哥斯拉復(fù)活
分類：科幻片韓國1999
主演：Dan Cashman Bruce Cornwell Dennis Howard Matt Landers Richard B. Livingston ?
導(dǎo)演：沈炯來?
播放地址
提示：如無法播放請(qǐng)看其他線路
劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 新哥斯拉:虛構(gòu)災(zāi)難對(duì)抗現(xiàn)實(shí)制度
好了，很多人不知道這部電影講了個(gè)什么東西，就想要看作為怪獸片的各種大規(guī)模破壞場(chǎng)景，這部電影的cg效果很出色，是由白組工作室負(fù)責(zé)的，寄生獸劇場(chǎng)版也是這家工作室做的，這兩部電影代表了日本電影cg的頂尖水平，這兩部電影的預(yù)算則是常規(guī)美國大片的十分之一甚至更少。但是電影里的破壞鏡頭很零散，而且很少，怪獸的戲份也不多，大部分的鏡頭放在了哥斯拉的直接對(duì)手——政府身上。
哥斯拉第一次現(xiàn)身前，我們就可以看出政府的辦事方法，各個(gè)部門接連匯報(bào)當(dāng)前的情況，而相應(yīng)的部門一個(gè)個(gè)地處理，從中可以看出很多問題。先是所有人集中認(rèn)為是海底熱泉噴發(fā)導(dǎo)致了隧道事故，原因是這是最有可能而且最常見的情況，而男主說的隧道已經(jīng)進(jìn)行過地質(zhì)勘探也被官員認(rèn)為此事只不過是地質(zhì)勘測(cè)的疏忽而已。
然后，網(wǎng)絡(luò)上有了水中有不明物體的畫面，卻被政府官員認(rèn)為沒有真實(shí)性，而繼續(xù)堅(jiān)持是地質(zhì)現(xiàn)象，即便噴發(fā)瞬間停止，他們也認(rèn)為沒有任何值得懷疑的地方，登陸后，課長(zhǎng)助理表示巨型生物在行為上已經(jīng)具備登陸的條件，而政府官員則依然相信官高一級(jí)的學(xué)者和環(huán)境課長(zhǎng)按照普通生物得出的結(jié)論。不了解實(shí)際情況，只相信常規(guī)觀點(diǎn)，不深入基層調(diào)查，單憑各種多媒體渠道了解情況，然后單憑主觀猜測(cè)斷定事情起因和發(fā)展，這就是所謂的文牘主義(指滿足于坐機(jī)關(guān)批閱公文、依靠文書表格指導(dǎo)工作的領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng))而政府一直采取的這種制度，在下文被黑得更慘。
隨著各種主觀和常規(guī)判斷和猜測(cè)被打破，哥斯拉登陸了。政府上下開始亂套，由于平時(shí)辦事都是按照政府官員覺得正常的方式，而各種部門也一直采用認(rèn)為常規(guī)的手段，在當(dāng)前這種超常事態(tài)的發(fā)展下，制度失去了作用。超常事態(tài)出現(xiàn)，而政府只能按照常規(guī)手段各種開會(huì)研究，而由于事態(tài)超常，各個(gè)部門又找不到對(duì)應(yīng)的常規(guī)方案，這就是矛盾。
此時(shí)的電影鏡頭在哥斯拉破壞民眾受災(zāi)和政府開會(huì)應(yīng)對(duì)之間來回切換，更加諷刺了政府在應(yīng)對(duì)超常災(zāi)害的效率。最終，事情發(fā)展超乎尋常，政府的自主處理沒有起到作用，只能請(qǐng)求自衛(wèi)隊(duì)了。怪獸登陸兩個(gè)小時(shí)，各種人員傷亡財(cái)產(chǎn)損失，政府卻完全沒有采用什么有效的應(yīng)變手段，依然在遵從常規(guī)形式開會(huì)研究，這是最大的諷刺。
由上可以得出，哥斯拉其實(shí)代表的正是超常的災(zāi)害事態(tài)。電影海報(bào)上大大的:虛構(gòu)對(duì)現(xiàn)實(shí)，指的就是虛構(gòu)(哥斯拉，超常災(zāi)害)對(duì)抗現(xiàn)實(shí)(官僚政府，現(xiàn)實(shí)日本)
這種政府制度完全失效的情況在現(xiàn)實(shí)中也發(fā)生過:2011年，311大地震福島核電站泄露，由于事態(tài)超常，日本政府的處理不及時(shí)，導(dǎo)致現(xiàn)在的福島成了荒蕪人煙之地，財(cái)產(chǎn)和人員損失也是慘重。電影里也有鏡頭影射了311大地震和福島事件:
最終戰(zhàn)勝哥斯拉這一超常事態(tài)的，是基層的那些有能力，無視形式和各種固有想法，遵從可觀事實(shí)的底層職員，他們因?yàn)闊o視規(guī)章形式和各種固有思想，被當(dāng)做偏執(zhí)狂和怪人以及異端邪說。而能推翻不健全制度的，也正是這樣的人
以上純屬個(gè)人推論，如有不正確的地方，請(qǐng)多糾正。
2 ) 哥斯拉的靈魂（有劇透）
1、開頭的官僚作風(fēng)--國會(huì)
沒錯(cuò)，這里諷刺了日本老派的官僚作風(fēng)，和「嚴(yán)謹(jǐn)」的責(zé)任劃分制度。
或許電影里面搞笑，但是這是政治正確的。因?yàn)楝F(xiàn)今日本的政治家有年輕化的傾向。比如說，前首相小泉純一郎的兒子，小泉進(jìn)次郎，今年只有35歲，但是在前幾日的議院選舉中，隨著現(xiàn)在首相安培一同出現(xiàn)在了電視上，兩人完成了自民黨的選舉介紹。
再比方說，電影里面有個(gè)橋段，寫道，日本市長(zhǎng)（知事）說：「盡管上面政府什么都沒做，但是我們還是要做點(diǎn)什么」。給人一種雷厲風(fēng)行的感覺。而這個(gè)市長(zhǎng)的原型很像是最近因?yàn)椤刚钨Y金問題」落馬的舛添要一，其在任前在東京有很大影響力，也確實(shí)為民眾做了很多好事。新哥斯拉劇本定好的時(shí)候還是明星官員，可惜了。
日本現(xiàn)在的問題，不是電影里面所諷刺的「年長(zhǎng)為尊，論輩份排大小」，而是「無人可用」。沒有出色的政治家是日本現(xiàn)在最大的問題。又或者，日本現(xiàn)在問題，已經(jīng)很難給出答案了。
2、說說特?cái)z
哥斯拉剛上岸的時(shí)候，吃了一驚，為何2016年了，日本的特?cái)z還用模型攝影（非專業(yè)人士，非專業(yè)詞匯）。上岸以后的哥斯拉簡(jiǎn)直就是一個(gè)有著碩大的塑料眼睛的塑料玩具。（聽說是致敬第一部），而第二次上岸以后，已經(jīng)改善了很多。所以我覺得不是用什么手法的問題，而是「接受不接受」的問題。
整片中我最最最喜歡的就是哥斯拉第一次開始暴走的場(chǎng)景，配合神圣感十足的BGM，一瞬間就被感動(dòng)的流下眼淚。試想，如果讓好萊塢來拍的話，哥斯拉會(huì)很靈活，很耀眼，很真實(shí)。但是，在整個(gè)日本斷電的時(shí)候，又如何拍出那種絕望的感覺？
或許，特?cái)z的問題，只是日本人用了適合自己的方式來解決了而已。
3、進(jìn)入正題一。日本的「安保法案」
影片中，首相有兩個(gè)作用。一個(gè)是，「因?yàn)橛腥恕苟笗和９簟?。二是，「批?zhǔn)所以武器可以使用」。其中定義了一個(gè)問題，到底「自衛(wèi)隊(duì)」的作用是什么？作品給的答案就是，維護(hù)國民的生命財(cái)產(chǎn)安全。這在當(dāng)下是非常正確的一個(gè)回答。因?yàn)榉础赴脖７ò浮沟暮艽罄碛删褪?，自衛(wèi)隊(duì)究竟是為國而生，還是為民而生。
別笑，這種矛盾基本就是這個(gè)影片構(gòu)成的基石。
既然是為民而生，美國軍隊(duì)到底有沒有用？第一次攻擊起效的導(dǎo)彈--美軍。送來哥斯拉研究資料的--美軍。聯(lián)合國決議射核彈的--美軍。最后凍結(jié)哥斯拉里面提供火力支援的--美軍。美國軍隊(duì)有沒有用？影片定義了這個(gè)問題。回答是，有，而且很有用。
為什么要定義這個(gè)問題？因?yàn)槊儡娫谌毡窘晔艿胶艽笈艛D，比方說沖繩的「反美軍基地」的行動(dòng)造成很大的問題。
影片中的敵人是哥斯拉，現(xiàn)實(shí)呢？
如果你看到影片最最后面的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)長(zhǎng)的列表出現(xiàn)了自衛(wèi)隊(duì)海陸空三軍的名字和其所屬部隊(duì)。沒錯(cuò)，如果現(xiàn)實(shí)的敵人打過來了，影片里能給你用的坦克直升機(jī)飛機(jī)已經(jīng)是最高配置了。結(jié)果就是不痛不癢。換句話說，這是在給國民提醒，不給自衛(wèi)隊(duì)發(fā)展空間的話，后果會(huì)是如何。
當(dāng)然，和平年代發(fā)展軍隊(duì)本質(zhì)并不是為了打仗對(duì)吧。但不妨礙用這部「政治正確」的影片來引導(dǎo)國民。
4、核問題
日本的核問題分為兩個(gè)。重啟核電站和核武器。
一，雖然電影提到了哥斯拉是吃廢棄核物質(zhì)長(zhǎng)大的（影片還說是世界各國投放的），但是沒有明確反對(duì)核電站的使用，更沒有讓哥斯拉往核電站跑。誠然，這也有「東日本大地震」的影響。只不過，只字不提核電站只會(huì)更讓我覺得這是一部矛盾的作品。
另外讓我確認(rèn)這是一部「政治正確」的電影的表現(xiàn)是，凍結(jié)哥斯拉后，有說核彈投放延遲了一個(gè)小時(shí)是因?yàn)椤阜▏箟合聛淼?。這就有點(diǎn)添油加醋的味道了。要知道法國自體80%以上是核電供應(yīng)，為什么最后法國出頭幫忙？難道不值得玩味嗎
二，核武器。日本肯定是很反對(duì)核武器落到自己頭上的。而這部電影里面關(guān)于核武器的，句句都值得玩味。（1）「如果這個(gè)事情發(fā)生在紐約，他們(聯(lián)合國/美國)一樣會(huì)這么做」。這句話為「核武器」投放行為正色。也就是說，其表達(dá)的意思是核武器不是萬惡，如果該用還是得用。這個(gè)解釋我們理解很容易，但是對(duì)于日本人來說，就有點(diǎn)痛苦了。其實(shí)這句話，套在日本自衛(wèi)隊(duì)上也是一樣。（2）飛機(jī)上，看不見的美國官員「日本的外交，也開始變得狡猾了」。這句話其實(shí)說的是，日本戰(zhàn)后幾十年來的外交失敗。最后這次日本選擇在核彈投放的兩周內(nèi)采取自己的行動(dòng)維護(hù)自己國家的利益。而這個(gè)維護(hù)自己國家利益的行為，可惜是多年沒有在日本國家里面看到的。
就想到那么多了，打字累。
最后說一句，石原說自己想在40歲當(dāng)美國大總統(tǒng)何嘗不是在諷刺美國政治？
3 ) 政治諷刺劇
版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系作者。
作者：chest（來自豆瓣）
來源：//movie.douban.com/review/8021777/
本片觀賞需要了解一定的背景知識(shí)，它是一部借喻于大型怪獸入侵時(shí)日本政壇各方面反映來諷刺現(xiàn)實(shí)的政治諷刺劇，帶有大量的暗喻，隱喻，并不是單純的怪獸電影，而是被評(píng)為社會(huì)派電影、政治幻想劇。本作包含了各種各樣的暗喻，包括3.11大地震和危機(jī)管理。了解安全保障、日美關(guān)系、核、核電站問題等。該片在日本播出時(shí)一度引發(fā)了社會(huì)的廣泛討論。
4 ) 新哥斯拉：僕の名は——
與1954年的初代《哥斯拉》類似，《新哥斯拉》就是在這種新的時(shí)代背景下誕生的產(chǎn)物。
《新哥斯拉》并不是特?cái)z大導(dǎo)樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明為了挖掘和模仿近代好萊塢成功改編的靈丹妙藥而進(jìn)行的一次嘗試。恰恰相反，兩位監(jiān)督對(duì)整部電影，乃至整個(gè)哥斯拉的世界都有著非常深刻且明確的認(rèn)識(shí)。《新哥斯拉》沒有試圖在大場(chǎng)面和視覺沖擊上一舉超越西方同行，而是讓屬于日本的哥斯拉重新變成“屬于日本哥斯拉”，即便此舉會(huì)讓一些缺乏相同的文化或歷史背景的非日本觀眾感到無所適從。事實(shí)上，《新哥斯拉》在高度可信的政治寓言和壓倒性力量的現(xiàn)實(shí)恐怖兩個(gè)方面都出色得令人訝異。
如果你期待的是一部典型而又刻板的怪獸電影——怪獸摧枯拉朽，人們跑來跑去的話，那么《新哥斯拉》一定會(huì)讓你失望——因?yàn)殡娪暗拇蟛糠謨?nèi)容都發(fā)生在辦公室和會(huì)議室里。《新哥斯拉》的主要角色都是政治/政府人物，其行為舉止都聚焦于他/她們對(duì)當(dāng)前災(zāi)難狀況的利用和野心。雖然這些政客們手中掌握了處理災(zāi)難所需的權(quán)威和能力，但每個(gè)人的決策都會(huì)影響到他/她的政治未來。對(duì)于了解創(chuàng)作背景的觀眾來說，優(yōu)柔寡斷的高層形象及其官僚態(tài)度，可以輕而易舉地和時(shí)任首相菅直人建立聯(lián)系。《新哥斯拉》讓觀眾了解到國家在受到?jīng)_擊時(shí)，日本政府仍然可能會(huì)在漫長(zhǎng)的會(huì)議、指責(zé)、文書工作和緩慢的決策中間跛行。這顯然是功能失調(diào)的官僚主義的一個(gè)縮影。
即便如此，我們?cè)凇缎赂缢估分幸廊灰姷搅说湫偷娜帐綀?jiān)定和集體主義。全片中沒有明確的英雄角色，只是一群身為專家的普通人，想方設(shè)法盡最大努力貢獻(xiàn)自己的力量，將這場(chǎng)災(zāi)難結(jié)束。和實(shí)實(shí)在在的怪物相比，他們必須擊敗最大的攔路虎——那就是政治。
但當(dāng)然，故事的中心依然是哥斯拉：它在這部電影中真真正正地令人敬畏起來。樋口真嗣和庵野秀明操刀下的全新哥斯拉，不同于以往的任何一個(gè)形象——在整部電影中，哥斯拉先后被稱為“真正完美的有機(jī)體”，“地球最先進(jìn)物種”和“神”——起碼在恐懼感上，《新哥斯拉》是不會(huì)讓人失望的。
事實(shí)上，這種恐懼感的來源是雙重的——其一，哥斯拉的起源與日本的核歷史有著無法割裂的聯(lián)系；其二，用最大程度的寫實(shí)主義來展示巨型怪物在東京各個(gè)地標(biāo)肆意破壞。前者源于對(duì)美國在20世紀(jì)50年代和60年代傾倒放射性廢物一事的直接反映，更是當(dāng)下對(duì)日本自己處置福島核廢料的強(qiáng)烈控訴。至于后者，大部分功勞要?dú)w功于副導(dǎo)演/剪輯/視覺特效總監(jiān)，著名特?cái)z監(jiān)督佐藤敦紀(jì)，充滿創(chuàng)意地結(jié)合了老式特?cái)z手法和現(xiàn)代CG技術(shù)，而整個(gè)東京都成了哥斯拉橫沖直撞的游樂場(chǎng)：美日聯(lián)合阻擊和新宿市中心一戰(zhàn)無比震撼，破壞力頗為驚人。
當(dāng)這種肆意張揚(yáng)的虛構(gòu)成分和現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事件互為表里時(shí)，這就塑成了一部顯然不會(huì)從好萊塢蹦出來的當(dāng)代日本怪物電影。
《新哥斯拉》自然有它的缺點(diǎn)（如石原里美的卡通化紙片設(shè)定），但影片的影響和意義要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過它的不足。
日版的《新哥斯拉》有著這樣一句宣傳語：“現(xiàn)實(shí)（日本）對(duì)虛構(gòu)（哥斯拉）”。因此我們所看到的《新哥斯拉》，其本質(zhì)上就是現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間的分界線。
作為54版《哥斯拉》的精神繼承之作，《新哥斯拉》是1954年以來最嚴(yán)肅的哥斯拉電影，而如果拋去第一部電影的新奇感，這甚至有可能是最好的哥斯拉電影。在電影中，哥斯拉是多年恐懼、仇恨和戰(zhàn)爭(zhēng)的象征和表現(xiàn)。誕生于核廢料并以驚人速度成長(zhǎng)的哥斯拉對(duì)日本進(jìn)行著毀滅性打擊，其本質(zhì)上卻是一直在重演第二次世界大戰(zhàn)中東京大轟炸和兩顆原子彈。然而和以往的怪獸電影，甚至是絕大多數(shù)災(zāi)難電影都不同的地方在于，在電影的結(jié)尾，以日本政府官員為代表的整個(gè)世界開始意識(shí)到，他們將不得不學(xué)會(huì)與哥斯拉一起生活，而不是摧毀它。
這就是東寶連同樋口真嗣和庵野秀明為整個(gè)新·哥斯拉世界帶來的最大價(jià)值和意義。不再是人定勝天擊敗恐懼，而是需要學(xué)會(huì)與核能和平共處——因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在已經(jīng)知道，在這顆星球上永遠(yuǎn)無法擺脫它的存在、威脅和陰影。《新哥斯拉》不僅僅是一部怪獸電影，而是一部關(guān)于接受存在于我們現(xiàn)實(shí)世界的恐懼的電影。整部電影就是為了讓觀眾感到強(qiáng)烈的不適，強(qiáng)迫他們睜開眼睛伸出雙手，正視身邊的恐怖和威脅，而不是盲目自大和自掘墳?zāi)埂?br>如前所述，《新哥斯拉》的視覺效果很好地融合了結(jié)合了動(dòng)畫技法、特?cái)z手法、現(xiàn)代CG和現(xiàn)場(chǎng)特效，以頗高的水準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)了前所未有的沖擊和體驗(yàn)。新版哥斯拉的外表一直是大量爭(zhēng)議和討論的主題，但作為首個(gè)完全由CG打造，而不是裝在套子里的人的哥斯拉來說，刻意追求的復(fù)古和不自然效果還是很令人滿意的。
這種不自然的特征，使其在真實(shí)意義上更接近于怪物，而非異形怪物天使心?！缎赂缢估穭儕Z了其智力、情感或意識(shí)的表現(xiàn)，使其在恐怖效果上更具表現(xiàn)力。這一版本的哥斯拉以一種緩慢但具有破壞性的步伐踐踏整個(gè)城市，同時(shí)始終沒有明確的目標(biāo)。而當(dāng)它遭到惡意攻擊時(shí)，又能演變出一整套致命的防御系統(tǒng)。整體來講，《新哥斯拉》要遠(yuǎn)比2014年的美版《哥斯拉》更大，更丑陋，也更具破壞性。
或者換一種說法，加里斯·愛德華茲的《哥斯拉》只能算是個(gè)海外同人作，《新哥斯拉》才是完全繼承了60年前的精神與意志的直系后代。
從開場(chǎng)復(fù)古的東寶LOGO到片尾經(jīng)典哥斯拉的主題曲，《新哥斯拉》是一部充滿了力度與驚喜的優(yōu)良制作?！缎赂缢估凡粌H回到了過去追本溯源，不僅用現(xiàn)代的舞臺(tái)取而代之，同時(shí)令其煥發(fā)出了強(qiáng)大到令人恐懼的生命力。
哥斯拉從來都不僅僅是一套怪物電影，更不是什么英雄——它只是一個(gè)怪物造型的、對(duì)人類社會(huì)的辛辣諷刺?！缎赂缢估纷裱嗽诼L(zhǎng)的60多年中丟掉的原始精神，雖然全片對(duì)白吃重，有時(shí)甚至沒有多大意義，雖然整部電影的結(jié)尾有點(diǎn)反高潮，但這并不能阻礙其成為一部充滿隱喻而又令人滿足的災(zāi)難史詩。樋口真嗣和庵野秀明不僅滿足于毀滅級(jí)的故事情節(jié)，而且還起奉上了緊張壓抑的政治戲劇。
《新哥斯拉》迎來了哥斯拉的新時(shí)代。這不是完美的哥斯拉電影，但它已經(jīng)準(zhǔn)備好提出一些大問題，也準(zhǔn)備好向觀眾索取他們深思熟慮的答案。在這個(gè)意義上，在幾年，甚至幾十年的時(shí)間里，它都將是最有價(jià)值的哥斯拉電影之一。
5 ) 庵野秀明的浪漫
歷代最佳哥斯拉。從第一階段的死魚眼設(shè)定到無人機(jī)誘導(dǎo)釋放能量再用油罐車強(qiáng)制口內(nèi)注射凝血?jiǎng)瓦B內(nèi)閣開會(huì)我都覺得燃得飛起。矢口plan起初切入點(diǎn)錯(cuò)誤，修正成分階段出動(dòng)鐵膽火車俠（誤）攻擊太炫目了。當(dāng)初第一次坐山手線的感動(dòng)轉(zhuǎn)變成了看山手線被炸掉的快感。后悔去看too young too die沒有看這個(gè)，大屏幕看一定爽如吸毒。
余貴美子好適合演這種女政客，太帥了，想被她潛規(guī)則。長(zhǎng)谷川不演高等游民開始演高級(jí)政客了，有種鬼畜帥。竹野內(nèi)豐越來越性感了，時(shí)間對(duì)他來說可能是豬腰子吧。and各種出現(xiàn)幾秒的新生代演技派，卡司簡(jiǎn)直日版建國大業(yè)了，這么多戲骨指揮起來想想痞子就很爽。
政治中心的霞關(guān)沒了，內(nèi)閣全員失蹤也沒人找，東京最貴地段的摩天大樓全部被炸成灰，估計(jì)馬路對(duì)面的皇居也不能幸免——至此，痞子才讓竹野內(nèi)豐道出了他的心聲：內(nèi)閣就像這些大樓一樣，早該重建了，這就是劇本。電影里影射（或者說是明說）的內(nèi)閣官僚的低效，福島核電站事件和日美安保條約，這都是民眾們?cè)孤曒d道的話題。僅僅是諷刺的話，其實(shí)還算得上是主旋律，但這就不是那個(gè)一邊把妹一邊打怪一邊講圣經(jīng)一邊講哲學(xué)的痞子了。與哥斯拉不同，庵野秀明期待的根本不是溫順的進(jìn)化，而是毀滅后的新生。把丸之內(nèi)夷為平地，讓這個(gè)腐壞的系統(tǒng)崩塌，它才會(huì)誕生出新的希望。這就是庵野的浪漫。
6 ) 怪獸+政治=日奧最佳影片
幾天之前，日本電影學(xué)院獎(jiǎng)（也就是日本的奧斯卡，簡(jiǎn)稱“日奧”）舉行了頒獎(jiǎng)典禮。與美奧不同，日奧沒有用鬧烏龍這種自掉身價(jià)的辦法賺取收視率，因?yàn)樽罴延捌旧砭鸵呀?jīng)極具話題性了——它就是《新哥斯拉》，一部怪獸片，一部怪獸片的完全體。事實(shí)上，上一部拿到日奧的怪獸片，已經(jīng)是……其實(shí)，還從來沒有過。要知道，在日本電影學(xué)院獎(jiǎng)歷史上，連動(dòng)畫片都已經(jīng)拿過兩次最佳影片（毫無爭(zhēng)議的影史經(jīng)典《幽靈公主》和《千與千尋》），此次該片能夠登頂，無疑為沉寂已久的怪獸片掙足了臉面，也給日本電影工業(yè)注入了一針強(qiáng)心劑。事實(shí)證明，《新哥斯拉》不僅具有很強(qiáng)的娛樂性，而且在哥斯拉系列甚至整個(gè)怪獸片的發(fā)展歷史上都足以占據(jù)一席之地，堪稱“哥斯拉的頂配”。
總結(jié)起來，《新哥斯拉》最大的特點(diǎn)就是史無前例的全方位焦慮和不信任，這其中既包括哥斯拉系列一直以來傳承下來的“核焦慮”，也包括全新的政治性指涉，而后者甚至比前者的表現(xiàn)更加強(qiáng)烈，成為了這一部哥斯拉討論的主要話題。比如從影片一開始，日本政府就被描述得效率極其低下，面對(duì)突發(fā)事件，幾十號(hào)人坐在一起完全沒有解決辦法的頭緒，所能做的只是從一個(gè)房間躥到另一個(gè)房間（諷刺日本政府在面臨災(zāi)難時(shí)的無能）。接下來，日本自衛(wèi)隊(duì)開始對(duì)哥斯拉進(jìn)行攻擊，但沒想到打了半天不能傷其分毫，最終只能求助美國進(jìn)行支援（對(duì)日本國防的憂慮）。
好不容易等到美國鉆地彈開始發(fā)揮效力，日本政府卻開始發(fā)現(xiàn)事情并不像他們想象的那樣簡(jiǎn)單：因?yàn)槊绹魂P(guān)心哥斯拉死沒死，根本不會(huì)顧及日本民眾的性命安危，于是雙方又展開了新的博弈，美國也一直扮演著亦敵亦友的角色，給人感覺隨時(shí)有可能把日本退下火坑（對(duì)美日盟友關(guān)系的焦慮）。在此之中，一眾政府最高層官員還被哥斯拉射出的光束掃了個(gè)死無全尸。更慘的是，沒有常任理事國地位的日本被聯(lián)合國一致裁定，要對(duì)哥斯拉進(jìn)行絞殺，臨時(shí)政府毫無辦法，只能坐以待斃，英法美中蠢蠢欲動(dòng)，大戰(zhàn)一觸即發(fā)（國際關(guān)系困境）。好在最后關(guān)頭，出自民間的高手們用凝血?jiǎng)﹥鲎×烁缢估?，在無人機(jī)的幫助之下，災(zāi)難終于宣告結(jié)束。
可以看出，在整個(gè)過程中，唯一受到信任的就是日本本國的民間機(jī)構(gòu)和生化技術(shù)，而從現(xiàn)實(shí)角度來看，這兩種事物也確實(shí)是日本在世界范圍內(nèi)最重要的的競(jìng)爭(zhēng)力。為了增強(qiáng)對(duì)本國現(xiàn)狀的指涉，導(dǎo)演庵野秀明（和樋口真嗣）還特意采用了一些紀(jì)實(shí)性手法來凸顯現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感，影片危機(jī)意識(shí)之強(qiáng)，由此可見一斑。
盡管《新哥斯拉》的焦慮指數(shù)確實(shí)史無前例，但哥斯拉系列并不是從2016年才開始焦慮的。從1954年本多豬四郎的第一部《哥斯拉》開始，核焦慮就已經(jīng)是哥斯拉系列的一大母題——因?yàn)楦缢估褪请S意丟棄核廢料造成的后果（與奉俊昊的“漢江怪物”有異曲同工之處）。只不過在超過六十年的時(shí)間里，哥斯拉系列的娛樂化和低齡化屬性日益加深，焦慮逐漸被淡化，以至“神魔對(duì)戰(zhàn)”日益成為了哥斯拉系列的固化模式?！陡缢估肢F大戰(zhàn)爭(zhēng)》、《哥斯拉之機(jī)械哥斯拉的反擊》、《哥斯拉之怪獸王復(fù)活》、《哥斯拉之魔龍復(fù)仇》……這些從題目上看完全沒什么區(qū)別的電影，實(shí)際上鋪滿了日本整個(gè)二十世紀(jì)下半葉電影史。事實(shí)上，日本各大制片公司在五六十年代紛紛使出看家本領(lǐng)，推出了各具特色超長(zhǎng)電影系列，比如東寶的怪獸-哥斯拉系列、大映的劍戟-座頭市系列、松竹的家庭-寅次郎系列等等。這些系列中的每部影片雖然不一定都是一個(gè)導(dǎo)演、一撥人馬拍攝的，但情節(jié)往往數(shù)十年一個(gè)套路不變，而且還能叫好又叫座， 堪稱一大值得探討的奇觀。
及至1998年，哥斯拉首次登陸好萊塢，終究被納入了西方電影制作體系，直到2014年，哥斯拉不僅掙起了美元、歐元，還賺起了人民幣。登陸好萊塢之后的哥斯拉也出現(xiàn)了一些有趣的變化，甚至在某種程度上回歸了1954年版《哥斯拉》，比如人類線索再次凸顯，核反思意識(shí)重新出現(xiàn)；比如哥斯拉的“守護(hù)神”作用淡化，“破壞者”形象增強(qiáng)，變成了人類要消滅的對(duì)象。在這種趨勢(shì)下，2014版《哥斯拉》就變得十分有趣了：一方面，哥斯拉以保護(hù)者身份出現(xiàn)，趕跑了“宿敵”（也不知道是哥斯拉的還是人類的）穆托；另一方面，人類當(dāng)然也不希望哥斯拉在陸地上折騰（雖說狂奔的民眾一直是哥斯拉系列最好的配角），于是想盡辦法要把哥斯拉趕走。一來一去，哥斯拉不僅被還原成英雄，更成了“悲劇英雄”，走上了好萊塢電影一貫的“英雄之路”。
相比起來，這回東寶出品、作為正統(tǒng)的《新哥斯拉》出乎意料地作了一次“刪繁就簡(jiǎn)”和“領(lǐng)異標(biāo)新”，除掉了保護(hù)-破壞的內(nèi)在矛盾，去掉了“神魔對(duì)戰(zhàn)”的戲碼，更專注于哥斯拉與人類的關(guān)系。導(dǎo)演庵野秀明在一些訪談中還提到自己對(duì)東寶制片人“各種要求”的不滿，最終在多次博弈之后，完全刪去了初稿中的“人間戲劇”部分——也就是“明快的戀愛還有家庭戲友情戲”（聽著都覺得可怕）。結(jié)果表明，庵野秀明的選擇是明智的，他不僅讓《新哥斯拉》整個(gè)故事更加緊湊有力，找回了到哥斯拉系列的初衷，更將這一系列拉回了現(xiàn)實(shí)語境，借福島核泄漏事件的“東風(fēng)”把哥斯拉所代表的內(nèi)涵進(jìn)行擴(kuò)充和完善，避免迎合東寶想象中觀眾的低級(jí)趣味，使之提升了不止一個(gè)檔次。
從視覺上講，《新哥斯拉》最大的創(chuàng)新之處是在同一部影片里描繪了哥斯拉的四種形態(tài)。雖說哥斯拉初次登場(chǎng)時(shí)的模樣確實(shí)不怎么霸氣——大魚眼略顯違和，四只腳著地爬行，動(dòng)起來也蠢得像提線木偶一樣，但這些無疑都是對(duì)哥斯拉設(shè)定的進(jìn)一步細(xì)化，而且，這種由水生到陸生、由低級(jí)到高級(jí)的過程也對(duì)人類進(jìn)化史進(jìn)行了隱喻，表明了人與哥斯拉、生物與自然之間的普遍聯(lián)系。
至于哥斯拉為什么要上岸擾亂民生，《新哥斯拉》這部影片并沒有給出解釋。不過仔細(xì)想想，這樣留白的設(shè)定也并非沒有道理：作為一種半人造的力量，哥斯拉本就有其未知和不可控的一面，而在今后的幾百上千年里，人類需要對(duì)抗的，無非就是人類自己在有意或無意之間創(chuàng)造出來的那些奇奇怪怪的東西——正如影片最后一個(gè)鏡頭所昭示的那樣——抑或可說，就是人類本身。
7 ) 歷史最強(qiáng)巨物片下面一堆zz隱喻打低分的我笑死
2016年的低端審美跟風(fēng)??真是多啊。................................................................................................................................... ................................................................................................................................... ................................................................................................................................... ...................................................................................................................................
8 ) 霓虹國教科書級(jí)別的愛國主義大片
我覺得霓虹人是把這部搞基拉當(dāng)國家形象宣傳片來做的，不搞笑。
文戲如此之多，就是想給觀眾看他們的決策流程和危急時(shí)刻官民一心的工作態(tài)度。老官僚婆婆媽媽，層層傳話耽誤時(shí)間，那就炸死丫的，年輕的行動(dòng)派上陣，圓桌會(huì)議百家爭(zhēng)鳴，不眠不休，高喊口號(hào)，時(shí)時(shí)關(guān)心民生，勝利之后雄心勃勃重建更加皿煮更加合理的議會(huì)...
本片最大的植入廣告，除了自衛(wèi)隊(duì)，就是寫在制服后背上的各省廳了吧= =
不靠核武器，不靠美國爹，不靠奧特曼，不靠eva，不靠各種假面超人......僅以自衛(wèi)隊(duì)?wèi)?zhàn)力加上民間力量，消滅一只設(shè)定為史上最大號(hào)的搞基拉（118.5m），霓虹人居然實(shí)現(xiàn)了這樣一個(gè)壯舉。
美國的話，這種級(jí)別的敵人，一定會(huì)有航母，核彈，軌道炮，先秀一下實(shí)力再說。
日本由于憲法限制，只有一些武裝直升機(jī)，F(xiàn)2戰(zhàn)斗機(jī)，坦克，巡洋艦，光羅列出來就知道一定不夠小怪獸吃的。
可是最開始的炮灰戰(zhàn)，竟然是自衛(wèi)隊(duì)主演，還挺慷慨激昂的...美軍完全在打醬油，甚至有一種“基地在這邊不出場(chǎng)不合適”的強(qiáng)行加戲感。
關(guān)東圈叫得上名的軍事基地，電影里幾乎全標(biāo)出來給大家看了，開始還有點(diǎn)懷疑真假，
片尾字幕一出，什么也不用解釋了。
↓↓↓↓↓↓
然后工作人員中還隱藏著這位奧運(yùn)閉幕式接旗子的太太
↓↓↓
就算日本人愛搞基拉主題愛的深，一個(gè)簡(jiǎn)單粗暴的怪獸電影這么多年還能這么有誠意，簡(jiǎn)直嚇人。
要消滅勢(shì)不可擋（一路沖向皇居企圖一統(tǒng)天下）的搞基拉，光靠自衛(wèi)隊(duì)肯定是不夠的，想解決戰(zhàn)力不足的問題，竟然不是老牌軍工企業(yè)X菱X崎掏出秘密倉庫里研制多年的最終兵器，而是團(tuán)結(jié)一切可團(tuán)結(jié)的民間力量：比如東京最自豪的電車系統(tǒng)，爆了新干線又爆通勤電車炸瘸怪獸腿；比如調(diào)來各種挖掘機(jī)（誤）爆破各種摩天樓砸趴搞基拉，比如往其嘴里灌凝血?jiǎng)ㄎ议_始還以為是為了不讓它內(nèi)部核反應(yīng)而灌的水泥= =）...總之就是要告訴你，就算沒有神乎其技的黑科技和最終兵器少年少女，霓虹人也能保家衛(wèi)國。
看慣了各種電影炸紐約炸華盛頓已不稀奇，不知這次東京的損毀程度是不是可以記錄在冊(cè)了。
在港區(qū)六本木看的電影，身邊的摩天樓實(shí)景，遠(yuǎn)處復(fù)建沒幾年的漂亮東京站，電影里被踩的稀巴爛，比看遠(yuǎn)在天邊的帝國大廈和自由女神被毀壞要震(you)撼(qu)的多。
【關(guān)于演員】
其實(shí)這里面我比較熟的就兩位= =
最近火的一塌糊涂的大眾情人石原姐姐......電車，商場(chǎng)，小報(bào)，網(wǎng)頁，廣告無處不在...本片美國特使這種純御姐女王殿下的角色真的不適合她，高跟鞋腳背都垂直地面了仍然比長(zhǎng)谷川矮那—么一大截...假裝不會(huì)日語強(qiáng)拽英語配尷尬的pose就算了還打算競(jìng)選美國總統(tǒng)...看著她那永遠(yuǎn)外翻永遠(yuǎn)迷之油膩的嘴唇我該說什么好...不能怪她，只能說她塑造的形象是標(biāo)準(zhǔn)的“日本人眼里的美國女人”，我要多看看她的galbo巧克力豆廣告洗眼= =
看了演員表才發(fā)現(xiàn)竟然有野村萬齋老師，谷歌告訴我他演的就是搞基拉...所以現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代是流行讓吳彥祖演古爾丹，讓萬齋演搞基拉嗎？？
最后，東寶官方賣萌，搞基拉上映期間影院推出巨大桶爆米花不知為何戳中我萌點(diǎn)=v=....
哥斯拉太塑料插雞毛了，十分鐘棄
這不是一般怪獸片，是一部嚴(yán)肅的政治電影。主人公不是哥吉拉，而是“官僚制國家日本”。編導(dǎo)的政治期許是希冀重大災(zāi)變能加速統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部換血，讓理想中的青年改革派早日上位。但姑不論災(zāi)變來不來，編導(dǎo)理想中的青年領(lǐng)袖存不存在也是大問題。
臺(tái)譯片名給哥戴的這頂正宗帽子戴得太對(duì)了。本片簡(jiǎn)直比正宗伍仁月餅還正宗。哥正宗不必說了，被它狂虐的日本人也又正宗又典型——都哥臨城下了，閣議票擬還做得那么漂亮，恭請(qǐng)總理大臣畫押。從前美國軍官派駐日本之前必須讀一遍菊與刀。與此同理，我建議以后每位哥斯拉登陸日本之前都應(yīng)該好好看看本片。
這部片子其實(shí)吧，有點(diǎn)像押井守的機(jī)動(dòng)條子真人版，看的時(shí)候，對(duì)觀眾的要求相當(dāng)高，需要對(duì)日本政治歷史有一定了解，對(duì)日本特?cái)z也需要一定了解，對(duì)于一個(gè)不看特?cái)z，不關(guān)心政治，對(duì)痞子不了解的人來說，這部片子，的確，如上所說別花冤枉錢了，多買買吃的就好
3.5 沒想到能拍出如此深度，從未有過的一部哥斯拉。拼眾生相的劇本，政治隱喻、宿命感、社會(huì)危機(jī)、311及核恐慌等議題一個(gè)都不少。很多時(shí)候能把人震住， “啊，原來想要說的是這個(gè)” 之類，最后一幕更是觸目驚心。但整個(gè)看下來...又還是疲憊與無聊多一些。
個(gè)人感覺是遠(yuǎn)超2014年好萊塢版《哥斯拉》的作品，不同于好萊塢本作中哥斯拉的鏡頭足夠多，各種現(xiàn)代兵器與怪獸作戰(zhàn)的CG也和過癮，不像好萊塢版那樣給人故弄玄虛的感覺，不過在個(gè)別場(chǎng)面上CG有些瑕疵所以減掉一星給四星，作為怪獸電影整體素質(zhì)很高。（EVA梗實(shí)在是太多了，連BGM都有EVA的。。。）
美國人一本正經(jīng)地對(duì)十元說“不然你四十歲當(dāng)美國總統(tǒng)的夢(mèng)想會(huì)瞬間化為泡影” 十元認(rèn)真發(fā)愁臉。。。。。=口=
年度日影最佳。庵野秀明再次走在了時(shí)代前面。災(zāi)難、核輻射、脆弱的首都圈、日本內(nèi)閣、國際政治等一系列元素融合的背景，不是電影，正是當(dāng)下日本現(xiàn)狀。反思性和勇氣遠(yuǎn)超當(dāng)下同樣反映311或反核題材作品。不是特效片就不用沖著特技來看了，根本就是一部主張立場(chǎng)的政治片。
特?cái)z魂，不同于好萊塢大片的日式特?cái)z片，回憶中仍有趣味
可能是日本人對(duì)自己戰(zhàn)后在世界上的政治和經(jīng)濟(jì)地位極端焦慮的產(chǎn)物了，雖然也很淺顯，學(xué)山本薩夫拍一群西裝男開會(huì)但沒學(xué)到點(diǎn)，大部分竟參雜著賣拷貝的感覺，效果有點(diǎn)雷人。但整個(gè)也不討厭吧，我是笑著看完的。。劇情不多吐槽了，就不是很懂放兩個(gè)急著做總統(tǒng)但又那么做作的年輕人是什么意思…
從前哥斯拉是以怪物災(zāi)難片包裝的政治片，現(xiàn)在庵野把它反過來赤裸的變成政治片。不厭其煩的呈現(xiàn)官僚迂迴的繁文縟節(jié)，對(duì)比哥斯拉純粹的直線步行。雖擺明要重演三一一的馴獸歷程，但要揭的瘡疤豈只於此，日本的傷在更深處。無法忍住淚水——矢口說日本還是有希望的，但這個(gè)希望是建築在人民的絕望之上。
看完覺得看了五集EVA，深切感受到了巨巨一輩子執(zhí)著于“如何在城里打怪獸（順便毀滅城市）”的思考。
“戰(zhàn)後”≈第二次衝擊後、哥斯拉≈水之使徒、哥斯拉體內(nèi)的核反應(yīng)堆≈S2機(jī)關(guān)、B-2轟炸機(jī)投放的貫穿彈≈N2炸藥、哥斯拉背脊的激光≈AT Field、凝固劑≈電木樹脂、硬膠后的哥斯拉尾部≈莉莉絲的下體等。EVA的OST之一——《DECISIVE BATTLE》響起之時(shí)無比激動(dòng)。至於電影是什麼的隱喻實(shí)在好明顯。EVA廚向..
不就是披著怪獸片的皮嗎
7成是日本版的建國大業(yè)，大腕們西裝革履地重復(fù)著開會(huì)-嚇尿-再開會(huì)-再嚇尿循環(huán)同時(shí)也用標(biāo)準(zhǔn)快速日本語考驗(yàn)觀眾聽力上限。~剩下3成，還是不變的配方，還是熟悉的味道，庵野老賊樋口大濕夾帶私貨5毛特效重現(xiàn)真人版使徒暴走來襲。至于片里各種政治隱喻，人家日本人都選擇性無視，外人又何必自作多情。
強(qiáng)烈資詞石原里美成為米國大統(tǒng)領(lǐng)。想買哥斯拉小手辦
讓東寶贏得世界的一是電影天皇黑澤明，一是怪獸中的怪獸哥斯拉。作為第二十九部，怪獸哥斯拉所賦予社會(huì)政治意義也不斷被更新。包括植入了東日本大地震，災(zāi)后重建，憲法第九條等等。虛構(gòu)的方式批判日本社會(huì)。全片由哥斯拉的出現(xiàn)，入侵，再出現(xiàn)入侵的時(shí)間順序、直線敘事，結(jié)尾的三階段輪番攻擊超有快感～
我要看“奧特曼”，你給我上政治課；我要看打怪獸，你給我整主旋律。是我太膚淺，還是你太能zuo？！
真是服了，居然在一部講政治、講社會(huì)、講國際關(guān)系的開會(huì)電影中完美的加入了一點(diǎn)打怪獸的元素……這很日本！劇本相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)（除了美女政客的設(shè)定太戲劇了之外），唇槍舌戰(zhàn)的部分剪輯精彩猶如在看《諜影重重》，很過癮！
總覺得下一秒奧特曼要從天而降，或者十元和長(zhǎng)谷川博己帶個(gè)立體機(jī)動(dòng)裝置就飛上去砍哥斯拉的后頭頸( ?o - ?o)