そして父になる，更喜歡日文片名。作為一個在打漁和曬網中緩慢學習日語的人，將其理解為，含義之一，變得像父親，含義之二，成為父親，這樣對影片意涵的概括，似乎更為周全。 抱錯孩子，且是被命運捉弄地抱錯孩子，發(fā)生在兩個家境、親子觀念都差異頗大的家庭之間，因其極富戲劇性，并不是影視劇中罕見的題材。譬如若干年前的電視劇《錯愛一生》，基本戲劇沖突亦如此。 在并不新鮮的題材中，是枝裕和仍以獨特而細膩的敘事方式，造就了一部精彩影片。 典型的日系溫婉敘事，對白總是彬彬有禮（畢竟至少有敬語體加持~），面對如此突如其來的巨大生活變故，影片敘事卻沒有采用drama的方式。 當野野宮良多突兀地提出，要同時撫養(yǎng)兩個孩子，齋木雄大與尤加利是憤怒的，但幾句交鋒后，野野宮綠馬上站出打圓場，這一切發(fā)生在游樂場邊上，發(fā)生在打包一份豬排飯的時間里，恍如一個不真實的插曲。 而在全片的節(jié)制敘事下，最激烈的情緒爆發(fā)反而由一直溫婉賢淑的家庭主婦野野宮綠完成。野野宮綠問出，“知道抱錯孩子后，你說了什么？”，丈夫良多略顯敷衍、卻又在程序上一絲不茍的回應：“你作為媽媽為什么沒有發(fā)現(xiàn)。當時我錯了，對不起（并從床上起身頷首道歉）”，乍一出現(xiàn)，并不突兀，算是一個珍視妻子感受的丈夫。然而，野野宮綠以從未有過的大聲哭訴（哪怕是護士坦白故意抱錯孩子，她亦只是提高音量，而未曾如此爆發(fā)）反駁：你不是，你說的是，やっぱり（果然如此）。血緣勝過這些年的養(yǎng)育。野野宮綠的提問與情緒爆發(fā)之前，是在埋怨丈夫答應由他處理一切，她覺得丈夫一定有辦法留下慶多。這句やっぱり，她一輩子都不會忘記。 這一情節(jié)，對于野野宮良多來說，如同捅破了一層窗戶紙，母親的控訴點破了前文隱約呈現(xiàn)的良多對兒子素質的失望，于是當養(yǎng)育兩個孩子的提議受挫，他沒有太多爭取也沒有太多痛苦地倒向血緣——良多的父親說，血緣會讓骨肉至親越發(fā)相似，繼母則主張生恩不如養(yǎng)恩，此時的良多，毫不懷疑地接受了父親的主張。 而對于野野宮綠，這一情節(jié)大大完善了其人物形象。英俊有禮的高薪丈夫，如同賓館一樣的家庭公寓，做全職主婦多年且出身農村，連自己的媽媽都會在孩子已經出生六年后感嘆自己的丈夫是本不該攀得的高枝。即便她溫婉漂亮，即便丈夫使她衣食無憂，在家庭中，她隱然有價值危機——而在獲知抱錯孩子后，這一價值危機浮出水面，她自責為什么沒有發(fā)現(xiàn)，亦主動說出了丈夫回避或隱瞞的、旁人對她作為母親卻不知抱錯的議論。然而，這一情節(jié)中，在丈夫的反襯下，野野宮綠展現(xiàn)出她所承擔的養(yǎng)育職責與parenting角色自覺，從某種角度來說，遠超過丈夫。血脈相連與養(yǎng)育之情的選擇，對她來說極為痛苦；同時，前文埋有伏筆——野野宮良多似乎是一位嚴父：練習鋼琴、擇校，在呈現(xiàn)良多對兒子的高期待與隱約不滿的同時，亦描繪了他對妻子寵愛兒子（面試當天不練鋼琴）的異議——然而，第一反應是やっぱり的良多，想要的是一個優(yōu)秀的與自己相似的兒子，慶多雖然只有6歲，卻已經使他失望，發(fā)覺抱錯孩子或許是一種釋然，良多在父親這一角色中嚴重缺位（不僅僅是缺乏陪伴時間而已）。丈夫哪怕在臨盆時也無法多抽時間（野野宮綠就此喪失生育能力，可以想到其產后大出血極為兇險，其實大可以問一句，在媽媽昏迷時爸爸去哪兒了？爸爸如果當時始終陪伴在側怎么會抱錯孩子？）可以想象，將一個乖巧溫順而沒有好勝心的孩子養(yǎng)大，且小小年紀就要面對爸爸的嚴格要求，野野宮綠在其間投入的心血，然而她的目的并不是求得一個優(yōu)秀的兒子，她始終是母親，不能接受一句やっぱり加諸她疼愛六年的兒子。 鏡頭特寫了慶多此時黑暗中清亮的雙眸（高級公寓隔音應當不錯，但野野宮綠是以平時所未有的高音量哭訴，后文中琉晴與野野宮綠活潑地打鬧，書房中的良多可以聽到聲音，亦可推測此時慶多能聽到父母）。盡管并不符合父親的所有要求，但慶多其實是個聰明、敏感的孩子。影片開篇便描繪了一家三口正襟危坐面對私立小學面試，對于一個還不到6歲的孩子，面對這樣嚴肅、有壓力的環(huán)境，即便受過補習班培訓，能不露破綻地說出“爸爸周末帶我去野營，陪我放風箏”，也是件有挑戰(zhàn)的事。白天慶多也問過父親，新家的父母會比爸爸你更愛我嗎，良多沉默片刻便回答，會。離開舊家的慶多，可以說已經受到了爸爸的傷害，后文他似乎比起琉晴更能適應新家庭，但這并不說明他對往日父母沒有眷戀，畢竟，他會只因齋木雄大為自己修好機器人而做手工花送給他，何況是昔日父母。事實上后文中在野野宮綠與琉晴一起吃飯時，野野宮綠還接到了良多的電話，良多所不能釋懷的是爸爸。 影片的多處前后細節(jié)呼應也很漂亮。 風箏，面試時的謊言“爸爸陪我野營、放風箏”始終沒有在良多與慶多間實現(xiàn)，后文風箏幾次出現(xiàn)，琉晴離家出走的理由也是想放風箏。野營卻在高級公寓的陽臺上以一種自帶幽默感的方式實現(xiàn)了。 照片，無論是家境優(yōu)渥的野野宮一家，還是相對較拮據(jù)的齋木雄大一家，都有常常拍照的習慣，良多意外地感受到慶多對自己強烈的愛亦是通過相機里的舊照片，尋常而無處不在。 唾液，野野宮家在餐桌上是分餐制，而齋木雄大一家人口多、生活不充裕，一盤煎餃已是美食，第一次過夜時慶多面對吃煎餃時不小心嗆到、唾液飛濺的齋木雄大，有些欲言又止。而交換家庭后再次一起洗澡，慶多和齋木雄大一起開心地玩著口中噴水游戲。 父子關系中的金錢與時間，良多自己兒時即沒有爸爸陪著放風箏的童年，成年后良多的父親想多見見兒子只能稱病，而兒子上門后聊天亦多次提到給父親金錢；齋木雄大處處表現(xiàn)出貪財、占小便宜，但堅定認為撫養(yǎng)兒女不能以金錢交易，哪怕他有不止一個孩子，哪怕他對野野宮家優(yōu)渥生活毫不掩飾的羨艷，卻始終沒有流露出以孩子為籌碼要挾良多巨款的心思，反而不斷勸說良多花時間陪孩子，在琉晴跑回舊家后，與前文良多的要求相應，反而是齋木雄大夫婦提出可以撫養(yǎng)兩個孩子。 倔強，倔強的琉晴的確與血脈相連的良多相類，連離家出走這么不尋常的舉動都一樣，良多可以理解琉晴。慶多是乖巧溫順的，總是媽媽陪伴在側，而倔強的琉晴則只能由爸爸收服。 影片的主旨，突出表現(xiàn)為和解。 良多自己的原生家庭關系便是缺失的，盡管他繼承了父親的意志與優(yōu)秀，但對撫養(yǎng)自己長大的繼母，始終不稱呼母親，這一點竟亦為父親默許。而他重視血緣，也被律師老同學點出，是長期心態(tài)，其中原因，一半來自對繼母的心結和對生母的眷戀，另一半則是父親的引導了，良多的父親可以當著陪伴自己多年的繼妻教導良多，血緣的強大影響。如此成長的良多，對家庭關系的理解原本就有些偏狹。 如果說與齋木雄大一家的接觸已在潛移默化影響良多，那么當年那個故意抱錯孩子的護士與她的繼子，則強烈沖擊了良多的價值觀。護士自己在法庭上坦言，故意抱錯孩子，是因再婚時面對繼子的敵意，而說出這一切，是因關系好轉想坦誠罪孽（的確過了追訴期她再坦白不必受牢獄之災，但醫(yī)院本也不知各種緣由，她本可以不坦白當年的主動惡意），在良多找到護士家后，看著那個未成年的、體格完全不是自己對手的陌生男孩，毫不避讓的目光，毫不猶豫地說出“這是我媽媽”，良多沉默了，轉身離開，不再額外追究護士。在車庫里，他主動給繼母打電話道歉，繼母反倒豁達表示早已釋懷。 和自身的童年成長和解，和原生家庭和解，良多再次找到慶多，mission結束了，你不需要再去努力完成爸爸一個又一個的要求，說一句遲來的抱歉，無論發(fā)生什么，在你生命最初的六年，我是你的爸爸，無可動搖，你對我的愛，從未消散。

影片講述了一個日本安逸的中產家庭突然得知他們6歲孩子出生時在醫(yī)院被抱錯而陷入家庭倫理困境的故事。

看完之后，有些臺詞印象深刻，對這些臺詞，我想說說自己的理解。

明天能做的事絕不放到今天，這是我的座右銘來的，你這樣的話說著說著也就結束了吧。——這句話和一般的座右銘剛好相反，我不認可，我想大部分觀眾都不能認可，于是這句話就透著一股諷刺的味道。

父親也是無人能取代的工作吧?！獙Γ總€人只有一個父親，父愛如山，無人能取代，為什么說是一種工作呢？因為想要當一個好父親必須付出很大的精力去影響孩子。

世上有各種各樣的親子關系這樣不是很好嗎？——有的人內斂，有的人外向，他們表達感情的方式也不一樣，所有這個世上有各種各樣的親子關系。

錢也有能買到的東西和買不到的東西的，你想要用錢買孩子嗎，沒有輸過的人還真是不懂得別人的啊?！X不是萬能的，錢買不到孩子對父親的愛。

只是你一直都踩著油門向前奔跑，然而有時是需要踩一下剎車的?！瞬荒苊つ康南蚯皼_，不能急于求成，停下來仔細想想，有個計劃才是好的。

這部2013年在戛納電影節(jié)獲得評審團大獎的影片，除了令斯皮爾伯格和妮可·基德曼等影人都感動不已，其中娓娓道來的故事和人物情感細膩的變遷，總是讓人不時想念，在不知覺中重溫了數(shù)次。 初看英文譯名《Like Father Like Son》,以為是講述一個人的角色，既是孩子的父親，又是父親的孩子?？赐暧捌?，才真正理解它的含義，講述的是一對父子，父親和兒子之間，雙方互為父子的微妙關系。 意思是父親雖然提供物質上的條件，撫養(yǎng)孩子，但是有些事情，也卻要從孩子身上領悟。他的兒子，有時也是他的“父親”。 而孩子雖然被父親撫養(yǎng)，但是他也可以給父親上一堂親情真諦的課。他的父親，有時也是他的“兒子”。 兩個人的角色，不是以年齡和輩份確立。 電影主旨關于親情的牽絆，不是血緣而是時間累積的情感。即便血緣會讓父子從外表上相像，但真正讓父子相連的是內在情感，是舉手投足間與父親的相仿。而情感來自于時間的累積，對于孩子來說，就是你陪伴他的時間，你與他相處的時間越長，他就越和你越像。 電影通篇在巴赫的《哥德堡變奏曲》下，演繹了一對現(xiàn)在都市標準家庭的父子關系，在意外的得知相互間其實沒有血緣關系后，發(fā)生的變故。這樣的劇情主線與該變奏曲中，以一個主題引導出對比和對應，探索演繹的各種可能性，如出一轍。也許導演特意選擇了這樣的古典音樂，寓意著親情的主旋律，其中蘊含的情感也是千變萬化的。 在電影的前十分鐘里，你會發(fā)現(xiàn)這個典型的現(xiàn)代都市家庭，也正是我們每個人都在追求的生活場景。 父親野野宮良多在一流的建筑公司工作，母親全職料理家務，六歲的獨子慶多正邁入重點小學讀書。一家三口住在高級公寓，孩子會上補習班，學習鋼琴，每晚的父子合奏，讓母親都倍感欣慰。在這十分鐘里，你看到一個幸福的三口之家。 而伴隨這樣生活的代價是父親從來沒有周末，只有一些必須參加的親子項目，才會勉強請假，例如孩子的入學親子面試和孩子出生醫(yī)院的召回。 原本看似美好的一家三口生活，就此改變，觸動最大必然是這個家的主導者，父親。他的成功人士，嚴厲又不失慈愛的父親角色，面臨了另一個家庭的對比。 而對方家庭正是社會中與他完全相反的鏡像。父親是個開電器行的技工，母親在便利店打工，一家人生活在街邊的門臉房里。孩子們每天就是在后院和街邊玩耍。如果按孩子十八歲會離開父母身邊上大學來計算，上小學以后，父母與孩子的相伴時間已經過去了最寶貴的三分之一，而與不同父母的成長經歷，讓相互有血緣關系的父子不再相像。 父親最終是選擇血緣，重新接受一個除了相貌，與自己絲毫沒有聯(lián)系的孩子。還是選擇六年來跟孩子的建立感情，忽略血緣的限定。對于每個父母來說都是難題，而電影中對這個問題的探討，帶領我們看到了親情的邊界。 這個陌生的孩子和你有著不同的生活習慣，你需要重新教他基本的生活方式，從拿筷子，不咬吸管，坐著上廁所開始，到只能玩三十分鐘游戲，每天學英文和自己洗澡。大人們除了會輕易的要求孩子之外，其實連孩子最基本的問題都回答不了，面對親生孩子的追問，為什么要管你們叫爸爸和媽媽，父親也只能默默的自問，到底這一切是為什么呢？ 電影通過孩子的交換家庭的設定，用兩個不同典型的家庭對比，拋出了幾個關于現(xiàn)在社會教育的問題。 第一：父母成長的經歷是如何潛移默化影響到下一代子女教育的。 片中的主角良多在童年經歷了嚴厲的父親和母親的分離，最后在強硬的父權下成長為一個要強的社會人，對養(yǎng)母的身份也是一直很抗拒。所以他會自然的認為孩子需要獨立才會變強，連孩子的第一次交換家庭留宿，都要告訴自己的孩子，這是一個變強的任務。 而當他遇見另一個完全不同的父親時，他卻沒有用學歷和工作贏得認同，而是徹底的敗北。這個憨厚的雄大父親一語中的：你也不用做一個和自己父親相同的人啊。原來還有父親認為孩子是比工作更重要的，陪孩子才是無人可替的父親的本職，一起放風箏，洗澡，在后院曬太陽的時光也就短短這幾年。 導演的父親據(jù)說也是個在洗澡時會向孩子吐水的頑皮家伙，所以導演在這里重現(xiàn)了自己的童年。父親咬吸管喝飲料孩子也會效仿，母親喜歡眨眼睛做鬼臉，孩子會馬上學會作為回應。點滴中傳承的是父母的性格與態(tài)度，這里沒有標準答案，社會也正是因為多樣性的人和物，才更精彩。 第二：在孩子眼中生活條件是無差別的，唯一的差別是父母的陪伴。對于孩子來說，是否住在高級公寓和街邊平方其實是一樣的，一間獨立的兒童房和碩大的浴室，比不過窄小的浴缸里有大人的陪伴，再多的新玩具，比不過爸爸給你修好最愛的那一個。相反大人們卻總是糾結于極力提供高檔生活環(huán)境與昂貴玩具而苦惱。 當父親的陪伴不再奢侈，不用為了一句稱贊而練習鋼琴，孩子的生活可以很簡單。但是正因為父親在自己心中的重量，即便不擅長也可以為了父親的關注而繼續(xù)練習下去。 據(jù)說影片中還有一句未采用的臺詞，是憨厚的父親雄大對嚴謹?shù)母赣H良多說，育兒的過程不是“擊球”，而是“接球”。日本這個以棒球為國球的國度，不得不說棒球其中的打法與規(guī)則，十分深奧，這一點在美國電影中也很常見。父親不是負責不停的把孩子的特殊與要求打回去，而是要學會接受孩子的獨特和不同。 父親良多在被公司調換到相對輕松的部門后，在人工森林中，被護林告知蟬的羽化時間通常需要15年，他的第一反應是竟然這么長，之后陷入了沉思。在與陌生的親生孩子琉晴的相處中，他終于明白對孩子的付出，往往需要更多的時間。最后嚴父良多在點滴回憶中，感到了自己與兒子慶多之間，跨越血緣的聯(lián)系，自己還是愛慶多多一些，盡管孩子不像他一樣好強。 當他開始卸下自我，一路追隨著兒子，試圖表達自己對他的愛，從對不起違反約定來看他開始，說看到了兒子為他拍的照片，也告訴兒子自己也曾放棄鋼琴，又以用弄丟了父親節(jié)的禮物而向孩子道歉，最后強調自己六年間都是慶多的父親，終于以變強的任務結束了，重拾了自己與孩子的聯(lián)系。父子之間的角色在這里已經調轉。 影片結尾回到電器行中，兒子慶多問父親：你知道蜘蛛俠其實是蜘蛛嗎？父親笑答：第一次聽說。巧妙的回應了如父如子的電影標題，孩子懂得的和可以教你的，也許比你想象的多。 這是導演是枝裕和，繼《步履不?！分螅忠徊考氈氯胛⒌募彝ニ孛?。 片中有很多不同景別的人物定格，令人物的情感無限宣泄，深深觸及鏡頭外的觀眾。 劇情旁白中有著微小的喜劇沖突。慶多的奶奶得知后，在女兒面前嘮叨像良多這樣的人，不是我們家這樣的鄉(xiāng)下人家可以高攀的，女兒制止說到：又不是因為被嫉妒而發(fā)生這種事的。結果導演安排的劇情，就是鄉(xiāng)下值班護士因為自己與再婚丈夫孩子相處不如意而心生報復，六年后，當沒有血緣的孩子也會挺身而出保護她時，她真正懂得了親情的力量，選擇了說出事實，向大家道歉。 影片中的幾處空景很好間隔了節(jié)奏。每次的去往雄大家交換孩子的路上，一來一回，相信觀眾也在這個縫隙，有著和角色一樣的思考。 在這段120分鐘的電影歷程中，身為人父的導演，希望讓我們思考更多…… 相信福山雅治和利利·弗蘭克的兩位截然不同的表演，一定會讓你體悟良多。兩種父愛中，你又傾向哪一種？而兩位母親由尾野真千子和真木陽子飾演，母親的角色總是可以洞悉孩子的內心。片中幾名小朋友的出演更是渾然天成。大眼的二宮慶多，頑皮的黃升炫，在導演的調教下，完美的出演。 這次就先到這里啦，希望大家無論是否已為人父母，都不要錯過這部精彩的影片。 ～唊囁～

2015年小玄兒記

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對于護士這一角色，有兩點讓人生疑的地方。一方面是她的動機，如果僅僅就因為嫉富就把兩家孩子調包，放在古時勉強還能接受，但在現(xiàn)今社會，此動機顯得平白又無理；另一方面，當兩家父母得知此事是護士所為，難道只在餐館里發(fā)發(fā)牢騷、嘆嘆氣就可完事？ 但隨著故事進展，這一設置的目的被漸漸暴露出來。下一次這位護士的再出現(xiàn)是福山雅治把她送來的錢還回去（護士送錢這點也讓人懷疑，既然她早就知道人家是有錢人，還有送錢的必要嗎？為了良心安慰？），然后出現(xiàn)了同樣讓人摸不著頭腦的一幕：在門口，護士的兒子走出來（在偷聽？他是怎么認識福山雅治的？），要給母親撐腰。福山雅治則因此若有所悟，之后還給母親打了電話。 只要等到觀完全片，上述一切都將明了。護士這一角色的設置目的無非是要給作為父親、聯(lián)繼上下三代的福山雅治一個醒悟的機會，最后可以為電影包裝一個“皈依”的外殼。 這里正暴露出是枝裕和這部電影的所有問題：工巧的設計取代了先前講故事的靈氣，講得過滿又不懂留白。斯皮爾伯格要翻拍此片，不是沒有道理，整部電影的框架與設計都帶著濃濃的好萊塢敘事的慣常筆法，而這也是讓它看起來不那么“是枝裕和”的原因。 同樣，如果福山雅治僅僅因為一個來自外界的照面就獲得了內心的皈依，那是遠不如由其內發(fā)的警醒來得有力，而這是是枝裕和完全有能力做到的。