這部片子成全了卡里斯·范·侯登 Carice van Houten，俏皮的美女，她的表演真好。從她讓那個(gè)荷蘭帥哥水手親她的面頰，她卻突然把嘴湊上去了，呵呵，這一幕無(wú)比自然美麗，誘人。

訪談的時(shí)候問(wèn)卡里斯，為什么會(huì)選她作女主角，她說(shuō)，她猜保羅·范霍文Paul Verhoeven 是需要一個(gè)有神秘感的女人，隱秘型的，不光只是袒胸露乳，大胸部，而且她的胸部不大……

她說(shuō)在準(zhǔn)備演這部片子的時(shí)候，她要做的，是賦予這個(gè)角色女性的力量，不要矯揉造作，不光是個(gè)英雄或者什么的，而是一個(gè)女性，而且是讓觀眾喜歡的女性，如果觀眾不喜歡，那可倒霉了，因?yàn)槠娱L(zhǎng)兩個(gè)半小時(shí)……

卡里斯說(shuō)她認(rèn)為最難受的幾個(gè)鏡頭，是進(jìn)棺材（她有些迷信，很在乎這個(gè)）。還有一個(gè)是切魚(yú)頭，還有在水里被螞蟥咬了，再有就是最后那場(chǎng)“大糞”澆下來(lái)的戲。她說(shuō)她沒(méi)想到這么難適應(yīng)，到了片場(chǎng)的時(shí)候她還很樂(lè)觀，然后她發(fā)現(xiàn)在小拖車(chē)?yán)锓胖鴰锥浠?，還有一張保羅·范霍文太太給她的卡，上面寫(xiě)著：“祝你今天好運(yùn)”。當(dāng)時(shí)卡里斯就想，完蛋了，要是她這么說(shuō)，就是真要出事了。而且是很糟糕的事。淋“大糞”的時(shí)候她還對(duì)保羅·范霍文說(shuō)這個(gè)你也要自己來(lái)試試，一會(huì)兒我拍完了你就來(lái)……結(jié)果最后拍完她給忘了……回到家哆嗦了一晚上，緩不過(guò)來(lái)，太難受了。

卡里斯還透露她是戲劇學(xué)校畢業(yè)的，所以她不太怵唱歌。12到18歲的時(shí)候?qū)W過(guò)6年的德語(yǔ)，希伯來(lái)語(yǔ)是現(xiàn)學(xué)的。

她說(shuō)荷蘭1600萬(wàn)人，這部片子的觀眾有100萬(wàn)這在荷蘭已經(jīng)是很成功了。當(dāng)被問(wèn)到，她想不想去好萊塢，她說(shuō)，還沒(méi)有星探給她打電話，然后她開(kāi)玩笑的說(shuō)，至少伍迪艾倫沒(méi)有給她打電話，伍迪艾倫有斯嘉麗了，呵呵。


采訪保羅·范霍文的時(shí)候，他說(shuō)他這次回到荷蘭就是葉落歸根，想要拍非商業(yè)化的電影，要做一件很困難事。片子的劇本他和編劇一起研究了很多年。在荷蘭的歷史上，那個(gè)年代的很多事都被刻意回避了，沒(méi)有人談也沒(méi)有這樣的意識(shí)，很多人都有一個(gè)盲區(qū)，他們的經(jīng)驗(yàn)都來(lái)自一些正統(tǒng)的電影情節(jié)，是非黑白似乎陣營(yíng)分得很清楚，但是實(shí)際并非如此。

保羅·范霍文說(shuō)這部電影的核心并不是帶來(lái)了什么問(wèn)題，只是讓大家接受一些事實(shí)。比起以前，他更看重電影幕后的故事，他也希望這樣的一個(gè)片子，能夠讓觀眾多思考。

選擇看這部電影的時(shí)候相當(dāng)?shù)碾S意，只是在那里不停地尋找，最終抱著無(wú)所謂看什么的態(tài)度選擇這部《黑皮書(shū)》，盡管其實(shí)最開(kāi)始選擇的時(shí)候并不看好。

相信李安是看過(guò)這部《黑皮書(shū)》的，因?yàn)椤渡洹分袝r(shí)時(shí)處處都能看到它的影子，其實(shí)，《色戒》就是《黑皮書(shū)》的中國(guó)版（《色戒》上映年代及開(kāi)拍年代均晚于《黑皮書(shū)》），只不過(guò)劇情更加簡(jiǎn)單，床戲更多，故事講述更加蒼白而已。記得有兩個(gè)人對(duì)《色戒》的影評(píng)寫(xiě)得很好“看著湯唯從始至終曖昧的表情，就像她對(duì)王力宏表達(dá)第一次本可以給你時(shí)的遺憾一樣，讓人覺(jué)得滑稽 ”“實(shí)現(xiàn)了找準(zhǔn)了賣(mài)點(diǎn)的定向包裝——賣(mài)給外國(guó)人的是老上海風(fēng)情，賣(mài)給臺(tái)灣人的是重慶政府的舊日艱險(xiǎn)和榮光，賣(mài)給大陸人的是張愛(ài)玲和床戲”，嗯，真是極其的精辟。

好了，不談李安及其《色戒》，黑皮書(shū)講述了一個(gè)猶太女子在1944年——二戰(zhàn)勝利前夕，歷經(jīng)了逃亡——出賣(mài)——逃亡——抵抗——打入敵人內(nèi)部——出賣(mài)——逃亡——復(fù)仇——想平靜的生活——面臨戰(zhàn)爭(zhēng)這樣一個(gè)故事，而且是一個(gè)真實(shí)的故事改編而成。

看完了電影，眼前晃動(dòng)著是那么幾幕
1. “女主角向律師借錢(qián)，律師給了她幾疊鈔票和一把鉆石，讓她打了借條。女主角準(zhǔn)備簽字，律師問(wèn)她你都不數(shù)一數(shù)？女主角說(shuō)不用了我信任您。律師則說(shuō)不要輕易地相信別人，時(shí)代變了”。
2. “為了接近德國(guó)人，她在去之前對(duì)著鏡子為陰毛染色”。
3. “當(dāng)女主角安好竊聽(tīng)器回到抵抗組織總部時(shí)，爭(zhēng)論該不該殺死叛徒的時(shí)候，抵抗組織領(lǐng)袖說(shuō)到‘不能為了猶太人而使高貴的荷蘭人喪命’”。
3. “當(dāng)女主角聽(tīng)到她愛(ài)上的德軍上尉被處死的時(shí)候，渾身顫抖、眼淚——那種痛苦、絕望、恐懼……痛苦的說(shuō)出‘什么時(shí)候是個(gè)頭？’”
4. “影片最后女主角回憶結(jié)束，警報(bào)聲響起，回到了一個(gè)全副武裝簡(jiǎn)陋的居民點(diǎn)，戰(zhàn)火聲又在不遠(yuǎn)處響起”。

這部電影并沒(méi)有像通常的二戰(zhàn)電影一樣，非黑即白，總是極力占線二戰(zhàn)德國(guó)法西斯的罪惡，被占領(lǐng)國(guó)人民的悲慘，盟國(guó)的偉大……如果站在一個(gè)很宏觀的角度，這無(wú)疑是正確的。正是德國(guó)法西斯發(fā)動(dòng)的第二次世界大戰(zhàn)給世界特別是歐洲帶來(lái)巨大的災(zāi)難和長(zhǎng)久的痛苦。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)也是由人來(lái)完成，是由一個(gè)個(gè)具體的人來(lái)完成的，而每個(gè)人都有其獨(dú)特的人格和人性。這也正是這部電影著力刻畫(huà)描寫(xiě)的地方。

像女主角，一個(gè)猶太人，一個(gè)當(dāng)時(shí)在任何一個(gè)基督教天主教國(guó)家都被歧視被侮辱的民族的兒女，影片展示了她的苦難，但并沒(méi)有過(guò)多的描述，反而刻畫(huà)了她的堅(jiān)強(qiáng)她的樂(lè)觀甚至是她的七情六欲她的悲愁猶豫苦苦掙扎。因?yàn)檫@才是一個(gè)完整的人，一個(gè)自然的人。

而對(duì)于迫害的一方——德國(guó)人，影片描述了三個(gè)人，將軍、上尉和中尉。 將軍代表了德國(guó)法西斯的上層意志，冷酷、刻板、自大、高傲，正是他們，發(fā)動(dòng)了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，帶來(lái)了災(zāi)難。中尉則代表了德國(guó)法西斯意志的繼承者和執(zhí)行者，正是他們，才有了慘無(wú)人道的集中營(yíng)和大屠殺。而上尉，很顯然，是一個(gè)反戰(zhàn)者，特別是當(dāng)他的妻女都在盟軍的空襲中喪生之后，這點(diǎn)在他不同意中尉處死那三個(gè)抵抗分子表現(xiàn)無(wú)疑。當(dāng)然，對(duì)于上尉之前在戰(zhàn)爭(zhēng)中的態(tài)度我們無(wú)從考證，很可能之前的上尉也是一個(gè)好戰(zhàn)的狂熱分子，不過(guò)這個(gè)情有可原，畢竟一戰(zhàn)后帶給德國(guó)的恥辱實(shí)在過(guò)于深重，而希特勒正好帶給德國(guó)人民一個(gè)脫去恥辱帽子的希望，所以戰(zhàn)爭(zhēng)初期德國(guó)全民對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的支持程度空前高漲。但是無(wú)論如何，隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展，上尉個(gè)人人性中善良的一面逐步顯露，從迷惑到質(zhì)疑，一步步發(fā)展。

而對(duì)于抵抗組織——荷蘭人，又有不同。像影片開(kāi)始救下女主角的那個(gè)水手，就是一個(gè)單純的善良的荷蘭人，沒(méi)有因?yàn)榕鹘鞘仟q太人而歧視她，也沒(méi)有索取任何報(bào)酬，單純的出于善良救助了她。要知道，在那個(gè)年代，這是極大的風(fēng)險(xiǎn)。德國(guó)人對(duì)于這類(lèi)幫助從來(lái)都不會(huì)心慈手軟，而且由于宗教的關(guān)系，普通民眾對(duì)于猶太人不說(shuō)是深?lèi)和唇^，但也絕對(duì)是鄙視（這點(diǎn)可詳見(jiàn)相關(guān)歷史）。另外的荷蘭人，同樣是開(kāi)始女主角藏身的那個(gè)荷蘭家庭，很明顯就有宗教信仰上的歧視，例如不背基督祈禱文就不給飯吃（沒(méi)有盤(pán)子，背出后才讓小女兒拿給女主角，而后來(lái)女主角對(duì)那個(gè)水手小伙子也說(shuō)過(guò)）。當(dāng)然，荷蘭人典型的代表還體現(xiàn)在當(dāng)女主角安好竊聽(tīng)器回到抵抗組織總部時(shí)，爭(zhēng)論該不該殺死叛徒的時(shí)候，抵抗組織領(lǐng)袖說(shuō)到‘不能為了猶太人而使高貴的荷蘭人喪命’。從這里可以明顯看出猶太人并不只是只有納粹才討厭。

此外，當(dāng)女主角被荷蘭“人民”“抓獲”的時(shí)候，那個(gè)澆大糞的場(chǎng)景。這里要補(bǔ)充一點(diǎn)二戰(zhàn)結(jié)束后，荷蘭掀起了大規(guī)模的“荷奸”運(yùn)動(dòng)，將那些戰(zhàn)爭(zhēng)中的親德分子，與納粹關(guān)系密切的人……通通抓了起來(lái)，尤其是女人，往往都是將其赤裸身體，剃光頭發(fā)，然后去游街，謾罵，侮辱……這段歷史往往是現(xiàn)代荷蘭所回避的，這是一種對(duì)于人權(quán)的赤裸裸的侮辱和淪喪。我們好像沒(méi)見(jiàn)過(guò)對(duì)待漢奸這樣的，即使在蘇聯(lián)，對(duì)待“俄奸”也基本就是處死。這個(gè)時(shí)候，究竟誰(shuí)是正義？人民？不是，女主角本身就是受害者，更是為了解放人民而打入敵人內(nèi)部。然而，正義在這一刻并未得到伸張和尊重。但是，對(duì)于這些不明真相的普通民眾而言，你又怎能說(shuō)他們有多大的錯(cuò)呢？因?yàn)樗麄冏匀皇鞘芎φ?，是被壓迫者，出于此，不可能要求他們?nèi)グ葑约撼鸷薜娜耍@是人自然的本性，至少是大多數(shù)人自然的本性。就我所知，好像基本沒(méi)有人被人凌辱侮辱欺侮之后，很大度地說(shuō)，哦，我無(wú)所謂的，我寬容你了。好像沒(méi)有。所以這里無(wú)法說(shuō)誰(shuí)是誰(shuí)非，這就是現(xiàn)實(shí)，就是這個(gè)真實(shí)的世界。

當(dāng)然，最后女主角最終實(shí)現(xiàn)了復(fù)仇的目的，然而正義在這一刻真的就得到了充分的伸張么？沒(méi)有，女主角用她最美好的歲月，用她全部的親人，用她的愛(ài)情，就只是為了實(shí)現(xiàn)復(fù)仇，實(shí)在不能說(shuō)這是正義得到了充分的伸張。

影片最后，女主角終于回到以色列，猶太人的故鄉(xiāng)，本以為可以安寧的生活，然而，戰(zhàn)爭(zhēng)，又是戰(zhàn)爭(zhēng)，接踵而來(lái)。這實(shí)在是一個(gè)諷刺，一個(gè)歷來(lái)膽小怕事謹(jǐn)小慎微的猶太民族，卻始終和戰(zhàn)爭(zhēng)、爭(zhēng)斗、歧視攪在一起。也許有人會(huì)和我說(shuō)，啊，看《圣經(jīng)》上怎么怎么說(shuō)，啊，是猶太人出賣(mài)了耶穌，是猶太人把耶穌吊在十字架上，所以，他們應(yīng)該被欺侮應(yīng)該付出血的代價(jià)。對(duì)于這種說(shuō)法，我只能嗤之以鼻。首先，《圣經(jīng)》只是一部書(shū)，確切說(shuō)是一部故事書(shū)，在確切說(shuō)是一部人寫(xiě)的故事書(shū)。好了既然是人寫(xiě)的，那就有可能變?cè)焯摌?gòu)偽造捏造，憑什么要相信它？憑什么它就一定說(shuō)的是真理？更何況它只是一部故事書(shū)，既然是故事，怎么能就依據(jù)一部故事書(shū)來(lái)給他人定罪，而且是給一個(gè)民族定罪？其次，退一步說(shuō)，就算《圣經(jīng)》是人寫(xiě)的一部準(zhǔn)確無(wú)誤的記錄，那么，又是誰(shuí)規(guī)定的，祖先的罪惡一定要子孫甚至全體后人來(lái)承擔(dān)？又是誰(shuí)規(guī)定的，部分人的錯(cuò)誤要整個(gè)民族來(lái)承擔(dān)？這本身就不合邏輯，事實(shí)上，哪個(gè)信奉基督的國(guó)家也沒(méi)有遵守這個(gè)準(zhǔn)則。唯獨(dú)在針對(duì)猶太人上，大家異口同聲。我看，關(guān)鍵的原因在于猶太人是個(gè)聰明而且勤勞的民族，他們擁有太多的財(cái)富，讓廣大基督徒們垂涎不已。加之猶太人一直受到排斥，比較膽小，就更讓廣大基督徒覺(jué)得好欺負(fù)。正好又有《圣經(jīng)》來(lái)引經(jīng)據(jù)典，嘿嘿，猶太人的苦難就這樣練成了。

其實(shí)，我過(guò)去很討厭以色列，并不喜歡猶太人。但是有一天忽然發(fā)現(xiàn)，我們自己，和猶太人其實(shí)很像。我們也很勤勞也很善良，華人在海外特別是東南亞也很有財(cái)富，于是呢，排華開(kāi)始了，印尼暴亂，馬來(lái)西亞的排華，俄羅斯驅(qū)趕華人商人，西班牙火燒華人鞋展……這些都是為什么？過(guò)去我們窮，即使意識(shí)形態(tài)不同，也不至于如此。但現(xiàn)在我們富了，我們成了世界工廠，全世界都是made in China，于是呢，眼紅了，我就要排斥你了，為的就是奪取你的財(cái)富，把你踩在腳下。管你信仰什么，于是信基督的來(lái)了，信安拉的也來(lái)了，甚至信釋迦牟尼的也來(lái)了。由此可見(jiàn)，管你信得什么東西，利益，只有利益，才是維系一切制造一切的根本，國(guó)與國(guó)如此，人與人之間，亦如此。所謂，天下熙熙，皆為利來(lái)，天下攘攘，皆為利往。

越扯越遠(yuǎn)了，估計(jì)有無(wú)數(shù)信徒會(huì)眾要來(lái)拍我了。隨便！

還是回到電影吧，出了電影本身，我發(fā)現(xiàn)真的很喜歡女主角的扮演者卡里斯·范·侯登（Carice van Houten）。有一些俏皮，有一些大膽，有一些天真，但是卻又那么自然。還記得她讓那個(gè)水手小伙子親她的面頰么，她卻突然把嘴湊上去了，多么自然而美麗的一幕。還有她第一次去律師家，和兔子搶胡籮卜，還有她對(duì)著鏡子給自己的陰毛染色，還有她渾身顫栗痛苦萬(wàn)分地說(shuō)出“什么時(shí)候是個(gè)頭？”。

總之，借用別人影評(píng)的一句話，這部電影“精彩地令人吃驚！”。

人總有某些特別擅長(zhǎng)的方面，如果《本能》被刪去暴力和性，還剩下什么？所以，根本不能指望保羅范霍文的影片在國(guó)內(nèi)公映還能得以完璧，像這類(lèi)全球都是限制級(jí)的片子能公映都是意外，刪掉些情色段落，往抗戰(zhàn)積極健康的路上靠，可以理解。

 看完回家后上豆瓣查了查，早有無(wú)所不能的網(wǎng)友詳細(xì)地羅列出了院線版和原版的差別，多達(dá)十幾條，原版跟“健康版”的時(shí)間相差半小時(shí)以上。凡是涉及到色情內(nèi)容，剪；涉及到政治內(nèi)容的，剪，涉及到血腥暴力內(nèi)容的，剪！而且廣電總局對(duì)色情的定義很寬泛，床戲露點(diǎn)等鏡頭刪掉也就刪掉了，包括挑逗性的語(yǔ)言翻譯的時(shí)候也被替換，不過(guò)這類(lèi)改動(dòng)倒也沒(méi)什么，不影響理解就是了，讓人郁悶的處理方式不是只把有礙觀瞻的鏡頭刪掉，而是干脆刪掉前后的一段劇情，從而造成前后脫節(jié)，讓人費(fèi)解。其中有一些關(guān)鍵的過(guò)渡性劇情，比如我一直不明白蒙茨和艾麗斯被營(yíng)救后，怎么突然就跳到了那個(gè)殘暴兇狠的納粹中尉弗蘭肯攜帶財(cái)產(chǎn)逃往海上，完全銜接不上。原來(lái)其中還有一小段蒙茨和艾麗斯逃亡的情節(jié)，在一個(gè)帳篷內(nèi)，其間還交代了納粹從荷蘭退兵，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。沒(méi)有這些鋪墊，其后弗蘭肯的跑路行為以及大街上勝利隊(duì)伍游行的場(chǎng)面，實(shí)在很讓人迷惘和覺(jué)得突兀。還有艾麗斯被注射了過(guò)量的胰島素后吞食巧克力自救這一段，一般人怎么會(huì)知道吃巧克力增加體內(nèi)血糖來(lái)分解胰島素的醫(yī)學(xué)專(zhuān)門(mén)知識(shí)呢？其實(shí)在開(kāi)頭都是有交代的。剔除了諸如巧克力、打火機(jī)等小道具的細(xì)節(jié)刻畫(huà)是很遺憾的，完全喪失了原版中也難得的細(xì)膩之感，甚至作為片中重要線索之一的“黑皮書(shū)”也沒(méi)有得到事先照應(yīng)。最讓人意難平的還是公映版的結(jié)尾實(shí)在太爛，硬生生把影片降低為一個(gè)快意恩仇的復(fù)仇故事，當(dāng)然，這在原版里也是有交代的，戰(zhàn)后艾麗斯終于回到了故鄉(xiāng)以色列，結(jié)婚生子，但是1956年的中東戰(zhàn)爭(zhēng)接踵而至，戰(zhàn)爭(zhēng)，還是戰(zhàn)爭(zhēng)……就此打住，倒是頗有幾分余味。又為什么被剪？不知道。只能說(shuō)中東啊、以色列、巴勒斯坦啊，都是敏感字眼，為安全起見(jiàn)刪干凈的好……這點(diǎn)，雖然在心理上我也是能理解的。

 《色戒》公映的時(shí)候據(jù)說(shuō)只刪掉了13分鐘，已經(jīng)足以讓人的理解纏產(chǎn)生偏差，那么《黑皮書(shū)》在剪刀手下的命運(yùn)簡(jiǎn)直不堪了。海報(bào)宣傳上的《色戒》二戰(zhàn)版已經(jīng)不確切，且不說(shuō)《黑皮書(shū)》在拍攝時(shí)間上要早于前者，除了美女間諜加戰(zhàn)爭(zhēng)的框架之外，其實(shí)兩者是不能比較的。文化背景不同，不能比；價(jià)值觀不同，不能比；更何況西方導(dǎo)演粗獷不羈的風(fēng)格跟《色戒》欲言又止的小情小調(diào)也是比不了的。僅僅作為一種商業(yè)宣傳的手段罷了。

 作為老牌的商業(yè)片導(dǎo)演，保羅當(dāng)然是很懂得講故事的。納粹、屠殺、陰謀、間諜、叛變……一切典型的戰(zhàn)爭(zhēng)片的看點(diǎn)一應(yīng)俱全，在任何時(shí)代戰(zhàn)爭(zhēng)都是悲劇，但跟戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的題材卻跟愛(ài)情、人性一樣，是藝術(shù)永遠(yuǎn)取之不竭的寶庫(kù)。所以在內(nèi)容上實(shí)在不算創(chuàng)新，而且該片采用的是最傳統(tǒng)的單線講述，全靠環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)發(fā)展來(lái)推動(dòng)，對(duì)導(dǎo)演操控節(jié)奏的要求很高。雖說(shuō)在剪刀手下我也只能連蒙帶猜看個(gè)大概，但其中體現(xiàn)的戲劇張力緊繃到讓人透不過(guò)氣來(lái)不是假的，善惡莫測(cè)，忠奸難辨，步步翻盤(pán)，絕境逢生，算得上一次暢快的觀影經(jīng)歷。

 如果說(shuō)《色戒》因?yàn)閺垚?ài)玲因?yàn)槔畎惨彩强梢粤腥胛乃嚻辛械?，那么《黑皮?shū)》則是濃墨重彩的情節(jié)片。《色戒》傾向于人物內(nèi)心的變化、掙扎，悶騷，那么《黑皮書(shū)》則著力于勢(shì)力斗爭(zhēng)的沖突、緊張，大氣。雖然也是由女主角的傳奇經(jīng)歷貫穿全片，卻絲毫沒(méi)有陰柔之感，反倒有一種史詩(shī)般的磅礴。當(dāng)然《黑皮書(shū)》不僅僅是一般的情節(jié)片那么簡(jiǎn)單。并不復(fù)雜的故事，通過(guò)大量高潮的連續(xù)鋪墊排列，層層推進(jìn)，從而將人物的跌宕命運(yùn)始終置于矛盾的中心，整個(gè)過(guò)程沖擊不斷，逐漸升華，也正在其間傳遞出了頗耐人尋味的主題：戰(zhàn)爭(zhēng)就是人性的瘋狂，不論是勝利還是失敗，最終都是瘋狂的一種極致張揚(yáng)，這一點(diǎn)是被無(wú)數(shù)實(shí)踐無(wú)數(shù)理論無(wú)數(shù)作品反復(fù)論證過(guò)的。《黑皮書(shū)》展現(xiàn)的便是這種瘋狂對(duì)于普通人心智的摧毀和不可修復(fù)的傷害，無(wú)論是正義的女斗士艾麗斯還是可恥的叛徒內(nèi)奸漢斯醫(yī)生，甚至那個(gè)看起來(lái)還有點(diǎn)理智和人性的納粹軍官蒙茨，無(wú)不是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者、犧牲品。哪怕在勝利和光明到來(lái)的時(shí)候，銘刻在普通人心中的傷痛依然不會(huì)消退，反而歷久彌新。

 如果有人是沖著《本能》和《艷舞女郎》去看的，比較可悲。不是對(duì)于導(dǎo)演而言，就是有人喜歡并且擅長(zhǎng)用這種方式來(lái)講故事，沒(méi)什么的，講得好就行，這點(diǎn)保羅比李安坦白。限制級(jí)從來(lái)不是大問(wèn)題，它的爭(zhēng)議不會(huì)《午夜守門(mén)人》更大。

 在電影院里看這部潔本，感覺(jué)像上個(gè)世紀(jì)80年代國(guó)內(nèi)講述白色恐怖地下斗爭(zhēng)的電視。我其實(shí)是靠自己的想象力在看電影。

什么時(shí)候，勝利的消息卻會(huì)讓你心神不寧呢？

愛(ài)麗絲和蒙茨躲在船上聽(tīng)到收音機(jī)中傳來(lái)德軍宣布投降的消息，這長(zhǎng)久企盼的時(shí)刻的到來(lái)本應(yīng)是歡欣鼓舞的，但卻突然變得凝重，愛(ài)麗絲脫口而出：我從沒(méi)想過(guò)，有一天我會(huì)害怕解放。我們可否能夠想象這樣一個(gè)時(shí)刻？

在這一刻，我們開(kāi)始產(chǎn)生了荒誕感，在這一刻，對(duì)、錯(cuò)開(kāi)始變得模糊，在這一刻，我們開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，在這一刻，電影不再只是電影。

對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這本來(lái)只是部電影，娛樂(lè)片。電影天生就被分類(lèi)，這個(gè)我們不能不承認(rèn)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，商業(yè)片注重橋段和高潮的設(shè)計(jì)，注重情節(jié)，而藝術(shù)片恰恰要淡化情節(jié)、刻意隱藏高潮，把關(guān)注點(diǎn)集于人的內(nèi)心。商業(yè)片要調(diào)動(dòng)你的情緒，而藝術(shù)片要打動(dòng)你的心。兩種不同的目的決定了兩種不同的拍攝手法，目的決定了內(nèi)容也決定了形式。同一個(gè)導(dǎo)演不是不能二者兼修，斯皮爾伯格拍圣戰(zhàn)奇兵和大白鯊，再叫座也只是成功的商業(yè)大導(dǎo)，而辛德勒的名單卻完全是另外一種拍法。但不是每個(gè)導(dǎo)演都有這個(gè)能力，或者說(shuō)都愿意這樣去做。范霍文在本片中較為收斂但舉手投足依然是自己的套路，所以對(duì)于本片不必評(píng)價(jià)過(guò)高。是不錯(cuò)的娛樂(lè)片。

網(wǎng)上一迭聲的稱(chēng)贊編劇，貶抑導(dǎo)演，其實(shí)細(xì)看下來(lái)，情節(jié)老套、懸念不足，前半部是色戒，后半部是無(wú)間道。而當(dāng)那個(gè)老律師一臉喜色的拿出德軍指揮部建筑圖時(shí)，我分明看到了越獄中的邁克爾在偷笑。整部片子印象較深的是二戰(zhàn)時(shí)敵占區(qū)那種氣氛的營(yíng)造，在這一點(diǎn)上本片較為成功，而且風(fēng)格比較統(tǒng)一，這應(yīng)該是導(dǎo)演的功力。至于演員，不妨多贊一個(gè)，她/他們值得。

但即便如此我們還是能看得出來(lái)創(chuàng)作人員的良苦用心。導(dǎo)演顯然不只想講一個(gè)好故事，他還想要反思。影片中不時(shí)出現(xiàn)的荷蘭人對(duì)猶太人的不屑；那一句振聾發(fā)聵的“我從沒(méi)想過(guò)，有一天我會(huì)害怕解放”；那個(gè)堪稱(chēng)黑色幽默的對(duì)蒙茨行刑的場(chǎng)面；戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后充塞各處的暴徒與對(duì)待奸細(xì)的殘暴，隱隱與德軍治下的秩序、優(yōu)雅形成對(duì)照（當(dāng)然德軍在優(yōu)雅中殘酷，在秩序中暴虐）；結(jié)尾處愛(ài)麗絲與家人步入農(nóng)莊，封閉的莊園戒備森嚴(yán)，武裝人員四處巡視，遠(yuǎn)處傳來(lái)隱約的戰(zhàn)斗警報(bào)聲，大門(mén)緩緩關(guān)閉；甚至直接借愛(ài)麗絲之口說(shuō)出“這什么時(shí)候是個(gè)頭啊”！但這些只言片語(yǔ)很快淹沒(méi)在了情節(jié)和場(chǎng)景之中。

一部號(hào)稱(chēng)籌備了近二十年的電影，我們姑且相信其誠(chéng)意。即便這種蜻蜓點(diǎn)水式的反思、略顯牽強(qiáng)的說(shuō)辭，我們還是能看出其整體思想傾向，他們反思的是戰(zhàn)爭(zhēng)本身，反思的是人性本身，是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和非人化，人在戰(zhàn)爭(zhēng)中命運(yùn)的卑微與無(wú)常。對(duì)交戰(zhàn)方來(lái)說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)有勝負(fù)，對(duì)人來(lái)說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)中的每一個(gè)人都是失敗者。戰(zhàn)爭(zhēng)是開(kāi)往墓地的靈車(chē)。

反觀國(guó)內(nèi)，這才是最悲哀的。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，我們除了憤怒、自強(qiáng)、寬恕之外還剩下什么呢？不知如何反思的結(jié)果就是價(jià)值觀的混亂和信仰的迷失。也許，可悲的不是不會(huì)反思，畢竟，我們有《鬼子來(lái)了》，可悲的也許是我們不能容忍這樣的反思。是官方不容忍還是民眾不接受呢？后者更令人絕望。

想起多年前看韋君宜晚年回憶錄《思痛錄》中的一段話：入黨之后，卻發(fā)現(xiàn)常常要在做黨員和做一個(gè)好人之間掙扎。這個(gè)世界有善惡，有是非，但往往并不是象我們想象的那樣簡(jiǎn)單，也許只有神才能判斷，但神只是默默注視，什么也不說(shuō)。

讓我們回到人間，永遠(yuǎn)記住那個(gè)場(chǎng)景：帥小伙載愛(ài)麗絲去見(jiàn)律師，坐在后車(chē)座上穿街而過(guò)，荷槍實(shí)彈的黨衛(wèi)軍吹起了口哨，愛(ài)麗絲撩起裙擺，……那一刻世界回歸了正常，人重新變回為人，那一剎那我們理解了上帝為何要造人世。

    杰拉德·舒伊特曼（Gerard Soeteman）真是太有才了，此人是電影《黑皮書(shū)》的第一編劇，保羅·范霍文荷蘭時(shí)期的重要合作伙伴之一，其早期重要作品《納粹軍旗下》也是出自他手。時(shí)隔30年，這兩個(gè)荷蘭人終于再度聯(lián)手，以同類(lèi)題材電影中罕見(jiàn)的快節(jié)奏，炮制了一部足以讓人呼吸急促、熱血激流的間諜片！這一次，他們不再因?yàn)楸仨氈矣谠ā都{粹軍旗下》根據(jù)小說(shuō)改編）而束手束腳，劇情編織的唯一原則就是盡可能地好看而不流俗，那種緊密?chē)@“反思戰(zhàn)爭(zhēng)”、“荷蘭情結(jié)”、“抵抗運(yùn)動(dòng)”等等的慣常打法被全然擱置一邊，整個(gè)故事，集中筆墨濃重書(shū)寫(xiě)一個(gè)極具戲劇張力的動(dòng)作性很強(qiáng)的情節(jié)劇，如此反而相當(dāng)好看，超乎尋常地好看。納粹、屠殺、陰謀、間諜、叛變……一切都是典型暢銷(xiāo)小說(shuō)的路數(shù)，完完全全回歸到了電影最基本的敘事傳統(tǒng)，單線講述，全靠環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)驟變征服觀眾，而說(shuō)故事的風(fēng)格，簡(jiǎn)直都有點(diǎn)像《24》和《越獄》，善惡步步翻盤(pán)，意外接而連三，絕境中總能峰回路轉(zhuǎn)，看著那叫一個(gè)過(guò)癮。這是近期（奧斯卡風(fēng)潮之后）我們可以通過(guò)有效渠道看到的，最棒最棒的情節(jié)??！毫無(wú)疑問(wèn)。

    女演員Carice van Houten表演極好，獻(xiàn)身精神直達(dá)陰毛（為了使體貌特征更像白種女人，打入德軍總部前她須將下體染成金黃，保羅·范霍文樂(lè)意將此細(xì)節(jié)詳加描述），國(guó)人誰(shuí)人能及？尾聲處，她得到即是情人又是敵人的黨衛(wèi)軍軍官慕采的死訊，登時(shí)渾身顫抖、眼淚狂飆……我們很難在銀幕上看到這樣的表演——好的表演能傳達(dá)出角色的痛苦、絕望、恐懼，但很少有表演，能同時(shí)將此三者兼得。此外，她的歌也唱得極好，那嗓音，太有魅力了，簡(jiǎn)直有叫人魂飛魄散的美。2006年可堪與之媲美的，恐怕只有佩尼洛普·克魯茲在《回歸》中小餐館的那段演唱。

    2006年的世界電影，實(shí)在是太過(guò)癮了，最近查缺補(bǔ)漏，發(fā)現(xiàn)《硫磺島來(lái)信》、《光榮歲月》和《黑皮書(shū)》，個(gè)個(gè)精彩，痛快痛快！叫人直想蹦到大街上去吃肉！

    可惜，《黑皮書(shū)》終究沒(méi)能得到任何來(lái)自官方的鼓勵(lì)和褒獎(jiǎng)，戛納電影節(jié)對(duì)其漠然處之，奧斯卡最佳外語(yǔ)片更是全無(wú)提名，看上去頗令人費(fèi)解?！逗谄?shū)》雖然是典型的通俗劇、情節(jié)劇，但并非沒(méi)有藝術(shù)的創(chuàng)新價(jià)值，它使電影回到“講故事”這個(gè)最本質(zhì)的意義上來(lái)，本身就有“顛覆性”。保羅·范霍文這個(gè)典型的“漂泊的荷蘭人”，從好萊塢學(xué)得一身好武藝，回到故國(guó)重整旗鼓，卻只討得一個(gè)好口碑，但是誰(shuí)又能肯定，這不是一幕偉大歌劇的嶄新開(kāi)始？2008年，保羅·范霍文的《The Winter Queen》又將上映，編劇碰巧，還是那位有才的杰拉德·舒伊特曼先生。

 
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這是我近期看過(guò)的最震撼、最感慨的影片，無(wú)論從編導(dǎo)水準(zhǔn)、演員表現(xiàn)還是主題立意來(lái)看都是絕對(duì)的上乘之作，因而發(fā)現(xiàn)此片當(dāng)年沖擊威尼斯金獅和奧斯卡最佳外語(yǔ)片皆鎩羽而歸，甚是憤恨不平。
二戰(zhàn)是一個(gè)能讓影人產(chǎn)生無(wú)數(shù)靈感的題材，然而在無(wú)數(shù)以此為宏大背景的影片中脫穎而出卻不是件容易的事。此片的成功不僅在于跌宕起伏的情節(jié)設(shè)計(jì)，更在于其塑造的各色人群在那個(gè)特定時(shí)期所表現(xiàn)出來(lái)的心理和行為給人的真實(shí)感和客觀性，沒(méi)有高大全的完美形象，也沒(méi)有非黑即白的道德標(biāo)簽，沒(méi)有矯揉造作的催淚瓦斯，也沒(méi)有泛泛而談的空洞說(shuō)教，留下的只是如鯁在喉的激蕩和深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的回味，令人不禁沉靜反思，這是編導(dǎo)拍攝此片的真誠(chéng)之處，也恰恰體現(xiàn)了編導(dǎo)為此片共同構(gòu)思籌備近二十年的鄭重與嚴(yán)肅。
不曾料到，這部具有人文現(xiàn)實(shí)主義情懷的電影竟出自以執(zhí)導(dǎo)《本能》和《星河戰(zhàn)隊(duì)》揚(yáng)名立萬(wàn)的荷蘭導(dǎo)演保羅·范霍文之手，這不禁令我對(duì)他刮目相看，事實(shí)證明，離開(kāi)好萊塢娛樂(lè)回歸自我內(nèi)心的選擇十分明智。范霍文擅長(zhǎng)多種電影類(lèi)型，無(wú)論情欲片、科幻片還是驚悚片都頗有心得，在此片中，他并沒(méi)有摒棄慣用的結(jié)構(gòu)，卻使用了與其以往所拍的商業(yè)片有所不同的相對(duì)保守的表現(xiàn)手法，香艷而不低俗膚淺，暴力而不追求血腥，驚悚而不張揚(yáng)刺激，敘述過(guò)程充滿了張力和感染力，同時(shí)范霍文展現(xiàn)了很強(qiáng)的節(jié)奏控制能力，令影片更加扣人心弦，這也是他的一大優(yōu)點(diǎn)，即使在《透明人》（這大概是此前我看過(guò)的唯一一部他的電影）這樣的爛片也沒(méi)有喪失。這里也不得不提范霍文的老搭檔——編劇杰拉德·舒伊特曼，無(wú)論是范霍文的成名作《納粹軍旗下》還是這部《驚懼黑書(shū)》，他都功不可沒(méi)，《透明人》若經(jīng)他手，想必劇情也不至于離譜到不堪一擊的程度。
活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人生是危險(xiǎn)而不自由的，每個(gè)人都在盼望徹底放松呼吸的機(jī)會(huì)，每個(gè)人都會(huì)面臨身不由己的選擇，樂(lè)安天命是奢侈的，命運(yùn)的咽喉被無(wú)形之手牢牢掐住，茍延殘喘著，隨時(shí)都有窒息而亡的可能。于是，有人投機(jī)取巧，有人賣(mài)國(guó)求榮，有人忍氣吞聲，也有人奮起反抗，人性的美丑善惡暴露于現(xiàn)實(shí)和真相之下，或燦爛光明，或骯臟腐朽，上演了一幕又一幕驚心動(dòng)魄的眾生相。
愛(ài)麗絲是一個(gè)猶太姑娘，雖然蜷居在小閣樓，不得不以背誦圣經(jīng)來(lái)?yè)Q取食物，卻始終保持著一顆赤子之心，她性感迷人、活潑俏皮、積極樂(lè)觀、熱愛(ài)生活和音樂(lè)、容易相信人，但是家人慘遭德軍殺害的經(jīng)歷徹底改變了她的人生軌跡，個(gè)性中的另一面也隨即被一寸寸的挖掘了出來(lái)。她忍辱負(fù)重，深入敵營(yíng)，以她的美貌與智慧換取敵方的信任，出色的完成了組織交給的任務(wù)，在此過(guò)程中，她逐漸蛻變成了一個(gè)有勇有謀的戰(zhàn)士，卻沒(méi)想到真正的考驗(yàn)才剛剛開(kāi)始。英雄被誣陷成叛徒，昔日并肩作戰(zhàn)的伙伴如今卻置她死地而后快，她的內(nèi)心也曾閃過(guò)一絲懦弱，害怕解放后百口莫辯的她會(huì)成為全民唾棄的公敵，但她并沒(méi)有因此退縮。她必須查出真正的叛徒，為自己正名，為死去的家人和同伴討回公道，正是這個(gè)信念支撐著她即便在面臨絕境的時(shí)候也不言放棄。愛(ài)麗絲就像是在風(fēng)雨中飄搖的黑郁金香，淌著血淚掙扎求生，卻掩蓋不了不凡的氣質(zhì)和不敗的意志。
女主角Carice van Houten成功地塑造了這個(gè)復(fù)雜角色，從單純善良到從容果敢再到堅(jiān)韌剛強(qiáng)，每個(gè)階段的愛(ài)麗絲都被她演繹得絲絲入扣，時(shí)而細(xì)膩克制，時(shí)而激越迸發(fā)，收放自如的表演令人驚嘆不已。其中兩段表演尤其讓我印象深刻。其一是愛(ài)麗絲被獄卒侮辱的一幕，被扒光上衣的她不像其他女人那樣卑微羞恥的低頭抱胸，而是坦蕩蕩的昂揚(yáng)高貴的頭，直勾勾的凝視對(duì)方的臉，嚴(yán)辭拒絕唱歌，她以柔弱之軀一力捍衛(wèi)著自己的尊嚴(yán)，倔強(qiáng)的眼神中一覽無(wú)遺的是堅(jiān)毅無(wú)畏、威武不屈的錚錚傲骨，充滿了強(qiáng)大的抗拒力量，令我深深折服。其二則是愛(ài)麗絲得知蒙茨被處決的反應(yīng)，震驚后的心碎和悲傷瞬間籠罩愛(ài)麗絲，她嗚咽低吼起來(lái)，全身止不住地顫抖著，這種痛就像被一把尖刀狠狠地刺穿心臟，鮮血源源不絕的從傷口流淌出來(lái)，消耗著最后的生存意志，終于，瀕臨崩潰的愛(ài)麗絲已無(wú)力控制自己的情緒，絕望的喊道：“到底何時(shí)才是個(gè)頭！”此時(shí)，我的眼淚幾欲奪眶而出。
面對(duì)決定命運(yùn)的天平，每個(gè)人都有選擇的權(quán)利，每個(gè)人都必須為自己的選擇負(fù)責(zé)。監(jiān)獄承包商可以毫不猶豫的在子彈和戰(zhàn)后勛章間選擇后者，因?yàn)楹笳呤侵恍枧e手之勞就可既保全性命又獲得榮譽(yù)的雙贏選擇，任何人都沒(méi)理由拒絕，然而擺在被捕抵抗組織成員面前的卻是魚(yú)和熊掌不可兼得的殘酷角斗——子彈，還是背叛？為信仰獻(xiàn)出生命，還是為茍活奉上靈魂？漢斯假裝為愛(ài)麗絲開(kāi)脫，其實(shí)是為自己找借口，他的答案顯然就是后者。身為抵抗組織的一員，隨時(shí)可能丟命的危險(xiǎn)是早就預(yù)見(jiàn)得到的，可是真正到了生死一線的時(shí)候，又有多少人能始終如一的保證自己的忠誠(chéng)和義氣。譬如蒂姆，在經(jīng)歷了慘無(wú)人道的嚴(yán)刑逼供后，不堪折磨的他還是供出了自己的父親葛本，卻仍逃不過(guò)一紙?zhí)帥Q令，有時(shí)會(huì)有這樣的疑問(wèn)：他該被譴責(zé)嗎？背叛的帽子扣在他頭上是否太過(guò)苛刻？我無(wú)法以高姿態(tài)評(píng)價(jià)這樣一個(gè)飽受摧殘的人，可像漢斯這樣道貌岸然、卑鄙無(wú)恥、陰險(xiǎn)奸詐、殘忍狠毒的混蛋，犯下的是任何借口和狡辯都不能泯滅的無(wú)法容忍的罪惡，這毋庸置疑。
當(dāng)愛(ài)麗絲遭受牢獄之災(zāi)身心俱疲時(shí)，真正的叛徒漢斯卻在逍遙快活，被當(dāng)做反抗法西斯納粹的人民英雄，享受著人民的歡呼、崇拜和擁戴，世事就是如此諷刺，而真相揭開(kāi)的那刻，讓人感到生吞蒼蠅般的惡心。此前觀眾的注意力之所以會(huì)放在律師身上，顯然是受到了編導(dǎo)的誘引，從而令故事的懸疑成分大大增加。而作為片名關(guān)鍵點(diǎn)的黑皮書(shū)竟然在觀影過(guò)程中被無(wú)自覺(jué)的忽略和遺忘，直到最后才決定性的出現(xiàn)，既出人意料又在情理之中，不得不感嘆導(dǎo)演的高明。當(dāng)然，事后仔細(xì)回想，漢斯的叛變并非無(wú)跡可循，伏筆和線索早已埋伏其中。
其一是綁架范亨這件事。作為醫(yī)生，漢斯竟然犯下低級(jí)錯(cuò)誤，使用過(guò)期三年的麻醉劑，而作為射擊俱樂(lè)部的神槍手，漢斯向范亨開(kāi)了幾槍竟然無(wú)一命中，如果將前因后果連在一起考慮，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一切都是漢斯的陰謀。首先是漢斯說(shuō)服愛(ài)麗絲綁架范亨的那段話，說(shuō)綁架既能拷問(wèn)出誘害猶太人的嫌疑人又不會(huì)讓富蘭肯懷疑，照理說(shuō)這個(gè)一舉兩得的好方法在會(huì)議上說(shuō)出來(lái)會(huì)得到大家的支持，可他卻決定私自行動(dòng)，可見(jiàn)他早就預(yù)謀要?dú)⑺婪逗嗔耍粊?lái)保障自己的身份不被揭穿，二來(lái)破壞上尉和抵抗組織的私下協(xié)議。其次就是具體實(shí)施的過(guò)程了，這里他利用了虔誠(chéng)的基督教徒提歐，當(dāng)范亨惱羞成怒全力反抗，欲置漢斯和愛(ài)麗絲于死地之時(shí)，神經(jīng)質(zhì)、情緒波動(dòng)大的提歐受到刺激后開(kāi)槍殺死了范亨，這也算是借刀殺人。
其二就是劫獄了。片中有個(gè)鏡頭是漢斯在牢房時(shí)嘴角很不起眼的向上揚(yáng)了揚(yáng)，帶點(diǎn)輕蔑、帶點(diǎn)嘲笑、又帶點(diǎn)得意，想必那時(shí)他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)德軍躲在何處，所以在雙方開(kāi)始對(duì)轟之時(shí)，他所在的位置最靠近出口，而且是在同伴的身后，也就是說(shuō)同伴成了他的人肉盾牌，助他全身而退。而那時(shí)他本有機(jī)會(huì)救出最后一個(gè)人，他卻沒(méi)有伸出援手拉他一把，導(dǎo)致同伴身中多槍而死。這里唯一的疑問(wèn)就是漢斯如何確保自己不被德軍意外打死，如果出發(fā)前利用某個(gè)借口不參與劫獄就不會(huì)有憂慮了不是么，對(duì)此我只能猜測(cè)，一來(lái)不被懷疑的妥當(dāng)借口不太容易找到，二來(lái)他對(duì)自己的槍法、身手和整個(gè)計(jì)劃非常自信，不認(rèn)為存在發(fā)生意外的可能。
最后容易遺漏的一點(diǎn)是關(guān)于胰島素的。漢斯和愛(ài)麗絲在ooxx前的對(duì)話不僅是在為愛(ài)麗絲吃巧克力自救作鋪墊，更是掀開(kāi)了漢斯的另一角。當(dāng)愛(ài)麗絲問(wèn)他要那么多胰島素干什么，他說(shuō)這是不能泄露的秘密，這不禁令人對(duì)這些胰島素的真正作用產(chǎn)生懷疑。漢斯企圖用胰島素殺愛(ài)麗絲很有可能不是偶然為之，而是慣用手法，胰島素在漢斯手里一直就是以一種具有高效、安全和隱秘優(yōu)點(diǎn)的殺人武器的名義而存在。另外還有一種可能性，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期胰島素稀缺而需求量大，漢斯便通過(guò)黑市售出胰島素以謀取高額利潤(rùn)，因而漢斯發(fā)現(xiàn)胰島素碎了一半時(shí)罵的那句“醫(yī)院可高興了”就容易理解了。
正義之師里有漢斯這樣為一己之私出賣(mài)良心的蠹蟲(chóng)，德國(guó)黨衛(wèi)隊(duì)中也有像蒙茨這樣人道的和平主義人士，本可以與愛(ài)麗絲隱姓埋名生活在一起，卻因?yàn)楣饷骼诼涞膫€(gè)性落得槍決的下場(chǎng)。只是，孰黑孰白孰是孰非，不在于所處的位置、所站的立場(chǎng)和所得的結(jié)果，人性中的黑暗面即便以高尚正義的面目或名義呈現(xiàn)出來(lái)仍是丑陋猥瑣的本質(zhì)。成王敗寇，自古如此，當(dāng)叛徒被游街、剪發(fā)甚至露體，當(dāng)流氓獄卒百般侮辱踐踏囚犯的尊嚴(yán)，什么是道德，什么是人權(quán)，完全由一朝得勢(shì)的利益方?jīng)Q定，弱勢(shì)群體只有無(wú)條件服從的份。皆云“善惡終有報(bào)，不是不報(bào)，只是時(shí)候未到”，卻從來(lái)沒(méi)想過(guò)誰(shuí)來(lái)報(bào)、如何報(bào)，但可以肯定的是，善惡只在一線之間，當(dāng)所謂的“善”以缺乏人性的方式懲罰他們眼中所謂的“惡”，那么“善”也就離“惡”不遠(yuǎn)了。
除此以外，影片也沒(méi)有回避一些歷史和政治問(wèn)題，提出的一些額外問(wèn)題值得思考。比如在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，無(wú)論你的信仰是什么，荷蘭女王、耶穌還是共產(chǎn)主義，只要不是信仰希特勒和納粹，就屬于正義一方，就能聯(lián)合起來(lái)共同戰(zhàn)斗，然而，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，作為抗戰(zhàn)同盟伙伴的共產(chǎn)主義者卻成了戰(zhàn)敗方和戰(zhàn)勝方共同的敵人，世界的政治格局也由此開(kāi)始了新的變化傾向。而在爭(zhēng)論要不要?dú)⒏惶m肯的問(wèn)題上種族主義的苗子也冒了出來(lái)，葛本質(zhì)問(wèn)愛(ài)麗絲“難道隨便一個(gè)猶太人的生命都比一個(gè)優(yōu)秀的荷蘭人要珍貴嗎？”可見(jiàn)很多想法暫時(shí)隱藏不代表就不存在。
有國(guó)就有政治權(quán)力斗爭(zhēng)，有人就有思想觀念沖突，“我和你，心連心，同住地球村”，真正的和平、平等、天下一家、和諧共處只存在于美好的愿望中，這就是無(wú)奈而殘酷的現(xiàn)實(shí)。正如片尾暗示的那樣，表面上回到祖國(guó)的愛(ài)麗絲與丈夫和兩個(gè)孩子一起回家的溫馨場(chǎng)面令人欣慰，卻不能忽略軍隊(duì)進(jìn)駐集體農(nóng)場(chǎng)嚴(yán)陣以待的警備狀態(tài)。1956年10月第二次中東戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，即便是愛(ài)麗絲以二戰(zhàn)猶太遇難者基金創(chuàng)建的Kefar Stein（百度上偶然搜到，Kefar是希伯來(lái)文“鄉(xiāng)村”的意思，不知是否正確，而Stein是愛(ài)麗絲的姓）也不能獨(dú)善其身，真是莫大的諷刺。“到底何時(shí)才是個(gè)頭！”腦中又浮現(xiàn)出愛(ài)麗絲凄涼無(wú)助的吶喊，唏噓不已。