以女性為核心的皇室宮廷題材在國內(nèi)電視劇早已泛濫成災(zāi)，其中勾心斗角、你死我活的戲劇化情節(jié)最令人津津樂道；而在歐美電影里，這種題材更多用來表現(xiàn)女性掙脫制度束縛，重獲自由新生的艱辛歷程，從索菲亞·科波拉的《絕代艷后》到帕布羅·拉雷恩《斯賓塞》，均給觀眾帶出耳目一新的感覺。而最新一部類似的作品則是去年戛納“一種注目”單元的《束胸》。

關(guān)于茜茜公主的影片，由羅密·施耐德主演的幾部經(jīng)典早已深入民心，所以這位奧地利女導(dǎo)演瑪麗·克魯澤另辟蹊徑，采用現(xiàn)代的手法去重新詮釋這位萬人敬仰的皇后的生平。MV風(fēng)格的攝影技術(shù)營造出夢幻的氛圍，混入現(xiàn)代元素導(dǎo)致時(shí)代錯(cuò)亂的手法與科波拉的《絕代艷后》頗為相似。似乎導(dǎo)演對(duì)這位皇后的真實(shí)生平不太感興趣，她反復(fù)切入這個(gè)人物的不同角色，從大國政治到小我家庭，在君主、妻子和母親的身份之間切換，逐漸引出女性的生存困境。

這部影片其實(shí)和導(dǎo)演上一部作品《我腳下的土地》有異曲同工的探討，不論在現(xiàn)代還是古代，不論是商界女強(qiáng)人還是公主皇后，女人始終活在各種規(guī)條之下，困于各類角色里，無法真正自由地選擇自己的身份。片名“束胸”的隱喻淺顯易懂，指為了穿衣美麗，不得不嚴(yán)格節(jié)食保持身材，美其名曰為了健康美態(tài)，實(shí)則是女性在男權(quán)社會(huì)里遭受束縛，被剝奪了選擇與表達(dá)的自由權(quán)利。

然而，這位主人公的身份太過特殊，一時(shí)難以讓觀眾有太多共情，她明顯比普通女人更有資本和底氣做出大逆不道的行為。即使搞外遇、抽煙、吸毒、企圖自殺等情節(jié)似乎也沒讓人感到太多意外，更像是一時(shí)頭腦發(fā)熱的任性之舉，而其未勝任母親的表現(xiàn)自然也難免引起爭議。不論這種倡導(dǎo)解放女性的主題能否喚起觀眾的好感，女主角薇姬·克里普斯的表演都是無可置疑地出色，她將人物的威嚴(yán)與幽默感拿捏得恰到好處，說是她撐起了整部影片也絲毫不為過。

沒有主線故事（或者是我沒發(fā)現(xiàn)），以至于到后面開始檢索茜茜公主生平。說幾個(gè)印象比較深的點(diǎn)吧。

音樂蠻現(xiàn)代的，可以說是好聽的，可能需要營造一種現(xiàn)代和古典碰撞的感覺？包括一些布景也是，比如最后的大船。一些破爛的城堡會(huì)讓人想到“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。

兒子和女兒都有提醒過她“這不得體”之類的話，覺得很諷刺，小女兒似乎沒有什么小朋友的天真可愛，被馴化得很徹底的樣子，“你竟然在這個(gè)時(shí)候還能想到奶油蛋糕？”。

這影片里似乎沒有人愛她，忠實(shí)的女仆面對(duì)剪掉的頭發(fā)大哭，并不是出于真的關(guān)愛，不是因?yàn)樗秊榱藰O度減重（？放棄自己身體的一部分，不是因?yàn)樗驗(yàn)榫薮蟮膲浩染癯隽藛栴}，而是因?yàn)楫吷难粴А?/p>

盡管伊麗莎白受到整個(gè)社會(huì)環(huán)境的議論、丈夫的無視、兒女的誤解等等等等方方面面的束縛，但還是不許瑪麗結(jié)婚，要她永遠(yuǎn)陪著自己。這也是一種抽刀向更弱者吧，挺讓人無奈的。

通奸也能成為一種精神疾病，哎。

雖然關(guān)心政治、關(guān)注科技發(fā)展、去精神病院、去看望傷員，但所有人以為她只是花瓶，也只讓她做花瓶。

最后，感覺女主很貼角色，內(nèi)心天真自由的底色，身為貴族松弛感和緊繃感的微妙拉扯，敏感的神經(jīng)質(zhì)，都融合得很好。

讓人不滿的是片名的翻譯，翻成束胸有啥問題嗎，但這不是電影本身的問題。

公立新年已至，2023即將在希望中舒展。我們“請(qǐng)來了”茜茜公主送給你祝福。

和觀專欄獨(dú)家轉(zhuǎn)載《公主的品格》導(dǎo)演與主演專訪。

代表奧地利入圍2023年奧斯卡最佳外語片的影片《公主的品格》（又名《束胸》）的英文片名 Corsage 原義即為“束胸”，源于法語中的“緊身胸衣”一詞。

片中，19 世紀(jì)奧地利女皇伊麗莎白每天都要穿著這樣的裝束，以滿足社會(huì)對(duì)她魅力四射的公眾形象的期望；片中飾演伊麗莎白的女演員薇姬·克里普斯也是如此：在每日片場的束腰裝束的束縛中，她努力以現(xiàn)代人的視角讓女皇栩栩如生。

這部電影的故事發(fā)生在19世紀(jì)70年代，以“茜茜公主”為人們所熟知的伊麗莎白女皇即將迎來她的 40 歲生日。

自 2016 年的電影《我們曾經(jīng)很酷》中首次合作之后，奧地利導(dǎo)演瑪麗·克魯澤 (Marie Kreutzer) 和出生于盧森堡的女演員薇姬·克里普斯 (Vicky·Krieps) 在電影《公主的品格》中重聚。曾主演過《魅影縫匠》《伯格曼島》的克里普斯同時(shí)也是本片的執(zhí)行制片人之一，這部電影也是專屬于她的“激情項(xiàng)目”。

她說服了同時(shí)具有作家與導(dǎo)演身份的克魯澤，認(rèn)為茜茜公主遠(yuǎn)比印在裝飾陶瓷杯上作為維也納游客紀(jì)念品售出的形象更有趣，也比由恩斯特·馬里施卡執(zhí)導(dǎo)、女演員羅密·施耐德主演的 1950 年代“茜茜公主電影三部曲”更立體。

茜茜貴為皇室，同時(shí)擁有作為一個(gè)女性的個(gè)人生活史。連同她的反叛與掙扎，這些都亟待用現(xiàn)代的眼光重新審視與解讀。

《公主的品格》曾入圍第75屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元并進(jìn)行了國際首映，同時(shí)讓克里普斯獲得了本單元的最佳表演獎(jiǎng)。而后，本片在多倫多、倫敦（在那里獲得了最佳影片）、紐約、圣塞巴斯蒂安等地的電影節(jié)大放異彩?！豆鞯钠犯瘛?由奧地利 (Film AG)、盧森堡 (Samsa Film)、德國 (Komplizen Film) 和法國 (Kazak Productions) 等國聯(lián)合制作，由總部位于巴黎的 mk2 Films 負(fù)責(zé)國際銷售。影片于12 月 23 日由 IFC Films在美國發(fā)行上映；在英國則由Picturehouse Entertainment發(fā)行，晚于北美一周的上映時(shí)間讓它有資格角逐今年的英國Bafta電影獎(jiǎng)。

Q：薇姬·克里普斯，這部電影是你的熱情所在。在你看來，為什么說現(xiàn)在是擺脫刻板印象、重新審視茜茜公主的正確時(shí)機(jī)？

克里普斯：導(dǎo)演（瑪麗·克羅伊澤）和我屬于自由成長的一代人。小時(shí)候我們的母親曾教導(dǎo)我們，作為一個(gè)女人，我們是自由的，我們不必為了被愛而取悅他人。但長大后，上高中時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你確實(shí)需要變得討人喜歡，確實(shí)需要變得可愛漂亮。這些都是女性被賦予的形象。

現(xiàn)在我們到了可以有權(quán)發(fā)表自己意見的年紀(jì)。我們正身處一個(gè)社會(huì)應(yīng)當(dāng)更加自由的時(shí)代，但是很多事情卻都在倒退，比如女性仍不斷地恐嚇自己必須達(dá)到某種身材以擁有美感，緊身胸衣甚至卷土重來。這很病態(tài)。

克魯澤： 在與薇姬交談后，我讀了一本（有關(guān)茜茜公主的）傳記，思考“也許這其中有好故事等待挖掘” 。在這部電影中，我們集中展現(xiàn)她生命中30歲和40歲的階段。

在她40歲左右的這些年里，她通過旅行以及極限運(yùn)動(dòng)達(dá)成大大小小的反叛。同時(shí)她也進(jìn)行過絕食——在某些晚宴上，她會(huì)在那里干坐幾個(gè)小時(shí)，沒有人能迫使她碰任何食物或者與他人交談。這樣的行為非常朋克。我能感受到反叛存在于她生活的各個(gè)層面，這種女性對(duì)外界期望的反抗讓我深深共情。

Q：這是你們合作的第二部電影。為什么你們會(huì)成為如此契合的事業(yè)伙伴？

克里普斯： 我們都深知人生不可重復(fù)，所以我們完全在做自己。我們處在職業(yè)生涯的相同階段，在這個(gè)階段我們會(huì)自然而然地說，“聽著，我會(huì)按照我的方式去做。如果你不喜歡，那就不喜歡好了?！?/span>

克魯澤： 我們對(duì)待工作都非常嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真。但我們核心的價(jià)值認(rèn)同在于，不必事事追求完美。我不需要為了做一個(gè)項(xiàng)目而過度分析，我可以在實(shí)踐的途中找到答案。

我認(rèn)為薇姬也同樣喜歡實(shí)踐的過程，喜歡活在當(dāng)下、相信當(dāng)下，相信電影制作團(tuán)隊(duì)中富有創(chuàng)造力的人合作時(shí)所產(chǎn)生的魔力。

Q：薇姬，你是如何創(chuàng)作自己的這一版茜茜公主的？

克里普斯：我最初的想法是去盡可能呈現(xiàn)女性背后的第二重身份。就像很多女人一樣，她們還會(huì)有另一個(gè)“自己”——我們這個(gè)群體的身后似乎擁有一個(gè)隱秘社會(huì)。我覺得我的祖母就是這樣。看起來她在體貼入微地照顧我的祖父，但當(dāng)祖父不在場，祖母就好像變成了一家之主。這個(gè)轉(zhuǎn)變過程有迷人的魅力。在茜茜身上，我覺得也有同樣的現(xiàn)象。

我想真正了解穿緊身胸衣是什么感覺——那感覺非常、非常痛苦。同時(shí)我也想要學(xué)習(xí)貴族站立時(shí)的肢體語言，學(xué)習(xí)如何真正地騎馬、擊劍。我必須真正學(xué)會(huì)這些技能，而后才能通過逾矩來消極抵抗。我必須首先知道如何端正地表現(xiàn)，才能去表演“行為不端”。

Q：這個(gè)角色對(duì)身體的挑戰(zhàn)有多大？

克里普斯：當(dāng)時(shí)我也懷疑過我們是否能堅(jiān)持到底——這話我沒有告訴過瑪麗。穿著緊身胸衣做任何事情都感覺像腳踝被綁著混凝土球游街，你必須總是拉一個(gè)額外的重量，它會(huì)消耗你的所有精神和體能，而后精神影響會(huì)波及身體。

Q：瑪麗，你擔(dān)心她穿這件緊身胸衣嗎？

克魯澤：擔(dān)心，非常擔(dān)心。我們都低估了緊身胸衣的挑戰(zhàn)性。在她和畫家的那場戲里，她穿著一件過分合身的裙子，以至于她的手臂都動(dòng)不了之類的。我崩潰地哭了，因?yàn)檫@也太荒謬了。我想拍一部關(guān)于一個(gè)女人解放自己的電影，然后我讓另一個(gè)女人（在緊身胸衣里面）待了幾個(gè)星期，這太殘忍了。這是一場沖突，不是我與克里普斯之間的沖突，而是我們與緊身胸衣之間的沖突。

克里普斯：你說的這點(diǎn)很有意思，你說沖突是發(fā)生在我們和緊身胸衣之間的。我們從來沒有談過這個(gè)，但我很難不讓它使我們的關(guān)系產(chǎn)生芥蒂。我必須非常小心，才能做到不恨你。我并非自覺地這樣想，只是在純粹的情感層面上，我不想抱有“我討厭這部電影，我討厭所有人”這樣的想法。這是我必須一直有意識(shí)地提醒自己的事情。

Q：拍攝這部電影是否讓你反思了今天的女性身份？

克魯澤：我的每一個(gè)劇本，人們讀了都會(huì)說：“寫得真好，但你真的認(rèn)為人們會(huì)喜歡你的女主角嗎？” 這就是當(dāng)你寫復(fù)雜的女性角色時(shí)會(huì)發(fā)生的事情。人們總說“但觀眾不會(huì)喜歡她。”這讓我很反感。

克里普斯：我孩子們的學(xué)校對(duì)我的看法讓我很煩惱，他們認(rèn)為，作為一個(gè)母親，我應(yīng)該呆在家里然后給孩子們做飯。我有在做這些事，只是沒有幾十年如一日。

拍了這部電影之后，我一直在想（在茜茜的時(shí)代）這有多么不公平。我第一次知道當(dāng)時(shí)的婚姻是多么不平等，男性可以娶任何女性[并且]他的財(cái)富或地位永遠(yuǎn)不會(huì)動(dòng)搖，但女性會(huì)。現(xiàn)在我拍了這部電影，在心理上已經(jīng)與這種不平等的核心無限靠近，我完全失去了（面對(duì)它的）耐心。

原文于2022年11月24日

發(fā)表于SCREENDAILY

作者 WENDY MITCHELL

翻譯/排版 Flo

原文鏈接 In conversation: Vicky Krieps, Marie Kreutzer talk ‘Corsage’, rebellion and the brutality of the corset

??閱讀原文： 束胸里的我，努力不恨這世界丨和觀專欄 (qq.com)

鏈接：//letterboxd.com/detectivezinc/film/corsage/

17:30 CinecittàNürnberg

I'm so impressed. I knew I was going to love this and YES I DO! Definitely one of the best this year and I will treasure it forever in mylife.

The use of natural sound, the delicacy of set decorations and clothes (with the colour-matching fans!), it's soothing, mesmerising and refreshing. It's actually so much lighter than expected. Suitable for multiple rewatches. (My new comfortfilm)

Wow, how I love a multilingual film. There are German, French, English, and Hungarian. Krieps masters all of them gracefully. What an incredibly talented actress! She is so compatible with period drama, from Phantom Thread to this, everything comes naturally in perfectharmony.

What a surprise! There is Colin Morgan from Merlin (TV show, 2008), who is charming more thanever.

And this is why we need more female directors. Marie Kreutzer captures Empress Elisabeth's soul and brings wit and a cheerfully sensibility to her life. She is alive on the screen more thanever.

Let's talk about the soundtrack (the best part,imo).

The soundtrack matches the rhythm and atmosphere so well. IT MATCHES MY SOUL as well. I was grinning. This is one of the best endings in filmhistory.

Italy by Soup&Skin ← every time I listen to this song, I love the movie evenmore!

What can I say? It's good to be alive to watch something I truly love and it brings so much joy. That's all. THANK YOU EVERYONE!

明明是1878的故事，電影里面有一幕是茜茜公主聽著一個(gè)人彈豎琴，曲子是as tears go by（對(duì)，雙子星寫的那首），我一下子懵逼了，甚至懷疑起來難道這首也是他們借鑒什么寫的但一想不對(duì)這就是他倆寫的第一首正兒八經(jīng)的曲子啊。在推上搜了一下好像也沒人提（是不是我搜索關(guān)鍵詞有問題）就看見一個(gè)法國人發(fā)的，又看不懂，谷歌翻譯了一下也怪怪的。但是，看了這個(gè)翻譯最后一句又很感慨，從某種意義上女性所陷入的一種抑郁確實(shí)在無盡的時(shí)間、直至現(xiàn)在也仍存在著。又想起前些日子看瑪麗安自傳，當(dāng)初紅地事件潑他們臟水中有一段就是說他們勾引無知少女磕LSD并且進(jìn)行各種包括吃瑪式棒的各種性行為。而那時(shí)的瑪麗安，甚至連證詞都不準(zhǔn)說，就這樣全讓這些男人從她裹著毛毯這一狀態(tài)給她定了一個(gè)荒誕可笑的形象，而她甚至被剝奪了為自己發(fā)聲的權(quán)力。男權(quán)社會(huì)對(duì)女人的枷鎖是給予的那一個(gè)形象，美麗的、貞潔的、無辜的，一個(gè)孕育生命的處女。劃定了以男人為主角的游戲規(guī)則，分配女人依附順從的職責(zé)。

電影里有一段是茜茜公主的貼身女仆吧，說，她覺得她的腦海里有一個(gè)亂糟糟的博物館，充滿了未經(jīng)開發(fā)的寶藏。怎么會(huì)不抑郁呢，明明你的靈魂不該只是子宮的形狀和美麗的線條，該是飛騰的駿馬和深沉聰慧的智識(shí)啊。

慕尼黑電影節(jié)。24.06.2022首映。到場的有導(dǎo)演、服裝設(shè)計(jì)、制片。

慕尼黑 Rio Filmpalast 從左到右：主持人、導(dǎo)演、服裝設(shè)計(jì)、制片

簡要提幾點(diǎn)互動(dòng)環(huán)節(jié)觀眾提問。

場景（外）： 觀眾：城堡及建筑物都保持一種原生破舊的狀態(tài)，沒有刻意做得光鮮亮麗。這點(diǎn)很好。 導(dǎo)演：確實(shí)是努力保留當(dāng)時(shí)建筑物可能有的狀態(tài)。1878年那時(shí)候，也沒有那么多精力把重點(diǎn)放在房屋的維修和裝扮上，那時(shí)更缺的應(yīng)該是水。而且也很臭……盧森堡和奧地利城堡不少，但很多已經(jīng)作為會(huì)議室，或有別的用途，大都經(jīng)過摩登修繕。說實(shí)話，找出那么破舊的城堡來拍反而很不容易。 片中的英國城堡，是在下奧地利拍的（觀眾大笑）。那天真是天降大運(yùn)，給我們拍到絕美的雪景。當(dāng)時(shí)也沒想用在哪里，不管先拍了再說。反正肯定有辦法用到??！

場景（內(nèi)）： 導(dǎo)演：奧地利也有不少Sisi博物館，里面有不少資料。還有她的房間的擺設(shè)……反正據(jù)說是她的房間（觀眾大笑）。事實(shí)上沒人知道她的房間的怎么樣的，誰也沒看到過，這就給了我比較大的自由發(fā)揮的空間。 想怎么擺就怎么擺（笑）。我們一般就是擺完，然后我把至少一半的家具都拿出去。所有多余的、不需要的東西，都拿走，這個(gè)好像是我的個(gè)人生活哲學(xué)。不管是職業(yè)還是私人生活都如此。

角色

觀眾（我鄰座）：我讀過她（Sisi）的詩。我想問的是，您愛這個(gè)角色嗎？您在多大程度上讓Sisi這個(gè)角色融入到您自身？或者坦白地說，您是否覺得她好煩（觀眾大笑）？

導(dǎo)演（并沒有覺得好笑）：我愛這個(gè)角色……我理解如果您覺得，或者有觀眾覺得她很煩……

觀眾：沒有，我完全沒有！我問的是您……

導(dǎo)演：我愛這個(gè)角色。您看，她是一個(gè)在很多方面都不自由的女人……我在其他場合也被問過，啊，你怎么把她呈現(xiàn)得這樣，這么差勁的母親，完全不管小孩。那我要說的是，她已經(jīng)算管了很多了！管小孩、養(yǎng)育小孩，本身就根本不是她的任務(wù)。她的任務(wù)就是把小孩生下來，就完了。所以不能就單說她是個(gè)差勁的母親，你們得想象她的生活。時(shí)代有差別，她所處的位置，責(zé)任義務(wù)也有差別。

服裝： 觀眾：Sisi的服裝看得出來確實(shí)花了很多心思，但她周圍的人好像就那么幾套……？ 主持人：真是非常用心在看片的觀眾。 服裝設(shè)計(jì)（笑）：但是也沒少花錢。

出場時(shí)逮到導(dǎo)演?？靵硪粡垺?/p>