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劇情介紹
郊外的某戶人家，經(jīng)營(yíng)五金店的男主人葛成清（三浦友和 飾）原本和妻子伸子（南果步 飾）擁有幸福的家庭。但不知從何時(shí)起，葛城一家漸漸偏離了原有的軌道。長(zhǎng)子阿保（新井浩文 飾）聽話好學(xué)，按照父親的一員成為商品社會(huì)的一員，但是他卻無(wú)法妥善處理人際關(guān)系，內(nèi)心郁結(jié)壓抑，漸次走向既定的悲哀結(jié)局。次子阿稔（若葉龍也 飾）從小被拿來(lái)和哥哥比，內(nèi)心卑微抗拒。父親望子成龍，然而個(gè)性強(qiáng)硬，讓妻兒子女感受到前所未有的壓力。直到某天，壓抑到極點(diǎn)的阿稔大爆發(fā)，釀成了震驚社會(huì)的大事件，這無(wú)疑加快了葛城一家崩潰的速度……
本片榮獲第8回TAMA電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)（三浦友和）和最佳新人獎(jiǎng)（若葉龍也）。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 家庭與家族
葛城事件不是一個(gè)值得廣泛參考意見的作品。
現(xiàn)實(shí)中這樣的家族，這樣的殺人犯，總體還是相當(dāng)相當(dāng)少數(shù)的。
整部作品雖然選用了真實(shí)事件，卻在整體編排上卻選用其父做主角。
這背后沿入了監(jiān)督腳本的訴求觀，即因?yàn)檫@樣的父親，這樣的家庭，誕生了這樣的事情。
說(shuō)真的，影片并不太優(yōu)秀。雖然有“子不教，父之過(guò)”這樣的古訓(xùn)，然而每個(gè)人的成長(zhǎng)軌跡都是完全不同的。影片中也未見父親對(duì)殺人魔有如何根源性的影響。
僅僅是影片中表現(xiàn)的，父親愛(ài)說(shuō)大話，有控制欲，輕微暴力，母親過(guò)分寵愛(ài)自己，哥哥則穩(wěn)重優(yōu)秀。
我們實(shí)在難以想象僅僅如此的家庭，其次子能變成殺人魔。
這是影片缺乏說(shuō)服力，在“高于生活”這條藝術(shù)路子上反而離開，跑偏了一點(diǎn)生活。
從主旨上說(shuō)，電影有一些跑偏。我認(rèn)為去研究電影背后的真實(shí)直事件與新聞，更有意義，價(jià)值。
總體來(lái)看，這本電影則拍的并不壞，還有許多細(xì)節(jié)可以摸索。
尤其是在家庭與家族，圍繞這兩者，影片提供了無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)去推敲。
其中有一些很令我感慨。
飯桌
影片中，父親在飯桌上大發(fā)雷霆，他對(duì)著侍者發(fā)脾氣，“這家店我已經(jīng)來(lái)了二十年，無(wú)論有什么好事情發(fā)生，我一定帶上家人一起來(lái)這家店吃飯，慶祝?！?br>
其實(shí)我很羨慕。如我這般的80后，其實(shí)并沒(méi)有什么家庭主宰權(quán)，在總體家族上更是幾無(wú)分量的一位。能做的也只有片中長(zhǎng)子的陪笑，次子的默不作聲。
所以我至今沒(méi)有結(jié)婚，這種80后以及更以后的問(wèn)題，是影響我的一個(gè)考量。
當(dāng)然結(jié)婚了的更多，當(dāng)他們婚后，發(fā)現(xiàn)家庭與家族之間的摩擦，感受到“婆媳關(guān)系”，感受到“結(jié)婚是兩個(gè)家庭之間的事”，更要命的是還感受到自己在新家庭中的角色與地位。
80后用結(jié)婚解決不了這些問(wèn)題。當(dāng)然所有人都面對(duì)問(wèn)題，只是大小的區(qū)別。
在家庭與家族之間，既然無(wú)法做一葉以障之的主導(dǎo)人（男主），如果不能夠做到瀟灑相處，則你無(wú)論擺在哪一個(gè)位置都不見得好過(guò)。
長(zhǎng)子
影片中的長(zhǎng)子—保，戲份不多，卻很深刻。
我印象最深的是其參加面試時(shí)滿臉流汗那一場(chǎng)戲。
他之所以自盡，這是最關(guān)鍵的原因。
社會(huì)上對(duì)于有顯性殘疾的人群，關(guān)注度也好，幫助也好，都已經(jīng)相當(dāng)?shù)土恕?br>但是如果并非非常大的身體殘疾，還是能夠做一些工作的。
那么相比起來(lái)，長(zhǎng)子保其實(shí)是不是比殘疾人更加慘，然而卻幾乎收不到什么幫助呢。
我注意到影片中的刻畫，講真有震撼到我，讓我第一次了解為什么有的人沒(méi)法再工作了，可是他們看起來(lái)無(wú)比正常。
長(zhǎng)子保在面試中汗如雨下，一句正常的話也說(shuō)不出口，這心里疾病已經(jīng)非常非常嚴(yán)重。然而他回到家狀態(tài)都是好的。我不是醫(yī)生，完全不具備任何專業(yè)知識(shí)。但你不可能說(shuō)這樣的人沒(méi)有病。
他的病在我看來(lái)，非常的嚴(yán)重，尤其是所造成的后果不堪設(shè)想。一個(gè)擔(dān)負(fù)起整個(gè)家庭的男人無(wú)法工作了，這負(fù)面影響太大了。另外就是大家對(duì)心理疾病的認(rèn)知度不高，也許有些人還會(huì)講出，你有手有腳，你裝什么病啊。再者，即使認(rèn)可這種病，心理上的疾病，治療起來(lái)是非常難，且容易經(jīng)常反復(fù)的。
長(zhǎng)子保的整個(gè)戲份，都讓我胸悶。我以前太小看心理疾病，沒(méi)有想過(guò)其具有真正摧毀人整個(gè)人生的能力。而不是輕描淡寫的，抑郁嘛，不就是不開心嘛，這種話。其次，我們社會(huì)幾乎不具備能力去幫助心理疾病的人。
關(guān)于長(zhǎng)子?？梢苑治龅倪€有不少，新井浩文出色的演出，確實(shí)將這一人物入木三分。
次子的動(dòng)機(jī)
現(xiàn)實(shí)中這樣的家族，這樣的殺人犯，總體還是相當(dāng)相當(dāng)少數(shù)的。
整部作品雖然選用了真實(shí)事件，卻在整體編排上卻選用其父做主角。
這背后沿入了監(jiān)督腳本的訴求觀，即因?yàn)檫@樣的父親，這樣的家庭，誕生了這樣的事情。
說(shuō)真的，影片并不太優(yōu)秀。雖然有“子不教，父之過(guò)”這樣的古訓(xùn)，然而每個(gè)人的成長(zhǎng)軌跡都是完全不同的。影片中也未見父親對(duì)殺人魔有如何根源性的影響。
僅僅是影片中表現(xiàn)的，父親愛(ài)說(shuō)大話，有控制欲，輕微暴力，母親過(guò)分寵愛(ài)自己，哥哥則穩(wěn)重優(yōu)秀。
我們實(shí)在難以想象僅僅如此的家庭，其次子能變成殺人魔。
這是影片缺乏說(shuō)服力，在“高于生活”這條藝術(shù)路子上反而離開，跑偏了一點(diǎn)生活。
從主旨上說(shuō)，電影有一些跑偏。我認(rèn)為去研究電影背后的真實(shí)直事件與新聞，更有意義，價(jià)值。
總體來(lái)看，這本電影則拍的并不壞，還有許多細(xì)節(jié)可以摸索。
尤其是在家庭與家族，圍繞這兩者，影片提供了無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)去推敲。
其中有一些很令我感慨。
飯桌
影片中，父親在飯桌上大發(fā)雷霆，他對(duì)著侍者發(fā)脾氣，“這家店我已經(jīng)來(lái)了二十年，無(wú)論有什么好事情發(fā)生，我一定帶上家人一起來(lái)這家店吃飯，慶祝?！?br>
其實(shí)我很羨慕。如我這般的80后，其實(shí)并沒(méi)有什么家庭主宰權(quán)，在總體家族上更是幾無(wú)分量的一位。能做的也只有片中長(zhǎng)子的陪笑，次子的默不作聲。
所以我至今沒(méi)有結(jié)婚，這種80后以及更以后的問(wèn)題，是影響我的一個(gè)考量。
當(dāng)然結(jié)婚了的更多，當(dāng)他們婚后，發(fā)現(xiàn)家庭與家族之間的摩擦，感受到“婆媳關(guān)系”，感受到“結(jié)婚是兩個(gè)家庭之間的事”，更要命的是還感受到自己在新家庭中的角色與地位。
80后用結(jié)婚解決不了這些問(wèn)題。當(dāng)然所有人都面對(duì)問(wèn)題，只是大小的區(qū)別。
在家庭與家族之間，既然無(wú)法做一葉以障之的主導(dǎo)人（男主），如果不能夠做到瀟灑相處，則你無(wú)論擺在哪一個(gè)位置都不見得好過(guò)。
長(zhǎng)子
影片中的長(zhǎng)子—保，戲份不多，卻很深刻。
我印象最深的是其參加面試時(shí)滿臉流汗那一場(chǎng)戲。
他之所以自盡，這是最關(guān)鍵的原因。
社會(huì)上對(duì)于有顯性殘疾的人群，關(guān)注度也好，幫助也好，都已經(jīng)相當(dāng)?shù)土恕?br>但是如果并非非常大的身體殘疾，還是能夠做一些工作的。
那么相比起來(lái)，長(zhǎng)子保其實(shí)是不是比殘疾人更加慘，然而卻幾乎收不到什么幫助呢。
我注意到影片中的刻畫，講真有震撼到我，讓我第一次了解為什么有的人沒(méi)法再工作了，可是他們看起來(lái)無(wú)比正常。
長(zhǎng)子保在面試中汗如雨下，一句正常的話也說(shuō)不出口，這心里疾病已經(jīng)非常非常嚴(yán)重。然而他回到家狀態(tài)都是好的。我不是醫(yī)生，完全不具備任何專業(yè)知識(shí)。但你不可能說(shuō)這樣的人沒(méi)有病。
他的病在我看來(lái)，非常的嚴(yán)重，尤其是所造成的后果不堪設(shè)想。一個(gè)擔(dān)負(fù)起整個(gè)家庭的男人無(wú)法工作了，這負(fù)面影響太大了。另外就是大家對(duì)心理疾病的認(rèn)知度不高，也許有些人還會(huì)講出，你有手有腳，你裝什么病啊。再者，即使認(rèn)可這種病，心理上的疾病，治療起來(lái)是非常難，且容易經(jīng)常反復(fù)的。
長(zhǎng)子保的整個(gè)戲份，都讓我胸悶。我以前太小看心理疾病，沒(méi)有想過(guò)其具有真正摧毀人整個(gè)人生的能力。而不是輕描淡寫的，抑郁嘛，不就是不開心嘛，這種話。其次，我們社會(huì)幾乎不具備能力去幫助心理疾病的人。
關(guān)于長(zhǎng)子?？梢苑治龅倪€有不少，新井浩文出色的演出，確實(shí)將這一人物入木三分。
次子的動(dòng)機(jī)
2 ) 胡言亂語(yǔ)
第一次寫影評(píng) 因?yàn)榇_實(shí)感到比較震撼 有人認(rèn)為影片無(wú)趣 這里自然不能和閱片無(wú)數(shù)的老司機(jī)比 以下也只是個(gè)人的的一點(diǎn)想法：看不少人都在譴責(zé)劇中父親 認(rèn)為葛城清狂傲的個(gè)性和對(duì)孩子的錯(cuò)誤教育方式造成整個(gè)悲劇 但天底下哪個(gè)父母不希望自己的兒女過(guò)更好的生活 就像葛城清年青時(shí)奮力構(gòu)建屬于自己的家庭一樣 這些我認(rèn)為本不至于造成悲劇 因此不應(yīng)把整個(gè)屎盆子全扣在他一人身上 劇中父母的婚姻矛盾、母親的溺愛(ài)、孩子們對(duì)壓力的承受力與好高騖遠(yuǎn)的心態(tài)、社會(huì)對(duì)家庭的施壓等一系列因素都不容忽視 你若問(wèn)我哪個(gè)是主要原因 我無(wú)法回答 這里也體現(xiàn)我個(gè)人理解能力的有限 但正如影片標(biāo)題為事件 重在敘事 觀眾自可有萬(wàn)千解讀 這本身也沒(méi)有什么問(wèn)題 很多人不喜歡看日本的這種電影 認(rèn)為只敘事而不講理 留下很多問(wèn)題拋給觀眾 這也許受日本人思維方式的影響 體現(xiàn)兩國(guó)看待問(wèn)題的差別 我們可以不喜歡 但以此來(lái)批評(píng)這類影片的好壞或?qū)а菽芰?表達(dá)浪費(fèi)了時(shí)間不值觀看則略有欠妥 畢竟沒(méi)人把刀架在你脖子上逼你看
3 ) 家庭矛盾最后都集中在夫妻關(guān)系上
表明上看起來(lái)不和諧的父子關(guān)系，其實(shí)是不和諧的夫妻關(guān)系的變體，但是影片對(duì)不和諧的夫妻關(guān)系的描寫卻比較少，但僅從妻子拒絕丈夫的親密行為就已經(jīng)看到了全部。大兒子從小乖乖聽從父親的教導(dǎo)，滿足了父親的控制欲，但小兒子就不同了，由于母親的力量介入，使得他可以不必像哥哥那樣對(duì)父親絕對(duì)服從，這就給父親帶來(lái)了極大的焦慮，所以父親加倍的在他身上加重對(duì)他的控制，但最后帶來(lái)的卻是極端的反抗，在這一切都快要結(jié)束的時(shí)候，絕望的父親也終于發(fā)現(xiàn)了自己的無(wú)能，于是自滅但失敗了。不要做一個(gè)萬(wàn)事聽話的順從者，說(shuō)出你的真實(shí)想法，不需要歇斯底里很大聲，但一定要說(shuō)出來(lái)，說(shuō)假話客套話，真的害死人。
4 ) 狗屎般的人生，就是我！
猶豫了許久，最終還是決定寫下這篇影評(píng)，不僅僅是因?yàn)橄矚g三浦友和，更重要的是因?yàn)閯≈械纳倌臧ㄈ羧~龍也 飾）這個(gè)人物太像曾經(jīng)的自己和身邊的一些朋友了。
阿稔本來(lái)生活在溫暖的家庭里。母親對(duì)他溫柔寵溺，哥哥阿保（新井浩文 飾）也對(duì)他事事順從。然而，即使這樣，他還是被個(gè)性強(qiáng)硬的父親葛成清（三浦友和 飾）拿來(lái)和哥哥比，內(nèi)心的壓抑越積越深，直到足不出戶，拒絕交流。有一天，希望引起注意的阿稔傷害了只有四五歲的侄子，而獨(dú)斷專行的父親卻對(duì)他毫無(wú)辦法，依然選擇繼續(xù)無(wú)視他的存在。其后，一向聽話上進(jìn)的阿保卻因無(wú)法妥善處理人際關(guān)系而走上了自殺的悲劇道路，徹底刺激了潛藏在阿稔內(nèi)心里的邪念和破壞力。于是阿稔帶著砍刀走上街頭，以15個(gè)無(wú)辜路人的生命來(lái)證明自己的“存在”。
其實(shí)就故事和畫面而言，影片的前半段稍顯沉悶、平淡，尤其是阿保自殺前的場(chǎng)景多以固定鏡頭拍攝，風(fēng)格略顯灰暗壓抑。但是阿稔被捕后對(duì)積極要求廢除死刑的女志愿者所說(shuō)的話還是刺激到我。
他咆哮著說(shuō)： “你要真的想找個(gè)意義，這個(gè)怎么樣？十幾二十歲都過(guò)得一塌糊涂的蠢貨，快到30的時(shí)候突然意識(shí)到人生完蛋了，然后發(fā)瘋了，嫉妒那些把人生過(guò)好的人，選擇了一條歪曲的自殺道路暴走了，這個(gè)動(dòng)機(jī)，能被人接受吧？”
“不可思議地疾走著，毫無(wú)干勁，這樣狗屎的人生肯定不是我，是要?jiǎng)e人負(fù)責(zé)的。面對(duì)逆境的勇氣一分一厘都沒(méi)有，想改變?nèi)松鷧s只能找借口，被人當(dāng)作狗屎一樣。狗屎般的人生，就是我。”
以前每次看日本電影，都是想從中尋找向上的力量，而這一次卻沒(méi)想到它竟如此真實(shí)地為我的墮落找到了一個(gè)無(wú)懈可擊的理由。
很多人都說(shuō)存在即是合理，每個(gè)人都在問(wèn)殺人動(dòng)機(jī)，每個(gè)人都在追問(wèn)意義，但無(wú)論是殺人動(dòng)機(jī)還是人生意義，其實(shí)更多時(shí)候是沒(méi)有答案的。
回顧我25歲之前的人生，從小學(xué)升到研究生，一直在尋找自己人生的方向，卻也一直逃避生活的壓力。每次看著大城市里的璀璨燈火，一遍遍告訴自己要堅(jiān)強(qiáng)，要活下去。但更多時(shí)候覺(jué)得自己是如此卑微，卑微到連自己的心情都無(wú)力改變。
曾經(jīng)問(wèn)過(guò)朋友，如果最終我還是過(guò)著狗屎般的人生，該怎么辦？她說(shuō)：“自己選擇的人生道路，跪著也要走完。我相信你，一定會(huì)過(guò)得很好的?！蹦菚r(shí)已到抑郁極限的我，聽到這句話之后仿佛又看到了一縷生之光。
當(dāng)影片最后自殺未遂的葛城清安靜地走回餐廳，吃著未吃完的午飯，我也逐漸接受了面對(duì)人生如此軟弱的自己。也許人生真的沒(méi)有單純的意義可言，經(jīng)歷著，感受著，笑著哭著，就是全部的價(jià)值所在了吧。
阿稔本來(lái)生活在溫暖的家庭里。母親對(duì)他溫柔寵溺，哥哥阿保（新井浩文 飾）也對(duì)他事事順從。然而，即使這樣，他還是被個(gè)性強(qiáng)硬的父親葛成清（三浦友和 飾）拿來(lái)和哥哥比，內(nèi)心的壓抑越積越深，直到足不出戶，拒絕交流。有一天，希望引起注意的阿稔傷害了只有四五歲的侄子，而獨(dú)斷專行的父親卻對(duì)他毫無(wú)辦法，依然選擇繼續(xù)無(wú)視他的存在。其后，一向聽話上進(jìn)的阿保卻因無(wú)法妥善處理人際關(guān)系而走上了自殺的悲劇道路，徹底刺激了潛藏在阿稔內(nèi)心里的邪念和破壞力。于是阿稔帶著砍刀走上街頭，以15個(gè)無(wú)辜路人的生命來(lái)證明自己的“存在”。
其實(shí)就故事和畫面而言，影片的前半段稍顯沉悶、平淡，尤其是阿保自殺前的場(chǎng)景多以固定鏡頭拍攝，風(fēng)格略顯灰暗壓抑。但是阿稔被捕后對(duì)積極要求廢除死刑的女志愿者所說(shuō)的話還是刺激到我。
他咆哮著說(shuō)： “你要真的想找個(gè)意義，這個(gè)怎么樣？十幾二十歲都過(guò)得一塌糊涂的蠢貨，快到30的時(shí)候突然意識(shí)到人生完蛋了，然后發(fā)瘋了，嫉妒那些把人生過(guò)好的人，選擇了一條歪曲的自殺道路暴走了，這個(gè)動(dòng)機(jī)，能被人接受吧？”
“不可思議地疾走著，毫無(wú)干勁，這樣狗屎的人生肯定不是我，是要?jiǎng)e人負(fù)責(zé)的。面對(duì)逆境的勇氣一分一厘都沒(méi)有，想改變?nèi)松鷧s只能找借口，被人當(dāng)作狗屎一樣。狗屎般的人生，就是我。”
以前每次看日本電影，都是想從中尋找向上的力量，而這一次卻沒(méi)想到它竟如此真實(shí)地為我的墮落找到了一個(gè)無(wú)懈可擊的理由。
很多人都說(shuō)存在即是合理，每個(gè)人都在問(wèn)殺人動(dòng)機(jī)，每個(gè)人都在追問(wèn)意義，但無(wú)論是殺人動(dòng)機(jī)還是人生意義，其實(shí)更多時(shí)候是沒(méi)有答案的。
回顧我25歲之前的人生，從小學(xué)升到研究生，一直在尋找自己人生的方向，卻也一直逃避生活的壓力。每次看著大城市里的璀璨燈火，一遍遍告訴自己要堅(jiān)強(qiáng)，要活下去。但更多時(shí)候覺(jué)得自己是如此卑微，卑微到連自己的心情都無(wú)力改變。
曾經(jīng)問(wèn)過(guò)朋友，如果最終我還是過(guò)著狗屎般的人生，該怎么辦？她說(shuō)：“自己選擇的人生道路，跪著也要走完。我相信你，一定會(huì)過(guò)得很好的?！蹦菚r(shí)已到抑郁極限的我，聽到這句話之后仿佛又看到了一縷生之光。
當(dāng)影片最后自殺未遂的葛城清安靜地走回餐廳，吃著未吃完的午飯，我也逐漸接受了面對(duì)人生如此軟弱的自己。也許人生真的沒(méi)有單純的意義可言，經(jīng)歷著，感受著，笑著哭著，就是全部的價(jià)值所在了吧。
5 ) 看了不舒服的電影
開頭真的很吸引人，老頭子的表演細(xì)膩，畫面又那么秾麗，反差極大。到了那個(gè)圣母出場(chǎng)就很不舒服了，之后每個(gè)人物的表現(xiàn)都讓人心里不舒服，又想知道為什么，尤其是圣母為什么要跟死刑犯結(jié)婚，拋棄自己的家人跑了跟人家做什么家人？之后一直快進(jìn)一看字幕，真的佩服導(dǎo)演，沒(méi)有這點(diǎn)懸念，真心撐不到最后。 電影告訴我們每個(gè)邪惡的靈魂都有悲慘的童年變態(tài)的家人，可是那些鄰居客戶同事呢，助推了惡的滋長(zhǎng)，她們他們不是惡人嗎？ 而現(xiàn)實(shí)中的人和事，未必有這么明顯的善與惡，惡人背后未必找得到這么清晰的原因，可悲的是現(xiàn)實(shí)比電影可殘酷，我們不自知罷了。
6 ) 絕望的盡頭是黎明——觀《葛城事件》
一家四口，丈夫經(jīng)營(yíng)著一家祖?zhèn)鞯男∥褰鸬辏拮釉诩蚁喾蚪套樱淮髢鹤右鸦?，在一家公司做銷售，育有二子；小兒子雖然沒(méi)有工作，但是偶爾也是打打零工……這樣的家庭放在這個(gè)星球上比比皆是，樸素而不失溫馨，這也是電影《葛城事件》最初的人設(shè)。
所謂家家有本難念的經(jīng)，丈夫的剛愎蠻橫，脾氣暴躁與妻子寵愛(ài)，導(dǎo)致小兒子的內(nèi)向、自閉，大兒子職場(chǎng)受挫，丟了工作，卻不敢直面妻子，還要分心于家中父母的矛盾……似乎在不經(jīng)意間，一個(gè)美好的家庭慢慢滑向不可挽回的深淵……
戾氣一點(diǎn)一滴的積聚，好比溫水煮青蛙，使家庭慢慢地走向崩潰……
丈夫：脾氣暴躁，卻與家人缺乏溝通。一心想讓兩個(gè)兒子出人頭地，但是生活偏偏與他開了一個(gè)大玩笑，大兒子因職場(chǎng)受挫，想回來(lái)繼承家中的小五金店，卻不敢告訴他真相；小兒子一直被他視為廢物，更是妄談溝通；直至妻子的一句“從一開始就沒(méi)有喜歡過(guò)你”，懟得他懷疑人生……他一直希望打造的遮風(fēng)避雨的家庭城堡瞬間變成豆腐渣工程！
妻子：與一個(gè)自己從未不喜歡過(guò)的人生活了大半輩子，本身就是一大悲劇，時(shí)不時(shí)的還要忍受一下丈夫的家庭暴力，大兒子的跳樓身亡與小兒子殺人求死，讓她心如死灰！
大兒子：滿懷家中的希望投身職場(chǎng)，到頭來(lái)卻是四處碰壁，甚至被辭退也不敢讓妻子、父親知曉，家中的妻子以及兩個(gè)嗷嗷待哺的兒子，他背負(fù)的壓力可想而知，父母間的矛盾，兄弟間的糾紛也需要他的分心。上有老，下有小，中年危機(jī)，讓他喘口氣的工夫都沒(méi)有，最后只能以跳樓來(lái)解脫！
小兒子：一直在母親的寵愛(ài)中成長(zhǎng)，導(dǎo)致了自己的內(nèi)向、自閉，缺乏與人溝通的能力，用他自己的話說(shuō)就是“稀里糊涂地活到二十幾歲，到三十歲時(shí)發(fā)現(xiàn)自己的人生完蛋了”。他的父親甚至想殺死他，而他只能窩窩囊囊地活著，甚至連自殺的勇氣都沒(méi)有，最后只能以殺人的方式，讓法律來(lái)結(jié)束自己的生命。
在母親遭到父親家暴和小兒子搬到出租屋居住后，大兒子找到母親，三人一場(chǎng)關(guān)于“最后晚餐”的討論，表面平靜、淡然，但其內(nèi)對(duì)生活的厭倦也預(yù)示著家庭的破碎不可避免。直到父親在小兒子獲罪后，去到家附近的小酒吧喝酒時(shí)，老板娘的一句“不會(huì)再有人回那個(gè)家了”，將這個(gè)家庭的最終結(jié)局蓋棺定論。
或許這只是為了劇情的需要，將社會(huì)與家庭的問(wèn)題無(wú)限放大后凝聚在了一個(gè)家庭之上，但是這何嘗又不是世間百態(tài)、社會(huì)人生的縮影，每個(gè)人、每個(gè)家庭，似乎都能從中找到自己的影子，每個(gè)人也都有相似或者不同的故事，在現(xiàn)如今快節(jié)奏的生活面前，或許大家都應(yīng)該慢下來(lái)，重新校正自己的未來(lái)。
當(dāng)丈夫搬遷新居時(shí)，在自己的的院子中種下了一棵柑橘樹，臉露微笑，希望自己的家庭也如這棵樹一樣，生根發(fā)芽，茁壯成長(zhǎng)。卻不道，當(dāng)柑橘樹碩果累累之時(shí)，已是物是人非，人去屋空。
西方家庭講求獨(dú)立，而東方家庭追求溫暖，到底是獨(dú)立好還是聚居于大家庭中感受溫暖好時(shí)時(shí)爭(zhēng)論不休，似乎小兒子能夠獨(dú)立一點(diǎn)，父親能夠溫柔一點(diǎn)，這出悲劇就能避免。而在筆者看來(lái)，這個(gè)問(wèn)題似乎沒(méi)有好與不好的分別，只是在于適合不適合，或者說(shuō)是，在與家庭成員充分溝通的情況下，在合適的時(shí)間做自己認(rèn)為合適的事就好。
寫到這里，不禁想起許鞍華導(dǎo)演的《天水圍的夜與霧》《天水圍的日與夜》兩部電影，都是由平淡生活起始，一部最終滑向家破人亡的深淵，而另一部雖也日子平淡，但是總是能夠見到曙光。
或許在現(xiàn)實(shí)中的我們，也可試試時(shí)常放慢節(jié)奏，找尋生活中的自己，體味生活的滋味，生活中不僅僅只有責(zé)任與義務(wù)，更多則是需要溝通、交流，才能看到生活的美好。
所謂家家有本難念的經(jīng)，丈夫的剛愎蠻橫，脾氣暴躁與妻子寵愛(ài)，導(dǎo)致小兒子的內(nèi)向、自閉，大兒子職場(chǎng)受挫，丟了工作，卻不敢直面妻子，還要分心于家中父母的矛盾……似乎在不經(jīng)意間，一個(gè)美好的家庭慢慢滑向不可挽回的深淵……
戾氣一點(diǎn)一滴的積聚，好比溫水煮青蛙，使家庭慢慢地走向崩潰……
丈夫：脾氣暴躁，卻與家人缺乏溝通。一心想讓兩個(gè)兒子出人頭地，但是生活偏偏與他開了一個(gè)大玩笑，大兒子因職場(chǎng)受挫，想回來(lái)繼承家中的小五金店，卻不敢告訴他真相；小兒子一直被他視為廢物，更是妄談溝通；直至妻子的一句“從一開始就沒(méi)有喜歡過(guò)你”，懟得他懷疑人生……他一直希望打造的遮風(fēng)避雨的家庭城堡瞬間變成豆腐渣工程！
妻子：與一個(gè)自己從未不喜歡過(guò)的人生活了大半輩子，本身就是一大悲劇，時(shí)不時(shí)的還要忍受一下丈夫的家庭暴力，大兒子的跳樓身亡與小兒子殺人求死，讓她心如死灰！
大兒子：滿懷家中的希望投身職場(chǎng)，到頭來(lái)卻是四處碰壁，甚至被辭退也不敢讓妻子、父親知曉，家中的妻子以及兩個(gè)嗷嗷待哺的兒子，他背負(fù)的壓力可想而知，父母間的矛盾，兄弟間的糾紛也需要他的分心。上有老，下有小，中年危機(jī)，讓他喘口氣的工夫都沒(méi)有，最后只能以跳樓來(lái)解脫！
小兒子：一直在母親的寵愛(ài)中成長(zhǎng)，導(dǎo)致了自己的內(nèi)向、自閉，缺乏與人溝通的能力，用他自己的話說(shuō)就是“稀里糊涂地活到二十幾歲，到三十歲時(shí)發(fā)現(xiàn)自己的人生完蛋了”。他的父親甚至想殺死他，而他只能窩窩囊囊地活著，甚至連自殺的勇氣都沒(méi)有，最后只能以殺人的方式，讓法律來(lái)結(jié)束自己的生命。
在母親遭到父親家暴和小兒子搬到出租屋居住后，大兒子找到母親，三人一場(chǎng)關(guān)于“最后晚餐”的討論，表面平靜、淡然，但其內(nèi)對(duì)生活的厭倦也預(yù)示著家庭的破碎不可避免。直到父親在小兒子獲罪后，去到家附近的小酒吧喝酒時(shí)，老板娘的一句“不會(huì)再有人回那個(gè)家了”，將這個(gè)家庭的最終結(jié)局蓋棺定論。
或許這只是為了劇情的需要，將社會(huì)與家庭的問(wèn)題無(wú)限放大后凝聚在了一個(gè)家庭之上，但是這何嘗又不是世間百態(tài)、社會(huì)人生的縮影，每個(gè)人、每個(gè)家庭，似乎都能從中找到自己的影子，每個(gè)人也都有相似或者不同的故事，在現(xiàn)如今快節(jié)奏的生活面前，或許大家都應(yīng)該慢下來(lái)，重新校正自己的未來(lái)。
當(dāng)丈夫搬遷新居時(shí)，在自己的的院子中種下了一棵柑橘樹，臉露微笑，希望自己的家庭也如這棵樹一樣，生根發(fā)芽，茁壯成長(zhǎng)。卻不道，當(dāng)柑橘樹碩果累累之時(shí)，已是物是人非，人去屋空。
西方家庭講求獨(dú)立，而東方家庭追求溫暖，到底是獨(dú)立好還是聚居于大家庭中感受溫暖好時(shí)時(shí)爭(zhēng)論不休，似乎小兒子能夠獨(dú)立一點(diǎn)，父親能夠溫柔一點(diǎn)，這出悲劇就能避免。而在筆者看來(lái)，這個(gè)問(wèn)題似乎沒(méi)有好與不好的分別，只是在于適合不適合，或者說(shuō)是，在與家庭成員充分溝通的情況下，在合適的時(shí)間做自己認(rèn)為合適的事就好。
寫到這里，不禁想起許鞍華導(dǎo)演的《天水圍的夜與霧》《天水圍的日與夜》兩部電影，都是由平淡生活起始，一部最終滑向家破人亡的深淵，而另一部雖也日子平淡，但是總是能夠見到曙光。
或許在現(xiàn)實(shí)中的我們，也可試試時(shí)常放慢節(jié)奏，找尋生活中的自己，體味生活的滋味，生活中不僅僅只有責(zé)任與義務(wù)，更多則是需要溝通、交流，才能看到生活的美好。
7 ) 現(xiàn)實(shí)中的“葛城事件”
看到有電影節(jié)觀影后不明白女主是干嘛的，來(lái)解釋一下本片背景。
本片原案來(lái)自于導(dǎo)演赤堀雅秋率領(lǐng)的劇團(tuán)THE SHAMPOO HAT在２０１３年４月公演的話劇《葛城事件》
故事本身取材于真實(shí)事件，過(guò)程當(dāng)然是瞎編的
話劇版的父親葛城清一角由導(dǎo)演本人出演，母親是鈴木砂羽，順子是安藤聖，日比大介扮演長(zhǎng)子，電影版中的長(zhǎng)子新井浩文則出演了次子葛城稔。
話劇版和電影版的故事，側(cè)重點(diǎn)都有不同，在此不贅述，直接講原型。
【2001年6月8日于大阪府池田市發(fā)生的“附屬池田小事件”】
犯人宅間守（當(dāng)時(shí)３７歲）持刀具進(jìn)入小學(xué)校園內(nèi)，殺死８名兒童，另有包括教師在內(nèi)的１５人負(fù)傷。
事后進(jìn)行的調(diào)查和新聞追訪中指出，犯人的父親因祖上是下級(jí)武士出身，生涯抱有強(qiáng)烈的自尊心，十分頑固，亦曾對(duì)家人施以暴力；
母親不善家務(wù)育兒，對(duì)犯人說(shuō)過(guò)“沒(méi)把你生下來(lái)就好了”，家務(wù)幾乎全由父親承擔(dān)，１９８９年開始（犯人２５歲時(shí)）精神狀態(tài)每況愈下，后長(zhǎng)期在精神病院療養(yǎng)；
長(zhǎng)子大犯人７歲，因（事件前已有一系列前科的）弟弟的存在造成心病，加上事業(yè)失敗于１９９９年３月刎頸自殺；
宅間守本人，從兒童時(shí)期開始既有被欺凌后轉(zhuǎn)而去欺凌更弱小的同學(xué)，燒死小動(dòng)物等等行為；
小學(xué)時(shí)代對(duì)自衛(wèi)隊(duì)抱有強(qiáng)烈的憧憬，１８歲加入航空自衛(wèi)隊(duì)，但只過(guò)了１年左右即因和離家出走的少女進(jìn)行性交易被開除；
后輾轉(zhuǎn)十幾家公司各種不同職業(yè)，都在不到半年的期間內(nèi)辭職／被解雇。
１９８４年在其當(dāng)時(shí)供職的房地產(chǎn)管理公司下屬建筑內(nèi)以收租為名強(qiáng)行進(jìn)入房間強(qiáng)奸一名女性，后假稱精神病入院，入院后從５樓跳下負(fù)重傷，并因此事被診斷為患有精神分裂癥；
１９８６～１９８９年在奈良少年刑務(wù)所服役；
１９９３年被雇傭?yàn)榉浅Ｇ诘牡胤焦珓?wù)員，擔(dān)任巴士司機(jī)，垃圾回收，小學(xué)用務(wù)員等工作，１９９９年４月因在小學(xué)教諭們飲用的茶水中放入安定被免職，但刑事責(zé)任因判定為“無(wú)責(zé)任能力”并未追究。案發(fā)前除初犯的強(qiáng)奸案外另有１５起前科或“不起訴處分”的歷史。
因殺人事件被逮捕時(shí)，犯人仍在偽裝自己患有精神疾病，但兩次精神鑒定的結(jié)果都是“雖患有一定的人格障礙但并非精神分裂癥，不在責(zé)任減免范圍內(nèi)。”后因假服藥事跡被發(fā)現(xiàn)承認(rèn)自己是裝病。
犯人僅在一審時(shí)表示本想成為下関事件的模仿犯，愿意為受害者償命。判決下達(dá)后隨即改口稱總比什么都沒(méi)說(shuō)好，原打算指明批判４位遺族，既然被判定為有刑事責(zé)任能力說(shuō)什么都是徒勞的。
公審時(shí)態(tài)度惡劣，瞪視受害者遺族及法官引發(fā)了旁聽席多人辱罵其“早點(diǎn)去死。”
死刑判決正式下達(dá)后，一名從事死刑廢止運(yùn)動(dòng)的女性通過(guò)書信與其相識(shí)，后獄中結(jié)婚，犯人將其自身的姓改為了女方的姓。（實(shí)際上因婚事被家族反對(duì)，該女性使用的也是脫離家庭后自行更改的姓氏）
2004年9月14日死刑執(zhí)行，影片終末順子告知其父的臺(tái)詞基本來(lái)自于當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道。
最后的遺言僅留下對(duì)妻子的一句“謝謝”，從始至終未對(duì)被害者家庭有過(guò)任何謝罪表示。
另：犯人于１９９０年至１９９８年間曾四度結(jié)婚，離婚，獄中結(jié)婚的對(duì)象為第５任妻子。
除最終結(jié)婚的對(duì)象外，獄中還曾收到過(guò)愛(ài)知縣已婚女性的“愛(ài)的告白”，亦與對(duì)方有書信交流。
本片原案來(lái)自于導(dǎo)演赤堀雅秋率領(lǐng)的劇團(tuán)THE SHAMPOO HAT在２０１３年４月公演的話劇《葛城事件》
故事本身取材于真實(shí)事件，過(guò)程當(dāng)然是瞎編的
話劇版的父親葛城清一角由導(dǎo)演本人出演，母親是鈴木砂羽，順子是安藤聖，日比大介扮演長(zhǎng)子，電影版中的長(zhǎng)子新井浩文則出演了次子葛城稔。
話劇版和電影版的故事，側(cè)重點(diǎn)都有不同，在此不贅述，直接講原型。
【2001年6月8日于大阪府池田市發(fā)生的“附屬池田小事件”】
犯人宅間守（當(dāng)時(shí)３７歲）持刀具進(jìn)入小學(xué)校園內(nèi)，殺死８名兒童，另有包括教師在內(nèi)的１５人負(fù)傷。
事后進(jìn)行的調(diào)查和新聞追訪中指出，犯人的父親因祖上是下級(jí)武士出身，生涯抱有強(qiáng)烈的自尊心，十分頑固，亦曾對(duì)家人施以暴力；
母親不善家務(wù)育兒，對(duì)犯人說(shuō)過(guò)“沒(méi)把你生下來(lái)就好了”，家務(wù)幾乎全由父親承擔(dān)，１９８９年開始（犯人２５歲時(shí)）精神狀態(tài)每況愈下，后長(zhǎng)期在精神病院療養(yǎng)；
長(zhǎng)子大犯人７歲，因（事件前已有一系列前科的）弟弟的存在造成心病，加上事業(yè)失敗于１９９９年３月刎頸自殺；
宅間守本人，從兒童時(shí)期開始既有被欺凌后轉(zhuǎn)而去欺凌更弱小的同學(xué)，燒死小動(dòng)物等等行為；
小學(xué)時(shí)代對(duì)自衛(wèi)隊(duì)抱有強(qiáng)烈的憧憬，１８歲加入航空自衛(wèi)隊(duì)，但只過(guò)了１年左右即因和離家出走的少女進(jìn)行性交易被開除；
后輾轉(zhuǎn)十幾家公司各種不同職業(yè)，都在不到半年的期間內(nèi)辭職／被解雇。
１９８４年在其當(dāng)時(shí)供職的房地產(chǎn)管理公司下屬建筑內(nèi)以收租為名強(qiáng)行進(jìn)入房間強(qiáng)奸一名女性，后假稱精神病入院，入院后從５樓跳下負(fù)重傷，并因此事被診斷為患有精神分裂癥；
１９８６～１９８９年在奈良少年刑務(wù)所服役；
１９９３年被雇傭?yàn)榉浅Ｇ诘牡胤焦珓?wù)員，擔(dān)任巴士司機(jī)，垃圾回收，小學(xué)用務(wù)員等工作，１９９９年４月因在小學(xué)教諭們飲用的茶水中放入安定被免職，但刑事責(zé)任因判定為“無(wú)責(zé)任能力”并未追究。案發(fā)前除初犯的強(qiáng)奸案外另有１５起前科或“不起訴處分”的歷史。
因殺人事件被逮捕時(shí)，犯人仍在偽裝自己患有精神疾病，但兩次精神鑒定的結(jié)果都是“雖患有一定的人格障礙但并非精神分裂癥，不在責(zé)任減免范圍內(nèi)。”后因假服藥事跡被發(fā)現(xiàn)承認(rèn)自己是裝病。
犯人僅在一審時(shí)表示本想成為下関事件的模仿犯，愿意為受害者償命。判決下達(dá)后隨即改口稱總比什么都沒(méi)說(shuō)好，原打算指明批判４位遺族，既然被判定為有刑事責(zé)任能力說(shuō)什么都是徒勞的。
公審時(shí)態(tài)度惡劣，瞪視受害者遺族及法官引發(fā)了旁聽席多人辱罵其“早點(diǎn)去死。”
死刑判決正式下達(dá)后，一名從事死刑廢止運(yùn)動(dòng)的女性通過(guò)書信與其相識(shí)，后獄中結(jié)婚，犯人將其自身的姓改為了女方的姓。（實(shí)際上因婚事被家族反對(duì)，該女性使用的也是脫離家庭后自行更改的姓氏）
2004年9月14日死刑執(zhí)行，影片終末順子告知其父的臺(tái)詞基本來(lái)自于當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道。
最后的遺言僅留下對(duì)妻子的一句“謝謝”，從始至終未對(duì)被害者家庭有過(guò)任何謝罪表示。
另：犯人于１９９０年至１９９８年間曾四度結(jié)婚，離婚，獄中結(jié)婚的對(duì)象為第５任妻子。
除最終結(jié)婚的對(duì)象外，獄中還曾收到過(guò)愛(ài)知縣已婚女性的“愛(ài)的告白”，亦與對(duì)方有書信交流。
8 ) 論黑暗負(fù)能量老頭如何毀滅孩子老婆而致死不自知
事件的根源就在這個(gè)老頭，老頭的言語(yǔ)行為思想負(fù)能量溢出，可悲的是老頭做了錯(cuò)事造成惡果卻仍不知道自己錯(cuò)在哪里，他走到哪就把黑暗帶到哪。溫暖有愛(ài)的家庭需溫柔有愛(ài)的女人組建，老頭打罵自己老婆如家常便飯，致其逃離。二兒子被老頭極盡之侮辱輕蔑猶如寇仇，致其隨母逃離。二兒子生活在黑暗的深淵中，沒(méi)有感受到愛(ài)，社會(huì)沒(méi)有給他愛(ài)，于是他砍殺路人報(bào)復(fù)社會(huì)
老頭就是深淵的源頭，整個(gè)一黑暗負(fù)能量集合體，打罵老婆致其逃離，侮辱二兒子對(duì)其如寇仇致其逃離，親手毀滅這個(gè)家而還不自知。二兒子不僅遭受親父的敵視和行為，從無(wú)感受到愛(ài)和社會(huì)幫助，還要被世人折辱，致其放火焚燒到砍殺路人對(duì)其而言無(wú)感。
《第三年的見異思遷》，相見恨晚。
最后晚餐鰻魚飯，回收煙頭多惆悵，男人的城堡和橘子樹，斷枝回頭吃碗面，最緊要開心——“如果我也殺三個(gè)人，你會(huì)和我結(jié)婚嗎？”孤獨(dú)一家四口，平白多出了同樣孤獨(dú)的媳婦，無(wú)解的慘
用殘酷的鏡語(yǔ)告訴你什么是“欲哭無(wú)淚”，葛城父子完全是一樣的人，都習(xí)慣于用粗暴行為推開周遭的糾纏，切斷與這個(gè)世界的聯(lián)系是他們滴血的愿望。
意料之中的家族悲劇，三浦友和暴戾則是始料未及。
人性泯滅昏暗無(wú)光
跟導(dǎo)演上一部《那夜的武士》基調(diào)一致，陰冷與壓抑從頭到尾澆灌全身，葛城一家的悲劇直指父權(quán)家庭的土崩瓦解，當(dāng)然還有對(duì)當(dāng)今日本社會(huì)的失望。雙線敘事的選擇利于展現(xiàn)悲劇一步步釀成的過(guò)程，不過(guò)田中麗奈這個(gè)人物作為外來(lái)視角卻沒(méi)帶出什么特別的意義，且部分橋段稍顯刻意。
太拖沓了，情節(jié)松散到讓人一直在犯困，想要學(xué)《兇惡》卻沒(méi)有足夠的導(dǎo)演功力，就是一個(gè)光有噱頭的流水賬。
7.1分，日本的《我們與惡的距離》，結(jié)構(gòu)還是很相似的，只是最后走向了bad end而已。電影想反映的問(wèn)題是好的，可惜兩個(gè)小時(shí)過(guò)于沉悶，缺少高潮劇情。父權(quán)家庭引發(fā)的悲劇也不是一件兩件了，至少我也是父權(quán)的受害者。
3.5，一系列的家庭小矛盾最終演變成了一場(chǎng)家族解體的悲劇。有史以來(lái)最狂傲的三浦友和奉獻(xiàn)了影帝級(jí)的表演，但同時(shí)掩蓋了“田中麗奈”這個(gè)關(guān)鍵角色，這個(gè)角色比較像<兇惡>里的山田孝之，但本片中的塑造不夠飽滿，略有遺憾。此外，赤堀作品感覺(jué)還是過(guò)于舞臺(tái)劇化
描述犯罪者的形象，在罪案研究愛(ài)好者看來(lái)還是很一般。壓抑不是問(wèn)題，問(wèn)題是零碎和刻意。
不僅是島國(guó)家庭的不幸，更是我們每個(gè)人都曾或多或少遇過(guò)的家庭矛盾縮影。有些坎注定邁不過(guò)去，個(gè)體的追求與幸福無(wú)法從家庭中割裂。一個(gè)家庭中發(fā)號(hào)施令者的影響力可以大到如此程度，當(dāng)身處一個(gè)病態(tài)而不自知的家庭，誰(shuí)都無(wú)法安全逃生。幸福的家庭都相似，不幸的卻各有各的不幸。一部絕望到骨髓的佳作。
田中麗奈怎么殘成這樣了
無(wú)情的嘲諷了廢死人士，也通過(guò)一個(gè)日本傳統(tǒng)家庭作為社會(huì)的縮影，揭露了日本社會(huì)的無(wú)可救藥，中間看到一個(gè)想當(dāng)政治家的草根在街頭呼喊，簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆，有希望嗎？更諷刺。無(wú)論是乖乖?shī)^斗的大兒子，還是一事無(wú)成頹廢的二兒子，哪怕是成功筑建了自己城堡的威嚴(yán)家長(zhǎng)，都已絕路。三浦的屁股依然很翹
風(fēng)格跟山田孝之主演的《兇惡》非常相似，主旋律：深沉、壓抑、致郁；剖析一個(gè)家庭徹底淪陷的悲劇始末，只有一家之主的葛城清沒(méi)有發(fā)現(xiàn)不幸的源頭。普遍認(rèn)為本片偏沉悶，這是生活之苦的極端一面，是人性惡劣的負(fù)面表現(xiàn)。所以，聽見有提前退場(chǎng)的觀眾抱怨：“這部片好變態(tài)哦”。
崩壞的家庭，無(wú)救的人生，一切都朝著最惡的事態(tài)發(fā)展。被洶涌的絕望滅頂。
難看的可以
生而不養(yǎng)，乃家庭最大悲哀，父權(quán)式家庭暴力的沿襲導(dǎo)致整個(gè)家庭的分崩離析，甚至演變成社會(huì)事件；現(xiàn)代社會(huì)壓力之重，人性暗黑因素的不可測(cè)，同質(zhì)化作品太多，殊無(wú)亮點(diǎn)，整體沉悶平庸。
幾個(gè)場(chǎng)景空間成了幽閉和壓抑的代名詞，所謂的家已經(jīng)不復(fù)存在，每個(gè)人心懷芥蒂地活著，最終釀成慘劇。相對(duì)平淡，主角描寫并不是特別細(xì)致，僅靠演技維持
我就說(shuō)一句 這個(gè)簡(jiǎn)介 特么誰(shuí)寫的 狗屁！