播放地址
提示：如無法播放請(qǐng)看其他線路
提示：如無法播放請(qǐng)看其他線路
劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 我從不磕藥，因?yàn)槔献泳褪撬?/h4>展廳中的巨幅油畫“意亂情迷”（高5.2米，寬11.5米），是達(dá)利為希區(qū)柯克導(dǎo)演的電影《愛德華大夫》而創(chuàng)作的。這部電影將弗洛伊德、達(dá)利和希區(qū)柯克三位大師聯(lián)系在一起，以超現(xiàn)實(shí)主義夢(mèng)境展開一連串精彩的心理分析，獨(dú)一無二。
![]()
展廳中的《意亂情迷》
1899年，精神分析的奠基之作《夢(mèng)的解析》問世了。奧地利人弗洛伊德開創(chuàng)了精神分析和潛意識(shí)研究的新領(lǐng)域，標(biāo)志著現(xiàn)代醫(yī)學(xué)進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代。同時(shí)，他的研究成果也深遠(yuǎn)的影響了電影、繪畫等多個(gè)領(lǐng)域。
希區(qū)柯克在1944年執(zhí)導(dǎo)的《愛德華大夫》是電影史上第一批以精神分析學(xué)為主題的影片，這部影片即使用今天的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)判，仍然出類拔萃。《愛》于1944年拍攝完畢，但1年后才正式上映，據(jù)說是希區(qū)柯克希望在片中置入超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)境，他一直在等待西班牙人達(dá)利來完成這一創(chuàng)舉。
![]()
希區(qū)柯克與達(dá)利在《愛德華大夫》影片現(xiàn)場(chǎng) 達(dá)利是超現(xiàn)實(shí)主義畫派的代表人之一，他創(chuàng)立了“自誘導(dǎo)偏執(zhí)狀態(tài)法”，即在清醒的狀態(tài)下模擬夢(mèng)境，再以此為素材，用無比精確的寫實(shí)技巧創(chuàng)造出詭異、反現(xiàn)實(shí)的視覺效果。因此，達(dá)利的作品往往是逼真如照片但又荒誕不合邏輯，他有句名言：“I don’t do drugs. I am drugs.（我從不嗑藥，因?yàn)槔献泳褪撬帲保?/span>
![]()
達(dá)利《記憶的永恒》![]()
達(dá)利《面部幻影和水果盤》 影片講述了精神病院的老院長(zhǎng)即將退休，接替他的是格利高里·派克飾演的愛德華大夫，而英格麗·褒曼飾演的女醫(yī)生對(duì)其一見鐘情，但在相處中她發(fā)現(xiàn)此人并不是真正的愛德華大夫，種種跡象表明他還可能是殺害愛德華的兇手。但女醫(yī)生堅(jiān)信其不是殺人兇手，于是用精神分析法展開了一系列精彩的心理分析，最終發(fā)現(xiàn)了事實(shí)真相。
![]()
片中的格利高里和英格麗褒曼 本片的精神分析正是基于希區(qū)柯克和達(dá)利共同設(shè)計(jì)的幾段夢(mèng)境，在超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)境中，人物及場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)幾乎形成了一一對(duì)應(yīng)的映射關(guān)系。用今天的眼光來看，這種映射關(guān)系過于工整，缺乏技巧，但放在那個(gè)時(shí)代可以說是前無古人了。
關(guān)于潛意識(shí)，弗洛伊德有一個(gè)比喻：人如同冰山，現(xiàn)實(shí)中看到的人都只是露出水面的山尖，而在水下隱藏著更大部分即潛意識(shí)，它包含著本能的欲望和創(chuàng)傷，但都被我們的習(xí)俗和理性所壓制，只有在夢(mèng)中或發(fā)狂時(shí)才會(huì)間接流露出來。片中的格利高里對(duì)其夢(mèng)境進(jìn)行了逐一回憶，以供女醫(yī)生記錄和分析。
影片有一個(gè)處理上的瑕疵：格利高里幾乎是在清醒的狀態(tài)下回憶夢(mèng)中的細(xì)節(jié)，而我們都知道夢(mèng)本身是難以重現(xiàn)和回憶的。當(dāng)然，以后的電影中大多加入催眠以自圓其說了。
![]()
布滿眼球的夢(mèng)境 夢(mèng)中的格利高里出現(xiàn)在一個(gè)布滿眼球的場(chǎng)所（油畫“意亂情迷”的創(chuàng)作來源）。達(dá)利有三寶：眼睛、嘴唇、鐘表還是軟的好。其中眼睛是達(dá)利作品中的超現(xiàn)實(shí)視覺符號(hào)，長(zhǎng)睫毛睜大的單只眼球造型，就是達(dá)利本人的眼睛與胡須的混合體。遍布空中的眼睛監(jiān)視著場(chǎng)景中的每一個(gè)人。一個(gè)男人在剪窗簾，一個(gè)女人在親吻場(chǎng)內(nèi)的每一個(gè)人，英格麗·褒曼由此判斷這兩個(gè)行為不合常理的人是神經(jīng)病人，而眼睛則代表神經(jīng)病院的看護(hù)人員，因此該場(chǎng)所對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)中的精神病院。
![]()
隱約可見的女人腿桌椅 再仔細(xì)的觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景中的桌椅腳都是穿高跟鞋的女人腿，這種詭異的設(shè)計(jì)暗示了此地還可能是一個(gè)聲色場(chǎng)所，結(jié)合后面出現(xiàn)的二十一點(diǎn)撲克畫面，可以推斷出這是紐約的一家名為二十一點(diǎn)的俱樂部。與前面分析的精神病院一起，構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)場(chǎng)景在夢(mèng)境中的疊加。影片中高跟鞋扶手椅的靈感后來被達(dá)利用于家具設(shè)計(jì)，稱為蕾達(dá)椅。與蕾達(dá)椅齊名的還有達(dá)利以好萊塢女星梅韋斯特為靈感設(shè)計(jì)的紅唇沙發(fā)。
![]()
蕾達(dá)椅![]()
紅唇沙發(fā) 胡子是達(dá)利本人的標(biāo)志性特征，他將其運(yùn)用到片中，留著胡子玩牌的人是愛德華，他的對(duì)手是格利高里。這時(shí)蒙著臉的賭場(chǎng)經(jīng)理來了，他認(rèn)為愛德華作弊，并威脅下次再犯將嚴(yán)厲懲罰。結(jié)合之前的觀察，可以初步判定賭場(chǎng)經(jīng)理為精神病院的院長(zhǎng)，他因?yàn)椴粷M被愛德華取代，對(duì)后者進(jìn)行了威脅。
![]()
下一個(gè)夢(mèng)境中，格利高里與愛德華站在一個(gè)屋頂上，然后愛德華掉了下去。突然，那個(gè)帶著面具的賭場(chǎng)經(jīng)理拿著一個(gè)扭曲的車輪從煙囪后走出來，并把手上的車輪丟在屋頂上。接著，格利高里被一對(duì)大翅膀追趕著跑下了山，夢(mèng)也醒了。扭曲的輪狀物是達(dá)利畫中的常見元素，在影片中車輪代表手槍，大翅膀象征天使，對(duì)應(yīng)案發(fā)地為天使山谷。
![]()
拿著輪子的蒙面人 綜合這些因素，英格麗·褒曼得出結(jié)論：在二十一點(diǎn)俱樂部，愛德華沒有理會(huì)院長(zhǎng)的警告，當(dāng)他和格里高里一起前往天使山谷滑雪場(chǎng)時(shí)，被其暗殺。院長(zhǎng)朝愛德華背后開了一槍，然后把手槍丟在雪地里了。而格里高里由于童年的陰影和目睹了愛德華被害的雙重刺激，在潛意識(shí)里錯(cuò)誤的將自己當(dāng)做了兇手。至此真相終于大白。
![]()
夢(mèng)境中出現(xiàn)的巨大翅膀 影片在上映當(dāng)年獲得了票房與口碑的雙豐收，以4700萬美元拿下全美票房第三。這個(gè)追捕逃犯的故事由于披上精神分析的外衣而更加神秘叵測(cè)，對(duì)后來的精神分析類影片產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
《愛德華大夫》整部影片都在圍繞弗洛伊德學(xué)說進(jìn)行創(chuàng)作，而弗洛伊德在1939年死了，他沒有等到這部劃時(shí)代電影的上映。
【結(jié)束】
—————————————————————
相機(jī)的誕生使古典主義繪畫陷入困境，畫家們紛紛另辟蹊徑，現(xiàn)代繪畫從“知覺自然”轉(zhuǎn)向了“探知內(nèi)心”。
在二十世紀(jì)的群體躁動(dòng)中，畢加索走向了立體主義，他把現(xiàn)實(shí)中熟悉的物品結(jié)構(gòu)打亂并重新排列，使其在視覺上不成立但在感情上成立；康定斯基則創(chuàng)立了抽象主義，他用不同的色彩和幾何形狀作畫，沒有主體形象，卻給人超越具象的視覺和心靈沖擊。他們的作品都拋棄了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模仿，放棄了“像與不像”的糾結(jié)。
而達(dá)利開出的藥方是“精確的反現(xiàn)實(shí)”，即用弗洛伊德的理論和大量的心理學(xué)元素構(gòu)造夢(mèng)境，用攝影般清晰的寫實(shí)風(fēng)格強(qiáng)化夢(mèng)境，使其與現(xiàn)實(shí)相互交織卻又互相矛盾難以分辨。從這個(gè)意義上講，達(dá)利雖然并未皈依弗洛伊德，但他的作品卻是弗洛伊德理論最好的傳播載體之一。
2 ) 這就是傳說中愛的力量
想當(dāng)年惡補(bǔ)黃金時(shí)代電影時(shí)，希胖子的電影看了少說也有七八部，到頭來的出的結(jié)論是“希胖子不是我的那盤菜”。所以看這部《愛德華大夫》時(shí)，姐的目的非常空虛淺薄簡(jiǎn)單粗暴——就是看帥得人神共憤的派克演神經(jīng)兮兮的精神病人唄，姐才懶得沖著精神分析的名頭跑去看希胖的片呢！
結(jié)果看完這部傳說中的精神分析鼻祖片，姐的腦海中卻一直回蕩著“啊~如果人人都獻(xiàn)出一份愛，世界將變成美好的人間……”這種詭異的旋律。
Cut！這是怎么回事？！什么懸疑啊精神分析啊為什么都變成了浮云？為什么姐的眼中只看到了褒曼美女那份橫掃一切的偉大的深沉的愛？！
因?yàn)椤绻麤]有褒曼那份執(zhí)著的愛，我們的帥哥精神病人早就死一萬次了啊！
派克君作為一枚少女殺手+少婦殺手+師奶殺手+老奶殺手，他在本人心目中一直都是好萊塢最溫柔可靠的堅(jiān)實(shí)臂彎——直到看了這一部，派克君完全化身傻傻地等著褒曼腳踏七彩祥云來拯救他的弱受精神病人，易受驚易推倒是其必備屬性，外加頭腦一片混亂連自己殺沒殺人都搞不清楚，基本具備了給人背黑鍋的所有條件?？墒侨思移幸粋€(gè)對(duì)他愛得死心塌地山無陵天地合乃敢與君絕的美女醫(yī)生，在所有人都認(rèn)定他是兇手時(shí)力排眾議為愛走四方，為了證明他的清白不惜鋌而走險(xiǎn)直面真兇的槍口，精神分析周公解夢(mèng)什么的都是次要的，美女醫(yī)生為弱受精神病人付出那么多，其背后的推動(dòng)力不是偉大的愛還能是什么？醫(yī)生雖然你一開始口口聲聲說這和愛沒有一毛錢關(guān)系但是你那45度仰角的愛慕眼神已經(jīng)說明了一切！
鑒于本片中的破案手段細(xì)想起來其實(shí)相當(dāng)玄乎——夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)是很難完全對(duì)應(yīng)的，派克君最終洗脫罪名與其說是靠科學(xué)的力量，還不如說是靠愛的力量，有一個(gè)個(gè)溫柔堅(jiān)強(qiáng)百折不撓的媳婦作為自己的后盾才是硬道理。
那么排除“導(dǎo)演安排的”這一因素，派克君是如何讓褒曼愛自己愛到死心塌地的呢？
廢話，因?yàn)樗窍轮?歲上至80老少通吃的大帥哥啊！
如果換成希胖本尊來演這個(gè)角色估計(jì)影片的走向會(huì)完全相反吧……
所以如果有人不幸背了黑鍋而且自己又是個(gè)搞不清楚狀況的廢柴，該如何讓美女醫(yī)生駕著七彩祥云來拯救自己呢？
很簡(jiǎn)單，讓自己長(zhǎng)得和派克君一樣帥就行了。
所以說這部精神分析鼻祖片的本質(zhì)其實(shí)是“愛的力量+皮相拯救人生”嘛！
PS：1.這是讓本人笑場(chǎng)次數(shù)最多的希胖電影，具體笑了幾次……那就要看弱柳扶風(fēng)的派克在片中暈倒了幾次。派克你趕緊給我站起來你可是我心目中那最最溫柔堅(jiān)實(shí)的臂彎啊受成這樣你叫我以后怎么面對(duì)你？！
2.滑雪那場(chǎng)戲拍得也太兒戲了去滑雪哪有穿西裝的啊混蛋你以為你是007嗎？！
3 ) 愛德華大夫
本片無疑是一部向佛洛伊德致敬的影片，故事的背景就發(fā)生在推崇精神分析流派的精神病院。剛開場(chǎng)時(shí)患歇斯底里癥的女病人，不禁讓我想起佛洛伊德和她那著名的病人安娜.O。主人公J.B無法面對(duì)童年誤殺兄弟的悲劇，當(dāng)面對(duì)愛德華被人槍擊滑下山崖時(shí)，相同的情境喚起了他慘痛的回憶（此處亦驗(yàn)證了回憶需要成功提取適宜編碼），為了保護(hù)自我，他啟動(dòng)自我防御機(jī)制，將這兩段經(jīng)歷一同壓抑到無意識(shí)當(dāng)中去，導(dǎo)致癔癥性遺忘，并假冒愛德華大夫以求贖罪。在他的潛意識(shí)當(dāng)中，他一直認(rèn)為自己是個(gè)殺人犯，是自己害死了弟弟，所以當(dāng)他受到強(qiáng)烈刺激導(dǎo)致意識(shí)喪失后，無意識(shí)的他試圖殺害教授“成全”真正的自己。整部影片中，貫穿著各種精神分析流派推崇的觀念和心理治療方法醫(yī)治主人公（當(dāng)然也是破案的過程），移情、無條件積極關(guān)注、夢(mèng)的解析、自由聯(lián)想等等。無疑這是一部透過影視了解精神分析心理學(xué)的力作。
在其中我們也了解到一種可能，人類作為一種生物具有強(qiáng)大的本能，當(dāng)客觀刺激不能被自己接受或可能導(dǎo)致對(duì)自己的傷害時(shí)，自我會(huì)啟動(dòng)壓抑（遺忘）、否認(rèn)、幻想等多種防御機(jī)制，當(dāng)應(yīng)激過強(qiáng)時(shí)人們還有可能會(huì)精神失常，雖然說這是精神疾病，對(duì)人們的正常生活無益，但這也是人們保護(hù)自己躲避傷害繼續(xù)生活的一種能力，辦法雖然是消極的，但這也確實(shí)是上天賜予我們這些精靈能夠繼續(xù)繁衍生息的一種能力。
此外，本片表明了佛洛伊德一個(gè)鮮明的觀點(diǎn)，童年的經(jīng)歷與教養(yǎng)方式對(duì)一個(gè)人人格的形成起著至關(guān)重要的作用（主人公心理問題的根源在于少時(shí)誤殺兄弟的經(jīng)歷）。在我們的生活中，每個(gè)人似乎都在正常的生活著，但是，當(dāng)你深入一個(gè)人的內(nèi)心深處時(shí)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多人都存在著某種心理問題，當(dāng)然不是心理疾病，只是心理問題，正常但不健康。其中很多問題便來自小時(shí)候，無論是依戀關(guān)系、自我與超我的形成，還是性欲期的發(fā)育，都是人格形成的關(guān)鍵。所以關(guān)注小朋友的心理健康事不宜遲。 4 ) 精神分析學(xué)
雖然這是很久以前的老電影了，但是現(xiàn)在看起來還那么耐人尋味。無論是故事的內(nèi)容，還是故事的跌宕起伏，都精彩絕倫。
對(duì)于弗洛伊德的精神分析學(xué)而展開的故事，真切的感受到當(dāng)時(shí)此理論影響深遠(yuǎn)。通過發(fā)掘來訪者早年未被滿足的欲望或者沒有解決問題，尋找出創(chuàng)傷事件和做出此行為的根源，幫助來訪者重新認(rèn)識(shí)自己，接納自己。
對(duì)于以前的咨詢和現(xiàn)在的咨詢，觀念上也有所進(jìn)步。
1、以前總是稱來訪者是“病人”，現(xiàn)在更加注重人的平等尊重，都會(huì)把其稱為來訪者。
2、以前總是在接案時(shí)都是高人一等的用理性的理論去分析來訪者，現(xiàn)在更注重感受來訪者的感受，和來訪者一起面對(duì)問題，更好的利用同理心。
3、以前都是生硬的利用理論解釋人的行為，現(xiàn)在更加注重咨詢治療當(dāng)中的語言和非語言藝術(shù)。
4、利用女主人公作為醫(yī)生和來訪者戀人的角色進(jìn)行介入此案件，會(huì)影響來訪者問題的有效解決，現(xiàn)在看來是不被允許的。
5 ) 《愛德華醫(yī)生》：用影像抒寫心理學(xué)
阿爾弗雷德.希區(qū)柯克的電影總是充滿了神奇和意料之外的驚喜，他就是一位頂級(jí)的電影魔術(shù)師，用光影營(yíng)造出了一個(gè)光怪陸離的電影世界。曾經(jīng)，有很多電影批評(píng)家對(duì)他的電影表示不滿，因?yàn)橄^(qū)柯克的電影總是和陰謀、謀殺有關(guān)。事實(shí)上也的確如此，希區(qū)柯克的電影在于挖掘一切性質(zhì)的謀殺——經(jīng)濟(jì)謀殺、政治謀殺、婚姻謀殺等等，而且殺人犯總是一些普通的精神病患者。在《愛德華醫(yī)生》這部電影中，希區(qū)柯克將傳統(tǒng)的精神病上升到精神分析學(xué)的范疇，不僅讓觀眾目睹了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的陰謀，也見證了一場(chǎng)愛情。
精神分析學(xué)：
影片圍繞著格里高利.派克、英格麗.褒曼、米哈爾.契科夫展開，站在精神分析學(xué)的角度上來看，這三個(gè)恰好對(duì)應(yīng)了佛洛依德的人格結(jié)構(gòu)論。派克代表了本我，褒曼代表了自我，契科夫代表了超我。簡(jiǎn)單的來說，本我代表了尋求快樂和滿足欲望，自我代表了現(xiàn)實(shí)與理性的結(jié)合，超我代表了道德和理想的并存。在佛洛依德的觀點(diǎn)中，“人性的根本就是由生物能轉(zhuǎn)換而來的心里能的發(fā)泄與反發(fā)泄，本能決定了一切心理活動(dòng)過程的方向的先天狀態(tài)?！?br>
派克扮演的角色J.B有非常嚴(yán)重的犯罪情節(jié)，其原因就在于他小的時(shí)候誤傷了自己的弟弟，導(dǎo)致弟弟死亡，這件事使他受到了非常嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷，也正是因?yàn)槿绱?，一連串的難解之謎誕生了。在影片中，希區(qū)柯克將佛洛依德的理論作為電影的內(nèi)在驅(qū)力，通過對(duì)J.B一系列的心理活動(dòng)以及夢(mèng)境的描述讓觀眾了解到了夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的之間的關(guān)系。夢(mèng)的本質(zhì)是欲望的間接滿足，通過夢(mèng)，讓潛意識(shí)中的欲望得到完全的釋放。影片中，J.B的夢(mèng)境就是打開他人格深層密碼的鑰匙，通過一連串夢(mèng)的解析和對(duì)現(xiàn)實(shí)的映照，最終真相大白。
影片中最精彩的部分就是褒曼扮演的醫(yī)生和契科夫扮演的醫(yī)生兩人聯(lián)合對(duì)派克的夢(mèng)境進(jìn)行分析，通過意向的表達(dá)，凝縮，移植，具體化等方式，讓夢(mèng)境中的人物，地點(diǎn)，時(shí)間，行為在現(xiàn)實(shí)中對(duì)號(hào)入座。因?yàn)镴.B代表了人格結(jié)構(gòu)中的本我，所以他所代表的是一種潛意識(shí)中的趨利避害，過去刻意被忽視，但是絕不能被遺忘。而J.B選擇的是刻意的忽視，當(dāng)他成年之后，再一次進(jìn)入相同的境地，童年的記憶就會(huì)以另一種方式出現(xiàn)，甚至將曾經(jīng)存在的真實(shí)潛移默化的進(jìn)行了扭曲，而這一切，都是因?yàn)镴.B自己的潛意識(shí)。
尋求快樂和滿足欲望這兩點(diǎn)在影片中體現(xiàn)的非常明顯，為了讓自己擺脫童年的記憶，他選擇了遺忘。為了擺脫罪惡感，他裝扮成愛德華大夫，于是機(jī)體在一起取得了平衡。遇見褒曼扮演的彼得森醫(yī)生，他找到了愛情，同樣得到快樂，滿足了自己的欲望。而彼得森醫(yī)生在影片中代表了自我（現(xiàn)實(shí)與理性的結(jié)合），她在影片中的角色更加主動(dòng)，不管是醫(yī)患關(guān)系還是情人關(guān)系。佛洛依德認(rèn)為，自我是協(xié)調(diào)本能要求與現(xiàn)實(shí)社會(huì)要求之間不平衡的機(jī)能。影片中，彼得森醫(yī)生根據(jù)J.B的變化以及所處的環(huán)境的變化不斷的改變自己的身份，壓制本能活動(dòng)，盡可能理性的去面對(duì)J.B。契科夫扮演的艾利克斯醫(yī)生代表了超我，他置身事外，一直保持著理性冷靜的態(tài)度，這恰好和人格結(jié)構(gòu)中的超我的特征相匹配。
夢(mèng)的神秘在影片中淋漓盡致的展現(xiàn)了出來，影片采用倒敘的方式，讓謎團(tuán)在心理學(xué)家的分析下慢慢解開，不僅增加影片的懸疑氣氛，也讓故事更加完整。
影像的魅力：
《愛德華醫(yī)生》作為一部藝術(shù)作品，同時(shí)具備了認(rèn)識(shí)意義，美學(xué)意義以及教育意義等多重屬性，不僅具有普世價(jià)值，還具有極高的研究?jī)r(jià)值，是好萊塢電影史上永恒的經(jīng)典。一部電影的成功必須是形式和內(nèi)容的雙重成功，如果說“精神分析學(xué)”構(gòu)成了這部影片的內(nèi)容，那么，關(guān)于本片的形式，又是另一種魅力所在。
不管是創(chuàng)新敘事模式還是探索新的電影語言，希區(qū)柯克總是在不斷的嘗試創(chuàng)新。在他的電影中，他通過制造懸念的方式，表現(xiàn)出角色緊張的情緒，危險(xiǎn)的關(guān)系，讓觀眾義無反顧的投入到他營(yíng)造的氣氛中去。在他的電影中，觀眾常?？梢钥匆娨恍┐蚱瞥Ｒ?guī)的主觀鏡頭，他善于用主觀鏡頭營(yíng)造出令人恐懼的氛圍。在《后窗》中，杰佛瑞偷窺時(shí)，希區(qū)柯克用主觀鏡頭來變現(xiàn)，使緊張的氣氛從銀幕上彌漫到銀幕下，讓觀眾和電影中的角色一樣緊張。在《精神病患者》中，當(dāng)瑪麗蓮的妹妹冒險(xiǎn)進(jìn)入諾曼家中的時(shí)候，希區(qū)柯克也使用了主觀鏡頭來表現(xiàn)金正和不安。這些大膽的主觀鏡頭，構(gòu)成了希區(qū)柯克獨(dú)特的“懸疑美學(xué)”，讓電影在充滿刺激，緊張的時(shí)候還極具觀賞性。
在希區(qū)柯克的電影中，觀眾經(jīng)?？梢钥匆姾芏喑錆M隱喻的畫面，比如《精神病患者》中諾曼的小屋擺滿了鳥類的標(biāo)本，而諾曼坐在巨大的標(biāo)本之下，這本來就是一種隱喻，不僅表現(xiàn)出了諾曼的絕望和孤寂，也表現(xiàn)出了他的殘忍和冷酷。希區(qū)柯克使用這些充滿隱喻的畫面讓故事的表達(dá)更加流暢，敘事語言更加優(yōu)美，在給觀眾講故事的同時(shí)，還不忘帶給觀眾藝術(shù)的享受。
時(shí)至今日，希區(qū)柯克的電影已經(jīng)成了影史上不可忽略的經(jīng)典，他已經(jīng)不僅僅是一位導(dǎo)演，也成了一個(gè)時(shí)代的象征。他用自己的方式創(chuàng)造了獨(dú)一無二的類型電影藝術(shù)，讓懸疑電影也具有了藝術(shù)性。他運(yùn)用大量的主觀鏡頭打破常規(guī)的敘事模式，將佛洛依德的理論放置于電影中，顯示出了他的智慧和博學(xué)。就像他自己所說的那樣，“我必須制造懸念，否則觀眾就會(huì)感到失望?！?/div> 6 ) 心理學(xué)的精神分析法
及如影片開頭所說，這是一個(gè)有關(guān)心理分析的故事。心理分析現(xiàn)代學(xué)處理健康人的情感問題的一種方法。分析者只求應(yīng)到病人探出它潛藏的問題。使其敞開心扉，一旦圍繞病人的情節(jié)被揭示出來，并加以解釋，病人的痛癥和混亂就會(huì)消失，非理性的惡魔就會(huì)被逐出人類的靈魂。
故事內(nèi)容講述的是名位JB的男主人公曾經(jīng)在軍隊(duì)服過役，曾當(dāng)過戰(zhàn)斗兵，因此心中有陰影和緊張，為了緩解這種狀態(tài)，他找到愛德華大夫，希望他能幫助自己可以走出這種陰影。此時(shí)的愛德華大夫，正好要度假，因此邀請(qǐng)JB一起去某滑雪勝地滑雪，同時(shí)進(jìn)行治療，可不幸的是在度假的過程中，愛德華大夫遭殺害，而JB卻因?yàn)閺男〉姆缸镄睦?，總覺得是自己殺害了這位心理醫(yī)生。但是為了擺脫警察的追查和自己自身的內(nèi)疚和害怕，他化身為愛德華大夫，去了新的醫(yī)院擔(dān)任新院長(zhǎng)。之后JB在醫(yī)院中遇到了彼得森大夫，兩人墜入情網(wǎng)。但由于自己的身份暴露，于是不得不走上了逃亡的道路。而彼得森大夫則跟隨著他，就是為了幫助JB治療他的心理問題。她也堅(jiān)信他的無辜，并用精神分析法試圖讓JB回想起那段童年往事。。。。
這里先了解下我們主人公JB的心理疾病的癥狀：
第一次， 當(dāng)JB和彼得森大夫第一次在飯桌上相遇，彼得森大夫在餐桌布上用叉刻著印記，餐桌上的印記讓JB相當(dāng)?shù)秒y受。
第二次， JB在彼得森的睡衣上看到線條,于是突然感到身體的不適,和情緒起伏
第三次， 在手術(shù)臺(tái)上,不知看到什么情景,他變得情緒失控,之后暈倒
第四次， 和彼得森大夫回憶的過程中看到了受傷的皮膚,JB變得煩躁起來
第五次， 在火車站買票的時(shí)候，售票窗口的鐵欄桿讓他望而卻步。并伴有頭部不適的癥狀
第六次， 在火車上，和彼得森大夫討論到過去當(dāng)兵的經(jīng)歷時(shí)，這個(gè)話題讓JB不適，脾氣開始不好
第七次， 在埃里克斯大夫家里，JB看到了剃須泡中毛線，瓷磚的白色背景加黑線，白色床單上線條。。。脾氣突然轉(zhuǎn)變。
第八次， 看到窗外白色的雪景，和雪橇經(jīng)過留下的痕跡，JB身體不適。。。
第九次， 在餐車上，彼得森大夫的刀叉讓JB感到壓抑。
通過以上表現(xiàn)可以看出，因?yàn)槟承┦聦?duì)JB的精神造成了傷害，導(dǎo)致他在看到一些東西，類似于白色，線條等東西，或者試圖回憶過去事， JB的身體會(huì)有產(chǎn)生不適，包括頭部不適，性情大變，暈倒等生理反應(yīng)。這是由于小時(shí)候的一次經(jīng)歷帶來的。JB小時(shí)候因?yàn)樵谙卵┨鞆姆鍪稚匣略斐勺约旱牡艿茏采翔F欄桿致死，由此長(zhǎng)久以來一直覺得自己殺死了弟弟，心理上長(zhǎng)期遭到不安和愧疚的折磨，導(dǎo)致有了犯罪心理。于是，在今后的生活中，只要看到與這場(chǎng)悲劇有關(guān)的事物就會(huì)產(chǎn)生生理不適的反應(yīng)。
由于小時(shí)候的事讓JB倍感折磨，讓他的精神十分痛苦，為了擺脫這種狀態(tài)，患者自己會(huì)產(chǎn)生防御機(jī)制，把這些不想回憶的記憶有意識(shí)進(jìn)行篩選，然后藏在潛意識(shí)中，患防御機(jī)制似乎有自我欺騙的性質(zhì)，也就是說它是以掩飾/偽裝自我真正的動(dòng)機(jī)，或否認(rèn)可能引起焦慮的沖動(dòng)、行為、記憶的存在而起作用的，是一種阻斷某種心理過程而使自我免受焦慮之苦的自我保護(hù)方法。
雖然有了防御機(jī)制，讓患者可以“失憶”不用回想那些不愉快，可是隱藏在潛意識(shí)中的記憶有時(shí)則會(huì)時(shí)不時(shí)得因?yàn)橹茉馔饨绲慕槿敫〕鏊妫捎趥€(gè)體本身主觀得不想記憶，所以反應(yīng)成了肢體效果。
因此，如果要真正解決患者的生理問題，就應(yīng)該從精神角度去分析，找到問題的原因。并把它挖掘出來。最終達(dá)到根治的效果。在治療中，患者若有機(jī)會(huì)釋放那些威脅心理平衡或者造成一些心理癥狀的被壓抑的情感，則癥狀可被緩解。
而影片中，彼得森大夫正是運(yùn)用精神分析法與夢(mèng)的解析最終幫助男主人公找到問題的關(guān)鍵的。
在治療前，最終要的是患者與醫(yī)生的相互信任。所以彼得森不停得問他：“你能否相信我”之后， 彼得森便開始尋問JB記不記得過去的事，發(fā)生了什么。
在賓館里， 她暗示他“很明顯你是一個(gè)醫(yī)生。”這便是JB的過去，通過這一點(diǎn)，彼得森大夫開始希望患者能由此回憶出一些往事。因?yàn)槟呐率腔叵肫鹨稽c(diǎn)也好，這樣很多記憶都可能全部出現(xiàn)。 包括JB手上的傷，，以及希望他回想，和愛德華大夫一起乘火車的地點(diǎn)，車票。以及后來在埃里克斯家里引導(dǎo)他回想去的哪個(gè)滑雪場(chǎng)等等。
可是似乎JB始終由于不知道自己是誰，也不知道自己做了什么，依舊認(rèn)為自己就是殺人兇手。從這點(diǎn)就可看出，他有很強(qiáng)犯罪心理。
治療中，除了要患者回憶往事，有時(shí)還得通過夢(mèng)的解析。JB夢(mèng)見他和愛德華大夫在賭場(chǎng)，然后來了賭場(chǎng)老板蒙著面。說愛德華大夫出千把他趕出去。之后又夢(mèng)到自己看著愛德華大夫摔下山崖，賭場(chǎng)老板在樓頂上把一個(gè)輪子扔掉。以及自己被不知叫什么的長(zhǎng)者翅膀的怪物追。。。通過夢(mèng)的解析可以得知，屋頂預(yù)示著山谷，與雪組成了滑雪場(chǎng)。翅膀和彼得森大夫聯(lián)想到天使。由此得知滑雪場(chǎng)的名字是大天使谷。后來情節(jié)的發(fā)展可得知，賭場(chǎng)老板就是殺害愛德華大夫的兇手，也就是最后的院長(zhǎng)先生。因?yàn)樵洪L(zhǎng)要被愛德華大夫替代所以殺人防止他取代自己。這正好映襯了賭場(chǎng)老板趕走夢(mèng)中愛德華大夫的情節(jié)。夢(mèng)中賭場(chǎng)老板扔下的輪子便是現(xiàn)實(shí)世界中殺害愛德華大夫的手槍。在這個(gè)案件中。夢(mèng)做了一個(gè)很好的詮釋。
治療的最后，勢(shì)必要帶患者回到事情的發(fā)生地，要讓患者直面記憶中的場(chǎng)景。片中，彼得森大夫帶著JBl來到了事發(fā)地大天使谷。在滑雪的過程中，jb終于回想起自己小時(shí)候的童年往事。打開了心結(jié)。因此，在治療中，單單靠回想是不夠的。要不斷給大腦記憶進(jìn)行沖擊，通過實(shí)踐，畫面的重現(xiàn)使記憶恢復(fù)。
展廳中的巨幅油畫“意亂情迷”（高5.2米，寬11.5米），是達(dá)利為希區(qū)柯克導(dǎo)演的電影《愛德華大夫》而創(chuàng)作的。這部電影將弗洛伊德、達(dá)利和希區(qū)柯克三位大師聯(lián)系在一起，以超現(xiàn)實(shí)主義夢(mèng)境展開一連串精彩的心理分析，獨(dú)一無二。
1899年，精神分析的奠基之作《夢(mèng)的解析》問世了。奧地利人弗洛伊德開創(chuàng)了精神分析和潛意識(shí)研究的新領(lǐng)域，標(biāo)志著現(xiàn)代醫(yī)學(xué)進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代。同時(shí)，他的研究成果也深遠(yuǎn)的影響了電影、繪畫等多個(gè)領(lǐng)域。
希區(qū)柯克在1944年執(zhí)導(dǎo)的《愛德華大夫》是電影史上第一批以精神分析學(xué)為主題的影片，這部影片即使用今天的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)判，仍然出類拔萃。《愛》于1944年拍攝完畢，但1年后才正式上映，據(jù)說是希區(qū)柯克希望在片中置入超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)境，他一直在等待西班牙人達(dá)利來完成這一創(chuàng)舉。
達(dá)利是超現(xiàn)實(shí)主義畫派的代表人之一，他創(chuàng)立了“自誘導(dǎo)偏執(zhí)狀態(tài)法”，即在清醒的狀態(tài)下模擬夢(mèng)境，再以此為素材，用無比精確的寫實(shí)技巧創(chuàng)造出詭異、反現(xiàn)實(shí)的視覺效果。因此，達(dá)利的作品往往是逼真如照片但又荒誕不合邏輯，他有句名言：“I don’t do drugs. I am drugs.（我從不嗑藥，因?yàn)槔献泳褪撬帲保?/span>
影片講述了精神病院的老院長(zhǎng)即將退休，接替他的是格利高里·派克飾演的愛德華大夫，而英格麗·褒曼飾演的女醫(yī)生對(duì)其一見鐘情，但在相處中她發(fā)現(xiàn)此人并不是真正的愛德華大夫，種種跡象表明他還可能是殺害愛德華的兇手。但女醫(yī)生堅(jiān)信其不是殺人兇手，于是用精神分析法展開了一系列精彩的心理分析，最終發(fā)現(xiàn)了事實(shí)真相。
本片的精神分析正是基于希區(qū)柯克和達(dá)利共同設(shè)計(jì)的幾段夢(mèng)境，在超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)境中，人物及場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)幾乎形成了一一對(duì)應(yīng)的映射關(guān)系。用今天的眼光來看，這種映射關(guān)系過于工整，缺乏技巧，但放在那個(gè)時(shí)代可以說是前無古人了。
關(guān)于潛意識(shí)，弗洛伊德有一個(gè)比喻：人如同冰山，現(xiàn)實(shí)中看到的人都只是露出水面的山尖，而在水下隱藏著更大部分即潛意識(shí)，它包含著本能的欲望和創(chuàng)傷，但都被我們的習(xí)俗和理性所壓制，只有在夢(mèng)中或發(fā)狂時(shí)才會(huì)間接流露出來。片中的格利高里對(duì)其夢(mèng)境進(jìn)行了逐一回憶，以供女醫(yī)生記錄和分析。
影片有一個(gè)處理上的瑕疵：格利高里幾乎是在清醒的狀態(tài)下回憶夢(mèng)中的細(xì)節(jié)，而我們都知道夢(mèng)本身是難以重現(xiàn)和回憶的。當(dāng)然，以后的電影中大多加入催眠以自圓其說了。
夢(mèng)中的格利高里出現(xiàn)在一個(gè)布滿眼球的場(chǎng)所（油畫“意亂情迷”的創(chuàng)作來源）。達(dá)利有三寶：眼睛、嘴唇、鐘表還是軟的好。其中眼睛是達(dá)利作品中的超現(xiàn)實(shí)視覺符號(hào)，長(zhǎng)睫毛睜大的單只眼球造型，就是達(dá)利本人的眼睛與胡須的混合體。遍布空中的眼睛監(jiān)視著場(chǎng)景中的每一個(gè)人。一個(gè)男人在剪窗簾，一個(gè)女人在親吻場(chǎng)內(nèi)的每一個(gè)人，英格麗·褒曼由此判斷這兩個(gè)行為不合常理的人是神經(jīng)病人，而眼睛則代表神經(jīng)病院的看護(hù)人員，因此該場(chǎng)所對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)中的精神病院。
再仔細(xì)的觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景中的桌椅腳都是穿高跟鞋的女人腿，這種詭異的設(shè)計(jì)暗示了此地還可能是一個(gè)聲色場(chǎng)所，結(jié)合后面出現(xiàn)的二十一點(diǎn)撲克畫面，可以推斷出這是紐約的一家名為二十一點(diǎn)的俱樂部。與前面分析的精神病院一起，構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)場(chǎng)景在夢(mèng)境中的疊加。影片中高跟鞋扶手椅的靈感后來被達(dá)利用于家具設(shè)計(jì)，稱為蕾達(dá)椅。與蕾達(dá)椅齊名的還有達(dá)利以好萊塢女星梅韋斯特為靈感設(shè)計(jì)的紅唇沙發(fā)。
胡子是達(dá)利本人的標(biāo)志性特征，他將其運(yùn)用到片中，留著胡子玩牌的人是愛德華，他的對(duì)手是格利高里。這時(shí)蒙著臉的賭場(chǎng)經(jīng)理來了，他認(rèn)為愛德華作弊，并威脅下次再犯將嚴(yán)厲懲罰。結(jié)合之前的觀察，可以初步判定賭場(chǎng)經(jīng)理為精神病院的院長(zhǎng)，他因?yàn)椴粷M被愛德華取代，對(duì)后者進(jìn)行了威脅。
下一個(gè)夢(mèng)境中，格利高里與愛德華站在一個(gè)屋頂上，然后愛德華掉了下去。突然，那個(gè)帶著面具的賭場(chǎng)經(jīng)理拿著一個(gè)扭曲的車輪從煙囪后走出來，并把手上的車輪丟在屋頂上。接著，格利高里被一對(duì)大翅膀追趕著跑下了山，夢(mèng)也醒了。扭曲的輪狀物是達(dá)利畫中的常見元素，在影片中車輪代表手槍，大翅膀象征天使，對(duì)應(yīng)案發(fā)地為天使山谷。
綜合這些因素，英格麗·褒曼得出結(jié)論：在二十一點(diǎn)俱樂部，愛德華沒有理會(huì)院長(zhǎng)的警告，當(dāng)他和格里高里一起前往天使山谷滑雪場(chǎng)時(shí)，被其暗殺。院長(zhǎng)朝愛德華背后開了一槍，然后把手槍丟在雪地里了。而格里高里由于童年的陰影和目睹了愛德華被害的雙重刺激，在潛意識(shí)里錯(cuò)誤的將自己當(dāng)做了兇手。至此真相終于大白。
影片在上映當(dāng)年獲得了票房與口碑的雙豐收，以4700萬美元拿下全美票房第三。這個(gè)追捕逃犯的故事由于披上精神分析的外衣而更加神秘叵測(cè)，對(duì)后來的精神分析類影片產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
《愛德華大夫》整部影片都在圍繞弗洛伊德學(xué)說進(jìn)行創(chuàng)作，而弗洛伊德在1939年死了，他沒有等到這部劃時(shí)代電影的上映。
【結(jié)束】
—————————————————————
相機(jī)的誕生使古典主義繪畫陷入困境，畫家們紛紛另辟蹊徑，現(xiàn)代繪畫從“知覺自然”轉(zhuǎn)向了“探知內(nèi)心”。
在二十世紀(jì)的群體躁動(dòng)中，畢加索走向了立體主義，他把現(xiàn)實(shí)中熟悉的物品結(jié)構(gòu)打亂并重新排列，使其在視覺上不成立但在感情上成立；康定斯基則創(chuàng)立了抽象主義，他用不同的色彩和幾何形狀作畫，沒有主體形象，卻給人超越具象的視覺和心靈沖擊。他們的作品都拋棄了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模仿，放棄了“像與不像”的糾結(jié)。
而達(dá)利開出的藥方是“精確的反現(xiàn)實(shí)”，即用弗洛伊德的理論和大量的心理學(xué)元素構(gòu)造夢(mèng)境，用攝影般清晰的寫實(shí)風(fēng)格強(qiáng)化夢(mèng)境，使其與現(xiàn)實(shí)相互交織卻又互相矛盾難以分辨。從這個(gè)意義上講，達(dá)利雖然并未皈依弗洛伊德，但他的作品卻是弗洛伊德理論最好的傳播載體之一。
想當(dāng)年惡補(bǔ)黃金時(shí)代電影時(shí)，希胖子的電影看了少說也有七八部，到頭來的出的結(jié)論是“希胖子不是我的那盤菜”。所以看這部《愛德華大夫》時(shí)，姐的目的非常空虛淺薄簡(jiǎn)單粗暴——就是看帥得人神共憤的派克演神經(jīng)兮兮的精神病人唄，姐才懶得沖著精神分析的名頭跑去看希胖的片呢！ 結(jié)果看完這部傳說中的精神分析鼻祖片，姐的腦海中卻一直回蕩著“啊~如果人人都獻(xiàn)出一份愛，世界將變成美好的人間……”這種詭異的旋律。 Cut！這是怎么回事？！什么懸疑啊精神分析啊為什么都變成了浮云？為什么姐的眼中只看到了褒曼美女那份橫掃一切的偉大的深沉的愛？！ 因?yàn)椤绻麤]有褒曼那份執(zhí)著的愛，我們的帥哥精神病人早就死一萬次了啊！ 派克君作為一枚少女殺手+少婦殺手+師奶殺手+老奶殺手，他在本人心目中一直都是好萊塢最溫柔可靠的堅(jiān)實(shí)臂彎——直到看了這一部，派克君完全化身傻傻地等著褒曼腳踏七彩祥云來拯救他的弱受精神病人，易受驚易推倒是其必備屬性，外加頭腦一片混亂連自己殺沒殺人都搞不清楚，基本具備了給人背黑鍋的所有條件?？墒侨思移幸粋€(gè)對(duì)他愛得死心塌地山無陵天地合乃敢與君絕的美女醫(yī)生，在所有人都認(rèn)定他是兇手時(shí)力排眾議為愛走四方，為了證明他的清白不惜鋌而走險(xiǎn)直面真兇的槍口，精神分析周公解夢(mèng)什么的都是次要的，美女醫(yī)生為弱受精神病人付出那么多，其背后的推動(dòng)力不是偉大的愛還能是什么？醫(yī)生雖然你一開始口口聲聲說這和愛沒有一毛錢關(guān)系但是你那45度仰角的愛慕眼神已經(jīng)說明了一切！ 鑒于本片中的破案手段細(xì)想起來其實(shí)相當(dāng)玄乎——夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)是很難完全對(duì)應(yīng)的，派克君最終洗脫罪名與其說是靠科學(xué)的力量，還不如說是靠愛的力量，有一個(gè)個(gè)溫柔堅(jiān)強(qiáng)百折不撓的媳婦作為自己的后盾才是硬道理。 那么排除“導(dǎo)演安排的”這一因素，派克君是如何讓褒曼愛自己愛到死心塌地的呢？ 廢話，因?yàn)樗窍轮?歲上至80老少通吃的大帥哥啊！ 如果換成希胖本尊來演這個(gè)角色估計(jì)影片的走向會(huì)完全相反吧…… 所以如果有人不幸背了黑鍋而且自己又是個(gè)搞不清楚狀況的廢柴，該如何讓美女醫(yī)生駕著七彩祥云來拯救自己呢？ 很簡(jiǎn)單，讓自己長(zhǎng)得和派克君一樣帥就行了。 所以說這部精神分析鼻祖片的本質(zhì)其實(shí)是“愛的力量+皮相拯救人生”嘛！ PS：1.這是讓本人笑場(chǎng)次數(shù)最多的希胖電影，具體笑了幾次……那就要看弱柳扶風(fēng)的派克在片中暈倒了幾次。派克你趕緊給我站起來你可是我心目中那最最溫柔堅(jiān)實(shí)的臂彎啊受成這樣你叫我以后怎么面對(duì)你？！ 2.滑雪那場(chǎng)戲拍得也太兒戲了去滑雪哪有穿西裝的啊混蛋你以為你是007嗎？！
在其中我們也了解到一種可能，人類作為一種生物具有強(qiáng)大的本能，當(dāng)客觀刺激不能被自己接受或可能導(dǎo)致對(duì)自己的傷害時(shí)，自我會(huì)啟動(dòng)壓抑（遺忘）、否認(rèn)、幻想等多種防御機(jī)制，當(dāng)應(yīng)激過強(qiáng)時(shí)人們還有可能會(huì)精神失常，雖然說這是精神疾病，對(duì)人們的正常生活無益，但這也是人們保護(hù)自己躲避傷害繼續(xù)生活的一種能力，辦法雖然是消極的，但這也確實(shí)是上天賜予我們這些精靈能夠繼續(xù)繁衍生息的一種能力。
此外，本片表明了佛洛伊德一個(gè)鮮明的觀點(diǎn)，童年的經(jīng)歷與教養(yǎng)方式對(duì)一個(gè)人人格的形成起著至關(guān)重要的作用（主人公心理問題的根源在于少時(shí)誤殺兄弟的經(jīng)歷）。在我們的生活中，每個(gè)人似乎都在正常的生活著，但是，當(dāng)你深入一個(gè)人的內(nèi)心深處時(shí)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多人都存在著某種心理問題，當(dāng)然不是心理疾病，只是心理問題，正常但不健康。其中很多問題便來自小時(shí)候，無論是依戀關(guān)系、自我與超我的形成，還是性欲期的發(fā)育，都是人格形成的關(guān)鍵。所以關(guān)注小朋友的心理健康事不宜遲。
雖然這是很久以前的老電影了，但是現(xiàn)在看起來還那么耐人尋味。無論是故事的內(nèi)容，還是故事的跌宕起伏，都精彩絕倫。 對(duì)于弗洛伊德的精神分析學(xué)而展開的故事，真切的感受到當(dāng)時(shí)此理論影響深遠(yuǎn)。通過發(fā)掘來訪者早年未被滿足的欲望或者沒有解決問題，尋找出創(chuàng)傷事件和做出此行為的根源，幫助來訪者重新認(rèn)識(shí)自己，接納自己。 對(duì)于以前的咨詢和現(xiàn)在的咨詢，觀念上也有所進(jìn)步。
1、以前總是稱來訪者是“病人”，現(xiàn)在更加注重人的平等尊重，都會(huì)把其稱為來訪者。
2、以前總是在接案時(shí)都是高人一等的用理性的理論去分析來訪者，現(xiàn)在更注重感受來訪者的感受，和來訪者一起面對(duì)問題，更好的利用同理心。
3、以前都是生硬的利用理論解釋人的行為，現(xiàn)在更加注重咨詢治療當(dāng)中的語言和非語言藝術(shù)。
4、利用女主人公作為醫(yī)生和來訪者戀人的角色進(jìn)行介入此案件，會(huì)影響來訪者問題的有效解決，現(xiàn)在看來是不被允許的。
精神分析學(xué)：
影片圍繞著格里高利.派克、英格麗.褒曼、米哈爾.契科夫展開，站在精神分析學(xué)的角度上來看，這三個(gè)恰好對(duì)應(yīng)了佛洛依德的人格結(jié)構(gòu)論。派克代表了本我，褒曼代表了自我，契科夫代表了超我。簡(jiǎn)單的來說，本我代表了尋求快樂和滿足欲望，自我代表了現(xiàn)實(shí)與理性的結(jié)合，超我代表了道德和理想的并存。在佛洛依德的觀點(diǎn)中，“人性的根本就是由生物能轉(zhuǎn)換而來的心里能的發(fā)泄與反發(fā)泄，本能決定了一切心理活動(dòng)過程的方向的先天狀態(tài)?！?br>
派克扮演的角色J.B有非常嚴(yán)重的犯罪情節(jié)，其原因就在于他小的時(shí)候誤傷了自己的弟弟，導(dǎo)致弟弟死亡，這件事使他受到了非常嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷，也正是因?yàn)槿绱?，一連串的難解之謎誕生了。在影片中，希區(qū)柯克將佛洛依德的理論作為電影的內(nèi)在驅(qū)力，通過對(duì)J.B一系列的心理活動(dòng)以及夢(mèng)境的描述讓觀眾了解到了夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的之間的關(guān)系。夢(mèng)的本質(zhì)是欲望的間接滿足，通過夢(mèng)，讓潛意識(shí)中的欲望得到完全的釋放。影片中，J.B的夢(mèng)境就是打開他人格深層密碼的鑰匙，通過一連串夢(mèng)的解析和對(duì)現(xiàn)實(shí)的映照，最終真相大白。
影片中最精彩的部分就是褒曼扮演的醫(yī)生和契科夫扮演的醫(yī)生兩人聯(lián)合對(duì)派克的夢(mèng)境進(jìn)行分析，通過意向的表達(dá)，凝縮，移植，具體化等方式，讓夢(mèng)境中的人物，地點(diǎn)，時(shí)間，行為在現(xiàn)實(shí)中對(duì)號(hào)入座。因?yàn)镴.B代表了人格結(jié)構(gòu)中的本我，所以他所代表的是一種潛意識(shí)中的趨利避害，過去刻意被忽視，但是絕不能被遺忘。而J.B選擇的是刻意的忽視，當(dāng)他成年之后，再一次進(jìn)入相同的境地，童年的記憶就會(huì)以另一種方式出現(xiàn)，甚至將曾經(jīng)存在的真實(shí)潛移默化的進(jìn)行了扭曲，而這一切，都是因?yàn)镴.B自己的潛意識(shí)。
尋求快樂和滿足欲望這兩點(diǎn)在影片中體現(xiàn)的非常明顯，為了讓自己擺脫童年的記憶，他選擇了遺忘。為了擺脫罪惡感，他裝扮成愛德華大夫，于是機(jī)體在一起取得了平衡。遇見褒曼扮演的彼得森醫(yī)生，他找到了愛情，同樣得到快樂，滿足了自己的欲望。而彼得森醫(yī)生在影片中代表了自我（現(xiàn)實(shí)與理性的結(jié)合），她在影片中的角色更加主動(dòng)，不管是醫(yī)患關(guān)系還是情人關(guān)系。佛洛依德認(rèn)為，自我是協(xié)調(diào)本能要求與現(xiàn)實(shí)社會(huì)要求之間不平衡的機(jī)能。影片中，彼得森醫(yī)生根據(jù)J.B的變化以及所處的環(huán)境的變化不斷的改變自己的身份，壓制本能活動(dòng)，盡可能理性的去面對(duì)J.B。契科夫扮演的艾利克斯醫(yī)生代表了超我，他置身事外，一直保持著理性冷靜的態(tài)度，這恰好和人格結(jié)構(gòu)中的超我的特征相匹配。
夢(mèng)的神秘在影片中淋漓盡致的展現(xiàn)了出來，影片采用倒敘的方式，讓謎團(tuán)在心理學(xué)家的分析下慢慢解開，不僅增加影片的懸疑氣氛，也讓故事更加完整。
影像的魅力：
《愛德華醫(yī)生》作為一部藝術(shù)作品，同時(shí)具備了認(rèn)識(shí)意義，美學(xué)意義以及教育意義等多重屬性，不僅具有普世價(jià)值，還具有極高的研究?jī)r(jià)值，是好萊塢電影史上永恒的經(jīng)典。一部電影的成功必須是形式和內(nèi)容的雙重成功，如果說“精神分析學(xué)”構(gòu)成了這部影片的內(nèi)容，那么，關(guān)于本片的形式，又是另一種魅力所在。
不管是創(chuàng)新敘事模式還是探索新的電影語言，希區(qū)柯克總是在不斷的嘗試創(chuàng)新。在他的電影中，他通過制造懸念的方式，表現(xiàn)出角色緊張的情緒，危險(xiǎn)的關(guān)系，讓觀眾義無反顧的投入到他營(yíng)造的氣氛中去。在他的電影中，觀眾常?？梢钥匆娨恍┐蚱瞥Ｒ?guī)的主觀鏡頭，他善于用主觀鏡頭營(yíng)造出令人恐懼的氛圍。在《后窗》中，杰佛瑞偷窺時(shí)，希區(qū)柯克用主觀鏡頭來變現(xiàn)，使緊張的氣氛從銀幕上彌漫到銀幕下，讓觀眾和電影中的角色一樣緊張。在《精神病患者》中，當(dāng)瑪麗蓮的妹妹冒險(xiǎn)進(jìn)入諾曼家中的時(shí)候，希區(qū)柯克也使用了主觀鏡頭來表現(xiàn)金正和不安。這些大膽的主觀鏡頭，構(gòu)成了希區(qū)柯克獨(dú)特的“懸疑美學(xué)”，讓電影在充滿刺激，緊張的時(shí)候還極具觀賞性。
在希區(qū)柯克的電影中，觀眾經(jīng)?？梢钥匆姾芏喑錆M隱喻的畫面，比如《精神病患者》中諾曼的小屋擺滿了鳥類的標(biāo)本，而諾曼坐在巨大的標(biāo)本之下，這本來就是一種隱喻，不僅表現(xiàn)出了諾曼的絕望和孤寂，也表現(xiàn)出了他的殘忍和冷酷。希區(qū)柯克使用這些充滿隱喻的畫面讓故事的表達(dá)更加流暢，敘事語言更加優(yōu)美，在給觀眾講故事的同時(shí)，還不忘帶給觀眾藝術(shù)的享受。
時(shí)至今日，希區(qū)柯克的電影已經(jīng)成了影史上不可忽略的經(jīng)典，他已經(jīng)不僅僅是一位導(dǎo)演，也成了一個(gè)時(shí)代的象征。他用自己的方式創(chuàng)造了獨(dú)一無二的類型電影藝術(shù)，讓懸疑電影也具有了藝術(shù)性。他運(yùn)用大量的主觀鏡頭打破常規(guī)的敘事模式，將佛洛依德的理論放置于電影中，顯示出了他的智慧和博學(xué)。就像他自己所說的那樣，“我必須制造懸念，否則觀眾就會(huì)感到失望?！?/div>
6 ) 心理學(xué)的精神分析法
故事內(nèi)容講述的是名位JB的男主人公曾經(jīng)在軍隊(duì)服過役，曾當(dāng)過戰(zhàn)斗兵，因此心中有陰影和緊張，為了緩解這種狀態(tài)，他找到愛德華大夫，希望他能幫助自己可以走出這種陰影。此時(shí)的愛德華大夫，正好要度假，因此邀請(qǐng)JB一起去某滑雪勝地滑雪，同時(shí)進(jìn)行治療，可不幸的是在度假的過程中，愛德華大夫遭殺害，而JB卻因?yàn)閺男〉姆缸镄睦?，總覺得是自己殺害了這位心理醫(yī)生。但是為了擺脫警察的追查和自己自身的內(nèi)疚和害怕，他化身為愛德華大夫，去了新的醫(yī)院擔(dān)任新院長(zhǎng)。之后JB在醫(yī)院中遇到了彼得森大夫，兩人墜入情網(wǎng)。但由于自己的身份暴露，于是不得不走上了逃亡的道路。而彼得森大夫則跟隨著他，就是為了幫助JB治療他的心理問題。她也堅(jiān)信他的無辜，并用精神分析法試圖讓JB回想起那段童年往事。。。。
這里先了解下我們主人公JB的心理疾病的癥狀：
第一次， 當(dāng)JB和彼得森大夫第一次在飯桌上相遇，彼得森大夫在餐桌布上用叉刻著印記，餐桌上的印記讓JB相當(dāng)?shù)秒y受。
第二次， JB在彼得森的睡衣上看到線條,于是突然感到身體的不適,和情緒起伏
第三次， 在手術(shù)臺(tái)上,不知看到什么情景,他變得情緒失控,之后暈倒
第四次， 和彼得森大夫回憶的過程中看到了受傷的皮膚,JB變得煩躁起來
第五次， 在火車站買票的時(shí)候，售票窗口的鐵欄桿讓他望而卻步。并伴有頭部不適的癥狀
第六次， 在火車上，和彼得森大夫討論到過去當(dāng)兵的經(jīng)歷時(shí)，這個(gè)話題讓JB不適，脾氣開始不好
第七次， 在埃里克斯大夫家里，JB看到了剃須泡中毛線，瓷磚的白色背景加黑線，白色床單上線條。。。脾氣突然轉(zhuǎn)變。
第八次， 看到窗外白色的雪景，和雪橇經(jīng)過留下的痕跡，JB身體不適。。。
第九次， 在餐車上，彼得森大夫的刀叉讓JB感到壓抑。
通過以上表現(xiàn)可以看出，因?yàn)槟承┦聦?duì)JB的精神造成了傷害，導(dǎo)致他在看到一些東西，類似于白色，線條等東西，或者試圖回憶過去事， JB的身體會(huì)有產(chǎn)生不適，包括頭部不適，性情大變，暈倒等生理反應(yīng)。這是由于小時(shí)候的一次經(jīng)歷帶來的。JB小時(shí)候因?yàn)樵谙卵┨鞆姆鍪稚匣略斐勺约旱牡艿茏采翔F欄桿致死，由此長(zhǎng)久以來一直覺得自己殺死了弟弟，心理上長(zhǎng)期遭到不安和愧疚的折磨，導(dǎo)致有了犯罪心理。于是，在今后的生活中，只要看到與這場(chǎng)悲劇有關(guān)的事物就會(huì)產(chǎn)生生理不適的反應(yīng)。
由于小時(shí)候的事讓JB倍感折磨，讓他的精神十分痛苦，為了擺脫這種狀態(tài)，患者自己會(huì)產(chǎn)生防御機(jī)制，把這些不想回憶的記憶有意識(shí)進(jìn)行篩選，然后藏在潛意識(shí)中，患防御機(jī)制似乎有自我欺騙的性質(zhì)，也就是說它是以掩飾/偽裝自我真正的動(dòng)機(jī)，或否認(rèn)可能引起焦慮的沖動(dòng)、行為、記憶的存在而起作用的，是一種阻斷某種心理過程而使自我免受焦慮之苦的自我保護(hù)方法。
雖然有了防御機(jī)制，讓患者可以“失憶”不用回想那些不愉快，可是隱藏在潛意識(shí)中的記憶有時(shí)則會(huì)時(shí)不時(shí)得因?yàn)橹茉馔饨绲慕槿敫〕鏊妫捎趥€(gè)體本身主觀得不想記憶，所以反應(yīng)成了肢體效果。
因此，如果要真正解決患者的生理問題，就應(yīng)該從精神角度去分析，找到問題的原因。并把它挖掘出來。最終達(dá)到根治的效果。在治療中，患者若有機(jī)會(huì)釋放那些威脅心理平衡或者造成一些心理癥狀的被壓抑的情感，則癥狀可被緩解。
而影片中，彼得森大夫正是運(yùn)用精神分析法與夢(mèng)的解析最終幫助男主人公找到問題的關(guān)鍵的。
在治療前，最終要的是患者與醫(yī)生的相互信任。所以彼得森不停得問他：“你能否相信我”之后， 彼得森便開始尋問JB記不記得過去的事，發(fā)生了什么。
在賓館里， 她暗示他“很明顯你是一個(gè)醫(yī)生。”這便是JB的過去，通過這一點(diǎn)，彼得森大夫開始希望患者能由此回憶出一些往事。因?yàn)槟呐率腔叵肫鹨稽c(diǎn)也好，這樣很多記憶都可能全部出現(xiàn)。 包括JB手上的傷，，以及希望他回想，和愛德華大夫一起乘火車的地點(diǎn)，車票。以及后來在埃里克斯家里引導(dǎo)他回想去的哪個(gè)滑雪場(chǎng)等等。
可是似乎JB始終由于不知道自己是誰，也不知道自己做了什么，依舊認(rèn)為自己就是殺人兇手。從這點(diǎn)就可看出，他有很強(qiáng)犯罪心理。
治療中，除了要患者回憶往事，有時(shí)還得通過夢(mèng)的解析。JB夢(mèng)見他和愛德華大夫在賭場(chǎng)，然后來了賭場(chǎng)老板蒙著面。說愛德華大夫出千把他趕出去。之后又夢(mèng)到自己看著愛德華大夫摔下山崖，賭場(chǎng)老板在樓頂上把一個(gè)輪子扔掉。以及自己被不知叫什么的長(zhǎng)者翅膀的怪物追。。。通過夢(mèng)的解析可以得知，屋頂預(yù)示著山谷，與雪組成了滑雪場(chǎng)。翅膀和彼得森大夫聯(lián)想到天使。由此得知滑雪場(chǎng)的名字是大天使谷。后來情節(jié)的發(fā)展可得知，賭場(chǎng)老板就是殺害愛德華大夫的兇手，也就是最后的院長(zhǎng)先生。因?yàn)樵洪L(zhǎng)要被愛德華大夫替代所以殺人防止他取代自己。這正好映襯了賭場(chǎng)老板趕走夢(mèng)中愛德華大夫的情節(jié)。夢(mèng)中賭場(chǎng)老板扔下的輪子便是現(xiàn)實(shí)世界中殺害愛德華大夫的手槍。在這個(gè)案件中。夢(mèng)做了一個(gè)很好的詮釋。
治療的最后，勢(shì)必要帶患者回到事情的發(fā)生地，要讓患者直面記憶中的場(chǎng)景。片中，彼得森大夫帶著JBl來到了事發(fā)地大天使谷。在滑雪的過程中，jb終于回想起自己小時(shí)候的童年往事。打開了心結(jié)。因此，在治療中，單單靠回想是不夠的。要不斷給大腦記憶進(jìn)行沖擊，通過實(shí)踐，畫面的重現(xiàn)使記憶恢復(fù)。
【A－】盡管希區(qū)柯克的作品以現(xiàn)在的眼光來看仍然有很多受限于時(shí)代的贅余，但影像上的內(nèi)核仍然是超越時(shí)代的。兩人第一次接吻時(shí)疊化腦內(nèi)走廊不斷開門的鏡頭簡(jiǎn)直浪漫到了極致（懷疑PTA那部《私戀失調(diào)》就是從這獲得的靈感），喝牛奶的鏡頭更是在無形強(qiáng)調(diào)了一種“白色恐懼”（字面意思），由達(dá)利親手操刀設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境更是無比妖艷，而通過主觀視角展現(xiàn)槍頭調(diào)轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)則是把“第四面墻”利用到了極致。不過最亮眼的，還是結(jié)尾那句惡趣味十足的“彼得森的丈夫就是我的丈夫”，搭配以檢票員迷惑的神情，簡(jiǎn)直就是關(guān)于「雙性戀」這一屬性赤裸裸的明示了。聯(lián)系到之后《驚魂記》《迷魂記》《后窗》里的「戀母情結(jié)」、「戀尸癖」與「窺淫癖」，仿佛希區(qū)柯克一直都變態(tài)的如此精明，從未改變。
真正愛上希胖和英格麗.褒曼的電影，真正愛上心理分析的電影，達(dá)利超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境刻畫和希氏的懸疑鋪陳與推敲珠聯(lián)璧合。派克的表演還很稚嫩。
非常不錯(cuò)的心理懸疑片，比驚魂記要好，希老對(duì)于弗洛伊德精神分析用的可謂是爐火純青，鏡頭用的更是沒得說，甚至個(gè)人感覺要比公民凱恩還強(qiáng)。夢(mèng)境設(shè)計(jì)得很有表現(xiàn)主義風(fēng)格，故事一波三折，結(jié)尾有些出乎意料。難怪大部分心理學(xué)課上都會(huì)提到本片，總之：5星。p.s：格里高利派克比羅馬假日里帥多了。
依舊是Hitchcock的優(yōu)秀懸疑片手筆，但實(shí)在過于夸大催眠的功效了，夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)一一對(duì)應(yīng)什么，個(gè)人不是很理解，不過佛洛依德拍成這樣已經(jīng)不錯(cuò)了，心理分析電影先驅(qū)，最后，女主真的很美
1.精神分析范本，白線條恐懼癥，童年陰影，負(fù)罪感，失憶，釋夢(mèng)。2.懸疑部分不成功，前半段冗長(zhǎng)，達(dá)利設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境最吸引人(眼睛窗簾,賭場(chǎng)經(jīng)理,空白撲克,傾斜屋頂,變形輪子)。3.獲奧斯卡最佳配樂。4.結(jié)尾主觀鏡頭經(jīng)典：兇手持槍目送褒曼離房，調(diào)轉(zhuǎn)左輪向銀幕開槍，致敬鮑特[火車大劫案]。（8.0/10）
精神分析電影的早期實(shí)踐，非常得希區(qū)柯克。格利高里?派克與英格麗?褒曼，真是一對(duì)俊男靚女。8.4
面對(duì)戀人撲朔迷離的身份，彼特森始終不相信他是殺人兇手，然而默奇遜院長(zhǎng)卻用精神分析法印證了“事實(shí)”。更為棘手的是，這個(gè)假愛德華也相信自己有罪，他甚至連自己是誰，經(jīng)歷過的事情也不知道。
1899年，19世紀(jì)的最后一年，一代懸疑大師希區(qū)柯克出生，同一年，比利時(shí)的弗洛伊德出版了對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的《夢(mèng)的解析》。這本書為大量的精神分析類電影諸如《穆赫蘭道》等提供了靈感來源，而本片正是此類電影的鼻祖了，配置也是相當(dāng)豪華，希區(qū)柯克導(dǎo)演，英格麗褒曼和格力高利派克主演，還有超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利親自設(shè)計(jì)夢(mèng)境片段，所以整體表現(xiàn)相當(dāng)不錯(cuò)了。只是最后結(jié)局的揭曉方式過于玄學(xué)了，這也是大多數(shù)精神分析類作品的通病。希區(qū)柯克幾乎每一部作品都會(huì)嘗試追求一些視覺特效以及特殊的攝影方式，比如最后反派不小心說漏嘴的那句話以及自殺的鏡頭，這點(diǎn)也是非常值得欣賞的。
整個(gè)劇情都非常精彩
希區(qū)柯克果然是懸念和驚悚大師，讓格里高利派克都能演出如此令人毛骨悚然的效果，除了演技就是氛圍的制造，和懸念的鋪墊。近七十年后看依然相當(dāng)贊。
希胖這次又高大上了，探討精神分析、心理學(xué)、弗洛伊德，開創(chuàng)先河，后世導(dǎo)演肯定受益良多。達(dá)利對(duì)夢(mèng)境的場(chǎng)景設(shè)置果然名不虛傳，才華盡顯。其實(shí)，這片看看派克和褒曼對(duì)好多人來說就足夠了。
派克叔實(shí)在是太帥料?。。∧菚r(shí)候的西裝墊肩太高，看著有些不自然
在精神分析高度發(fā)展的今天，“精神分析就是要挖掘童年傷疤”已成為了典型誤解，所以本片的噱頭設(shè)定在今日看來已經(jīng)落伍。但是哥依然相當(dāng)迷戀這片，除了那些超現(xiàn)實(shí)主義的布景，更重要的原因是格里高利派克和英格麗褒曼，這對(duì)金童玉女分別是哥最愛的黃金好萊塢男女影星?！?】
達(dá)利風(fēng)格的夢(mèng)境設(shè)計(jì)非常巧妙，關(guān)于精神分析的部分條理清晰，理性得令人震驚。
很精彩的心理分析懸疑片，誰說女人一戀愛智商就為零！？看看本片的Dr.Petersen為了證明愛人無罪簡(jiǎn)直智勇雙全，英格麗·褒曼完美詮釋了這個(gè)聰明溫柔又堅(jiān)毅的女性。格里高利·派克帥的讓人合不攏腿……黑白配色也蓋不住達(dá)利超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境的詭譎迷人，我真是愛希胖~
寫作精神分析，讀作周公解夢(mèng)。一部懸疑片竟然用這種方式來解決問題，實(shí)在讓人難以接受。如果精神分析醫(yī)生都如此強(qiáng)大，那偵探與刑警就真的可以集體下崗了，推理與分析又有何用？褒曼的確美得驚人，尤其是她不戴眼鏡的時(shí)候。
派克和褒曼兩位主角的演出十分出色。劇情滴水不漏，橋段設(shè)計(jì)之精妙不得不讓人佩服。
夢(mèng)中人，一分鐘抱緊，十分鐘的吻。
老師說該片過于夸大催眠的功效了 夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)完全一一對(duì)應(yīng)是不太可能的
故事雖好看，但扯上費(fèi)洛伊德夢(mèng)的解析與童年陰影就不著邊際了，也無后來者繁復(fù)的設(shè)計(jì)，顯得有些單薄，況且一見鐘情何來如此大的信任？女人更容易被愛情迷住眼吧！夢(mèng)境風(fēng)格一看就是達(dá)利風(fēng)格（達(dá)利做的背景設(shè)計(jì)，但被刪減了大半，惹得達(dá)利大為光火），不過較之于和布努埃爾的合作差遠(yuǎn)了～希胖本人評(píng)價(jià)此片為“用偽精神分析包裝的追捕故事”。