平日不做虧心事，半夜不怕鬼敲門，最近老是想反復(fù)強調(diào)這句話????，男主接連噩夢必然事出有因，不過是平日做了壞事，亡妻的死因一直是伏筆，直至結(jié)尾才浮現(xiàn)出來，最近的片兒發(fā)現(xiàn)西方人比東方人更加信宿命，這也是為啥最后男主讓妻女離開，自己與屋為伴了。影片中很多地方還是意料之中的，比如男主的筆記本上讓他離開那段，我就猜到是他自己警告自己了??，當然整個影片恐怖之處還是經(jīng)典loop，自己警告自己。最后的話結(jié)局其實有一點點著急了。電影中有些鏡頭感處理的還蠻好的，迷霧下威爾士，人跡罕至的詭異建筑，荒郊野嶺，也是恐怖片的必備元素了。借用影片中一句話：鏡子中反應(yīng)的才是真實的自己。

超自然力量促成天道輪回——《你本應(yīng)離開》

今天聊聊電影《你本應(yīng)離開》。

片名You Should Have Left (2020)，別名不該在此 / 你本該離開。

《你本應(yīng)離開》改編自丹尼爾·凱曼(Daniel Kehlmann)的同名小說，講述了一個帶有超自然元素的驚悚恐怖小故事。

這里的超自然元素說白了就是鬧鬼，主角一家人住進了一間鬧鬼的豪宅，遇到了許許多多的奇怪的事情。

男主角凱文·貝肯是一名上了年紀的老編劇，不過早年事業(yè)有成賺了不少錢，后來因為一些事情不得不提前退休，帶著一大筆錢優(yōu)哉游哉。他找了一名年輕妻子大眼妹子阿曼達·塞弗里德，倆人育有一女。

為了散心，貝肯帶著妻女租下阿爾卑斯山深處的一棟豪宅，舉家前往度假。

看似漂亮氣派的山間豪宅其實充滿各種鬼神怪力，貝肯一家人深陷其中，叫苦不迭。

《你本應(yīng)離開》被形容成風格類似《閃靈》，我倒不這么認為。非要對標史蒂芬·金的話，更像是《1408幻影兇間》的感覺。

豪宅內(nèi)房間眾多、走道繁多。每個房門就像哆啦A夢的任意門一樣，似乎都可以通往另一個空間。而房間也各有各的蹊蹺，房間內(nèi)的尺寸居然比外墻尺寸還多，墻面與地面看似直角夾角其實卻另有玄機。

說實話，如果這樣的房子能建的出來，開發(fā)商肯定要被授予諾貝爾獎，完美解決人類居住難題。

比起鬧鬼的豪宅，更嚇人的是驚人房價。

只要房子敢掛低價，肯定會有人來住。畢竟超自然力量不是誰都有幸能夠遇到的，而金錢的力量卻是在每時每刻鞭撻蕓蕓社畜。

真心希望有人可以研發(fā)出屋內(nèi)比屋外大的房子……

主角們像是龐大迷宮內(nèi)的小白鼠一樣，每天在房子里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去而渾然不覺。他們既迷失了空間，也迷失了時間。一切都表現(xiàn)出不可名狀的詭異。

人閑下來就會胡思亂想，貝肯也是，閑的蛋疼后開始在小鎮(zhèn)老居民的攛掇下測量房子，結(jié)果自己把自己嚇唬得不輕。

這件房子和甘道夫完全相反，甘道夫會讓“You Should Not Pass”，這間房子則會讓“You Should HaveLeft”。表面看起來貝肯錯過了離開的機會，其實自從他進入豪宅后，就不曾有過離開的可能。

《你本應(yīng)離開》有一個核心觀點就是：不是住戶在選擇房子，而是房子在選擇住戶。

房子明顯是被更高力量所控制，甚至可以認為是更高維度的產(chǎn)物。仿佛一只看不見的手操控著一個玄乎其玄的超維空間，最后用于解決人類道德困境。

不得不說這些神秘操縱者們還是挺古道熱腸的。

《1408幻影兇間》在一次次玩弄受害者后，讓受害者陷入無助癲狂，就是在展現(xiàn)絕望。而《你本應(yīng)離開》則是代表道義懲罰你，似乎還有一點點正能量。

世間本無物，何處惹塵埃。貝肯被盯上可以算是咎由自取，影片在宣揚神秘力量的時候，又帶有一點報應(yīng)不爽的宿命論，或許會給相信命運的人一絲慰藉。

超自然力量促成天道輪回，

無辜受害者實則報應(yīng)不爽。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注：妙看影視

前半截一點也沒看出來是驚悚片，感覺像是要來一部老夫少妻紅杏出墻一片綠的家庭倫理劇，記過畫風突然一轉(zhuǎn)，就去了陰氣森森的愛爾蘭鄉(xiāng)間小別墅了，有點突兀。

后半截出現(xiàn)各種空間和時間的閃回與交錯，搞不清楚究竟是男主在意識里穿梭還是真的發(fā)生了空間的扭曲。

男主女兒丟的莫名其妙，找到的也莫名其妙。

還有幾條故事線似乎有點斷頭：

雜貨店的老板，到底是個什么角色？普通看熱鬧的吃瓜群眾，還是魔鬼的幫兇？

男主一家人開車差點撞上的那輛車，為啥要表現(xiàn)差點撞上？也是逃命出來的？

男主買完雜貨以后站在車旁邊的那個奇怪的老太太，說了兩句怪話就走了，啥用意？

男主在自己筆記本上留下了“你應(yīng)該馬上離開”，那后一頁“太遲了”是誰寫的？

Stetler到底是誰？

最近歐美有頭無尾的片子實在有點多，都是疫情鬧的嗎？

看完了凱文·貝肯和阿曼達·塞弗里德主演的這部驚悚恐怖電影:《你本應(yīng)離開》，劇情蠻爛的，這部電影告訴大家老夫少妻，老妻少夫都是要不得的，老牛吃嫩草終究是要一拍兩散的！給三星，多兩星給兩大主演，只是他倆之間實在是沒有CP感可言！ 電影整體節(jié)奏有點散亂，劇情也很套路，《閃靈》? 《恐怖游輪》的合體，人總是困守在過往的創(chuàng)傷和痛苦之中，身陷囹圄無法自拔，成為一生都揮之不去的夢魘，掙不脫的心靈牢籠，逃不過的命中注定，總會在夜深人靜的時候驚擾惶恐不安的魂靈，永無休止！ 影片改編自同名小說，講述一個電影編劇(貝肯飾)帶著老婆(塞弗里德飾)、孩子在阿爾卑斯山附近潛心創(chuàng)作，但一些離奇事件卻不斷發(fā)生。

很多評論看完這個電影都在說，這就是一個倫理片啊，老夫少妻，老公殺人老婆出軌，其實電影全篇都在點題

“當你僥幸逃離了法律的制裁，你是否能夠逃過你內(nèi)心的陰影？”

男主剛剛開始一直在強調(diào)，自己是一個壞人，即使女主表示自己不介意，男主依然對自己所擁有的生活表現(xiàn)出一種不配得感。

之后電影反復(fù)強調(diào)了男主的原罪——他干過一件所有人都不恥的事情。但是他不敢談?wù)撨@件事，他遮掩事實，羞于見人。

他從來沒有直面過這個問題，更直接表現(xiàn)在，他甚至不敢和女兒說起這件事，更不敢說自己有一個前妻。他在意身邊人的眼光，別人的一舉一動，都讓他覺得別人在因為那件事去懷疑他。

即使法律證明了他無罪，“但是他也問心有愧”

正是因為他的問心有愧，他開始疑神疑鬼，他把他心的家庭都牽扯進入了他內(nèi)心的夢魘，這個房子才會找上他。

而這個房子，影片最后也點題暗示了。這是男主內(nèi)心的陰影建設(shè)起來的房子，男主被自己的陰影困住了，他渴望自己的女兒能夠陪他一起被困在這個心里陰影里。但是他自己告訴他，他的罪孽必須由他一人獨自承擔。

而妻子最后的出軌，更是一種暗喻，他現(xiàn)在擁有的生活不是他的，這是他用自己的罪孽換來的。只有他放過身邊的人，面對自己內(nèi)心的罪孽，才能讓他愛的人，他的女兒好好生活下去。

最后影片末尾，男主留在了他心理陰影建筑的房子里。這個房子可能不是一個真實的房子，而是他內(nèi)心罪孽的具象化。房子里面反復(fù)出現(xiàn)的溺死在浴缸里的女人。案發(fā)現(xiàn)場式的拍照照片，都暗示男主無法逃脫自己的內(nèi)心問責。

而男主永遠都在這個內(nèi)心陰影構(gòu)筑的房子里出不去了么？

其實不是的。

影片多出給出解釋

1. 雜貨店店長說，不是房子不讓你走，得由你自己讓你離開這個房子。所以當男主釋然了，原諒了自己之前的所作所為，他自然可以出來。

2. 這個房子是魔鬼建筑的，來困住罪孽之人的靈魂，但是上帝會推倒它再重新建筑一個。這個有點神學(xué)了，但是按照我們普通人的理解，可以解釋成，當男主釋然了自己的過錯，重新洗心革面擁有了一個全新良好的內(nèi)心，他自然可以完成自我救贖。

所以這個電影，并沒有懲罰里面的任何一個罪人。它講的是你逃脫了法律罪責，你是否逃得過你內(nèi)心的陰影？而它卻沒有說犯了錯，就要讓人一生負罪，（比如女主吐槽男主的天主教學(xué)校）而是更希望人去釋懷，懂得愛與寬恕。這才是電影的全文大意。

就醬，有空再配圖。

對劇情個人淺薄理解：

男主殺了自己的前妻并成功逃脫了法官警察等的追責且欺騙自己的現(xiàn)任妻子和女兒。并因此產(chǎn)生了一定的精神傷害，所以他需要服用藥物，通過寫日記和冥想來平靜自己，認識真實的自己。

幾次電影中的黑影都是其他維度中的男主自己，包括他在自己的日記中寫下“離開，現(xiàn)在”等句子，偷偷看女兒、拍下照片等行為。（本來是一個溫情父親形象但跟據(jù)電影不得不拍出驚悚氛圍）。

本片中最難解釋的是房屋構(gòu)造，屋內(nèi)比屋外多出五公分，水倒在地上會一分為二，長長的地下走廊和多間屋子。地下走廊的屋子里都有水這一元素，其間一間屋子還有個類似天井一樣的設(shè)置，屋外是晴天而通過這間屋子卻是暴雨天氣違反常識。反正覺得很多處都是說不通的，所以關(guān)于這間房屋我理解為兩種可能：

第一種可能：一切都是男主想象的，都是虛擬的假的事件。第二種可能：不可落俗的神鬼傳說。這間屋子是魔鬼的屋子，找尋有緣人（犯下重大過錯且并未承擔任何責任的人）并讓有緣人留在屋子里承擔相應(yīng)的責任。我懷疑后期男主在離開妻女后可能自殺，在影片中的依據(jù)有二，第一：最后情節(jié)男主主動向妻子坦白自己的罪行，并向妻子坦白說決定留在這間屋子接受懲罰，且男主自己已經(jīng)接受了自己無法離開屋子的“事實”。第二：電影最后一幕租房網(wǎng)頁上從“已出租”變成“可出租”，如果里面繼續(xù)住著男主以生的方式贖罪，住著人的房子不會出租。（開頭男主入住時說了房子真的跟網(wǎng)頁上介紹的一樣沒有任何私人物品，連照片都摘走了。可以看出房子會以空白的面貌迎接新主人）

但從電影情節(jié)上看我更偏向第二種可能，依據(jù)是小鎮(zhèn)中人們的表現(xiàn)，對入住男主的奇怪態(tài)度。

當然還有更多別的可能性，本人接受不同的意見建議。

除劇情總體沒覺得有特別突出于我看過為數(shù)不多的幾部其他驚悚片，利用bgm、突然出現(xiàn)、偏暗色調(diào)等方式產(chǎn)生嚇人的效果，印象最深的一幕應(yīng)該是男主關(guān)燈從十點半關(guān)到三點十幾，說明在房子里男主對時間的概念是模糊不清的。期間一幕是關(guān)上書房的燈，畫面完全黑暗，僅有的走廊光線從門縫里滲進來，看見這一幕的時候是真的感覺自己呆在一個黑暗的密閉房間對周圍的未知恐懼，不過下一幕不可落俗的是臺燈又自己開了。

在人人視頻上看的，有雙語字幕好評。

你本應(yīng)離開 (2020)

5.5

2020 / 美國 / 懸疑 恐怖 / 大衛(wèi)·凱普 / 阿曼達·塞弗里德 凱文·貝肯