整個片子太陰暗了，醫(yī)生從8歲跟隨母親第一次來到這座老房子時就開始羨慕有錢人的生活，想要有一天住進這座老房子，成為它的主人。所以從小勵志進入上流社會，后來成為一名醫(yī)生，為有錢人治病。

劇中房子的三個主人：戰(zhàn)后被燒傷的哥哥，單身的妹妹，和年邁的母親，三個人分別對醫(yī)生說：這是我的房子，請你離開！醫(yī)生感到絕望，可是又不愿放棄，一定要實現(xiàn)自己成為房子男主人的愿望。所以他從一開始就計劃好，為女仆治病為由接近這一家人，后來跟女主聊起自己的童年，可惜人家對醫(yī)生沒有任何印象。為老媽媽治病想要博得好感，受邀參加家族聚會，醫(yī)生以為自己已經(jīng)踏入上流社會，可惜在場賓客完全無視他的存在，還說從沒聽女主人提過他的名字，其中一位賓客說“哦，你跟我們一樣是被邀請來做客的”顯得特別做作。醫(yī)生故意對單身女主人獻殷勤，甚至求婚，殊不知他所謂的愛都給了這座莊園，而并不是愛女主。希望通過婚姻的方式成為一家之主，入住這座古宅。最后被女主人拒絕后殺死女主人。

女仆貝蒂只是個孩子，太天真，看不出醫(yī)生的陰謀，聽到醫(yī)生說自己要和女主結婚時竟然還提卡洛琳高興。最終醫(yī)生拿著一串鑰匙的一幕說明他真正成為了這座古宅的主人，只可惜物是人非，破舊的古宅已經(jīng)失去了昔日的華麗光彩。努力了二十年，最終拿到了房子的鑰匙卻變成殺人的魔鬼。

少年的執(zhí)念變成惡意，惡意衍生出魔鬼，吞噬了幾乎莊園內(nèi)的所有人。閃回中，少年拍照被擋，循著小女孩之后進入莊園豪宅，驚嘆于奢華的裝飾，情不自禁扣下了一小塊飾物想據(jù)為己有，卻被母親和小女孩發(fā)現(xiàn)，母親當著小女孩的面給了少年一個耳光，這雙重的羞辱和自卑紐結于少年回首望向女孩的一瞥，深深的惡意便已成魔。之后影片告訴我們，蘇珊就在那天后生了重病不治而亡，豈知不是被這惡意所傷！惡意成魔蟄伏許久，又在一次意外與莊園的邂逅中被喚醒，之后的悲劇便一發(fā)不可收拾！階級壁壘難以打破，莊園又求而不得，瘋狂的執(zhí)念終于難以隱藏，露出了本相。

觀看英倫電影或者電視劇最好選擇在一個冬日陰沉天或者夏日經(jīng)過陽光燦爛的一下午即將迎來最長的落日，從英劇慣有的平淡開頭到一路的沉浸、發(fā)酵直到落得處處傷痕，彷如你睡了最漫長的午后一覺，一醒來已是天荒地老，物是人非。

電影《The Little Stranger小小陌生人》就像是那一個夢，夢里有仿佛回家一般的維多利亞式莊園和它的裊裊炊煙 ，還有那些區(qū)分不出是現(xiàn)實還是臆想的友情和愛情，但是，和許多其他的夢一樣，夢的最后，都有一頭怪物。

改編自Sarah Waters（還在世的當代作家）的同名懸疑小說的這部電影，背景是英國人那在戲劇臺上永遠無法繞過去的最輝煌也是最落寂的維多利亞大時代，當英勇無畏的英國士兵把皇家米字旗插遍每個大洲，從袤遠的非洲草原征服者，到印度的熱帶雨林探險家，還是在那數(shù)不盡的紅磚外墻工廠里的發(fā)明家，一個即使是出身貧寒只要愿意奮斗的英國人可以成為任何人。

只是，被英國紳士們稱為The Great War的這場沒人預料到其爆發(fā)的慘烈一戰(zhàn)和它那沒人會想到的突然戛然而止，仿如一扇重重關上的大門把美好的英國田園夢狠狠撞碎，只留下遍地狼藉。

一名自幼聰明過人通過奮斗成才成為一名小有名氣的醫(yī)生回到了自己的家鄉(xiāng)，又鬼使神差成為當初幼年還是個貧窮人家小孩的自己魂牽夢縈又出于自卑只能遠遠眺望的Hundreds莊園的座上賓。

什么是夢？又或者應該如何區(qū)分夢和現(xiàn)實呢？應該說在夢里或者在一個平行的世界里，一切事物都是線性發(fā)展的，所有的人和事都沿著固定的軌道前進，甚至你可以跳躍前進一大步又再回到從前某個時刻，所有的人和物都原樣不變在原地等你，你可以成為你想要的任何人，再重新以新的姿態(tài)回到擠滿了熟悉的人的舞池中。

對于Dr.Faraday來說，自從兒時的那個陽光燦爛的慶典日子，而承載了一切維多利亞時代的美好的Hundreds莊園就像是一場永遠醒不過來的夢，夢里有在大英帝國榮光下的紳士名流茶會，有自己暗生情愫的女孩，有自己所夢想的一切，恰恰這一切對于只是一個莊園傭人兒子的自己卻是顯得那么遙不可及。

英國的觀眾貌似對英俊，聰明過人，又冷峻的反派角色特別著迷，比如家喻戶曉的伏地魔。與快節(jié)奏傾向聚焦在劇情高潮的美劇不同的是，英劇更擅長于鋪墊漫長時間的劇情進展，和在這漫長歲月中隱隱人物的成長和一切因果的發(fā)酵，仿佛任何罪案都有它獨特的原因，任何惡之花的綻放當初都有一顆單純的心。

出身貧寒，卻奮斗有成的Dr.Faraday就像那個年代所有的英國人一樣，當準備好一切衣冠楚楚的時候推開門卻發(fā)現(xiàn)這個世界已經(jīng)不再是那個熟悉的維多利時代，取而代之是一個一切都在快速變化又令人困惑。

在Hundreds莊園最衰落的這個時候，Dr.Faraday因緣巧合成了這個Ayres貴族家庭的私人醫(yī)生和朋友，有過在陪同Ayres一家宴請其他鄉(xiāng)紳時被誤認是來侍候主人時的不自在，也見證著Ayres一家青黃不接口袋甚至連診療費都掏不出時的尷尬。

無論是出于同情還是共情，Dr.Faraday對Ayres一家人的責任心逐漸從一開始的單純幫助，到越來越固執(zhí)癡著，仿佛已成了局內(nèi)人，直到Hundreds莊園開始接連不斷出現(xiàn)怪異驚悚事件。

電影雖然有渲染Ayres家庭早逝的大女兒Suki的存在，仿佛暗示觀眾Hundreds莊園的靈異事件源頭皆因她而起，但是這都只是障眼法；Suki的早逝既無被虐待而生怨恨，又無未了的意愿，惡靈作崇都不成理由。其實劇情很明了，只是整劇的第一人稱視角是有選擇地缺失關鍵劇情，從始至終靈異事件的始作俑者就是Dr.Faraday，無論是Dr.Faraday在失去意識下的潛意識人格在Ayres夫人房刻畫下Suki手寫涂鴉，和在劇最后把Ayres小姐推下樓道摔死，還是Dr.Faraday在清醒狀態(tài)下實施自己鳩占鵲巢的這些伎倆，劇情并沒有交待?；蛘哒f，這并不重要，重要的是，作者向觀眾拋出了一個問題：到底無力挽回局面并倉皇變賣家產(chǎn)度日的Ayres這一家子還能否稱得上是莊園的主人，還是經(jīng)過了這么多年仿佛一直沒離開過那個Hundreds莊園最輝煌時刻的那個午后的兒時Dr.Faraday更配擁有這個莊園。

人的一生就彷如一場短暫的夢，我們永遠無法看清真相是因為作為人所能活著的歲月實在不夠長?；蛘弋擜yres上校喪命在一戰(zhàn)戰(zhàn)壕與彈坑的人間煉獄中，以及集美貌和智慧一身的Suki也早年逝世時，真正的Hundreds莊園也隨之死去。而剩下的所有的這一切，都不過只是一場夢。

《The Little Stranger小小陌生人》是一部古典風格英國電影佳作，推薦在Kindle上閱讀英文原著，有興趣閱讀的朋友歡迎留言本公眾號聯(lián)系獲取電子書格式下載鏈接

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驚悚片[小小陌生人 ]上周末北美小范圍開畫，票房十分低迷。影片由焦點影業(yè)出品，在北美474家院線上映，票房收入約42萬美元，單館票房僅886美元。

錢比任何東西都直觀，從票房看，這部電影無疑是失敗之作。

導演到底想表達什么？如果是懸疑，本片的配樂和 劇情明顯不夠；驚悚，更是看不出來；人性，不太明顯；落魄貴族的覺醒之路？可惜既沒勵志的場景，也沒起伏的劇情。

主題的模糊性奠定了失敗的基調，每一方面都不如同類型《贖罪》，當然，原著作者薩拉老奶奶和伊恩.麥克尤恩也不是一個級別的作家，但影視劇不能完全按照原著拍，即便原著沒有精髓，劇組也應該給創(chuàng)造個精髓。

這本書是剛來美國的時候根據(jù)斯蒂芬·金在《娛樂周刊》的推薦上讀的，是當年他推薦的十本書目之一。當時英語不好，讀得囫圇吞棗，竟然還寫了一篇書評，可見我的書評有多不值錢。最近上班開車，把中文版又找來重新讀了一遍，才看明白了不少。

作者薩拉·沃特斯的作品總是脫不開女同，這是唯一的一本與同性戀無關的書。厚厚四五百頁，講了一個并不恐怖的恐怖故事——當時以為斯蒂芬·金推薦的都是刺激的恐怖小說呢。書如其名，講了一個“小小陌生人”在二戰(zhàn)后英國的衰敗莊園里生根發(fā)芽，并把整個家族的殘余摧枯拉朽的故事。舊時代的淑女母親、飽受戰(zhàn)爭生理和心理創(chuàng)傷的兒子，毫無貴族儀態(tài)的粗糙堅韌的大女兒，還有以第一人稱敘述、貫穿故事始終的醫(yī)生。光看人物，就可以想象得到這是個什么樣的故事。陰暗幽深的大宅——參見唐頓莊園在電視劇結束的二十年后，艱難度日、賣地賣宅，卻還要保持貴族風度的舊時代家庭……這樣的環(huán)境下，鬼的產(chǎn)生莫不是太容易了?

“小小陌生人”，初看此書的讀者都以為是艾瑞斯夫人的早逝的大女兒蘇珊。一戰(zhàn)后的1919年，莊園里舉行慶祝集會，那幾乎是這個古老莊園的最后榮光。故事的敘述者——法拉第醫(yī)生作為莊園女仆的兒子，也參加了集會，并見到了蘇珊。當天晚上，蘇珊就得了白喉，在痛苦中夭折了。她的靈魂似乎一直都在莊園里折磨著母親和后來的弟妹，并導致了一系列悲劇的發(fā)生。有趣的是，法拉第醫(yī)生作為外來者，總是在對莊園的主人們講述各種古怪事件的科學解釋——其實同時也是在對讀者們一遍又一遍地強調，這里并沒有鬼。弟弟羅德里克的發(fā)瘋很顯然是戰(zhàn)爭PTSD和莊園的生存壓力雙重的結果；小女孩被吉普咬傷很可能只是一次偶然事件；而母親艾瑞斯夫人的身亡，則是她內(nèi)心對死去孩子的思念所致。莊園里的種種奇怪聲音——搖鈴、電話、通話管、墻里的敲擊聲——連我家房頂上還經(jīng)常有各種響動呢；那么大的古老宅院，沒有聲音才讓人覺得奇怪呢。

那么，如果大女兒的鬼魂并不存在的話，小小陌生人到底是誰呢？

——————————以下有劇透慎入————————————

看完全書才恍然大悟，“小小陌生人”原來是一直置之事外、在讀者看來一直是局外人、但卻一直懷著對莊園、更是對他不屬于的那個貴族階層的憧憬的法拉第醫(yī)生。作者虛晃一槍，用似有還無的蘇珊鬼魂騙過了讀者，并造成恐怖小說的假象。當讀者意識到這并不是一本類型小說，而更是一本嚴肅文學的時候，答案就呼之欲出了。法拉第醫(yī)生作為當年仆人的兒子，對莊園的崇拜讓他內(nèi)心深處的“小小陌生人”潛意識人格發(fā)揮了作用：他一直在試圖進入這個階層，他對卡洛琳的愛是包裹在對莊園的占有欲之下的；而當卡洛琳發(fā)現(xiàn)了他的意圖、拒絕了他之后，他的潛意識人格則需要把這個莊園毀掉；而廣義來看，法拉第代表的那個下等階層，在二戰(zhàn)后迅速崛起（想象地產(chǎn)商巴里買下了莊園的土地，一棟棟建起來的二十世紀現(xiàn)代聯(lián)排別墅），他們的上升也加速了舊時代鄉(xiāng)紳階層的毀滅。那個“陌生人”，既是法拉第醫(yī)生自己，也是整個社會的遷移和動蕩。這樣的生活對艾瑞斯一家太陌生了，他們既無法接受，也無法生存。

在書中，由于法拉第一直充當?shù)谝蝗朔Q的敘述角色，因此讀者對許多的空白視而不見，而到最后真相呼之欲出的時候，才發(fā)現(xiàn)自己漏過了書中的許多伏筆。我直到卡洛琳在母親死后說的一句：“它殺死了媽媽，而我一直在幫助它”時，才大概明白這個“它”指的是誰：她并不是指莊園里的“壞東西”，而是指她引入的這個外來者，這個一直監(jiān)視、影響著他們家，并且讓她如此依賴的醫(yī)生。

故事是好故事，但我覺得薩拉·沃特斯對貴族生活并不十分了解，雖然她說她為了體驗生活，特意住到莊園改裝的酒店里去。跟《唐頓莊園》、《高斯福德莊園》的上下幾十口人、枝蔓延伸出的家族關系和社會關系相比，百廈莊園里面的人就像與世隔絕了一樣，既沒有親戚、也沒有社會關系，直到夫人葬禮那一節(jié)，才知道他們家原來是有親戚的。作者當然是想把整個故事放在一個幽閉的環(huán)境中以渲染氣氛，可我覺得對比光靠景物和氛圍描寫塑造沒落貴族的光景，還是把他們放到更廣闊的社會中去更能說明問題。

電影拍得實在不好，一方面是因為時間太短，書中大量的細節(jié)、慢熱的層層推進都被放棄了，像是給看過書的讀者拍了個MTV；我覺得要拍好這本書，起碼要BBC六集電視劇的分量。另一方面，電影在塑造氣氛方面做得也很一般。那么古老的莊園，那么多的鬼，你老把光線拍得跟建設社會主義似的干嘛，不知道的還以為在塵土飛揚中搞拆遷呢。

第一個問題，caroline死之前看到的人是誰？

男主。驗證一：從女主驚訝但是卻又有所預料的表情來看，這個人必然對這個房子有著心思，男主對著房子有著極端的心理。驗證二：在法庭上，男主下結論時的表情明顯實在說謊，并且思維高度緊張，可以認為男主和女主的死有一定的關系。驗證三：在caroline死亡的時候，電影鏡頭給了一個第一視角，在電影將要結束的時候以及女主的媽媽撞鬼的時候給了男主的第三視角，從兩個視角來看，可疑對象就是男主。

第二個問題，女主的媽媽是怎么死的的？

自殺但是和男主有關。驗證一，在這之前，女主的媽媽就表現(xiàn)處一定的自殘行為，并且精神不正常。驗證二，女主的媽媽看到了被打碎的相片，這個相片是男主打破用來誘導女主的媽媽自殺的。驗證三，房間的門被人從里面反鎖，男主沒有可能從里把門反鎖，只有可能是屋子里面的人反鎖的，所以她一定是自殺。

第三個問題，房子里面那些奇怪的聲響以及看起來是鬧鬼的現(xiàn)象是怎么回事？

男主的潛意識人格的行為。驗證一：女主以及女主的媽媽都去查看了奇怪現(xiàn)象，從他們得到的結果反饋來看，應該是人為 的。驗證二，在電影的最后給了一個男孩的鏡頭，這個男孩就是男主的潛意識，也是一切發(fā)生的原因。

第四個問題，電影的主題？

潛意識的人格能夠在足夠的壓力下脫離自我，變得惡毒，表現(xiàn)出意識人格。