沼澤地這部電影表面上看是一部犯罪懸疑片，壓抑的氣氛，連環(huán)奸殺案，蹤跡難尋的兇手，偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，茫茫無際的稻田，這些都會讓人想起膾炙人口的韓國影片《殺人回憶》，而這部影片在警察追查連環(huán)兇殺案的敘事線索下卻隱含著更深的對社會和人性的思考。
    年輕的女孩們想要離開窮困的家鄉(xiāng)，她們憧憬著外面的世界，然而卻成為了罪惡的犧牲品，被人利用又被人殺害。影片在很多地方折射出社會的陰暗與腐敗，玩世不恭的地方警察，包庇罪犯的官員，榨取工人血汗的資本家，甚至還有偷賣毒品的父親。片頭我們從高空俯拍的大全景中看到是一片片溝壑交錯、逶迤斑斕的美麗土地，上帝創(chuàng)造了這美麗的土地，然而罪惡卻在這片土地上不斷的滋生、蔓延。作者就是在這樣的一個大環(huán)境中細(xì)至入微的刻畫著他的人物。
    片中的主要角色是佩德羅和胡安兩名警察，佩德羅是這片污濁泥沼中的一顆清蓮，正直、敬業(yè)、熱愛國家與事業(yè)，因為發(fā)表公開信抨擊了將軍被調(diào)離了馬德里，但是在辦案中卻表現(xiàn)出經(jīng)驗不足，急燥魯莽、不通事故的缺陷，相比而言他的搭擋胡安雖然看上去處事消極，喜歡喝酒、享樂、泡女人然而他卻是個相當(dāng)老煉和具有智慧的警察，并且為人隨和，懂得與人溝通和察言觀色，這也使他在之后獲得了受害者家屬的信任。佩德羅是個很明顯的正面人物，影片大部分也是以他的視點來敘事的，然而影片的主題和價值觀卻更多的是通過胡安這個人物來體現(xiàn)的，胡安是個具有多維度的復(fù)合角色，亦正亦邪，神魔一體。片中那個記者向佩德羅透露了胡安的過去，他曾經(jīng)是弗朗哥統(tǒng)治時期的蓋世太保，虐待殺害過當(dāng)時參加抗議游行的群眾，這讓佩德羅和觀眾都很難相信，甚至胡安自己在佩德羅面前也不承認(rèn)這是事實，但是真正的過去只有胡安自己心里最清楚，實際上在探案的過程中他經(jīng)歷著極大的內(nèi)心掙扎，因為曾經(jīng)他確實是個雙手沾滿人民鮮血的惡魔，弗朗哥手下的工具，現(xiàn)在又成為了主持正義、為民除暴伸冤的執(zhí)法者，那些受害者以及她們親人的唯一寄托，在這個角色的身上存在著善與惡、真與假的二元對立，那些案件中被殺害的人和悲傷的受害者家屬讓胡安想起了曾經(jīng)他所犯下的罪行，他似乎想到那些被他所殺之人的家屬也許也是如此的悲憤，雖然現(xiàn)在幾乎沒人知道他的過去但是強(qiáng)烈的罪疚感和他曾經(jīng)所做的行為依然是他內(nèi)心最大的陰影。胡安所追查的兇手在另一方面也就是曾經(jīng)的自己，對于他來說抓住兇手也許就能完成對自己心靈的救贖。就此影片一直提出一個疑問，胡安到底是誰？他到底是個什么樣的人？冷血殘暴的蓋世太保還是隨和正直的人民英雄？最后在他們與真正的殺人兇手看守人塞巴斯蒂安搏斗的時候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀，刺穿了塞巴斯蒂安的身體也刺透了自己那個罪惡的靈魂，塞巴斯蒂安的尸體掉入河中隨流而去，過去那個魔鬼胡安是否也真正的消失了？
    結(jié)尾，佩德羅被媒體稱為英雄，做為一個公認(rèn)的正面人物這是當(dāng)之無愧、名正言順的。酒吧里胡安在酒后狂歡時興奮的向兩個女人介紹佩德羅：“這是我的同事，大英雄”，他是那樣的興奮，實際上他也在為他自己慶賀，此時的他已將自己的身份由劊子手改換成了英雄，完成了真正的自我救贖。
    影片的探案這條線索中規(guī)中矩，甚至有些松散和繁瑣，但我認(rèn)為這部影片的精華之處是它所提出的辯證與思考和對人物的深入刻化。而且影片的氣氛也營造得非常到位，這主要靠其中的幾個形象系統(tǒng)和暗示元素。
    鳥，在胡安的視點里兩次出現(xiàn)了兩次，一次是在胡安拿到男人的項鏈打開了之后，有一個特寫鏡頭，一個手在不停的抖，下面是胡安的驚恐的表情，他在尿血之后看到一只飛進(jìn)屋里的鳥然后便暈倒。第二次是胡安在監(jiān)視奎尼時被打暈，醒來后看到河邊成群的水鳥，其中一只一動不動的站在水里冷靜的看著他。鳥在影片中是一種象征，似乎代表著那些死在他手下之人的靈魂，并且以他們的視點在看著今天的胡安，而遭受政治破害的又何止是幾個不幸的人，成群的水鳥飛過沼澤似乎象征著處在黑暗政治下的蕓蕓眾生。
    靈媒，那個據(jù)說自己是靈媒的婦女，她曾暗示胡安的死亡，然而英雄是不相信命運的，他不想帶著罪惡的身份死去他要與宿命抗?fàn)?，這使人物產(chǎn)生出極強(qiáng)的能量也是角色的魅力所在。
俯視的大全景，影片中這樣的鏡頭總共出現(xiàn)了六次，片頭美麗的沼澤地地貌；河邊發(fā)現(xiàn)女孩的尸體后；被殺的女孩下葬之后；靈媒預(yù)言胡安的死他們坐船離開后；殺死塞巴斯蒂安救了女孩瑪利娜之后；結(jié)尾佩德羅和胡安開車離開村莊之后。這樣的俯拍大全景多次運用，由人物的主觀視點跳出來成為客觀的上帝視點。結(jié)尾處，兩名警探開車離開，俯看下去汽車緩緩駛在田間的小路上，周圍是成片的稻田，汽車出畫鏡頭向后拉劃過沒有盡頭的田野和道路，兇犯被抓案件告破，這里仿佛又恢復(fù)了平靜然而罪惡依然在這片廣闊的土地上蔓延。
    看完影片我不禁會想，兇手難道只有塞巴斯蒂安一個人嗎？為了利益引誘那些姑娘的奎尼，謊稱要給姑娘們工作最后奸淫她們的資本家科拉雷斯，包庇他的官員，狩獵小屋的管理員，兩個女孩的父親，以及這個壓抑腐敗的社會不都是殘殺她們的兇手么。當(dāng)年那個罪惡的蓋世太保胡安不也是弗朗哥一手締造出來的工具嗎，就像片名沼澤地，暗指著這個世界就像處在這片沼澤中一樣，在污濁中慢慢下沉。

節(jié)奏張弛有度，看似緩慢實則暗含激烈的矛盾沖突，特別是夜晚追車和最后大雨天的兩場戲為影片添色不少。線索看似凌亂實際上卻整齊有序，而且一個一個懸念也出現(xiàn)的恰到好處，沒有浪費的鏡頭和無用的細(xì)節(jié)。最后雖然給觀眾揭開了謎底但在戲中卻不了了之，矛盾之中更能顯現(xiàn)出80年代西班牙的社會現(xiàn)狀，殘忍腐敗的轉(zhuǎn)折期。胡安作為前法西斯實際上也是個更大的惡魔，但他惡化的健康以及皮特羅被表彰也在某種程度上暗喻了一個興許會更加光明的未來，雖然腐敗暴力等問題依然在侵蝕整個社會體系。

---以下有情節(jié)透露---

女性在片子里是個隱性的主角。她們生活在這個閉塞的蠻荒之地，四周的沼澤以及不斷出現(xiàn)的“死路”象征著被困的人生以及沒有出路的未來。她們被一張色彩艷麗看似充滿希望的宣傳單誘惑，想掙脫這個困境尋找一個更加有希望的未來。但可悲的是這張宣傳單卻引入她們掉入了一個更加黑暗殘酷的深淵。最后雖然小啰啰被抓，更大的惡魔卻安全的隱于幕后，他的聲譽(yù)財產(chǎn)沒有受到一點損失，而人們卻也不再追究。但這也正是社會轉(zhuǎn)型期的現(xiàn)實，惡棍可以安然無恙，之后或許還會受到政府的各種表彰，而一起起罪惡卻會被時間掩埋然后遺忘。

     今天要給大家講的故事的名字叫 La isla minima(沼澤地)。這個故事發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束35年后的1980年，西班牙南部的某個小鎮(zhèn)上，那兒正處于工人為了爭取自己的權(quán)力，大規(guī)模罷工的年代。
     
     那兒發(fā)生了一起少女失蹤案，兩位探員Pedro（佩德羅）——高帥的那位 和 Juan（胡安） ——那位法西斯，奉命前來調(diào)查。失蹤的是17歲的Estrella（艾斯特雷） 和 她的妹妹—15歲的Carmen（卡門）。據(jù)目擊者大媽說：“她們上了一輛型號為Dyane 6 還是 2CV的雪鐵龍轎車，（看來不管哪個年代的女人都對車子不敏感啊~ ）。

     那就先到失蹤者家里去調(diào)查羅~ 失蹤者女孩們的父親在港口經(jīng)營渡輪，那真叫一問三不知啊，倒是母親在最后提供了點干貨，把陳老濕拍的一部分殘缺膠卷作品提供給了探員.....

     探員在回去的路上，碰到個漁夫，說有個神婆想見見二位，兩位欣然前往，神婆果然對得起她的尊稱的第一個字——神，借問女孩何處有，神婆遙指廢棄場。兩位探員于晚上前往廢棄場，在一口枯井中發(fā)現(xiàn)一個小包，里面有Estrella（艾斯特雷）的長筒絲襪，但晚上難以查看，于是乎，第二天天亮就在附近地毯式搜索。
    
     在搜索中，意外撞到捕獵男Jesus（杰西），此人后來成為一位可靠的盟軍.....另一邊，兩位農(nóng)夫在池潭邊發(fā)現(xiàn)失蹤女孩的尸體（carmen被燒手，Estrella被切斷手指，這點我還是不明白寓意，望告知....）

    到了晚上，兩位探員回旅館后，撞到手持獵槍的castro（卡斯特羅），敘述自己的女票Beatriz（貝阿特麗絲）在碼頭被殺害了，腳也斷了，帶著的箱子飄在了河上，為了證明屌絲的自己曾經(jīng)真的有一個女票，拿出了雙面照的項鏈，還指出早年還有一個叫Adela（阿黛拉）的女孩也遇難了....

    第二天，探員們自然去警署查看之前Beatriz案子里提到的箱子，里面有另一個雙面照的項鏈，這下，探員們堅信屌絲男果然曾經(jīng)有女票的事實，還發(fā)現(xiàn)了曾經(jīng)在遇害姐妹閨房里也有的招聘宣傳冊，為了方便，我在這兒就稱之為offer吧.....

    Beatriz的家還沒去過呢，說走咋就走啊......順便把盟軍Jesus捎上，他滿級盜賊的開鎖技能此刻大派用場呀~~ 在她家里，發(fā)現(xiàn)了一張四人黨的照片——從左至右分別為：Beatriz. Estrella.Quini. Adela . 至此，我們的陳老濕——Quini（奎尼）就正式登場了，Pedro順便還玩了一下萬花筒.....

    受害者們的家就差A(yù)dela的沒去過了，還是要去一趟的么~ 那兒提取到的干貨是：Adela有個5.6歲的兒子，帶著十字架的項鏈，有一本封面為帶帽女人的大冊子.....

    那目前剩下的也就只有陳老濕——Quini一條線索了，第一次跟蹤陳老濕，得知女孩們遇害那天自己跟新歡Marina（瑪麗娜）在一起，（就是那個最后雨夜追捕中車后備箱里的美女）；第二次Juan跟蹤，發(fā)現(xiàn)獵人旅館，以及一個帶帽神秘人，和撞向自己的槍托......在此期間，Pedro暗度找記者查明膠卷的事；Juan則是在遇害女孩們的父親口中供出自己私拿毒品的事，于是船上的安檢加強(qiáng)把控......

    男人這塊難搞定，那就從陳老濕的新歡Marina著手，威逼利誘啦~ 在電話線上接錄音機(jī)啦~ 柿子總得拿軟的捏么~~ 在回去的路上，又被人請到船上了，這回不是神婆，是神婆的毒販男人們，男人們說：“你們這么查，我們的貨就沒法發(fā)到帝都的娛樂圈了，那明星們還怎么安心唱歌拍電影呢??！”探員一想也對，那就等價交換吧！于是得知疑犯是駕駛一輛車窗上貼著黑色帶帽女人貼紙的Dyane 6雪鐵龍轎車，終于是補(bǔ)了第二段中大媽女司機(jī)的漏洞了......

     走了一段冤枉路，原來案子跟毒販一點關(guān)系都沒有。這時Juan想起那個貼紙原來在Adela的大冊子中見過，再一次去Adela的家，她媽媽拿出兩條印有XX酒店標(biāo)志的毛毯，說是Adela此前在XX酒店工作過，有個叫Sebastian（塞巴斯蒂安）的在酒店工作過的人幫助過Adela擺脫過陳老濕的糾纏，Pedro于是到酒店查看Sebastian原先寄存在酒店的箱子，里面發(fā)現(xiàn)很多offer以及那個萬花筒....晚上，遇害女孩母親塞給Juan一張紙條：明天7:30，十字路口，一個人約么？？Juan第二天前往得知，原來Marina被陳老濕騙了，拍了很多作品，還被帶帽男背入式了，此人噴有古龍香水，手感柔滑.....

     然后Juan遇到了本小鎮(zhèn)的集體罷工運動，和相關(guān)企業(yè)負(fù)責(zé)人Alfonso Corrales（阿方索.升拉雷斯）進(jìn)行了友好的談話和親切地握手....與此同時，Petro晚上開夜車的時候，偶遇牌照為SE.8348.T 后窗有貼紙的嫌犯車，一路追啊，在后窗還看到一個少女探頭的身影...沒追上后，連夜跟警察局長反應(yīng)無果后，和Juan去聽Marina的電話錄音，得知電話是打往獵人小屋的，駕車前往，對了，還捎上滿級盜賊Jesus....

     在一番打斗中，Juan拿著從陳老濕那兒繳獲的匕首捅死了BOSS Sebastian，救出了后備箱的Marina。至此主要劇情結(jié)束....

     下面說說隱藏劇情：1. 把Juan敲暈的應(yīng)該是 boss Sebastian...
                                      2. 最后記者給Pedro看的殘缺照片里有一個男人標(biāo)志性的手表畫面，這和Juan跟企業(yè)老總握手時的手表如出一轍..
                                      
      最后，做個總結(jié)，這是一個跟天朝的新聞驚人相似的故事...官商勾結(jié)，警察局長倚賴資本家?guī)肀镜亟?jīng)濟(jì)進(jìn)步，解決工人罷工問題，對于資本家個人危險的癖好，甚至犯罪，睜一只眼閉一只眼，調(diào)查案件的探員有著虐殺人類罪行的法西斯背景，但是穿上制服就活脫脫變成了Police。
      想想在那樣的大環(huán)境下，誰都可能成為下一個受害者，亦或者已經(jīng)麻木了.....

警告：嚴(yán)重劇透！
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感覺所有影評都沒直接講清楚。案情就是這樣的：

帥哥泡嫩妞 然后騙到獵人小屋供他工廠老板Alfonso變態(tài)淫樂 并拍下照片威脅嫩妞不得聲張。而且應(yīng)該還多次要挾嫩妞被淫樂。

獵人小屋的看護(hù)員Sebastian趁機(jī)搭上嫩妞 騙說可以介紹工作 幫她們逃離苦海和帥哥的控制 實際他是變態(tài)殺手 只會把嫩妞虐待殘殺。他是唯一兇手。應(yīng)該是單獨犯案。

帥哥被抓 是因為前述罪行而不是殺人或殺人幫兇。

Alfonso也應(yīng)該被抓 沒有他的變態(tài)性愛需求就不會引發(fā)后面的殺戮 但因為有錢被放過了----這個也是導(dǎo)演要鞭撻的當(dāng)時的社會問題。

我唯一不解的是追車一幕中 出現(xiàn)在車尾窗上的臉是誰。女孩？哪個女孩？望高人指點。

給朋友推薦這片，普遍得到的回應(yīng)是“大悶片”三個字，氛圍沉悶情感壓抑看得人昏昏欲睡，沒有像好萊塢一般犯罪懸疑片那般驚心動魄充滿跌宕起伏的戲劇性，就像啃個硬饅頭，費了九牛二虎之力才勉強(qiáng)啃完，雖然知道口味不同各有所好，但還是有點小挫敗感，不過也表示理解。就在不少人把這片拿來和馬修的《偵探》、宋胖的《殺人回憶》緊密聯(lián)系在一起做比較時，反倒讓我想起了錫蘭的《安納托利亞往事》，都是欲透過一樁案件來重點反映社會現(xiàn)實不堪的種種，雖然《沼澤地》不及這部有力道、深入和豐滿，但都說明了一個道理，在異常復(fù)雜、陰暗、險惡的社會中真相并非是唯一而絕對的。

在視聽的構(gòu)思想法上這片可以說非常的講究，通過最直觀的感受達(dá)到強(qiáng)烈渲染影片意境的效果，構(gòu)圖很規(guī)整，精細(xì)而別致，運鏡更是巧妙，這點也被大家津津樂道，特別是以上帝的視角注視這片看似沉靜實際充滿危機(jī)和殺機(jī)沼澤地的俯瞰鏡頭，加上一些長鏡頭的深遠(yuǎn)美感，強(qiáng)烈升華了影片的格調(diào)。攝影也很貼合，陰郁悶騷的色調(diào)使全面彌漫著一種可怖而陰潮的氣息，配上詭異玄妙的音樂，更增添了一絲充滿懸念的緊張感，細(xì)節(jié)上導(dǎo)演也花了不少心思，引領(lǐng)觀眾跟著兩位警探抽絲剝繭層層遞進(jìn)撥開迷霧，構(gòu)思縝密少有破綻幾乎能從前后埋下的線索中理清頭緒，雖然被害的四名女孩名字有點繞面相容易讓人臉盲，案件牽扯的線索和嫌犯不少，一個表面意義上的破案，很容易犯暈，不過看完細(xì)細(xì)回味一番，整體的鋪設(shè)和情節(jié)還是挺清晰合理的。

其實要是沒注意片頭的時間標(biāo)注，很容易有種故事發(fā)生在中東地區(qū)的錯覺，那樣混亂貧窮落后的社會景象實在很難和西班牙掛上鉤。影片講述了發(fā)生在上世紀(jì)八十年代西班牙新舊更迭的動蕩時期，一個是因為給報社寫“敏感”文章被調(diào)職迫切想重回巴塞羅那即將當(dāng)?shù)恼x警探佩德羅，和一個私下不怎么正經(jīng)身患絕癥時日不多有著恐怖前科的警探胡安，一起調(diào)查一對姐妹離奇失蹤的謀殺案，先是疑點重重，慢慢線索浮出水面，沒有身份證明的獵鹿人；坑爹自私的老爸；提供線索的販毒組織；專門負(fù)責(zé)引誘女生的帥鍋；支支吾吾后吐露心聲的受害女孩；有錢有勢的幕后黑手古龍水帽子手表男；痛下狠手的神秘看門人兇手；雖然最后解救了少女捅死了兇手看似真相大白，不過背后實際有著更加值得玩味和警惕的潛在危機(jī)。

兩位演員的表演都很扎實，屬于穩(wěn)扎穩(wěn)打型的演技派，看似兩張不怎么流露內(nèi)心情緒的撲克臉，有警察該有的沉著和冷靜，不過隨著劇情的推進(jìn)，殘忍丑陋的現(xiàn)實積壓的情緒陸續(xù)爆發(fā)，透過胡安激動甚至帶點暴力的破案手段，和他之前的敏感身份有了緊密的聯(lián)系和推斷。其實兩人都不怎么好過，一個是沒法呆在妻兒身邊的“雪藏”警探，內(nèi)心的苦悶和抑郁自不必多說，而胡安更是復(fù)雜，尿血后忽然暈倒加上“神婆”的暗示，無疑死期將至，對他私下的玩樂也有了一絲理解，而借記者之口將他之前的身份披露，一個有過殘暴行徑冷酷無情的法西斯分子，身兼黑白身份的胡安夾雜在當(dāng)今正義和過往腹黑的模糊地帶中，也為這部電影灑下了一層難以清洗辨析的人性陰影。

當(dāng)時的西班牙屬于特殊時期，政局動蕩社會混亂，掛羊頭賣狗肉，表面打著民主自由的旗號，虛偽的做著表面功夫，實際依舊以獨裁者的手段和姿態(tài)壓榨和剝削民眾，案件的真相不過是浮在表面的一個交代和答案，看清被掩蓋的真相才是重點，對于當(dāng)時社會現(xiàn)實的呈現(xiàn)和反思才是根本，人人都希望能過上安穩(wěn)富足的好日子，所以一些人想方設(shè)法的想要離開，一些人想改變命運的走上了不歸路，見錢眼開販賣毒品買車不惜偷拿女兒的錢還債的老爸；只為能有份穩(wěn)妥的工作，結(jié)果被騙被虐待被威脅直到白白犧牲生命的少女們；不斷壓制工人階級的霸權(quán)們；還有畏手畏腳同流合污的“正義體系”，交織成當(dāng)時惡劣不堪的社會面貌，像極了那一片片死寂而荒蕪的沼澤地，透著惡臭和腐敗的濃烈氣息，散發(fā)出沒法預(yù)估的強(qiáng)大隱患。

導(dǎo)演的拍攝手法還是挺有一套的，佩德羅追車和雨中緝兇的兩段都挺亮眼，心都懸到了嗓子眼，情緒跟著緊張的節(jié)奏和懸念的誘惑時起時落，引人入勝，幾次群鳥的介入鏡頭，似乎帶來了一絲不安的提醒，最后耐人尋味寓意深刻不落俗的結(jié)局，更是給這片增添了一份深沉的好感，最后兩人準(zhǔn)備離開時，胡安說了句：“我們一如既往，是嗎？”心照不宣的佩德羅神情凝重的遲疑了，世事無常、殘酷現(xiàn)實、人性難辨，就像那片寬廣無邊的沼澤地，看似風(fēng)平浪靜實際暗流涌動，治標(biāo)不治本也是白搭，在當(dāng)時充斥著污穢和不公的社會現(xiàn)實中賭上命運和奉上生命的案件無疑將會持續(xù)上演?；氐絻晌荒兄鹘巧砩?，案件告破，任務(wù)看似圓滿達(dá)成，上了新聞成了英雄，而胡安的黑暗歷史和生命的即將終結(jié)，正義的化身佩德羅打了一場漂亮的翻身戰(zhàn)，也為那個辭舊迎新的時代注入了一絲頗有意味的寓意。