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劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 由外及內(nèi)，終不得成人
片子一開(kāi)始的斯嘉麗約翰遜是赤裸的，在機(jī)車男的幫助下獲得了一套女性的外衣，之后又學(xué)著其他女性涂口紅。這里可視為她獲得了人類最外在的一層皮囊：“衣著打扮”。
我們現(xiàn)實(shí)的社會(huì)教育我們以貌取人，以衣裝品味來(lái)評(píng)價(jià)一個(gè)人。哪怕片子一開(kāi)始斯嘉麗還是非人的時(shí)候，她僅憑一身單薄的外衣也能行走在熙攘人群之中毫無(wú)違和。
然后她學(xué)會(huì)了人類的第二層皮囊：表情。表情即外表（現(xiàn)）的情感。她學(xué)會(huì)了笑著搭訕那些路邊的男性，盡管她心中空洞虛無(wú)，但虛偽的表情卻讓她在與人的直接溝通中毫無(wú)破綻。
這時(shí)的她已經(jīng)在社交關(guān)系中成為了一個(gè)完整的人。
接著她見(jiàn)識(shí)了前赴后繼消失在海里的一家人，但她只是無(wú)動(dòng)于衷地捕獲了自己獵物：業(yè)余潛水員。這里不得不插一句，在這個(gè)片中水的意象一樣很重要，大海如同斯嘉麗一樣是天生的誘獵者，利用人類的情感欲望，將人們一個(gè)個(gè)拽入大自然的深淵。包括片中被斯嘉麗誘捕的男性也都浸泡在如海底般的液體中。而這液體究竟是什么？是欲望？是罪惡？我覺(jué)得都不是。
先往后看，斯嘉麗又分別從不同的獵物身上獲得了皮膚，血肉……她終于在生理意義上成為了一個(gè)完整的人。
而當(dāng)她在社交和生理方面都成為人的時(shí)候，她的心理卻不相匹配地空洞著。直到她遇到一個(gè)奇丑無(wú)比的男人。他很自卑，也正因?yàn)樗臉O度自卑，導(dǎo)致他極度在意自己的存在。當(dāng)斯嘉麗想像誘惑其他男性步入她的泥沼的時(shí)候，卻驚訝發(fā)現(xiàn)在這個(gè)男人身上，她意識(shí)到了一件她之前從未意識(shí)到過(guò)的事存在：“我”是什么？她開(kāi)始照鏡子，觀察自己的容貌。從這一刻起，她開(kāi)始天性般地從內(nèi)在塑造自己。
至此，我認(rèn)為那個(gè)囚禁男性的海洋并不只是欲望或是罪惡的象征，而是她的“意識(shí)之?！被蚴钦f(shuō)“潛意識(shí)之海”。 當(dāng)她漫步于“意識(shí)之?！北砻?，海底卻已悄悄將那些他人榨干，無(wú)論好壞，他們都成為了她的一部分。她之所以放走丑男，也是因?yàn)橐庾R(shí)到“我”的存在后，她不再盲目地用他人的形象來(lái)構(gòu)造自己的意識(shí)。
她開(kāi)始試圖理解人類的喜好，吃蛋糕，乘公車，與男人生活。就在她以為自己已經(jīng)由外及內(nèi)變成一個(gè)真正的人準(zhǔn)備與男人做愛(ài)的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)自己仍不完整。她惶恐地拿燈照著自己的下體，然后離開(kāi)。我認(rèn)為這里她欠缺的東西是“愛(ài)”。盡管她從外表到意識(shí)都成為了一個(gè)人，但她依舊沒(méi)有學(xué)會(huì)愛(ài)。為什么？因?yàn)槿谌胨庾R(shí)的男人都沒(méi)有這項(xiàng)能力。
或者說(shuō)，片子像是在比喻假設(shè)存在一個(gè)徒有軀殼的人能否在人類社會(huì)中學(xué)習(xí)成為一個(gè)完整的具有愛(ài)的能力的人，答案是否定的。因?yàn)樘嗫斩吹钠と猓嘌b飾過(guò)的欲望充斥著人類社會(huì)。
片尾渴望成人的斯嘉麗被虛偽丑陋的守林員施暴，在羅列如矩的樹(shù)林前，被撥下了易破的皮囊，露出了石油般黝黑的本體。石油，多少植于地表的樹(shù)木腐爛融合匯聚起來(lái)的產(chǎn)物，如同個(gè)人的意識(shí)匯集模仿同化了多少他人的形象。而這本體末了在雪地上熊熊燃燒，森林默默地注視著，只剩下灰燼似的白雪不斷從空中落下。
ps.你問(wèn)機(jī)車男象征著什么？我也還沒(méi)有想通，也許把他的行為羅列起來(lái)能找到些線索。
一刷英文版，肯定會(huì)有些地方錯(cuò)漏，歡迎指出或是和我討論新的看法。
2 ) A Sensory Play
But there is no sloppiness or pretentiousness going on here. The story and the delivery are both sharp and clean cut. The uneasy and uncomfortable feeling from watching the film was struck up intentionally to symbolize the state of residing in an alien body and walking an alien land.
The cacophonous sound track, I have to say, is a very smart move. By abrading the audience's nerve endings, it literally put us under the skin of the heroine, not passively counting on our imaginations to take on the task, but actively forcing our sensory into the play.
3 ) 探究皮囊之下
影片的上半段充滿了流動(dòng)的液體般的意象。吞噬男人的液體、將一對(duì)夫婦淹沒(méi)的大海；甚至當(dāng)它開(kāi)著貨車行駛在路上時(shí)，那些由川流不息的馬路與行人所形成的流動(dòng)的世界。是欲望之流，也是隨波逐流。
盛載著它的貨車，像是漂流在海上的小船，它與它的船更多地是被欲望或隨機(jī)的環(huán)境推動(dòng)著前進(jìn)。就像影片中的一個(gè)場(chǎng)景，當(dāng)它迎面碰上一群去夜店的女人時(shí)，它很順勢(shì)地融入在人群的大流里，成為了流動(dòng)的一部分，行向一個(gè)絕非計(jì)劃之內(nèi)的目的地。
整個(gè)前半段的氛圍是混沌的、機(jī)械重復(fù)的（誘捕過(guò)程重復(fù)多次）、缺乏智性的。它只是一具隨波逐流的皮囊，沒(méi)有思想。
后來(lái)，它開(kāi)始懷疑自己的處境，于是就走出了貨車（這一小船、隔膜、保護(hù)層），暴露在一片大霧的迷茫之中。
離開(kāi)了舊有模式的它，開(kāi)始用自己的雙腿與大地進(jìn)行實(shí)質(zhì)的接觸、身體力行地思考，它開(kāi)始審視與深究鏡中的自己，探詢皮囊之下的東西。一個(gè)男人，是一種讓它進(jìn)一步感知自我的方式。當(dāng)男人企圖穿過(guò)她的皮囊，進(jìn)入她（某種意義上）的本質(zhì)時(shí)，不和諧之音出現(xiàn)了，她沒(méi)有洞（...笑場(chǎng)），動(dòng)作無(wú)法被完成。它的往內(nèi)探索之路遇到了障礙，于是它又一次陷入了迷茫，穿梭在迷宮般的森林（相較于流動(dòng)的液體的不穩(wěn)定，森林是更為實(shí)質(zhì)的東西）。
在森林里，有一個(gè)男人把它當(dāng)做是女人。她逃開(kāi)了，不是逃離被侵犯，而是在逃離自己的本質(zhì)——它開(kāi)始變得有點(diǎn)害怕推敲皮囊之下的東西，企圖避開(kāi)被揭曉的可能性。不過(guò)，皮囊還是被撕開(kāi)了，本質(zhì)暴露在外。作為外星人而存在的它直面手中人類的皮囊，仍然困惑與迷茫著，在沒(méi)有找到終極答案前，就遭到毀滅，化為了裊裊青煙的不存。
從不叩問(wèn)皮囊之下的、那種缺乏自省的、隨波逐流的生活，或許是較為安全的；企圖探究皮囊之下的那些人，處境可能是危險(xiǎn)的；而這樣一個(gè)關(guān)于存在與毀滅的故事，當(dāng)然是迷人的。
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這片子視效上也很棒，一些風(fēng)格化具獨(dú)創(chuàng)性的畫面讓人挪不開(kāi)眼睛?？傊瑪z影，配樂(lè)，概念等各方面都有比較不俗的嘗試。很多地方看似不經(jīng)意，其實(shí)是刻意安排的（比如旁邊有一輛車呼嘯而過(guò)，烘托了某種氣氛）。不論怎么看都是挺有意思的一部作品。
4 ) 《皮囊之下》：跟著斯嘉麗的眼睛去看“人”
如果要說(shuō)《生命之樹(shù)》是在宏觀的角度，講述生命的發(fā)展史，那這部電影，就以微觀的角度，去跟著斯嘉麗所飾演的外星人，看待“人”這種生物本身的存在。影片大體可分為兩部分，第一部分斯嘉麗演的角色是一位外星狩獵者，她用自己的美色，開(kāi)著一輛廂式貨車，去誘惑男人上鉤。當(dāng)他們上鉤之后，斯嘉麗就會(huì)把他們帶入死亡的泥沼。
在這一部分中，影片的臺(tái)詞沒(méi)有起到任何作用，它只是日常生活的真實(shí)寫照。然而影片卻將我們放置到了一個(gè)與斯嘉麗相似處境的環(huán)境里。即使你的英語(yǔ)很好，操著不同國(guó)家口音以及格拉斯哥本地方言的話語(yǔ)，讓我們難以理解，在沒(méi)有字幕提示的情況下，我們與斯嘉麗也只是這個(gè)陌生城市的異己。在這城市的段落中，斯嘉麗的功能只是一個(gè)無(wú)情的誘餌，在她的眼睛中我們無(wú)法捕獲任何情感，即使她在目擊到大海奪取了一對(duì)夫妻的性命時(shí)，她卻更加殘忍地在他們的孩子面前，把想要拯救他們的游泳者殺掉，她的存在就是為了弒人。
另外一個(gè)很有意思的是那些被捕獲的男人角色，在片中他們沒(méi)有名字，就cast表顯示，他們用“The Nervous Man”（緊張的人）或“The Bad Man”（壞人）等他們的屬性代表，這證明了這些角色并不是只代表他們自己，他們代表的是一類人。而他們被殺死的原因，注定是他們的欲望。是否擁有欲望并不是人個(gè)體的問(wèn)題，即使人們的屬性皆不相同，它是我們共有的。
之后，影片發(fā)生了轉(zhuǎn)折，斯嘉麗產(chǎn)生希望成為人的“欲望”，讓她產(chǎn)生轉(zhuǎn)折的有兩件事：（1）從眼睛出發(fā)，她去觀察人的行為。這也是這部電影中最出彩的地方之一，她眼睛的大特寫連接了日與夜，在各種不同的人行為的疊化中，慢慢顯示出的是她客觀的眼睛。她可能在思考一些問(wèn)題，人到底是什么？他們?cè)谧鲂┦裁?？他們?yōu)槭裁催@樣做？（2）一個(gè)面部扭曲的人上了她的車，他不像之前那些男人主動(dòng)調(diào)情的人一樣，他是一個(gè)不敢對(duì)女人有欲望的人，然而在斯嘉麗的誘惑下，他仍然上鉤了。但是她產(chǎn)生了一個(gè)巨大的變化，她有情感了，她不再無(wú)情地讓這個(gè)男人墜入到深淵之中，她放走了他。
最后她試著去成為一個(gè)人，她嘗試人類的蛋糕，去主動(dòng)感受味覺(jué)。她聽(tīng)錄音機(jī)中的旋律，去主動(dòng)感受聽(tīng)覺(jué)。還有一個(gè)男人漸漸地去愛(ài)慕她。然而性愛(ài)真的來(lái)臨時(shí)，她才知道她成為不了人。最終也正是一場(chǎng)突然的不道德的強(qiáng)奸，使這位想要成為人類的外星女人走向毀滅。
電影的節(jié)奏極其緩慢，就如同斯嘉麗約翰遜“空殼”似的表演，大多時(shí)間的內(nèi)容也十分空虛。然而這卻逐漸吸引我們?nèi)ト谌胛覀兊那楦?，將我們自己投身于這位外星女人的皮囊之中，讓我們從她的身份出發(fā)，以我們的思考方式，去客觀觀察和解讀人類。另外影片的畫面產(chǎn)生了兩方面的美，一是自然之美：蘇格蘭高地的綠油油，以及丘陵多雨所造成的霧靄氤氳氣息，都讓我們?cè)谟^影得到一種舒緩和愜意的享受。二是抽象之美，與《2001太空漫游》相似，影片呈現(xiàn)了很多線條和圖形，這些如同后現(xiàn)代主義畫作的鏡語(yǔ)，都將我們拉入神秘主義的黑洞。
雖然影片最終以十分傳統(tǒng)的雪地悲劇作結(jié)，然而對(duì)于電影本身的追問(wèn)卻超越了電影所涵蓋的時(shí)間范圍。我們不知道是什么導(dǎo)致了這場(chǎng)悲劇，是欲望嗎？深究其原因，需要我們自己的外延思考。這正是這部電影給予我的獨(dú)特的觀影體驗(yàn)：即使電影中的旅程是短暫的，外延的思考卻是無(wú)窮無(wú)盡的。
評(píng)分：爛番茄：86/100
Metacritic 78
IMDB 7.2
時(shí)光 7.4
豆瓣為什么只有 6.2 ???
5 ) 圓桌 | 2023戛納補(bǔ)課·第1周：?jiǎn)碳{森·格雷澤《皮囊之下》
2023戛納補(bǔ)課圓桌系列
第76屆戛納電影節(jié)將于2023年5月下旬舉行。該系列圓桌遴選了戛納不同單元的部分導(dǎo)演前作，以每周1期、每期1~2部電影的頻率進(jìn)行補(bǔ)課和討論。
第1期：?jiǎn)碳{森·格雷澤 Jonathan Glazer
格雷澤新作《興趣之地》（The Zone of Interest）入選第76屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。本次補(bǔ)課片目為其上一作《皮囊之下》（Under the Skin, 2013），曾入選第70屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并在《電影手冊(cè)》雜志的10年代十佳榜單上位列第九。
參與人：柜子 伯勞 夏蘿 秋曳子 Sum Anni 舉辦日期：2023/4/16
全文約5000字 閱讀需要13分鐘
Anni
《皮囊之下》的影像上，或者說(shuō)感官體驗(yàn)上——對(duì)于此片，這兩者的所指幾乎是一致的——最值得注意的也許是它對(duì)黑（黑夜、黑屋）的表現(xiàn)；很少在電影中見(jiàn)到如此純粹的黑，更不用說(shuō)一部美國(guó)電影，后者總是十分擅長(zhǎng)于用打光來(lái)制造一個(gè)假的、亮的“黑暗”。
類似地，格雷澤的前作《重生》在調(diào)度、音樂(lè)方面非常古典，唯一可稱之為顛覆性的方面就是對(duì)黑的大膽運(yùn)用，人臉、空間常常完全籠罩在黑夜之中。
不過(guò)《重生》是膠片拍攝，《皮囊之下》的影像則充滿數(shù)字質(zhì)感，二者還是有諸多不一樣之處。此外，這部電影中的日景——通常發(fā)生在街道、商場(chǎng)等日常空間——就完全是另一種感覺(jué)，樸素、干凈，沒(méi)有多余打光調(diào)色，甚至可以說(shuō)有一種紀(jì)錄片的質(zhì)感。
Sum
的確，這種黑色相當(dāng)純粹，幾乎可以稱為一種形式；但特別的是，它依然是色彩，具體的色彩。這一點(diǎn)非常吸引我的注意，在看完之后我最初意識(shí)到的是“純”形式的反向轉(zhuǎn)化，但這種轉(zhuǎn)化如何可能？我覺(jué)得安妮的說(shuō)法很有啟發(fā)性，我更傾向于將這種純黑色當(dāng)成一種矛盾的存在，一種具體的形式（也許是對(duì)傳統(tǒng)的形質(zhì)論的一種反對(duì)），這種形式區(qū)分于同樣場(chǎng)景中的另一種，在這另一種形式里，我們實(shí)際上是在打光下“理解”黑暗，這相對(duì)來(lái)說(shuō)是形式里“保守”的一種。
Anni
確實(shí)，一般電影中的“黑”可能就是“沒(méi)有光”，即使塞拉和格朗德里厄的強(qiáng)調(diào)黑夜的電影也很大程度上僅僅是這樣；但《皮囊之下》的黑感覺(jué)是一種色彩，為什么會(huì)如此，可能和顏色的純度有關(guān)，也可能和電影在影像和色彩運(yùn)用上展現(xiàn)出的精致的雕琢感有關(guān)。
Sum說(shuō)的有關(guān)形式和內(nèi)容的討論我沒(méi)有看懂，可以再詳細(xì)講講嗎？
秋曳子
Sum是說(shuō)傳統(tǒng)的打光方式里的暗部（它和周圍的環(huán)境是交融的）其實(shí)也是以打光而實(shí)現(xiàn)的，而不是像《皮囊之下》里有如色彩一般“純”的黑？
Sum
“另一種形式”，主要指的就是異人的女主角在小屋中一步步引誘男性凍結(jié)自己身體的段落。它同樣是高度抽象的，我們僅能看到人物的身體、水及隨附的鏡面，當(dāng)然還有光（不止是為了讓我們看到，更是要讓我們直接意識(shí)到它的存在）。而值得注意的是，盡管這里被我們把握到的同樣也是黑，但對(duì)這種黑的塑造卻并不讓人陌生，在數(shù)字影像下它甚至更多讓我聯(lián)想到NWR的電影，一種“時(shí)尚的”形式感。當(dāng)然更為核心的是，與最初提到的那種純黑相比，這里所談及的形式依然在一種傳統(tǒng)的范疇內(nèi)，原因也許正是在于，它始終無(wú)法讓我意識(shí)到它具體性的一面。
前半部分那種飽受詬病的空洞之所以能夠完成朝向具體的轉(zhuǎn)變，也許正是因?yàn)樗⒎俏覀儌鹘y(tǒng)意義上所指的那種空洞，而是一種極化的空洞；這種極空恰恰與具體保持著極其親密的關(guān)系（我不敢輕易斷定這究竟是一種什么關(guān)系）。這種體驗(yàn)也許和德勒茲對(duì)安東尼奧尼某部電影的評(píng)價(jià)是同義的，盡管對(duì)于那部電影來(lái)說(shuō)我無(wú)法感受到這樣一種轉(zhuǎn)化，但《皮囊之下》卻給了我很強(qiáng)的這樣一種感受。
夏蘿
在前半段硬朗的銳利影像中，整個(gè)聲音的設(shè)計(jì)也遵循著重復(fù)和序列的模式不斷遞進(jìn)，因此言語(yǔ)和意圖都能夠被純粹地簡(jiǎn)化，濃縮到色彩上便是純粹的形式的黑。但隨著身體性的不斷介入，高對(duì)比度的黑也逐漸變得渾濁，才對(duì)比產(chǎn)生一種跌入人世的骯臟的“彩”。
Anni
有趣的是，影片最后其實(shí)結(jié)束于“白”——一種與“黑”截然相反，但同樣純凈的顏色。對(duì)此格雷澤絕對(duì)是有意識(shí)構(gòu)思的。
夏蘿
不過(guò)在誕生之初她所處的環(huán)境也是一片純白，這個(gè)意義上結(jié)尾只不過(guò)是回到事件起點(diǎn)，而并非是走向“黑”的反面，或者說(shuō)，只剩鉛灰色天空中的污點(diǎn)標(biāo)記了過(guò)往。
影片從一只眼睛開(kāi)始，便誕生了不斷迫近的凝視，這個(gè)用碎片言語(yǔ)所拼湊出的空殼，正是以形式性的黑、純粹的“表層”宣示了她的絕對(duì)權(quán)力，不斷穿過(guò)人類肉身這層薄膜，以瘆人的冷漠向外吞沒(méi)。然而，攝影機(jī)的凝視隨著幽暗中觀察自身赤身裸體的時(shí)刻開(kāi)始轉(zhuǎn)移，純粹的“表層”（黑）變得不清晰，“表層”的反面——“身體性”綿延并積累到完全顛覆的時(shí)刻。
但在被侵犯過(guò)程中所感知到機(jī)械與肉身間斷裂的刺點(diǎn)，喚醒了最原初性的排異，因此哪怕在最后一刻她所摘下的面孔仍在眨眼（仿佛在嘗試喚起連結(jié)），這種懸橫其間的差異終究是難以彌合的。
Sum
在前半部分中，那些自然主義的段落，很多時(shí)候都會(huì)匹配到她的目光上。就像男人們被“吸引”進(jìn)純粹的黑色空間中那樣，似乎也有某些東西被她的目光所吸取。而前后的轉(zhuǎn)變似乎發(fā)生在她的目光識(shí)取到的是其“自身”（很難說(shuō)這是否真的是其自身，因?yàn)樯婕暗綇?fù)雜的身心問(wèn)題）的時(shí)候。在此之后我似乎不再經(jīng)常能夠注意到她的目光，如果除去再一次端詳鏡中的“自己”，以及結(jié)尾在森林中的視點(diǎn)鏡頭的話。這也許和夏老師說(shuō)的眨眼有某種聯(lián)系，但我可能不太認(rèn)為眼睛對(duì)身心彌合而言是完全徒勞無(wú)用的。
需要補(bǔ)充的是，我雖然傾向于認(rèn)為這是一部關(guān)于眼睛的電影，但這里提到的眼睛卻并不是完全概念化的，像前面提到的那種具體性的不斷攝入，是我認(rèn)為它非常迷人的一點(diǎn)。
Anni
對(duì)于夏蘿之前的說(shuō)法，我有一個(gè)疑問(wèn)：身體性真的隨著劇情展開(kāi)而逐漸介入了嗎？因?yàn)樽詈笈鹘前哑つ颐撓滤坪跚∏∈且环N對(duì)身體的否定，令我想起空白岸對(duì)《不》的形容：人的身體好像都不是具象的物質(zhì)，而是“和充氣玩偶沒(méi)有什么兩樣”，黑屋段落突然炸掉的人體也是這種感覺(jué)。
伯勞
對(duì)身體的否定，是指并未真正穿越、觸碰、感覺(jué)而僅是作為概念地經(jīng)過(guò)人間嗎？
Anni
“身體性”，當(dāng)我使用這個(gè)詞的時(shí)候，我指的并不是影像對(duì)身體地拍攝有多長(zhǎng)或多親密，而是指影像是否能喚起我們對(duì)于身體的知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)（在這層意義上，《太空生活》擁有身體性，而《盡管黑夜》之流則不）。在《皮囊之下》中，女主角以及其它“異人”的肢體語(yǔ)言和體態(tài)與其說(shuō)是傳遞了一些熟悉的、可共鳴的身體經(jīng)驗(yàn)，不如說(shuō)更在于表現(xiàn)出一種令人毛骨悚然的陌生感，尤其是在黑屋段落，身體在純色的背景和奇詭的音樂(lè)中幾乎成為一種恐怖谷式的對(duì)象，而男人們沉入深淵之后的變形和奇怪音效也在增添這種感覺(jué)。更進(jìn)一步地，當(dāng)女主角從皮囊中脫出，我們此前對(duì)她的身體建立的一點(diǎn)點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)性認(rèn)識(shí)也被完全破壞了。
伯勞
這點(diǎn)很同意，本片更是概念性地描述身體而不具備觸覺(jué)；但作為一個(gè)對(duì)電影沒(méi)有系統(tǒng)的人，又覺(jué)得有必要和《霓虹惡魔》這樣強(qiáng)烈的概念電影做區(qū)分?！赌藓鐞耗А凡粩嘣趫?chǎng)景內(nèi)部進(jìn)行儀式積蓄力量；而《皮囊之下》里很多場(chǎng)景的恐怖似乎基于其強(qiáng)烈的吸引力，每一個(gè)場(chǎng)景都是直覺(jué)的，陌異的氣質(zhì)非常直觀。大家談了很多色彩，但這些純色不正具備強(qiáng)烈的物質(zhì)性嗎？屋內(nèi)的純黑不再是一種概念而成為切實(shí)的深淵，正如片頭的純白也是凸顯了人的異質(zhì)。
Anni
我覺(jué)得這很難說(shuō)是“物質(zhì)性”；這個(gè)詞對(duì)我來(lái)說(shuō)和“身體性”一樣，并不關(guān)乎表面上拍了什么，而關(guān)乎影像——總是在與聲音、敘事、情境等等發(fā)生化合反應(yīng)后——向我們傳遞了什么樣的經(jīng)驗(yàn)。在《皮囊之下》中，至少在其黑夜的部分，一切事物（色彩、身體、物候…）都很陌生，我們不再能從經(jīng)驗(yàn)上把握任何東西，這種感覺(jué)令人毛骨悚然——你可以說(shuō)，這種恐懼正是電影的主題；換言之，《皮囊之下》是一部“恐怖片”。
與之相比，NWR的電影，尤其是《霓虹惡魔》，也許可以被視為色情片的一種，觀看的時(shí)候會(huì)清晰地察覺(jué)到攝影機(jī)視線中包含的那種對(duì)于光線、色彩、形狀和質(zhì)感的近乎色情的癡迷（一種“戀物癖”），因此實(shí)際上他的電影是充滿了物質(zhì)性的——只不過(guò)不是布列松意義上的物質(zhì)性，而是一種被消費(fèi)主義統(tǒng)治的擬像社會(huì)中的物質(zhì)性。
但是《皮囊之下》完全相反，攝影機(jī)的視線里沒(méi)有愛(ài)，只有一種赤裸的暴力。這一點(diǎn)最直接的體現(xiàn)就是剪輯，鏡頭之間總是——連同各自的同步聲——被驟然的切斷、切換，剪輯前后的景別也總是對(duì)比強(qiáng)烈（例如長(zhǎng)焦大遠(yuǎn)景和特寫）。這樣的剪輯不僅在電影體驗(yàn)層面上是對(duì)觀眾的操縱，而且在敘事層面上，它的出現(xiàn)也總是伴隨著暴力：比如女主角上一秒還和受害者說(shuō)話，下一秒就已經(jīng)只剩她一個(gè)人，在這里，剪輯不僅隱藏了殺戮，而且其自身本身也成為了殺戮的一種隱喻。當(dāng)然，這個(gè)手法的另一個(gè)重要作用在于編劇層面（延后黑屋段落，制造懸念），但它同時(shí)也是女主角的“非人”性在電影感官層面的一種具象化。
后半段剪輯其實(shí)稍微軟化了一些——可能也對(duì)應(yīng)女主角逐漸獲得自我意識(shí)的過(guò)程——但也僅僅是相對(duì)的，實(shí)際上依然非常暴力，比如每一次摩托車鏡頭的巨大噪音每一次都擊碎了此前場(chǎng)景的一點(diǎn)點(diǎn)溫存。但與同樣喜歡“硬”剪輯的哈內(nèi)克相反，《皮囊之下》在影像層面的暴力沒(méi)有表現(xiàn)為對(duì)感官的拒絕（如哈內(nèi)克那樣的枯燥的“冷峻”），而是變成了一種與感官共振的激情，似乎越是暴力、越是異陌、越是恐懼的東西，越是能震顫我們的感官，令人興奮；但這種激情不是一種迷戀的激情，而是一種死亡的激情。這從另一個(gè)角度解釋了它為什么是一部恐怖片。很多恐怖片即是由這種死亡的激情驅(qū)動(dòng)，《克莉絲汀魅力》是其中極致，它和《皮囊之下》相反，展示了一個(gè)人變?yōu)楫惾说倪^(guò)程。
柜子
《皮囊之下》的大篇幅黑暗場(chǎng)景的氛圍營(yíng)造中，音樂(lè)起到了至關(guān)重要的作用。封閉暗室內(nèi)引誘獵物的那段Main Theme音樂(lè)會(huì)讓我想到《2001太空漫游》，因?yàn)閻炓艄?jié)奏帶來(lái)的固定脈沖像是宇宙的信號(hào)，又像影片中拖動(dòng)后退的步伐，一步步將人吸入情境。當(dāng)然它要更現(xiàn)代，用壓縮處理過(guò)的半音化的合成管弦樂(lè)嗡鳴傳達(dá)著恐怖的非人感。
Sum
在我印象中，后半部分的配樂(lè)有所減少，取而代之的卻是機(jī)車的聲音。基于對(duì)前半部分明顯的異人感的把握，我會(huì)更傾向于認(rèn)為，后半段中機(jī)車頻繁的追趕并不只出于情節(jié)的考量，而更像是為了凸顯出其異質(zhì)的存在，畢竟在很多時(shí)候，我們?cè)谝咕爸猩踔量床坏綑C(jī)車本身的形狀，它如果不是被抽象化為兩個(gè)車燈（如同一雙眼睛），就是完全消失不見(jiàn)，因此我更傾向于將它當(dāng)作是非人之物，它從外部保持著對(duì)主角本質(zhì)的一種確認(rèn)。
Anni
開(kāi)頭卡車中換衣的那個(gè)場(chǎng)景也很有趣，聲音系統(tǒng)一反常態(tài)地完全沒(méi)有底噪和回響，種種動(dòng)作聲的碰撞聲不像是發(fā)生在聲場(chǎng)中，而像是在真空中懸浮著。這和這個(gè)場(chǎng)景的視覺(jué)——人像懸浮在完全純色的空間中——是同步的。就技術(shù)層面而言，這種體驗(yàn)似乎完全是21世紀(jì)式的，因?yàn)橐郧暗氖找艏夹g(shù)和放映技術(shù)都不可能營(yíng)造這么極端的聲音系統(tǒng)。
柜子
我看很多友鄰有談到這部和《霓虹惡魔》的聯(lián)系，大家有沒(méi)有想法。
秋曳子
《霓虹惡魔》的所有場(chǎng)景更給我的是一種“人造感”，所有場(chǎng)景都有相應(yīng)的刻意打光和音樂(lè)，不僅僅在凹人物造型，也在凹場(chǎng)景“造型”。
而《皮囊之下》有許多引人注目的白天駕駛段落幾乎完全是自然主義的（如同Anni說(shuō)的），室內(nèi)戲的“黑”也是純粹的，不依賴于多色的光（Sum說(shuō)的），且其音樂(lè)的主題像柜子說(shuō)的那樣是沉悶的、內(nèi)收的（這點(diǎn)似乎與《霓虹惡魔》相對(duì)）。要說(shuō)相似感的來(lái)源？對(duì)我來(lái)說(shuō)更加來(lái)源于文本上從單純/機(jī)械向覺(jué)醒的轉(zhuǎn)變，以及異質(zhì)的氛圍的塑造。
Sum
數(shù)字影像、色彩與構(gòu)圖（尤其是形狀，模型動(dòng)畫——作為這部的序——所強(qiáng)調(diào)的圖形的確也會(huì)讓我想到《霓虹惡魔》，當(dāng)然在后者中顯目的形狀是三角形）以及配樂(lè)等元素的共同作用下產(chǎn)生的強(qiáng)烈的形式感，這些最表層的知覺(jué)都很容易讓我將這兩部電影放入聯(lián)想關(guān)系中。
夏蘿
它們的共同點(diǎn)顯然集中于近乎神秘主義的極簡(jiǎn)敘事、對(duì)于皮囊/身體的癡迷、直觀呈現(xiàn)的暴力等。不過(guò)從某種意義上來(lái)說(shuō)，恐怖顯然呈現(xiàn)出不同的取徑?！镀つ抑隆肥菍⒂捌姆諊粩嘌渝从谠幃愲x奇的謎底下，要求我們跟隨 “異人”的視點(diǎn)（紀(jì)錄片影像）對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行入侵，在模糊和神秘的黑暗中探尋機(jī)械體的意圖——因而這種恐怖內(nèi)生于觀者對(duì)于人性的矛盾。而NWR早已大張旗鼓地透露了全片的意圖，《霓虹惡魔》鏡頭下的演員們反倒因全然背離情感，呈現(xiàn)出了更偏離現(xiàn)實(shí)、更“外星”的癥候，由感官體驗(yàn)所展露的恐怖僅僅成為了一種供觀者消遣的、時(shí)髦的景觀。
Anni
另外需要補(bǔ)充的是，《皮囊之下》的主題對(duì)我來(lái)說(shuō)相對(duì)比較無(wú)聊，后半段之所以觀感不好也是因?yàn)樗_(kāi)始奮力在這個(gè)主題上建立起一段實(shí)際上相當(dāng)沒(méi)有說(shuō)服力的“人物弧光”。最后的強(qiáng)奸戲也有點(diǎn)太想當(dāng)然了。但是，那個(gè)“夢(mèng)見(jiàn)了森林”的鏡頭和結(jié)尾的雪非常美。
Sum
同意。單看主題本身確實(shí)無(wú)聊，可能從主角那一次面向鏡子的“自反”開(kāi)始就已經(jīng)在某種意義上滑向無(wú)趣的一端了。但它只是其中一個(gè)面向，或者說(shuō)，片中的能量變化持久地吸引著我，以至于我?guī)缀鹾雎粤宋谋局黝}等其他方面的無(wú)趣。
評(píng)分表
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6 ) 欲望的深度平面——與雅克?拉康一起看《Under the Skin》
把：拉康先生，一直聽(tīng)過(guò)您很忙，都沒(méi)時(shí)間看電影…
（還沒(méi)等我說(shuō)完，拉康先生就發(fā)話了。）
拉：我忙？你這是聽(tīng)誰(shuí)說(shuō)的，哪個(gè)兔崽子污蔑我。難道整個(gè)巴黎哲學(xué)界就德勒茲那鳥(niǎo)人有時(shí)間看電影，不不不，我有的是時(shí)間。有什么你就直接問(wèn)吧。
把：我就想知道你對(duì)這部電影什么看法？聽(tīng)說(shuō)您在精神分析之外對(duì)電影藝術(shù)也頗有研究。
拉：是的、是的。你們都知道的，無(wú)意識(shí)具有語(yǔ)言一樣的結(jié)構(gòu)，其實(shí)電影啊，與夢(mèng)類似，解析電影就跟弗洛伊德先生說(shuō)的解夢(mèng)一樣。大衛(wèi)林奇的《穆赫蘭道》你看過(guò)吧，那就是對(duì)電影與夢(mèng)類同的最好證明，回頭我把對(duì)這部電影的詳盡分析給你看看。
把：好的好的，但是拉康先生，您還是沒(méi)回答我的問(wèn)題啊，你怎么看這部《皮囊之下》？
拉：哦，對(duì)。這我倒忘了，我想先聽(tīng)聽(tīng)你的意見(jiàn)？
把：我就覺(jué)得這電影怪恐怖的，尤其是誘殺那段，配合當(dāng)當(dāng)?shù)墓臉?lè)，把謀殺行為都儀式化。
拉：是的，這幾段是電影的亮點(diǎn)之一，導(dǎo)演這么處理很有一手。
把：不過(guò)我想，這幾段是不是跟東方的禪學(xué)思想有關(guān)，有點(diǎn)像之前我看過(guò)的日本能劇，也是帶著這么濃烈的儀式感和恐怖的味道。
拉：看來(lái)你知道得還蠻多的嗎？
把：不才不才，拉康先生過(guò)獎(jiǎng)了。
拉：的確如此，這幾段濃烈的禪味是西方文化所沒(méi)有的，導(dǎo)演應(yīng)該研習(xí)過(guò)。
把：有什么可以深入分析嗎。
拉：要說(shuō)分析啊，也不是沒(méi)有。你注意道電影里出現(xiàn)的鏡子沒(méi)有？
把：當(dāng)然！
拉：那我考考你，鏡子這一道具共出現(xiàn)了幾次。
把：就出現(xiàn)一次啊，那男的想與他干那事，她就去照了下鏡子。
拉：哈哈，看來(lái)你還看得不夠仔細(xì)。
把：哦？！
拉：那個(gè)臉部畸形的男人，你還想得起來(lái)吧？
把：恩，有印象。
拉：女主角出來(lái)后在樓梯口遇到了什么？
把：哦，我想起來(lái)了，是面小鏡子。
拉：對(duì)了。那你知道為什么在這要放面鏡子嗎？
把：這有什么為什么的，一般人家樓梯拐角都會(huì)方面鏡子的，為了照照臉唄。
拉：看來(lái)你對(duì)電影還真一知半解。你知道我的鏡像理論嗎？
把：知道一點(diǎn)。
拉：那你說(shuō)說(shuō)它將什么??？
把：說(shuō)一個(gè)孩子自我的認(rèn)知是借助于鏡子里看到的自己的圖像。
拉：八九不離十。那你看，這跟這部電影有什么關(guān)系嗎？
把：這那位有什么關(guān)系啊 里面這女人都是一個(gè)少婦了。
拉：你這個(gè)豬腦袋，不開(kāi)竅啊。
把：（無(wú)比委屈）……
拉：你看哦，女人在照完鏡子后，作了什么事？
把：……
拉：她是不是把那個(gè)丑男人放了
把：…好像是的
拉：她的臉上是不是也開(kāi)始有了困惑的表情啊？
把：倒沒(méi)注意表情
拉：后來(lái)她是不是不再殺人了
把：這倒是真的，后來(lái)她還被一男人救了。
拉：是的了。那你看，這跟我的理論有什么關(guān)系嗎？
把：……
拉：好了好了，還是我來(lái)告訴你吧，女人照鏡子就跟孩子在鏡像階段是一樣的，她看到了自己的表現(xiàn)，從而發(fā)現(xiàn)了“我”，之前的誘惑、殺人都不是她意識(shí)中的行為，她被生產(chǎn)出來(lái)就已經(jīng)被程序一樣確定了。后來(lái)她意識(shí)到了自己，出于善良的本性就把丑男人放了。這也導(dǎo)致了她被組織追殺。
把：好像是哦。
拉：第二次照鏡子就是對(duì)女性性癥的發(fā)現(xiàn)，你注意到?jīng)]，她在看下體。
把：這我當(dāng)然注意到啦。
拉：那就順理成章了。作為一個(gè)外星人，她只是被生產(chǎn)出來(lái)提取人類的血肉的，但是她卻被喚起了人類的意識(shí)和感情，這就導(dǎo)致了最后她必將被毀滅。
把：是的是的，最后皮囊破了，她也就死了。拉康先生，我看您可比德勒茲先生講起電影來(lái)清楚對(duì)了，下次要是再有機(jī)會(huì)，我一定來(lái)找您。
拉：看電影還是其次，你得先多看看我的理論啊，對(duì)電影是非常有用的。
這之后啊，我們又順著“拉、把” “拉、把、把”講了一通，拉康先生吶，還真是我見(jiàn)過(guò)最平易近人的哲學(xué)家了。
7 ) 關(guān)于開(kāi)頭女主的理解好多都錯(cuò)啦
首先看電影開(kāi)頭：摩托男從一個(gè)橋下拉上來(lái)一個(gè)女的，注意大卡車是停在路邊的（這個(gè)大卡車?yán)餂](méi)有人，因?yàn)樗緳C(jī)就是這個(gè)女的），我覺(jué)得這才是摩托男找到這個(gè)女的主要原因，然后摩托男把女的裝上了車，接下來(lái)電影就切換到了斯嘉麗去換衣服的鏡頭，他們穿的是同樣的衣服（你可以理解為這是色誘的工作服），卡車是她們的作案工具，換完衣服后，有個(gè)特寫是裸女流出眼淚的鏡頭，特寫鏡頭肯定是導(dǎo)演給的重點(diǎn)暗示，如果你看到現(xiàn)在認(rèn)為這個(gè)女的是一個(gè)普通的地球人的話，繼續(xù)往下看，
電影后面，斯嘉麗從畸形男的丑陋皮囊得到了啟示，終于認(rèn)識(shí)到自己也不過(guò)是一個(gè)披著皮囊的外星生物，然后拋棄了大卡車，開(kāi)始想要變成一個(gè)人類，然后去了一個(gè)餐廳，學(xué)人類那樣吃飯，被一個(gè)陌生男小心愛(ài)護(hù)，然后產(chǎn)生了人類的感情，電影這時(shí)候也在同步播放摩托男到處瘋狂尋找斯嘉麗，這說(shuō)明什么？就是產(chǎn)生人類感情肯定會(huì)被外星同族不可原諒，就此立即下崗被下一位“斯嘉麗”接替工作，這就是一個(gè)女主不斷更替的循環(huán)，所以也就解釋了開(kāi)頭那位裸女流出眼淚的鏡頭用意，因?yàn)樗鳛橐粋€(gè)外星族人，已經(jīng)人化了，所以就要下崗了，并且她身體上的那只小螞蟻，也在暗示裸女已經(jīng)成為地球上的生物這一點(diǎn)。并且在斯嘉麗完成換裝后的下一個(gè)鏡頭是，摩托男把自己的摩托車從卡車后面推了出來(lái)（看下圖），說(shuō)明裝著外星女一號(hào)的那輛卡車是摩托男開(kāi)回來(lái)的，也就側(cè)面說(shuō)明了剛開(kāi)始那輛卡車是外星女一號(hào)開(kāi)到橋邊的。
這部電影節(jié)奏很慢，但是導(dǎo)演傳遞的道理卻是那么珍貴又那么容易忽視，皮囊之下是什么？是人性，是情感。然而人類是如此地容易迷戀皮囊，忽視人性和情感，最終走向了毀滅。正是我覺(jué)得最后那個(gè)陌生男一開(kāi)始并沒(méi)有什么非分之想，并沒(méi)有多看重斯嘉麗的美貌，而是無(wú)微不至地關(guān)心和幫助她，所以最后打動(dòng)了斯嘉麗，心甘情愿做出了回報(bào)，也讓人化后的斯嘉麗走向了自我毀滅。
影片超現(xiàn)實(shí)的配樂(lè)融合充滿生活氣息的街景，導(dǎo)演不斷地讓我們從斯嘉麗這個(gè)外星女的視角去打量和思考著地球人的世界，去思考皮囊之下的人性，是一部值得回味的電影，
8 ) 皮囊之下即欲望，欲望即弱點(diǎn)，有弱點(diǎn)便成被狩獵對(duì)象
電影《皮囊之下》講述的是一個(gè)外星女如何由狩獵者變成被狩獵者的故事。造成外星女這種轉(zhuǎn)變的肇因便是她具有了人類的情感和欲望。
為證明這點(diǎn)，我們有必要對(duì)這個(gè)轉(zhuǎn)變過(guò)程稍作描述。外星女必須披著人類的皮囊才能和人類進(jìn)行簡(jiǎn)單接觸，接觸的目的是為了狩獵人類，而狩獵人類是為了獲得生存的營(yíng)養(yǎng)。她一開(kāi)始把人類當(dāng)成獵物看待的，雖然她以色相來(lái)引誘男人，但她從不對(duì)被引誘的男人主動(dòng)調(diào)情，能被她引到死亡小屋的內(nèi)的人，都是對(duì)她肉體有著強(qiáng)烈欲望的人，那些對(duì)她沒(méi)有表現(xiàn)出這種欲望，或有其他事情要做的人并不是她狩獵的對(duì)象。而且，每次狩獵成功之后，她的面部是毫無(wú)表情的，這也證明她根本就不具備任何人性；此外，她對(duì)最能引起人們倫理情感變化的救人者的行為也很木然，對(duì)這樣的人類下手她依然毫不留情，似乎也是她不具備人性的證明。
直到一天，她獲得一枝帶血玫瑰，沾上人類的血液之后，人性開(kāi)始在她皮囊之下生長(zhǎng)。她開(kāi)始認(rèn)真觀察人類，以前對(duì)她來(lái)說(shuō)的“色即是空”的花花世界開(kāi)始變得絢麗奪目，五彩繽紛。她的眼睛開(kāi)始變得更美麗、嘴唇也變得更好看了，對(duì)獵物給予她的贊美開(kāi)始報(bào)以“微笑”，狩獵成功后，她還不忘涂抹口紅，說(shuō)明她對(duì)人類的贊美開(kāi)始有了情感反應(yīng)。然而，她的人性成長(zhǎng)，被她那面死亡小屋門后的鏡子監(jiān)視了下來(lái)，她受到摩托男（應(yīng)是她的上司）的嚴(yán)厲警告（他們不用人類語(yǔ)言交流的，她和摩托男對(duì)峙的那一幕應(yīng)當(dāng)可想象得出），這不僅沒(méi)有讓她“懸崖勒馬”，反而讓她的人性加速成長(zhǎng)。在對(duì)待面部畸形的丑男（丑男對(duì)她不敢有非份之想，在以前應(yīng)不是她的獵物，這一安排正好說(shuō)明了她人性的增長(zhǎng)）這一幕，她開(kāi)始對(duì)丑男主動(dòng)調(diào)情，她利用肌膚之親主動(dòng)引起獵物的情欲。對(duì)丑男狩獵成功后，她突然觀察到鏡中的一切，她的人性增長(zhǎng)似乎在“嚴(yán)重警告”的懲罰之外了，此時(shí)她看到困在玻璃后的飛蠅，她有了人類最重要的情感：憐憫。她放走了丑男。這一切當(dāng)然逃不過(guò)摩托男的監(jiān)視鏡，于是，她開(kāi)始逃亡。
她不敢再駕車，她也不愿再狩獵人類，她開(kāi)始思考如何在地球生活，她嘗試以地球人類的食品充饑，可無(wú)法下咽；她以為人類都是善良的（她跌倒有人扶，還有以前她看到的救人者），是安全的，開(kāi)始接受地球人的幫助，嘗試和人類交往，但在無(wú)法和好心男享受云雨之歡后，她不好再棲身于他家，只好獨(dú)自漫步于森林。然而，有了人性的她遠(yuǎn)沒(méi)有想到的是人類還有惡的一面，終于，她也成了人類“狩獵”的對(duì)象。
人類的基本需要就是過(guò)一種群居生活，得有親人和朋友，然而，她的這種人性需要得不到滿足，她又無(wú)法回歸她以前的群體，她有了像人類一樣落漠情緒，也就說(shuō)，想和人類交往而非獵殺人類的欲望成為了她致命的弱點(diǎn)；而且，當(dāng)森林男問(wèn)她是否一人時(shí)，她如實(shí)相告，完全暴露了她的可憐的處境，沒(méi)有像人類那樣知道偽裝，用皮囊遮掩自己的弱點(diǎn)，這很容易讓她的美貌引起森林男的歹意。當(dāng)她被森林男侵犯被迫褪下人類的皮囊時(shí)，她徹底地成了一個(gè)弱者。
所以，我們可以這樣說(shuō)，人類在他們的皮囊之下是充滿著欲望的，只要這種欲望被表現(xiàn)出來(lái)，那就成了弱點(diǎn)，這種弱點(diǎn)一旦被狩獵者利用，它就是致命的。皮囊對(duì)于人類而言，是欲望的遮羞布，更是自我防衛(wèi)的武器，褪下“皮囊”，人類也會(huì)成為弱者。
披著人類皮囊的外星女的悲烈結(jié)局似乎還可以引起我們以下思考：
（1） 僅有“人性”，無(wú)法在這個(gè)世界生存。這里的“人性”當(dāng)然是指“善”的方面。對(duì)于外星女來(lái)說(shuō)，她只了解人類善良的一面，她皮囊之下增長(zhǎng)人性也僅限于此。然而，她不知道人類某些最人性的基本需要往往是無(wú)關(guān)善惡的，或者說(shuō)不受道德評(píng)判的，比如人性安全需要。在人類的價(jià)值序列中，安全的價(jià)值似乎總是高高在上的，只要安全需要受到威脅，其他為達(dá)到安全目的的行為，無(wú)論是善行還是惡舉都已無(wú)足輕重了。所以，當(dāng)外星女露出異類的真面目時(shí)，她就必死無(wú)疑。因?yàn)槿祟愒诎踩矫娴慕?jīng)驗(yàn)是，來(lái)自于同類的威脅程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于異類的，所以，基于安全需要，人類必然會(huì)“黨同伐異”，消滅掉異類的外星人就是一種必然的結(jié)局。對(duì)于人類而言，如果僅有“善”的人性，而沒(méi)有或不了解“惡”的人性，基于“黨同伐異”的人性安全原則，同樣他也難以在這個(gè)世界生存，至少他的生存會(huì)非常艱難吧。
（2） 如果影片再作些拓展，外星女逃脫了森林男的追捕，她繼續(xù)和人類周旋，她不斷地增進(jìn)對(duì)人性惡的了解，影片應(yīng)當(dāng)還可以更深地展現(xiàn)如下命題：她越了解人，她就會(huì)越害怕人。留給我們的思索是，人類真不是一種可愛(ài)的動(dòng)物，如果你只有善良，不會(huì)作惡，或者，如果你只了解善良人性，而不具備甚至不了解惡劣人性，那么，你越了解“人”，你就會(huì)越害怕“人”，至少你會(huì)越討厭“人”，這也許就是羅蘭夫人臨死之前留給世人那句箴言的真義所在：“我見(jiàn)的人越多，我就越喜歡狗”。（文/石板栽花 2015-04-01）
披著科幻外衣的文藝片，除了斯嘉麗，沒(méi)看點(diǎn)，別提什么人性，現(xiàn)在幾乎每部電影都會(huì)說(shuō)自己在表達(dá)人性，都快成生活必需品了
她終于對(duì)著鏡子撫摸自己的身體，不再是為了吞噬他人的欲望，而是從心底里接納自己的軀殼。那一瞬間就動(dòng)容了。她褪下皮囊，依依捧著自己的臉龐，女神又一次奉上最性感演出。冷而詭異。這個(gè)星球上最后一場(chǎng)雪，碰上那個(gè)星球的最后一場(chǎng)火。
很不愉快的一次購(gòu)物經(jīng)歷，好不容易省吃儉用貨比三家買了個(gè)充氣娃娃，老板居然忘記發(fā)重要零件，差評(píng)，差評(píng)，差評(píng)！??！
學(xué)會(huì)成為人。
以前你是妖，人們就怕你；現(xiàn)在你是人，人們就殺你。只披了人皮，不懂得人心還是不行的。配樂(lè)大加分，女神全裸大加分，故事角度果真奇特，并且雖然情節(jié)雖然簡(jiǎn)陋，但還是撐起來(lái)了片子。前后兩半過(guò)于直白的明暗，強(qiáng)弱的對(duì)比，顯得太簡(jiǎn)單了。
分了四次終于看完~~~就算有女神的三點(diǎn)全露，對(duì)著這片也完全硬不起來(lái)啊~~~
搞不懂黑寡婦為什么要犧牲皮囊出演一部既不很商業(yè)也不很藝術(shù)，甚至有點(diǎn)二逼的普通電影
白骨精西游記，導(dǎo)演一定很蔥白庫(kù)布里克吧
看到女神穿貂也像熊我就放心惹（不過(guò)還是好好看的熊T-T
鄙視那些在短評(píng)里劇透的
電影劇本的斷裂直接將一部逼格絕高的電影拉到二逼片。一部異形的自我認(rèn)知，拍的出來(lái)你就是庫(kù)布里克，拍不出來(lái)就是暴胗天物。
get 不到
其實(shí)這個(gè)真是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，前段是斯嘉麗獵捕男子，后半段是斯嘉麗搖身變成無(wú)知少女被追獵。 但是被腦殘的導(dǎo)演加了很多人為障礙讓觀眾覺(jué)得挫折，完全沒(méi)有必要通過(guò)這樣的手段來(lái)展示自己的高明之處。 另外，哥能吐槽斯嘉麗的身材實(shí)在沒(méi)看頭好嗎...
1. 2046地球漫游 2. “我不是不行，是沒(méi)有” 3. 人長(zhǎng)得丑連外星人都不想拿來(lái)當(dāng)披風(fēng)(just kidding) 4. 符號(hào)是點(diǎn)睛還是冗余要看個(gè)人喜惡了 5. 蘇格蘭英語(yǔ)才是外星語(yǔ)，謝謝。
欲望是食物，皮囊算什么
做人還是有點(diǎn)難的。
酷斃了！走進(jìn)黑屋那幾場(chǎng)戲看得我下巴都不見(jiàn)了好嗎！詭魅迷人的觀影體驗(yàn)，年度十佳無(wú)疑，配樂(lè)碉堡了?。?！
小斯終于要脫了，我可等好幾年了。。。。
好cult好喜歡?。「窭诐纱竽懙乩脴O簡(jiǎn)的光影呈現(xiàn)自己對(duì)外星生物的想象，后半段加上女性/人類意識(shí)的覺(jué)醒（同時(shí)光也變了），不用任何臺(tái)詞也能呈現(xiàn)深刻的情感，非?？?。整體感覺(jué)很庫(kù)布里克（開(kāi)頭、音效像太空漫游，中段水下像閃靈），女神果照流出后索性大膽出演了，粉絲們看著辦吧！
如果你只想一覽女神的酮體，拿張劇照就可以打道回府了。扯意識(shí)流扯性欲的都屬意淫，倒不如一個(gè)移居英格蘭的外星人的自我認(rèn)知來(lái)得直接。保持神秘卻沒(méi)有揭開(kāi)神秘的節(jié)奏，斯嘉麗成了唯一堅(jiān)持的理由。喜歡結(jié)尾。如果給主角起個(gè)名，"黑寡婦"再適合不過(guò)。