以將保留英國(guó)有生力量的奇跡撤退稱為勝利（其實(shí)也并沒有，電影拍得也相當(dāng)克制），但只有當(dāng)事人自己清楚他們經(jīng)歷了什么。計(jì)時(shí)戛然而止，觀眾終于開始喘氣。Tommy 醒來(lái)看到了久違的綠草地，想到一天之前他們還泡在冰冷的海水里，火光順著燃油蔓延照亮了一片海，拼死逃生的同齡人隨波浮沉，那個(gè)曾救出他們的法國(guó)小哥卻再也游不出戰(zhàn)場(chǎng)了。

沒有驕傲和榮耀，只有劫后余生的慶幸。Alex 猜測(cè)，他們一定會(huì)對(duì)狼狽撤出的我們吐口水的吧，你看那個(gè)發(fā)毯子的老大爺都不肯抬頭瞧我們一眼。

但是英國(guó)人民卻大笑著拍拍車窗，把啤酒塞到他們手里。

It’s what you do that defines you. 年輕的士兵們可能覺得丘吉爾的講話純屬胡扯，但的確是他們迎擊了首波邪惡。在那樣的境況下，生存意味著反擊的希望，而這個(gè)生存又是所有參與者共同努力的結(jié)果。當(dāng) Bolton 指揮官透過望遠(yuǎn)鏡看到了小小的民船，當(dāng)盟軍們?cè)谏碁┥咸痤^，仰望以勝利之姿飛越碧海濃煙的噴火式戰(zhàn)斗機(jī)，我想是導(dǎo)演想要傳達(dá)一條信息，一條樸實(shí)的臺(tái)詞、現(xiàn)實(shí)的故事和不經(jīng)渲染的壯舉也無(wú)法埋沒的信息——

沒人是一座孤島。

這是窒息和殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)上唯一的光。

ps.

1. 導(dǎo)演真愛是湯甜啊。各種大特寫、英雄光環(huán)、最帥臺(tái)詞都給他了。

-He's on me.

-I'm on HIM.

內(nèi)心炸成煙花！BTW，湯甜的角色是有原型的，真人飛行員被納粹關(guān)進(jìn)集中營(yíng) 5 年后逃出來(lái)了。

2. 小哥哥們都太可愛了，沒有臺(tái)詞的情況下不但演技爆表，導(dǎo)演還在用鏡頭跟他們談戀愛。。Fionn Whiteheard，我靜靜地看著你紅。哈卷演技贊，自帶腥風(fēng)血雨的鑒表氣質(zhì)（并不是……）。Aneurin Barnard，就是演法國(guó)小哥的那個(gè)，我見猶憐。金發(fā)碧眼穿著空軍制服的飛行員 Jack Lowden 讓人窒息……導(dǎo)演眼光毒，導(dǎo)演看中的上一個(gè)年輕演員是 Timothée Chalamet，就是演 Call Me By Your Name 的那個(gè)。因此讓我們期待這波年輕人走上人生巔峰吧。

3. 說(shuō)英國(guó)人好意思把大逃亡拍成電影的人怕不是智障。Dunkirk 的參與者后來(lái)有的去北非打隆美爾，有的去登陸諾曼底了，空軍也應(yīng)該參加了不列顛空戰(zhàn)。你們酸什么呢：）說(shuō)電影展現(xiàn)了偉光正英國(guó)人形象的怕不是瞎？電影表現(xiàn)法國(guó)人斷后了嗎？開場(chǎng)就是。表現(xiàn)英國(guó)人嘴上說(shuō)著一起撤結(jié)果還是自己人優(yōu)先嗎？直接臺(tái)詞。救了一船英國(guó)人包括主角的是誰(shuí)？是可愛的法國(guó)小哥。英國(guó)人表示感激了嗎？沒有，還要人家下船。

4. 導(dǎo)演的海灘布滿頭盔的鏡頭致敬了他自己的《致命魔術(shù)》（。以及在多佛發(fā)毛毯的盲人老大爺是諾蘭叔叔，POI 大 Boss。站在艙口發(fā)毯子的是諾蘭表妹 Miranda Nolan。邁克爾·凱恩是福蒂斯長(zhǎng)機(jī)，只有聲音出鏡。

5. 我覺得這是一部 A 級(jí)制作的獨(dú)立電影，要看什么珍珠港啊拯救大兵瑞恩啊的觀眾，看完這部可能是失望的。不管他們，人的口味各異。我真情實(shí)感吹一波導(dǎo)演，這種大膽的原創(chuàng)性簡(jiǎn)直是世間珍寶。In Nolan We Trust.

6. 賈翻的明顯錯(cuò)誤：1）.醫(yī)療船士兵讓二人組“get a shift on”，意思是快點(diǎn)下船，翻譯卻是“穿上救生衣”；2）. 柯林斯說(shuō)“She's turning, you must've damaged her”，指湯哈擊壞了一架敵機(jī)（沒有打下來(lái)），“她在調(diào)頭，肯定是受損了”，翻譯卻是“它在旋轉(zhuǎn)，你一定干掉它了”。這就讓大家誤解 Farrier 打下了 6 架飛機(jī)，不，其實(shí)只有 5 架。這翻譯連看圖說(shuō)話級(jí)都不到。

四刷感想

·被忽略的喬治·

諾蘭喜歡以一種極其平淡的方式敘述細(xì)微卻驚人的壯舉。這些角色和他們的行為看起來(lái)稀松平常，但是仔細(xì)想想?yún)s又能為之起立鼓掌。他們?cè)诠猸h(huán)更重的英雄主角面前似乎有些失色，卻是導(dǎo)演的價(jià)值體系里最關(guān)鍵的一環(huán)。

喬治沒有上過戰(zhàn)場(chǎng)，身上沒有酷炫的陸?？哲娂映?，跟道森父子比起來(lái)也只是個(gè)不起眼的幫工。他說(shuō)自己在學(xué)校一事無(wú)成，于是加入海軍青年團(tuán)想有所成就。此次前往敦刻爾克救人，是他做過的“最好的事情”，他只希望自己能夠上當(dāng)?shù)貓?bào)紙，讓過去的老師瞧一瞧。

說(shuō)出這番話的時(shí)候，他躺在地上雙目失明，知道自己將死。他沒有死于魚雷和轟炸，死前沒有如他期望的那樣救出很多人。他死得一點(diǎn)都不轟轟烈烈甚至有點(diǎn)可笑——只是被一個(gè)受驚的士兵推了一下就自己撞了頭，然后就重傷死掉了。走得這么簡(jiǎn)單。

他至死都沒有見到戰(zhàn)場(chǎng)，所謂的“最好的事情”，也不過是出海拉起了最后導(dǎo)致自己死亡的人。這個(gè)人也沒有幡然悔悟，直到下船還一直騙自己“那個(gè)男孩沒事”（當(dāng)然，這種逃避心理也值得理解）。

總而言之，和全片的犧牲相比，這似乎是最微不足道且不可思議的死亡。

可它就這么發(fā)生了。17 歲的喬治，在做出能被普遍稱為英雄行為的行為之前，已經(jīng)默默地死在了內(nèi)艙的地板上。

然而他就在那條船上。在他懵懂地說(shuō)著“去法國(guó)”的時(shí)候，他不是不知道自己要去干什么，他看到了碼得整整齊齊的救生衣。喬治是自愿去戰(zhàn)場(chǎng)的，是否做好了犧牲的準(zhǔn)備，我們也不知道。但是他并沒有后悔。如果說(shuō)他自愿為國(guó)捐軀，似乎是夸大了，我更愿意把這描述成單純的發(fā)自善心之舉——我決定去救人，但是我不小心死掉了，那就這樣吧，我也不后悔（同樣的心理，F(xiàn)arrier 在調(diào)頭迎向 HE-111 轟炸機(jī)的時(shí)候也有，“就這樣吧”）。

我想喬治代表了千千萬(wàn)萬(wàn)的普通人。他們因?yàn)槟芰唾Y源所限沒法沖在第一線，但是并不憚?dòng)谠陉P(guān)鍵時(shí)刻挺身而出。動(dòng)機(jī)其實(shí)都相當(dāng)樸實(shí)，就像那幾百艘民船上的漁民一樣——咱們的小伙子們被困住了，去接唄。

在諾蘭的價(jià)值體系里，這樣的普通人就是英雄，喬治是一個(gè)典型。

同樣的角色在星穿里由卡西·阿弗萊克擔(dān)當(dāng)。在《被忽略的阿弗萊克》一文中，作者講到了與 Cooper、Murphy 這種先驅(qū)者形成鮮明對(duì)比的哥哥 Tom，這個(gè)一生被綁定在家傳的玉米地里、與家人無(wú)法溝通、喪失愛子的沉默寡言的男人，其絕望讓人感同身受。從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，正是因?yàn)檫@些地球人堅(jiān)持不懈地冒著塵土種莊稼，才讓先驅(qū)們撐到了 Eureka 的那一刻。如果把先驅(qū)比作火箭，Tom 們就是基石。

再往前的 TDKR 里，諾蘭借由蝙蝠俠之口說(shuō)了一句話—— A hero can be anyone. Even a man doing something as simple and reassuring as putting a coat around a young boy's shoulders to let him know that the world hadn't ended.

諾蘭對(duì)英雄的定義，不言而喻。

·PTSD·

諾蘭還是很調(diào)皮的，安排了一個(gè)側(cè)臉和菲昂有點(diǎn)相似的演員，在 Tommy 睡著后突然在堤上驚醒，瞬間讓有的觀眾倒吸一口冷氣“我的天啊難道是做夢(mèng)他沒有真的逃走？” 這個(gè)可怕的想法沒有持續(xù)兩秒，角色一轉(zhuǎn)身，肯尼爵一喊話，大家立刻知道了這是另一個(gè)人。

這么做的目的不僅僅是嚇人。我猜導(dǎo)演是為了讓觀眾體驗(yàn) PTSD。你知道，Tommy 們?cè)谝院鬅o(wú)數(shù)的日日夜夜都會(huì)夢(mèng)回敦刻爾克，渾身大汗地驚醒，以為自己還身處那片沙灘，以為自己還沒回家。The haunted feeling will never cease.

·作者電影與 Dogfight·

我對(duì)本片唯一有所不滿的地方，一是開場(chǎng)搭配著 Mole BGM 的一段交叉剪輯，道森父子開船駛離港口的緊張程度，完全無(wú)法和抬著擔(dān)架跑的兩人、噴火三人組齊肩，效果有點(diǎn)夸張了。二是 Bolton 指揮官看到民船時(shí)，緊張的 BGM 立刻轉(zhuǎn)化成了主旋律的 epic heroism 腔調(diào)，突然上揚(yáng)，讓人不適。

除了這兩處夸張之外，我對(duì)電影沒有不滿意的地方。這兩處也是瑕不掩瑜。自《致命魔術(shù)》之后，這大概是我最喜歡的諾蘭電影。它的作者性太強(qiáng)了，盡管是大片主題，導(dǎo)演竟然恢復(fù)了懸疑片、非線性敘事的本色。那個(gè)游刃有余玩弄時(shí)間的人，再次展現(xiàn)了他隨意改造表的超能力。他是當(dāng)之無(wú)愧的時(shí)間/敘事大師。這個(gè)風(fēng)騷的原創(chuàng)操作，當(dāng)今影壇是找不到第二個(gè)的。就算別人有他的騷操作，也很難在各方面均衡地與之齊肩。

之前有很多人抱怨諾蘭的動(dòng)作調(diào)度。但是這次的空戰(zhàn) dogfight 實(shí)在讓人嘆為觀止。攝影、配樂、choreography，都是滿分。實(shí)拍帶來(lái)了相當(dāng)扎實(shí)（solid）的感覺，比好萊塢擅長(zhǎng)的科幻片瞎 JB 打、敵機(jī)瞎 JB 瞎的電子游戲空戰(zhàn)模式好出幾百條街。這才是緊張刺激、讓人窒息的 dogfight，配合碧空藍(lán)海，讓人心醉。

感謝導(dǎo)演。

說(shuō)起電影《敦刻爾克》，導(dǎo)演諾蘭希望能賦予這個(gè)耳熟能詳?shù)亩?zhàn)事件一點(diǎn)嶄新的角度。他最終聚焦在了微小的個(gè)體上，以第一視角細(xì)致地描述了個(gè)體在宏大歷史背景下的選擇及命運(yùn)。

導(dǎo)演坦誠(chéng)，創(chuàng)作劇本時(shí)借鑒了不少二戰(zhàn)中的真實(shí)故事。這也讓我們有機(jī)會(huì)窺見，那些在歷史長(zhǎng)河中轉(zhuǎn)瞬即逝的英雄身影。

《敦刻爾克》劇照，指揮官Bolton

老船長(zhǎng)Mr Dawson

為了救援徘徊在敦刻爾克海岸的30多萬(wàn)名士兵，英國(guó)政府竭盡所能發(fā)動(dòng)了全國(guó)的每一艘船，不論軍用民用。Mr Dawson的私人游艇“月光石號(hào)”，便是其中的一艘。

劇照，月光石號(hào)

海面炮火連天，Mr Dawson駕駛著如浮萍般孱弱的月光石號(hào)，躲過了盤旋頭頂?shù)牡聡?guó)戰(zhàn)機(jī)，救下了命懸一線的飛行員，在狹小的船艙里塞下100多個(gè)落水士兵，并將他們安全地帶回了家鄉(xiāng)。

劇照，Mr Dawson

Mr Dawson的角色被認(rèn)為是最接近歷史原型的一位，即Charles Herbert Lightoller。他傳奇般的一生始于泰坦尼克號(hào)，橫穿整個(gè)一戰(zhàn)，并延續(xù)至二戰(zhàn)。

年輕時(shí)的Lightoller

19世紀(jì)下半葉，Lightoller出生在英國(guó)北部的蘭開夏郡。不愿在工廠里虛度一生，他在13歲時(shí)成為了Promise Hill號(hào)輪船上的一名學(xué)徒。25年后，Lightoller以二副的身份登上了那艘舉世聞名的泰坦尼克號(hào)。

航海中的Lightoller

Lightoller（左二），船長(zhǎng)（右一）和泰坦尼克號(hào)上的同僚

1912年4月12日晚上7點(diǎn)，正在值班的Lightoller敏銳地察覺到，海面溫度下降得比平時(shí)更快。換崗后，他回到自己的房間。11點(diǎn)40分，輪船撞上了黑暗中的冰山。10分鐘后，下屬?zèng)_進(jìn)了Lightoller的船艙，“海水已經(jīng)涌進(jìn)了收發(fā)室！”

Lightoller立刻越級(jí)面見了船長(zhǎng)，要求緊急撤離乘客，并讓婦女兒童優(yōu)先。這條指令在人群中引發(fā)了騷亂，憤怒的男性乘客們開始反抗，情急之下Lightoller掏出了配槍，以維持秩序。

電影《泰坦尼克號(hào)》中船員鳴槍示警的一幕

直到巨輪近乎沉沒，Lightoller才跳進(jìn)冰冷的海水。那時(shí)救生船已走遠(yuǎn)，他本無(wú)生還的希望，卻如宿命般碰見一艘傾覆的救生船。船上載著30多人，正一點(diǎn)一點(diǎn)往下沉。Lightoller爬上船，指揮人們分成兩列，隨著船身的傾斜調(diào)整位置，才得以保持平衡。待到天亮，他們獲得了救援。

載著Lightoller的救生船。Legenda Titanica

經(jīng)歷這場(chǎng)震驚世界的海難后，Lightoller似乎看淡了生死，次年他又回到了心愛的大海上。

Lightoller加入了英國(guó)皇家海軍。1916年夏天，德軍空襲倫敦，駕駛著117號(hào)魚雷艇的Lightoller，在泰晤士河口發(fā)現(xiàn)一架德軍飛艇。他立刻命令水手開火，并成功擊中飛艇。這一果斷的決策，粉碎了德軍襲擊敦倫的計(jì)劃，也挽救了無(wú)數(shù)市民的生命。不久后，Lightoller晉升為加里號(hào)驅(qū)逐艦艦長(zhǎng)。

加里號(hào)驅(qū)逐艦

Lightoller的傳奇并沒有就此停止。1918年7月19日，加里號(hào)在英吉利海峽遭遇德軍潛水艇的魚雷襲擊。抱著魚死網(wǎng)破的決心，Lightoller命令加里號(hào)全速撞向了潛水艇。敵船沉沒，德軍的軍心也隨之動(dòng)搖，而Lightoller駕駛著千瘡百孔的加里號(hào)，順利返航。

一戰(zhàn)歸來(lái)，Lightoller榮膺十字勛章，晉升為皇家海軍中校，并出版了回憶錄《泰坦尼克號(hào)和其他船》。他還買了一艘游艇，取名“日落號(hào)”。

日落號(hào)

1940年夏天，66歲的Lightoller迅速響應(yīng)英國(guó)政府的號(hào)召，和大兒子一同加入救援民船的隊(duì)伍。他堅(jiān)持親自開船前往，還說(shuō)出了和電影中Mr Dawson如出一轍的話：“他們可以征用我的船，但必須得帶上我這個(gè)船長(zhǎng)。”

駛往敦刻爾克的民船隊(duì)伍

電影中，德軍戰(zhàn)機(jī)逼近月光石號(hào)，Mr Dawson巧妙地指揮兒子轉(zhuǎn)舵，躲避了炮火。飛行員Colins問，“您怎么懂得如何躲避？”，Mr Dawson回答：“我兒子教的我，他和你們是戰(zhàn)友?！?/p>

這一幕改編自真人真事。Lightoller在二戰(zhàn)中失去了自己的小兒子，Herbert Brian。他是一名英國(guó)皇家空軍的颶風(fēng)飛行員，在轟炸德國(guó)威廉港時(shí)犧牲。生前Brian確實(shí)教過父親如何躲避空襲，并在英吉利海峽上拯救了父親、哥哥以及上百名士兵的性命。

在炮火中穿梭的日落號(hào)

緊接著，泰坦尼克號(hào)的場(chǎng)景再次上演。Lightoller指揮士兵們進(jìn)入船艙，盡量蹲低或者趴下，以降低船的重心。他一共救助了125名英國(guó)士兵，電影也還原了這一場(chǎng)景：滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)脑鹿馐?hào)讓引航員驚奇不已，“你怎么能帶回這么多人？”

劇照，滿身黑油的士兵一個(gè)一個(gè)爬上月光石號(hào)

飛行員Farrier

飛行員Farrier在電影中幾乎全程遮面，臺(tái)詞更是寥寥。在油表?yè)p壞、燃油不足的情況下，他放棄了返航，憑借最后一滴燃油擊落了德軍轟炸機(jī)，確保了陸軍的安全撤離。劇終，F(xiàn)arrier迫降至敦刻爾克海灘，他點(diǎn)燃了心愛的戰(zhàn)機(jī)，坦然接受德軍的俘虜。

劇照，F(xiàn)arrier凝視著燃燒的戰(zhàn)機(jī)

盡管諾蘭沒有給出所借鑒的歷史人物，但人們推測(cè)出了Farrier的疑似原型——英國(guó)皇家空軍飛行員，Alan Christopher Deere，他是二戰(zhàn)史上最具傳奇色彩的王牌飛行員之一。

Alan Christopher Deere

8歲那年，Alan在家鄉(xiāng)奧克蘭玩耍，一架飛機(jī)從頭頂呼嘯而過，并降落海灘。飛行員邀請(qǐng)年幼的Alan走進(jìn)座艙參觀，那時(shí)他便下定決心，要成為一名飛行員。1937年，Alan加入了英國(guó)皇家空軍。

年輕的Alan

1940年5月，法蘭西之戰(zhàn)接近尾聲，在法國(guó)領(lǐng)空盤旋了10天的Alan早已精疲力盡。他在回憶錄里寫道，高空沒有任何訊號(hào)，燃油所剩無(wú)幾，孤軍奮戰(zhàn)的飛行員甚至無(wú)法知道能否安全回到地面。最終Alan立下赫赫戰(zhàn)功，他擊落了6.3架敵機(jī)，包括兩架德軍Bf-109戰(zhàn)斗機(jī)，一架Bf-109戰(zhàn)斗機(jī)和一架Bf-110重型戰(zhàn)斗機(jī)。

坐在戰(zhàn)斗機(jī)中的Alan

幾天后，在同一片空域上，Alan的飛機(jī)被一架德軍中型轟炸機(jī)擊落。和電影中的Farrier一樣，他緊急迫降至一片海灘，眉骨處被割開了一道深深的傷口，自己也昏迷過去。蘇醒過后，Alan步履蹣跚地走到敦刻爾克市區(qū)求助，一位咖啡館里的女士幫他處理了傷口。隨后他跟著沙灘上排隊(duì)的陸軍，登上了救援船。

迫降在海灘的噴火戰(zhàn)斗機(jī)

在海灘上，Alan遭到陸軍的指責(zé)，他們對(duì)著曾在千里高空與敵人拼命的Alan說(shuō)到，“你剛剛死哪去了？” 電影重現(xiàn)了這一幕，導(dǎo)演借由Mr Dawson的臺(tái)詞，對(duì)年輕的Alan說(shuō)："沒關(guān)系，我知道你去過哪里。"

劇照，在空中與敵人戰(zhàn)斗的Farrier

敦刻爾克撤退后，德軍準(zhǔn)備轟炸英國(guó)本土，徹底毀滅英國(guó)皇家空軍。同年7月，英國(guó)內(nèi)閣緊急通過了加強(qiáng)防空措施的提案，不列顛空戰(zhàn)隨之到來(lái)。這是人類歷史上規(guī)模最大的空戰(zhàn)之一，涌現(xiàn)了大批王牌飛行員，Alan也位列其中。

Alan與不列顛空戰(zhàn)中并肩作戰(zhàn)的同僚

官方?jīng)]有公開飛行員們的具體戰(zhàn)績(jī)，根據(jù)可查史料顯示，他至少擊落了三架德軍Bf- 109戰(zhàn)斗機(jī)和一架Bf-110轟炸機(jī)，并數(shù)次身陷險(xiǎn)境。

二戰(zhàn)結(jié)束后，Alan沒有離開皇家空軍，并在1964年晉升為空軍準(zhǔn)將。1965年，他被丘吉爾授予不列顛之戰(zhàn)中的首席飛行員榮譽(yù)稱號(hào)。1995年，Alan因癌癥逝世，享年77歲。

當(dāng)知道了Farrier的原型，心軟的觀眾也許能得到一絲安慰——那個(gè)被納粹士兵俘虜?shù)哪贻p飛行員，沒有慘死于集中營(yíng)的槍口或毒氣室，而是幸運(yùn)地活了下來(lái)。

Alan與同僚合影

指揮官Bolton

沙灘，是大撤退的主戰(zhàn)場(chǎng)。成千上萬(wàn)的士兵涌上防波堤，希望登上回家的救援船。而始終站在后方指揮全局的，是滿頭白發(fā)的指揮官Bolton。

劇照，指揮官Bolton

指揮官Bolton的角色由多位歷史人物的經(jīng)歷復(fù)合而成，歷史愛好者們推測(cè)出了兩位原型：William Tennant和James Campbell Clouston。

William Tennant

海軍上校William Tennant在敦刻爾克大撤退中擔(dān)任碼頭指揮官。1940年5月，他乘坐驅(qū)逐艦到達(dá)敦刻爾克，被眼前的景象震驚：濃煙滿布沙灘，士兵在德軍轟炸機(jī)的炮彈下瑟瑟發(fā)抖。為了穩(wěn)定軍心，Tennant傳達(dá)了撤退的消息，將所有船只都改裝成運(yùn)載艦，還在自己的帽子上貼了“S”“N”“O”（Senior Naval Officer）的標(biāo)志，告知惶恐不安的士兵：指揮官與你同在。

像影片中的指揮官那樣，Tennant指揮了整場(chǎng)救援，他拿著擴(kuò)音器在海灘上不斷喊話，直到確定所有英國(guó)士兵都離開后，才于6月2號(hào)乘坐最后一艘救援船離開。由于敦刻爾克撤退中的卓越表現(xiàn)，他被授予巴斯勛章，被民眾親切地稱呼為“Dunkirk Joe”（敦刻爾克·喬）。

Tennant上校（左二）

撤退結(jié)束后，Tennant被任命為反擊號(hào)戰(zhàn)列巡洋艦Repulse的艦長(zhǎng)，并在日軍偷襲珍珠港的第二天，參與了作戰(zhàn)。諾曼底登陸到來(lái)之際，Tennant為盟軍建立了兩個(gè)海灘碼頭，以作為物資運(yùn)輸?shù)目焖偻ǖ馈６笓]修建的Pluto海底輸油管道，成為了盟軍從英國(guó)運(yùn)輸燃料的生命線，這也讓他獲得了大英帝國(guó)勛章，并同Alan一樣，活到了戰(zhàn)后的1963年。

Tennant和同事在他指揮建造的諾曼底桑樹港合影

另一位Bolton的原型，則是加拿大指揮官James Campbell Clouston，他在敦刻爾克撤退中不幸犧牲。

James Campbell Clouston

Clouston受命于Tennant的指令，在唯一沒有被德軍轟炸過的防波堤上，組織修建了一條長(zhǎng)1280米、寬2米的木質(zhì)棧橋，這成為了敦刻爾克大撤退的重要開端。Clouston在棧橋上送走了大批英軍，幾乎五天五夜不曾合眼。

真實(shí)的港口防波堤

劇照，在棧橋上巡視的指揮官博爾頓

撤離結(jié)束后，Clouston沒有離開，而是像電影描述的那樣，留下幫助法國(guó)士兵。6月2日，他乘坐的救援摩托艇被德國(guó)飛機(jī)炸沉，Clouston讓同行的另一艘摩托艇繼續(xù)前往敦刻爾克，自己和船員們?cè)诖蠛Ｖ幸揽恐w殘骸等待救援。由于低溫和體力不支，Clouston永遠(yuǎn)留在了冰冷的海水里。

當(dāng)?shù)貓?bào)紙對(duì)Clouston遇難的報(bào)道

Clouston的長(zhǎng)子曾聯(lián)系電影制片人，要求提及父親的名字，但遭到了拒絕。諾蘭也曾隱晦地對(duì)此表示遺憾，“由于電影需要，我們沒辦法完全利用Clouston的故事。”

相比其他原型，Clouston的名字鮮少被人提起，留下來(lái)的影像資料也寥寥無(wú)幾。歷史愛好者M(jìn)ichael Zavacky設(shè)計(jì)了Clouston的紀(jì)念郵票，可惜未被加拿大郵政部門采用。

劇照，諾蘭在為指揮官Bolton扮演者Kenneth Branagh講戲

敦刻爾克的故事早已結(jié)束，而二戰(zhàn)中為人類正義戰(zhàn)斗的無(wú)數(shù)英雄士兵，遠(yuǎn)比電影中的角色更加震撼人心。也許正是因?yàn)樗麄兊拇嬖冢抛屒鸺獱柊l(fā)表了二戰(zhàn)中最鼓舞人心的一段講話——

我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國(guó)作戰(zhàn)，我們將在海洋中作戰(zhàn)，我們將以越來(lái)越大的信心和越來(lái)越強(qiáng)的力量在空中作戰(zhàn)，我們將不惜一切代價(jià)保衛(wèi)本土，我們將在海灘作戰(zhàn)，我們將在敵人的登陸點(diǎn)作戰(zhàn)，我們將在田野和街頭作戰(zhàn)，我們將在山區(qū)作戰(zhàn)。我們絕不投降，即使我們這個(gè)島嶼或這個(gè)島嶼的大部分被征服并陷于饑餓之中——我從來(lái)不相信會(huì)發(fā)生這種情況——我們?cè)诤Ｍ獾牡蹏?guó)臣民，在英國(guó)艦隊(duì)的武裝和保護(hù)下也會(huì)繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，拿出它所有一切的力量來(lái)拯救和解放這個(gè)舊世界。

參考文章：

[1] That Guy In DunkirkReally was a Mole, Geoff Rynex

[2] The Unsinkable Charles Lightoller，Peggy Wirgau

[3] Two eventful days for Manston, 28th August 1940 and 1942 – Churchill’s visit and 56 emergency landings，Supporters of Manston Airport

[3] The real hero of Dunkirk: Courage of the pier-master who manned a crucial jetty to organise evacuees for six days and five nights without a break，MailOnline

[4] Wikipedia

[5] 電影《敦刻爾克》中大撤退的指揮官原型是加拿大人,亞明

[6] 《敦刻爾克》真實(shí)歷史背景介紹以及搶先預(yù)告分析，Bruce Bane

[7] 《敦刻爾克大撤退中的英國(guó)皇家空軍》，澎湃新聞

[8] 《敦刻爾克》電影與史實(shí)的不同在哪？，otaconlegend

[9]《傳奇水手——威廉·喬治·坦南特海軍上將小傳》，dawuda

攢文 / 葉承琪

編輯 / 胡令豐

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