今年2月份就聽到一位做后期的朋友說陳正道的《催眠大師》很不錯，不同于他以往的電影，這位朋友是我很相信的一個朋友，所以抱著期待一直等到今晚看完《催眠大師》，果然是一部精彩漂亮的好電影。

我一直不太相信催眠，但并不影響觀影，就如同看《盜夢空間》時不相信人能被inception一樣，但你得明白一句話，當告訴你別想大象時，你腦子里一定會出現(xiàn)一只大象。

《催眠大師》也是這個道理，影片其實并沒有打高智商主題，因為想要理解影片并不難，所以不會存在看得懂看不懂的問題，觀眾要準備的，就是接受人能夠被催眠這個概念。

不說劇情，因為不能劇透，樂趣要留給觀眾自己去發(fā)現(xiàn)，但劇情上的設(shè)置是真的令人驚喜，基本每場戲都在埋線索，這些東西當你看完電影之后回想，會發(fā)現(xiàn)原來一切都有跡可循。

影片在美術(shù)、道具上同樣也下足功夫，徐錚所在的心理診所很復(fù)古，但一些道具后很后現(xiàn)代化，地板、擺設(shè)等等也有很強烈的心理暗示。

再夸一下影片的音效，真好啊！不愧是香港電影金像獎最佳音效設(shè)計得主趙楠，無論是徐錚辦公室的空間感，還是玻璃球掉在地上的驚悚感，或者是比較緊張時的音效，都能把觀眾更深的帶入到影片中，身臨其境，抑或汗毛豎起。

最后說一句，可能很多人會把這片子和《盜夢空間》比，其實沒什么可比性，除了音樂有些相似之外（對不起我是聽了《盜夢空間》原聲上百遍的人），影片的敘事風(fēng)格、故事架構(gòu)都與盜夢空間不同，所以觀眾可以放心看，大膽猜，反正，不看到最后不知道結(jié)局。

《催眠大師》正如其他影評說了，有著另一個真正的劇本設(shè)計，而上映的這一版，因為諸多原因修改之后才是這樣的，原設(shè)計是，這是一起高智商的謀殺案，犯罪人是徐瑞寧與任小妍（顧潔），殺因是徐瑞寧的女友與任小妍的男友偷情被兩個人發(fā)現(xiàn)，所以兩個人就策劃了這么一起謀殺案，并且做得滴水不漏，逃脫了責任。
在看了《催眠大師》之后，總覺得事實真的就是上映的那么簡單溫馨嗎？瑞寧的女友愛他一輩子，任小妍的男友永遠承諾不離開她，從原版本上的角度再看，會發(fā)現(xiàn)，雖然上映版本已經(jīng)朝著另一個方向發(fā)展，但是還是很隱晦的說出了謀殺案的起因與結(jié)果。

一、人物身份的設(shè)定
有人說，只是偷情劈腿，所以就要殺了那兩個人，有那么嚴重嗎？
如果按著平時的情況而言，或許并沒有那么嚴重，最起碼不到一定置之死地的程度，但是大家要注意一下，那就是兩位主角的身世設(shè)定。
一個是任小妍，在她被瑞寧催眠的時候，是圍繞著她的身世進行的，從而揭露了任小妍身世一直隱藏的秘密，她曾經(jīng)被拋棄了兩次，而她一直不愿意承認曾經(jīng)被拋棄的事實，總在給自己心理暗示，而混淆了此前的記憶。也就是說，拋棄——這是任小妍心理最隱蔽的不可觸及點。也是任小妍最不愿意正視的事實，被拋棄，被親人拋棄，并且被拋棄了兩次。
所以在她心理對男友的要求是，不能夠離開，不能再被拋棄，這是她對男友最基本的期盼，而當她發(fā)現(xiàn)自己受到了背叛，很可能就要被再一次拋棄，她就會受不了，并且她寧愿男友死了，也不要自己被拋棄。這就是任小妍殺意的起始點。
那么瑞寧呢？從電影來看，心理學(xué)高材生，自傲到自大，沒有一次失敗，也不允許自己的一次失敗，就是這么一個苛刻要完美不允許一絲紕漏的人，要是發(fā)現(xiàn)自己感情的失敗，而且還是女友對自己的背叛，自己被戴了綠帽子，驕傲的心理也會承受不了，所以，他寧愿女友死了，也不允許她的背叛，不允許自己感情的失敗，一個極端的完美主義的他，可以接受毀滅，但不可以看到失敗。
這就是人物設(shè)定上的意義，他們的身世思想，都源于此。

二、任小妍被催眠時的謎底
當任小妍被瑞寧催眠時，場景有著幾個很有意思的細節(jié)。
一個是門。
瑞寧叫任小妍打開門，但是她很惶恐。
因為門后面有著任小妍一直不愿意面對的真相，她甚至深陷其中不能解脫，當瑞寧追問時，任小妍突然清醒反催眠了瑞寧。
那么門后隱藏的真相是什么？
那就是任小妍一直逃避的真相，她現(xiàn)實生活里最不愿意面對的，第三次被拋棄。
門后，就是曾經(jīng)被任小妍看到的，自己的男友與瑞寧的女友偷情的畫面。
就是門后的這個殘酷事實，讓任小妍和瑞寧設(shè)計了一個殘忍的殺局。

第二個就是任小妍男友的責問。
男友問任小妍，究竟為什么要殺我？
任小妍很害怕，不是我！
那是誰？？
就在任小妍就要說出真相的時候，被阻止了。
任小妍要說出的是她的同謀，真正的執(zhí)行者，徐瑞寧。但是當時并沒有說出來。
從任小妍的潛意識就可以看得到，男友根本不像是任小妍對瑞寧安慰的那樣，原諒他，相反的，男友對自己死亡原因是耿耿于懷不得解脫的。

第三個，是彈珠與公車。
這兩個事例是任小妍編造的，為的是讓徐瑞寧放下防御心，而這兩件事真的是任小妍隨隨便便胡扯的嗎？
不是，彈珠和公車都是任小妍潛意識里印象極其深刻的，這兩件事物所造成的影響都會使她的人生發(fā)生重要的轉(zhuǎn)折點。
彈珠是她被拋棄時握在手心里的。
那么公車呢？
有人說，那個小女孩和任小妍穿的都是紅裙子，所以公車上的那個女孩其實是任小妍，但是公車案件是她編造的，那么，公車真正的隱意是什么？那就是肇事司機造成的車禍。
公車的隱喻其實是指改變她人生的那一起男友的車禍。
這件車禍其實是她和徐瑞寧策劃并且參與的，所以她印象極其深刻，所以在電影里用一種含蓄的方式來進行暗示。

三、誰對自己進行了自我催眠？
答案是，徐瑞寧。
電影里，說過徐瑞寧對自己進行了自我催眠，讓大家和他自己都以為好了。
但是，這只是他第一次的自我催眠么？
答案是，否定。
真相是徐瑞寧對自己之前就對自己進行了自我催眠。
因為他承受不了自己內(nèi)心的罪責愧疚。
在葬禮上，他下跪，禁不住心底的愧疚責罰。
而任小妍最后從他面前走過，怒視他，沉默不語。
任小妍對徐瑞寧眼神的痛恨真是因為徐瑞寧車禍害死了自己的男友嗎？
不是的。
她只是對徐瑞寧這個軟弱同謀者的鄙視。
如果她舍不得她男友，那么她根本就不會協(xié)同徐瑞寧害死那兩人。
而在電影催眠里，她是很清楚男友是怎么死的，她也記得自己與徐瑞寧所做的一切。
所以，任小妍對自己并沒有進行自我催眠，洗去記憶。
這樣做的只有徐瑞寧一個，但是徐瑞寧的自我催眠封印記憶太成功了。
所以適得其反了。
他忘記了自己原本就是加害者，所以他也忘記了女友對自己的背叛，他只記得自己深愛著女友，只記得兩個人原本很相愛，所以他自責到無以復(fù)加，甚至產(chǎn)生了自虐傾向。

所以任小妍之所以接受為徐瑞寧催眠的原因也可以理解了。
第一是她為了讓徐瑞寧解脫。因為現(xiàn)在的徐瑞寧已經(jīng)不記得那一起謀殺案的真相了，所以任小妍干脆讓他放下內(nèi)心的愧疚，使他完全解脫。
第二是，如果這一次催眠不成功反而讓徐瑞寧回想起曾經(jīng)暴露了真相，那么任小妍就解決了他。
催眠其實有著風(fēng)險的，并不是一種完全無風(fēng)險無副作用的治療，因為在潛入了解患者精神的過程中，稍有不慎就會對被催眠者產(chǎn)生難以估計的影響，而如果是壞的影響，那么就可以輕易摧毀被催眠者的心理精神。
因為同謀關(guān)系里，徐瑞寧處于背叛示弱的地位。
任小妍最后對徐瑞寧說，其實你不需要別人對你的原諒，只需要自己原諒自己。
這話其實也是任小妍對自己說的，她表明的是她自己的態(tài)度。
在這場預(yù)謀的車禍里，她一直不覺得自己有錯，所以她根本不需要別人的原諒，她自己早就原諒了她自己。

四、電影里的兩首歌曲
大家都知道，電影里的所有歌曲音樂都不會是隨意挑一首，而是符合電影情節(jié)，人物內(nèi)心的音樂，強化畫面要表達的情感。
那么大家看看插曲《You must love me》。
We had it all.
U believed in me.
I believed in U.
Certainties disappear.
——曾經(jīng)的信任已經(jīng)毀滅消失。

這說明其樂融融的場景下不是溫情而是背叛，任小妍對男友吟唱的并不是訴說愛戀的歌曲，而是對男友最后的挽歌，要保持我們的從前，只要給我一個機會，我就能讓我們回到從前，沒有欺騙，沒有拋棄，你還是像從前那樣的愛著我，我愛著你。

在最後，任小妍擁抱她男友的眼神很復(fù)雜，這是很明顯的。

而這時徐瑞寧問了他的女友，你會愛我多久？
注意?。‘敃r的女友并沒有回答！
如果當時的女友回答了徐瑞寧一輩子，那么根本就不需要任小妍告訴徐瑞寧！
所以說當時的場景是，徐瑞寧問了他女友，但是女友沒有回答。
為什么不回答？
因為她已經(jīng)不愛徐瑞寧了，她已經(jīng)移情別戀了，所以才沒有回答。
但是自我催眠以后的徐瑞寧不記得了，所以他才糾結(jié)女友最后的答案。


如果說插曲不能表達直接，那么再看看為電影創(chuàng)作的，完全符合電影的片尾曲《半醒》。
里面的歌詞說得太清楚不過了：
“真相太苦只能半醒溫柔 竄改殘酷記憶
截取相 擁的笑意別的都封印 ”
——這表示有人的記憶曾經(jīng)被篡改了
誰的？徐瑞寧。
一般的催眠治療并不是篡改記憶，而是挖掘潛意識的記憶，幫助被催眠者找到答案，而不是篡改封印。
真相太苦，只能改變記憶，那就是殘酷的謀殺，受不了心理譴責而封印了自己的記憶。
所以他只記得曾經(jīng)兩個人的相愛，而不是背叛。

因果定律讓人知道，徐瑞寧絕對不會無緣無故封印自己的記憶，因為曾經(jīng)的真相太殘忍，他受不了心理的折磨與壓力而改變封印記憶。
泰國電影《鬼影》和伊藤潤二的恐怖漫畫《至死不渝的愛》里，無論是見到鬼還是受到鬼的折磨，都不是無緣無故的，你是犯下了罪責才會遭受懲罰。
哪怕是《Triangle》里，很多人探究三個階段的Jess與空間輪回，但是很少會去問，為什么？
為什么Jess會遭受地獄折磨而不得輪回？答案是，Jess殺了她親生兒子，所以才會落入地獄遭受反復(fù)折磨（這個有豆友影評分析得很清楚了）。
上面說的都是，因果定律，所以《催眠大師》也不例外。
背叛拋棄引起的殺意，謀殺之后的折磨。
兩個人都在心理有著不能解脫的點。
徐瑞寧的愧疚自責與任小妍堅持的不能被拋棄。

徐瑞寧很愧疚覺得自己沒有盡力所以讓那兩個人都死了，的確是。電影里，女友的手還是動著的，但徐瑞寧沒有救她而是自己逃了。這是篡改后的記憶，那么真實的是什么？
真實的可能是，徐瑞寧看著女友沒有死，但是自己故意逃了，眼睜睜看著那兩個人沉溺在水底，因為這本來就是一場謀殺。
沒有所謂的救或不救與沒盡力。

五、電影里的大BOSS究竟是誰？
換句話問，究竟誰是第三個催眠師？
電影里，只有任小妍與徐瑞寧相互催眠推進劇情，那么有沒有第三個催眠師？
控制全局的究竟是誰？
是他們兩個人的老師。
因為老師對任小妍進行了清醒催眠，所以才能在每一次任小妍快要說出真相時阻止她。
因為他們老師知道，那個真相根本不能被說出來。
老師已經(jīng)知道了他們兩個人曾經(jīng)的殘酷真相，但是她知道真相卻要掩蓋真相。
這就是最大的爭議點。
老師對任小妍進行了清醒催眠，再讓那兩個人互相催眠得以解脫。
那么謀殺案里，對誰才是真正殘酷？

電影里所有的溫情忠誠歡樂與承諾都是幻象，正如徐瑞寧說的，真相有兩個，一個是殘酷的真相，另一個是你認為的真相，你要選擇哪一個？
里面有的是現(xiàn)實里的殘酷，背叛謊言拋棄劈腿偷情沒有什么承諾一輩子沒什么原諒。
《催眠大師》本來要說的是一個暗黑的現(xiàn)實的故事，而不是溫情的救贖。

什么，你不相信？
你覺得這是一部至死不渝的愛情電影？
那么恭喜你，你已經(jīng)被電影催眠了。
一、二、三、結(jié)束！

在我的電影分類里，驚悚片和國產(chǎn)驚悚片絕對是兩個截然不同的概念。后者骨骼驚奇自成一派。由于宇宙第一無敵的廣電總局要求中國內(nèi)地影片中不能出現(xiàn)鬼的元素，所以國內(nèi)驚悚片到最后大都是一副坑爹的陰謀論嘴臉。虛張聲勢的音效，僵硬的呼喊，性感女主角若隱若現(xiàn)的裸露鏡頭，加上最后審判者與懺悔者并存的嘴臉，構(gòu)成了國產(chǎn)驚悚片的全部特征。當然了，兩者的刺激部位也完全不同，驚悚片讓人膽寒，國產(chǎn)驚悚片令人反胃。

所以當我在看到《催眠大師》的時候并不對這部片子報什么期待，甚至在看到“零差評”的評價的時候，一度認為是浩大的水軍刷分。事實證明，《催眠大師》確實是一部不可多得的好電影，至少在國內(nèi)驚悚片領(lǐng)域，一掃之前爛片給觀眾留下的壞印象，可以說是國產(chǎn)驚悚片的新標桿了。

影片是一個不斷解密的過程，環(huán)環(huán)相扣邏輯嚴密，幾層夢境的設(shè)置都有理有據(jù)，留下的線索之后全部都得到了解釋，既沒有挖坑也沒有隨意搪塞，這在國產(chǎn)驚悚片中已經(jīng)屬于大不易了。

片子的音效做的很用心，在影片一開頭，恐怖的音效渲染的很到位，著實令人捏了一把汗。彈珠的聲音尤其逼真，閉上眼睛都可以聽出珠子的方位，滴答的滾動聲和漆黑的夜色配合，加上乍現(xiàn)的人頭，嘶……推薦有條件的話一定要去升級了杜比音效的影院觀看。

徐崢和莫文蔚的表演基本屬于爆棚發(fā)揮。大部分的場景都是在一個辦公室之內(nèi)完成，雖然有夢境輔佐，兩個人在這樣一個局促的空間里互相斗智依舊是非?？简灩αΦ摹ｋm然這個設(shè)置不能與《十二怒漢》相比，但一定值得給兩位演員點贊！

很多人將《催眠大師》與《禁閉島》和《盜夢》等影片放在一起進行比較，他們自然不在一個量級上。雖然在情節(jié)上《催》與他們有不少的相似之處，但你如果經(jīng)歷了《孤島驚魂》《荒村公寓》《不可靠岸》等片子的轟炸，相信你就會對《催眠大師》寬容很多了?？梢哉f它開創(chuàng)了一個新的戴著鐐銬跳舞的方式，沒有審判與懺悔反而充滿了溫情與關(guān)懷。在這部影片之后，我們終于可以擺上桌面，來聊聊國產(chǎn)驚悚片了。

當然，在這一檔期的壓力下，《催眠大師》的票房或許不見得能有想象中的漂亮，但這也未必不是一件好事。在種子發(fā)芽的時候是不能多澆水的，哪怕這水是善意的甘霖。

    4月23號，有幸抽中電影催眠大師的晚上在北京CBD萬達店的首映場票，觀影同時還有主創(chuàng)紅毯和見面會，不得不說，有了貴人相助的我們太幸運。
    晚上七點場，六點半左右到達大廳看了會主創(chuàng)紅毯就進入影廳了，先是主創(chuàng)見面會，每個主創(chuàng)都對電影有自己的期望，并希望大家觀影后如果覺得好的話就推薦給身邊的朋友，其實我很少寫所謂的“影評”，一是沒太多時間，二是自己的文筆也不好，怕有丟人現(xiàn)眼的嫌疑。不過對于這樣一部電影，我覺得還是有股力量讓我嘗試寫一下個人感受的，算不上什么文藝高大上的影評，僅是作為普通觀眾表達下個人感受和看法而已。背景和閑話鋪墊完畢，言歸正傳。
    本片說是懸疑驚悚片，其實遠遠不夠概括本片的性質(zhì)，懸疑只是本片一個貫穿始終的基調(diào)和風(fēng)格，其實里面依然充滿著特別純真和美好的情感，而且它面對的是人的心理，當一個人真正面對自己的內(nèi)心之前，他真的無法估計出內(nèi)心能產(chǎn)生多大的能量。
    本片確實在懸疑上做足了功夫，邏輯縝密，故事前后的鋪陳和發(fā)展都有條不紊，輕重緩急導(dǎo)演都拿捏得很到位，觀眾除了身臨其境，更多的是心臨其境，能夠與主角們產(chǎn)生某種內(nèi)在心靈的溝通，正是由于前面做足了鋪墊，才有了后面的揭秘和起底的天翻地覆，令人驚訝不已、拍案叫絕、嘖嘖稱奇，通俗的感覺就是，起了一身的雞皮疙瘩，真真有種看到開頭，你以為猜到了結(jié)尾，但結(jié)尾遠遠不是你想象的那個結(jié)尾，我覺得從這個角度來說，懸疑部分已經(jīng)算是成功了。除此之外，更難能可貴的是，觀影后仔細回想其邏輯的嚴密性，確實幾無漏洞可尋，算是一部邏輯縝密的懸疑片。
    除了懸疑成分外，里面的情感因素也非常動人，相信一些感性的觀眾會為主角間的情感而感動落淚。情感是人類最寶貴的東西，特別是面對已經(jīng)失去的情感的時候，就更顯彌足珍貴，人只有坦誠地面對自己的內(nèi)心，注意自己的內(nèi)心，一個人才會活得自在。從這角度來說，這部影片也是一部非常難得的關(guān)注心理的電影，所以才會有人將本片概括成心理懸疑類型影片，這一點不無道理。
    除了故事本身以外，主演們讓我們驚喜連連。兩位主演徐崢、莫文蔚選的太好了，對手戲火花頻頻，細節(jié)拿捏得非常到位，把各自的人物性格詮釋也淋漓盡致，給觀眾很強烈的代入感。徐崢一改往日喜劇面孔，演繹出了心理醫(yī)生的那種心思縝密、理性自信的風(fēng)格，一切盡在掌握的那種感覺很真實，很難讓你感覺這曾經(jīng)是創(chuàng)作出很多喜劇的喜劇大師，所以說，一個好演員或者實力演員的標準，就是不會局限于某個領(lǐng)域或某個類型，而是駕馭得了很多其他類型，也就是俗話說的演什么像什么，不得不說，老徐做到了，從無人區(qū)到摩登年代，再到現(xiàn)在的催眠大師，這些影片的成功足以說明，徐崢并不單純的是喜劇演員，并不是只會演喜劇，他是會讓自己做諸多嘗試，鐘情于不同類型片的導(dǎo)演和演員。泰囧的成功，并沒有讓他急于再復(fù)制出一部泰囧2，借著自己的東風(fēng)，圈老百姓兜里的錢，而是在碰到好劇本、新類型片時，毫不猶豫地去大膽嘗試的人，他自己也總強調(diào)，他主業(yè)還是一名演員，他其實更希望去演戲，當然是在有好劇本的條件下，如果實在沒有好劇本，那只能自己去寫去導(dǎo)了，這也就成了泰囧誕生的原因了。說得遠了。再說說莫文蔚，說實話，還是非常佩服她的，作為歌手唱歌非常好，作為演員又敢于犧牲自己的形象嘗試各類喜劇，但個人覺得這部片也有力地證明了她演這樣類型的電影依然是綽綽有余，演技自然了得。尤其是影片中她美妙的歌聲，給電影著實增色不少，為電影的情感釋放創(chuàng)造出了一個比較好的出口，觀眾也會因情節(jié)發(fā)展配合著動聽音樂而產(chǎn)生情感共鳴，也算是懸疑解秘酣暢淋漓過后的一種心境的平復(fù)。整部影片看下來的感受就是，前面部分的故事鋪陳到后面部分的懸疑解密，就猶如夏日炎炎時突降傾盆大雨，酣暢淋漓；而懸疑解秘后的情感交代和演繹，更猶如雨過天晴后小橋流水的靜謐與祥和，觀眾會因為這樣的一種感受經(jīng)歷而久久難忘，這也正是我在第二天依然能夠回憶起當時感受的原因，可能別人會覺得我夸大其詞了，但這就是個人的感受，每個人的經(jīng)歷和情感都不同，喜好更不相同，所以觀影感受也會千差萬別，如果能產(chǎn)生這樣的感受，那我想可以和陌生的你握個爪，如果沒有這樣的感受，甚至覺得我這就是在自說自話，純屬歪歪，那其實也無所謂，每個人都有表達自己的權(quán)利。但不管怎樣，我覺得這部影片還是非常值得一看的國產(chǎn)片，在國產(chǎn)爛片扎堆的時代，出現(xiàn)這樣一部誠意良心之作，非常需要觀眾的支持，這也算是對我國電影市場的一種貢獻，當制片商覺得只有好好做電影、好好講故事才能贏得觀眾支持的時候，那我國的電影市場將會呈現(xiàn)出另一番天地，希望到那時大家都競相比拼誰更有創(chuàng)意，誰更會講故事，誰更會演戲，我想這對我們觀眾來說也是一個福音，不再因為看到爛電影而罵街和吐槽，不再一朝被蛇咬十年怕井繩了。額，又扯遠了。
    簡單總結(jié)一下，本片不能做過多的剖析和解密，因為任何的點滴透露都會影響到本片在最后給觀眾帶來的沖擊感，只能用個人的一些觀影感受來寫，所以網(wǎng)上也會有很多人說，這部電影怎么寫影評怎么劇透，任何劇透都會影響到影片本身的魅力，所以我也只能寫到這里，更多的精彩，更多的震撼，只有進入電影院，才能體會的更加深切和真實吧。（四星半）

陳正道，1981年3月3日，中國臺灣導(dǎo)演、編劇、 制作人 、藝術(shù)指導(dǎo)。
2004年其電影短片作品《狂放》入圍威尼斯影展國際影評人周競賽單元與東京“亞洲之風(fēng)”競賽單元；2005年作品《宅變》與2006年作品《盛夏光年》均創(chuàng)票房佳績；2008年只身到內(nèi)地發(fā)展，先后接拍《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》、《重返20歲》等作品。并憑借《催眠大師》獲得第15屆華語電影傳媒大獎最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。
看以上他的經(jīng)歷和作品，似乎這是個滿身光環(huán)的青年導(dǎo)演，年少有為，80后，現(xiàn)在已經(jīng)取得這么多成績，導(dǎo)演之路應(yīng)該是走得順風(fēng)順水，屬于天資聰穎的天才型人物。其實不然，陳正道一直是一個自學(xué)成才的草根派，初次執(zhí)導(dǎo)時在片場連對焦都不知道是什么，被跟焦員戲稱為“導(dǎo)演小朋友”，23歲拍攝首部作品即入圍威尼斯與東京競賽單元的《狂放》，在威尼斯展映場，電影放到一半時觀眾已走了一半，第二天場刊評價毫不客氣的表示“為什么威尼斯要選這部片，它應(yīng)該在這里止步的”。后來的真相是因為三大影展正在關(guān)注臺灣電影，他又很年輕，作為代表才有了這次入圍。受此激勵，回臺灣后他的事業(yè)有了短暫的小高潮，《宅變》《盛夏光年》均取得不錯的票房成績。被成功的喜悅沖昏頭腦，他開始驕傲起來，拍片時誰也不理，誰的意見也聽不進去，很牛逼，自詡天才，幾乎得罪了臺灣所有電影人，毀約，賠錢，再毀約，自己“作”死，最后到了甚至連他父親都不愿和他說話的地步。
關(guān)鍵時刻，彭浩翔拉了他一把，帶他走進“4+1”電影計劃，網(wǎng)上短片過億的點擊率讓他重新找到了做導(dǎo)演的“快感”。六年，他知道了珍惜，其后的《幸福額度》《101次求婚》讓他成為“億元俱樂部”的首位80后導(dǎo)演。這之后，他才開始拍攝他最喜愛的題材:懸疑驚悚。
《催眠大師》，豆瓣評分7.6分，好于同期懸疑片的76%，在國產(chǎn)懸疑片，這樣的成績足夠傲視群雄?！洞呙叽髱煛返膱鼍安欢?，主要集中在那間復(fù)古陰郁的心理診療室中。而這個小小的空間里，容納了超過1000多個道具及細節(jié)的設(shè)計。電影中的催眠世界是用一磚一瓦的細節(jié)構(gòu)建起來的，美術(shù)和道具上做得很細致。房子里的地板的紋路，墻上畫的擺放，桌上的道具等細節(jié)去呼應(yīng)電影中一層又一層的這個概念，像時鐘不管拍不拍的入鏡，那個時間都是完全對應(yīng)的。
對于努力做的這一切，陳正道是這樣解釋的，“就是希望劇本沒有硬傷，這是我第一部懸疑推理類型片，我自己的期許就這些了，接下來我會讓觀眾看到我的原創(chuàng)性，我所掌握的大場面，《催眠大師》對我來講最大的意義，就是做好這個類型的準備。”
憑借《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》重獲成功的陳正道，骨子里有臺灣人的文藝，在內(nèi)地呆久之后又浸染了粗獷氣息，對電影藝術(shù)與商業(yè)創(chuàng)意之間把握著平衡與自由。作為導(dǎo)演，他想做的是嘗試更多，更好。2016年底的《記憶大師》，也許正是他夢想實現(xiàn)的更高山峰！

看完首映，見了陳正道和莫文蔚。小小的現(xiàn)場互動還是能夠體會到主創(chuàng)的心意。全國限量300份的小禮物，導(dǎo)演問了兩個問題：第一，電影里那部出事的公交車，車牌你們還記得么？第二，按照時間順序，徐和莫二人當中的第一次催眠是誰實施的？
這實際上確實是兩個十分討巧的問題。
第一個問題，說實在的，沒想到現(xiàn)場真的有那么幾位不知是事先做足功課還是記憶力真心超250的，竟然一口爆出了風(fēng)8開頭的車牌號。
第二個問題，才是劇情細節(jié)的關(guān)鍵。

故事的主體發(fā)生在一個看似平常的傍晚。

—————————————我是休息分割線———————————

徐瑞林（徐崢 飾）正打算結(jié)束一天的診療時，發(fā)現(xiàn)當日還有一位患者任小妍（莫文蔚 飾）在等候著他。陰陽眼是纏繞著任小妍的魔咒，她所說的故事似是而非，但并不能說服自負的心理醫(yī)生。診療的過程中，破綻、線索、幕后黑手在記憶深處被挖掘重組。自以為在催眠時，卻陷入更深層的循環(huán)中。徐瑞林倒下的那一刻，觀眾才恍然大悟——誰才是真正的“病人”。

這是個講述救贖的故事。一生有很多遺憾和后悔，看似微不足道的一片記憶，可能會沉淀成心頭利刃上面壓下來的大石塊。

徐瑞林是完美主義者，是一個正常的人。在面對突如其來災(zāi)難時慌亂了，求生了，放棄了。他無法原諒自己的那種背叛，是對愛人和摯友無法同生共死奮力一搏的遺憾。從沉下去的汽車里游出的那刻，他看見明明還有一線生機的愛人手指微動，卻還是毅然地游了出來。良心、愛心、信心這些準則讓他從自責到自殘。
"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。

原諒，就心理而言是一種對現(xiàn)實的認可，是將擰巴是事情理順。
當現(xiàn)實在記憶中還原，人才能活在一個順理成章的環(huán)境里。這里的“現(xiàn)實”是被大眾認可的現(xiàn)實，不針對“你永遠活在我的心里”這種現(xiàn)實。不能接受現(xiàn)實的情況，是人對潛意識的否定。記憶能夠被篡改，意識會發(fā)生扭曲。當這些在哪里出現(xiàn)錯誤的時候，終一瞬，你會突然發(fā)覺“整個人都不好了”。
因此，當徐瑞林認識到自己的愛人摯友再也回不來了，他是真的愛他們，他們“會”原諒自己的時候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結(jié)愛人和摯友是否會真的原諒徐瑞林的失誤？我們無從問起，真相也永遠沒有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。

看到這一點曙光，才有了本文開頭的第二個答案。在徐、任之間，究竟是誰最開始實施催眠。答案是他們的老師。
徐瑞林的失誤，不僅失去了自己最愛的人，也使任小妍的未婚夫在這場事故中喪生。求得任小妍的原諒，讓任對其進行治療是成功關(guān)鍵的地方。為了在催眠中不被發(fā)現(xiàn)，任小妍在最開始就已經(jīng)被他們的老師實施過一次催眠，一旦觸發(fā)到可能泄露此次治療的節(jié)點，她就會清醒過來。
鬼片在此劃上句號走向科學(xué)人性的康莊大道。

任小妍最后說了這句：沒有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己。
確實，你犯了錯，別人不原諒你是本分。
人之所以為人，是在心底給自己保留了一線生機。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。放棄最后的救贖，就是無盡的深淵。