1931年的《M就是兇手》是弗里茨朗的第一部有聲電影。在德國(guó)表現(xiàn)主義與默片時(shí)代的深刻影響下，電影在畫面造型上頗具形式化特點(diǎn)，同時(shí)也因聲音的加入具備了寫實(shí)元素?？梢哉f(shuō)，本片在審美上介于形式與現(xiàn)實(shí)之間，當(dāng)然這和整個(gè)電影史的演進(jìn)不無(wú)關(guān)聯(lián)。同樣，本片的燈光也可以用這種眼光去看待，既有著默片時(shí)期的燈光特色又傾向于做到自然的燈光效果，戲劇化與寫實(shí)性的兼并及靈活安置讓《M就是兇手》成為弗里茨朗的代表作之一，也成為電影史上的一部?jī)?yōu)秀作品。 本片從柏林連續(xù)發(fā)生的小女孩失蹤案展開(kāi)，兇手的逍遙法外讓整個(gè)城市都陷入壓抑之中。警察加強(qiáng)跟蹤調(diào)查，對(duì)社會(huì)治安嚴(yán)加把控，使得黑幫都難以忍受巨大壓力。于是黑幫和警察兩邊都全員出動(dòng)尋找兇手。黑幫的高效率很快在大樓里捉拿到了兇手，并私設(shè)公堂進(jìn)行審判，在即將處死犯人時(shí)警察卻趕到了現(xiàn)場(chǎng)。 這樣一個(gè)犯罪懸疑片借以表現(xiàn)主義的手法，運(yùn)用各種象征隱喻來(lái)影射納粹上臺(tái)之前的“黑幫”身份，并反映了當(dāng)時(shí)整個(gè)政府的低效癱軟的狀態(tài)。正義與邪惡也只能成為相對(duì)的，罪犯來(lái)審判罪犯可見(jiàn)社會(huì)之混亂。在導(dǎo)演消極的態(tài)度下，全片的燈光基本采用硬光，明暗分明，讓陰影輪廓尖銳清晰，給人壓抑之感。這部電影是在大片場(chǎng)下搭建拍攝的，整個(gè)燈光都需要人工設(shè)計(jì)完成。這也讓每個(gè)場(chǎng)景的畫面造型可塑性更強(qiáng)，更利于用燈光來(lái)敘事或營(yíng)造氛圍。 影片的第一個(gè)場(chǎng)景就已經(jīng)顯示出燈光的總體格調(diào)。側(cè)光制造出鮮明的陰影，從影子可以看出側(cè)面的燈光大概有兩個(gè)，影子交互重疊并拉長(zhǎng)的效果讓畫面顯得陰郁，透露著神秘與消極感，不安的情緒立即涌現(xiàn)出來(lái)。之后鏡頭交代了兒童們的生活環(huán)境，引出第一個(gè)失蹤女孩的家。同樣是側(cè)光，屋內(nèi)的家具陰影鋒利清晰，如同一只可怖的猛獸，詭譎不懷好意。這無(wú)疑為女孩失蹤案以及兇手的神秘形象增添了不小的藝術(shù)色彩。 此后兇手第一次出現(xiàn)的形象也靠燈光下的陰影來(lái)交代。利用影子作為畫面主體進(jìn)行敘事是默片慣用的手法，在這里弗里茨朗并沒(méi)有讓它顯得突兀，而是和整個(gè)電影的用光相契合，因?yàn)橛白拥睦秘灤┦冀K。當(dāng)這一大片可怖的黑影出現(xiàn)時(shí)，前面的影子似乎都被賦予了不懷好意的象征，充斥著危險(xiǎn)?？梢哉f(shuō)，弗里茨朗已經(jīng)深喑燈光運(yùn)用的連續(xù)性和對(duì)整體氣氛的營(yíng)造。 在黑幫頭目商談一場(chǎng)中，也出現(xiàn)了影子作為主體的畫面。此時(shí)的影子具有和兇手影子相似的功能，但又外延出新的意義——兇手似乎不止一個(gè)。如此看來(lái)，街上人們的身影好像都暗示出這一潛在問(wèn)題，并將人性割離開(kāi)來(lái)，光明與陰暗的兩面性。整個(gè)社會(huì)也是如此，那么真正的兇手或許應(yīng)該是每個(gè)個(gè)體形成的陰暗社會(huì)。很顯然，這種表現(xiàn)主義的方法將燈光下的影子符號(hào)化，隱喻著人的陰暗面。這也是為什么本片多使用低角度的側(cè)光，使得影子異常延展清晰可見(jiàn)。 黑幫會(huì)面與警察商討的室內(nèi)場(chǎng)景都采用了頂光，首先是出于環(huán)境內(nèi)容的考慮，讓兩個(gè)室內(nèi)場(chǎng)景具有相似性，產(chǎn)生聯(lián)想（同時(shí)造型與蒙太奇也推進(jìn)了這一表現(xiàn)）。其次頂光讓角色面部更顯得陰森抑郁，不僅塑造出焦急苦悶的心情還帶有反面形象。這種光照范圍較小的頂光，使得人物團(tuán)體更加聚攏，凸顯出團(tuán)體的身份差別，讓黑幫與警察更概念化（群像）。 此外，默片風(fēng)格的場(chǎng)景打光在影片中的許多街景、建筑場(chǎng)景得以運(yùn)用。單一的高強(qiáng)度燈光把場(chǎng)景一角照亮，如同舞臺(tái)的聚光燈，戲劇化極強(qiáng)。出于對(duì)劇情上的關(guān)鍵點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)，“聚光燈”將之放大，告訴觀眾好戲就在后面。與上述談到的影子相比較，兩者都是形式化的燈光表現(xiàn)，和室內(nèi)或白天場(chǎng)景相比，稍顯差異。但本片打光已經(jīng)和默片有了很大不同，盡量不讓燈光成為畫面造型的主題符碼，擺脫了過(guò)往嚴(yán)重的舞臺(tái)戲劇感。簡(jiǎn)潔的燈光語(yǔ)言以及深刻的用意大概才是本片追尋的。 該片的高潮，也就是黑幫乞丐們私下審判兇手的一場(chǎng)。大量的對(duì)白以及人物表演是其重點(diǎn)。燈光在此也充當(dāng)著“聚光燈”的功能，讓兇手成為全場(chǎng)最明亮突出的一者。相較于其他眾人的形象，暗淡的光線讓他們隱身于陰暗之中，負(fù)面感隨之而來(lái)，甚至反而讓兇手M顯得精神上光亮了許多。社會(huì)格局的隱喻已經(jīng)上升到人性以及罪與罰的問(wèn)題高度，究竟何為犯罪，誰(shuí)才是犯人，誰(shuí)能持有審判的權(quán)利等等，都在這一場(chǎng)直接叩問(wèn)觀眾內(nèi)心。當(dāng)警察趕到現(xiàn)場(chǎng)，眾人紛紛舉起雙手。這里燈光制造出畫面的層次感，又具有主體，可以說(shuō)是非常經(jīng)典的一個(gè)畫面了。 但是人工布光很容易產(chǎn)生所謂的穿幫。影片中多出景別轉(zhuǎn)換都出現(xiàn)燈光不匹配的情況。如圖，遠(yuǎn)景時(shí)燈光是符合實(shí)際內(nèi)容的，而全景時(shí)人物后方出現(xiàn)了燈光，路燈的光源被削弱。不知道是否是燈光師的疏忽。還是說(shuō)為了突出人物主體與層次感，故意舍棄現(xiàn)實(shí)增加后側(cè)的輪廓光。總體而言，不論是疏忽還是有意，這里的燈光都是脫離現(xiàn)實(shí)的，仍帶有默片時(shí)期的遺留風(fēng)氣。 可以說(shuō)，《M就是兇手》在燈光上的運(yùn)用是在審美層面上的，并沒(méi)有僅僅停留在將燈光作為電影的造型元素。這也是弗里茨朗善于營(yíng)造緊張恐怖氣氛的原因之一。而此片在過(guò)往默片上跨出一大步，已經(jīng)顯示出其對(duì)現(xiàn)實(shí)的靠攏。燈光不僅給畫面造型錦上添花，更激發(fā)出象征隱喻。 我想燈光的使用在默片及早期經(jīng)典時(shí)期電影中非常具有代表性。尤其是在默片時(shí)期，造型語(yǔ)言的極致成熟讓初生的有聲電影幾乎都?xì)埩糁欢ㄟ^(guò)往的技法與審美追求。而突破創(chuàng)新必定會(huì)伴隨著聲音的出現(xiàn)而發(fā)生，弗里茨朗就是其中一位。

開(kāi)場(chǎng)：東邪西毒里梁朝偉去見(jiàn)當(dāng)?shù)睾苡忻犊?，剛一到，便知道自己本不該?lái)，因?yàn)楦呤种g，片刻便能分辯對(duì)方實(shí)力。本片的開(kāi)頭，便是電影高手費(fèi)里茨 朗的亮劍。鏡頭一開(kāi)始，是一個(gè)大俯拍鏡頭，孩子們正在用兒童殺手編成的歌詞在做游戲，緊接著鏡頭搖到了樓上的生氣的媽媽，正在責(zé)令他們停止。在電影中常遇到交代背景的時(shí)候，如果換成其他電影，此時(shí)可能是一個(gè)畫外音在敘說(shuō)，或者用字幕方式來(lái)交代這些必要的信息。而弗里茨朗顯然用了一種更高明的手法，將背景交代融入故事當(dāng)中，讓觀眾知道兒童殺手頻繁作案，父母?jìng)兓\罩在一片恐懼的氛圍里。

小女孩遇害這一段有一個(gè)關(guān)鍵的視覺(jué)元素：時(shí)鐘。在這一段，墻上的時(shí)鐘共在這里出現(xiàn)了三次；第一次的時(shí)鐘指向12點(diǎn)，家中的媽媽露出欣喜的笑，從緊接著的鏡頭里，我們知道是女兒放學(xué)的時(shí)間。然而隨著兇手的出現(xiàn)，緊張感陡然上升。第二次出現(xiàn)時(shí)鐘指向十二點(diǎn)二十，按照正常情況，女兒應(yīng)該到家，然而并沒(méi)有出現(xiàn)，媽媽更加緊張起來(lái)。而作為觀眾的我們知道小女孩正在跟兇手在大街上玩耍；當(dāng)?shù)谌纬霈F(xiàn)時(shí)鐘，上面顯示的是一點(diǎn)十五，一個(gè)多小時(shí)過(guò)去了，焦急等待的媽媽近乎絕望，對(duì)著窗戶外聲嘶力竭地喊著小女孩的名字。最后那一組空鏡也異常精彩，空空的回廊，空空的晾衣室，空空的餐具，聲音在這些地方不斷回響，當(dāng)滾出的氣球和掛在電線桿上的氣球，我們知道，小女孩不可能再回來(lái)了。這一段故事的戲劇張力，從欣喜地期盼，焦急地等待，絕望的呼喚，再到最后結(jié)尾的揭曉，完成了整個(gè)戲劇的起承轉(zhuǎn)合。

這種用時(shí)間來(lái)表達(dá)戲劇張力的方式，在希區(qū)柯克那里發(fā)揮到了極致，在幾年后拍攝的《陰謀破壞》里將這種時(shí)間-懸念運(yùn)用得相當(dāng)出色。

M的出場(chǎng)方式：M第一次出現(xiàn)在畫面里是以剪影的形式，當(dāng)小女孩正在看告示時(shí)，他的陰影正好落在告示上的“兇手”單詞上，接著在下一個(gè)鏡頭帶小女孩買氣球的大全景是背對(duì)著觀眾，而第三次則是背對(duì)鏡頭伏在窗臺(tái)上寫信的中景。自然這樣吊胃口的出現(xiàn)方式讓M顯得神秘而不可捉摸。

黑老大的出場(chǎng)方式：黑幫召開(kāi)應(yīng)對(duì)警察搜查的緊急會(huì)議，黑老大史林卡遲遲不到。為了突顯其神秘和威嚴(yán)，通過(guò)他人的議論來(lái)表現(xiàn)這個(gè)人物，有人說(shuō)他曾經(jīng)被重重包圍卻又怎樣瀟灑脫身，有人說(shuō)他是第一高手，通過(guò)他人之口，卻見(jiàn)其人，便突顯其高大。當(dāng)然，最后在人物出現(xiàn)時(shí)，視覺(jué)語(yǔ)言就顯得弱很多了。

M殺人引發(fā)的社會(huì)混亂：這一段的各個(gè)場(chǎng)景之前用聲音緊密地連接在了一起。大街上人潮擁擠在看兇手的通告，后排人員因?yàn)樽痔】床磺?，叫前排的人大聲念出?lái)，這時(shí)候響起了有人念通告的內(nèi)容。緊接著場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，我們才知道聲音原來(lái)來(lái)自于室內(nèi)的一個(gè)人在大家念報(bào)紙上的內(nèi)容。類似這樣用聲音來(lái)連接場(chǎng)景的方式在《公民凱恩》中得到了更精彩的運(yùn)用。

《M》中的運(yùn)用

《公民凱恩》中的繼承

兩場(chǎng)會(huì)議：黑幫和警察同時(shí)（也可能不是物理上時(shí)間的同時(shí)）召開(kāi)了一場(chǎng)會(huì)議，通過(guò)交叉剪輯，無(wú)論是場(chǎng)景布置的相似，人物動(dòng)作之間的連續(xù)性，都讓觀眾感覺(jué)到，他們似乎是一個(gè)整體，他們的命運(yùn)是緊緊連接在了一起的。

黑幫老大的揮手緊接著警察頭子的揮手

一個(gè)警察坐下接著是一個(gè)黑幫分子站了起來(lái)發(fā)言

創(chuàng)作時(shí)代背景

1931年德國(guó)

納粹作為德國(guó)國(guó)會(huì)第二大政黨，危險(xiǎn)的極右意識(shí)形態(tài)，主張對(duì)少數(shù)民族進(jìn)行鎮(zhèn)壓和種族滅絕，以擴(kuò)大雅利安種族的利益。

導(dǎo)演弗里茨與主演彼得·洛均為猶太人。

奠定了驚悚片的基石

《M就是兇手》作為最早一批探索著用音樂(lè)音響來(lái)服務(wù)劇情的影片，其對(duì)光影的創(chuàng)新運(yùn)用，啟發(fā)了德國(guó)黑色電影，此外，它還代表著電影向著更為復(fù)雜細(xì)膩形態(tài)的進(jìn)化，開(kāi)創(chuàng)了一種模式：在電影中精心設(shè)計(jì)道德與哲學(xué)問(wèn)題，觀眾可以自己得出答案并對(duì)自身道德信仰進(jìn)行檢視。

敘事結(jié)構(gòu)

電影中討論的話題遵循著議論文式的撰寫結(jié)構(gòu)：

a.對(duì)主題進(jìn)行概述的引言

b.支撐論點(diǎn)的論據(jù)、推論規(guī)程

c.得出結(jié)論性假說(shuō)（但<M>將假說(shuō)拋給了觀眾）

電影通過(guò)鏡頭、場(chǎng)景、表演、剪輯、蒙太奇代替語(yǔ)句來(lái)表達(dá)觀點(diǎn)。

其實(shí)，在弗里茨早期最為著名的作品《大都會(huì)》中，便已經(jīng)展示出了這種敘事結(jié)構(gòu)。

a.電影開(kāi)篇向我們拋出了議題

幾分鐘交代背景，一個(gè)孩童殺手給城市蒙上了恐怖的陰影，孩子們傳唱著他的順口溜，家長(zhǎng)們憂慮孩子的安危，孩子在警察的幫助下過(guò)馬路，這是一個(gè)關(guān)愛(ài)弱小的社會(huì)環(huán)境。

與之形成強(qiáng)烈對(duì)比的是

兇手通過(guò)寫滿自己罪行的通緝令時(shí)映出的陰影。

影片近乎賦予了我們全知全能的體驗(yàn)，以便從各種角度進(jìn)行分析。

弗朗茨展示了連環(huán)殺人案給小鎮(zhèn)帶來(lái)的影響，猜疑和緊張的氣氛使無(wú)辜的人們互相攻擊，影響著家長(zhǎng)、公眾、警方及犯罪團(tuán)伙

b.心理學(xué)家在分析罪犯筆記時(shí)，判斷出他精神失常

對(duì)著鏡子調(diào)皮的拉伸嘴角來(lái)取悅自己（見(jiàn)到孩子并嘗試平復(fù)犯罪沖動(dòng)的時(shí)候）

貝克特殺人前的口哨聲，輕快童趣的曲調(diào)（與悲劇的對(duì)比，形成更強(qiáng)烈的意味）

口哨（內(nèi)在欲望無(wú)法壓抑的外在沖動(dòng)表現(xiàn)）

導(dǎo)演弗朗茨并沒(méi)有讓貝克特這個(gè)角色變得討喜

而是通過(guò)展示他的生活環(huán)境，來(lái)幫助我們理解他，我們看到他掙扎著克制自己，也看到他的恐懼與孤獨(dú)，但并沒(méi)有同情他。

同樣讓我們看到了他罪惡的影響，心碎的遇害者父母、被恐懼與猜疑擊垮的城市。

c.最后一幕的“庭審”

我們聽(tīng)著市民與檢察官的控訴，以及他的辯解。

如果放他生路則會(huì)帶來(lái)更多殺戮，貝克特堅(jiān)稱自己犯罪時(shí)不受控制，不應(yīng)受到審判。

最后他被警察帶到真正的法庭，而法庭宣判的那一刻全片戛然而止。

我們則變成了審判員

當(dāng)我們面臨了這樣一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題：我們?cè)敢鉅奚嗌賮?lái)實(shí)現(xiàn)最大多數(shù)人的最大幸福。

以血換血，以牙還牙雖然并不會(huì)讓觀眾變?yōu)榧{粹，但卻引來(lái)了一種思考，如果我們來(lái)治理這個(gè)社會(huì)，又會(huì)怎么做？

《M》運(yùn)用的手法與內(nèi)核思想，放在當(dāng)今社會(huì)依然適用，一個(gè)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的問(wèn)題。

最終，我們的答案將決定了自己的三觀及決策

至今我們依然沒(méi)有答案。