看完電影，迷惑萬(wàn)分。哪怕將潛意識(shí)、同性雙性戀的概念整個(gè)搬進(jìn)去思考，都覺(jué)得作為故事中男女主個(gè)體來(lái)講，前後想法太不連貫太缺乏解釋。

女主看到男主變裝的第一反應(yīng)是社會(huì)意識(shí)中的「不正?！?，「噁心」，卻很快順理成章地接受了，至於想法的變化過(guò)程，幾乎看不到。如果女主因?yàn)槟兄髯冄b後產(chǎn)生的親密姐妹關(guān)係而愛(ài)上這種「約會(huì)」，那麼，1）她很缺非常好的同性朋友，因?yàn)樗罂蓮呐c其他女性的相處中找回這種感覺(jué)，而非一個(gè)扮成女人的男人，這樣未免太費(fèi)周章；2）她潛意識(shí)裏的確愛(ài)女人，只是多年苦苦壓抑。關(guān)於1），電影中並無(wú)清楚交代，2）的例證則是酒吧跳舞一段，女同接近她，她卻逃開(kāi)了，回到弗吉尼亞身邊，這意味著她愛(ài)的依然只是閨蜜本人，并移情於與閨蜜有著共同聯(lián)繫，卻失去男性特徵的閨蜜老公，將之作為閨蜜的化身。那麼問(wèn)題來(lái)了，如果她有女同傾向，卻只愛(ài)那一個(gè)女人，是否有些不合常理？

最令人無(wú)法理解的就是戴維發(fā)出的「我是一個(gè)女人」的短信，如片中所示，戴維有易裝癖，那麼，1）他會(huì)被女性魅力爆棚的女性吸引，因?yàn)榭梢悦咳招蕾p；2）他會(huì)潛意識(shí)裡希望成為一個(gè)女人，那麼與之相應(yīng)的，他也應(yīng)該會(huì)希望發(fā)揮女性的魅力，吸引男人才對(duì)。電影顯然著重於2），酒吧裡弗吉尼亞聽(tīng)到「我是一個(gè)女人」時(shí)眼中的淚光便說(shuō)明了這一點(diǎn)。且不說(shuō)這樣的一個(gè)人會(huì)正常結(jié)婚并在婚後再無(wú)如此這般的願(yuàn)望並不真實(shí)，就算在電影中的各種場(chǎng)景中，也漸漸看不到他對(duì)亡妻的愛(ài)——他的注意力已完全被成為女人的自己所吸引。這樣的一個(gè)人，真的還會(huì)有和女性上床的欲望嗎？若說(shuō)因?yàn)榭巳R爾的包容而愛(ài)上她，被拒絕後才決定要徹底成為女人??也可勉強(qiáng)當(dāng)成原因，卻實(shí)在無(wú)法看出這樣強(qiáng)烈的愛(ài)的誕生依據(jù)。至於結(jié)尾，簡(jiǎn)直不想多作評(píng)價(jià)。
　　
翻了影評(píng)，得知小說(shuō)中的女主對(duì)異性有恐懼心裡，隨身攜帶裁紙刀進(jìn)行防衛(wèi)。而小說(shuō)中的男主則只是喜愛(ài)變裝，卻從未產(chǎn)生對(duì)自己身為男性這一事實(shí)的懷疑。最終男主卸下女性裝扮，讓女主恐懼再起，以刀具結(jié)束了男主的生命。

這樣看來(lái)，小說(shuō)倒是合情合理，若是忠實(shí)原小說(shuō)，一切都有了解釋。一個(gè)骨子裡對(duì)男性厭惡懼怕，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)嫁給男性，自幼迷戀同性好友而不敢發(fā)聲的女士，才有可能愛(ài)上一個(gè)變裝後失去男性氣息的男人。而一個(gè)只以變裝為樂(lè)，而非因此產(chǎn)生性別認(rèn)知錯(cuò)亂的男性，才有可能始終如一對(duì)女性產(chǎn)生衝動(dòng)。性別欲望有很多種可能，但很難自相矛盾，而電影偏偏呈現(xiàn)了一個(gè)無(wú)法自圓其說(shuō)，結(jié)尾還匆忙理想化作結(jié)的故事，實(shí)在可惜。

愛(ài)穿女裝的他並不是一個(gè)女人，請(qǐng)不要讓他變成女人。

Romain Duris的女裝扮相惟妙惟肖，拿捏到位的表演堪稱(chēng)一絕，這些對(duì)于一部講述易裝癖心路歷程的電影來(lái)說(shuō)相當(dāng)重要。這類(lèi)題材最容易淪為瘋狂鬧劇而喪失現(xiàn)實(shí)意義。導(dǎo)演Ozon不偏不倚的處理手法令這個(gè)奇情故事煥發(fā)出溫馨感人的光芒。同時(shí)也是一部標(biāo)準(zhǔn)的性別研究電影，除了易裝癖的男主角，女主角壓抑的同性戀意識(shí)覺(jué)醒也表現(xiàn)得相當(dāng)出色。結(jié)尾三人同行的畫(huà)面簡(jiǎn)直催人淚下。

文中部分內(nèi)容，分別發(fā)表在《看電影》2014年11月下；《電影世界》2014年12月。

法國(guó)導(dǎo)演弗朗索瓦?歐容的新片《新女友》是在兩組儀式性的換裝中完成的。影片在一組宛若古典油畫(huà)式的華麗換裝中拉開(kāi)帷幕，卻見(jiàn)證了“舊女友”羅拉的葬禮；而在影片的末尾，“新女友”弗吉尼亞則因病榻上的換裝而迎來(lái)了新生。表面上，這部阿莫多瓦式的，有關(guān)一個(gè)男人變成女人的故事，似乎最好的詮釋了西蒙尼?德?波伏娃那句名言：“我們并非生來(lái)就是女人，而是后天變成的?！钡咀髡邭W容的性別書(shū)寫(xiě)遠(yuǎn)比此走的遠(yuǎn)，在《新女友》中，他試圖以一部兼容了喜劇、懸疑等多重色彩的情節(jié)劇打破同性戀/異性戀之間粗暴的二分法，向每一位觀眾雄辯地表明：性取向從來(lái)不是絕對(duì)的，而是流動(dòng)的。在這個(gè)意義上，本片也是一部純粹的，自反性的“元”（meta-）酷兒電影。

如果說(shuō)，影片《登堂入室》的文本豐富性，源于歐容巧妙地借助了“寫(xiě)作”虛實(shí)交錯(cuò)的媒介特性；那么，《新女友》的文本的復(fù)雜性，則得益于后現(xiàn)代話語(yǔ)中，“性身份”的多重樣態(tài)。在歐容的故事里，以二元對(duì)立的粗暴方式給每一個(gè)人貼上男人或女人，同性戀或異性戀這樣的標(biāo)簽，是毫無(wú)意義的。名稱(chēng)、定義在此僅僅是暫時(shí)服務(wù)于交流的權(quán)宜之計(jì)，在歐容的電影中如此，在本文隨后的寫(xiě)作中亦同。因?yàn)椋^對(duì)的區(qū)分并不存在，而只是理性為現(xiàn)代社會(huì)建構(gòu)的一種虛幻秩序：你今天是大衛(wèi)，明天可能就是弗吉尼亞。

在大衛(wèi)成為弗吉尼亞之前，“弗吉尼亞”只是女主人公克萊爾公司對(duì)面的一家“酒店”?？巳R爾心情積郁之時(shí)，常常望向窗外，朝向那座酒店，因?yàn)槟抢锊刂巳R爾被壓抑的秘密——

當(dāng)克萊爾與閨蜜羅拉立下“同生共死”誓言之時(shí)，她們兩人還是不知情為何物的小不點(diǎn)。這對(duì)總角之交，一路走來(lái)，無(wú)話不談，互相見(jiàn)證對(duì)方人生的重要時(shí)刻。直到羅拉產(chǎn)下女兒，并在不久之后便離開(kāi)人世。葬禮之后，克萊爾強(qiáng)忍悲痛，兌現(xiàn)諾言要幫助羅拉的丈夫大衛(wèi)，一同把他們女兒拉扯大。但卻意外發(fā)現(xiàn)大衛(wèi)是個(gè)易裝癖，在家中把自己打扮成亡妻的樣子來(lái)哺養(yǎng)女兒。盡管換裝之后的大衛(wèi)，柔情而又細(xì)膩，以“弗吉尼亞”這一女性身份出現(xiàn)在了克萊爾的生活中，一同照料孩子、化妝、購(gòu)物、郊游，幾欲填補(bǔ)了閨蜜羅拉的缺失。但強(qiáng)大的社會(huì)意識(shí)，使大衛(wèi)的癖好在克萊爾眼中終究是“病態(tài)的”，并不斷壓抑其對(duì)“弗吉尼亞”所滋生出的好感。曾經(jīng)，也是出于同樣的社會(huì)道德意識(shí)，克萊爾壓抑了對(duì)“舊女友”羅拉曖昧的情欲。這種情欲只有當(dāng)她睡到羅拉兒時(shí)的小床時(shí)，才得以在夢(mèng)境中獲得片刻的釋放，盡管隨之而來(lái)的仍然是因“大逆不道”的自我警告而引發(fā)的驚醒。

如果說(shuō)，“弗吉尼亞”出現(xiàn)，使得克萊爾不得不面對(duì)社會(huì)性的“超我”對(duì)其性取向中某一部分不自覺(jué)的壓抑；那么，“弗吉尼亞”背后陰魂不散的“大衛(wèi)”則構(gòu)成了克萊爾在現(xiàn)實(shí)界中自覺(jué)的倫理困惑。對(duì)“弗吉尼亞”不可抑制的入迷，若置換以“大衛(wèi)”的身份和身體，即意味著一種對(duì)其閨蜜及丈夫的雙重背叛。正是在這種社會(huì)性的道德話語(yǔ)和單一絕對(duì)化的性別文化中，這段復(fù)雜情欲被引向了一個(gè)懸念叢生的故事。這其中有因變裝的反常而引發(fā)的笑聲，也有籠罩在道德陰影和真摯情誼之間的感人淚水。

作為影片三位主角中唯一一個(gè)性取向似乎“穩(wěn)定”的角色，克萊爾丈夫吉爾的存在，在電影中具有雙重功能。第一，作為一個(gè)異性戀，吉爾是以“絕大多數(shù)人”（觀眾）的視點(diǎn)介入影片的。這在一方面被歐容巧妙轉(zhuǎn)化為一種喜劇性點(diǎn)綴，也就是暗諷大眾面對(duì)同性戀時(shí)的尷尬態(tài)度——政治上的包容和情感上的隔閡；在另一方面，吉爾則充當(dāng)了建構(gòu)戲劇張力的社會(huì)性障礙（因丈夫存在，克萊爾拒絕與“弗吉尼亞”繼續(xù)危險(xiǎn)關(guān)系，并力勸其接受治療，回歸正常生活）。第二，影片中克萊爾與吉爾的兩場(chǎng)性愛(ài)戲也賦予了克萊爾“性身份”的復(fù)雜性。簡(jiǎn)單地把克萊爾定義為異/同/雙性戀，都是過(guò)于粗暴的分類(lèi)。

有意思的是，盡管本片名叫“新女友”，且媒體注意力都聚焦在以女性形象示人的男演員羅曼?杜里斯身上。但影片最核心的靈魂其實(shí)并不是這位“新女友”。正如，一死一生的兩次換裝都是借助“他/她”人之手完成的。如果說(shuō)，大衛(wèi)為亡妻換裝，是一種自我確認(rèn)，是勇敢地直面其自身的性身份，并決心成為女兒新母親，成為克萊爾新女友；那么克萊爾為大衛(wèi)換裝，則意味著一種來(lái)自于他/她者的認(rèn)同。在此，大衛(wèi)是無(wú)法獨(dú)自成為弗吉尼亞的——雖然在表面上，這樣一個(gè)“擁有男人身體卻事實(shí)上是女人，且愛(ài)慕女人”的性雙重錯(cuò)置是如此的荒誕，但觀眾從大衛(wèi)與亡妻之間早已展開(kāi)的換裝游戲中，便已經(jīng)窺見(jiàn)了在那個(gè)封閉二人世界里，大衛(wèi)對(duì)其真實(shí)性身份的坦誠(chéng)——只是，失去了妻子的大衛(wèi)，也就是失去“女友”（他/她者性別認(rèn)同）的弗吉尼亞。大衛(wèi)只有找到他的“新女友”，才能重新成為弗吉尼亞。而那個(gè)迷失了的“新女友”就是克萊爾，那個(gè)被社會(huì)道德所牢牢捆住的克萊爾。因此，大衛(wèi)性身份轉(zhuǎn)換的困境與其說(shuō)是糾結(jié)在一種“大衛(wèi)/弗吉尼亞”式的自我困惑中，還不如說(shuō)是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的等待，等待克萊爾的“自我覺(jué)醒”。毫無(wú)疑問(wèn)，這是歐容所最擅長(zhǎng)的文本游戲，在這個(gè)故事里，“新女友”其實(shí)是雙向的，“新女友”其實(shí)有兩位。但對(duì)于她們各自來(lái)說(shuō)，“新女友”恰恰卻又是單數(shù)的，缺一不可的單數(shù)。缺失了其中的任何一方，她們都無(wú)法獨(dú)自成為她們自己。

正因此，影片全部張力，就轉(zhuǎn)移回了克萊爾與那個(gè)“唯異性戀”的封閉社會(huì)之間，是克萊爾如何克服社會(huì)的“病態(tài)”，誠(chéng)實(shí)地接納真實(shí)的自己。所以，在病榻上克萊爾試圖喚醒的與其說(shuō)是弗吉尼亞，不如說(shuō)是那個(gè)作為弗吉尼亞“新女友”的她自己，是她自己如何能夠克服在不同場(chǎng)合之下“大衛(wèi)”與“弗吉尼亞”的不一致，也就是如何能夠克服她的超我（大衛(wèi)），而最終成就其自我（弗吉尼亞）。

影片最初定名為《我是女人》，改編自露絲?倫德?tīng)枺≧uth Rendell）1985年短篇小說(shuō)《新女友》。作為電影改編界經(jīng)久不息的源泉之一，倫德?tīng)栃≌f(shuō)曾先后被夏布羅爾、克勞德?米勒以及阿莫多瓦搬上過(guò)銀幕。事實(shí)上，早在歐容職業(yè)生涯的初期——拍攝《夏日吊帶裙》（1996）時(shí)，他就曾試圖以一種極為忠實(shí)的方式將這個(gè)故事改編為一個(gè)短片。但當(dāng)時(shí)他既沒(méi)有錢(qián)，也沒(méi)有理想的演員。將近二十年后，歐容再次出發(fā)，卻選擇了以一種相對(duì)自由的方式改寫(xiě)了這篇小說(shuō)，使得影片《新女友》以一種徹頭徹尾的“酷兒電影”樣式出現(xiàn)在觀眾面前。如果說(shuō)，對(duì)“酷兒電影”的寬泛定義囊括了所有那些與“邊緣”性文化相關(guān)的電影；那么，歐容的這部電影則試圖對(duì)性別本身，對(duì)塑形“酷兒文化”的情欲自身展開(kāi)描述。

在短短104分鐘的影片中，觀眾將在大銀幕上目睹各式各樣的性欲可能，且這種性身份的多元性不是借由數(shù)量上的多個(gè)角色來(lái)塑造的，而是僅僅在兩位主角自身之中展開(kāi)。因此，影片的主旨并不是去論證易裝者、跨性別者、雙性戀或同性戀人群的合法性，而是力圖揭去對(duì)性身份“標(biāo)簽式”的靜態(tài)定義，讓觀眾看到在標(biāo)簽之下，個(gè)體的性欲乃至性認(rèn)同在生活中是流動(dòng)的：沉溺于與丈夫幸福婚姻的妻子，可能同時(shí)也迷戀著從兒時(shí)一路走來(lái)的閨蜜；而人前人后穩(wěn)重大方的模范丈夫，卻可能時(shí)?；孟氤蔀榕裕碇A服而被溫柔接納。歐容的天才在于，他敏銳把握到：懸疑片對(duì)情節(jié)潛在趨勢(shì)的張力要求與個(gè)體性向的多重可能性之間存在著天然的同構(gòu)性。只需將影片的兩位主角設(shè)置為對(duì)其自身性向倍感困惑和焦慮的日常男女，并將電影的謎題落實(shí)到他們之間在生理、心理、倫理上皆阻礙重重的情欲關(guān)系。觀眾也就必然會(huì)投入到這樣一場(chǎng)著眼于多元性文化的愛(ài)情/友情歷險(xiǎn)中。而這一過(guò)程，就如同聆聽(tīng)了一場(chǎng)金賽博士在半個(gè)世紀(jì)以前的性學(xué)講座。

盡管金賽博士在半個(gè)多世紀(jì)之前的研究已經(jīng)表明大多數(shù)人在一生中都實(shí)施過(guò)或懷有過(guò)非單一形式（絕對(duì)異性戀或同性戀）的性行為或性欲望。但即使是在意識(shí)形態(tài)相對(duì)開(kāi)放，社會(huì)氛圍整體包容的法國(guó)社會(huì)，異性戀政治依然是占主導(dǎo)地位的。排斥異性戀之外其他性形式的合法性，仍舊是極右翼的勒龐主義者吸納選民的根本立場(chǎng)之一。因此，七年之后，當(dāng)克萊爾與弗吉尼亞一同在學(xué)校門(mén)口接女兒的溫馨場(chǎng)景出現(xiàn)在影片的結(jié)尾時(shí)，這絕不僅僅是一個(gè)陳詞濫調(diào)的大團(tuán)圓結(jié)局，而是導(dǎo)演歐容精心策劃——盡管在影片中略顯生硬和刻意——的一次政治宣言，是借電影介入政治，借電影推動(dòng)LGBT（L女同性戀者，G男同性戀者，B雙性戀者，T跨性別者）群體的權(quán)益。因此，歐容在解釋電影的主旨時(shí)說(shuō)“易裝癖并不是這部電影的主題，而只是一種方式，去觸碰那些偏見(jiàn)以及差異”。

聯(lián)系法國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀，這一點(diǎn)則更加明確。雖然法國(guó)是全歐洲最早啟動(dòng)同性戀婚姻合法化的國(guó)家，并在2013年5月通過(guò)了相關(guān)法案，但LGBT群體是否具有領(lǐng)養(yǎng)孩子的權(quán)利卻一直是法國(guó)輿論爭(zhēng)論焦點(diǎn)。反對(duì)派甚至以同性戀婚姻合法后其領(lǐng)養(yǎng)的孩子會(huì)失去憲法所賦予的“有一個(gè)父親和一個(gè)母親”的權(quán)利而阻撓法案通過(guò)。而《新女友》全片旨在抹去的便是這種對(duì)于“男人與女人”、“父親與母親”的絕對(duì)的區(qū)分。正如羅曼?杜里斯在演職人員表中對(duì)應(yīng)的既不是大衛(wèi)，也不是弗吉尼亞，而是大衛(wèi)/弗吉尼亞。歐容正是試圖借這樣一個(gè)性倒錯(cuò)的角色表明，即使每個(gè)人都具有生理上的性別，但是ta的情感、欲望、認(rèn)同都是具有可塑性和流動(dòng)性的。兩分法下的性別區(qū)分，只可能是現(xiàn)代理性建構(gòu)的秩序神話，是理性試圖規(guī)范社會(huì)個(gè)體而粗暴用虛構(gòu)的“病態(tài)”來(lái)規(guī)訓(xùn)和排擠社會(huì)中的少數(shù)派和邊緣人。所以，當(dāng)《新女友》贏得塞巴斯蒂安電影節(jié)塞巴斯蒂亞尼獎(jiǎng)（此獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給電影節(jié)中最出色的的反映了LGBT群體現(xiàn)實(shí)和價(jià)值的電影）時(shí)，歐容如是說(shuō)道：“每一個(gè)孩子都有權(quán)利使其家庭被平等相待，無(wú)論其組成如何。”

*文章寫(xiě)得比較早了，后來(lái)反思其實(shí)歐容這種帶理想化色彩的酷兒理論是挺簡(jiǎn)單粗暴，或者是今天同性戀問(wèn)題政治正確情況下很容易矯枉過(guò)正的一種幻想。關(guān)于性別的不可逾越性。拉康專(zhuān)家merleau這篇批評(píng)，非常有力，可以作為很好參考：http://movie.douban.com/review/7430939/

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  歐容的電影從來(lái)不缺乏刺激性的元素，包括謀殺同性弒親3P等等，但所有元素都有個(gè)共同的指向，就是一種流動(dòng)性。這種流動(dòng)性包括兩種，第一種是個(gè)人間授受關(guān)系的流動(dòng)，比如干柴烈火里歐帕對(duì)弗蘭茲，弗蘭茲與安娜之間流動(dòng)的關(guān)系，到最后三者在一起時(shí)弗蘭茲無(wú)法承受三者間矛盾的授受關(guān)系而選擇自殺。第二種就是兩性和同性間的情感流動(dòng)，就像夏日吊帶裙里的男主在沙灘上自由的異性之戀與房屋內(nèi)規(guī)矩的同性之戀中穿梭，最后的笑容使人揮之不去。此外為什么說(shuō)登堂入室是歐容受關(guān)注最高的或者說(shuō)是巔峰之作呢？就在于歐容利用文字中虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間的另一層特殊的流動(dòng)性使整部片子始終處于三層流動(dòng)的互相交融中，令人目眩神迷。但無(wú)論是歐容的長(zhǎng)片或者短片里所有流動(dòng)所體現(xiàn)的，都是歐容對(duì)當(dāng)代環(huán)境下，性與愛(ài)這對(duì)關(guān)系的多元化解讀。

  新女友這部電影也不例外，它由兩條包含流動(dòng)性的線條組成，其中授受關(guān)系的流動(dòng)是隱性的，另一條情感線則是顯性的。比如在影片剛開(kāi)始一系列的片段中克萊爾在羅斯旁始終是扮演一個(gè)被動(dòng)者的角色，兩個(gè)關(guān)系中的主動(dòng)性都掌握在羅斯手中，比如克萊爾幫助勞拉推秋千，克萊爾給勞拉梳頭，以及在羅斯談情說(shuō)愛(ài)時(shí)，克萊爾在一邊露出復(fù)雜的表情。但在羅斯死后，克萊爾的自我定位出現(xiàn)了失衡，她在周?chē)纳鐣?huì)關(guān)系中很難找到之前維系二十多年的這種關(guān)系的替代者。直到這時(shí)候戴維模仿勞拉的異裝癖出現(xiàn)，填補(bǔ)了這一空缺。戴維也成為了克萊爾的新女友。但是這時(shí)候有趣的事情就是，在克萊爾與戴維此時(shí)互相的角色定位正與克萊爾與勞拉之前的定位是相反的?？巳R爾在這段關(guān)系中體會(huì)到了勞拉之前的種種情感，就像他們到鄉(xiāng)下去度假克萊爾主動(dòng)占據(jù)了羅拉之前的房間，在床上做的那個(gè)充滿(mǎn)情欲的夢(mèng)是她對(duì)過(guò)去與勞拉之間暗涌的情欲的追憶，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)在與戴維之間關(guān)系的不徹底而感到的郁結(jié)。在這段時(shí)間內(nèi)，戴維就像是克萊爾之前二十年兩人生活的倒影，而戴維身上的對(duì)自我身份的焦慮以及對(duì)情感流向的迷惘也恰恰是二十多年中克萊爾本身一直在掙扎的內(nèi)容。所以與其按照電影中說(shuō)的是克萊爾一直在照顧戴維，不如說(shuō)是克萊爾在戴維身上不斷回味著之前的自己，戴維就像是自己的影子一般。同時(shí)，就像歐容一向擅長(zhǎng)的雙關(guān)游戲一樣，其實(shí)不止是戴維對(duì)于克萊爾來(lái)說(shuō)是一個(gè)新女友，同時(shí)也包括異裝癖的戴維對(duì)“正?！钡拇骶S來(lái)說(shuō)也是一個(gè)新女友的身份。一開(kāi)始顯而易見(jiàn)的是男性因素在戴維體內(nèi)長(zhǎng)期占據(jù)主導(dǎo)地位，但在羅斯死后，戴維體內(nèi)的性別元素也開(kāi)始流通，其實(shí)整部電影花很大的篇幅都在講就是女性在戴維體內(nèi)逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位的過(guò)程。在這里也就不再贅述。

   這里來(lái)探討下新女友這部電影中同性與異性間的情感流動(dòng)，我個(gè)人覺(jué)得在歐容的電影里我們很難簡(jiǎn)單粗暴的判斷一個(gè)人是異性戀同性戀，或者雙性戀，因?yàn)闅W容電影中的主角的情欲是在不斷流動(dòng)的，包括夏日吊帶裙的男主，和這部新女友中的克萊爾和戴維。我十分贊同peter cat在他那部關(guān)于新女友影評(píng)中的說(shuō)法“名稱(chēng)、定義在此僅僅是暫時(shí)服務(wù)于交流的權(quán)宜之計(jì)，在歐容的電影中如此，在本文隨后的寫(xiě)作中亦同。因?yàn)椋^對(duì)的區(qū)分并不存在，而只是理性為現(xiàn)代社會(huì)建構(gòu)的一種虛幻秩序：你今天是大衛(wèi)，明天可能就是弗吉尼亞。 ”但由于個(gè)人能力有限，我很難捕捉到電影中角色向各種情感表現(xiàn)出細(xì)微的傾向，這可能需要更多相關(guān)的心理學(xué)社會(huì)學(xué)方面的知識(shí)。

  另外我發(fā)現(xiàn)歐容電影中比較有趣的一點(diǎn)就是，他在所有情節(jié)情感的流動(dòng)中總是安插一個(gè)代表著客觀或者超我的角色，這個(gè)角色基本通過(guò)主角間的對(duì)話，或者自身的一些行為，貫穿一部電影的始終并觀察所有情節(jié)的發(fā)生，但不做出任何評(píng)論。這種角色體驗(yàn)就像是在有一個(gè)正在觀影的“我”就實(shí)實(shí)在在的生活在電影中一樣。這些角色包括泳池謀殺案里的修草老頭，維克多里的挖煤工，時(shí)光駐留里的母親，包括這部新女友里的吉爾。我并不太確定這些角色對(duì)于電影來(lái)說(shuō)是一種尷尬的點(diǎn)綴還是冷靜的思考，我想這可能更多的取決于我們自身如何來(lái)看待所有形式的性行為和欲望吧。

室友可愛(ài)的小呼嚕聲讓夜更深。最近迷上了在黑暗中看電影，要有清晰的畫(huà)質(zhì)，要有浪漫的配樂(lè)，要有美麗的女人，心情便不能再舒展。
這是第一次看歐容的電影，《新女友》也許不是他的最佳作品，但那股干凈的氣質(zhì)真是讓人著迷，而鏡頭移動(dòng)間就能自然帶出那種人生流逝、錯(cuò)失 和不安感，也是奇妙 。

我能接受異裝癖，也能接受模糊的性取向，和多維度的性關(guān)系，只是這種話題在電影里很容易一不小心就會(huì)被拍得很臟。歐容是聰明的，把故事背景設(shè)置得無(wú)比單純簡(jiǎn)潔，甚至有點(diǎn)過(guò)于理想化，也許因此少了真實(shí)的質(zhì)感和厚度，但擺脫了種種雜蕪橫生枝節(jié)的風(fēng)險(xiǎn)后，那些不安脆弱的美與愛(ài) 才得以不被掩蓋。私以為，歐容是在把這個(gè)故事當(dāng)作嬰兒般，加以呵護(hù)的 ，知道它在現(xiàn)實(shí)的泥潭里會(huì)被拉扯得多臟多狠，在此就有多溺愛(ài)。
所以，電影里的風(fēng)景，都是美的；家庭，都是優(yōu)渥的；關(guān)系，都是穩(wěn)定的；撒的謊稍加解釋?zhuān)悴粫?huì)被追究；真相被命運(yùn)戳破后，反而被贈(zèng)予了新生。除了自己內(nèi)心里的迷惑和掙扎，一切都溫情默默。

故事里，羅拉的死是穩(wěn)定被打破的開(kāi)始。
克萊爾深?lèi)?ài)著羅拉。在他人看來(lái)，這份愛(ài)叫友情。但她的愛(ài)，在心底早已超出了友情的范圍。她看羅拉的眼神里有情欲的氣息，她躺在羅拉的小床上會(huì)幻想與之親熱，她一開(kāi)始接受戴維打扮成女人的樣子，也是因?yàn)椋谶@個(gè)女人身上，能聞到羅拉的香水味，能看到羅拉的影子，她接受不了羅拉的離去，而她渴望能跟這個(gè)新女友做的事，都是她對(duì)羅拉的渴望。
克萊爾是同性戀嗎？不！她明明也如只愛(ài)男人的女人般愛(ài)自己的丈夫。那她是雙性戀？不！我覺(jué)得一切試圖為其定性的詞匯在這兒都顯得不合適。 其實(shí)，她只是愛(ài)而已。男人里愛(ài)她的丈夫，女人里愛(ài)她的羅拉。維吉尼亞的出現(xiàn)重燃了她心中的火焰，但那場(chǎng)酒店里一觸即發(fā)最后卻戛然而止的親熱證明了，在女人里 她的愛(ài)欲火焰只能為羅拉而燃，這個(gè)滿(mǎn)身都是羅拉影子的新女友，替代不了。所以最后，當(dāng)戴維終于能以維吉尼亞的身份而活時(shí)，她是克萊爾的新女友，卻不再具有羅拉的意義。

跟羅拉在一起的戴維，偶爾會(huì)在家里做做女人。他深?lèi)?ài)羅拉，他說(shuō)羅拉的女性氣息填補(bǔ)了他的需求。但羅拉死了，那個(gè)空洞又出現(xiàn)了。他說(shuō)，男孩從卷心菜里出來(lái)，女孩從花里出來(lái)，而我，出生在菜花里。他想做女人，想像女人一樣穿性感的內(nèi)衣，抹嬌艷的口紅，踩在高跟鞋上，感受裙擺里穿腿而過(guò)的風(fēng)，享受男人把他當(dāng)作真正的女人看待，但他并不愛(ài)男人，他還是只愛(ài)女人?？梢砸阅行缘纳眢w與女人做愛(ài)，但在心里他是她。他對(duì)女人愛(ài)得越清晰，他的性別主體便越讓人覺(jué)得模糊。
可能因?yàn)槲易约菏桥耍悦鎸?duì)這樣的電影人物，心里會(huì)生出許多溫柔 。越知道自己可以多么自然地能做什么便做什么，就越為那些想做卻要承受著巨大的壓力在私底下做的人，感到嘆息。這種時(shí)候，也就越發(fā)感謝歐容的柔情。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)里，不是沒(méi)見(jiàn)過(guò)異裝而行的人，雖然能接受，但誠(chéng)實(shí)地說(shuō)，心里覺(jué)得很倒胃口，而歐容，把一切拍得太美了！這多少能消解人腦子里的障礙，讓寬容得以生長(zhǎng)。

最后，電影中在Amazon俱樂(lè)部里異裝歌手演唱的那首《陪伴你的女人》（une femme avec toi）可真是好聽(tīng)啊！
 “你快樂(lè)得像意大利人 當(dāng)知道會(huì)有愛(ài)情 會(huì)有紅酒 終于今生第一次 我感覺(jué)到自己是 女人 女人 和你在一起得女人 “

從早期的夏日吊帶裙，八美圖，到近年的登堂入室，花容月貌，他的作品總能以一種極優(yōu)雅的態(tài)度，將本該躲在報(bào)紙社會(huì)版的獵奇故事，從容不迫地在大屏幕上娓娓道出。而通過(guò)歐容的敘事，那些看似“污濁不堪”的破事兒，總能恰好地挑撥觀眾的神經(jīng)點(diǎn)，讓人欲罷不能，卻又不覺(jué)過(guò)于荒誕。看他的電影，讓人既舍不得跳到終點(diǎn)去速知答案，卻又期待故事會(huì)有更強(qiáng)烈的戲劇轉(zhuǎn)折。總之，不得不說(shuō)歐容是法國(guó)電影青年一代最杰出的導(dǎo)演，以及最會(huì)玩社會(huì)敏感點(diǎn)。

婚外戀，同性戀，家庭亂倫，老少戀，緩交女，這些過(guò)往歐容電影里的主題，對(duì)于法國(guó)人來(lái)說(shuō)，其實(shí)也不算什么，社會(huì)都開(kāi)放到這階段了，大家見(jiàn)怪不怪。而這次是關(guān)于變裝人群，幾乎是直觸底線。即便是開(kāi)放如巴黎，能接受變裝，接受Drag Queen，也是少數(shù)中的少數(shù)，這些幾乎是邊緣人中的邊緣。歐容今年的新片Une nouvelle amie便是關(guān)注這個(gè)群體。

電影開(kāi)頭，幾個(gè)女人化妝時(shí)的臉部大特寫(xiě)，白色的頭飾，背景響起婚禮進(jìn)行曲，以為是婚禮。隨后鏡頭大特寫(xiě)一雙讓人陶醉的藍(lán)色眼睛，內(nèi)里剛想贊嘆一句，它卻被人用手永遠(yuǎn)的撫上。鏡頭切換，新娘躺在棺材里，棺木緩緩地合上，葬禮正在進(jìn)行。一組漂亮卻具有暗喻的特寫(xiě)組合鏡頭，太歐容了。

“一眼誤終身”，插班生Laura被老師安排坐到小女孩Clarie身邊，Clarie抬頭望著新來(lái)的同學(xué)。從此那對(duì)藍(lán)色眼睛就印在Claire腦里，不論是經(jīng)歷成長(zhǎng)，結(jié)婚，死亡，她都沒(méi)有放低過(guò)。這僅僅是本故事的前20分鐘，就把一部法式藍(lán)色大門(mén)給壓縮描繪完。故事“急轉(zhuǎn)直下”，開(kāi)始往“重口味”的不歸路上走。

一天，Claire跑步經(jīng)過(guò)David的家，發(fā)現(xiàn)他不為人知的秘密。原來(lái)David將自己變裝成女人，來(lái)哄還是襁褓中的孩子。在兩人來(lái)來(lái)回回中，Claire從開(kāi)始半推半就幫David保守秘密，到開(kāi)始接受David的另一面Virginie。在David的央求下，教David如何打扮的像一個(gè)正常女人，并帶著異裝的“她”，出門(mén)血拼散心。漸漸地，兩人之間的情愫變得不知是姐妹情，還是愛(ài)情。而另一方面，Claire在和Virginie(David的異裝)的相處中，發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)年對(duì)Laura的感情，不僅僅是友情，而是愛(ài)情——帶著性的渴求。

也不知道是Romain Duris本人演起戲來(lái)就自帶喜感呢，還是“異裝癖”這個(gè)角色的設(shè)定，就足夠讓大多數(shù)人捧腹?！翱炜催@個(gè)男人正在別扭地裝成女人”，就這點(diǎn)足以讓大部分人嘲笑吧。但是，想想90年代的香港電影，基佬們都是被當(dāng)成喜劇元素用在電影里。
觀眾發(fā)笑不是因?yàn)槟莻€(gè)情節(jié)真的有多么好笑，而是人們瞧不起，于是人們哄堂大笑。過(guò)分的是那些電影里的基佬無(wú)不是被演的舉手投足的“娘炮”，幾乎赤裸裸的歧視。
但，現(xiàn)在的電影里，這些幾乎都不再怎么被用了。想來(lái)多少是社會(huì)開(kāi)始正視這個(gè)群體吧，開(kāi)始去接納他們。
所以，一部電影就把人們的面具揭的干干凈凈，對(duì)于這個(gè)群體，仍是不理解，不寬容的人占了多數(shù)，甚至是可以肆無(wú)忌憚的嘲笑。
現(xiàn)在的西方社會(huì)，女性追求性別平等，LBGT在追求各自在社會(huì)中合法地位和權(quán)益，為什么要去追求，只因不平等。即便是在西方社會(huì)，社會(huì)也是沒(méi)有開(kāi)放到去尊重每個(gè)他，她，“他”，“她”。

去年的男孩們和吉姆，其實(shí)也是跟這個(gè)群體有關(guān)的故事，一個(gè)喜歡裝伴媽媽的樣子的男孩的故事，雖然是導(dǎo)演兼主演的真人真事改編，只不過(guò)用的是商業(yè)喜劇路線，必然沖淡了許多思考空間。而歐容這部新女友，則要收斂一些，更多地還予觀眾思考。異裝真的是一種病么？這個(gè)問(wèn)題就如同，同性戀是一種病么？我想，你我心里都有各自的答案。

每個(gè)孩子在小的時(shí)候，多少都有過(guò)自己是世界中心的遐想。但，一些孩子在成長(zhǎng)中就偷偷發(fā)現(xiàn)，如果他想追求心底里喜悅，她只能走向一條帶著荊棘的路。

電影最后的結(jié)局是很老套的溫馨，可確實(shí)是十足的勇敢。成為女人的男人，和愛(ài)著女人的女人，在一起生活未必不是一個(gè)浪漫的故事。

溫柔地去對(duì)待那些敢向荊棘里走的人。

             我有胡子，我有大辣椒，還有喉結(jié)，我可以站著撒尿。我有著所有人類(lèi)雄性動(dòng)物的一切特征。但也僅僅是特征而已，卻并不能阻擋我成為女人的決心。我的性別由我的靈魂決定而不是生理特征。
             克拉爾和勞拉是對(duì)從小玩到大的好朋友，并分別進(jìn)入了婚姻的殿堂。勞拉在生過(guò)孩子后就去世了?？巳R爾和勞拉的丈夫戴維都陷入在失去勞拉的痛苦之中。
              當(dāng)克萊爾去探望失去妻子的戴維時(shí)，驚訝發(fā)現(xiàn)了戴維是一個(gè)異裝癖者。當(dāng)我看到電影中穿著女裝正在給露西喂奶的戴維驚艷的轉(zhuǎn)身時(shí)，那套女裝穿在一個(gè)大老爺們身上，我卻沒(méi)感到絲毫的違和感。不知所措的戴維甚至給人一種柔弱的，孤立無(wú)援一般只在女人身上體現(xiàn)的情感?？巳R爾對(duì)戴維與眾不同的的癖好，由一開(kāi)始的難以置信轉(zhuǎn)為接受。
              維吉尼婭——卡萊爾為扮作女裝的戴維起的新名字。兩人也逐漸在維吉尼婭與戴維這兩個(gè)身份之間轉(zhuǎn)換的游刃有余。克萊爾還和維吉尼婭一起逛街度假。兩人也沉浸在這種快樂(lè)中不能自拔，克萊爾卻突然中止這種游戲。本片中克萊爾曾經(jīng)夢(mèng)到和和好友勞拉接吻。因此我覺(jué)的克萊爾對(duì)勞拉有某種類(lèi)似于同性愛(ài)之間的情愫?？巳R爾把這種情感嫁接到了維吉尼婭身上，也就是扮作女裝的戴維。克萊爾的丈夫發(fā)現(xiàn)她一直是和戴維在一起，克萊爾只好撒謊戴維時(shí)同性戀，他需要安慰。停止了扮女裝的戴維在克萊爾丈夫的邀請(qǐng)下打網(wǎng)球。在網(wǎng)球休息室，克萊爾偷看了正在洗澡的戴維和丈夫，并臆想出了戴維和丈夫之間的同性關(guān)系。導(dǎo)演安排的這一場(chǎng)想象出的性愛(ài)，也許是想表明性愛(ài)并不局限于具有男女生理特征的兩個(gè)人之間，它可以存在于任何性別之間。這種性欲是相對(duì)的，不具有特定性。
           克萊爾對(duì)對(duì)戴維說(shuō)，她想念維吉尼婭。以此看出克萊爾對(duì)勞拉的同性情感。在克萊爾心里，維吉尼婭已經(jīng)成為了一個(gè)新女友。她彌補(bǔ)了勞拉失去的空缺。當(dāng)維吉尼婭與克萊爾即將發(fā)生關(guān)系時(shí)，克萊爾推開(kāi)了他。這一刻克萊爾覺(jué)得維吉尼婭是代替不了勞拉的，他只是一個(gè)異裝癖者，并不是真正的女人，便匆匆離去。傷心欲絕的維吉尼婭匆匆的穿過(guò)了馬路發(fā)短信個(gè)克萊爾說(shuō):我是個(gè)女人，便被迎面撲來(lái)的車(chē)撞倒在地。
          影片只有104分鐘，不算很長(zhǎng)。但錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系中，摻雜著同性，異性，異裝癖之間的愛(ài)與欲。同時(shí)向我們表明愛(ài)與性別絕不僅僅存在于特定的性別之中。也許你天生是個(gè)男人或是個(gè)女人，但真正的男人或者女人并不是由你的生理特征決定，而是由你的后天行為來(lái)選擇的。同樣愛(ài)也不是必須存在于具有生理特征的男女之間的。他可能是由你的后天性別行為所做出的選擇。因此擺脫生理特征對(duì)你的束縛。跟著自己的心走。沒(méi)有什么是規(guī)定好的。
       劇情結(jié)尾克萊爾為昏迷中的戴維穿上了女裝，并用維吉尼婭喚醒了戴維。戴維也以一個(gè)女性的身份生活了下去。
       同時(shí)這部電影采用katy perry 的歌曲作為插曲也讓人驚喜不已，這讓我想起了katy perry 的 I kissed a girl 和Ur so gay,與這部電影的主題不謀而合，意味深長(zhǎng)。
      反正在我心里，這是一部很不錯(cuò)的電影。你的性別你做主。

有劇透 慎點(diǎn)??！




兩人一起去別墅的時(shí)候，鏡頭掃到墓碑上的日期是2014年，而結(jié)尾倆人一起去學(xué)校接孩子是7年以后，也就是說(shuō)，這個(gè)鏡頭是一個(gè)未來(lái)的事件。

也許在不遠(yuǎn)（7年）的未來(lái)，我們真的可以進(jìn)化得更有包容心，我覺(jué)得這部電影給我最大的震撼就是，人類(lèi)的靈魂（mental）是可以『進(jìn)化』的，包容與我們不一樣的存在，同性戀、異裝癖、性別認(rèn)知障礙……這些原本（曾經(jīng)）被看做心理疾病的東西，會(huì)慢慢地被接受。

以上。