這是一部動(dòng)人的電影 敘述如同詩(shī)歌 越是在無(wú)盡冷酷浩瀚的邊界中 人們?cè)饺菀鬃允?跨越時(shí)空的連接讓人動(dòng)容

影片其實(shí)講的是一個(gè)小故事 圍繞著幾名宇航員與留守地球的老人 截取了他們?cè)谶@個(gè)后災(zāi)難世界中的一小段光陰 而這段時(shí)光又是他們紛紛作出艱難抉擇的時(shí)光 而這些大決定卻又都有著深刻的人性的因素 這也許就是為什么即便在寒冷肅殺 空無(wú)一物的冰天雪地或者浩瀚蒼穹中 我們?nèi)匀粵]有失去最為本質(zhì)的東西

在我寫這個(gè)評(píng)論的時(shí)候，這片子的豆瓣評(píng)分是5.8，我覺得遠(yuǎn)不至于這么低。

的確，影片關(guān)于地球發(fā)生了什么災(zāi)難？人類撤離到哪里去了？以及K23上為什么如此宜居但就是沒有生命等等問(wèn)題都解釋的很含糊，讓不少觀眾很惱火——但與其把這些問(wèn)題歸結(jié)為導(dǎo)演克魯尼的能力不行，我倒更愿意相信他是主觀上認(rèn)為這些內(nèi)容并不是影片的重點(diǎn)，所以刻意選擇了這種留白的處理方式。

而一旦不再糾結(jié)這種對(duì)主線劇情無(wú)傷大雅的地方，我重新回顧影片里的一些關(guān)鍵情節(jié)時(shí)，就發(fā)現(xiàn)了一些頗有意思的地方，有興趣的朋友可以一起討論。

小女孩vs奧古斯丁

奧古斯丁年輕時(shí)面對(duì)迷妹來(lái)者不拒，把人肚子搞大了卻概不負(fù)責(zé)，可以說(shuō)雖然學(xué)術(shù)成就耀眼奪目，但男女關(guān)系上卻頗有渣男的特質(zhì)。于是在自己的彌留之際，身處萬(wàn)物寂滅的南極，巨大的孤獨(dú)感讓自己當(dāng)年和女友相識(shí)、分別，以及與女兒近在咫尺卻未曾相認(rèn)的種種過(guò)往開始不斷的在眼前閃回。

女友的嘲諷

于是，基地人員撤退時(shí)，那個(gè)尋找女兒的母親首先激發(fā)了奧古斯丁對(duì)自己那個(gè)從未謀面的女兒的思念。“一個(gè)女孩不見了”+“當(dāng)年我也有一個(gè)女兒”，奧古斯丁的潛意識(shí)開始圍繞這些概念逐漸活躍起來(lái)。

“一個(gè)女孩不見了”

再后來(lái)，當(dāng)他給自己做早飯的時(shí)候，愕然發(fā)現(xiàn)餐桌上居然放著一碗已經(jīng)盛好的牛奶麥片。我相信這并不是什么超自然現(xiàn)象或者導(dǎo)演在故弄玄虛，真實(shí)情況很有可能就是奧古斯丁自己在遭受病痛折磨時(shí)意識(shí)迷離，以至于忘記了自己給自己多打了一份早餐。

同樣的配方，同樣的分量，無(wú)疑是奧古斯丁給自己打的早飯

但“房間里似乎還有一個(gè)人”這樣一種暗示，再次刺激了奧古斯丁的大腦。直到后來(lái)廚房發(fā)生火災(zāi)，被他吃力的滅掉之后，癱坐在地板上的奧古斯丁終于看到了他所渴求的精神寄托。艾莉絲出現(xiàn)了。

所以說(shuō)小女孩的出現(xiàn)其實(shí)代表了奧古斯丁不想自己在生命中最后的這段旅途孤獨(dú)的走向死亡，希望能有自己的女兒來(lái)陪伴，想要了卻自己這一生中最大遺憾的心愿。

但是，如果女兒的形象是個(gè)幻覺，那有沒有可能其他某些情節(jié)，也是虛構(gòu)的？

以太號(hào)vs人類

以太號(hào)真的從K23上帶回好消息了嗎？在奧古斯丁和珍第一次見面時(shí)，珍曾經(jīng)開玩笑一般問(wèn)博士

你在找的東西有多少是事實(shí)，你的星球多少信息只是胡扯……

也許是撩漢套路，也許是某種暗示

這句話也許只是珍在套路奧古斯丁的撩漢話術(shù)，但如果我們把它當(dāng)成是某種鋪墊和暗示的話，或者說(shuō)，如果心高氣傲的奧古斯丁真的把這個(gè)話記在了心里，非常在意的話（否則閃回時(shí)也不會(huì)記得這個(gè)情節(jié)）。我們?cè)賮?lái)看看女主角所在的科考團(tuán)在K23上發(fā)現(xiàn)的星球情況

它可以維持生命嗎，可以；可以擴(kuò)張嗎，可以；可以成為家園嗎，是的，可以……只有一個(gè)懸而未決的疑問(wèn)，那里為什么這么安靜

一個(gè)完美的宜居星球，卻如此安靜

也就是說(shuō)，K23從方方面面來(lái)看，都是一個(gè)合格的移民星球，甚至后面在女主角艾莉絲的描述中，那個(gè)地方聽起來(lái)簡(jiǎn)直是人間天堂

那個(gè)星球有一種味道，就像是地下藏著松樹，等待破土而出。我們剛到的最初幾周，我一直抬頭看，期待能看到藍(lán)天，但它卻是橘黃色的，那是來(lái)自木星反射的光線。當(dāng)運(yùn)行到合適的位置時(shí)，木星感覺很近，讓人覺得觸手可及。那光線讓所有色彩都更加鮮明，一切事物的色彩：水、花...就像綠野仙蹤中剛進(jìn)入奧茲王國(guó)，第一次看到真正的色彩一樣。我從沒見過(guò)這么美的東西...

宛如人間天堂的K23

一個(gè)有著適宜的光照，有水，有可供直接呼吸的大氣的星球，甚至都已經(jīng)繁衍出花和植物，但是卻如此安靜——也就是說(shuō)沒有大型生物，沒有原住民，人類殖民的難度幾乎為0。這可能嗎？

如此反常識(shí)的描述似乎更像是博士一廂情愿的臆想，一個(gè)夢(mèng)想家園，而不是符合客觀規(guī)律的實(shí)際情況。

所以我的一個(gè)猜測(cè)是，會(huì)不會(huì)跟以太號(hào)取得聯(lián)絡(luò)后的內(nèi)容，其實(shí)也是博士心中虛構(gòu)出來(lái)的呢？原因有可能是他意識(shí)到人類行將滅絕，而自己作為解決方案的策劃者，內(nèi)心有著深深的不甘，希望能找到K23這樣一個(gè)幾乎毫無(wú)瑕疵的人類避難所，或者說(shuō)，這是對(duì)自己投入畢生的事業(yè)要取得成功的一種渴望。

如果順著這種猜測(cè)再去回想電影情節(jié)的話，事實(shí)真相可能更加可怕：人類即將滅亡，博士也要孤獨(dú)的死去，而曾經(jīng)作為人類希望的以太號(hào)并沒有找到什么可供移民的K23，即便順利穿過(guò)了流星群，最終存活了下來(lái)，但也由于沒有進(jìn)一步的目標(biāo)航向，而成了人類碩果僅存的諾亞方舟，游蕩在宇宙中，船內(nèi)唯二的兩位宇航員，雖然孕育著生命，但由于群體多樣性不足，也仍然無(wú)法肩負(fù)起繁衍人類的任務(wù)。

面對(duì)冷酷的宇宙，走向滅亡的人類所感受到的無(wú)力感

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，人類完蛋了。

而最后形如“新聞聯(lián)播”一樣的落幕，兩位宇航員眼神中的迷茫和空洞也似乎印證了這一寂寥的結(jié)局，仿佛就是人類最后留下的一段視頻記錄，留下作為這個(gè)物種在宇宙中孤獨(dú)的走向終點(diǎn)的證明。

5.7確實(shí)是殘了一些。整體來(lái)說(shuō)，就影片本身而論，還應(yīng)該算是及格的。并不是因?yàn)閱讨慰唆斈嶙约簩?dǎo)演的原因。周星馳也可以演可以導(dǎo)。所以在這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，還是把他當(dāng)做導(dǎo)演來(lái)看的。整個(gè)影片的節(jié)奏，視效。都是合格的。劇本也算是嚴(yán)謹(jǐn)工整。兩條線交代也基本清晰。這就夠個(gè)及格了。影片中用特效制作了一些太空奇觀，還是可以的。比如紅色外星球，災(zāi)變的地球，以及在太空受傷飄出來(lái)的血球，都是好視效，感官刺激很夠。

剛開始就猜出這個(gè)小女孩是他的腦補(bǔ)。但是也很好的打了很多煙霧彈，做得足夠撲所迷離。比如開始的的時(shí)候有個(gè)母親找他的女兒。小女孩在墜機(jī)處看見無(wú)頭飛行員的驚恐，都是障眼法。就算猜到，起碼也做了鋪墊。宇航員之間的終局困境也是做了，是永遠(yuǎn)去漂泊，還是干脆跟家人一起死好一點(diǎn)。這層困境與選擇是很值得思考的。不知道為什么打這么低分。

沒看過(guò)原著，看了電影后，感覺兩條主線中飛船這條線的劇情莫名其妙的，明明知道要經(jīng)過(guò)沒有測(cè)繪的區(qū)域，也不做什么防護(hù)措施；遭遇隕石群后去外面修雷達(dá)什么，照理說(shuō)應(yīng)該更謹(jǐn)慎快速地把那些東西修理完趕緊回飛船，結(jié)果擱那慢慢修，擱那聊孩子的名字，擱那聽歌；那個(gè)被隕石刺傷的女角色看起來(lái)心理素質(zhì)很差，怎么選上她上飛船的啊...最后兩個(gè)男為了自己的家人要返回地球，但是也不考慮另外兩個(gè)人控制飛船需要人手就走了，感覺他們很自私，起碼給個(gè)在家人和隊(duì)友間選擇的心理斗爭(zhēng)的劇情嘛。后部分飛船上的劇情我都4倍速看的。

然后地球上的主線挺正常，但是最后草草結(jié)束了，感覺少了什么似的。

反正作為一個(gè)科幻電影，我覺得制作很精美，但是劇情好難看。

抱歉，用這么矯情的punch line作為標(biāo)題，不過(guò)面對(duì)當(dāng)下的5.5分，感覺或許只能這樣才能直觀的戳破兩條故事線的聯(lián)系，喚起打工人的點(diǎn)滴共鳴。

不知道是被營(yíng)銷號(hào)錯(cuò)誤的引導(dǎo)，還是看預(yù)告片產(chǎn)生了錯(cuò)誤的預(yù)期，差評(píng)普遍來(lái)自浪球粉。的確，對(duì)于腎上腺素失調(diào)，渴望著看一部熱熱鬧鬧，爆炸連天的少年，片子實(shí)在說(shuō)不上有趣，甚至是沉悶而不知所云。不過(guò)對(duì)于一個(gè)獨(dú)在異鄉(xiāng)的游子，這片切中肯綮的描繪了每個(gè)孤枕難眠的夜晚。

有人說(shuō)這片子非常私人，這話令人細(xì)思恐極，仿佛在感同身受的同時(shí)，認(rèn)領(lǐng)著掩藏已久的弱點(diǎn)。

有人糾結(jié)于末世的突然與不合理，如果認(rèn)識(shí)麻枝準(zhǔn)，大概能理解對(duì)于大多數(shù)人，世界的定義與邊際并不寬廣，末世可能代表著生命的終焉，正如喬治克魯尼說(shuō)的，我也不知道，我很抱歉（世界就不行了，身體就撐不住了，歸宿毀于一旦了）。

有人說(shuō)兩條線都沒勁，故事拖沓，其實(shí)沒說(shuō)錯(cuò)，因?yàn)檫@片子除了在敘事上花了些心思，壓根沒有考慮眉飛色舞的講一個(gè)漂亮動(dòng)聽的故事?？此瓶苹玫脑O(shè)定下，實(shí)際上是精致到極簡(jiǎn)主義的詮釋。詮釋什么是異地，什么是孤獨(dú)，什么是別離。

為什么兩條線幾乎沒有交集？因?yàn)榫嚯x。人們打開“異地”最常用的方式只有過(guò)好自己。孩子在外打拼，父母在故鄉(xiāng)掙扎。父母不知道孩子在外的險(xiǎn)惡，孩子也對(duì)故鄉(xiāng)的蕭條，父輩世界的凋零一無(wú)所知。有多少孩子是在父親大病初愈之后才從后知后覺前幾周為什么電話那頭母親的語(yǔ)氣充滿疲憊；有多少打工人失業(yè)在家，還是要給家里報(bào)一聲平安：“最近過(guò)得不錯(cuò)，領(lǐng)導(dǎo)也挺重視我?！睉偃丝梢砸?yàn)楫惖氐牡坏秲蓴啵H人卻始終無(wú)法放下心中的牽掛。所以，人們對(duì)于這沒有交集的失望實(shí)際上來(lái)自于對(duì)半失聯(lián)親情的不滿足，異地夠苦了，不需要一部影片暗戳戳的揭開傷疤。

說(shuō)實(shí)話，從一部好萊塢電影中看到這種影射實(shí)在是有些諷刺。一個(gè)用腳投票，強(qiáng)調(diào)獨(dú)立自由的國(guó)家竟然能把生離對(duì)人與人羈絆的拉扯拍的如此細(xì)膩雋永，如此淋漓盡致，又沒有滿是塵埃，苦大仇深。

之前有沒有類似的嘗試？有。比如以我家鄉(xiāng)為背景的《別告訴她》，不過(guò)重心完全放在了文化沖突，故事又太過(guò)瑣碎。

表現(xiàn)好的也有，比如《杰出公民》，不過(guò)那個(gè)更多的是游子視角。家鄉(xiāng)的設(shè)定也沒有這么純粹。

所以，這片的獨(dú)到之處在于去描繪留守老人的境遇，為了不讓觀眾感覺在上課，或是面對(duì)乞討，硬漢配蘿莉的傳統(tǒng)設(shè)定還是很奏效。這里必須要說(shuō)一句，個(gè)人特別喜歡喬治·克魯尼幻想出來(lái)小蘿莉的設(shè)定：

為什么孩子不說(shuō)話？因?yàn)殡娕_(tái)始終沒有回應(yīng)。

為什么不隨隊(duì)撤離茍延殘喘？因?yàn)楫?dāng)年逃避撫養(yǎng)的愧疚，因?yàn)闀r(shí)日無(wú)多，因?yàn)橄氡M一切可能為遠(yuǎn)行之人守望：不要回來(lái)，這里已不是家。

只可惜正像是一個(gè)個(gè)被遺棄在家的老人一樣，現(xiàn)在5.5分的結(jié)果也在告訴制片方，當(dāng)今社會(huì)對(duì)這種蒼涼并不買賬。理由也很簡(jiǎn)單：“沒意思?！?/span>

寫這些并不是想秀優(yōu)越感，仿佛我大慈大悲，悲天憫人?；蛟S我感觸更多在于，我是個(gè)東北人。

作為東北人，我偶爾喜歡標(biāo)榜家鄉(xiāng)文化是移民文化。落葉歸根，衣錦還鄉(xiāng)的傳統(tǒng)愿景有沒有？有，但是貌似沒有那么強(qiáng)烈。因?yàn)榇蠹疑蠑?shù)三代以內(nèi)，都是闖關(guān)東來(lái)的，為了生活，也可以闖到任何一個(gè)地方。

何況更加完備的社會(huì)保障體系，沒有建立起來(lái)就已經(jīng)沒落的氏族勢(shì)力，讓天南海北遍布一去不復(fù)返的東北人。只是回想起離家上大學(xué)那年的自己，還立志于學(xué)成歸來(lái)，建設(shè)家鄉(xiāng)，卻不承想已經(jīng)在外打拼十五載，逐漸放下了何以為家的困惑。

講到這里幾乎都在說(shuō)回不去的是故鄉(xiāng)。什么是到不了的遠(yuǎn)方呢？

這里仁者見仁，智者見智。作為悲觀主義者，個(gè)人認(rèn)為劇中有所暗示。一個(gè)是女主做噩夢(mèng)自己被留在了新世界，一個(gè)是女主說(shuō)到“這里太安靜了”。雖然這都在結(jié)尾被美化了，但是《東邪西毒》里那句話始終揮之不去：“山的那頭，和這頭沒什么兩樣。"

看看影片的設(shè)定年代，其實(shí)我們最可能成為的就是地球上守望太空的守望者，留給我們的可能除了獨(dú)自簡(jiǎn)約無(wú)趣的生活，就剩下漠不關(guān)心的5.5分了。

天文觀測(cè)站的孤獨(dú)場(chǎng)景像那么回事，個(gè)人覺得就是有些干凈整潔的過(guò)頭了，男主一把胡子都懶得刮了，還能保持整個(gè)站內(nèi)跟蘋果店一樣光潔透亮一塵不染，好吧可能沒交代未來(lái)黑科技的保潔機(jī)器人。你看《芬奇》里面也是孤獨(dú)老叔獨(dú)守，就雜亂的更像真實(shí)生活。

太空行走那段其實(shí)挺真，大概導(dǎo)演把自己參演地心引力的人馬設(shè)備經(jīng)驗(yàn)拉來(lái)了不少。問(wèn)題飛船里面搞得跟電競(jìng)網(wǎng)咖一樣是什么鬼。生活區(qū)空間太寬敞了也就不說(shuō)了，就算未來(lái)黑科技了過(guò)于豪橫。那宜家同款的架子跟盒子，真是驚呆我也：

這背景在飛船上？

冰水潛泳跟冰原徒步這戶外場(chǎng)景也是看呆了。好巧不巧也是看過(guò)一部班夫電影節(jié)的講北冰洋潛水的紀(jì)錄短片，那些專業(yè)搞這個(gè)的，全副武裝也凍得一個(gè)個(gè)大呼小叫的。這邊好家伙穿著內(nèi)衣就下水了，出來(lái)套上外套就沒事了接著徒步。。。。。也許就，想呼吁大家警惕未來(lái)繼續(xù)全球變暖？？？

返回艙也是給我看笑了，好家伙這不是 Dream Chaser 么。載人版的DC已經(jīng)卡在那里多少年了，我懷疑還是跟類航天飛機(jī)的防熱瓦系統(tǒng)太復(fù)雜有關(guān)。貨拉拉版的本來(lái)說(shuō)好給ISS拉物資的，現(xiàn)在龍飛船都跑那么多趟了，追夢(mèng)者還在建造中呢，我查新聞匯總里，最多就做過(guò)滑翔著落試飛，離真正進(jìn)太空還差的挺遠(yuǎn)的。說(shuō)起來(lái)同樣是小款類航天飛機(jī)，X37OTV已經(jīng)在軌幾千天了，然鵝造型丑就是不入電影人法眼啊。

好吧我也覺得這個(gè)升力體造型挺帥的

載人版Dream Chaser的效果圖

《永夜漂流》是一部講述孤獨(dú)、人與人細(xì)膩的聯(lián)系的小說(shuō)，改編電影出來(lái)后，沒有科幻大片的期待，應(yīng)該也不會(huì)覺得多難看吧。

原著中規(guī)中矩，電影也中規(guī)中矩，5.5低了點(diǎn)，應(yīng)該有6.5，甚至7分以上的（《星際探索》在我心里應(yīng)該上8分但實(shí)際也只有6.7）！《永夜漂流》敘事緊湊度是沒那么緊張，也還算中規(guī)中矩吧，攝影、布景、布光、特效、配樂(lè)都是一等一的，故事我也蠻喜歡的，可能有人覺得中間無(wú)聊，不過(guò)因?yàn)槭菍I(yè)原因，看慣了三四個(gè)小時(shí)的文藝片也沒覺得有啥，總體上來(lái)說(shuō)還是很不錯(cuò)的！《星際探索》更窒息，《永夜漂流》更溫柔！

畢竟，那啥地球都有7.9，《星際探索》拿個(gè)8分不過(guò)分吧！《永夜漂流》不至于5.5吧！不至于吧！還有有些網(wǎng)站上把《永夜漂流》分類為科幻驚悚電影，這個(gè)分類十分誤導(dǎo)?。。?/p>

看半天還覺得女主挺臉熟的想不起來(lái)是誰(shuí)，一看原來(lái)是《萬(wàn)物理論》、《但丁密碼》里的女主！

還有，《永夜漂流》配樂(lè)師是《丹麥女孩》、《水形物語(yǔ)》、《模仿游戲》、《犬之島》、《色戒》、《本杰明巴頓奇事》、《小婦人》、《國(guó)王的演講》、《布達(dá)佩斯大飯店》的配樂(lè)師！很喜歡他的配樂(lè)有木有！《永夜漂流》最后你們說(shuō)的新聞聯(lián)播那里的配樂(lè)其實(shí)我也很喜歡！

太長(zhǎng)不看版：畫面特效一流的網(wǎng)飛式偽科幻片。不推薦硬核科幻片愛好者觀看（會(huì)很生氣）。適合一個(gè)人晚上喝酒品嘗該作（重點(diǎn)：一個(gè)人，晚上，喝酒）

演技不多說(shuō)了，喬治·克魯尼一個(gè)打1萬(wàn)個(gè)流量明星。剩下的演員演技在線，但也止步于此了。

劇情留白很多，但根據(jù)已知信息可得：1.地球大氣被污染 2.人類躲入地下 總之就是完了

3.小女孩是幻想的

分?jǐn)?shù)我個(gè)人認(rèn)為大概在6.5左右，目前豆瓣評(píng)分（5.8）有些許低估。

本片對(duì)太空的處理非常老練，零重力血滴是一個(gè)蠻有看頭的橋段。

剩下的主要情節(jié)都是在探討人文論題，喜歡的可以細(xì)品，不喜歡的肯定會(huì)覺得味同嚼蠟。

然而有趣的是，透過(guò)該片可以看到很多影片之外的東西。目前西方文學(xué)大環(huán)境整體呈現(xiàn)“喪”，失去信心，甚至絕望的論調(diào)。大量的藝術(shù)作品開始著眼于人類生存，人性在極端環(huán)境下的演變，社會(huì)崩潰等等以前很少出現(xiàn)的話題。這種現(xiàn)象反映了西方社會(huì)在文化方面的領(lǐng)導(dǎo)地位正在逐步喪失，西方社會(huì)的文化自信正在逐步消失。在上世紀(jì)末本世紀(jì)初，幾乎所有的科幻作品都會(huì)以燈塔國(guó)拯救世界告終，反觀如今，不禁令人有些唏噓。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。嘖嘖

而中國(guó)的文化自信近年來(lái)肉眼可見的快速增長(zhǎng)，很多網(wǎng)友將這部片子與《流浪地球》進(jìn)行比較。從電影的角度來(lái)說(shuō)，毫無(wú)疑問(wèn)這是不合適的，用一部商業(yè)片與一部文藝片橫向?qū)Ρ?，得出的答案毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)是不客觀的。但從社會(huì)文化的角度，我們可以得到非常有趣的結(jié)果 —— 中國(guó)的崛起絕非偶然。也許一個(gè)人或者少部分人無(wú)力改變的事情，大多數(shù)人齊心協(xié)力也許會(huì)有不同的結(jié)果。歐美的經(jīng)典英雄主義和個(gè)人主義思想被當(dāng)今社會(huì)文化逐步拋棄的事實(shí)可以從側(cè)面論證這一觀點(diǎn)。然而不幸的是，西方社會(huì)的基石就建立在個(gè)人主義之上，并且披著個(gè)人英雄主義的外衣。如果他們選擇改變，就將否定西方數(shù)百年來(lái)的歷史與“成就”。因此，在這種環(huán)境下，西方社會(huì)的下坡路很難變成上坡路，甚至平坦大道。

盡管如此，從電影制作技術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，中國(guó)電影行業(yè)仍然被西方同行遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后。我們可以看到本片優(yōu)質(zhì)且熟練的電影拍攝技法，電影語(yǔ)言，服化道，以及表演。這些仍然是我們需要埋頭追趕并虛心學(xué)習(xí)的部分。作為一個(gè)曾被《流浪地球》激發(fā)無(wú)限熱情，并以為此后中國(guó)電影行業(yè)即將開始新篇章的從業(yè)者，我非常負(fù)責(zé)任的說(shuō)，這一切只是一個(gè)幻覺。在之后的幾年里，我的熱情也極快的再一次被澆滅。盡管《流浪地球》點(diǎn)燃了星星之火，但中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的真正革新還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有到來(lái)（我甚至不能確定在我有生之年內(nèi)能否追趕上西方同行）。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，很多中國(guó)電影從業(yè)者比喬治·克魯尼要更加孤獨(dú)。