這電影講了一個(gè)聰明的IT女孩為了支持他人絕妙A(yù)PP研發(fā)計(jì)劃去設(shè)局騙錢的事。過程有點(diǎn)冗長(zhǎng)對(duì)白太多，估計(jì)拍攝資金困難吧，沒啥大場(chǎng)面和精彩瞬間，就像一部日常生活片。

剪輯不錯(cuò)，讓人覺得耳目一新 。但編劇明顯功力不足，故事編得漏洞百出。女主角自帶光環(huán)，其他人都是二傻子似的，不帶這么玩的，把觀眾們都當(dāng)二傻子呢。一星給剪輯，一星給題材，兩星不能更多。

無劇透，不影評(píng)：這個(gè)小姑娘就是終極大Boss

雖然不夠嚴(yán)謹(jǐn)，異想天開遠(yuǎn)遠(yuǎn)比高智商多，但是應(yīng)該肯定這部香港電影，在填補(bǔ)中國(guó)電影“高智商”電影這一板塊的缺漏。

主人公，其實(shí)是個(gè)聰明的小姑娘，她想做的事很多，比如保護(hù)香港的本土“牛繁殖地”（因?yàn)橹八齾⒓用裰鬟\(yùn)動(dòng)，對(duì)牛的繁殖地產(chǎn)生了破壞），比如讓優(yōu)秀的APP能夠獲得資金，得到真正的利用（不是用于商業(yè)攫取信息，而是搜集民意，集聚民智，來維持香港的民主和繁榮）。這需要大筆的錢，于是她利用了身邊的富三代，利用“游戲”愿賭服輸，讓富三代被五花大綁，拍下一張如假包換的“綁票”照；利用富三代不喜歡接聽親人電話的特點(diǎn)；利用了同事雖然家里有錢，但是大手大腳，而即將結(jié)婚的妻子還索要“鴿子蛋”，貪小便宜，想花小錢買真貨；更利用了老板商業(yè)機(jī)密怕泄露（說白了，爛公司要包裝起來賣給散戶）不敢真正報(bào)警只能私下找前夫幫忙。

畢竟要做這樣的大事，需要大錢，而最快的方法就是“犯罪”，犯罪又不能暴露，那么關(guān)鍵就是要“洗錢”，而且把自己藏起來。她的策略就是：首先，偽造綁架富三代，然后詐了大富豪的贖金，而且讓大富豪以“鉆石”來交贖金。為了躲避警察的追蹤，就讓大富豪事先把鉆石藏在特定編號(hào)的“牛屎蚊香”里。然后讓大富豪，把“牛屎蚊香”按照盒子編排序號(hào)，然后分成十份藏在各處。接著，讓網(wǎng)絡(luò)上的朋友，用偽造的賬號(hào)在網(wǎng)上賣出200盒“牛屎蚊香”，逼迫老板花19萬元買下這散布在各個(gè)賣家手中的“牛屎蚊香”（不買，就爆料，把公司的黑幕文件暴露出去）。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)上的朋友都是買空賣空，根本沒有實(shí)質(zhì)交易，錢進(jìn)了口袋而已，警察即使把這些零散的賣家抓住，也無法確定誰是勒索者。何況19萬元是零散的收益，壓根也像是一場(chǎng)鬧劇一樣，老板覺得19萬買了個(gè)安全，也就不想追究。最后，根據(jù)新聞上香港人民要保留渡輪，進(jìn)行白T恤乘坐渡輪的活動(dòng)。特意大做文章，讓警方和老板，認(rèn)為自己另有所圖，大做文章，讓老板按照自己的要求，派人（結(jié)果是警察出動(dòng)）穿白T恤，找到10處蚊香（她原來讓大富豪分十處藏，就是要讓大富豪的保鏢沒有辦法跟蹤），然后讓警察出動(dòng)拿了“牛屎蚊香”又搭乘渡輪，混入維權(quán)的港人之中，沒有辦法分辨。等警察按照要求把蚊香取回，又利用蚊香里的“鬧鐘”聲音，讓警方進(jìn)行疏散，然后自己跑回去按照編號(hào)，把鉆石取出，藏在自己準(zhǔn)備好的鞋根里。這樣一來，大富豪無法追蹤取回鉆石，警察和老板又以為是“一場(chǎng)鬧劇，一場(chǎng)虛驚”，不了了之。

其實(shí)，看起來“套中有套”“局中有局”而且“環(huán)環(huán)相扣”“步步為營(yíng)”。但問題就是要躲避追蹤，就得兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，反追蹤。而兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)就需要更多的步驟和過程。但其實(shí)每個(gè)步驟和過程都可能出紕漏，也就是說步驟和過程越復(fù)雜，越容易出紕漏，而出一次紕漏，就徹底完蛋。比如說，警察取蚊香的過程中，一盒掉出來，鉆石露出來；又比如，大富豪報(bào)警了，警方在鉆石里安放了追蹤設(shè)備；又或者，某個(gè)取蚊香的警員特征太明顯，被大富豪的保鏢或者抓捕綁架犯警察追上了；再或者，剛好富三代接聽了家人的電話（本來他就是回家找手機(jī)，所以沒有一直呆在公司，也聽到了家人未接電話提醒）。所以，實(shí)際上關(guān)鍵是她遇到了老板的前夫，一個(gè)窩囊的警察這樣的偶然性條件。

世界上并沒有所謂的策無遺算，世界到了細(xì)微處，就像量子理論（要么得到位置，要么得到動(dòng)量），要么細(xì)致但是容易出紕漏，要么不容易出紕漏但是粗放。所以，相比起來，美國(guó)的高智商犯罪片，總是聰明的計(jì)劃，再加上一些“武力”解決問題，這樣反而更加中庸，更加真實(shí)。19.4.17

2014年新晉導(dǎo)演黃浩然執(zhí)導(dǎo)的劇情愛情電影《點(diǎn)對(duì)點(diǎn)》主打輕鬆本土情懷，透過地鐵神祕(mì)圖案反映香港不同自然風(fēng)貌，帶領(lǐng)觀眾從另一角度觀察不一樣的香港，雖票房平平但廣受影迷歡迎。沉寂4年，導(dǎo)演無懼懸疑片難以獲得高票房的現(xiàn)況，大膽執(zhí)導(dǎo)香港近年少見的燒腦懸疑類電影，逆流而上，大膽破格以「新類型燒腦推理遊戲」定位，企圖以遊戲較爲(wèi)輕鬆的字眼吸引觀眾入場(chǎng)，但目前票房不容樂觀，距離製作成本尚有一大段距離，而譭譽(yù)參半的口碑已爲(wèi)電影宣告死刑。在有限資金下，導(dǎo)演使用大量特殊手法如打破第四面牆、按角色剪輯等方法，儘可能簡(jiǎn)單化電影的燒腦程度，然而電影劇本的沙石眾多，即使在畫面上花了心思，整體亦無力回天。

密室困獸鬥，不同角色各懷鬼胎，幕後黑手就在眾人之中，大架構(gòu)劇情設(shè)置有板有眼，懸疑張力十足，但在失控的劇本下，電影末段心急交代結(jié)局，或許導(dǎo)演擔(dān)心觀眾不明白結(jié)局，特意在字幕後出現(xiàn)兩個(gè)柯南式彩蛋，但此舉反映導(dǎo)演對(duì)結(jié)局欠缺信心，而彩蛋也全屬多此一舉。

導(dǎo)演善於運(yùn)用打破第四面牆方法，讓角色直接告訴觀眾，省卻繁複的情節(jié)交代，而按照角色剪接可使觀眾迅速弄清眾人的時(shí)間線，然而角色之間過於隨意跳躍，閃回太多，剪輯過於零碎，若不聚精會(huì)神則會(huì)感到莫名其妙。

電影最大的吸引力落於誰是幕後黑手上，謎底早在電影中段解開，實(shí)在此料未及。懸疑片鐵三角：Who、Why、How，只剩下Why與How的疑團(tuán)，但隨著劇情發(fā)展，Why的答案也一早呼之欲出，電影過份側(cè)重於Why上，若希望參與競(jìng)猜誰是真兇的遊戲，必然感到失望。

演員方面，電影不斷強(qiáng)調(diào)「世代之爭(zhēng)」，不難洞察其弦外之音，爲(wèi)達(dá)到隱喻而塑造部分角色過於符號(hào)化，例如楊秉基飾演的Ronald自恃位高權(quán)重，對(duì)下屬指指點(diǎn)點(diǎn)，但工作能力欠奉，角色一登場(chǎng)，就有種刻意讓人反感的感覺。此外，蘇麗珊飾演的IT精英也與她的形象不太協(xié)調(diào)。電影驚喜在於眾多實(shí)力演員粉墨登場(chǎng)依次登場(chǎng)，可算是星光熠熠，但在片長(zhǎng)限制以及劇情的鉗制下，部分只作爲(wèi)蜻蜓點(diǎn)水的客串，略嫌有點(diǎn)浪費(fèi)豪華配角們。

電影核心在於反映中年人與新一代之間的鴻溝，導(dǎo)演鼓勵(lì)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)員，走出困局，溫柔地要求觀眾Stand Up不再猶豫，大數(shù)據(jù)協(xié)助擊敗敵人，The Best is Yet to Come。雖電影劇情存有沙石，但導(dǎo)演繼續(xù)以電影反映香港問題，鼓勵(lì)香港人振作，野心值得嘉許。

電影雖標(biāo)榜「新類型燒腦推理遊戲」，但建立的誰是幕後黑手（Who）氛圍早已在電影中段蕩然無存，側(cè)重於爲(wèi)何幕後黑手選擇鋌而走險(xiǎn)（Why），入場(chǎng)前宜改變心態(tài)。

評(píng)分：6/10

故事的設(shè)計(jì)，說穿了好像也沒什么。

明修棧道暗度陳倉，偏偏富二代還吃這一套，愿意發(fā)聲。

接下來的事情，也就水到渠成。

這件事犯不犯法？故事交待得很清楚，“當(dāng)年國(guó)父不也一樣嗎”。

所以，如果僅僅看故事情節(jié)，好像不是重點(diǎn)。

貫穿故事始終的，其實(shí)都在強(qiáng)調(diào)“發(fā)聲”。導(dǎo)演想說的太多，又想把所有的想法塞在一部電影里，炫技的成分稍微多了點(diǎn)。

故事里頭的實(shí)習(xí)生有點(diǎn)意思。

能給個(gè)鏡頭，肯定是想要說點(diǎn)什么的。

話說，分個(gè)資料，有必要上這么“高科技”的設(shè)備么？

故事里頭的女孩，有著遠(yuǎn)大的理想。

這個(gè)想法很好，很理想。

可是，這樣的APP能活下來嗎？

至少，到目前為止，還沒看到。

即便是Android，也沒那么容易審核通過吧。

這理想，如果“上綱上線”往大了說，可是了不得。

我們都希望能看得見未來，但其實(shí)未來還沒來。

好好活在當(dāng)下，才是最終奧義。

把當(dāng)下活好了，才會(huì)有未來。

如果看得太遠(yuǎn)，未必是一件好事兒。

香港這個(gè)影視帝國(guó)的確衰老了，記得90年代人才輩出，爛片如云，但好片也無數(shù)，杜琪峰、周星馳等等......可是今天已經(jīng)好久沒看到值得一看，大聲叫好的香港影片了！

這部逆向誘拐，算是沒快進(jìn)看完的一部了~~~電影大意說一美女高智商，高學(xué)歷。利用一起商業(yè)欺詐，利用警方完成對(duì)富三代家庭勒索?？此凭?，實(shí)則根本不可能，這個(gè)操作細(xì)節(jié)如此之多，任何地方出差錯(cuò)整個(gè)計(jì)劃就完蛋，沒有任何預(yù)案，也沒有任何意外，在現(xiàn)實(shí)中根本不可能發(fā)生。弄得挺玄乎，實(shí)際挺爛，還獲獎(jiǎng)？我的評(píng)價(jià)是比爛片好點(diǎn)，故事性湊合，有點(diǎn)峰回路轉(zhuǎn)的意思，但情節(jié)一般，剛看見女主就這知道這人是最大嫌疑。如果能有一些意外出現(xiàn)，主角想辦法彌補(bǔ)，情節(jié)可能會(huì)好很多。演員也太一般，實(shí)在看不出有什么演技，女主一出來的眼神就不對(duì)，或許是導(dǎo)演的安排，不過讓人一眼看穿這人就是最大嫌疑。另外電影似乎想要訴說香港社會(huì)的問題，不過看上去導(dǎo)演對(duì)社會(huì)的想法太理想化了~~~ 最后勉強(qiáng)給三星吧~

文/令希豐

《逆向誘拐》由黃浩然導(dǎo)演，這是一部希望通過懸疑片的形式去討論社會(huì)話題的香港本土電影。影片內(nèi)容十分扣題，“逆向”通過表現(xiàn)形式帶領(lǐng)著全片節(jié)奏，“誘拐”通過安插內(nèi)容引導(dǎo)著核心話題。

特點(diǎn)一：就電影語言來看，剪輯突出

本片大量運(yùn)用跳接、閃切等剪輯技巧，這些技術(shù)在其他電影中不太常用，因?yàn)樗鼈兊某霈F(xiàn)無疑在提醒夢(mèng)中的你快醒醒，這是假的戲碼，這只是電影。好萊塢黃金時(shí)代就將剪輯技法發(fā)揚(yáng)光大，其精髓在于“流暢“二字，讓觀眾全然察覺不到全片進(jìn)行了人為剪接，從頭到尾看起來都如此順暢，就像一個(gè)真實(shí)發(fā)生的故事，而夢(mèng)境中的你正在經(jīng)歷。基本的原則就是“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”，除此之外，為了讓觀眾感覺不到畫面的“跳”，轉(zhuǎn)場(chǎng)相鄰的兩個(gè)景別，需要顯示出明確區(qū)別，跳接抹除了這個(gè)景別上的區(qū)別。率先打破這種黃金法則的人物是讓·呂克·戈達(dá)爾，法國(guó)新浪潮代表作品《精疲力竭》出現(xiàn)了著名的跳接場(chǎng)景。

特點(diǎn)二：就電影觀眾來看，聯(lián)動(dòng)頻出

本片第二個(gè)特點(diǎn)是，打破第四面墻，戲中角色頻頻與觀眾互動(dòng)。也就是《死侍》系列中，主人公冷不丁地跟大銀幕前的觀眾交流起來。不同的是，死侍只有一個(gè)（畢竟他的人設(shè)是話癆），而本片的多名主要角色，都跟觀眾說起話來。

以上兩個(gè)特點(diǎn)有一個(gè)共通點(diǎn)，就是“叫醒你”。他們作為香港電影本土創(chuàng)作者，也意識(shí)到不僅僅香港電影在喪失活力，整個(gè)香港都在喪失活力。作者希望通過電影這種藝術(shù)方式叫醒觀眾，叫醒香港。

問題一：當(dāng)懸疑片來看，提示太多

本片如果定性為懸疑片，那么全片給觀眾的提示實(shí)在太多了，無論是臺(tái)詞、還是鏡頭，故事未過半，觀眾就已經(jīng)意識(shí)到哪個(gè)角色的嫌疑最大。你甚至逼迫自己不要去相信那個(gè)看起來嫌疑最大的人就是綁匪K，但很可惜，結(jié)尾部分明確地告訴你——沒錯(cuò)，就是他（她）！作為一部懸疑片，這種觀影體驗(yàn)很不好。再一點(diǎn)，人設(shè)也出賣了關(guān)鍵隱藏情節(jié)，如果你觀片量不低的話，基本可以得出這樣一個(gè)結(jié)論——富二（三）代在影視作品的主要作用就是“被綁架”。

問題二：當(dāng)社會(huì)片來看，枝節(jié)過多

因?yàn)楸酒懻摰氖巧鐣?huì)議題，所以也可以當(dāng)作一部社會(huì)片來看。這樣一來，影片故弄玄虛的水分就太大了，多余的人物和線索消耗了觀眾大部分的注意力。不利于觀眾接收創(chuàng)作者傳達(dá)的精神和思想。

影片中無非表達(dá)這樣的主旨——新一代香港青年的社會(huì)抱負(fù)，用合法行動(dòng)去抗?fàn)幎皇侵煌Ａ粼诤侠砜卦V層面。同時(shí)，也有不少既得利益者認(rèn)為這是“廢青”們的無理取鬧。

這也許能給“996”控訴者一些參考。面對(duì)996工作制，一邊發(fā)出控訴，一邊謹(jǐn)守崗位。沒有進(jìn)一步采取實(shí)質(zhì)行動(dòng)，也可能發(fā)出“控訴”已經(jīng)是最大限度的“行動(dòng)”。反映出的實(shí)質(zhì)是勞資雙方懸殊的較量，這樣的語境下，集體勞方在個(gè)別資方面前，沒有任何議價(jià)能力可言。資本家不是小明星，不會(huì)因?yàn)檩浾搲毫偷赖录s束就自尋短見或被迫改正?？卦V者希望只通過“控訴”的方式，就能逆轉(zhuǎn)局勢(shì)的想法是僥幸的。

寫在最后，十年間關(guān)于“港片已死”的言論甚囂塵上，事實(shí)上，宣泄這樣的觀點(diǎn)并不能增添自我優(yōu)越感，無論身處何地。中國(guó)是一個(gè)國(guó)家，臺(tái)灣地區(qū)是一個(gè)省份，香港地區(qū)只是一個(gè)城市。以一城之力與一個(gè)省份、一個(gè)國(guó)家的電影市場(chǎng)去抗衡和比較，顯然不太合理的，比較之后草率得出“港片已死”的結(jié)論雖然能滿足嘴上之快，實(shí)際很是蒼白。另一方面，就香港本土電影工作者來說，這樣的結(jié)論卻很有警醒作用，雖然觀眾這樣評(píng)說比較武斷，但是也充分表達(dá)了觀眾對(duì)于港片的長(zhǎng)期失望。因?yàn)楦燮o華語電影觀眾的起點(diǎn)太高了，所有電影作品始終位于一條時(shí)間線上，無論是第一部，還是最近的一部，它們之間每次的比較都是高下立判。

首發(fā)公眾號(hào)：希豐評(píng)論

發(fā)布日期：2019年4月16日

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