下文有劇透！

下文有劇透！

下文有劇透！

下文有劇透！

下文有劇透！

疑問解答

問：貝拉（也譯作薇拉）是怎么認(rèn)識丈夫戴維的？

答：貝拉在火車上偶遇了奧托（也譯作艾托），又通過奧托認(rèn)識了戴維。

問：貝拉救了尼克（也譯作尼柯）后，產(chǎn)生了新的時間線B，為什么貝拉的丈夫不是戴維，女兒也不見了？

答：因為有一天本該是貝拉認(rèn)識奧托的日子，尼克卻率先坐在了貝拉對面，奧托就不能坐在她對面了，也就沒有認(rèn)識貝拉，戴維也無法通過奧托認(rèn)識貝拉，女兒自然也沒了。

問：電影開頭，貝拉為什么會住在尼克家？

答：第9分鐘，我們可以看到戴維、貝拉一家搬家了，搬到了尼克家。

第12分鐘，貝拉說房主多年前就搬走了，她著急賣掉它。而房主正是尼克的媽媽瑪麗亞。

戴維和奧托是多年的朋友，正好奧托對面的房子要出售，所以戴維就買下來了。

巧合的是，戴維在銀行工作，尼克和瑪麗亞都是他的客戶，但在此之前戴維并不知道尼克和瑪麗亞以前住在他的房子里。

問：殺人犯安赫爾（也譯作安杰）辦護照的目的是什么？

答：為了讓小三克拉拉（也譯作克萊拉）冒充成前妻希爾達去德國，并在德國用希爾達的銀行卡消費，造成希爾達真的回德國了的假象。

問：為什么貝拉救了尼克之后，只有時間線A的記憶，沒有時間線B的記憶？

答：電影的設(shè)定是，每一次改變歷史，新的歷史會覆蓋舊的歷史，但是記憶還是舊的記憶。

貝拉救了尼克后，這25年的歷史被改變了，產(chǎn)生了新的時間線B，但貝拉仍然保留著時間線A的記憶，需要和別人握手才能想起時間線B的記憶。

同樣的道理，尼克和25年前的自己對話再次改變歷史，產(chǎn)生了時間線C。貝拉醒來后也只有時間線A、時間線B的記憶，沒有時間線C的記憶。

值得一提的是，這個設(shè)定僅適用于貝拉，不適用于尼克。因為時間線C的尼克并不記得時間線B中他和貝拉發(fā)生過什么。

問：為什么貝拉見到萊拉警長（也就是尼克）的時候，萊拉不直接告訴她自己是尼克？

答：如果用電影的原話回答，就是因為貝拉和尼克一直相愛，這天貝拉卻突然不認(rèn)識他了，所以他希望貝拉能記起他們以前的生活，而且他還想知道他小時候的經(jīng)歷，以及貝拉沒有回到電視機前的原因。

我的理解是，如果他直接告訴貝拉自己就是尼克，貝拉就會立即想要和童年尼克對話，再次改變歷史，讓丈夫、女兒失而復(fù)得，但是這樣一來尼克也就不能和貝拉結(jié)婚了。

可問題是，在時間線B中，尼克和貝拉相愛，尼克不想失去貝拉。

他暫時不告訴貝拉自己就是尼克，一方面可以有充足的時間搞清楚整個事情的前因后果，另一方面也能查到戴維是個渣男。

問：成年尼克把戴維住的酒店的地址告訴貝拉的目的是什么？

答：在時間線B中，尼克和貝拉相愛，他不希望失去貝拉，更不希望貝拉因為再次和童年尼克對話而改變歷史，導(dǎo)致他長大后沒能遇見貝拉，所以他讓貝拉自己去看看自己以前的丈夫的真實面目，之后再決定選擇時間線A還是時間B，或者第三個選擇。

問：尼克怎么知道戴維曾經(jīng)是貝拉老公，又怎么知道戴維出軌了？

答：貝拉親口告訴尼克戴維是她老公。

尼克是警長，他一查就能查到戴維定了酒店，再一查就能查到他是和莫妮卡一起定的酒店，而且莫妮卡不是他妻子。

問：為什么戴維是個渣男，貝拉還想改變歷史，和戴維、女兒團聚？

答：她不在乎戴維，她只是不想失去女兒。

導(dǎo)演說，在西班牙，一個母親在任何情況下都不會拋棄女兒。

其實不僅是西班牙，我相信全世界的母親都是如此。

貝拉早就得知戴維是渣男，還要不遺余力挽回女兒，甚至選擇跳樓，不惜冒著永遠(yuǎn)失去生命的風(fēng)險，這就是母愛的偉大。

女兒在，她就在，沒有女兒，她也不活了。

問：時間線B的最后，成年尼克對童年尼克說了什么？

答：成年尼克對童年尼克說：忘掉貝拉，忘掉安赫爾。

因此，尼克沒有去找貝拉，貝拉仍然認(rèn)識了奧托，仍然通過奧托認(rèn)識了戴維，然后和他結(jié)婚生子。

細(xì)節(jié)

1.第4分鐘，尼克的媽媽瑪麗亞開車出門后，跟隨鏡頭我們能看到安赫爾的前妻希爾達坐在車上，一臉憂愁。

為什么憂愁呢，因為她的丈夫出軌了。

其實第4分鐘和第89分鐘是連著的，第4分鐘是希爾達下車，第89分鐘是她去捉奸。

2.第10分鐘，克拉拉看著暴風(fēng)雨說，這場暴風(fēng)雨和多年前那場一模一樣。

她的樣子看起來心事重重，因為這場一模一樣的暴風(fēng)雨，讓她想起了25年前的犯罪經(jīng)歷。

3.第20分鐘，奧托說，隔壁的鄰居殺了自己的老婆，尼克看見了，然后就被車撞死了。

克拉拉說：奧托，夠了。

第一次看的時候根本沒覺得這句話有什么特別之處。

原來，克拉拉之所以這么說，是因為殺了希爾達的不是安赫爾一個人，她也是共犯，所以她才叫奧托不要說了。

值得一提的是，奧托說的是“隔壁的鄰居”，不是說“安赫爾”，也不是說“隔壁的鄰居安赫爾”，因為安赫爾坐了牢，也就沒有和克拉拉結(jié)婚，奧托過了這么多年自然早就忘了鄰居叫什么名字。

4.第12分鐘，貝拉的同事莫妮卡說：我的假期雖然短暫但很刺激。

當(dāng)然刺激了，畢竟她睡了有婦之夫，而正房就在旁邊，并且絲毫不知道自己被綠了。

5.第13分鐘，從貝拉和費爾（也譯作菲爾）醫(yī)生的對話中我們得知，貝拉因為生了女兒，所以就沒有繼續(xù)學(xué)醫(yī)了，她還說如果她沒有放棄繼續(xù)學(xué)醫(yī)，她就是醫(yī)院最好的精神外科醫(yī)生了。

貝拉沒有學(xué)醫(yī)了，所以門多薩先生的手術(shù)是費爾醫(yī)生做的。

時間線B中，貝拉沒有女兒，也就沒有放棄學(xué)醫(yī)，因此成為了醫(yī)院最好的精神外科醫(yī)生，而門多薩先生的手術(shù)也是她做的。

6.時間線A中，貝拉不是醫(yī)生，所以戴維的手術(shù)不是她做的；

而時間線B中，戴維的手術(shù)是她做的，這也是時間線B她和戴維唯一的聯(lián)系。

7.奧托多年前偶遇了貝拉，貝拉又通過奧托認(rèn)識了戴維，后來戴維就和前女友烏蘇拉分手，去和貝拉談了戀愛。

第15分鐘，貝拉看到了戴維和烏蘇拉的合影，戴維還說他也許哪天會給烏蘇拉打電話，說明他還掛念著烏蘇拉。

時間線B中，戴維沒有認(rèn)識貝拉，所以就一直和烏蘇拉在一起。

第58分鐘，戴維家墻上掛的那張他和烏蘇拉的合影，正是第15分鐘戴維收拾舊物時找到的那張。

8.從貝拉和戴維的對話，以及后來貝拉和奧托的對話，我們得知貝拉認(rèn)識戴維的時候，戴維還和烏蘇拉在一起。

如今戴維又說他也許會哪天給烏蘇拉打電話。

有沒有可能，他和烏蘇拉根本沒有斷干凈呢？

而且當(dāng)初一起看電影的時候，那時戴維的女友還是烏蘇拉，他卻一直在打望貝拉，這說明他一直以來都是個花心大蘿卜，他的出軌并非偶然，而是他一直都是這種人。

9.第23分鐘，貝拉無意發(fā)現(xiàn)戴維還在抽煙，戴維連忙一臉嚴(yán)肅地說：你想控制我嗎？

隨后戴維又說他是在開玩笑。

他不是開玩笑，他是出軌差點被發(fā)現(xiàn)了所以那么緊張。

10.第16分鐘，出現(xiàn)了瓦皮內(nèi)達站（也譯作瓦爾賓奈達站）的標(biāo)志牌，第28分鐘再次出現(xiàn)，貝拉告訴尼克，這是他和奧托相遇的地方。

時間線B，尼克就是通過這個線索找到貝拉。

11.第32分鐘，克拉拉說她不舒服，改由她哥哥羅曼送尼克、奧托上學(xué)。

她不是不舒服，是剛殺了人，有心理陰影。

12.奧托一家人的職業(yè)都和飛機有關(guān)，奧托的舅舅羅曼在機場工作，奧托長大后接了舅舅的班，在機場工作，還當(dāng)上了機長。

奧托的爸爸也是飛行員，只不過是部隊飛行員。

13.克拉拉冒充成希爾德坐飛機去德國，她的哥哥羅曼也是幫兇，是他托人辦的假護照，也是他讓克拉拉登機。

14.第38分鐘，奧托說，尼克說他昨晚聽到安赫爾家有尖叫聲，此時克拉拉神情很緊張，還問尼克還聽到了什么，因為她擔(dān)心尼克發(fā)現(xiàn)自己也有份。

15.第42分鐘，童年尼克在電視機前苦苦等待貝拉的再次出現(xiàn)，終于等到電視機前出現(xiàn)一個人，但又立即失去信號。

第107分鐘，謎底揭曉，出現(xiàn)在電視機前的正是成年尼克。

16.第50分鐘，童年尼克闖進安赫爾的家。

第56分鐘，貝拉想闖進戴維的家，卻發(fā)現(xiàn)這里之前已經(jīng)有人闖進來過。

兩次破門而入是一個鋪墊。

事實證明，這兩次破門而入的確都是尼克做的。

17.第89分鐘，時間線A，安赫爾家的墻上掛著他和希爾達的照片；

第62分鐘，時間線B，安赫爾家的墻上掛著他和克拉拉的照片。

18.第67分鐘，貝拉和奧托握手，得知當(dāng)年本該是她和奧托認(rèn)識的那天，坐在對面的不是奧托，而是另一人，導(dǎo)致后面的一切都改變了。

第101分鐘，謎底揭曉，坐在貝拉對面的人正是尼克。

19.第76分鐘，尼克對貝拉：你對你現(xiàn)在的人生不感到好奇嗎？我確信這段人生中也有關(guān)心你的人。

“你現(xiàn)在的人生”，就是指貝拉和尼克一起度過的人生。

“也有關(guān)心你的人”，就是指尼克。

20.第83分鐘，貝拉在戴維住的酒店看到了火柴，正是時間線A戴維帶回家的那盒，貝拉從而得知時間線A戴維也出軌了。

不得不說女人在抓渣男的時候智商真的堪比福爾摩斯。

這讓我想起有部電影叫《哪一天我們會飛》，女主和男主都是香港人，有一天女主發(fā)現(xiàn)男主衣服里有個上海某夜總會的打火機，懷疑男主出軌了。

男主還狡辯說：上海的打火機怎么能上飛機到香港？我是在深圳機場撿回來的。

但事實上男主就是出軌了。

前段時間還有個女網(wǎng)友更厲害，足不出戶就找到了男友出軌的實錘證據(jù)，還順便把小三抓到了。

21.說到抓渣男，希爾達比貝拉更厲害。

貝拉如果不是改變了歷史，根本不會發(fā)現(xiàn)火柴有問題；

而希爾達謊稱明天才回來，其實是試探安赫爾，結(jié)果一試就試出來了。當(dāng)天晚上安赫爾就和克拉拉約會，希爾達順利捉奸在床。

22.電影最后，貝拉和尼克相視一笑，估計貝拉會和戴維離婚，和尼克在一起吧。

23.《看不見的客人》小三被殺了，渣男落網(wǎng)了；

《海市蜃樓》渣男、小三接受法律制裁，另一個渣男也被發(fā)現(xiàn)了。

導(dǎo)演拍的兩部懸疑片只為告訴我們一個道理：“渣男和小三是沒有好下場的?！睆亩栒偃藗円獙Ｒ弧⒅页?、自律，真是用心良苦??！

----------------------------------------------------

最后解釋一下，因為資源出了所以就先看了資源，不過還是會去電影院支持正版的。

包含劇透。

多年以后，面對陌生的老婆，尼克將會回想起自己獨自練歌的那個遙遠(yuǎn)的夜晚。

這片子最恐怖的地方，就是給你看最好的那一面，而藏在海面下的90%才是該片恐怖之處。

過一遍片子基本可以理解片子里的平行宇宙邏輯，花開兩朵表一枝，故事就先不提，我先婊一婊女主吧。

所以最后A宇宙（尼克死亡，老公出軌）的女主（知道事情始末）路過B宇宙（和尼克結(jié)婚），最終到達C宇宙（尼克沒死，老公出軌），C宇宙的女兒告訴她前幾天不正常，說明兩次穿越之間，C宇宙的女主可能是換成了B宇宙又或是DEF的女主，所以ABCD宇宙都是存在的，ABCD女主也都是存在的，只是女主作為位面之子會因為錄像帶影響時空，產(chǎn)生分歧，達成條件后自己互換其他宇宙的自己。

那么問題來了，B宇宙的女主要求尼克救自己所以去跳了個樓，應(yīng)該是死透了，但她最后來到了C宇宙，那么C宇宙的B女主最后去了哪里呢？去了A宇宙的話，因為尼克（B女主老公）早已死亡，自己沒接觸過錄像機，一臉懵逼被不知道哪里冒出來的女兒看成不正常，A宇宙的老公又出軌了，最后八成會進瘋?cè)嗽喊伞?/p>

幸而A宇宙不是最慘的結(jié)局，A宇宙還有兩成機會重新開始，最慘是去了B宇宙，穿越醒來躺在車頂，眼一睜一閉，小命沒了。

最慘的也不是女主，最慘的是B宇宙的尼克。這個宇宙的尼克從A死亡線中爬出來鉆進了精神病院從事被人研究，隱忍到成年，自學(xué)成才當(dāng)上探長，找到機會伸張正義，可歌可泣有血有淚，到這里都能拍一部《黑暗騎士崛起》了。

然后我們逆天改命全知全能的尼克B，有天回到家里，老婆突然被她自己掉包了，其實也沒什么不好，這個掉包老婆前幾天救過十幾年前的他自己，這么有愛心肯定開導(dǎo)一下就好了，所以做個局慢慢引導(dǎo)她了解了所有真相，結(jié)果了解完了她還是不愿意留下，不愿意就不愿意，好好說嘛，一言不合就跳樓是干嘛？

很多年以后，尼克和機長一起喝酒，喝著喝著就埋頭哭了起來。

“說起來你可能不信，我老婆被我老婆殺了，還沒法說，嗚嗚嗚……我還要打開錄像機，給她找個好宇宙，說起來你可能不信，我送我老婆去別的男人懷抱，完了我還可能綠了我自己，嗚嗚嗚……

“我誤以為自己是到達了幸福彼岸的梨花，沒想到不是我老婆的那個我老婆才是，我只是個連接過去和未來的工具人。

“早曉得就哄伊說伊自己腦子瓦特了嗚嗚嗚……

“誒，算了算了，不說了，（擦淚），她過的開心就好……“”

=====================================

C世界火柴男的這句話，透露出的信號無疑是，“這幾天”主導(dǎo)這具身體的不是火柴男原來認(rèn)識的女主，也不是跳樓而來的女主。

這就是我說的換包！換包！換包！在有人能證明這句話跟單一世界沒有沖突前我拒絕回答任何評論，敢發(fā)我就敢刪，你們做好被伊邪那岐的準(zhǔn)備。

片子光從人物臺詞看像是單一，但是從宏觀整體看應(yīng)該是平行，可以認(rèn)為是劇中人物的局限性導(dǎo)致認(rèn)知上的盲點，觀眾們有自己的觀點想表達很好，請，但我也列舉我的理由，請。不知道為什么這么多人呶呶不休說著以為是自己的其實是片子里人物灌輸給他們的觀點，而且還不聽別人說話。這么喜歡表達自己去寫影評好啦，何必在評論區(qū)里當(dāng)復(fù)讀機（還是劇中人物的復(fù)讀機）。

最后要說，請放棄女主跟尼克貼貼的幻想，認(rèn)清尼克只是備胎的本質(zhì)。開始女主只以為這是個噩夢，此時遑論感情一說。下個鏡頭女主深情擁抱火柴男后，問攝像機才意識到一切是真實存在過的，察覺到火柴男出軌，最后跟尼克對望——車胎爆了才輪上你，車胎不爆就只能做夢，這可不就是純純的備胎嗎。。。當(dāng)然你要說是女主看著小伙長大成人，眼里不由流露出慈愛也可以。。。

《海市蜃樓》一片從故事創(chuàng)意、邏輯自洽、燒腦程度和情感力量幾個方面來看，都只能說“還行”，達不到優(yōu)秀。比起《看不見》，遜色多了。

對于時空旅行、平行宇宙這一套，我個人向來表示隔閡，因為不信服，所以沒法喜歡，更沒法感動。（除非是《忌日快樂》這種小品之作，明確是來搞笑、搞怪的借題發(fā)揮，對它的寬容度可以高很多，不需要邏輯強大到哪兒去。）

不信服文藝作品里的時空穿梭、改變歷史，是因為我認(rèn)為歷史事件是無窮個因素綜合造成的，任意某個因素的改變，都會新造出一條不同的路徑，環(huán)環(huán)相扣，則從設(shè)定的起點A時刻到設(shè)定的終點B時刻之間就會存在著無窮多條發(fā)展路徑。那么當(dāng)你回到過去，你怎么可能保證只改變其中一個因素而其他所有影響因素都絕對不發(fā)生變化？那么最終你怎么能保證從那無窮種可能路徑中選擇到你想要的那一條？【《忌日快樂2》里倒是給出一種解決方法：窮舉試錯。好歹說得過去。但理論上，從A時刻到B時刻應(yīng)該是存在無窮條路徑的，試錯也試不完?！?/p>

我個人最不信服的一點在于，女主為什么執(zhí)意要找回這個女兒？

1、從邏輯上看

女主一心一意要找回她的Gloria，可是，她就算再跟David相識相愛，怎么能保證他們這一次就會生出exactly一模一樣的Gloria呢？男性一次射精數(shù)量幾千萬、上億，她怎么保證恰恰仍然是那一粒精子贏得賽跑、再次基因組合出一模一樣的Gloria呢？這是多么多么低的概率?。扛蟾蟮目赡苁?，她會生出另外一個女兒，或者還是個兒子。反正不是Gloria。那她到底執(zhí)念個啥呀？她與尼柯那么相愛不也能生他個一二三四個嗎？為啥非跟花心不忠的David生一個？顯然她也沒有愛David愛到如此偏執(zhí)的地步?！虼耍鳛檎麄€片子的核心矛盾，“找回女兒”的邏輯基礎(chǔ)就不怎么扎實、不讓人信服。

2、從情感上看

好吧，文藝作品不歡迎杠精。我愿意退讓一步，那么請你在情感上說服我也行。

為什么Gloria這個女兒是女主必須以死相爭的呢？為什么Gloria對女主來說是不可替代的？——編劇導(dǎo)演沒有對此給出足夠有力的說明。光光喊一句“母愛大過天”的口號是不足以感人的，即使是以母愛為核心的感人故事也必須要充填以豐富的細(xì)節(jié)才能散發(fā)出血肉飽滿的溫度。編導(dǎo)必須把這個女兒的不可替代性解讀出來，必須把母女情感的深厚濃烈呈現(xiàn)出來，才能扎扎實實地打動觀眾。【譬如《靈異孤兒院》（我最喜歡的電影之一）里的女主為什么找兒子，就很令人信服：因為兒子是絕癥患者、因為兒子像她一樣是孤兒、因為她有心靈創(chuàng)傷、因為她一直懷抱著關(guān)懷照料孤兒群體的理想……影片中把母子心連心肝連肝表現(xiàn)得非常充分完整，并把女主易感脆弱偏執(zhí)的個性也刻畫得很清楚?！?/p>

此外，劇本比較刻意，人工痕跡重，燒腦程度不高，體現(xiàn)在：1、警官出現(xiàn)不久，我就猜出他是尼柯；2、共進晚餐時，艾托媽媽失態(tài)，我就猜出當(dāng)年她是兇手；3、第一條時間線里，老頭莫名其妙地招認(rèn)自己將要埋尸于屠宰場，這純粹就是為了推動第二條時間線的故事發(fā)展而設(shè)置的；4、第二條時間線里，女主一覺醒來發(fā)現(xiàn)世界變化而不可置信，從而表現(xiàn)出癲狂狀態(tài)，甚至到警察局報案，這一段劇情拖沓、重復(fù)，更不符合女主高智高能的人設(shè)，沒必要。

不過，總體而言，作為娛樂片，還算好看。

小小補充：豆友質(zhì)疑說：沒有必要強調(diào)Gloria不可替代，因為有哪位母親愿意回到過去、重新生一個和現(xiàn)在不一樣的孩子？ 我覺得，豆友這個觀點本身、不帶任何附加情境設(shè)定的話，可能基本上人人都會點頭同意，但是本片對這個命題是有附加設(shè)定的，本片就是要讓女主在真愛與孩子之間做出選擇。因為按本片設(shè)定，她回到有女兒的時空就必須不與尼柯相識相愛。真愛or孩子，這個選擇不艱難嗎？顯然在這兩者之間，女主選了孩子，那作為觀眾我就希望看到更令人信服的理由。狗血一點說，比如女主很難懷孕，好不容易才生了這個娃；或者這個娃有先天疾病，女主如何如何照顧、移植骨髓之類女兒才恢復(fù)健康，母女同甘共苦患難的情份……我是瞎說噴點狗血，但我的意思就是導(dǎo)演你得把女主選擇女兒的理由交代得更充分更扎實一點。

按設(shè)定，女主這就是個二選一的一錘子買賣，她和男主誰都不知道大結(jié)局能保證一場魚+熊掌雙豐收啊，如果知道，那他們就高高興興一起改變歷史，沒什么好痛苦的，女主也不需要以死相逼的。對不對？

真愛or孩子，這個選擇甚至可以上升到女性主義的層面來討論。選真愛是為自己活，選孩子是為孩子活。21世紀(jì)的今天，難道女性還必須被傳統(tǒng)的母性角色所束縛、必須母性至上血脈至上嗎？——當(dāng)然，這個扯得遠(yuǎn)了，娛樂片就沒必要這么討論了。

以下評論涉及劇透。

第一次上豆瓣，為了評一下這個電影。原本看了電影簡介是滿懷期待去看的，懸疑推理，腦中構(gòu)建的是一個聰穎勇敢的女主形象?？赡苁俏姨^于理想化了吧，說實話女主的人設(shè)讓我膈應(yīng)的慌。主要為幾點。1. 女主說對她原來世界線的老公一見鐘情，而從電影中看到，當(dāng)時他有女友而女友就在邊上，所以女主對別人的男朋友一見鐘情？女主是否是小三插足？我們先打個問號吧。2. 女主跳躍到第二個世界線的時候，剛開始有點混亂可以理解，畢竟誰突然遭遇這種事情大都會比較混亂。但是劇情都已經(jīng)過半了，而女主居然還在不停的跟各種人表明：我不是這個世界線的人，而且我沒有精神病，你要幫我。難道不是應(yīng)該掩飾自己的情況，然后通過別人探聽消息，再想辦法收集回去的必要信息和道具。最后嘗試回去嗎？你是非要別人把你當(dāng)精神病抓到精神病院才安心是吧？人家尼克還是個小男孩的時候在發(fā)現(xiàn)別人都不相信他時，都學(xué)會隱藏自己了，你已經(jīng)是個成年人了還不知道該怎么做么？照她這樣按平時的劇情游戲的流程，早就bad ending好幾回了。要不是因為男主是隱藏NPC女主還真沒有希望過關(guān)。這種智商和心理素質(zhì)真的能成為主刀外科醫(yī)生嗎？3. 女主用跳樓來威逼尼克，讓他不要去揭發(fā)殺人的鄰居，因為這會影響她的生活，她的女兒會因此無法出生。但她沒想過尼克會因此承受精神分裂的誤解很多年嗎？而且這樣利用別人對她的愛，她不會覺得內(nèi)疚么？從她最初在第一條世界線通過電視救尼克，到第二條世界線她愿意給一個幾乎沒有希望的小女孩動手術(shù)來看她應(yīng)該是個有良心的人。但她利用尼克對她的感情讓尼克幫了她后，她跳到有女兒又有尼克的世界線時，居然還好意思面對尼克，而且一點都不愧疚的樣子。我知道她會為了女兒而回去的，此時會利用別人的感情幫她回去是無可奈何的，但利用了別人卻毫無內(nèi)疚感的表現(xiàn)讓我覺得很惡心。如果這不是崩人設(shè)的話，我只能說女主臉皮太厚了。

個人認(rèn)為，一部電影的優(yōu)劣，包括劇情，人設(shè)，畫面，配音配樂及選角。其中最重要的便是劇情和主角的刻畫。這部電影的劇情算是合理，畫面，配音及選角都不錯。而主角的中尤為重要的女主的人設(shè)卻讓人覺得很奇怪，一個能做到行業(yè)頂尖的人理應(yīng)有聰明的大腦，那為什么除了樓頂以死逼迫男主那段以外，會有如此降智的表現(xiàn)？一個回去救人的善良的人為什么會利用別人只為了自己的一己私欲？而事后卻絲毫不內(nèi)疚？這樣的人設(shè)在膈應(yīng)我的同時也給我?guī)砹瞬皇娣挠^感。所以我沒法給這部電影打高分。

看了《看不見的客人》，再看這部《海市蜃樓》。我想用“攤煎餅”來形容這位西班牙導(dǎo)演的電影表現(xiàn)手法?！娴暮芟矚g完反轉(zhuǎn)。

只不過，在《看不見的客人》一片中由于不涉及“時空錯位”，又有多段反轉(zhuǎn)事實上只是男主虛偽的狡辯，所以的邏輯都完美的呼應(yīng)上了。

而到了《海市蜃樓》，情況就變的復(fù)雜了，我承認(rèn)，這一部的節(jié)奏較上一部更好，劇情緊湊，全程無尿點。但錯亂的時間軸卻造成了大量的bug。觀影時，由于信息量太大，你可能發(fā)現(xiàn)不了這些邏輯上解釋不通的點。但細(xì)琢磨，你會發(fā)現(xiàn)很多的漏洞。有些漏洞，前后對應(yīng)一下，可補，有些則越扯越大。

對我個人而言，看這部電影也好似是“攤煎餅”。整體觀感翻轉(zhuǎn)了好幾次。

事件理論

在某一個雷暴夜，雷電擊中兩個不同時空的同一臺電視，電視前的人可以隔空對話。這一設(shè)定影片中并沒有給出科學(xué)的解釋。嗯！這不重要。這只是一個設(shè)定。

由于這一設(shè)定，女主拯救了一個生活在1989年的小男兒。而這個小男孩在長大成人后，為了不破壞女主完整的生活，再一次在雷暴夜開啟電視。整部電影出現(xiàn)了兩次翻轉(zhuǎn)，三個平行的“時空”。

這里還有另一個無法解釋的超自然設(shè)定。即，無論時光如何翻轉(zhuǎn)，女主都會帶著之前的記憶。在第二個時空中，她錯失的生活片段也可以通過與人的肢體接觸找回來。

我們生活在四維空間

英國女作家阿加莎.克里斯蒂寫過一本偵探小說叫《走向決定性的時刻》她在里面這樣寫：

“以下就是！當(dāng)你看到謀殺案的報導(dǎo)——或者，比方說，讀到一本謀殺案的小說時，通常你都是先看到謀殺案。這全錯了。謀殺案早在很久以前就已經(jīng)開始。一件謀殺案是很多不同情況的極點，這一切都在某一特定時刻匯集到某一特定地點?！?/blockquote>

一個事件是多方面原因造成的，而事件之后的影響也如光波一般散開，持續(xù)發(fā)酵。

草蛇灰線

1.女主在第一次翻轉(zhuǎn)之前職業(yè)是護士。她在一次手術(shù)之后驕傲的對主刀醫(yī)生說“如果自己沒有放棄神經(jīng)外科，如今這個手術(shù)就應(yīng)該是她主刀了。”與同事的對話中可以看出她是為了女兒放棄的學(xué)業(yè)，但她并沒有后悔。

在之后的故事線中，由于沒能遇到第一次翻轉(zhuǎn)之前的丈夫，也沒有女兒，她真的成了主刀醫(yī)生。而她女兒的名字，是她最后一位病人的名字。

演女兒的小演員還挺可愛的

2.在第一次時空交錯的夜晚，女主在丈夫的牛仔褲口袋中翻出了一包印著旅館logo的火柴。她丈夫當(dāng)時的反映很奇怪，聲稱這盒火柴來自塞維利亞的某個旅館。后來證明其實是一所本地旅館，而那個男人，無論娶誰都不會做到專一。

暴露奸情的火柴

3.影片開始不久，特寫給到女主丈夫的脖頸處，那里有一塊傷疤。在第一次翻轉(zhuǎn)之后，女主被告知，她口中的丈夫事實上只是他的一個病人，那位病人在她這里做過手術(shù)。這與之前出現(xiàn)的傷疤呼應(yīng)上了。

時間軸

1.女主在一個雷暴夜，發(fā)現(xiàn)自己家里的一臺舊電視可以與1989年的同一天互連。她利用這一點救了本應(yīng)在這一天撞見鄰居殺妻，并在躲避過程中被汽車撞死的小男孩尼克。

為了讓小男孩相信自己，她對他表明“認(rèn)識他的朋友”。并講出了與尼克的朋友，也就是那個機長，相識的過程。（在火車站相遇）但是沒有說明具體時間。（正常人也不會記得那么清楚。）

這也造就了尼克在成長過程中一直在她所說的車站等她，并偽造了偶遇。

作為偶遇時間原本的主角，機長在這一幕中也出現(xiàn)了。不過他被童年的小伙伴截和了。只能悲催的站在一邊，靠在柱子上看報紙。

截圖

2.女主在第一次雷暴夜之前查過“殺妻犯”的供詞，知道他預(yù)計的埋尸地點（屠宰場）。

在雷爆夜拯救尼克之后，小男孩沒有死，那么鄰居殺妻并分尸的陰謀也就沒有敗露。尸體按照原定計劃埋到了屠宰場。由于在設(shè)定中，女主的記憶是連貫的，所以她能準(zhǔn)確的說出埋尸地點。這一點，連親眼目睹分尸，并成為警官，對此事追究多年的尼克也做不到。

時間軸中的bug

如果不過分深究，這個故事的時間線是合理的，但有幾個小點還是讓我挑出了毛病。

女主在雷暴夜通過老電視與生活在1989年的小男孩尼克對話。次日醒來，她發(fā)現(xiàn)兩日前做過的手術(shù)需要正在進行，而她本人正是主刀醫(yī)生。也就是說，時間倒回了兩天。

那么，在這條時間軸中雷暴夜從未發(fā)生，女主從未跟小男孩對話。基于這樣的假設(shè)：

尼克也應(yīng)該從未在電視中看到女主。

↓

那么沒有得到提示的尼克應(yīng)該在雷暴夜死亡。

↓

如果尼克死亡，在車站等候多年，并偽裝偶遇也就不成立了。

↓

女主的人生不會被改寫，她依然會在雷爆夜打開電視。

---

這樣一來，就形成了一個前后解釋不通的“閉環(huán)”?？梢哉f，在第一個雷暴夜后翻轉(zhuǎn)的故事是無法自圓其說的。

緊接著出現(xiàn)的第二次翻轉(zhuǎn)或許可以為第一次翻轉(zhuǎn)提供適當(dāng)?shù)难a充。女主為了要回自己的女兒選擇“自殺”（她是在逼尼克），隨后尼克再次開啟了老電視，并與過去的自己進行交流。

“他對過去的自己說了什么？”電影中并沒有給出明確的指示。顯而易見的是他并沒有去尋找女主，偽造偶遇，甚至壓根就不認(rèn)識她。（沒有在電視中見到她）

那么，是誰在那個暴風(fēng)夜拯救了尼克？他自己嗎？

這又陷入了一個是先有雞還是現(xiàn)有蛋的怪圈。未來的自己可以解救現(xiàn)在的自己嗎？這聽起來怪怪的。（嗯，不管是先有的雞還是現(xiàn)有的蛋，這位導(dǎo)演只想攤煎餅。）

（如果你非要說這是平行世界，那倒是個解釋！但是影片中也并沒有出現(xiàn)相關(guān)內(nèi)容。）

作為重要道具的電視機

不意外

除了時間軸上的問題，作為懸疑電影幾處太過明顯的暗示，使得后面的揭秘失去了意外感。這不算是大毛病，只是略有點“匠氣”。

1.機長的媽媽在提到尼克之死的時候反應(yīng)過于激烈，這也就暗示著她與事件相關(guān)，果然。

2.女主發(fā)現(xiàn)時空被更改，女兒從未出生，丈夫是別人的。周圍所有人都以為她瘋了。只有一個警察相信他。那個警察就是她救過的小男孩，這一指向就相當(dāng)明顯了。

致敬

同樣是搞懸疑的，《海市蜃樓》導(dǎo)演應(yīng)該是希區(qū)柯克的粉絲。片中多次出現(xiàn)致敬希胖的橋段。

1.女主喪失身份，擁有雙重記憶的橋段很像《愛德華大夫》。

2.片中旋轉(zhuǎn)的臺階令人想到《迷魂記》。

《迷魂記》&《海市蜃樓》

3.尼克發(fā)現(xiàn)尸體，并圍觀分尸的片段很有《驚魂記》的意思。

《驚魂記》&《海市蜃樓》

4.鄰居殺妻，以及那只不停叫喚的狗，有《后窗》的影子。

《后窗》&《海市蜃樓》

壁紙細(xì)節(jié)

“殺妻兇手”家的壁紙與傳統(tǒng)壁紙紋樣不一樣，像是一張畫。我仔細(xì)研究了一下。應(yīng)該是盧梭的作品。

電影截圖

從花朵的分布來看，“兇手”背后的壁紙應(yīng)該是這一塊。↓↓↓

盧梭畫作局部

完整的畫面暗示著一場謀殺?！?/p>

盧梭畫作

小結(jié)

整體而言，這部電影的觀影體驗還是不錯的。女主重生后思考問題的邏輯比尋常的網(wǎng)絡(luò)爽文“合情合理”的多。畢竟從前的記憶也是有溫度的，即便重生后擁有帥氣忠犬的男友，成功的事業(yè)，也不可能說接受就接受。更何況還有女兒，任誰有個長到會打醬油的女兒，都會舍不得，放不下。（當(dāng)然，最后的結(jié)尾，我還是覺得女主太貪心了，女兒也想要，帥哥也不想丟。）

可以說，這部電影雖然在時間軸上存在著解釋不通的邏輯。但情感線走的十分端正?？赐甏似?，我反而要重新思考“穿越”“重生”文存在的意義。

對于一個成年人來說，無論我穿越或是重生到何處，花128分鐘（海市蜃樓的片長）妄圖回到正常的生活才是正確的打開方式。

①如果你是死硬劇透抵制黨，堅信對于一部懸疑片，知道得越少觀影體驗越好的話，那么要鄭重警告，哪怕僅僅知道此片的片長，都可能成為一種嚴(yán)重的劇透，甚至比直接透露主謀的名字更嚴(yán)重。畢竟即使不看時間，生物鐘還是會提示電影的進度條，在某個時間點，它可能會告知一些你不想知道的信息。

②比起導(dǎo)演奧里奧爾·保羅上一部名聲大噪的《看不見的客人》，這個劇本依然扎實嚴(yán)謹(jǐn)，本可以玩得天昏地暗的設(shè)定，非?？酥频卦谛「窬掷锞幙椓_網(wǎng)，這一點值得喝彩。如果中途你覺得某個橋段敷衍到經(jīng)不起推敲，多半不是導(dǎo)演放低了要求，更有可能是把真相拼圖上的某一塊悄悄塞給了你。

③不像《看不見的客人》那樣有明確的謎題，嚴(yán)格來說也沒有什么兇手可猜，但故事仍然提供了同步思考解謎的參與感。身份的不確定是保羅永遠(yuǎn)熱衷的游戲，在他早期的《茱莉亞的眼睛》和《女尸謎案》就對這種興趣暴露無遺。本片的好玩之處在于，連謎面都是隱藏起來的，為聰明的觀眾搶答謎底提供了更大的障礙，當(dāng)然，樂趣也更豐富。

④也許是《看不見的客人》被認(rèn)為太過理性缺少感情，這一次保羅沒有死扣精準(zhǔn)冷酷的智力游戲，引入大量蝴蝶效應(yīng)式的不確定性，以及浪漫到堪比愛情片的邂逅和守護，后半段更像是一場好萊塢式的深情泛濫。西班牙懸疑片的鐵粉可能會略感失望，但充滿感性的路人觀眾會有更多好感。

⑤說到底，整個故事線索繁密，時序顛倒，但講得通俗流暢，哪怕不愛動腦子，也可以輕輕松松欣賞所有的跌宕起伏，看完了不留任何疑惑。比起那些動不動讓人刷N遍的“燒腦”大片，這樣關(guān)愛觀眾的懸疑片編寫難度更高，也更給人親切感。