排序
播放地址
提示：如無法播放請看其他線路
提示：如無法播放請看其他線路
劇照
劇情介紹
一個名叫巴巴克-哈費茲的偵探遇到了大麻煩：他被自己的組織下了迷藥并綁架，他的老板逼問他在格什姆島究竟發(fā)生了什么事。但事實并不是我們看到的那樣，哈費茲和他的老板其實都是反間諜組織成員，滲透到了這個機構。哈費茲是一個看上去非常有型的男人，他的帽子和穿戴都是藍調兄弟的打扮，開著橙色的轎車出現(xiàn)在畫面中，他這次又要去調查一個自殺的政治犯的來龍去脈。而在政治犯自殺的第一天，伊朗總理在國會大樓里遇刺身亡。\r從當?shù)鼐炷抢铮M茲得知那個死去的人依舊吊在一艘生銹的小船上，更奇怪的是，這艘小船現(xiàn)在就擱淺在水邊的沙灘中央，當然，這又牽扯出另一條故事線了。哈費茲意識到，假如這個人不是自殺，而是被謀殺的話，那么它可能隱藏著一個之前未曾揭開的秘密。\r當尸體被埋進墓地后，詭異的事情發(fā)生了——這天夜里，一場地震把哈費茲從睡夢中震下床。格什姆之前也發(fā)生過地震，但為什么偏偏在這個墓地發(fā)生地震，成了一個謎——這是超自然現(xiàn)象？還是有什么隱喻？哈費茲希望盡快找到答案，結果從另一個小組成員——美女間諜轉型女演員的莎哈德那里得到了線索。此外，還有兩個伙伴也參與到了調查中，一個帶有嬉皮士打扮的音響工程師凱萬，另一個是冷靜的地質學家貝楠。而凱萬充滿迷幻風格的服裝顯然是讓人感到不安的——他的衣服上寫著1964年制造。最后，哈費茲的祖父又滋生出了一條通往真相的線索，整個故事被串聯(lián)起來，它與1964年的一個生銹的盒子有關。
長篇影評
1 ) 想說的太多，透進去的太少。
魔幻現(xiàn)實主義。導演的想法其實很簡單，魔幻的情節(jié)也像是為了應和自己的想法而拼湊到一起的。 但是，就是這種淺顯的、簡單的想法的表達，對了我的胃口。像是和導演交流了一通一樣。這種交流不是學生式的，抱著凳子頻頻點頭稱是的學習和稱贊，而是一種你來我往的溝通和應和。
一言以蔽之：菜雞互啄。這也說明，中東和我們在社會科學上的水平，也都不怎么系統(tǒng)和先進嘛，哈哈哈。
沖這個，給一顆星。
只不過，交流所包含的信息，十分鐘就可以覆蓋了而已。一個電影的時間，和導演交流這么點兒內(nèi)容，我是覺得空泛無物了些，明白全片意思后，呵欠打了十分鐘。
值得一提的是，影片對伊斯蘭世界的展示，剖析，尤其是色調和鏡頭的把握，非常有力度，也很凌厲，這種夾雜著自豪感的批判的畫面，真的能讓現(xiàn)在的我很有共鳴。
為共鳴我給一顆星。
上了公大以來沒寫過什么公開的東西，脫下警服逐漸回過神來，趁熱寫了一篇影評，開心。
再給一顆星。
最后，給我一晚上沒看明白什么意思，硬是陪著我看完全片的胖女友，
一顆胖星星。
2 ) 什么是龍
伊朗電影是每年影展我最感興趣的單元，充滿驚喜。這部《A dragon arrived》導演用紀錄和魔幻相結合的方法將觀眾牢牢吸引住，我也一度傻傻分不清楚，很好看。導演非常適度地運用了好萊塢電影的元素，將影片推入了大影院。
那么，什么是龍？答案很簡單。是自由的和去宗教化的新世界，是沉睡的波斯民族。我從不將伊朗看成是穆斯林國家。原因很簡單，伊朗人是波斯人，不是阿拉伯人。雖然在宗教上被伊斯蘭侵襲，但骨子里從來不是穆斯林。像波斯人，漢人，印度人這樣擁有古文明的民族，根性很難被泯滅。宗教侵襲、文化革命、種族殖民，過后依然雨后春筍。而聰明的伊朗人創(chuàng)造了什葉穆斯林，這意義自然非凡。
影片的時間背景是秘密警察時期到伊斯蘭革命之前。顯然，龍是什么，不言而喻了。而導演在現(xiàn)時拋出一部看似過時的電影其實并不過時。伊朗在政治上有點處于夾縫之間，在種族和宗教上更是整個穆斯林世界的眼中釘。文化和思想上如此活躍的民族怎能屈服于嚴苛的伊斯蘭？ 龍來了，正像是我的伊朗鄰居常說的，伊朗不久就會發(fā)生巨大的變革。
那么，什么是龍？答案很簡單。是自由的和去宗教化的新世界，是沉睡的波斯民族。我從不將伊朗看成是穆斯林國家。原因很簡單，伊朗人是波斯人，不是阿拉伯人。雖然在宗教上被伊斯蘭侵襲，但骨子里從來不是穆斯林。像波斯人，漢人，印度人這樣擁有古文明的民族，根性很難被泯滅。宗教侵襲、文化革命、種族殖民，過后依然雨后春筍。而聰明的伊朗人創(chuàng)造了什葉穆斯林，這意義自然非凡。
影片的時間背景是秘密警察時期到伊斯蘭革命之前。顯然，龍是什么，不言而喻了。而導演在現(xiàn)時拋出一部看似過時的電影其實并不過時。伊朗在政治上有點處于夾縫之間，在種族和宗教上更是整個穆斯林世界的眼中釘。文化和思想上如此活躍的民族怎能屈服于嚴苛的伊斯蘭？ 龍來了，正像是我的伊朗鄰居常說的，伊朗不久就會發(fā)生巨大的變革。
3 ) 伊朗版“尼斯湖水怪”，龍真的來了嗎？
外媒對本片的評價是“荒誕至極，妙趣橫生”。全面概括該片的類型應為：懸疑/恐怖/冒險/歷史/神秘/奇幻/偵探/記錄片。
影片講述了伊朗三個年輕人六十年代在孤島墳場調查謀殺案時，發(fā)現(xiàn)地下有隱藏生物的故事。
劇情并不復雜，搞暈了很多小伙伴的原因是：導演采用了特殊的表達手法。三條敘事線平行展開：
1）.被審訊的哈法茲中尉的敘述——回憶式——1969年
2）.導演等工作人員、在世當事人的訪談——紀錄片——2016年
3）.三個年輕人的墳場調查——線性敘事——1965年
人物眾多，橫跨兩代人。時間軸凌亂，跨度50年。而且三條敘事線還在不停的相互切換。
某種意義上說，本片更像是一部實驗電影，頗具“炫技派”的特點，有著天馬行空般的想象力。
影片間接反映了上世紀六十年代伊朗政治最混亂的時期，專制政府黑暗，秘密警察橫行，監(jiān)視，暗殺，審訊，各種勢力盤根錯節(jié)。影片提到了何法特殊小組，這個秘密組織滲透進政府，與伊斯蘭組織、民族主義者都有關聯(lián)，他們甚至把情報賣給互相敵對的組織。
那個廢棄墳場，和給人印象深刻的廢棄之船，影片暗示是歷史上著名航海家威廉·巴芬（1584－1622，死于伊朗塞克什姆島）的旗艦。這位格陵蘭島發(fā)現(xiàn)者曾在伊朗登陸，在戰(zhàn)斗中背信棄義的將231個葡萄牙人斬首，第二天他也被報復殺死，而這也正是廢棄墳場的由來。
謀殺案偵破，神秘生物調查；歷史事件，政治符號；鬼魂突現(xiàn)，奇幻色彩；驚悚懸疑，人物記錄這些元素都被巧妙的混搭在一起。
而對“龍”這種傳說中的生物進行煞有其事的科學考察，體現(xiàn)了奇幻的浪漫主義，與科學的現(xiàn)實主義之間的碰撞。這像極了人類歷史上至今未解的幾大謎團：飛碟，尼斯湖水怪，百慕大三角區(qū)之謎。它們都有大量的相關事件存在，但又沒有確鑿的科學解釋。這種未知的不確定性，也正造就了它們獨特的魅力。
片中的主角們用一生的時間追尋一個真相，這到底是社會的秘密，還是人類自身的奧秘？
片中煞有其事的紀錄片部分很可能是靠不住的，因為片頭提到那個政治犯在伊朗總理遇刺的前一天自殺身亡。而1965年根本沒有伊朗總理被刺殺。整個影片，都是導演腦洞大開的無盡想象。紀錄片部分的功能，只是要使這個荒誕、詭異的故事有顯得真實的一面，進而造成一種似是而非的奇妙感覺。
可以看出大衛(wèi)·林奇對本片導演影響極大，即對”神秘主義“的癡迷追求。全片充滿了神秘事件和詭異疑點，但并沒有結局可言。這樣既引起了觀眾的不滿，又激發(fā)了觀眾的好奇，反而使得觀眾欲罷不能。
在影片結尾，電影攝制組訪問了一位老婦，她就是當年謀殺案中幸存的女嬰，由三個主角之一的收音師奇美撫養(yǎng)長大。
她提供了一盤已經(jīng)過世的奇美錄制的磁帶，在磁帶中奇美宣稱，他在1982年德黑蘭的郊外又遇到了那條年老的龍。
但是它只是靜靜的呆著，一聲不出。
磁帶的整整一面，只能聽到寂寂的風聲。
影片講述了伊朗三個年輕人六十年代在孤島墳場調查謀殺案時，發(fā)現(xiàn)地下有隱藏生物的故事。
劇情并不復雜，搞暈了很多小伙伴的原因是：導演采用了特殊的表達手法。三條敘事線平行展開：
1）.被審訊的哈法茲中尉的敘述——回憶式——1969年
2）.導演等工作人員、在世當事人的訪談——紀錄片——2016年
3）.三個年輕人的墳場調查——線性敘事——1965年
人物眾多，橫跨兩代人。時間軸凌亂，跨度50年。而且三條敘事線還在不停的相互切換。
某種意義上說，本片更像是一部實驗電影，頗具“炫技派”的特點，有著天馬行空般的想象力。
影片間接反映了上世紀六十年代伊朗政治最混亂的時期，專制政府黑暗，秘密警察橫行，監(jiān)視，暗殺，審訊，各種勢力盤根錯節(jié)。影片提到了何法特殊小組，這個秘密組織滲透進政府，與伊斯蘭組織、民族主義者都有關聯(lián)，他們甚至把情報賣給互相敵對的組織。
那個廢棄墳場，和給人印象深刻的廢棄之船，影片暗示是歷史上著名航海家威廉·巴芬（1584－1622，死于伊朗塞克什姆島）的旗艦。這位格陵蘭島發(fā)現(xiàn)者曾在伊朗登陸，在戰(zhàn)斗中背信棄義的將231個葡萄牙人斬首，第二天他也被報復殺死，而這也正是廢棄墳場的由來。
謀殺案偵破，神秘生物調查；歷史事件，政治符號；鬼魂突現(xiàn)，奇幻色彩；驚悚懸疑，人物記錄這些元素都被巧妙的混搭在一起。
而對“龍”這種傳說中的生物進行煞有其事的科學考察，體現(xiàn)了奇幻的浪漫主義，與科學的現(xiàn)實主義之間的碰撞。這像極了人類歷史上至今未解的幾大謎團：飛碟，尼斯湖水怪，百慕大三角區(qū)之謎。它們都有大量的相關事件存在，但又沒有確鑿的科學解釋。這種未知的不確定性，也正造就了它們獨特的魅力。
片中的主角們用一生的時間追尋一個真相，這到底是社會的秘密，還是人類自身的奧秘？
片中煞有其事的紀錄片部分很可能是靠不住的，因為片頭提到那個政治犯在伊朗總理遇刺的前一天自殺身亡。而1965年根本沒有伊朗總理被刺殺。整個影片，都是導演腦洞大開的無盡想象。紀錄片部分的功能，只是要使這個荒誕、詭異的故事有顯得真實的一面，進而造成一種似是而非的奇妙感覺。
可以看出大衛(wèi)·林奇對本片導演影響極大，即對”神秘主義“的癡迷追求。全片充滿了神秘事件和詭異疑點，但并沒有結局可言。這樣既引起了觀眾的不滿，又激發(fā)了觀眾的好奇，反而使得觀眾欲罷不能。
在影片結尾，電影攝制組訪問了一位老婦，她就是當年謀殺案中幸存的女嬰，由三個主角之一的收音師奇美撫養(yǎng)長大。
她提供了一盤已經(jīng)過世的奇美錄制的磁帶，在磁帶中奇美宣稱，他在1982年德黑蘭的郊外又遇到了那條年老的龍。
但是它只是靜靜的呆著，一聲不出。
磁帶的整整一面，只能聽到寂寂的風聲。
有種另類的陌生的邪門，不是我們被調教好的觀影習慣能一下子接受的，“把尸體埋在地底，大地會張開嘴”
利用偽紀錄片講述一個龍的故事，敘事手法不錯，但劇情缺乏張力，感覺反而不像是真人真事。
結合偽紀實、懸疑、神話故事、民俗、邪典等諸多元素的雜燴劇，充滿跳大神般的氣質，可惜后半段的政治隱喻太過于明顯反而喪失了一種多重解讀的模糊性。
4 柏林今年主競賽唯一的驚喜，只有這一部電影算是在電影形式上玩出了點花樣來，三種敘事方式三條時間線完成了對同一遺失故事的還原，神龍見首不見尾，魔幻色彩輕描淡寫卻吸引力十足，導演還很私心的加入了點迷影元素。色彩飽和度，配樂酷炫度，主角美顏度，都讓人一本滿足爽快。
沒看懂 居然看完了
1965年，荒漠廢船，無名墳場，伊朗政府密探調查馬列左傾流放犯神秘死亡：占星圖與詩意日記，老舊磁帶寂靜之聲，五發(fā)子彈噩兆托夢，獵鯊舔眼地下潛龍?！罢鎸嵤录贝虻?，民俗傳說政治寓言完美升華；偽紀錄片與后現(xiàn)代戲劇亂入，形式內(nèi)核卻是神秘主義飆血硬派偵探，過癮！
佳作，但，我又看不懂了…
一集豪華版x file，懸疑敘事都挺抓人，腔調也很帶感，個人看得挺投入的，觀影體驗甚好~唯一的困惑是，看完也不知道導演說這樣一個故事到底要干嘛……直到發(fā)現(xiàn)，這故事可能真的或多或少如它聲稱是真人真事改編，頓時覺得，好有趣……………
【看我！】標題不是阿拉伯語！是波斯語！搞清桑！
神秘生物和地震是很好的隱喻，但完全沒必要用三條線去增加了敘事的復雜性。
從三個時間層面結合真實歷史事件、虛構神話、采訪記錄，甚至穿插了舊電影片段和舞臺劇，受益于后現(xiàn)代氛圍和視聽技巧，成為融西亞文化、政治驚悚和流行元素于一身的超現(xiàn)實偵探片，并隱含了革命前西化的伊朗知識分子的時代精神和壓迫政治下偏執(zhí)恐懼的高潮之間的對比。但影片過分強調的謎團成為敘事障礙。
伊朗電影居然有這樣的作品，多種類型元素混搭，風格非常cult，盡管是低成本，但依然做到了非?？岬纳衩刂髁x，偽紀錄片的加入非常有代入感。
大衛(wèi)·林奇附體，觀眾全是傻逼；三條線duang的一聲砸下來，不暈也得暈。這樣的曠世神作請恕我欣賞不來～～～～～～
3.5；形式講究——三層敘事模式（偽記錄片、被捕審訊回憶、墓地現(xiàn)場），時間線錯亂，但就文本理解來說還是較易懂的；糅合懸疑與奇幻，賦予多重隱喻，尤其是“龍”作為政治恐怖的指代頗富心思，具有神秘氣息的寓言/預言。然而成也形式敗也形式，多線索的版圖一旦鋪開，收口仍要見諸于導演掌控，這點明顯是欠缺的。
沒看完，思維跟不上眼睛。真的是真人真事改編？裝神弄鬼的外套下，隱藏著民族學、人種學、政治學、圖像學、社會學等各種元素。非常有趣的，但需要更多的背景信息和解讀。kelygun說得很全面：1965年，荒漠廢船，無名墳場，伊朗政府密探調查馬列左傾流放犯神秘死亡：占星圖與詩意日記，老舊磁帶寂靜之聲，五發(fā)子彈噩兆托夢，獵鯊舔眼地下潛龍?！罢鎸嵤录贝虻?，民俗傳說政治寓言完美升華；偽紀錄片與后現(xiàn)代戲劇亂入，形式內(nèi)核卻是神秘主義飆血硬派偵探。
曼尼·夏希希真是伊朗電影櫻桃果盤里一顆奇異果的存在啊~
真人真事改編的偽紀錄片+懸疑+驚悚，前段神秘感極強，非常吸引觀眾，那段帶勁配樂碉堡了；可惜后半部分的交代全憑訪談，真相不得而知，給人感覺就像：“我只是說個事兒，信不信由你！”
影片開篇處，一輛橘黃色小轎車飛馳在茫茫大漠之中，配合著躁動的音樂一下點燃了影片的整個氣氛?！洱垇砹恕啡诤狭藗渭o錄片、偵探、懸疑等多種元素，同時用三條敘事線索拼湊出一個完整的故事。片中錄音師和地理學家在大漠中考察、采集資料的場景既富有浪漫主義和理想主義色彩，又兼顧了政治寓意。
我愿意相信是語言的障礙使我對配樂產(chǎn)生了不解和困惑，劇情嘛……愿意相信導演復述混亂的白日夢
這片要是國產(chǎn)的，能得幾分？