そして父になる，更喜歡日文片名。作為一個(gè)在打漁和曬網(wǎng)中緩慢學(xué)習(xí)日語(yǔ)的人，將其理解為，含義之一，變得像父親，含義之二，成為父親，這樣對(duì)影片意涵的概括，似乎更為周全。 抱錯(cuò)孩子，且是被命運(yùn)捉弄地抱錯(cuò)孩子，發(fā)生在兩個(gè)家境、親子觀念都差異頗大的家庭之間，因其極富戲劇性，并不是影視劇中罕見(jiàn)的題材。譬如若干年前的電視劇《錯(cuò)愛(ài)一生》，基本戲劇沖突亦如此。 在并不新鮮的題材中，是枝裕和仍以獨(dú)特而細(xì)膩的敘事方式，造就了一部精彩影片。 典型的日系溫婉敘事，對(duì)白總是彬彬有禮（畢竟至少有敬語(yǔ)體加持~），面對(duì)如此突如其來(lái)的巨大生活變故，影片敘事卻沒(méi)有采用drama的方式。 當(dāng)野野宮良多突兀地提出，要同時(shí)撫養(yǎng)兩個(gè)孩子，齋木雄大與尤加利是憤怒的，但幾句交鋒后，野野宮綠馬上站出打圓場(chǎng)，這一切發(fā)生在游樂(lè)場(chǎng)邊上，發(fā)生在打包一份豬排飯的時(shí)間里，恍如一個(gè)不真實(shí)的插曲。 而在全片的節(jié)制敘事下，最激烈的情緒爆發(fā)反而由一直溫婉賢淑的家庭主婦野野宮綠完成。野野宮綠問(wèn)出，“知道抱錯(cuò)孩子后，你說(shuō)了什么？”，丈夫良多略顯敷衍、卻又在程序上一絲不茍的回應(yīng)：“你作為媽媽為什么沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。當(dāng)時(shí)我錯(cuò)了，對(duì)不起（并從床上起身頷首道歉）”，乍一出現(xiàn)，并不突兀，算是一個(gè)珍視妻子感受的丈夫。然而，野野宮綠以從未有過(guò)的大聲哭訴（哪怕是護(hù)士坦白故意抱錯(cuò)孩子，她亦只是提高音量，而未曾如此爆發(fā)）反駁：你不是，你說(shuō)的是，やっぱり（果然如此）。血緣勝過(guò)這些年的養(yǎng)育。野野宮綠的提問(wèn)與情緒爆發(fā)之前，是在埋怨丈夫答應(yīng)由他處理一切，她覺(jué)得丈夫一定有辦法留下慶多。這句やっぱり，她一輩子都不會(huì)忘記。 這一情節(jié)，對(duì)于野野宮良多來(lái)說(shuō)，如同捅破了一層窗戶紙，母親的控訴點(diǎn)破了前文隱約呈現(xiàn)的良多對(duì)兒子素質(zhì)的失望，于是當(dāng)養(yǎng)育兩個(gè)孩子的提議受挫，他沒(méi)有太多爭(zhēng)取也沒(méi)有太多痛苦地倒向血緣——良多的父親說(shuō)，血緣會(huì)讓骨肉至親越發(fā)相似，繼母則主張生恩不如養(yǎng)恩，此時(shí)的良多，毫不懷疑地接受了父親的主張。 而對(duì)于野野宮綠，這一情節(jié)大大完善了其人物形象。英俊有禮的高薪丈夫，如同賓館一樣的家庭公寓，做全職主婦多年且出身農(nóng)村，連自己的媽媽都會(huì)在孩子已經(jīng)出生六年后感嘆自己的丈夫是本不該攀得的高枝。即便她溫婉漂亮，即便丈夫使她衣食無(wú)憂，在家庭中，她隱然有價(jià)值危機(jī)——而在獲知抱錯(cuò)孩子后，這一價(jià)值危機(jī)浮出水面，她自責(zé)為什么沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，亦主動(dòng)說(shuō)出了丈夫回避或隱瞞的、旁人對(duì)她作為母親卻不知抱錯(cuò)的議論。然而，這一情節(jié)中，在丈夫的反襯下，野野宮綠展現(xiàn)出她所承擔(dān)的養(yǎng)育職責(zé)與parenting角色自覺(jué)，從某種角度來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)超過(guò)丈夫。血脈相連與養(yǎng)育之情的選擇，對(duì)她來(lái)說(shuō)極為痛苦；同時(shí)，前文埋有伏筆——野野宮良多似乎是一位嚴(yán)父：練習(xí)鋼琴、擇校，在呈現(xiàn)良多對(duì)兒子的高期待與隱約不滿的同時(shí)，亦描繪了他對(duì)妻子寵愛(ài)兒子（面試當(dāng)天不練鋼琴）的異議——然而，第一反應(yīng)是やっぱり的良多，想要的是一個(gè)優(yōu)秀的與自己相似的兒子，慶多雖然只有6歲，卻已經(jīng)使他失望，發(fā)覺(jué)抱錯(cuò)孩子或許是一種釋然，良多在父親這一角色中嚴(yán)重缺位（不僅僅是缺乏陪伴時(shí)間而已）。丈夫哪怕在臨盆時(shí)也無(wú)法多抽時(shí)間（野野宮綠就此喪失生育能力，可以想到其產(chǎn)后大出血極為兇險(xiǎn)，其實(shí)大可以問(wèn)一句，在媽媽昏迷時(shí)爸爸去哪兒了？爸爸如果當(dāng)時(shí)始終陪伴在側(cè)怎么會(huì)抱錯(cuò)孩子？）可以想象，將一個(gè)乖巧溫順而沒(méi)有好勝心的孩子養(yǎng)大，且小小年紀(jì)就要面對(duì)爸爸的嚴(yán)格要求，野野宮綠在其間投入的心血，然而她的目的并不是求得一個(gè)優(yōu)秀的兒子，她始終是母親，不能接受一句やっぱり加諸她疼愛(ài)六年的兒子。 鏡頭特寫了慶多此時(shí)黑暗中清亮的雙眸（高級(jí)公寓隔音應(yīng)當(dāng)不錯(cuò)，但野野宮綠是以平時(shí)所未有的高音量哭訴，后文中琉晴與野野宮綠活潑地打鬧，書房中的良多可以聽到聲音，亦可推測(cè)此時(shí)慶多能聽到父母）。盡管并不符合父親的所有要求，但慶多其實(shí)是個(gè)聰明、敏感的孩子。影片開篇便描繪了一家三口正襟危坐面對(duì)私立小學(xué)面試，對(duì)于一個(gè)還不到6歲的孩子，面對(duì)這樣嚴(yán)肅、有壓力的環(huán)境，即便受過(guò)補(bǔ)習(xí)班培訓(xùn)，能不露破綻地說(shuō)出“爸爸周末帶我去野營(yíng)，陪我放風(fēng)箏”，也是件有挑戰(zhàn)的事。白天慶多也問(wèn)過(guò)父親，新家的父母會(huì)比爸爸你更愛(ài)我嗎，良多沉默片刻便回答，會(huì)。離開舊家的慶多，可以說(shuō)已經(jīng)受到了爸爸的傷害，后文他似乎比起琉晴更能適應(yīng)新家庭，但這并不說(shuō)明他對(duì)往日父母沒(méi)有眷戀，畢竟，他會(huì)只因齋木雄大為自己修好機(jī)器人而做手工花送給他，何況是昔日父母。事實(shí)上后文中在野野宮綠與琉晴一起吃飯時(shí)，野野宮綠還接到了良多的電話，良多所不能釋懷的是爸爸。 影片的多處前后細(xì)節(jié)呼應(yīng)也很漂亮。 風(fēng)箏，面試時(shí)的謊言“爸爸陪我野營(yíng)、放風(fēng)箏”始終沒(méi)有在良多與慶多間實(shí)現(xiàn)，后文風(fēng)箏幾次出現(xiàn)，琉晴離家出走的理由也是想放風(fēng)箏。野營(yíng)卻在高級(jí)公寓的陽(yáng)臺(tái)上以一種自帶幽默感的方式實(shí)現(xiàn)了。 照片，無(wú)論是家境優(yōu)渥的野野宮一家，還是相對(duì)較拮據(jù)的齋木雄大一家，都有常常拍照的習(xí)慣，良多意外地感受到慶多對(duì)自己強(qiáng)烈的愛(ài)亦是通過(guò)相機(jī)里的舊照片，尋常而無(wú)處不在。 唾液，野野宮家在餐桌上是分餐制，而齋木雄大一家人口多、生活不充裕，一盤煎餃已是美食，第一次過(guò)夜時(shí)慶多面對(duì)吃煎餃時(shí)不小心嗆到、唾液飛濺的齋木雄大，有些欲言又止。而交換家庭后再次一起洗澡，慶多和齋木雄大一起開心地玩著口中噴水游戲。 父子關(guān)系中的金錢與時(shí)間，良多自己兒時(shí)即沒(méi)有爸爸陪著放風(fēng)箏的童年，成年后良多的父親想多見(jiàn)見(jiàn)兒子只能稱病，而兒子上門后聊天亦多次提到給父親金錢；齋木雄大處處表現(xiàn)出貪財(cái)、占小便宜，但堅(jiān)定認(rèn)為撫養(yǎng)兒女不能以金錢交易，哪怕他有不止一個(gè)孩子，哪怕他對(duì)野野宮家優(yōu)渥生活毫不掩飾的羨艷，卻始終沒(méi)有流露出以孩子為籌碼要挾良多巨款的心思，反而不斷勸說(shuō)良多花時(shí)間陪孩子，在琉晴跑回舊家后，與前文良多的要求相應(yīng)，反而是齋木雄大夫婦提出可以撫養(yǎng)兩個(gè)孩子。 倔強(qiáng)，倔強(qiáng)的琉晴的確與血脈相連的良多相類，連離家出走這么不尋常的舉動(dòng)都一樣，良多可以理解琉晴。慶多是乖巧溫順的，總是媽媽陪伴在側(cè)，而倔強(qiáng)的琉晴則只能由爸爸收服。 影片的主旨，突出表現(xiàn)為和解。 良多自己的原生家庭關(guān)系便是缺失的，盡管他繼承了父親的意志與優(yōu)秀，但對(duì)撫養(yǎng)自己長(zhǎng)大的繼母，始終不稱呼母親，這一點(diǎn)竟亦為父親默許。而他重視血緣，也被律師老同學(xué)點(diǎn)出，是長(zhǎng)期心態(tài)，其中原因，一半來(lái)自對(duì)繼母的心結(jié)和對(duì)生母的眷戀，另一半則是父親的引導(dǎo)了，良多的父親可以當(dāng)著陪伴自己多年的繼妻教導(dǎo)良多，血緣的強(qiáng)大影響。如此成長(zhǎng)的良多，對(duì)家庭關(guān)系的理解原本就有些偏狹。 如果說(shuō)與齋木雄大一家的接觸已在潛移默化影響良多，那么當(dāng)年那個(gè)故意抱錯(cuò)孩子的護(hù)士與她的繼子，則強(qiáng)烈沖擊了良多的價(jià)值觀。護(hù)士自己在法庭上坦言，故意抱錯(cuò)孩子，是因再婚時(shí)面對(duì)繼子的敵意，而說(shuō)出這一切，是因關(guān)系好轉(zhuǎn)想坦誠(chéng)罪孽（的確過(guò)了追訴期她再坦白不必受牢獄之災(zāi)，但醫(yī)院本也不知各種緣由，她本可以不坦白當(dāng)年的主動(dòng)惡意），在良多找到護(hù)士家后，看著那個(gè)未成年的、體格完全不是自己對(duì)手的陌生男孩，毫不避讓的目光，毫不猶豫地說(shuō)出“這是我媽媽”，良多沉默了，轉(zhuǎn)身離開，不再額外追究護(hù)士。在車庫(kù)里，他主動(dòng)給繼母打電話道歉，繼母反倒豁達(dá)表示早已釋懷。 和自身的童年成長(zhǎng)和解，和原生家庭和解，良多再次找到慶多，mission結(jié)束了，你不需要再去努力完成爸爸一個(gè)又一個(gè)的要求，說(shuō)一句遲來(lái)的抱歉，無(wú)論發(fā)生什么，在你生命最初的六年，我是你的爸爸，無(wú)可動(dòng)搖，你對(duì)我的愛(ài)，從未消散。

影片講述了一個(gè)日本安逸的中產(chǎn)家庭突然得知他們6歲孩子出生時(shí)在醫(yī)院被抱錯(cuò)而陷入家庭倫理困境的故事。

看完之后，有些臺(tái)詞印象深刻，對(duì)這些臺(tái)詞，我想說(shuō)說(shuō)自己的理解。

明天能做的事絕不放到今天，這是我的座右銘來(lái)的，你這樣的話說(shuō)著說(shuō)著也就結(jié)束了吧。——這句話和一般的座右銘剛好相反，我不認(rèn)可，我想大部分觀眾都不能認(rèn)可，于是這句話就透著一股諷刺的味道。

父親也是無(wú)人能取代的工作吧。——對(duì)，每個(gè)人只有一個(gè)父親，父愛(ài)如山，無(wú)人能取代，為什么說(shuō)是一種工作呢？因?yàn)橄胍?dāng)一個(gè)好父親必須付出很大的精力去影響孩子。

世上有各種各樣的親子關(guān)系這樣不是很好嗎？——有的人內(nèi)斂，有的人外向，他們表達(dá)感情的方式也不一樣，所有這個(gè)世上有各種各樣的親子關(guān)系。

錢也有能買到的東西和買不到的東西的，你想要用錢買孩子嗎，沒(méi)有輸過(guò)的人還真是不懂得別人的啊?！X不是萬(wàn)能的，錢買不到孩子對(duì)父親的愛(ài)。

只是你一直都踩著油門向前奔跑，然而有時(shí)是需要踩一下剎車的。——人不能盲目的向前沖，不能急于求成，停下來(lái)仔細(xì)想想，有個(gè)計(jì)劃才是好的。

這部2013年在戛納電影節(jié)獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的影片，除了令斯皮爾伯格和妮可·基德曼等影人都感動(dòng)不已，其中娓娓道來(lái)的故事和人物情感細(xì)膩的變遷，總是讓人不時(shí)想念，在不知覺(jué)中重溫了數(shù)次。 初看英文譯名《Like Father Like Son》,以為是講述一個(gè)人的角色，既是孩子的父親，又是父親的孩子?？赐暧捌螅耪嬲斫馑暮x，講述的是一對(duì)父子，父親和兒子之間，雙方互為父子的微妙關(guān)系。 意思是父親雖然提供物質(zhì)上的條件，撫養(yǎng)孩子，但是有些事情，也卻要從孩子身上領(lǐng)悟。他的兒子，有時(shí)也是他的“父親”。 而孩子雖然被父親撫養(yǎng)，但是他也可以給父親上一堂親情真諦的課。他的父親，有時(shí)也是他的“兒子”。 兩個(gè)人的角色，不是以年齡和輩份確立。 電影主旨關(guān)于親情的牽絆，不是血緣而是時(shí)間累積的情感。即便血緣會(huì)讓父子從外表上相像，但真正讓父子相連的是內(nèi)在情感，是舉手投足間與父親的相仿。而情感來(lái)自于時(shí)間的累積，對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)，就是你陪伴他的時(shí)間，你與他相處的時(shí)間越長(zhǎng)，他就越和你越像。 電影通篇在巴赫的《哥德堡變奏曲》下，演繹了一對(duì)現(xiàn)在都市標(biāo)準(zhǔn)家庭的父子關(guān)系，在意外的得知相互間其實(shí)沒(méi)有血緣關(guān)系后，發(fā)生的變故。這樣的劇情主線與該變奏曲中，以一個(gè)主題引導(dǎo)出對(duì)比和對(duì)應(yīng)，探索演繹的各種可能性，如出一轍。也許導(dǎo)演特意選擇了這樣的古典音樂(lè)，寓意著親情的主旋律，其中蘊(yùn)含的情感也是千變?nèi)f化的。 在電影的前十分鐘里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)典型的現(xiàn)代都市家庭，也正是我們每個(gè)人都在追求的生活場(chǎng)景。 父親野野宮良多在一流的建筑公司工作，母親全職料理家務(wù)，六歲的獨(dú)子慶多正邁入重點(diǎn)小學(xué)讀書。一家三口住在高級(jí)公寓，孩子會(huì)上補(bǔ)習(xí)班，學(xué)習(xí)鋼琴，每晚的父子合奏，讓母親都倍感欣慰。在這十分鐘里，你看到一個(gè)幸福的三口之家。 而伴隨這樣生活的代價(jià)是父親從來(lái)沒(méi)有周末，只有一些必須參加的親子項(xiàng)目，才會(huì)勉強(qiáng)請(qǐng)假，例如孩子的入學(xué)親子面試和孩子出生醫(yī)院的召回。 原本看似美好的一家三口生活，就此改變，觸動(dòng)最大必然是這個(gè)家的主導(dǎo)者，父親。他的成功人士，嚴(yán)厲又不失慈愛(ài)的父親角色，面臨了另一個(gè)家庭的對(duì)比。 而對(duì)方家庭正是社會(huì)中與他完全相反的鏡像。父親是個(gè)開電器行的技工，母親在便利店打工，一家人生活在街邊的門臉?lè)坷铩：⒆觽兠刻炀褪窃诤笤汉徒诌呁嫠?。如果按孩子十八歲會(huì)離開父母身邊上大學(xué)來(lái)計(jì)算，上小學(xué)以后，父母與孩子的相伴時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了最寶貴的三分之一，而與不同父母的成長(zhǎng)經(jīng)歷，讓相互有血緣關(guān)系的父子不再相像。 父親最終是選擇血緣，重新接受一個(gè)除了相貌，與自己絲毫沒(méi)有聯(lián)系的孩子。還是選擇六年來(lái)跟孩子的建立感情，忽略血緣的限定。對(duì)于每個(gè)父母來(lái)說(shuō)都是難題，而電影中對(duì)這個(gè)問(wèn)題的探討，帶領(lǐng)我們看到了親情的邊界。 這個(gè)陌生的孩子和你有著不同的生活習(xí)慣，你需要重新教他基本的生活方式，從拿筷子，不咬吸管，坐著上廁所開始，到只能玩三十分鐘游戲，每天學(xué)英文和自己洗澡。大人們除了會(huì)輕易的要求孩子之外，其實(shí)連孩子最基本的問(wèn)題都回答不了，面對(duì)親生孩子的追問(wèn)，為什么要管你們叫爸爸和媽媽，父親也只能默默的自問(wèn)，到底這一切是為什么呢？ 電影通過(guò)孩子的交換家庭的設(shè)定，用兩個(gè)不同典型的家庭對(duì)比，拋出了幾個(gè)關(guān)于現(xiàn)在社會(huì)教育的問(wèn)題。 第一：父母成長(zhǎng)的經(jīng)歷是如何潛移默化影響到下一代子女教育的。 片中的主角良多在童年經(jīng)歷了嚴(yán)厲的父親和母親的分離，最后在強(qiáng)硬的父權(quán)下成長(zhǎng)為一個(gè)要強(qiáng)的社會(huì)人，對(duì)養(yǎng)母的身份也是一直很抗拒。所以他會(huì)自然的認(rèn)為孩子需要獨(dú)立才會(huì)變強(qiáng)，連孩子的第一次交換家庭留宿，都要告訴自己的孩子，這是一個(gè)變強(qiáng)的任務(wù)。 而當(dāng)他遇見(jiàn)另一個(gè)完全不同的父親時(shí)，他卻沒(méi)有用學(xué)歷和工作贏得認(rèn)同，而是徹底的敗北。這個(gè)憨厚的雄大父親一語(yǔ)中的：你也不用做一個(gè)和自己父親相同的人啊。原來(lái)還有父親認(rèn)為孩子是比工作更重要的，陪孩子才是無(wú)人可替的父親的本職，一起放風(fēng)箏，洗澡，在后院曬太陽(yáng)的時(shí)光也就短短這幾年。 導(dǎo)演的父親據(jù)說(shuō)也是個(gè)在洗澡時(shí)會(huì)向孩子吐水的頑皮家伙，所以導(dǎo)演在這里重現(xiàn)了自己的童年。父親咬吸管喝飲料孩子也會(huì)效仿，母親喜歡眨眼睛做鬼臉，孩子會(huì)馬上學(xué)會(huì)作為回應(yīng)。點(diǎn)滴中傳承的是父母的性格與態(tài)度，這里沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，社會(huì)也正是因?yàn)槎鄻有缘娜撕臀铮鸥省? 第二：在孩子眼中生活條件是無(wú)差別的，唯一的差別是父母的陪伴。對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)，是否住在高級(jí)公寓和街邊平方其實(shí)是一樣的，一間獨(dú)立的兒童房和碩大的浴室，比不過(guò)窄小的浴缸里有大人的陪伴，再多的新玩具，比不過(guò)爸爸給你修好最愛(ài)的那一個(gè)。相反大人們卻總是糾結(jié)于極力提供高檔生活環(huán)境與昂貴玩具而苦惱。 當(dāng)父親的陪伴不再奢侈，不用為了一句稱贊而練習(xí)鋼琴，孩子的生活可以很簡(jiǎn)單。但是正因?yàn)楦赣H在自己心中的重量，即便不擅長(zhǎng)也可以為了父親的關(guān)注而繼續(xù)練習(xí)下去。 據(jù)說(shuō)影片中還有一句未采用的臺(tái)詞，是憨厚的父親雄大對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母赣H良多說(shuō)，育兒的過(guò)程不是“擊球”，而是“接球”。日本這個(gè)以棒球?yàn)閲?guó)球的國(guó)度，不得不說(shuō)棒球其中的打法與規(guī)則，十分深?yuàn)W，這一點(diǎn)在美國(guó)電影中也很常見(jiàn)。父親不是負(fù)責(zé)不停的把孩子的特殊與要求打回去，而是要學(xué)會(huì)接受孩子的獨(dú)特和不同。 父親良多在被公司調(diào)換到相對(duì)輕松的部門后，在人工森林中，被護(hù)林告知蟬的羽化時(shí)間通常需要15年，他的第一反應(yīng)是竟然這么長(zhǎng)，之后陷入了沉思。在與陌生的親生孩子琉晴的相處中，他終于明白對(duì)孩子的付出，往往需要更多的時(shí)間。最后嚴(yán)父良多在點(diǎn)滴回憶中，感到了自己與兒子慶多之間，跨越血緣的聯(lián)系，自己還是愛(ài)慶多多一些，盡管孩子不像他一樣好強(qiáng)。 當(dāng)他開始卸下自我，一路追隨著兒子，試圖表達(dá)自己對(duì)他的愛(ài)，從對(duì)不起違反約定來(lái)看他開始，說(shuō)看到了兒子為他拍的照片，也告訴兒子自己也曾放棄鋼琴，又以用弄丟了父親節(jié)的禮物而向孩子道歉，最后強(qiáng)調(diào)自己六年間都是慶多的父親，終于以變強(qiáng)的任務(wù)結(jié)束了，重拾了自己與孩子的聯(lián)系。父子之間的角色在這里已經(jīng)調(diào)轉(zhuǎn)。 影片結(jié)尾回到電器行中，兒子慶多問(wèn)父親：你知道蜘蛛俠其實(shí)是蜘蛛嗎？父親笑答：第一次聽說(shuō)。巧妙的回應(yīng)了如父如子的電影標(biāo)題，孩子懂得的和可以教你的，也許比你想象的多。 這是導(dǎo)演是枝裕和，繼《步履不?！分?，又一部細(xì)致入微的家庭素描。 片中有很多不同景別的人物定格，令人物的情感無(wú)限宣泄，深深觸及鏡頭外的觀眾。 劇情旁白中有著微小的喜劇沖突。慶多的奶奶得知后，在女兒面前嘮叨像良多這樣的人，不是我們家這樣的鄉(xiāng)下人家可以高攀的，女兒制止說(shuō)到：又不是因?yàn)楸患刀识l(fā)生這種事的。結(jié)果導(dǎo)演安排的劇情，就是鄉(xiāng)下值班護(hù)士因?yàn)樽约号c再婚丈夫孩子相處不如意而心生報(bào)復(fù)，六年后，當(dāng)沒(méi)有血緣的孩子也會(huì)挺身而出保護(hù)她時(shí)，她真正懂得了親情的力量，選擇了說(shuō)出事實(shí)，向大家道歉。 影片中的幾處空景很好間隔了節(jié)奏。每次的去往雄大家交換孩子的路上，一來(lái)一回，相信觀眾也在這個(gè)縫隙，有著和角色一樣的思考。 在這段120分鐘的電影歷程中，身為人父的導(dǎo)演，希望讓我們思考更多…… 相信福山雅治和利利·弗蘭克的兩位截然不同的表演，一定會(huì)讓你體悟良多。兩種父愛(ài)中，你又傾向哪一種？而兩位母親由尾野真千子和真木陽(yáng)子飾演，母親的角色總是可以洞悉孩子的內(nèi)心。片中幾名小朋友的出演更是渾然天成。大眼的二宮慶多，頑皮的黃升炫，在導(dǎo)演的調(diào)教下，完美的出演。 這次就先到這里啦，希望大家無(wú)論是否已為人父母，都不要錯(cuò)過(guò)這部精彩的影片。 ～唊囁～

2015年小玄兒記

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對(duì)于護(hù)士這一角色，有兩點(diǎn)讓人生疑的地方。一方面是她的動(dòng)機(jī)，如果僅僅就因?yàn)榧蹈痪桶褍杉液⒆诱{(diào)包，放在古時(shí)勉強(qiáng)還能接受，但在現(xiàn)今社會(huì)，此動(dòng)機(jī)顯得平白又無(wú)理；另一方面，當(dāng)兩家父母得知此事是護(hù)士所為，難道只在餐館里發(fā)發(fā)牢騷、嘆嘆氣就可完事？ 但隨著故事進(jìn)展，這一設(shè)置的目的被漸漸暴露出來(lái)。下一次這位護(hù)士的再出現(xiàn)是福山雅治把她送來(lái)的錢還回去（護(hù)士送錢這點(diǎn)也讓人懷疑，既然她早就知道人家是有錢人，還有送錢的必要嗎？為了良心安慰？），然后出現(xiàn)了同樣讓人摸不著頭腦的一幕：在門口，護(hù)士的兒子走出來(lái)（在偷聽？他是怎么認(rèn)識(shí)福山雅治的？），要給母親撐腰。福山雅治則因此若有所悟，之后還給母親打了電話。 只要等到觀完全片，上述一切都將明了。護(hù)士這一角色的設(shè)置目的無(wú)非是要給作為父親、聯(lián)繼上下三代的福山雅治一個(gè)醒悟的機(jī)會(huì)，最后可以為電影包裝一個(gè)“皈依”的外殼。 這里正暴露出是枝裕和這部電影的所有問(wèn)題：工巧的設(shè)計(jì)取代了先前講故事的靈氣，講得過(guò)滿又不懂留白。斯皮爾伯格要翻拍此片，不是沒(méi)有道理，整部電影的框架與設(shè)計(jì)都帶著濃濃的好萊塢敘事的慣常筆法，而這也是讓它看起來(lái)不那么“是枝裕和”的原因。 同樣，如果福山雅治僅僅因?yàn)橐粋€(gè)來(lái)自外界的照面就獲得了內(nèi)心的皈依，那是遠(yuǎn)不如由其內(nèi)發(fā)的警醒來(lái)得有力，而這是是枝裕和完全有能力做到的。