影片開頭

壓力——用開膛手杰克作比喻和長官壓力，說明了這件案子的影響力有多大。

聚會(huì)——從醫(yī)生得到重要提示

自負(fù)——讓所有人都會(huì)上癮的東西。

人性的陷阱

戒斷反應(yīng)——作為供養(yǎng)品的自負(fù)，會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的戒斷反應(yīng)，上癮的人就會(huì)持續(xù)追求外界刺激來滿足自己的自負(fù)。

一塊布料——設(shè)下陷阱就好像終于抓住了老鼠的小尾巴，讓原本的毫無線索，突然柳暗花明。

輿論壓力——原本就被指責(zé)不在乎女性生命的輿論環(huán)境下，結(jié)果用計(jì)用女警官做誘餌反而被指責(zé)更不尊重女性。

內(nèi)部矛盾——不是跟兇手賽跑，而是和被替換的時(shí)限。

活在當(dāng)下——活在當(dāng)下意味著馬上采取行動(dòng)，沒有思維的插入。當(dāng)梅格雷得知上司的決定時(shí)，有5秒鐘他不想接受這個(gè)事實(shí)，他無法接受從一輩子被指責(zé)以及辛苦付之東流還有好不容易抓住的一點(diǎn)線索的希望火苗的破滅，還有梅格雷他的驕傲。但是他并沒有去想”五個(gè)月都沒破案，這剩下短短的時(shí)間怎么可能破案“，或者被這個(gè)壞消息打擊的一蹶不振，甩手不管。而是在下一秒他問道“什么時(shí)候到？”他平靜的接受了，并且要做好最后這段時(shí)間的工作，盡管他還沒有把握。

冷靜的警官——當(dāng)一名警官聽到布料店老板的描述，他一瞬間很想確信這就是他要找的人，但是他用一個(gè)簡單的動(dòng)作冷靜了下來，知道他現(xiàn)在應(yīng)該做的不是浮想聯(lián)翩而是通知梅格雷，做進(jìn)一步確認(rèn)。

接觸兇手

開門見山1——警官說要看他西裝時(shí)，他沒問為什么，而是說“沒問題，等我拿給你”

開門見山2——第二個(gè)問題，問他去年西裝材料，他看了一眼就說記得。布料甚至都沒上手。

思維模式1——他最后被要求去警局問話時(shí)才問為啥，他的意思是“我沒出紕漏啊，為啥讓我去，”他其實(shí)是在疑惑他自己剛才的行為哪里露餡了，這點(diǎn)被梅格雷覺察了。

思維模式2——梅格雷的意思是，如果你什么都不知道，怎么會(huì)一出房門就進(jìn)入防御狀態(tài)，你怎么現(xiàn)在才問為什么，不應(yīng)該一開始就問嗎？

一進(jìn)警局，梅格雷就告訴門外記者嫌疑犯的名字，這讓嫌疑犯倍感壓力，同時(shí)也展示梅格雷的認(rèn)定，因?yàn)檫@樣兇手就心里覺得他已經(jīng)被認(rèn)定為兇手。

而嫌疑犯進(jìn)到警局后表現(xiàn)的非常順從，好像他知道這是自己應(yīng)該走的程序，雖然他從來沒認(rèn)罪。

動(dòng)機(jī)

媽媽1——對(duì)媽媽的表現(xiàn) 見面時(shí)一瞬間的憎惡。

媽媽2——你愛你媽媽嗎，他的回答是她很愛我。他不愿意正面回答。

當(dāng)另一個(gè)新的事實(shí)出現(xiàn)——又一起謀殺，可能抓錯(cuò)人了這種念頭就會(huì)升起，但梅格雷并沒有被“念頭”牽著走，而是沉著的重新梳理線索，補(bǔ)充完整最后一塊拼圖，他的妻子。

完整的故事

當(dāng)你的拼圖不完整就會(huì)有許多問題無法理清，當(dāng)媽媽，妻子，犯人的關(guān)系清晰展現(xiàn)，整個(gè)故事也就呼之欲出。

最終在梅格雷在被正式通知替換的前一秒，拿到了足以起訴犯人的證據(jù)，實(shí)現(xiàn)逆轉(zhuǎn)。

因恨滋生的殺意，在那個(gè)家庭里從來就不曾有愛，只有控制，嫉妒和恨。

普通的一天

影片最后，窗簾打開，縷縷陽光射進(jìn)屋內(nèi)。她的妻子激動(dòng)溢于言表，梅格雷只是想待在家里，因?yàn)檫@只是他一生中普通的一天。

這部電影我有一個(gè)點(diǎn)沒有看懂，就是關(guān)于西裝的問題。兇手如此謹(jǐn)慎，殺人都沒有留下作案痕跡，但是為什么在西裝上的問題上犯了一個(gè)如此低級(jí)的錯(cuò)誤？如果說是給了流浪漢，那么當(dāng)然警察找到西裝會(huì)發(fā)現(xiàn)那個(gè)燙的洞是新躺上去的。為什么兇手不直接把西裝燒掉或者以別的方式毀掉而要留給警察找到呢？這不就給了他們證據(jù)嗎…

一部復(fù)古懸疑電影，能將上世紀(jì)五十年代的巴黎連環(huán)兇殺案，拍的如此有腔有調(diào)，節(jié)奏得當(dāng)，令人眼前一亮。整部影片很得體，很優(yōu)雅，電影伊始行云流水般的女音前曲，恰如其分地拉開了整個(gè)案件的帷幕。

法國故事里夾帶著濃郁的英倫調(diào)，并無違和感。而服裝、布景乃至每位演員的演繹，恰到好處，毫無贅筆。不生硬做作，不七扭八歪，完勝太多打著“懸疑劇”幌旗的粗制濫造。

受限于原著和案件的時(shí)代背景，情節(jié)還是頗為簡單的。毫無頭緒的連環(huán)案，焦頭爛額的警方，而神探梅格雷從容利用了罪犯了的虛榮心，步步為營，層層遞進(jìn)，最終一舉破案。憨豆先生在影片中的扮演亦是劇中一大亮點(diǎn)，深思熟慮，行事嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)于案情的剝絲抽繭，嫌疑人的執(zhí)著認(rèn)定，看似漫不經(jīng)心，卻一切盡在掌握，著實(shí)令人喜出望外！

當(dāng)嫌疑人佯裝迷茫走出臥室，曝露于梅格雷的視線之下時(shí)，便注定難逃法網(wǎng)。作案目的很簡單，而立之年，卻深受母親與妻子的雙重寵溺與控制。長期壓抑又在常人世界無法體現(xiàn)自我價(jià)值時(shí)，從而選擇了極端殺戮之路。尾聲處，罪犯隔著牢網(wǎng)對(duì)其母親和妻子歇斯底里不停咆哮“because I hate you”時(shí)，三人淚眼相對(duì)，唏噓不已。

片尾曲與片首曲遙相呼應(yīng)，一如既往的行云流水。梅格雷走在巴黎的街道上，有種雨過天晴般的明朗，挺好。

前幾天看Mindhunter，劇中說每一個(gè)連環(huán)殺手的背后都有一個(gè)不稱職的母親，和一個(gè)缺位的父親。

此案也不例外。幼年時(shí)做屠夫的冷酷父親，強(qiáng)勢母親，好不容易結(jié)了婚，沒想到妻子是另一個(gè)媽。

絕望。梅格雷的創(chuàng)作者喬治-西默農(nóng)也是一生都在抱怨母親。

警長的表演可圈可點(diǎn)，一點(diǎn)看不到憨豆的影子，確是難得。整個(gè)破案的過程靠心理戰(zhàn)。

首先設(shè)下局，讓外界誤以為兇手已經(jīng)歸案，激怒真正的兇手。

以女警員為誘餌，誘使兇手再次出手。對(duì)兇手體型基本了解，并得到衣服碎片。

鎖定嫌疑人后是漫長的審問、對(duì)峙，最后讓妻子和母親同時(shí)出現(xiàn)在兇手面前。兇手崩潰。

沒有走訪親友同事，沒有犯罪現(xiàn)場痕跡調(diào)查，僅憑心理分析和察言觀色破案，在今天看來簡單。

但是，想想原創(chuàng)喬治-西默農(nóng)出生于1903年的上世紀(jì)，梅格雷系列小說大多寫于1930年左右。在當(dāng)時(shí)這種心理背景分析已經(jīng)是非常超前了。

村上春樹先生曾在他的短篇集《大蘿卜與難挑的鱷梨》一書中提到喬治-西默爾，那個(gè)短篇的題目就叫《交流大有必要》，風(fēng)趣幽默?？赐陮?duì)喬治-西默爾的秉性經(jīng)歷一嘆。

附1 喬治-西默農(nóng)傳

比利時(shí)作家喬治·西默農(nóng)的名作《黃狗》于1981年由中國青年出版社的《外國驚險(xiǎn)小說選》第二集作為書名出版，使西默農(nóng)的名在中國得以傳播。金志平在《外國名作家大詞典》寫了一篇饒有趣味談?wù)撍鞯男鳎两衲捴巳丝凇?993年美國出版了派特列克·馬漢姆的《這個(gè)不是梅格雷的人》是至今寫得較好的西默農(nóng)傳記。

西默農(nóng)是個(gè)多產(chǎn)作家，一生寫了76部梅格雷探長系列故事(按：金志平說是82部)，170部其他“嚴(yán)肅”小說，還有用18個(gè)筆名寫的200部其他作品（維基百科說總數(shù)超過450部）。

西默農(nóng)1903年生于比利時(shí)列日，家庭比較貧困，15歲時(shí)父親患重病，他便不得不輟學(xué)。當(dāng)年他就在一家書店里當(dāng)?shù)陠T，這是他的第一個(gè)職業(yè)。次年進(jìn)《列日日?qǐng)?bào)》做小職員，從跑刑事案件的記者一直提升到專欄小說撰稿，到了1921年出版第一部通俗小說《在阿什橋上》。翌年在法國巴黎小居。一旦到了巴黎，這位野心勃勃的外來人在作記者工作中認(rèn)識(shí)了法國作家安德萊-紀(jì)德，安德萊勸他減少作品中的華麗辭藻；聽從這個(gè)勸告以后，他用喬治-西姆的筆名出版作品，成為通俗小說家，聲名鵲起，加上他的勤奮，一年之間寫了44部小說。1928年，他離開巴黎，沿著運(yùn)河漫游了法國的外省和北歐水鄉(xiāng)；在旅途中，他創(chuàng)造了儒勒-梅格雷這個(gè)人物，回到巴黎后他放棄了喬治·西姆這個(gè)筆名和通俗小說的寫作，出版了梅格雷系列小說，單是在1931年就出版了11部。

第二次世界大戰(zhàn)時(shí)，納粹德國占領(lǐng)了巴黎，但由于他的聲望，得以繼續(xù)寫作，也經(jīng)常和女演員阿爾萊蒂及導(dǎo)演德柯阿在街頭露面。他們?cè)趹?zhàn)時(shí)與通敵分子來往，聲名狼藉，巴黎解放后使西默農(nóng)不得不去美國避居十年之久。1955年回到巴黎，不久后去瑞士定居，有一時(shí)期就住在洛桑英籍華裔作家韓素音家的附近。他住在那兒深居簡出，晚景凄涼。直到1989年86歲時(shí)去世。

根據(jù)傳記作者的觀察，西默農(nóng)從來不是個(gè)快活的人，雖然他熱衷于醇酒婦人。他曾經(jīng)夸下海口，說同他上過床的女人至少有一萬人之多。他之不快活是由女人引起的，至少是由于一個(gè)女人，那就是他的母親。西默農(nóng)一直都在抱怨他的母親恩利愛特-西默農(nóng)，幼時(shí)母親不喜歡他，從來不表達(dá)對(duì)他的慈愛。他在所寫的自傳體小說與回憶錄中，對(duì)他的母親不少攻擊。他一生憤恨他的母親，在她去世后的一年(1970年)，他突然停止了寫作生涯，不再出版新作。

與其他女人的交往，也并不成功，他結(jié)婚兩次，但兩次婚姻都不符合他的需求。

但是他的藝術(shù)生活卻是一絲不茍的。他在作品中不斷在他窮苦的青年時(shí)期打圈圈，如懷恨他的母親、誹謗他的父親。這一切可能是西默農(nóng)寫作的動(dòng)力，但同時(shí)也是他灰心喪志的源泉。作為一個(gè)比利時(shí)人把法國寫得那么有魅力和精確，不是易事，何況他寫的是公眾關(guān)注的法國：旅館、車站、鄉(xiāng)間市鎮(zhèn)、停尸室、水路、酒吧及警察局等等。唯一的室內(nèi)描寫都是在梅格雷系列小說中。不同于西默農(nóng)，梅格雷有理想的家庭，完美的女主人，這種平靜的家庭生活都是西默農(nóng)要追求的。

西默農(nóng)顯然沒有忘記安德萊-紀(jì)德對(duì)他的勸告。他常用的詞匯不超過2000個(gè)。他譏嘲那些“非敘述性”的小說，同樣的人物，特別是女人，不斷在不相同的書中出現(xiàn)，他也不以為意。

他以巴爾扎克為他的楷模。這位《人間喜劇》的作者也是一位快手而又草率拿出成品的人，同樣也是以寫通俗小說起家而獲得了盛名。特別引人注意的則是巴爾扎克也是和他母親齟齬了一輩子。西默農(nóng)非常適合于用這一則墓志銘：“一位小說家也是個(gè)不喜歡他母親的人”。

附2 交流大有必要/村上春樹

法國有一位叫喬治-西默農(nóng)的作家，精準(zhǔn)的文體、敏銳的觀察力和作品中營造出的感人氣氛是他的拿手好戲。他寫的梅格雷探長系列小說，贏得了世界性的追捧。但他著稱于世，并非僅僅因?yàn)閿?shù)量超過兩百種的著作，還因?yàn)樗且粋€(gè)活躍的womanizer（花花公子）。

據(jù)作家晚年的自白，他“從十三歲開始到現(xiàn)在，曾與大約一萬名女子有過性關(guān)系”。這一類自白難免有些夸大其詞，我們不該照單全收。他太太在他死后就曾經(jīng)說過，一萬這個(gè)數(shù)字絕無可能，“最多也就是一千二百人吧”?？删退闳绱耍沧銐騼疵土?，您說是不是？

根據(jù)他太太的證言，西默農(nóng)跟身邊的女人挨個(gè)兒睡了個(gè)遍。他身邊那些有求必應(yīng)的女人似乎也有問題，可明知如此，卻還在那里統(tǒng)計(jì)人數(shù)的太太也真厲害。這到底是怎樣一對(duì)夫妻啊？

西默農(nóng)聲稱：“我不把性交視為不道德。我只是需要尋求交流罷了?！比欢矣X得一般情況下，世上的人哪怕沒有性關(guān)系，也有辦法向周圍的人（即便始終說不上充分）尋求交流，生活下去。為了彼此溝通就非得一一發(fā)生性關(guān)系的話，只怕身體也吃不消吧。

西默農(nóng)先生本打算摘取諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，最終卻未能如愿。不過時(shí)至今日，這種事情早就無所謂了。請(qǐng)?jiān)囍胍幌?，三年前的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是被誰摘走的，已經(jīng)沒人記得了吧。但西默農(nóng)是個(gè)性愛狂這件事，卻作為傳說在文學(xué)史上燦爛地（也許未必？）大放光芒。

不用說，在性愛方面，重要的不是數(shù)量而是質(zhì)量。如果質(zhì)量令人滿意，對(duì)手哪怕只有一個(gè)也無所謂。然而就算跟一萬個(gè)異性睡過，心里卻沒有著落，一切都無非是浪費(fèi)時(shí)間和精神而已。

說個(gè)跟性無關(guān)的事——本人在收藏LP①唱片。純屬偶然，我也是從十三歲開始收集的，如今數(shù)量已經(jīng)相當(dāng)可觀。幾乎全是往年的爵士樂。要是人家問我有多少張，我也不甚清楚。我收進(jìn)來很多，也扔掉很多，沒有時(shí)間去統(tǒng)計(jì)數(shù)字。我猜大概不會(huì)超過一萬張，不過不能保證。

要問我究竟想說什么，那就是對(duì)收藏（傾注心血的對(duì)象）來說，問題不在于數(shù)量，重要的是你對(duì)它們理解和熱愛到什么程度，有關(guān)它們的記憶在你心中鮮明到什么程度。我覺得，這才是交流這個(gè)詞本來的含義。

日復(fù)一日地去逛二手唱片行，用指頭翻弄散發(fā)著霉味的唱片套，心里揣摩他的苦楚：西默農(nóng)先生一定也很不容易吧。世間有各色各樣的人生啊。

憨豆先生果然是一位出色的演員，我甚而沒能正襟危坐地看過他一出喜劇，倒看了 一出本格派滿滿的懸疑片（其實(shí)是正兒八經(jīng)的偵探片），從服化道具來說，影片著 實(shí)花了一番心思，我們可以完全把憨豆從一位喜劇演員剝離出來，再加上燈光以及 環(huán)境，一個(gè)偵探Maigret出現(xiàn)了。

整個(gè)場景特別討好眼球，從開始的靜態(tài)構(gòu)圖，用了巴黎圣母院樓頂?shù)氖窆恚ㄎ乙?不知道是不是應(yīng)該這么稱呼）為起，顯現(xiàn)整個(gè)巴黎的場景，又有追逐鏡頭，自然的 鏡頭搖晃，頻率略有節(jié)奏，卻不顯得頭暈，完全是技術(shù)到位的強(qiáng)大表現(xiàn)力。背景的 憂郁藍(lán)色特別討好整個(gè)巴黎的氣氛，而主體人物又有橙色光照亮主題，搭配相宜。

Maigret的小說傳聞作者喬治·西默農(nóng)筆下有八十多篇，然而我有幸讀過的一本還不 是這部，哪有這么巧，可以看得出classic的偵探文學(xué)作家如何構(gòu)建一個(gè)人物，以及敘 述一樁案情。不過電影的語言上幾乎舍棄了法國人慵懶的個(gè)性以及漫不經(jīng)心的表現(xiàn) ，各個(gè)警察身份都表現(xiàn)得過于稱職了，唯獨(dú)出現(xiàn)一句類似法式玩笑的是在一個(gè)聚會(huì) 上，一群人在聊案件時(shí)，漫不經(jīng)心地說出“弗洛伊德會(huì)說這個(gè)兇手有性癡迷，弗洛 伊德談起這些就像回到了童年”——另一個(gè)人說忙接茬道“感謝上帝，沒讓弗洛伊 德辦這個(gè)案子，全是廢話”然而在最終兇手動(dòng)機(jī)的突顯上，無疑不是在印證這句話 ，恰恰是全劇的一個(gè)最重要的主題，當(dāng)時(shí)我看到此，倒是深以為然了下。

這樁案件本身不算太新鮮，在于連環(huán)作案上，證據(jù)之少，又有上面的壓力，其相似 程度可相當(dāng)于開膛手杰克，但是對(duì)于被作案者的選擇特征不算太過于明顯。所以礙 于時(shí)限（還包括影片的時(shí)限，你在電腦上看電影，會(huì)看到倒計(jì)時(shí)或者進(jìn)度條，往往 覺得，最厲害的導(dǎo)演，總能把最終謎底壓在最后幾分鐘上，尤其是之前的幾十分鐘 ，都在一種似是而非的云里霧里之間）礙于壓力。

這個(gè)案子破案的過程不算太精彩，甚而有些下作，我想女權(quán)主義者應(yīng)該又有話說， 讓女警去當(dāng)誘餌，這種做法連Maigret的太太都不能接受，何況最終用意志力來拷問 ，說實(shí)話，不算高明，但是非常管用，Maigret的堅(jiān)持自我，堅(jiān)毅地令人捏一把汗， 只是最后那個(gè)死的人太冤枉了，在之前，我就有懷疑過，那個(gè)人也許會(huì)作案，按照 正常，應(yīng)該也控制起來，起碼派個(gè)監(jiān)視才對(duì)。不過這個(gè)細(xì)節(jié)不趨于完美，才讓故事 有懸念。

案件告破，沒有其他案件那種愉悅以及成就感，反而一種剛?cè)玑屩刎?fù)的感覺，憨豆 最后幾步走路，走的真是戲骨范兒，把一種卸下壓力的輕松，演繹得淋漓盡致，和 之前在市街穿梭截然不同，本片毫無做作，幾乎沒有一個(gè)費(fèi)鏡頭和一句廢話。但也 許在如今的格調(diào)里顯得格格不入，沒有獲得很好的分?jǐn)?shù)，我覺得挺好的，起碼，將 來，我還有一棵白菜可以培養(yǎng)幾年，至少不會(huì)有急于被豬拱了的感覺。對(duì)于愛好， 我一直是自私的。

二戰(zhàn)期間，法國警察在蓋世太保陰影下的孱弱腐敗，讓法國人民對(duì)法國警察的行動(dòng)力產(chǎn)生質(zhì)疑。而戰(zhàn)后（上世紀(jì)四十年中期）法國瘋狂清除叛國者行動(dòng)又把巴黎警察這一執(zhí)行者推到了輿論的風(fēng)口浪尖。為了重新恢復(fù)法國人民守護(hù)者的形象，重新贏得法國人民的信任，法警立志推翻蓋世太保時(shí)期暴力執(zhí)法、屈打成招、威逼利誘的惡行，摸索基于犯罪心理和行為特征的探案模式。正如《梅格雷》中內(nèi)政部長所說：“從實(shí)行宵禁，到清查蒙馬特的每個(gè)移民危險(xiǎn)分子，以免罪來誘惑他們，直到有人供出兇手，這些年這座城市已經(jīng)看夠了蓋世太保的作風(fēng)，我不想再看到那些手段。但時(shí)間消耗生命和信譽(yù)，國家的和警察的?！?/p>

《梅格雷》講述的就是這一時(shí)期（上世紀(jì)五十年代）巴黎探長梅格雷帶領(lǐng)法警偵破惡性大案的故事。六個(gè)月內(nèi)，五名年齡、職業(yè)、生活軌跡毫無共同點(diǎn)的女性在深夜的蒙馬特街頭被殺。相似的作案手法讓巴黎女性籠罩在一個(gè)暗夜連環(huán)殺人魔鬼的陰影里。也讓全力追查卻仍未取得絲毫突破的警察夾擠于內(nèi)政長官、新聞媒體以及公眾輿論等多方壓力之中。而壓力的中心就是負(fù)責(zé)此案的探長梅格雷。影片講述的就是梅格雷承受著被上級(jí)撤換、被媒體堵截、被輿論譴責(zé)的壓力，巧妙借助媒體傳播力、利用罪犯的虛榮心設(shè)計(jì)誘捕計(jì)劃，根據(jù)罪犯留下的蛛絲馬跡縮小范圍、鎖定嫌疑人，擊毀罪犯心理防線、挖掘犯罪動(dòng)機(jī)背后不全人格及其原因的故事。

即便是一部偵探影片，但此中沒有過多的炫技、緊張、刺激，而是充滿了優(yōu)雅從容的巴黎風(fēng)格。故事鋪陳層層深入，被害者的刀傷、被撕開的衣服、嫌疑人的衣服的布料紐扣、被燙焦的痕跡……每一個(gè)細(xì)節(jié)交代的都有始有終；影片中每一個(gè)街景、建筑、車輛、器具、服裝、裝飾都賦予厚重的歷史感。影片最出色的還是演員們的表現(xiàn)，肢體大于語言，在含蓄、沉穩(wěn)中用細(xì)節(jié)表達(dá)著心理和情緒，反而更加有真實(shí)感。其中特別想提的是梅格雷夫婦的表演者羅溫·艾金森（憨豆先生）和露西·科乎。

首先，羅溫·艾金森不愧為行為藝術(shù)大師，他精彩的演繹出一位賦予深沉同情心與強(qiáng)烈正義感，寡言又干練、睿智又細(xì)心、敏感又堅(jiān)定的探長形象。面對(duì)受害者的遺體他心懷尊重與責(zé)任，面對(duì)上司的壓力他敢于擔(dān)當(dāng)又勇于為下屬力爭，面對(duì)并報(bào)紙上關(guān)于警察的負(fù)面報(bào)道他不敢通篇閱讀但又忍不住在路過時(shí)掃覽，面對(duì)調(diào)查對(duì)象舞女他主動(dòng)出錢讓其叫車回家，面對(duì)媒體的圍追堵截他謹(jǐn)慎保密又巧加利用，面對(duì)同事關(guān)于“釣魚”女警安危的擔(dān)心他堅(jiān)定地說只要我們盡職她們就不會(huì)有危險(xiǎn)，面對(duì)嫌疑人的百般掩飾作態(tài)他平靜從容用證據(jù)擊潰嫌疑人的幻想，面對(duì)兇手繩之以法后恢復(fù)祥和活力的巴黎他終于可以步履輕松的回家。

然后，露西·科乎飾演的梅格雷夫人也確實(shí)做到了一個(gè)讓丈夫想要回家的妻子。她憂心丈夫深受工作壓力拉丈夫參加社交，她擔(dān)心丈夫被別人言語中傷及時(shí)終止話題，她善于傾聽并能坦誠回答丈夫征詢，她默默承受丈夫持槍執(zhí)行任務(wù)時(shí)的惶恐，她感受并忍耐著與丈夫一樣的壓力，她無怨無悔地用堅(jiān)韌與守候?yàn)檎煞驌纹鹱詈蟮母蹫?。如果說影片最后梅格雷穿過悠閑的咖啡廳、穿過不再漲停聳人聽聞?lì)^條的報(bào)刊亭、穿過結(jié)隊(duì)過馬路的女人孩子、穿過其樂融融的爺孫讓人感動(dòng)；那么最讓人感動(dòng)的是守在家中的梅格雷夫人接到丈夫打來的電話，對(duì)她說案子完結(jié)要回家的時(shí)，她釋放的心情，她雀躍著拉開家里嚴(yán)絲合縫的窗簾。是的此刻，她的天空才亮了起來，而看到這里的我也忍不住掉下眼淚。

沒錯(cuò)，梅格雷夫人對(duì)梅格雷愛讓人感動(dòng)，可并不是所有愛都是如此溫暖美好。案件中罪犯正是不堪忍受強(qiáng)勢與畸形的愛而產(chǎn)生變態(tài)心理，當(dāng)情緒被壓抑到一定程度，一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)也能激化其暴力行為，讓其在犯罪中宣泄壓力，獲得自我滿足。愛，從來都不是一個(gè)簡單的課題，永遠(yuǎn)值得我們反思與學(xué)習(xí)。更多細(xì)節(jié)自己去看電影吧，值得一看。