跟那些宣傳它的口號(hào)不太相符，與其說(shuō)是驚悚片，不如說(shuō)是詭異片。不血腥，不惡心，低調(diào)的恐怖。節(jié)奏很緩慢。有種憂(yōu)傷的感覺(jué)。

這是草草死命跟我推薦的片兒。
草草 13:58:21
快去找來(lái)看吧。
里面的小孩兒都爆正點(diǎn)。正點(diǎn)到死。
而且片子還是邪典片，充滿(mǎn)了邪氣。哇哈哈哈
草草 14:02:08
廢話(huà)啊，那片子我看過(guò)了才推薦給你嘛。你沒(méi)看我給你的頁(yè)面已經(jīng)很多人評(píng)價(jià)了么？豆瓣是個(gè)好網(wǎng)站，你應(yīng)該多逛逛。那片子不血腥，不恐怖，也不算驚悚，很低調(diào)，很和諧，很安靜，很暗潮，很正點(diǎn)的正太。

我抱著無(wú)比邪惡的心情看了。
看了兩遍。結(jié)果，心里挺不是個(gè)味兒。
第一次看完心里有很多的傷感。中了愛(ài)情的蠱。兩個(gè)小小的孩子在雪地里相依偎。擁抱，親吻都那么小心翼翼。
最感觸的鏡頭有兩個(gè)：
奧斯卡掙扎瀕死后，輕輕睜開(kāi)眼，看見(jiàn)的是一片血腥中艾麗清澈的眼睛。
逃亡的火車(chē)?yán)?，奧斯卡用手指在裝著艾麗的木箱上敲打摩斯密碼。PUSS。吻你。
我始終覺(jué)得這是個(gè)哀傷的文藝片。哀傷而不絕望，纏綿而不冗長(zhǎng)。

再看一遍的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)了讓人心寒的恐怖。
有人評(píng)價(jià)，這簡(jiǎn)直就是部邪惡又變態(tài)的電影，為什么傻x們只看得到笑死人的愛(ài)情呢？
那個(gè)守護(hù)在艾麗身邊的老人。殺人的時(shí)候很笨拙，怕連累女孩用硫酸毀容，最后為心愛(ài)之人打開(kāi)窗戶(hù)，獻(xiàn)出自己的血。最后的唯一的禮物。
他……會(huì)不會(huì)是長(zhǎng)大后的奧斯卡？

電影里還有一對(duì)平凡如塵的小夫妻。從兩人的吵架，到女人被咬，到男人漫不經(jīng)心的對(duì)自己妻子的態(tài)度，不但沒(méi)有甜言蜜語(yǔ)甚至還有肆意的辱罵與莫不關(guān)心。但真正的人類(lèi)的感情卻是如此的堅(jiān)不可摧，丈夫?qū)ε笥训乃辣?，妻子病床前的守護(hù)。妻子告訴丈夫已變成吸血鬼，要求丈夫結(jié)束自己的生命，但顯然丈夫無(wú)法這么做，于是為了避免傷害家人，妻子還是選擇了借醫(yī)生之手結(jié)束了自己的生命。
這樣的對(duì)比，讓我心里泛起了一些對(duì)艾麗的懷疑。或者說(shuō)，我開(kāi)始懷疑愛(ài)情……

我想證實(shí)自己也許是錯(cuò)的。我想去找原著來(lái)看看。但是沒(méi)有中譯本。
又有人說(shuō)，回頭區(qū)看原著的人，是希望能逃避電影中的殘酷現(xiàn)實(shí)，而努力維護(hù)影片中這份虛假的純真與美麗。
內(nèi)心善良的人永遠(yuǎn)不愿意相信事實(shí)的殘酷。
和天真殘忍的愛(ài)相比，被害夫妻的那些個(gè)簡(jiǎn)陋樸實(shí)的鏡頭，才是愛(ài)。
相信真愛(ài)，并且不要被眼前繁華蒙蔽了內(nèi)心。
這是我所得到的。

吐槽時(shí)間到。
 忍不住KUSO。
話(huà)說(shuō)這片兒里的小孩兒真是美哦~~~~~╮(╯▽╰)╭
話(huà)說(shuō)，兒子被欺負(fù)的時(shí)候，為么三個(gè)男孩用樹(shù)枝抽他他還露出這么銷(xiāo)魂的表情？草草說(shuō)，那是因?yàn)樗请[性的小M。
大錯(cuò)特錯(cuò)。
什么隱性？！完全的顯性！ 他臉上明明寫(xiě)著，還要還要。
= =。。。
孩子們，冬天穿這么厚的衣服，小樹(shù)枝……不適合抽，適合X……囧


（被揭露的真相）
吸血鬼人妖其實(shí)一直在教導(dǎo)兒子努力反攻……
兒子說(shuō)他們有三個(gè)人。女孩說(shuō)更努力的反攻。于是女孩又教導(dǎo)他如何4P。從總受走向總攻之道……
本來(lái)我很善良的想著這是男孩女孩拉小手的CJ故事。后來(lái)吸血鬼露出了他被閹割的傷痕……捂臉~正統(tǒng)的BL。
  
（兒子拼命的健身后）
老頭對(duì)他說(shuō)，正式訓(xùn)練后你大概可以做50次……
50次！?。。。。。。。。。。∥覈迦涣?。
腦海里反復(fù)出現(xiàn)一行字幕——-__,-年輕人，體力真好~

好吧。我承認(rèn)我罪惡我腐壞我不是人。

在2009年我以為自己已經(jīng)漸漸對(duì)電影失去往日的熱情了，但是《血色入侵》，的確給了我一個(gè)不得不寫(xiě)些什么的理由。當(dāng)然我是個(gè)不太習(xí)慣寫(xiě)印象似影評(píng)的人，我只能從影片的文學(xué)成分上來(lái)談?wù)勥@部片子。


看這部片子又要提兩個(gè)點(diǎn)一是看不看懂不是關(guān)鍵，關(guān)鍵事領(lǐng)略其中的美學(xué)意義。小男孩，小男孩之間那點(diǎn)事兒，拍得毫不露骨，曖昧唯美。某個(gè)時(shí)候，我甚至看到了《夜訪吸血鬼》的影子。演員確實(shí)美，情感處理樂(lè)而不淫，沒(méi)有狂野浪漫到要大戰(zhàn)三百回合的境界。標(biāo)準(zhǔn)大片里大奶露胸看多了，雖然我是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)色狼已經(jīng)很久了，也覺(jué)得膩。看片過(guò)陳中全身灌注的兩個(gè)小時(shí)，間或讓我也能涌出些想吃人肉的美好沖動(dòng)。


二是，不要以一般的恐怖片架構(gòu)來(lái)理解這部片子。看片的兩個(gè)小時(shí)里，我再度領(lǐng)略，人世間的一種巨大的悲哀。
基于這個(gè)前提，全片可以簡(jiǎn)單理解成一個(gè)畸形人格的形成歷史。這也正是全片的精華之處，看片的人不無(wú)悲傷地能感受這個(gè)形成過(guò)程幾乎是不可逆轉(zhuǎn)的。我們可以感慨可以悲傷但是不得不接受他的發(fā)生。黑色的定義在于世界上又許多不可跨越的障礙，由于它的不可跨越，就成了黑色。就處理人物從普通人到非常人的內(nèi)心轉(zhuǎn)變的戲碼，我覺(jué)得比《閃靈》要來(lái)得精巧，可信。


理解全片還得有一個(gè)前提，我—覺(jué)得首先我們得接受一個(gè)前提，那就是片中的吸血鬼只是一個(gè)符號(hào)，從頭到尾是小男孩內(nèi)心中對(duì)暴力的壓抑記憶性沖動(dòng)的混合產(chǎn)物。

以此前提我們來(lái)理解人物，就簡(jiǎn)單容易得多了。

小男孩：首先我得指出小男孩的扮演者是個(gè)超乎尋常美麗的小男孩，美學(xué)暗示代表人類(lèi)純潔美好的心靈。男孩的生理特征無(wú)一不是心理特征的暗示：幼小——脆弱，容易受傷。文靜——內(nèi)向，容易造成內(nèi)心封閉，出現(xiàn)人格分裂。孤獨(dú)——與父母，學(xué)校，他人缺乏基本的交流，加深個(gè)人分裂的形成。
片中很多恐怖效果幾乎都是幌子，服務(wù)于內(nèi)心，由于要忽悠觀眾所以并沒(méi)有和人物內(nèi)心，干凈整齊地對(duì)號(hào)。



吸血鬼：代表小男孩的性覺(jué)醒以及暴力意識(shí)，從小男孩和吸血鬼接觸的過(guò)程來(lái)看幾乎成為男孩性覺(jué)醒的過(guò)程。吸血鬼身上的血液有一種女孩兒月經(jīng)的暗示，當(dāng)片中的血液進(jìn)入小男孩身體（與女吸血鬼帶血的口接吻），小男孩完成性成熟，被壓抑的性欲望（暴力欲望）完全成形。為后來(lái)的釋放提供基礎(chǔ)。

畸形人格的完整以及掙扎過(guò)程，第一次手欺負(fù)，欺負(fù)者的表現(xiàn)幾乎就是男孩內(nèi)心暴力欲望升級(jí)的暗示。初次的言語(yǔ)，之后的充滿(mǎn)痛苦和掙扎的施暴，然后施暴心情趨向于釋然和平靜。

片中除開(kāi)小男孩和吸血鬼之外的人物幾乎都能成為暴力沖動(dòng)的誘因。一，被忽視（老師，父母，同學(xué)——獨(dú)留課堂）二，被欺騙，三被欺負(fù)，這也正是主要誘因。當(dāng)然導(dǎo)火線(xiàn)是被自己所信賴(lài)的朋友（符號(hào)上）出賣(mài)，陷害，欺負(fù)。

當(dāng)然，對(duì)心里分析有怪癖的男男女女還可以從他在游泳池浮來(lái)浮去，血口，刀，穿媽媽衣服等等情結(jié)出發(fā)滿(mǎn)足意淫。吸血鬼幾乎成為他渴望與人交流的一種迫切的想象，而片中的小男孩實(shí)施的一切暴力都和吸血鬼有關(guān)。從側(cè)面表現(xiàn)了男孩渴望與人交流的愿望的扭曲，所以看片的全過(guò)程是滿(mǎn)含無(wú)奈的過(guò)程。


全片的悲哀之處，在于吸血鬼幾乎成為一個(gè)不可不出現(xiàn)的人物，她幾乎成為男孩生活中一絲亮光，甚至到老男人要予以加害的時(shí)候，觀者內(nèi)心都涌出一種非道德的緊張，全片的悲哀之處也在于此。

     《這個(gè)殺手不太冷》中小瑪?shù)贍栠_(dá)曾問(wèn)過(guò)萊昂：“生活是否總是艱辛，還是只有童年如此？”正如絕望貫穿觀影的始終，我和萊昂的回答一樣，總是如此?；蛟S每個(gè)人都有不同的理解，畫(huà)面，細(xì)節(jié)，小說(shuō)，邏輯，一切的一切也在告知事實(shí)的確如此，可是我的內(nèi)心仍舊驅(qū)使我不要將它解讀得過(guò)于絕望與慘淡，所以我寧愿假如，這只是愛(ài)情。
       
       曾經(jīng)十二歲的你我，正在做些什么，正在思考些什么，或許我們的童年如出一轍，單調(diào)的無(wú)從談起，偶爾閃過(guò)的畫(huà)面也不過(guò)僅僅是讓自己再溫習(xí)一遍，不至于它壓在記憶的箱底一點(diǎn)一滴隨著時(shí)間而淡忘，而這，就是Oskar和Eli令我艷羨的地方。一個(gè)是在十二歲的縱軸上走向消逝，一個(gè)是在十二歲的橫軸上走向永無(wú)，正是這絕佳而絕望的搭配，上演了一段奇異的童年愛(ài)之初體驗(yàn)。
       
       無(wú)可厚非，Oskar和Eli是如此的相輔相成，一個(gè)是涉世未深，懦弱膽怯的普通男孩，當(dāng)愛(ài)情來(lái)臨時(shí)，完全招架不住，單純?nèi)缢麥\金色的頭發(fā)般可愛(ài)；另一個(gè)是歷經(jīng)人世，陰郁詭譎的吸血異類(lèi)，當(dāng)遇到那些突如其來(lái)的變故，鎮(zhèn)定堅(jiān)強(qiáng)地接受現(xiàn)實(shí)，睿智如她深黑色的頭發(fā)般深邃。
       
       所以，我們看到的是Eli教會(huì)了Oskar如何去還擊那些一直以來(lái)欺辱他的男孩，，是Eli教會(huì)了Oskar如何去換個(gè)立場(chǎng)為他人設(shè)身處地地考慮，是Eli教會(huì)了Oskar如何去接受這世間一切不可接受的事實(shí)與存在，而恰恰在這一時(shí)刻， 同樣是Oskar教會(huì)了Eli如何去玩一個(gè)她不曾觸及的玩具魔方，是Oskar教會(huì)了Eli如何去體驗(yàn)一個(gè)屬于12歲少女的新鮮溫暖的愛(ài)情，是Oskar教會(huì)了Eli如何重新喚起了對(duì)一個(gè)人的保護(hù)欲與責(zé)任感，哪怕是生死懸于一線(xiàn)間。
       
       那句話(huà)，to flee is life，to linger is death. 或許是之于他們之間看似稚嫩卻已然成熟的愛(ài)情考驗(yàn)，如果只是生命縱軸與橫軸的交錯(cuò)，又怎能阻礙Oskar擁抱Eli那剎那的感情爆發(fā)，他所帶給我的驚異只能又增加一層我對(duì)他的敬意。
       
       當(dāng)列車(chē)上的小Oskar輕輕敲擊著Eli的木制棺材，用摩斯密碼傳達(dá)著“吻你”時(shí)，窗外的陽(yáng)光襯托著他的肌膚愈加蒼白，他的微笑詮釋著一切無(wú)以復(fù)加的愛(ài)意，不管他與她踏上的將會(huì)是什么樣的旅途，結(jié)果如何，是否又是一個(gè)輪回，曾經(jīng)他們擁有過(guò)愛(ài)情，這就足夠。

生人勿近：一片皚皚的深淵

    第一次在優(yōu)酷完整地看一部電影，沒(méi)有過(guò)多跌宕起伏，卻令人無(wú)法放棄，潔白的冬季，冷清的瑞典，怎么看都是低成本的拍攝，甚至不用過(guò)于仔細(xì)推敲也可以猜到的特技手法，以及外形干凈、稚雅的兩個(gè)小演員，造就了這么一部我前所未聞的吸血鬼電影，血腥場(chǎng)面降至最低，虛張聲勢(shì)完全擯棄，人物關(guān)系也安排在更多細(xì)節(jié)中去體現(xiàn)，沒(méi)有介紹性的大段落敘事，也沒(méi)有闡述性的長(zhǎng)篇大論，對(duì)白在明晃晃的雪景中敗給了音樂(lè)，長(zhǎng)時(shí)間的慎獨(dú)與耳語(yǔ)般的孩提呢喃，讓人格外疼惜。
    這是今年讓我最為驚艷的電影之一，也是歐洲少數(shù)派視角里面又一顆奪目的佳作，班底之前從未聽(tīng)說(shuō)，其改編的小說(shuō)更沒(méi)有可能耳聞，偶然的機(jī)會(huì)得到這部電影的鏈接，實(shí)在是寶貴的觀影經(jīng)驗(yàn)。輒幾難求。
    Eli是一個(gè)活了很久的小女孩，Oscar在未來(lái)漫長(zhǎng)的一生中將替代那個(gè)死去的老者成為Eli的仆人。我很想認(rèn)可二人純潔的友情，抑或隨時(shí)在升華的愛(ài)情萌芽，但是十年，二十年，三十年，或者僅僅在當(dāng)前，我很難認(rèn)同，這其中摻雜了懵懂的情欲，少年的無(wú)知，以及基于孤獨(dú)與混亂的宿命論。
    不說(shuō)那么拗口，當(dāng)Eli對(duì)那名老者抱怨他的無(wú)能時(shí)，老者所表現(xiàn)出來(lái)的無(wú)奈在隨后幾個(gè)場(chǎng)景失敗的獵取中，演變成絕望與孤獨(dú)，他厭倦了殺戮，更重要的是他發(fā)覺(jué)了那個(gè)男孩的介入，作為另一個(gè)自己的存在，和曾經(jīng)多么像，幾乎完全一致，他知道將會(huì)發(fā)生什么，甚至猛然間理解了那時(shí)Eli身邊的另一個(gè)老者為何突然消失，自己已經(jīng)老了，深?lèi)?ài)的人不再需要他這樣的廢物，沒(méi)有怨恨，只有悵然，窺見(jiàn)命運(yùn)的人終將漸行漸止。他選擇了讓自己成為Eli的食物，并消除自己身份特征，讓一切看起來(lái)像是一場(chǎng)意外，為了不給Eli帶來(lái)麻煩，也免除自己變成吸血鬼的厄運(yùn)。影片并沒(méi)有特別說(shuō)明二人的關(guān)系，所以一開(kāi)始我甚至以為老者是她的父親，直到結(jié)束我才后知后覺(jué)，Oscar正替代老者成為Eli的伙伴，監(jiān)護(hù)人，一種介于情人與奴隸之間的身份。
    然而Eli面對(duì)老者的獻(xiàn)身并未表現(xiàn)出更多的惋惜，只是像咬斷一根線(xiàn)頭一樣，賜予他最后的殊榮——為自己一直深?lèi)?ài)的女子，為愧疚，作一次漫長(zhǎng)的彌散。Oscar又會(huì)怎樣呢？Eli從始至終并沒(méi)有明顯的表情，她活了多久？她換過(guò)多少伙伴？哪一個(gè)是她唯一所愛(ài)所最不能舍棄？
    大概Eli曾經(jīng)為相遇某人而心動(dòng)如潮，但那一定是久遠(yuǎn)以前的美好事件，沒(méi)有血液她便無(wú)法生存，她的外形分明又是弱勢(shì)群體，并不適宜或許也沒(méi)有能力大動(dòng)干戈，甚至只能在夜間獵殺，然而在這樣一個(gè)冷清的鎮(zhèn)子，仍舊多有不便吧。
    她是怎么想的？各種成分又占到多少比重？
    Oscar經(jīng)過(guò)多少年才能了解在自己身上發(fā)生了什么？是什么樣的宿命在等待著他？他了解這個(gè)女孩但并不了解自己，單純的靈魂跟隨著直覺(jué)，一步步邁向愛(ài)情之花簇?fù)硐赂采w著小小幸福的懸崖。而這個(gè)過(guò)程，比他所能夠理解的時(shí)間的概念，要久遠(yuǎn)，漫長(zhǎng)，接近于虛無(wú)。
    影片的各種元素配合得極為融洽，不失為上乘之作，在吸血鬼電影史上屬于異類(lèi)，另類(lèi)電影的異類(lèi)，看起來(lái)竟然和通常意義上的文藝影片極為相似，但本質(zhì)上卻又大相徑庭，這么來(lái)解釋的確十分有趣。
    舞臺(tái)戲劇的魅力在于，用有限的時(shí)空展示無(wú)限的可能，用當(dāng)下的人物表現(xiàn)不在場(chǎng)之人，用進(jìn)行中的事件揭示場(chǎng)景外故事。電影拓展了可能性的同時(shí)卻失去了舞臺(tái)戲劇的那種相對(duì)的自由與想象力，作一種回歸，《太陽(yáng)照常升起》希望達(dá)到的效果，在本片中得以實(shí)現(xiàn)，狹小的空間，局限的角色，單一的環(huán)境，相似的行為，電影中一切都很熟識(shí)并無(wú)特別，但卻令人為之震驚。《生人勿近》所營(yíng)造出的輪回錯(cuò)覺(jué)，完整地詮釋了吸血鬼電影一直以來(lái)有且唯一的主題，時(shí)間與命運(yùn)的博弈，生老病死，愛(ài)恨寵辱，選擇了冬季，選擇了視線(xiàn)之外，一抹皚皚，逝者如斯。

2008.11.30 佛山

初閱此片，陶醉于北歐的冰天雪地，沉浸于兩小無(wú)猜的純真感情，驚訝于外表冰冷的脈脈溫情?？梢哉f(shuō)這部片子給人的最初感覺(jué)是如此純凈，如此純粹，讓人聯(lián)想到自己曾經(jīng)的幼小脆弱與孤獨(dú)，而結(jié)局又是這樣的甜蜜讓人充滿(mǎn)希望。當(dāng)小奧斯卡帶著他的小吸血鬼情人坐著火車(chē)流浪時(shí)，他們還不忘用摩斯電碼來(lái)傳情。

可是當(dāng)我再度審視這部瑞典電影時(shí)，徹骨寒意從內(nèi)心釋放出來(lái)，一切都因?yàn)?，第二遍我才真正看懂，看懂?dǎo)演所要展示給觀眾們的創(chuàng)意，我們就如同小奧斯卡一樣被表面所欺騙。

  

說(shuō)到這里恕我不得不拿最近另外一部吸血鬼題材的片子來(lái)作對(duì)比，那就是《暮光之城》 twilight 。這樣問(wèn)題就變得如此簡(jiǎn)單，如果說(shuō)《暮光傾城》是一部擁有了帥哥靚女和完滿(mǎn)劇情的標(biāo)準(zhǔn)的童話(huà)電影，那《生人勿進(jìn)》就是一部披著童話(huà)外衣的成人電影，之所以稱(chēng)之為成人童話(huà)，所謂的“成人”指的并不是影片中的暴力血腥，更是幾乎沒(méi)有色情，《生人勿進(jìn)》的“成人”體現(xiàn)在它狡詐的意圖上。

  

當(dāng)我再次審視這部注定成為小眾電影的作品時(shí)，我完全被導(dǎo)演的狡詐和睿智所震驚，看似是沉悶平淡的敘事，而實(shí)際卻是暗藏玄機(jī)的倒敘。導(dǎo)演采用了類(lèi)比的手法在影片的前面就把小奧斯卡的結(jié)局呈現(xiàn)給了觀眾，實(shí)際上影片中的“爸爸”是個(gè)關(guān)鍵人物，可以說(shuō)他的結(jié)局也就是小奧斯卡的結(jié)局。

小奧斯卡是個(gè)沉默寡言的孩子，但是他卻并不愚笨，甚至還很有些小聰明，在學(xué)校，他沒(méi)有什么朋友，還經(jīng)常受班上的另外三個(gè)小男孩欺負(fù)。他總是喜歡在沒(méi)人的時(shí)候拿著小刀對(duì)著空氣或一棵樹(shù)，來(lái)發(fā)泄壓抑在心中的憤怒。一天隔壁搬來(lái)了新的房客，一個(gè)老頭和一個(gè)與小奧斯卡年齡相仿的女孩。

在一次小奧斯卡又在樓下對(duì)著一棵樹(shù)發(fā)泄心中壓抑的情緒時(shí)，新來(lái)的鄰居艾莉?qū)πW斯卡進(jìn)行了第一次搭訕，一個(gè)改變他一生的搭訕，一個(gè)完美詭計(jì)的開(kāi)端。當(dāng)你完整的看過(guò)了一遍片子再回頭來(lái)看這搭訕才發(fā)現(xiàn)盡是詭計(jì)與欺騙，任何人第一次見(jiàn)到魔方就能吧它擰成六個(gè)面都一樣？就算小艾莉是吸血鬼有超能力，但是難道一個(gè)活了幾百年的吸血鬼難道會(huì)不知道魔方？還問(wèn)小奧斯卡那是什么，要怎么玩。

其實(shí)看到這里我們還根本看不出來(lái)吸血鬼艾莉的詭計(jì)，而導(dǎo)演正是通過(guò)了“爸爸”才揭示出艾莉的真實(shí)面目和意圖。

關(guān)于“爸爸”的故事情節(jié)主要有三段，第一段是他在野地里殺人取血，用一種麻醉劑麻醉了路上跑步的小伙子，然后殺人取血，可惜年邁的他笨拙而又吃力，在野地被遛狗的人發(fā)現(xiàn)后倉(cāng)皇逃走，而裝在桶里的血也倉(cāng)皇中忘記拿走。

第二段是艾莉由于“爸爸”取血失敗不得不親自覓食，她殺了鎮(zhèn)上的一個(gè)老好人，這之后，“爸爸”幫忙處理的尸體，他吃力地把尸體拖到幾公里外的冰窟窿上沉到水里。

第三段是他又一次準(zhǔn)備外出取血，這次他冒險(xiǎn)跑到學(xué)校里，在晚上趁一個(gè)打完球的小伙子不備麻醉了他再次準(zhǔn)備取血，可是這一次他不僅失敗還被別人發(fā)現(xiàn)了，為了不暴露艾莉的身份，他選擇了用硫酸毀掉自己的面容。后來(lái)警察把他送到醫(yī)院治療，夜里，艾莉爬上了“爸爸”的病房，“爸爸”又一次無(wú)私的保護(hù)了艾莉，他把插管拔掉，讓艾莉飽飲自己的血之后墜樓身亡。

片中有幾個(gè)細(xì)節(jié)頗值得我們玩味，一個(gè)細(xì)節(jié)是在“爸爸”取血失敗后回到家里被艾莉責(zé)罵，內(nèi)疚而又力不從心的他在面對(duì)艾莉的責(zé)罵時(shí)只有淡然的說(shuō)一句：對(duì)不起。神情凄然而又無(wú)可奈何。另一個(gè)則是在第二次外出取血之前，央求著艾莉不要去見(jiàn)那個(gè)奧斯卡，那神情宛若一個(gè)絕望無(wú)助的孩子。而形成反差的則是艾莉?qū)Α鞍职帧钡膽B(tài)度，一個(gè)細(xì)節(jié)是在艾莉剛從奧斯卡那學(xué)會(huì)了摩斯電碼后回到房間迫不及待的把看報(bào)紙的“爸爸”支開(kāi)，隔著墻壁和奧斯卡調(diào)情。另一個(gè)則是在老人央求艾莉不要去見(jiàn)奧斯卡的時(shí)候，略微表現(xiàn)出的一絲溫情。

也許，幾十年前的“爸爸”就是另一個(gè)奧斯卡，而小奧斯卡在幾十年后也就變成了另一個(gè)“爸爸”。

影片的另一個(gè)亮點(diǎn)則是小鎮(zhèn)上一對(duì)兒夫婦之間的故事，男人的好朋友被小艾莉殺死了，北歐小鎮(zhèn)單純的人們被這個(gè)老好人的死震驚了，而男人也情緒壞到了極點(diǎn)。一次在他和妻子爭(zhēng)吵了之后，他的妻子甩門(mén)而出其后卻被小艾莉襲擊了，幸虧男人追出去及時(shí)才救下妻子的命?？墒且呀?jīng)晚了，女人被艾莉感染了，也要變成吸血鬼了，后來(lái)女人被貓咬了住院的時(shí)候她讓男人結(jié)束她的生命，但是男人卻不忍心，最后女人悄悄的對(duì)醫(yī)生說(shuō)，“請(qǐng)拉開(kāi)窗簾”，就這樣，女人在面對(duì)著被感染成吸血鬼的命運(yùn)時(shí)為了保護(hù)家人就這樣借醫(yī)生的手自盡了。

一邊是少年一廂情愿朦朧的情感，另一邊是一對(duì)中年夫婦的生離死別。前者筆墨繁多樣式華麗，純真卻充滿(mǎn)了詭計(jì)，后者世俗平淡，平靜中卻充滿(mǎn)了深刻真摯的感情。這就是導(dǎo)演想展示給我們的深刻主題：也許同樣都能為了保護(hù)所愛(ài)的人放棄生命，但少年一廂情愿的感情，可以為了那小小的幸福感而背叛整個(gè)世界，看似愛(ài)得深卻只是自私而已，而后者，成熟的情感，為了保護(hù)所愛(ài)的人卻并不突破道德底線(xiàn)。

一邊是渴望力量的金發(fā)少年，一邊是大腹便便滿(mǎn)臉油漬的中年男人，一邊是外表純美的小吸血鬼，一邊是滿(mǎn)臉皺紋抹著濃妝的黃臉婆。一邊為了保護(hù)心愛(ài)的人，不惜殺人取血，一邊為了保護(hù)心愛(ài)的人卻可以毀滅自己。

是導(dǎo)演從一開(kāi)始就騙了我們？讓觀眾討厭外表丑陋，無(wú)知庸俗的中年夫婦，而讓觀眾同情而又喜歡有一點(diǎn)點(diǎn)小聰明卻總受欺負(fù)的小奧斯卡，讓人欣賞冰冷又神秘的艾莉。是的導(dǎo)演一開(kāi)始就利用觀眾們以貌取人的偏見(jiàn)。

說(shuō)實(shí)話(huà)看完這片子讓我覺(jué)得很不好受，一股寒意從內(nèi)心釋放悄悄的蔓延。當(dāng)我再回味片名—— Let the right one in 生人勿進(jìn)。才發(fā)現(xiàn)原來(lái)那么大篇幅的北歐白雪，那么大篇幅少年和小吸血鬼都不過(guò)是鋪墊，不過(guò)是陪襯，是啊， let the right one in 讓對(duì)的進(jìn)來(lái)，不要讓外表迷住了我們的眼睛。如果這算一個(gè)童話(huà)，那么著童話(huà)就如同錢(qián)鐘書(shū)先生評(píng)的伊索寓言一樣，充滿(mǎn)了狡詐與詭計(jì)，是少兒不宜的童話(huà)。

去則存，留則忘。

 

血色入侵，來(lái)自北歐的電影。

 

它的色調(diào)如同北歐冬季的寒冷，語(yǔ)言上的親近，讓我油然回到瑞典的那些日子。

 

這部電影，你永遠(yuǎn)也無(wú)法把它等同于一部普通的愛(ài)情故事來(lái)咀嚼回味。

 

生活或許是一座孤島吧。

 

孤獨(dú)的人注定走到一起，即便只是一段旅程。




 

看過(guò)幾部北歐電影，總體來(lái)說(shuō)，都秉承了特有的陰冷，抑郁，和黑金般的絕望，用灰色調(diào)來(lái)表達(dá)，絲毫不為過(guò)。

吸血鬼，電影永恒的主題。

 

老者和小女孩eli，名義上的父女，他為她在深夜殺人。

 

寂寞的12歲少年orscar與表面上12歲的eli不經(jīng)意相遇，純潔而簡(jiǎn)單。orscar在學(xué)校里被其他孩子欺負(fù)，他只有默默承受，直到他遇見(jiàn)了eli，從她身上學(xué)到了該如何堅(jiān)強(qiáng)。她說(shuō)要以牙還牙，他做到了，為自己而戰(zhàn)。

 

北歐的雪季漫長(zhǎng)而蒼白，正如orscar慘白的面頰和eli充滿(mǎn)疲憊無(wú)奈的眼睛。

 

在他們之間，是愛(ài)，是存在，還是別的什么關(guān)系，這并不重要。

 

純潔如冰雪的奧斯卡，他終于有了一個(gè)屬于自己的朋友，可以把魔方借給她玩，甚至敞開(kāi)心扉，告訴她在學(xué)校被欺負(fù)的事實(shí)。

 

垂暮的老者，在為她又一次去殺人時(shí)，被發(fā)現(xiàn)，他為了不讓人懷疑小女孩，用硫酸燒毀了臉頰。最終在醫(yī)院的窗前，他讓她吸干了自己最后一滴血，重重的摔到冰冷的雪地上，那半張骷髏般的臉，似乎延續(xù)了很漫長(zhǎng)的一段傷感，無(wú)處可逃的結(jié)局，他曾說(shuō)，我被困住了。

 

這樣的畫(huà)面，是殘酷，還是凄美，當(dāng)你面對(duì)著一雙明亮的孩子眼睛，只剩下了心痛，痛入骨髓。

 

orscar和eli在一起是快樂(lè)的，她告訴他，她不是女孩，他說(shuō)，那也沒(méi)關(guān)系。她赤裸的身體緊緊貼著他，沾滿(mǎn)鮮血的嘴唇吻過(guò)他。

 

似乎，對(duì)于12歲的孩子來(lái)說(shuō)，這部電影打破了很多禁忌，但我一點(diǎn)也沒(méi)覺(jué)得難以接受。因?yàn)樗麄兲鎸?shí)，單純。她說(shuō)，去則存，留則忘。

 

他們用從書(shū)上學(xué)來(lái)的密碼方式對(duì)話(huà)。

 

很多人都在猜測(cè)，orscar是那個(gè)老者年輕時(shí)的輪回，甚至說(shuō)orscar是eli下一個(gè)捕獲的奴隸，也會(huì)走上同老者相同命運(yùn)的路程。

 

的確，她在電影最后一幕，從泳池中救下他，把欺負(fù)他的幾個(gè)孩子殺死在池邊，orscar從水里睜開(kāi)眼睛，瞳孔中只有她帶著血色，卻明亮而清澈的大眼睛。他笑了，忽視了一切血腥，如同他曾為她而把一個(gè)人也推向死亡?；蛟S，死亡在他眼中已經(jīng)微不足道，只有eli。

 

真的，他找到了一個(gè)屬于自己的朋友，為此，他可以和她一起上路。

 

在火車(chē)上，他面帶微笑，稚嫩的手，在紙箱上，用密碼敲出，吻你。電影落幕。

 

這是一部很復(fù)雜的電影。

 

一抹皚皚，血色入侵。

oskar是eli的right one吧？在200多年漫長(zhǎng)的歲月里eli擁有過(guò)多少right one并不是個(gè)重要的問(wèn)題，只要我們知道此時(shí)此刻他擁有的只有oskar一個(gè)就夠了。相愛(ài)是件怎樣的事情，總是想不太清楚，好像在這部電影里和性別無(wú)關(guān)，和年齡無(wú)關(guān)，和性愛(ài)無(wú)關(guān)，甚至和是不是同一種類(lèi)都無(wú)關(guān)，只是當(dāng)孤獨(dú)的男孩遇到生來(lái)寂寞的吸血鬼時(shí)，命運(yùn)就開(kāi)始有了交點(diǎn)，即使第一次見(jiàn)面eli就冷酷地對(duì)oskar說(shuō)“我無(wú)法成為你的朋友”，即使每次擁抱他也都告誡oskar自己不是個(gè)女孩，我相信就算有再多的即使他們還是會(huì)相愛(ài)， 因?yàn)樗麄兪潜舜说膔ight one，在無(wú)數(shù)的巧合卻是命運(yùn)的必然中遇見(jiàn)了對(duì)方，即使知道是錯(cuò)誤的相愛(ài)，也不愿再放手。然而到底怎樣才算是錯(cuò)，那只是一些世俗之人的定義，人本來(lái)就是任性而自私的動(dòng)物，對(duì)于缺少關(guān)懷，受人欺辱的oskar來(lái)說(shuō)，eli的出現(xiàn)是黑夜中的一絲光芒，只有eli能陪著他，守護(hù)著他，給他想要的溫暖和關(guān)懷，而這些都可以是一輩子，所以哪怕這一生都為自己愛(ài)的人而活有什么不好。
eli是從什么時(shí)候開(kāi)始改變當(dāng)初的想法的？
他不忍拒絕吃下oskar給他的食物在街角嘔吐過(guò)后，被oskar一把抱在懷里，
“如果我不是個(gè)女孩，你還會(huì)喜歡我嗎？”
“我想會(huì)的”。
eli從冰天雪地里跑來(lái)赤裸著鉆進(jìn)oskar的被窩里，
“我們不能像現(xiàn)在這樣嗎？”
“可以?！?br>“既然這樣我們就在一起?！?br>當(dāng)他們手心貼著手背握在一起時(shí)，就是真的在一起了，還有什么動(dòng)作比這個(gè)更能表達(dá)愛(ài)意？但那天早上eli還是一聲不響地離開(kāi)了，留下那張“離去是自由，逗留是死亡”的紙條，想要在一起的愿望似乎不是那么容易就能實(shí)現(xiàn)，eli知道留在這里只能給oskar帶來(lái)更多的麻煩，讓他越來(lái)越偏離一個(gè)正常人的生活軌道，畢竟四處流浪居無(wú)定所才是一只吸血鬼的生活方式，于是他說(shuō)了要離開(kāi)，然后用沾滿(mǎn)鮮血的嘴唇親吻了oskar，他們都無(wú)法拒絕對(duì)方，即使血腥味讓人作嘔，那張嘴卻是屬于深?lèi)?ài)的人。也許只有這些鮮血才能讓oskar更加成熟，敢于直面自己內(nèi)心深處的黑暗，激發(fā)出想要復(fù)仇的愿望，變得堅(jiān)韌起來(lái)。
冰雪皚皚的北國(guó)，只有你才能給我溫暖，也只想你一個(gè)人進(jìn)入我的內(nèi)心，了解我的過(guò)去，體味我的痛苦，傾聽(tīng)我的故事，我多想讓你變成我，感受我的感受，體會(huì)我的體會(huì)?！癰e me a little,oskar”，eli百年的孤寂在瞬間蒼老的容顏上一覽無(wú)遺，在這孤寂的永恒生命中，一只吸血鬼也許早已厭倦活著的一切，但對(duì)愛(ài)的渴望卻不曾減少，每個(gè)人都多少有些孤獨(dú)但又害怕孤獨(dú)，于是不停在尋找伴侶，遇見(jiàn)后卻又怕受傷害或是傷害到對(duì)方而壓抑著自己的情感，oskar沒(méi)有壓抑自己，不是大家所想的那樣懦弱、膽怯，至少隨著一只吸血鬼去流浪不是所有人都能做到的，以后的生活也許是充滿(mǎn)了殺戮，洋溢著血腥味，但只要和eli在一起就什么都無(wú)所謂，現(xiàn)在將來(lái)都掌握在自己的手里，不是被誰(shuí)給利用，而是心甘情愿，至少當(dāng)oskar在旅行箱上用莫爾斯碼敲出“吻你”時(shí)，露出的是幸福的微笑。
路途遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng)，只要有心愛(ài)的人在身邊就好，一起去享受愛(ài)的美好，去接受逃亡的懲罰，和你在一起。

當(dāng)被《暮色之城》欺騙之后，對(duì)吸血鬼電影的期待再次陷入了地點(diǎn)。從《諾斯的拉圖》開(kāi)始，吸血鬼電影只是依據(jù)在一種虛擬的吸血鬼理論和傳統(tǒng)上的改良，乏味缺少突破。
驚情四百年的故事，吸血鬼大人與人類(lèi)女孩的愛(ài)情。如果吸血鬼之能拘泥在對(duì)于永生的厭惡與陳詞濫調(diào)的愛(ài)情之中的話(huà)，不知道那樣歌特而陰森的魅氣還能夠持續(xù)多久。

而《生人勿近》的展開(kāi)幾乎讓人不敢肯定這是不是一部吸血鬼電影，時(shí)常的我以為正在看著《大象》的幼年版本。與其說(shuō)這是一部吸血鬼題材的影片，更不如說(shuō)，這是一部討論校園暴力和未成年人安全缺乏的獨(dú)立電影。沒(méi)有精致的歌特建筑，沒(méi)有膚白如雪的美人，只有幾個(gè)寂寞而無(wú)聊的孩子，在幾乎聽(tīng)不到大人聲音的世界里過(guò)著乏味的日子?？瓷先ズ芾淝澹埠苊?。

這部非典型的吸血鬼電影有著許多典型的經(jīng)典電影的影子。
1：之前說(shuō)過(guò)的《大象》，連男孩的樣子幾乎都是《大象》中的翻版，而校園暴力事件則是《生》最重要的主題之一。
2：還記得《寂靜嶺》中的小女孩特蕾莎么？烏黑的長(zhǎng)發(fā)，沉重的黑眼圈以及蒼白的面孔。封面上的“女孩”是不是也像是特蕾莎的又一次變形么？
而《生》與《寂靜》最重大的相似點(diǎn)更在于全篇不可遏止的復(fù)仇情緒。兩個(gè)故事中都是孱弱的孩子像陰冷而殘酷的成人世界發(fā)起的報(bào)復(fù)。被燒傷的特蕾莎和被閹割的 “女孩”都是成人世界的犧牲品，她們靜靜地舔舐著傷口，用幾十年或者幾百年的時(shí)間來(lái)復(fù)仇，最終變?yōu)槭妊膼耗?。這不正是如出一轍的隱約么？成人傷害孩子，等殘破的孩子慢慢長(zhǎng)大，變成新一輪的怪獸。
3：還有一個(gè)很喜歡的片子叫做《絕代妖姬》，講述的是偉大的閹伶歌手，以被剝奪了男人尊嚴(yán)的身體，倔強(qiáng)而精彩生活的故事。而影片當(dāng)中那個(gè)被人誤解為“女孩”的閹人小男孩，似乎也是同樣以屈辱的身體，豐滿(mǎn)得保存著男人的血性而存在一樣。
所以當(dāng)主角小男孩被人欺辱的時(shí)候，是“她”挺身而出并高喊著告訴小男孩“Be me a little!”。這正是一個(gè)已經(jīng)存過(guò)了200年的男人所活脫出的勇氣和尊嚴(yán)。

雖然，《生人勿近》在諸多方面借鑒了以往的經(jīng)典影片，但卻似乎不能遮掩它的出色，因?yàn)樗皇菃渭兌孔镜哪７?，而是有著與遺忘任何一部電影都毫不相同的氣質(zhì)。關(guān)于這一點(diǎn)另一篇本篇的影片《雪夜寂寞的喃呢》中已經(jīng)表述的相當(dāng)豐富了。
中國(guó)古話(huà)中關(guān)于學(xué)習(xí)和超越的典故實(shí)在是舉不勝舉，但是現(xiàn)代能像《生人勿近》這樣取長(zhǎng)百家又自稱(chēng)風(fēng)格卻少之又少。那些所謂新派和獨(dú)具一格的影片也大多情節(jié)蹩腳敘事怪誕，不知是否人們漸漸忘記了學(xué)習(xí)的優(yōu)良傳統(tǒng)。其實(shí)，如果真能將電影學(xué)成7成相似的希區(qū)柯克、黑澤明、北野武，模仿一下又何妨呢？