劇情全部都是作家馬克的幻想，或者說這部電影是描寫了作家痛苦的創(chuàng)作過程。為了寫書，把自己都快逼瘋了，人格都分裂了。畢竟這是在倫敦，文化人競爭太激烈。倫敦，從來是作家的戰(zhàn)場。

全劇暗示這是幻想的地方有很多，作家隨意出入女主家，作家了解每一個細節(jié)，作家在旁邊觀看每個過程，作家不停得吃著控制精神疾病的藥……最后，馬克看到尸體時候的冷靜，這份冷靜不符合常理，而是一個作家在完成自己的作品后，和自己書中的角色告別而已。

特別是結尾處更加說明了這是作者的幻想，不是真實：結尾作者上電視采訪介紹新書。作為一個在家里剛發(fā)現兩具尸體的兇殺案相關人，這樣的大案大新聞，其中一人是絕世美女，一人是作家，和小說的結局一模一樣，記者會不提及這起兇殺案嗎？ 看記者的狀態(tài)就知道壓根沒有發(fā)生兇殺案件。

另，電影中反復出現的藥品，最后的藥上寫著dead，并不是毒藥，其實是deadline ，截稿日期。用來描寫作家被截稿日期催促的壓抑焦慮的狀態(tài)。

不過這一切到底是否是幻想并不重要，因為所有小說或電影本身的“真實”內容都是作者的“幻想”，除了紀錄片等紀實類以外。最后，引用在電影中多次出現的自白：“畢竟，這個時代已經沒有什么人在意真實”。

一女三男都是作家筆下的虛構人物，小美、混混、小帥和杰克船長，分別代表了black cross的四個角。

這個猜想是得到佐證的。有一次，作家正在電腦上碼字，創(chuàng)作混混和小美在一起的情節(jié)，作家碼字停頓，畫面中混混和小美的言談舉止也同步停滯；作家電腦上回刪，畫面就倒放。所以四個人都是作家筆下人物，分別代表欲望（小美）、墮落（混混）、虛偽（小帥）、物質（杰克）。至于作家和小美的纏綿，其實作家是一直抗拒的，因為他想保持冷靜獨立的觀察。當然最后沒頂住。

所以根本不是小美有什么預知未來的能力，而是，小說的結局已經被設定，欲望必走向毀滅。作家在日歷上放了一個個小藥瓶，最后一個標簽好像是“death”，作家病死，則小美也隨之結束，從這個意義上說，作家就是殺死小美的兇手。

然而，作家也不是真實的存在，他是MARK的病態(tài)心理投射。馬克說過，他無法完成創(chuàng)作，其實是他以正常人格無法完成，必須進入病態(tài)人格、變態(tài)人格才能完成，所以在那張大床上，扔著一個面具，照片里他和一群女子SM，而有時照片里的男人又幻化成作家。馬克的公寓精美奢華，而推開暗門，未及裝修的部分破陋骯臟，也是這種設定的暗示。

最后想說，安柏的神顏無法抵抗，全片毫無尿點，皆因盼著她又一次換裝出場。。。

題外話，內衣方面要舍得下血本給女票買。。

Amber個人舔屏剪輯

觀于與德普的離婚訴訟期間

真不知道還有德普在里面傾情贊助出演小嬌妻電影…

快結局的時候德普第一眼望見Amber眼里的小星星是真的…倆人舌吻的激情和手部動作也是真的…倆人眉目傳情也是真的…

離婚訴訟時撕破臉也是真的…

說回劇情，感覺像是德普自己找導演寫劇本給嬌妻寫了部劇情狗屁不通的個人魅惑向剪輯，有的日本AV劇情都比這個緊湊有意思，這電影為了釋放Amber魅力，確實各種清純、魅惑、邪惡的形象她都能hold住，有這個顏值大家也不深究演技了，但從離婚訴訟上看，演技還是有點生硬哦

就當八卦和舔屏向的MV看一樂兒了

要說劇情…給兩分，論觀賞性和結合現在的八卦情況，我給五分哈哈哈

海后演的精彩

現實生活里更精彩

所以藝術真的是要真聽真看真感受

把一個綠茶的形象展示的淋漓盡致

愛而不得

若即若離

一切的一切莫過于一句話

智者不入愛河

勾魂奪命的不止是刀槍

愛情是一旦開始就無法終止的游戲

出不出局也身不由己

每個人都是蜘蛛網上的獵物

我想逃，卻陷的更深

真相大白的那一刻

明明有機會抽身離去

最后都選擇了義無反顧的跳進去

這部影片很不容易懂，尤其對非英語的人。而懂了以后也簡單。這里前面那個房東作家控制了女主，精神肉體雙重上吧。是sm中的主人，作家稱他為女主的上帝，整個故事就是他設計的，女主也知道，就是擺脫不了，作家后來也知道了，但已經深陷其中，他也幫不了女主。最后他只能趁著故事脈絡殺了女主和自己，算是解脫兩人吧。有錢人和混混一樣，被卷入和被設計。房東作家置身事外，收割者

沖著Amber的美貌看的，但不得不說，除了美人的服裝秀外，這部電影還是有一些可圈可點之處。

極盡華麗的布景、極盡風情的皮囊、“預知死亡”的神秘感，cult和懸疑元素，無疑是最能勾起欲望的組合。主角作家的身份，使他表面上看起來個置身事外的觀察者，雜糅著想象和事實來書寫小說。事實上，從一開始他就入了局，而且還是一顆至關重要的棋子。順帶一說，能看出導演試圖營造一種現實和幻想相交織的氛圍，但并不成功。除了偶爾蹦出來的超現實畫面（比如隨著作家刪除文字而倒帶的女主），努力地提醒觀眾“作家是根據監(jiān)聽內容和自己的想象補充寫的小說！”，就是一幫奇形怪狀的人（比如《剪刀手愛德華》同款刀疤臉的德普）。電影中的現實和幻想涇渭分明，時不時互相亂插一腳，叫人疑惑此處到底是真假不分，還是導演隨手加的一筆。

從人物設置上說，同為作家，男主（姑且這么指代吧）和暢銷作家互為鏡子。一個浪漫而理性，充滿了小說家的想象力和好奇心；一個功利而冷酷，把寫作當成追名逐利的手段。一個是藝術家，一個是商人。男主的單純和富于幻想，對藝術而言是有益的，卻也成為了他的軟肋，被暢銷作家所利用。在電影中，和男主有關的橋段都是唯美的、藝術的；可以說，男主撐起了整部電影的象征層面。而每當暢銷作家出現，我們便一下跌回地面，回到殘酷、充滿算計的現實。這一對作家，就是如此服務于電影的象征和現實對照體系。

《倫敦戰(zhàn)場》絕對是場讓人流鼻血的視覺盛宴，洛可可風格和破敗倫敦的末世廢土風相得益彰，Amber的美又為其增色不少。這部電影最大的價值，或許就在于貢獻了Amber諸多張力爆棚的名場面，成功塑造了一個誘惑眾生的尤物形象吧。