香港有很多描述社會底層人生活的電影，許鞍華的天水圍，陳果的三部曲；也有很多改編真實(shí)案件的cult片，李修賢還專門開了個公司拍人肉叉燒包，羔羊醫(yī)生?！短ぱ獙っ贰芬靶牟恍。氚堰@兩種電影結(jié)合起來，用血腥案件說人性說絕望。

先來看看真實(shí)王嘉梅案：08年時年僅16歲的“新移民”少女王嘉梅在援交過程中被24歲的客貨車司機(jī)丁啟泰掐死，尸體被起肉拆骨，一部分沖進(jìn)馬桶，一部分混入街市當(dāng)豬肉販賣，人頭則扔進(jìn)大海。丁啟泰在之后的采訪中被問及為什么要?dú)⑺劳跫蚊?，他回答忘記了?br>
導(dǎo)演翁子光說他很想知道為什么，于是拍了這么一個電影：援交少女王佳梅在經(jīng)歷夢想破滅，感情被騙后和被眾人歧視的丁子聰在看似心心相惜，在性交過程中，她說我想死，丁子聰說好，我?guī)湍悖缓笃懒送跫衙?，接而冷靜分尸，最后去警局自首。

在電影中，翁子光把真實(shí)案件中廣泛的“為什么殺人”轉(zhuǎn)換成臧Sir具體問出的“為什么第一次見面王就和丁說想死，而丁真的殺了王”。

第一個問題，這部片里引用了同樣血腥的hello kitty藏尸案作對比，臧S回憶時提到罪犯在法庭上聽著案情陳述甚至還在談笑風(fēng)生來說明人性本惡，殺人是后天約束沒法戰(zhàn)勝原始欲望的體現(xiàn)。但導(dǎo)演覺得“人性本惡”不能完全回答這個問題，于是以臧S為自己的投射開始“尋梅”，嘗試找到人性中少得可憐的善意。

第二個問題，導(dǎo)演用“孤獨(dú)“來概括王佳梅和丁子聰過去的生活，企圖給這個問題找合理的答案，但太過刻意，效果并不好。

先是用夢想破滅，感情受騙來為王佳梅找理由說出“我想死”，用了耳環(huán)這一物件貫穿整個故事。

王佳梅還在念書時候，她媽媽收到了耳環(huán)這個生日禮物，給了王佳梅戴。但有一天那個送禮物的朋友想用A貨耳環(huán)換回送出去的4千多的真貨耳環(huán)，王佳梅媽媽答應(yīng)了，王佳梅得知此事發(fā)脾氣地把A貨耳環(huán)扔了，媽媽打了她一巴掌，并說：“你要什么我都買給你，你以為我有幾百萬身家嗎？"

王佳梅下海后第一次接待客人拿著嫖資去店里買了一模一樣的真貨耳環(huán)。在付賬前接到瘦弱嫖客請求做他女朋友的電話，王佳梅怒氣沖沖拒絕后，去收銀臺倒出一大堆零錢結(jié)賬。

王佳梅以為遇到了真愛嫖客，誰知道卻被嫖客叫出來，指著她對女朋友說：“你看，我有可能和這樣的人有一腿嗎？”

王佳梅脫下了耳環(huán)和兇手丁子聰性交，說：“我很想死啊?！?br>
翁子光很努力想用王佳梅的經(jīng)歷來說明她的尋死是多么“正?！?，但在這一部分，我只看到了文藝版的《囡囡》，與《榴蓮飄飄》相比，手法實(shí)在太差，生活的殘酷在于人都是像榴蓮一樣不知香臭地活著，而不是赤裸的腐化墮落，“做援交少女”還是“是援交少女”這個度，導(dǎo)演把握得不好，導(dǎo)致情感的處理讓人無法感同身受。在《洪興十三妹》的舒淇，同樣是妓女被辜負(fù)，卻選擇殺死對方后自殺，這種戲劇化的感情反而順理成章，蓋過楊恭如的美貌熠熠生輝。

同時，為了說丁子聰為什么殺人，電影先是排除一系列原因：不是因?yàn)槲麷粉錯手殺人，不是因?yàn)楸黄缫暤母星榻?jīng)歷對女性仇視而殺人，描寫丁子聰對過世母親如何尊敬，和鄰居婆婆如何和諧相處，還試圖用“貓”來加深電影中“討厭人而殺人”的立意。

丁子聰鄰居婆婆養(yǎng)了一只貓，非常粘丁子聰，沒事就往他那里跑，鄰居婆婆還說：“貓很有靈性，知道誰對它好?！?br>
丁子聰和所謂的前女友在房子里聊天時，這只貓總會躺在腳邊。

后來丁子聰分尸時，這只貓從鄰居婆婆懷里跳下來想走去那個全是血的房子。

一個對貓那么好的人在回答臧Sir問題時說：“我討厭的不是女人，是人?！?br>
臧Sir又問：“所以你把王佳梅臉皮撕下來，是不想她看起來像人嗎？”

丁子聰沒正面回答，他說：“我殺的不是一個人，而是兩個。”接著畫面切換到他分尸時發(fā)現(xiàn)王佳梅的子宮里已經(jīng)有一個成型的胚胎。

臧Sir繼續(xù)問：“王佳梅知道自己懷孕了嗎？”丁子聰開始用頭撞玻璃。

可以看到，導(dǎo)演的立意是矛盾的，如果真的是因?yàn)椤坝憛捜硕鴼⑷恕?，在提及王佳梅懷孕后，丁子聰不可能情緒崩潰大吼大叫，他始終覺得自己殺了一個無辜的人；但如果不是因?yàn)檫@個原因，之前著力鋪墊的丁子聰?shù)摹吧啤庇殖闪诵υ挕?br>
敘事的牽強(qiáng)，感情的無力，大概是導(dǎo)演忘了很重要的一點(diǎn)：

在“正能量”世界看來要問為什么的事情，實(shí)際上是邊緣世界的常態(tài)，根本沒有為什么，當(dāng)你嘗試找理由時就失去了該有的真實(shí)和沖擊。

而在演員方面，金燕玲的最佳女配角實(shí)至名歸；春夏只能說合格演出，比現(xiàn)在內(nèi)地的女演員好，但不能說“出彩”，拿最佳女主角，也看出香港實(shí)在沒人了；郭富城的角色非常有取代性，香港那一批同樣年齡段的男演員挑誰來演都行，拿到影帝，只能說對手拍的電影不行，而不是對手本身實(shí)力不行；白只長相和真實(shí)案件中的罪犯太像了，演話劇的演技自然是不錯的，但還是略微擔(dān)心因?yàn)殚L相限制，并不能有太長遠(yuǎn)的演藝之路，希望他能用好作品打我的臉。

最后安利一部電影《僵尸》，是踏血的導(dǎo)演翁子光做編劇，麥浚龍導(dǎo)演，同樣是底層人的生活，比《踏血尋梅》好看很多，但在前年的金像獎上顆粒無收。如果說橫掃金像獎的電影是代表那年的電影水平，也只能說，今年的電影水平也實(shí)在太不行了。不過，《踏血尋梅》再不行，也比明年今日粵語版好。

注：

我是直接殺去HK看的120分鐘導(dǎo)演剪輯版，和98分鐘云盤版本比，劇情順序以及細(xì)節(jié)交代更為清楚，所以我真的沒有冤枉這部片。

我看的那場有五分之三都是上了年紀(jì)的公公婆婆，而且買的都是好位置，開場前一個小時我買票只剩前四排了，實(shí)在有趣啊。

這么多高評價和獎項(xiàng)，讓我好奇一個犯罪片，有什么地方這么好。看過之后，我覺得一般。
    這就是一個極端的案件，犯罪分子和被害人在現(xiàn)實(shí)社會中都很極端，不具有普遍性，我覺得這犯罪的背后也沒什么普世價值，值得過多關(guān)注。
    一個獵奇的案件背后，強(qiáng)行的加重深度，強(qiáng)行的尋找城市特點(diǎn)。我不了解香港，難道香港是這樣的，生活如此沉重？讓人性格如此扭曲？這個居然有普遍性？
    不過，片子演得不錯，演員演技很好，看得挺緊張，挺壓抑的。

　　一、沒有人看到自己，是很慘的

　　我中學(xué)時有個朋友，是個性情爽朗但私生活紊亂的女生。她最出名的事跡，大概就是有段時間在學(xué)校里到處借錢墮胎——在那時兩點(diǎn)一線的無聊生活中，像她這樣精彩勁爆的經(jīng)歷，對于我們來說簡直是小說電影般的存在。

　　那時我還一度對我媽抱怨：我的青春里居然沒有失戀沒有醉酒沒有夜不歸宿沒有借錢墮胎，實(shí)在是太沒勁了。

　　我媽跟我說：以后你就會明白，有些看著有趣的事，完全不必親身經(jīng)歷一次。

　　那時候的確不明白，常常覺得年華太寶貴，非要留下一些非凡的印記才算得上不負(fù)青春。至于這到底是自己真的想要，還是僅僅在盲目追求一種儀式感，我并沒有想明白。

　　《踏血尋梅》里的王佳梅，生長于支離破碎的家庭，親生父親與童年往昔一起被留在遙遠(yuǎn)的湖南，母親帶著姐姐去繁華大都會香港追尋“明天”。而她自己便屈居在東莞石龍的破舊居民樓里等待入境審批，每日踏過嘈雜的街巷，在狹窄的小房間里裝點(diǎn)著自己的美麗，笨拙地唱著歌練習(xí)著粵語，憧憬著自己的模特夢。

　　據(jù)說象征著成熟的一大標(biāo)志就是：一個人終于意識到自己不是世界的中心。所謂人生，或許就是在不斷的期望之中成長，然后在無窮的失望之中老去吧。

　　影片中的三位主要角色：郭富城扮演的臧sir，春夏扮演的王佳梅，以及白只扮演的丁子聰，本質(zhì)上都是一類人——

　　臧sir向來對查案滿腔熱血，而這個特質(zhì)在他伴侶眼中，由魅力逐漸變成了厭倦。他離婚后孑然一人，與女兒相見的時間都少得可憐，對查案的熱血亦逐漸演變成了一種思考人生、打發(fā)閑時間的無用執(zhí)著。他總是隨身攜帶著拍立得，每次到現(xiàn)場都好似來到風(fēng)景名勝，選好角度擺好pose請人為他留影。



　　丁子聰自小遭逢車禍，眼見母親在眼前斷氣，慘狀堪比《倚天屠龍記》里的張無忌。然而與之不同的是，丁子聰長得不好看，職業(yè)也卑微，是一個徹底沒有存在感的社會邊緣人。所以即使他對自己有好感的每個女性都傾注大量的情感，也永遠(yuǎn)都得不到回應(yīng)。在他的房間墻皮剝落的墻壁上，也貼著各種各樣的照片，甚至他還把自己和自己喜歡的女人的照片拼貼到了一起，就像是一種自我認(rèn)證。

　　王佳梅在東莞經(jīng)歷了漫長的等待才來到香港，在等待的過程中，不足十五歲的她急于打卡嘗試青春里那些看似精彩豐富的體驗(yàn)，于是她交了一個男朋友，“兩個人像兩只屠場里的豬，在床上滾動”。這本該是人間極樂的體驗(yàn)，于她而言竟然是如此血腥麻木。然而即便如此，她也要去試一試，仿佛唯有這樣，才能在漫長的歲月里找到幾分存在感。

　　就是這樣的王佳梅，一直渴望著做模特，希望有人能夠拍下她美妙的體態(tài)。她在照相館看到漂亮的海報，卻不夠錢拍一輯一樣的，便掏出僅有的錢，把那個陌生女子的照片買回來貼到家里。

　　三個人都是這樣急于記錄下眼前的每一幀風(fēng)景，急于記錄下當(dāng)時當(dāng)刻的自己。

　　記得有人說過，如果一個人的社交網(wǎng)絡(luò)長期沒有更新，那就說明這個人生活得很好，不必耽溺于虛擬的社交里。

　　在那個社交網(wǎng)絡(luò)尚未普及的時期，拍照留念時常是無法分享的，所以這更像是一種荒涼的自我對話。瞧，這個地方我來過，這件衣服我穿過，這道風(fēng)景與我也有一點(diǎn)點(diǎn)的關(guān)系呢。

　　而這些貼在家里的照片，其實(shí)根本不會有其他人來觀賞。

　　這幾個熱衷于拍照的人，不過是想找到一種方式，多留下一點(diǎn)自己存在于世界的痕跡。生活實(shí)在是太寂寞了啊，如果不時時記錄下來，回頭的時候幾乎會忘記自己活過一場吧？

　　當(dāng)王佳梅提起紅遍香港的鄭秀文時，所表達(dá)的艷羨令人動容：“我很羨慕她。沒有人看到自己，是很慘的。”

　　


　　二、明天會不會更好

　　金燕玲扮演的母親，一開始不斷地和警察爭吵，始終不愿相信自己的女兒被人殺害分尸的事實(shí)。執(zhí)勤的警察無奈向臧sir匯報：“那個師奶現(xiàn)在什么都不肯講，還以為自己的女兒沒死?！?br>
　　臧sir卻是受害者的知音人，此時淡淡地糾正了一句：“不是‘以為’，是‘希望’。”

　　“希望”是什么？

　　希望，是在確鑿的證據(jù)面前，仍然愿意相信自己牽掛的人有生還的可能。

　　希望，是為了錢去援交的女孩，因?yàn)橄矚g了一個人所以甘愿不收錢甚至推掉生意，在深夜里雀躍地跑到地下通道，去赴那個人的約。

　　希望，是M記的小員工想要攢錢買票，連看六場飛輪海；是打了幾份工的貧困少女，想戴四千塊一對的耳環(huán)。

　　希望，是踩著優(yōu)雅的高跟鞋，在繁華的大都會里，自在地做一個體面的人。

　　陀思妥耶夫斯基曾經(jīng)說過：“當(dāng)一個人的面前有很多種可能性，這個人很難對其視而不見?！?br>
　　有時“希望”與“絕望”是伴生關(guān)系，絕望反而往往帶來一種放松的舒適，而希望才使得人時時緊繃，每日自蘇醒起便強(qiáng)行打起精神，一頭扎進(jìn)望不到頭的苦海里。

　　王佳梅在與丁子聰?shù)木W(wǎng)聊中，坦露了真實(shí)的自己。她說她想死：“因?yàn)榛钪鴷?，活著會恨，活著就要每天想著怎樣活得更好。?br>
　　當(dāng)她第一次用援交和打工攢下的零零碎碎的辛苦錢，去首飾店里買下一對四千多塊的耳環(huán)，屏幕外的我十分詫異。須知我們這樣正常家庭出生的孩子，也斷然不會無端端進(jìn)行這樣的消費(fèi)。而王佳梅的日子已然過得如此緊巴巴，她卻偏要踮著腳尖，去觸碰那個她根本就夠不到的世界。




　　這使我想起如今國內(nèi)某些為了一雙鞋、一個包，就能夠出賣自己肉體的年輕女子。我時常覺得這不可思議，大概是因?yàn)槲腋惺懿坏侥切┥莩奁放票澈蟮囊饬x吧？許多人就像王佳梅一樣，掙扎著從泥淖中爬出來，不斷地試圖佩戴上更多的標(biāo)識，來佐證自己得到了階級的躍升。

　　耳環(huán)，高跟鞋，模特，香港大都會，都象征著王佳梅心中閃閃發(fā)光的“明天”。

　　是“絕望”使得丁子聰這樣的人麻木地蝸居在小房間里不見天日，使得他割破自己的手掌，模擬喜歡的女人來著月經(jīng)時墮落地與他做愛，由此在這種自我安慰中覓得一種安心。

　　而卻是“希望”，每天推著王佳梅這樣的人出門去，像屠宰場里的豬一樣，追逐著世俗里所有與“美好”有關(guān)的符號，為了一種虛無的自我實(shí)現(xiàn)感，而日復(fù)一日掙扎奮斗得頭破血流。

　　在王佳梅與丁子聰?shù)牧奶炖?，語氣最為凄涼的一句話莫過于：“天又亮了，證明這世界還是繼續(xù)?！?br>
　　天又亮了，又是一個“明天”的到來，她又不得不拾起所有關(guān)于“明天會更好”的希望，強(qiáng)打精神去生活。

　　希望本是無所謂有，無所謂無的。

　　這樣的“希望”，真的比絕望更有意義么？

　　


　　三、看得見風(fēng)景的異鄉(xiāng)

　　在過去的半個世紀(jì)里，香港作為亞洲的金融大都會，對于內(nèi)地人來說一直都是個仙境般的存在。海關(guān)的一道屏障，仿佛是地獄和天堂之間的那道門。殊不知過了這道關(guān)，那頭的世界也分天與地——光鮮堂皇的維多利亞港灣，翻轉(zhuǎn)過來看，亦是民不聊生的人間煉獄。

　　影片當(dāng)中，仿似不經(jīng)意地安排了一段，臧sir的女兒在公車上問起：霑叔算不算香港人？李小龍又算不算香港人？黃霑與李小龍都是少年時期來到香港的異鄉(xiāng)人，他們赤手空拳打下一片天地，在各自的領(lǐng)域里，成為了一個時代的符號。

　　然而即使是這樣的人，依然逃不過人死如燈滅，什么也留不下。人一旦不在了，就不再被算作“香港人”了。

　　王佳梅坐著列車從東莞南下至香港，一路倚著窗戶感受風(fēng)景迢遞，一切便如童話里歷險旅程的開端。當(dāng)她從列車上下來之后，歡喜地奔向母親和姐姐，渾身上下都藏不住那副奔向繁華新生的欣喜。

　　然而在影片里，卻沒有幾乎一個鏡頭，是用以描述香港作為金融中心的泱泱繁華。相反，畫面里往往充斥著雜亂與貧困，每一間公寓的窗戶上都橫著一層層的鐵欄桿，電線桿零星錯落，碼頭邊清凈破落，連炎炎烈日都透著心煩，街道上不斷穿梭著衣著樸素、面容麻木的行人。

　　誠如鄭秀文歌中所唱：“如今自己繼續(xù)每日制造我熱熱鬧鬧的一生，但在美夢里又渴望再做個簡簡單單的人?；仡^問問這天空，這人生可輕易嗎？這些你到底明白嗎？”

　　在這樣逼仄破敗的空間里，每個人都在努力地生活。



　　丁子聰?shù)泥従影⑵牌鋵?shí)早已白發(fā)蒼蒼，但她始終戴著一頭烏黑的假發(fā)，每天熱心地與鄰居打招呼。阿婆養(yǎng)的貓之前最喜歡貼著丁子聰，在阿婆中風(fēng)、丁子聰入獄之后，它又被交到了臧sir手里。

　　入獄后的丁子聰無親無故，在探監(jiān)名單上連臧sir的名字都寫了上去。

　　孤獨(dú)感大概是可以傳遞吧。那些孤獨(dú)的生靈，總能在彼此身上找到彼此奇妙的磁場。

　　倘若王佳梅沒有被人殺害，那么在前面等待她的，大概也不過是她姐姐的命運(yùn)：不知被誰隨意搞大了肚子，然后繼續(xù)蜷縮在逼仄的小屋里，一面自強(qiáng)不息地拉扯孩子長大，一面還要被像滯銷的殘次品一樣，被母親不斷推銷給求其一個路過的男人。

　　對于有的人來說，由出生起，他們的生活就已經(jīng)被劃定了一個框框——即使他們極目遠(yuǎn)眺，亦觸不見“體面”二字的邊。

　　天地不仁，萬物為芻狗，人如草芥。

　　而就是在這樣的無邊苦海里，王佳梅卻有辦法，讓這個世界看到了她。

　　就像那個傷痕累累的公益廣告一樣，她在八卦周刊上展示自己被分尸的過程，滿足公眾的獵奇心理。她那感情比路人尚且不如的養(yǎng)父，也靠著出賣跟她有關(guān)的消息，發(fā)了一筆小財。

　　雖然這種讓人看到的方式，與理想中的方式出入太大——但有時候，所謂的人生，不就是一場凄厲決絕的玩笑？

　　


　　四、朗朗乾坤

　　我原以為王佳梅要求丁子聰殺了她的那一場戲，會將全片積累良久的情緒深刻有力地爆發(fā)出來。哪知這一場的敘述與表現(xiàn)卻力有未逮，導(dǎo)致這兩人的一見如故，與王佳梅的一心求死，都顯得欠缺說服力，情感表達(dá)也有些隔靴搔癢的意味。

　　如果讓我來拍，或許我會讓這兩人的纏綿，持續(xù)得更長一些。

　　兩個生活在底層的人，都是同樣的欠缺存在感，同樣的傷痕累累，在每日無望的掙扎中隱藏著真實(shí)而可悲的自己，而又在一個偶然出現(xiàn)的知己面前，猝不及防地敞開身體與心扉，完全交出了自己。有時，情欲的爆發(fā)，會更勝于千言萬語。

　　此時的王佳梅踢掉了高跟鞋，扔掉了耳環(huán)，摘去了所有世俗賦予她的，有關(guān)于“體面”的符號。

　　然后她將丁子聰?shù)氖帜蒙献约旱牟鳖i，一面笑著，一面掉下淚來。

　　我覺得此時應(yīng)該配一個長鏡頭，從窗外透進(jìn)的光線，拍到凌亂的房間，再拍到王佳梅騎在丁子聰身上的體態(tài)。接著鏡頭緩緩地越拉越遠(yuǎn)，而王佳梅也在這樣的遠(yuǎn)離中逐漸斷氣。

　　屋外仍舊青天白日，一切正常得令人透不過氣來。而屋內(nèi)的女人，在除去世俗枷鎖之后，終于在以身殉道的行為里求得了此生的解脫。

　　“凡神所造的物都是好的，若感謝著領(lǐng)受，就沒有一樣是可棄的?！?br>
　　人生有時苦短，有時又漫長得可怖。就像童話里，不僅有英雄們歷經(jīng)磨難征服險境的故事，更有一穿上紅舞鞋就會跳著舞停不下來的小女孩。故事的最后，小女孩不得已斫斷自己狂舞的雙足，選擇告別人間的刀山火海，飛升到一個寧靜的世界里去——這倒未嘗不是一種極樂的歸宿。

以前的我，會認(rèn)為丁子聰是個寂寞癡肥殺人狂，佳梅是個膚淺迷茫援交少女。

說來好笑，我和佳梅的生活有著些許重疊。佳梅是新移民來香港上學(xué)，我有一雙好父母讓我可以安穩(wěn)讀書考來香港；佳梅聽粵語歌，我上粵語課學(xué)廣東話；佳梅粵語發(fā)音不正確會被笑，我用粵語做報告時時語塞；佳梅打工援交想掙更多錢，我努力實(shí)習(xí)想要畢業(yè)有份不錯的工作；佳梅和媽媽姐姐住公屋，我蝸居在4平米的小房子早出晚歸。佳梅會羨慕那些能照好看相片，能當(dāng)明星的女孩子，我會羨慕那些從小國外長大，英語流利口音好聽，父母見識廣博，不用費(fèi)力就可以出入大場合，就可以在投資銀行找份好工作的同齡人。說來說去，也只是些許重疊，我始終是過得比她好，也不是好得驚天動地。并不是因?yàn)槲胰绾稳绾伪人?，說起來也簡單，我的父母把我生在一個衣食無憂但也不是大富大貴的階層。

階層是個看風(fēng)景的小房間，你看到的風(fēng)景與你所在的小房間有關(guān)，也就是說你的看法受制于自己所在的階層，而每一個階層都是有自己的局限的。而香港畸形的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)讓社會流動性降到了最低,通往不同房間的門已經(jīng)被默默關(guān)上，除非你孔武有力強(qiáng)行撞出一道門。公屋父母養(yǎng)育的小孩要付出驚人的努力也許就能躋身中產(chǎn)，半山豪宅父母輕輕松松就能養(yǎng)出富貴兒女。我聽說過某管理層說當(dāng)年自己要在中學(xué)時出去打掃廁所才能保證自己讀書，我聽說過富二代從沒有父母疼愛擔(dān)心自己被兄弟姐妹擠出遺囑。所有的人，都在自己的階層里執(zhí)著和醉生夢死。

所以呢，大家都固執(zhí)于自己的想法。佳梅做援交，以為有了錢可以給爸爸打錢，可以給自己買好看的耳環(huán)，以為自己死去就會幸福；丁子聰以為佳梅想死，喜歡她就應(yīng)該滿足她讓她去死；工作狂警察就執(zhí)著追求一個真相。人生如戲，大家都入了戲，入得很深，用愚蠢的善良去救贖他人。

看戲的時候，很多想法閃過我的腦海。佳梅好好讀書啊，找份好工作嫁個好男人；丁子聰喜歡佳梅就好好對她，像對慕容一樣和佳梅一起消磨時光。依我的想法，故事肯定能從碎尸案變成勵志雞湯無疾而終，而我始終是個期待社會公平的普通人，什么都不能改變，卻總是心軟，時時圣母心。正所謂看戲的人假正經(jīng)，說故事的人最無情。說到底大家不過是在自己的階層和眼界中尋找最好的解脫罷了。

你以為你能救世人，而世人不過是為了自己想要的東西付出代價罷了，畢竟每個人每件事都有個價碼，不是嗎？因果循環(huán)，業(yè)障太深，世事太過復(fù)雜，改變不了掌控不了，不如學(xué)會理解和接受，好嗎？

《踏血尋梅》絕對是近幾年難得的佳作，演員表演不俗，故事說的引人入勝。春夏很美，很有靈氣，白只金燕玲也是演技了得，丁可得音樂與電影搭配完美，無槽點(diǎn)。

當(dāng)年，我十分留意案情發(fā)展，一來近年本地已很少殘忍碎屍案，二來我不明白社會迴響怎麼這樣少，是因?yàn)榇蠹覍λ劳鲆押苈槟?？三來兇手將人頭棄於九龍城碼頭的大海，我好幾天乘船上班，都看到海警船在搜索。自然，一無所獲。此後已很少人談這起案件。我偶爾會想起，不知她的頭到哪去了？無主孤魂，魂歸何處？沒想到，原來有人像我一樣念念不忘，還拍了電影。

這位被指認(rèn)為援交的少女，肉身被切碎沖進(jìn)馬桶，有的丟棄在路邊肉檔，頭部漂流在大海，就此湮滅在人世。案情血腥，疑點(diǎn)重重，電影本來可以很奇情，但拍得很憐憫。看電影時，不其然想起“兩顆絕望的心（Leaving Las Vegas）。絕望源於寂寞，寂寞皆因無人了解自己，或者無法得到特定的一個人的關(guān)心。像佳梅，她的寂寞去到盡頭，便不得不如此。

（文/楊時旸）
    《踏血尋梅》被人們表情曖昧、指指戳戳地說成一部三級片，它也沒想過去抖落這個戲劇化的帽子，就如同這電影中的故事一樣，每個人都對他人表演著一種身份，然后，把最殘忍的真實(shí)留給了自己，哪怕最終導(dǎo)向了自毀?？催^它的人，就會知道，《踏血尋梅》是一首送給所有孤魂野鬼的招魂曲，一行獻(xiàn)給都市中失意者和孤獨(dú)亡靈的獻(xiàn)詞。生活和光亮從未眷顧他們，但他們終究還能被死亡見證。
    這部電影中所有的人都是殘缺的，如同那具被肢解的尸體。郭富城扮演的警察阿臧失去了妻子和 女兒，兇手丁子聰失去了母親，成年后又幾乎失去了整個世界；而佳梅呢？她又曾得到過什么嗎？所有人都在飄蕩，他們像是神明不經(jīng)意漏下的一把種子，從此，那些無辜的生靈注定不知所終。
在大多數(shù)人的邏輯中，萬事都有因果，但很多事卻都是無常。阿臧去探監(jiān)，他就是想問問那無常背后的“為什么”，但是早已經(jīng)回歸平靜的殺手，聽到這個問題，卻一次次用頭撞向玻璃。他真的說不清楚。他對女孩下手的那個瞬間，從世俗上說，是迷亂，從另外的維度上講，也算通靈。這一切又怎能在事后用邏輯與理性進(jìn)行分析？
    那些粘稠的血液已經(jīng)足夠觸目驚心，但那是生理上的觸動，更令人從深處感到戰(zhàn)栗的，其實(shí)是另一種解讀：佳梅是受害人，丁子聰是施害者，但是，誰又能否認(rèn)，他們其實(shí)是互相拯救了對方呢？只不過這拯救的途徑是死亡。佳梅把對方滑落的手重新放在自己的脖子上，最后一滴淚水和最后一抹微笑，是對這人世的最后一句咒罵和唯一一次欣慰。她的靈魂終于有個地方可以安放，這塵世里不行，那本圣經(jīng)里仍然不行，死亡成為魂歸之所。所以，那個男人殺了她，還是救了她？愛和死，哪一個更冷？
    阿臧，佳梅和丁子聰，都有各自的營生，活在自己編造出來的希望中。佳梅想做模特，想拍漂亮的照片，想賺錢離開那個擁擠不堪的房間；丁子聰終其一生把母親的照片掛在墻上，像幅圣像，他可以接受自己無比污濁，但不許母親的形象被污損，直到最后，那幅照片卻跟著他進(jìn)了監(jiān)獄的房間；阿臧每天怕容顏老去，拿著個騙人的美容器械在臉上搓來搓去，希冀著前妻還有可能和自己復(fù)合，聽見女兒和他說媽媽的男友不來了，眼睛里還有光彩。但最終，他們所有人都走向了這些希冀的反面，墮入死亡與恒久的孤絕。
    《踏血尋梅》中的所有場景都只對準(zhǔn)了幽暗的細(xì)部，溽熱逼仄的公屋，骯臟狹窄的街道，即便影片中一直點(diǎn)題的“能看見風(fēng)景的窗子”，也都鑲嵌著監(jiān)獄設(shè)施般的柵欄，這是香港的另外一面，剔除了璀璨的維多利亞港和聳立的寫字樓，這故事里的所有人都像角落里的蕨類植物，在陰暗潮濕中默默生長默默消亡。最終，用各自的生命與自由換取了一次八卦周刊的封面報道，淪為偶爾街談巷議背后的揣測。那已是他們沉默的一生最接近喧嘩的一刻。
    而這唯一一次讓他們成為主角的故事，也注定與現(xiàn)實(shí)距離遙遠(yuǎn)，失真而扭曲。對于無聊的人們來說，這慘案是求之不得的消遣，人們把這一切與情色相連，與血腥相連，與某種變態(tài)的狂熱相連，誰又能真的洞悉這血污和荷爾蒙背后的寒冷？反諷的是，這部電影，其實(shí)是想穿透一切戲劇性的視角，呈現(xiàn)背后蝕骨的冷漠，但當(dāng)它放映，被眾人討論，卻又一次演變成了消費(fèi)主義的玩物，人們更愿意口耳相傳著三級、分尸與援交，如果這部電影從開始就告訴你，它是一首獻(xiàn)給失敗者的挽歌，又有誰會去看呢？這外部現(xiàn)實(shí)和影片中呈現(xiàn)的內(nèi)容不經(jīng)意間構(gòu)成了一組吊詭又極具諷刺感的鏡像。是丁子聰殺了佳梅嗎？還是一個冷漠而絕望的求生者，殺死了另一個自己？而如今，當(dāng)這一切變成影像，我們每個人是否又成為了冷漠的觀看者？
    從事件本體來看，這是那種典型的“底層相害”的故事，一個每天被人責(zé)罵的卡車司機(jī)，殺死了一個援交的“北妹”，而且以一種癲狂的方式。這完全符合“上層世界”對“底層世界”的想象，充斥著無序、暴力和迷亂。感官刺激混雜著陳釀的偏見，潦草地掠過這個新聞，最終成為傾吐的渣滓?！绑w面”的人們從不愿意在這樣的事件里揣度更復(fù)雜的況味。但他們不知道，正是這種深重的隔絕感，造就著這一類悲劇。
    隔絕，在《踏血尋梅》中被無比清晰地表達(dá)。佳梅的媽媽當(dāng)年赴港，想投奔更好的生活，但一生仍被隔絕于主流世界以外，作為第二代的佳梅致死卻還被貼上“援交北妹”的標(biāo)簽，這是一層“身份的隔絕”；而丁子聰像他們一樣，白天疲于奔命，晚上睡在牢籠式的公屋，周而復(fù)始陷入無望，這是一層“階層的隔絕”；而無論阿臧、佳梅還是丁子聰，又都困于孤獨(dú)，有人被玩弄，有人被拒絕，有人被恒久忽視，這是一層“情感的隔絕”。他們成了一群被囚禁的人。他們自生自滅，在很多人心中，幾乎等同于虛無。
    成功者對失意者采取整體意義上的忽視、漠視甚或鄙視態(tài)度，后者開始感到絕望，而當(dāng)絕望一點(diǎn)點(diǎn)內(nèi)化，這個群體也開始厭棄自身。他們在一個密閉的罐頭中掙扎求生，但因?yàn)槊荛]得太久，尋到出口的方式往往十分慘烈。人們或許覺得，這份慘烈可以喚醒隔絕的兩個世界，彼此可以試圖交互與理解，但殘忍的是，它根本撼動不了橫亙著的阻礙。最初，貧民區(qū)是光鮮世界的泄污口，慘案發(fā)生后，底層世界又成了體面人的動物園。等一切散盡，一切又回到原點(diǎn)。就像電影中，幾年后，阿臧去看佳梅的媽媽，她照顧著癱瘓?jiān)诖驳南愀劾瞎?，自己的大女兒又成了單親媽媽，對于自己被碎尸的小女兒，她慨嘆時間流逝的時候甚至有一點(diǎn)放松的笑意。
    《踏血尋梅》是個充滿情話和體液的故事，但這些于肉身間彼此交換的東西，又有哪一次是由真正的感情而分泌？丁子聰見到佳梅，說了那句“中意你”，那或許是所有人物中最真切的一句話，唯一愿意發(fā)自肺腑說著情話的男人，卻在不久后親手殺死了他愛的人。還有什么比這更寒冷入骨，更痛徹心扉嗎？
    佳梅在幾個男孩兒間游蕩，這是她改善生活的唯一渠道，卻最終注定被貼上援交少女的標(biāo)簽，致死封存。她被殺手殺死一次，再被符號殺死一次。在那些露水姻緣的交易中，她愛上了其中一個男孩兒，滯留在動情和節(jié)制之間，最終發(fā)現(xiàn)，那個男孩兒仍然只是把她當(dāng)做工具。男孩兒的正牌女友當(dāng)著她的面咒罵她是垃圾？是啊，《踏血尋梅》里的每個人幾乎都是“垃圾”，被家人驅(qū)逐，被朋友遺忘，被愛情忘卻，他們都是被這世界棄之不管的生物。最終因?yàn)橐粓鰬K烈的死亡相遇。
    佳梅說，我想死，好想死。從旁人看來，她不該生出這種念頭，她漂亮，青春，有無限可能性，但只有她自己知道，那些都是假象，她掙脫不了的東西，她也無從描述，她只是知道，自己注定困厄于此。或許，那種東西就叫做命運(yùn)。她在網(wǎng)上聊天，問的問題都是，你再投胎愿意做什么？丁子聰說，不愿意做人，做人太辛苦了。所以，他把佳梅的臉皮扒了，不想她再是個人。這是罪孽深重，還是悲天憫人呢？如果救贖只能通過如此殘忍的方式達(dá)成，那么，他們之前所經(jīng)歷的孤獨(dú)與痛苦，又如何能對外人吐露。
    《踏血尋梅》的故事反戲劇，反高潮，即便它能輕易地演變成一個起承轉(zhuǎn)合都充滿刺激性的商業(yè)片，但它寧可成為了現(xiàn)在的樣子。它就像從我們的生活中截了一段，扔給你看。真的，這一切都潛藏在我們身邊，只是，平時我們都避而不看。
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