但是片子毋庸置疑是好片子，不過回頭上得網(wǎng)來，就發(fā)現(xiàn)竟然這么多MM都感動(dòng)的一塌糊涂，還有類似找男人就找金剛之類的，還有金剛讓男人反省之類的，當(dāng)時(shí)我看完就愣了，這都哪跟哪啊，一大猩猩爾，干嗎把人家男人拉出來批判上了？要不說咱們這些觀眾一被好萊塢扇情了，流淚了就一點(diǎn)理性都沒有了。愛情，愛情，有愛有情，愛是做的，情是處的，那大猩猩那么大尺碼，別說做愛了，就是性感也全無啊，這幫人非說女主角對(duì)金剛那是愛情了，這不是扯么？人家明明是宣傳動(dòng)物保護(hù)，自然環(huán)保的一個(gè)電影，這么高尚的事兒，硬給理解提高到了金剛和男人PK的意義上，真是讓人佩服了。斷臂山開演了，那么多人假模假式的說什么能夠容忍同志愛情，其實(shí)滿篇子的字還不都是暗示同志不倫么，自己多么多么正常么？現(xiàn)在把金剛硬理解出個(gè)人獸戀來到感動(dòng)得一群人嘩啦嘩啦的，也沒什么不倫了，還覺得挺高尚，不就是因?yàn)橐粋€(gè)有性，一個(gè)無性么？
要我說，金剛就是一大寵物，我也喜歡金剛，但是那是對(duì)動(dòng)物的愛，對(duì)生命和自然的敬畏，我記得以前看過一個(gè)調(diào)查資料，說大猩猩對(duì)于女人特別親近，所以很多研究猩猩的科學(xué)家都是女人，要知道，這和女人親近的，可不光是公猩猩，也有母猩猩，小猩猩，所以人家電影里，女主人公對(duì)金剛的感情，是人類和動(dòng)物的愛，這么高尚的事業(yè)就被這群人給庸俗話了，小情小調(diào)上了。想想看，換誰不是啊，養(yǎng)只小狗死了都哭好幾天呢，何況那么大個(gè)一大猩猩，它不理別人就和你好，多神氣呀，領(lǐng)著金剛上街轉(zhuǎn)悠一下，誰不服就可以把拍了，可是這么個(gè)大猩猩就這么死了，擱你你不難受么？可是你非要把他理解成愛情了，看成美女與野獸了，那就真是糊涂了。導(dǎo)演干嗎這么玩曖昧??？不就是想提高一下檔次么？扇情一吧么。其實(shí)我看最后那胖子出來那一句，是全篇中最敗筆。
在這里面，最無辜的就是男人們了，招誰惹誰了，看完金剛就被數(shù)落了一通，還被逼著反省，金剛多大個(gè)，男人多大個(gè)，你把金剛和男人放一起，說男人渺小，怪他們不跟恐龍斗，你說他能不渺小么，這么比本來就不公平么？說金剛勇敢，你要長(zhǎng)那么大個(gè)你膽也大，你讓人家那作家跟恐龍?jiān)趺从赂胰パ健Ｄ遣皇巧得懊?？說作家一開始的時(shí)候沒為了救女主人公往船下跳，救不如金剛了，我覺得人家一點(diǎn)沒做錯(cuò)，船上帶了幾天，也就是一眉來眼去的階段，連KISS都沒有過，憑啥就要人家往下跳，人家最后就憑這點(diǎn)交情就冒死折回去去救人，就已經(jīng)不錯(cuò)。是太太難得了的男人了。

可以說，這是我這些年來，在影院看過的電影中，最棒的一部。


如果說我是個(gè)資訊盲一點(diǎn)也不為過，直到看完金剛才知道這部電影的導(dǎo)演……而且居然還非常白癡的問，這個(gè)導(dǎo)演聽著好耳熟……


當(dāng)然，必得是拍魔戒的彼得遜，才能排出這么一部蕩氣回腸的金剛。


我說的蕩氣回腸，并不是指金剛對(duì)安所謂的愛情，我很討厭這種解讀這部電影的方式，非常討厭。當(dāng)然蕩氣回腸的愛情也非常值得欽佩，可是 把金剛和安之間的情感定義為“美女與野獸”，真是非常狹隘的一種看法啊。猩猩的審美觀和人類的自然是大相徑庭，連不同民族的人類，喜 歡的美女形象都不一樣，更不用說非我族類的大猩猩了。所謂的美女殺死野獸，只是人類主流觀的一種意淫。


在安為了生存而表演那些雜耍的時(shí)候，就悄悄的把自己作為“食物”的命運(yùn)改變成“朋友”了。安更加不知道，這種交流，對(duì)金剛來說是第一 次有人和他平等的溝通。那些土著人崇拜他，但更加恐懼他，這個(gè)島上（或者說壞心的導(dǎo)演們故意的！==）沒有其他同類，生活中充滿了為了生存 的殺戮，這樣的生活對(duì)金剛來說，真是太孤獨(dú)，太孤獨(dú)了。看到大猩猩飛奔過來和霸王龍廝殺救了安之后，和安耍小脾氣的時(shí)候，忍不住想起ET里外星人和小男孩的手指頭碰到一起的鏡頭。


不得不說，這樣的片子，才是商業(yè)片中的極品啊，是那種非常稀少的“有情懷”的商業(yè)片，金發(fā)美女的女主角也不是性格模糊的大胸美女，太有個(gè)性，而且還有一種憂郁的美感，剛出場(chǎng)，壞心的導(dǎo)演勸說她接拍他的冒險(xiǎn)電影，她惆悵的說“凡是和她有關(guān)的美好，都不會(huì)長(zhǎng)久”，還有一個(gè)鏡頭她在船頭夕陽緩緩轉(zhuǎn)過頭來，眼睛中都是淚水，哇，哪個(gè)男人會(huì)不動(dòng)心？


片子中的經(jīng)典鏡頭非常的多，我一點(diǎn)也沒覺得惡心或者什么。讓我印象深刻的是拍到島上土著的出場(chǎng)戲，真是太有驚悚片的FEEL了！可以說，這部電影的所有場(chǎng)景的氣氛都非常到位，特別是那種五十年代懷舊的感覺，一下子把我們帶回了那個(gè)時(shí)代。


看完電影，和猴子兩個(gè)人一起討論對(duì)這部電影的看法，他說大猩猩被抓象征了大自然被一步步征服的過程，電影里的那個(gè)導(dǎo)演是人類的縮影，“他最擅長(zhǎng)的就是毀滅他所熱愛的一切”。我只是覺得，這是一部在講孤獨(dú)的電影，沒有人不寂寞，只是金剛的寂寞，被放大了許多倍。


雖然這是部非常非常棒的電影，可是我還是不打算再去看第二遍了，這么徹頭徹尾的大悲劇，我可承受不住。


PS：金剛太可憐了?。。?！而且，從頭到尾，他連名字也沒有一個(gè)。（實(shí)際上，這PS才是我寫這影評(píng)的唯一目的，壞心的導(dǎo)演?。?br>

再貼一下猴子寫的

喜歡這部電影，本來卻并不想說什么話，和每次看了很好的片子一樣，感動(dòng)了之后，真的要說點(diǎn)什么其實(shí)并不容易。包子強(qiáng)調(diào)金剛的孤獨(dú)，其實(shí)仔細(xì)想想，以金剛的巨型身軀，他在世界中的命運(yùn)，除了孤獨(dú)，恐怕也沒有別的了吧。金剛和安看夕陽的場(chǎng)景似乎被說了無數(shù)次了，這大概確實(shí)是彼得·杰克遜的神來之筆，不過我想到的卻是在安到來之前，金剛那無數(shù)個(gè)獨(dú)自看夕陽的日子。
隨便翻看網(wǎng)上的評(píng)論，對(duì)金剛的解讀不外乎美女野獸的愛情或者令人瞠目的特技，最搞笑的是齊魯晚報(bào)對(duì)電影的批評(píng)“迷失在特技中”，實(shí)在是可憐的陳詞濫調(diào)。批評(píng)之前，最好還是有一點(diǎn)自知才好。金剛重新敘說美女野獸的故事，本來就是西方文化當(dāng)中一個(gè)恒久的母題，應(yīng)該說導(dǎo)演升華了這個(gè)故事的意思，特別是在影響面如此之廣的大眾層面，這種升華相當(dāng)令人感動(dòng)。和歷史上的金剛相比，這個(gè)版本第一次賦予了金剛?cè)说囊蛩?，于是我們感受到他的情感、他的孤?dú)，也由此第一次有了和金剛這樣的存在交流溝通的可能?；叵?933年，金剛的故事第一次在電影上出現(xiàn)，那個(gè)十幾米高的大猩猩除了殺戮和破壞根本沒有任何性格，他對(duì)美女的奇特感情除了滿足人們的獵奇欲望也沒有任何值得稱道的地方。今天彼得·杰克遜重新講這個(gè)故事，而且講的如此有情懷，而且令大眾如此感動(dòng)——或許幾十年過去，人們還真的有一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步了呢。
再說特技。不知道為什么有人要批評(píng)特技，彼得·杰克遜已經(jīng)證明娛樂和所謂的情懷絕對(duì)不是對(duì)立的，不過我們的影評(píng)員大概并不這么認(rèn)為吧。在視覺上，金剛似乎已經(jīng)把特技用到了極致，不過我猜，不用過多久，新的突破又會(huì)繼續(xù)出現(xiàn)的吧。不過說到底，無論特技如何發(fā)展，最重要的還是故事的敘說以及作者的情懷，我敢說，彼得·杰克遜的金剛比之人類歷史上任何一部文學(xué)作品都不會(huì)遜色。
看電影的時(shí)候，我不止一次地想起夏多布里昂，從文字記錄來看，當(dāng)年《阿達(dá)拉》在法國(guó)引起巨大的轟動(dòng)效應(yīng)。今天的金剛，其實(shí)只是把這種轟動(dòng)放大了一次而已。有意思的是，當(dāng)年無數(shù)人為阿達(dá)拉和勒內(nèi)的命運(yùn)扼腕的同時(shí)，總還有些人罵夏多布里昂是投機(jī)分子，是在褻瀆文學(xué)——這和今天有人罵金剛倒是挺象的?？蓱z這些罵聲，恐怕連批評(píng)者自己都會(huì)覺得底氣不足的吧。
走出電影院，包子拉著討論感受。她說到孤獨(dú)，我立刻想起古希臘悲劇，金剛最后從帝國(guó)大廈的尖頂滑落的鏡頭悲劇氛圍十足，整整180分鐘，觀眾一直浸潤(rùn)在美好的情感當(dāng)中，卻無時(shí)無刻不預(yù)感到悲劇正在一步步臨近。無論是否熟悉金剛的故事，悲劇效果卻不減弱分毫。在這一點(diǎn)上，金剛同樣表現(xiàn)了出了戲劇的極致之美。
金剛讓人想到許多，有人批評(píng)說是好萊塢爛片中俗套的人性之惡。呵呵，金剛確實(shí)說到了人性的惡劣，卡爾·丹納姆“總是能摧毀自己所熱愛的一切”，這樣的評(píng)價(jià)用在人身上實(shí)在是再合適不過。即使真的俗套，有這么一句話也足夠了，何況金剛還真的不是俗套。彼得·杰克遜不是簡(jiǎn)單表現(xiàn)人性中的丑惡部分，事實(shí)上卡爾先生的堅(jiān)韌意志是令人心驚的。在我的感受里，金剛傳達(dá)出一種宿命的信息，就像安相信自己注定沒有好運(yùn)一樣，金剛的導(dǎo)演在娛樂的外衣之下透露出的是對(duì)人世的懷疑?？柕挠蛨?jiān)韌、船長(zhǎng)的貪婪、吉姆的純真、大副的正直……似乎一切曾經(jīng)推動(dòng)人類文明的力量在電影里面都出現(xiàn)了，但這些力量最后帶來的，是毀滅。我總覺得金剛可以作為一種象征，象征著所有那些曾經(jīng)強(qiáng)大或者依舊強(qiáng)大的非我族類的東西，人類在征服的過程中付出無數(shù)代價(jià)，最后卻什么也得不到。而且很有可能，還要收獲災(zāi)難。
對(duì)金剛的征服和對(duì)新大陸的征服是毫無二致的，金剛的破壞力有限，我們看過故事，傷感一下也就過去了。然而看著金剛的滑落，人們難免感受到一種原罪的氛圍，這個(gè)大東西的死讓我們不舒服了。好萊塢的娛樂手段已經(jīng)把我們的不舒服降到了最低，可是在娛樂的外表之下，誰知道是不是真的有憂傷呢。

我昨天晚上一個(gè)人看了一場(chǎng)專場(chǎng),天山電影院4號(hào)廳,也是挺大的一個(gè)廳,音效也不錯(cuò),就我一名觀眾,九點(diǎn)的一場(chǎng),50塊錢,一直看到12點(diǎn).
我感覺這片子的細(xì)節(jié)特別豐富,真是用心.有些細(xì)節(jié),可能只有專業(yè)人士才能明白.
舉個(gè)例子,導(dǎo)演第一次一個(gè)人目睹了金剛掠走了女主角后,決定帶人馬與攝影機(jī)進(jìn)山尋找,攝影師問道:"要帶6厘米的鏡頭嗎?"導(dǎo)演答道:"不用了,帶個(gè)廣角鏡頭就行',然后畫面上給攝影機(jī)換鏡頭一晃而過.這里面?zhèn)鬟_(dá)出的意思,如果你不記得與鏡頭相關(guān)的光學(xué)物理知識(shí)的話,就領(lǐng)會(huì)不了.
首先,我們要先弄明白,6厘米的鏡頭是個(gè)什么鏡頭?對(duì)于大家熟知的35mm膠卷的民用相機(jī)來說,其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距一般是50mm和58mm兩種,這種鏡頭的視角接近于人的眼睛的視角,,所以有人會(huì)以為,60mm焦距的鏡頭也就幾乎是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭.
不過對(duì)于拍電影來說,同樣是35mm膠片,由于電影膠片是豎著走的,不象相機(jī)里面膠卷是橫著走,所以每一格電影畫面的尺寸要比相片小不少.幾乎只有一半(56%),所以,60mm的鏡頭對(duì)于35mm電影攝影機(jī)來說,算得上是中長(zhǎng)焦了,大概相當(dāng)于35mm相機(jī)的80或100的頭了.
但是有沒有人注意到這一個(gè)細(xì)節(jié),他們出發(fā)上船前,攝影師問了導(dǎo)演一句:"我們是帶16mm的攝影機(jī)嗎?""對(duì)!"
就是說,他們帶的是16mm膠片的機(jī)了,這樣一來,60mm的鏡頭就相當(dāng)于至少35mm相機(jī)的200或300的長(zhǎng)焦頭了.
導(dǎo)演已經(jīng)看到過金剛的體型有多大了,而且他下決心要接近金剛近距離拍攝,所以,他才斬釘截鐵地說:不帶長(zhǎng)焦,只帶廣角!
這就是觀影的樂趣啊,朋友,你注意到了嗎?
不過,他們的攝影機(jī)摔壞后,膠片全散落出來,心血全白花了,導(dǎo)演看著那堆曝露在外面的未沖洗的膠片欲哭無淚,我看著那堆膠片可就樂了,看那尺寸與齒孔的比例,好象分明是35mm的啊!?

這是一個(gè)進(jìn)化的奇跡，一個(gè)天生兼具力與美的龐然大物，彼得?杰克遜拍攝的《金剛》十分符合這一主題。

作為重新制作梅里安?C?庫珀1933年獲得巨大成功的影片，這次《金剛》通過使用21世紀(jì)CGI技術(shù)帶來的超進(jìn)化奇跡改良了面部結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)了大蕭條時(shí)代的紐約，SS冒險(xiǎn)旅行，骷髏島上的動(dòng)植物和兩架飛機(jī)襲擊帝國(guó)大廈，當(dāng)然還有巨型猩猩自己，并使用了一定程度照片仿真細(xì)節(jié)，非常復(fù)雜昂貴。而對(duì)于1933年只用了靜態(tài)動(dòng)畫和染色玻璃技術(shù)的杰作，或1976年重拍時(shí)動(dòng)用的動(dòng)畫特技來說簡(jiǎn)直是不可思議的。

這部電影是一次巨大的技術(shù)成功，但仍有一個(gè)問題威脅到了這個(gè)本該十分吸引人的故事：在超長(zhǎng)的三個(gè)小時(shí)里，這部電影的“冗長(zhǎng)癥”超過了它帶來的效果。假如一件事情可以做三次，杰克遜決不會(huì)只說或者做一次。

這部電影里還擴(kuò)展了第一幕。惟利是圖的導(dǎo)演卡爾·丹姆（杰克?布萊克飾，很好地融合了玩世不恭的放縱和想象？）把尚在掙扎的女演員Ann?Darrow（娜奧米?沃茨飾）和訪問貧民窟的劇作家Jack ?Driscoll（阿德烈·布魯?shù)巷棧┻€有其他各式人等關(guān)進(jìn)了一個(gè)貨船里送往一個(gè)未知的目的地。

庫珀把這一部分處理成荒島冒險(xiǎn)的緩慢前奏，而杰克遜則用了一個(gè)小時(shí)離開正題表現(xiàn)多余的背景故事和多到讓人反胃的次要演員。以橙色CG技術(shù)制作的日落為背景，再用閃亮CG煙筒溢出CG裊裊輕煙，他駛向了危險(xiǎn)浩瀚的“泰坦尼克”大海；甚至在倉促登岸之前還有一段愛爾蘭快步舞。

一靠岸，事情就發(fā)生了。他們對(duì)包括有四處奔跑的恐龍，骨瘦如柴的兇猛食肉鳥類，巨蜥，大昆蟲，邪惡的蝙蝠和不斷的T-Rex攻擊的致命生態(tài)環(huán)境進(jìn)行了一系列不顧后果的大膽行動(dòng)。

以下情形真會(huì)有一種做噩夢(mèng)的感覺---遭遇猥褻的，有人那么大的，象長(zhǎng)了牙齒的陽具的水蛭襲擊，或是惡毒的土著（這是唯一適合這奇異野蠻人物的詞），電影攝影用慢動(dòng)作，產(chǎn)生讓人發(fā)昏的效果，再配上挽歌，很可能會(huì)驚壞孩子。確實(shí)，這沒有盡頭一環(huán)扣一環(huán)的攻擊開始看起來更象一個(gè)生動(dòng)的，被執(zhí)行的夢(mèng)境考驗(yàn)而不只是敘述。

畫面的成功之處正在于“剛”他自己。和《指環(huán)王》系列中咕嚕（Gollum）的角色一樣，這個(gè)CG人物比任何人類都復(fù)雜，豐滿和有魅力的多，并由罪惡丑怪的猩猩轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)悲劇性的，半英雄式的角色。

外表上“剛”是一個(gè)逼真的大猩猩，有扭曲的面部，滿是傷痕殘缺不全的肢體和低而寬的臀部。這些部位在電影中無論靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)都有驚人細(xì)致的描寫。但杰克遜是有能力超過他的前輩們的，靠的就是在制造一個(gè)在行動(dòng)和情感上同樣都可信“剛”上有了一個(gè)飛躍，而并不過多的賦予它人性。

Andy?Serkis（他也曾“扮演”過Gollum）的電腦加強(qiáng)特效表演向我們展示了一個(gè)一開始憤怒警惕的“剛”，到后來他孤獨(dú)，野蠻的生活被一位神秘的金發(fā)美女的到來所改變；勞頓的卡西莫多則被引為原型。

“剛”和安的相互吸引和愛戀帶了深深震撼，盡管這個(gè)美女和野獸的配對(duì)中性別問題仍很含蓄，但已經(jīng)足夠明白的讓Driscoll成為浪漫賭注的失敗者。

帶上鎖鏈回到紐約仍帶來了更多的痛苦：“剛”的身份低踐，和對(duì)文明的明顯恐懼困惑使之比以往更難和戰(zhàn)斗機(jī)和解。他對(duì)城市的暴怒引領(lǐng)我們又來了一次動(dòng)畫特效之旅。雖然這也是電影迂回拖沓的一部分，就好象杰克遜無法抗拒在數(shù)碼影片中展示全部都確實(shí)裝飾到門把手的90358棟房屋。

電影場(chǎng)面做的很大也很聰明，但總有些奇怪，這個(gè)故事很明顯是基于一定程度超現(xiàn)實(shí)的神話，而不是自然主義的寫實(shí)。為什么不把“金剛里的“紐約”象骷髏島那樣弄成夸張，空想的環(huán)境，重新設(shè)想順著“剛”自己的感受走，紐約則是一個(gè)過于沉重的有棱有角的監(jiān)獄？取而代之的是導(dǎo)演沒有任何創(chuàng)見的把紐約塑造成真實(shí)的樣子。

這個(gè)故事高潮的力量在于“剛”的混亂失控地自我意識(shí)與嚴(yán)格控制的現(xiàn)代曼哈頓的沖突：無拘束的欲望與極端理性，本能沖動(dòng)與條條框框。

最后，“剛”又被技術(shù)力量所控制：建筑，飛行和攝影。杰克遜制造出了卡爾?丹姆都可能自豪的移動(dòng)視角；假如他要能少些對(duì)他那些神奇的高科技手段的著迷，更愿意放手自然地拍攝，他有可能制作出一部更能緊扣靈魂的電影。