與內(nèi)容有關(guān)的評(píng)論：

樹(shù)象征著生活，木頭象征著人際關(guān)系，雨象征著情感波動(dòng)，馬象征著自由和愉快

理解了這些象征后就能發(fā)現(xiàn)整部電影《外出偷馬》是在講如何與過(guò)去和解，追求自由和快樂(lè)的故事。貫穿全片的樹(shù)倒、伐木、運(yùn)木，是主人公和不同人在不同時(shí)段的關(guān)系反映，木頭剛下水時(shí)還算有序，主人公和父親的沖突尚未顯現(xiàn)；一路上主人公與父親的矛盾逐漸激化，木頭糾纏一團(tuán)無(wú)法順流而下。如果說(shuō)找回自己是這個(gè)故事的正題，那么被別人偷走原本屬于自己的東西則是這個(gè)故事的反題。約恩“偷”走了拉斯的農(nóng)場(chǎng)，（在主人公看來(lái)）拉斯“偷”走了自己的父親，在拉斯的父親看來(lái)主人公的父親則"偷"走了拉斯的母親。就像《大衛(wèi)·科波菲爾》的前幾頁(yè)所說(shuō)的：”我是否無(wú)法成為我自己人生中的英雄？”

這部電影將象征手法運(yùn)用得爐火純青，因此包含的要素也相當(dāng)?shù)枚唷?/p>

看到最后才知道全片的立意是治愈的。幾十年前的那個(gè)少年把河里用來(lái)解開(kāi)糾纏的木頭的繩子留下的傷痕緊緊握在拳頭里，而今主人公的女兒以離開(kāi)默許了主人公一個(gè)人在挪威與過(guò)往和解，“痛在什么時(shí)候，我可以自己決定?！笆前?，也許痛是難以放下的，但是我們?nèi)匀豢梢宰鲎约旱闹魅?，決定自己的人生，并且應(yīng)該這樣做。

與內(nèi)容關(guān)系不大的評(píng)論：

臺(tái)詞這么少的電影其實(shí)看得不多，但是整部片子看下來(lái)，發(fā)現(xiàn)好的片子不需要太多臺(tái)詞也可以很好。到處都是的象征手法，高超的鏡頭語(yǔ)言，點(diǎn)到就收的音樂(lè)效果，如畫(huà)般漂亮的北歐風(fēng)景。“你可以思考”，“然后放下”。語(yǔ)言顯得蒼白，甚至很多余。

但也因此這部電影也許會(huì)有一些門(mén)檻，需要一些耐心去欣賞，去讀懂。

有生之年要去北歐一趟。

要緊的，不要緊的，在意義與無(wú)意義之間，走出又進(jìn)入北歐山林。

Lars說(shuō)，我殺了我的哥哥。 Trond愣了一會(huì)兒，找到了一個(gè)回答：那只是個(gè)意外。你不知道槍上了膛。 Lars只有十歲，同胞的哥哥也只有十歲。那只是個(gè)意外，村子里的人也說(shuō)。但我殺了我的哥哥。

父親帶他走到橋頭，告訴他乘上那邊的車，就能到奧斯陸。 父親用力扯他的頭發(fā)，父親曾說(shuō)你可以決定自己痛不痛，他一聲也不吭，只是咬牙看著橋的盡頭，看著那輛能帶他回到奧斯陸的車。他眼神很呆，父親在他耳邊輕聲道，但生活就是這樣，事情發(fā)生了，你可以去想它，不必為此而痛，但你可以去想。 五十年后，Trond才想起來(lái)問(wèn)，是不是你那個(gè)時(shí)候就知道，這一別就是永別？是不是你早就知道自己不會(huì)回來(lái)找我？ 是不是你偷走了我的父親？ Trond在列車上捶打車窗，“是不是”的反復(fù)追問(wèn)持續(xù)了五十年，但沒(méi)有聲音。

五十年后，Lars毫不客氣地吃著飯，平淡地說(shuō)，我知道你是誰(shuí)。Trond沉默了一會(huì)兒，我也知道你是誰(shuí)。 老久后Trond在心里想，我覺(jué)得Lars的態(tài)度正在改變我。 忽視的東西在五十年后被重新珍視，重新珍視的東西又會(huì)再一次被大雪凍僵、被大雪掩蓋。

女兒找到了他。她說(shuō)有時(shí)有時(shí)會(huì)感到恐懼，發(fā)現(xiàn)自己或許不是自己生命中的主角。他沒(méi)告訴她，這也是他有時(shí)感到的?！坝袝r(shí)”或許是從那個(gè)清晨開(kāi)始：他意識(shí)到只有自己是被“帶到”山里度假的城市小孩——一個(gè)外人。而父親屬于這個(gè)地方——所謂早就知道的永別。 父親沒(méi)有回到奧斯陸，可能竟然不是一種分離，而是主角團(tuán)聚嗎？父親的生命可能并不因?yàn)檫@場(chǎng)“偷竊”而破碎，反而因此完滿嗎？可能并不存在偷竊嗎？

Trond說(shuō)，她失去了一個(gè)兒子，不知道是不是因此她才顯得這樣明亮，我甚至不確定我是否關(guān)心過(guò)她失去孩子的傷痛，她是那么明亮。 唯一看到的明亮，最初的性沖動(dòng)，卻可能甚至不值得回想，重要的究竟是她失去了一個(gè)孩子，還是她是如此明亮，還是后來(lái)才知道的她的往事、她和父親的二戰(zhàn)？ 所珍視的父親、所珍視的明亮，反倒是Trond偷來(lái)的。就像偷馬并不是一場(chǎng)偷竊，他歸還了馬，意義也需要?dú)w還嗎？

“那只是一個(gè)意外”，用那句俗話來(lái)講，就是生命之輕，是大雪和原野中的面無(wú)表情、一聲不吭，是在五十年后避開(kāi)他人，陷入睡眠和酒精。 “我殺了我的哥哥”，則是回想中的生命之重。Lars決定不痛，Trond還沒(méi)決定好痛不痛。

有時(shí)是在回想中還原事情的真相，找到一個(gè)“意外”和一個(gè)回答，輕飄飄。有時(shí)是在親歷時(shí)失卻了感受的能力，像在大雪中凍僵了手，沒(méi)有疼痛、不知所措，沒(méi)有眼淚也沒(méi)有情緒，忽視“死亡”。但是沒(méi)有找到“悔恨”，“畢竟她已經(jīng)離開(kāi)了三年……是我開(kāi)的車，那是一個(gè)意外。我并不感到悔恨，只是覺(jué)得失落?！焙檬洌∵B悔恨也被偷竊了嗎？ 懸置了五十年的反思終于降臨，或許重新找到了他的“悔恨”，找到了他的父親，并因此找到了少年穿上第一套西服時(shí)、“我感覺(jué)非常好”，找到了作為主角的新生，找到了他的重量。

但也只是“或許”。 和解不是終點(diǎn)，術(shù)語(yǔ)也不是。如果我注定要在“失落”和“悔恨”、在“不痛”和“痛”、在“意外”和“死亡”之間徘徊，如果注定如此，那么注定徘徊。

不是沒(méi)有見(jiàn)識(shí)過(guò)這種故意“反故事”“反語(yǔ)言”的作品，但是一看始終是充滿疲倦。無(wú)奈看著那個(gè)評(píng)分的確很高，所以耐著性子再仔細(xì)檢查一遍，想知道究竟是“皇帝的新衣”還是“遺漏的古董”。

首先，原著是一部非常出名的小說(shuō)，雖然沒(méi)有看過(guò)，但是畢竟數(shù)字是比較科學(xué)的證據(jù)。據(jù)說(shuō)最突出的是其語(yǔ)言，語(yǔ)言本來(lái)就是很難評(píng)價(jià)的藝術(shù)，何況電影把主人公，老頭特龍的“自述”很貼切的帶著“游離感”的“叨叨念”。

下面這一句“我們?nèi)ネ雕R。他是這么說(shuō)的，人就站在小屋的門(mén)口，在我跟父親來(lái)這里過(guò)夏天的時(shí)候。那是我十五歲，一九四八年七月初的某一天，三年前德國(guó)人撤走了，但我不記得我們談?wù)撨^(guò)這些事。至少我父親沒(méi)有，他從來(lái)不提戰(zhàn)爭(zhēng)?！本褪俏艺襾?lái)的原句，找到的一個(gè)例句。很明顯——簡(jiǎn)單。電影明顯沒(méi)有按照原句來(lái)，但情節(jié)跟得很緊。

情節(jié)還原也是花了點(diǎn)工夫的，因?yàn)槲业男愿駸o(wú)法讓我接受其節(jié)奏，所以我得花多點(diǎn)時(shí)間查閱其他資料，來(lái)填補(bǔ)一個(gè)完整的敘事過(guò)程：

主人公特龍本來(lái)跟著父母和姐姐一起住得好好的，有一天父親買了塊便宜的農(nóng)場(chǎng)，而且只帶著我一起去到這塊地勞作。說(shuō)白了就是砍木頭，運(yùn)木頭，賣木頭。而特龍作為一個(gè)孩子，那自然是邊玩，邊工作，邊成長(zhǎng)。對(duì)于特龍而言，跟鄰居約恩一起去盜馬是最難忘的事，不僅刺激，而且還意外地感受到他人世界的迷離（約恩為什么會(huì)突然對(duì)鳥(niǎo)巢里還未孵出的蛋下手，而又顯露痛苦絕望的表情）。后來(lái)特龍?jiān)诟赣H口中清楚了原因：約恩負(fù)責(zé)照顧一對(duì)雙胞胎弟弟，可因?yàn)樗澩嫱獬?，結(jié)果雙胞胎弟弟在家玩時(shí)，一個(gè)開(kāi)槍打死了另一個(gè)。畢竟是他的錯(cuò)，他的責(zé)任，他無(wú)法面對(duì)。而后約恩在弟弟的葬禮后就離開(kāi)了，等到活下來(lái)背負(fù)著開(kāi)槍殺人的弟弟成年后，突然才跑回來(lái)，要回自己的土地。當(dāng)然約恩離開(kāi)后，經(jīng)歷了什么，而被“奪回”徒弟的弟弟之后又是怎樣的人生，那畢竟是“遠(yuǎn)在主人公世界之外的故事”。

主人公繼續(xù)自己的生活，進(jìn)入青春期的他，暗地里愛(ài)慕著約恩的母親。可是回頭他發(fā)現(xiàn)，自己的父親和約恩的母親有“奸情”。這讓他感到雙重的背叛，開(kāi)始心里厭惡父親。而后，農(nóng)場(chǎng)的一個(gè)人向特龍說(shuō)明了緣故：特龍的父親和約恩的母親，曾經(jīng)一起為對(duì)抗德國(guó)法西斯工作。而約恩的父親選擇“靜默”。換言之，他們有“革命感情”，而約恩的父親是個(gè)懦夫。

然后，特龍和父親一起運(yùn)輸木頭：先是砍伐木頭，然后堆成堆，選擇好的時(shí)機(jī)，把木頭推下河，讓河流帶著木頭到城市里去。然后他們騎著馬，一起運(yùn)送木頭（遇到受阻擱淺，或者糾結(jié)一起的木頭，就進(jìn)行處理）。然后父親讓他一個(gè)人回家，永遠(yuǎn)地留下來(lái)。作為賠罪，他把賣木頭的錢留給了特龍的母親，而特龍的母親給特龍買了一套新衣服，特龍看起來(lái)是個(gè)成年人了……

多年后，特龍長(zhǎng)大，老了，妻子死后，他也回到了當(dāng)初父親留下的那個(gè)地方。在那里他遇到了約恩的弟弟。而后，特龍的女兒找了過(guò)來(lái)，找到了他。而他找不到父親，還有約恩的母親，也沒(méi)有看到約恩，畢竟時(shí)間流逝，很多人已經(jīng)離開(kāi)了特龍的世界。

特龍喜歡和女兒朗讀《大衛(wèi)?科波菲爾》書(shū)中的名言：“我是否無(wú)法成為我自己人生中的英雄？亦或是其他人擔(dān)任主角，時(shí)間會(huì)告訴我們的（肯定這句話有很多種翻譯法，但是我確定我理解準(zhǔn)確：我不清楚自己是否是自己世界里的英雄、主角，也許我的生命由別人把持，我只是個(gè)配角，不過(guò)這一切需要時(shí)間來(lái)印證）。”很明顯，無(wú)論是特龍，還是我們，都只能活在自己的世界里，看待別人身上發(fā)生的一切，無(wú)法走進(jìn)別人的世界里。但是慢慢地，隨著年齡的增長(zhǎng)，我們會(huì)理解很多不可思議，無(wú)法接受的事情本身都有其背后的原因。但即便如此，我們還是無(wú)法走進(jìn)他人的世界。而明白這一點(diǎn)，就已經(jīng)成年，同樣也進(jìn)入了孤獨(dú)的世界。所以，特龍妻子死去后，他選擇逃離，回到父親當(dāng)初留下的地方。

雖然女兒費(fèi)盡力氣找到了他，但是很明顯，特龍的離開(kāi)與他的父親一樣，有自己的理由。

從這點(diǎn)看，《外出盜馬》的故事和剛剛看的電影《4×4》中，談判專家講述的故事有異曲同工之妙。說(shuō)白了，故事就是尋找那種成長(zhǎng)過(guò)程中，大家“共有”的類似經(jīng)歷或體驗(yàn)。2019-12-21

《外出，盜馬》在上周五挪威頒出的Amandaprisen (相當(dāng)于挪威的奧斯卡）斬獲10項(xiàng)提名中的5項(xiàng)，包括：最佳影院電影，最佳攝像，最佳男配角，最佳導(dǎo)演和最佳音樂(lè)，成為當(dāng)晚最大贏家。

這部挪威電影早在今年2月的柏林電影節(jié)收獲最佳外語(yǔ)片的最佳攝影獎(jiǎng)。電影是根據(jù)同名小說(shuō)改編，由挪威作家Per Petterson撰寫(xiě)，早在2003年出版，并以翻譯成50種語(yǔ)言出版。

電影拍攝確實(shí)很唯美。如果說(shuō)北歐電影一項(xiàng)強(qiáng)調(diào)文藝基調(diào)，從劇情，到攝像的話，這部電影沒(méi)有例外。唯有電影鏡頭的運(yùn)用更勝一籌，微小細(xì)節(jié)的特寫(xiě)很多，奔跑的野兔，飛翔的貓頭鷹，搖曳的野花，風(fēng)聲和著樹(shù)擺，水聲夾著船行，突出人物心理也罷，烘托環(huán)境也罷，給觀眾留下的是一種格外清晰的美感。這種清晰度，讓我有一種華為新手機(jī)鏡頭清晰度能甩出蘋(píng)果手機(jī)幾條街的驚詫。當(dāng)然北歐的生態(tài)環(huán)境本聲就為這樣的影片拍攝平白加分不少。廣袤的森林，下過(guò)雨的稀泥也不覺(jué)得臟。但是從用鏡頭將這種美清晰，錯(cuò)落有致地展現(xiàn)出來(lái)也是一種功夫。

故事本身不復(fù)雜，但很多內(nèi)心的，個(gè)人的想法，讓導(dǎo)演采用了多次的倒序順序的穿插。我個(gè)人覺(jué)得有點(diǎn)過(guò)于頻繁了，以至于我正看得津津有味的時(shí)候，不明白為何導(dǎo)演打斷，插進(jìn)一段過(guò)去的情景，感覺(jué)銜接得不是很順理成章，也或者是剪輯的原因。

二戰(zhàn)中的故事背景，挪威與瑞典交界的一個(gè)地方，一個(gè)十幾歲的小男孩在夏天跟父親住到了一起。小男孩最初折射的是父親的對(duì)立面，他隨口吐些臟字，不隱藏自己的想法；他跟鄰家男孩出去盜馬，其實(shí)是想騎上人家的馬過(guò)過(guò)馳騁的癮；他萌萌的少男對(duì)女人的浮想，沒(méi)有回避沒(méi)有隱藏；他對(duì)鄰居小男孩意外射死了自己的雙胞胎弟弟，是理解和同情；對(duì)因?yàn)槭殞?dǎo)致其中一個(gè)弟弟意外死亡的大哥是畏懼和回避；他責(zé)怪自己的父親最終離棄了他們，但最終自己在年老的時(shí)候卻選擇了和父親一樣的獨(dú)處。

2小時(shí)的電影，在開(kāi)篇有些沉悶，好在有唯美的攝影的支撐，影片發(fā)展到中部和后部起伏增加，將影片講述完整。

由漢斯·皮特爾·默蘭德指導(dǎo)的影片《外出偷馬》獲得第69屆柏林國(guó)際電影節(jié)杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)。《外出偷馬》改編自Per Petterson的小說(shuō)《Out Stealing Horses》，《Out Stealing Horses》是一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)，但在這里只對(duì)電影進(jìn)行一些探討。本片用極簡(jiǎn)純粹的視聽(tīng)，接近于記錄片的畫(huà)面和原聲，講述了一段傳統(tǒng)的父與子、暮年回首往事的故事。但其內(nèi)部對(duì)立不斷閃回的剪輯、意識(shí)與現(xiàn)實(shí)交融、自然而又原始的劇情流動(dòng)，讓人潸然淚下、惆悵不已。

一、冬與夏

影片一開(kāi)始直接呈現(xiàn)北歐的潺潺流水、黑巖、山巒、浮云以及看不到邊際的繁茂森林，伴隨著老年Trond的滄桑獨(dú)白。緊接著，一連串歡快的如同牛仔馳騁的音樂(lè)響起，其中奇特的打擊樂(lè)器聲像是有魔力一般，打破了這份靜寂。紅衣少年腳踩浮木在河面漂流，瘦削的身影在霧中若隱若現(xiàn)，一場(chǎng)夢(mèng)就開(kāi)始了，恍然間明白那音樂(lè)是這場(chǎng)夢(mèng)的駝鈴。

整部影片的特質(zhì)都如同北歐森林一樣冷冽、幽深、靜謐和平淡，但是隱藏在這陰冷、肅清的環(huán)境之下是每一個(gè)角色之間的暗流涌動(dòng)。挪威和瑞典得天獨(dú)厚的地理氣候條件，給角色賦予了安居世外的氣息，隱忍內(nèi)斂或是乖張異于平常都變得合理，冷漠與真摯開(kāi)始交融。此外，因?yàn)殚]塞的環(huán)境（單一地貌和不善言談的人際關(guān)系兩方面）會(huì)擴(kuò)大我們的其他感覺(jué)，尤其是聽(tīng)力——小孩的哭叫呻吟聲、女子哼唱的聲音、男子的喘息聲、水泡爆裂聲、木炭火星四濺聲這些碎片化的音節(jié)像是符號(hào)一樣在電影里反復(fù)出現(xiàn)不斷被感知，成為了自然的白噪音，其穿越了時(shí)空甬道，在人與事中形成千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。全片因?yàn)橐恢痹?999年和 1948年兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)之間閃回，在冬與夏、冷與熱之間不斷交替，大段旁白加意識(shí)叢生，有些觀眾來(lái)不及接受信息并思考，我將簡(jiǎn)單進(jìn)行一個(gè)梳理。

影片開(kāi)端垂暮老矣的Trond一個(gè)人獨(dú)處郊外木屋，孤僻、嗜睡，他預(yù)感自己即將死去。與Lars重逢后，被雪覆蓋塵封多年的記憶被喚醒，Trond開(kāi)車晃神造成的小意外讓他重新想起多年前因交通事故死去的妻子，他才發(fā)覺(jué)自己獨(dú)處度過(guò)的嚴(yán)寒已經(jīng)數(shù)十載，他想起了自己人生的夏天——童年時(shí)期和父親一段“外出偷馬”的時(shí)光，緩緩拉開(kāi)了故事的序幕，父與子的關(guān)系貫穿始終。

二、生與死

父親問(wèn)Trond為什么不割那些蕁麻草，Trond說(shuō)會(huì)扎傷手，但父親卻告訴他：“如果你覺(jué)得不痛，那么就不會(huì)痛?！币徽Z(yǔ)成讖，此話永遠(yuǎn)留在了Trond心里，裹雜著他對(duì)父親的喜愛(ài)敬佩揮之不去。Trond外出偷馬時(shí)不小心從馬背上摔下來(lái)被鐵刺劃傷了手臂但他一聲不吭。當(dāng)好友Jon在他面前發(fā)了瘋一樣殘忍毀掉一窩鳥(niǎo)蛋，起風(fēng)了，林濤陣陣、百草齊舞、蟲(chóng)蟻騷動(dòng)、野兔疾奔、夜梟振翅。Trond愣住了，站在天地之間的他呼吸不暢心率不齊還是頭一次。當(dāng)他第二天得知因?yàn)镴on的疏忽造成了Lars不小心槍殺了自己的胞弟，看著小棺材放入墓里，Lars不安地亂跑和哭喊，那子彈就像是打在了Trond的心上，幼弱的他頭一次有了生與死的概念，但不成熟的他面對(duì)“生命為何如此脆弱”這個(gè)問(wèn)題還沒(méi)有足夠的勇氣只感到了陣陣恐慌。此時(shí)回到了1999年，Trond路過(guò)別戶人家聽(tīng)到電視播放俄國(guó)炸彈襲擊了格羅茲尼，造成了大量傷亡， 但此刻他已經(jīng)明白如何面對(duì)死亡。再次回到1948年，有件事與此相關(guān)。和Trond父親一起工作的Franz險(xiǎn)些被倒下的巨樹(shù)砸中，但是他卻說(shuō)：“我把我的血和命運(yùn)混在一起，順其自然。”這句話讓Trond對(duì)生命這件事又有了幾分見(jiàn)解，他在不斷成長(zhǎng)中。

三、愛(ài)與性

這是電影著力描述的一個(gè)點(diǎn)，Trond正值青少年性萌動(dòng)時(shí)期，他愛(ài)慕上了lars的母親。lars母親裙子的撩起、皮膚的裸露、浸濕的內(nèi)衣都讓Trond難以按耐內(nèi)心的騷動(dòng)。趁著lars父親和自己父親忙于工作之際，Trond一點(diǎn)點(diǎn)試探，鼓足了勇氣拉起lars母親的手，挽住腰肢，摩擦臉頰，不盡纏綿。愛(ài)慕lars母親這件事除去Trond本身性覺(jué)醒的原因，還在于他長(zhǎng)期缺乏母親關(guān)懷，將依戀渴望母親的感情同對(duì)其他年長(zhǎng)女人的幻想混淆，另外一個(gè)原因就是他接替或者說(shuō)傳承了父親的行為。父親和lars母親那些暗中的親昵都給Trond造成了潛移默化地影響，父親是Trond的英雄，他想效仿父親的一切。

當(dāng)lars父親發(fā)現(xiàn)Trond正在和lars母親調(diào)情，跪倒在地泣不成聲，剛剛失去次子的痛苦還未全然消散，眼前的事無(wú)疑是晴天霹靂。果不其然，夏季的大雨伴隨雷鳴如期而至，就像Trond和Jon斷交那次一模一樣。雨中的Trond有些彷徨，他開(kāi)始質(zhì)疑自己剛萌芽的愛(ài)情，以及第一次對(duì)父親產(chǎn)生一種刺痛的怨恨。 這次的對(duì)峙依舊是波瀾不驚，沒(méi)有一句爭(zhēng)吵和肢體沖突，最后在父子之間游離的眼神接觸中得到了緩解，但是這次爭(zhēng)執(zhí)同樣為后來(lái)發(fā)生的事埋下了伏筆。

Trond發(fā)現(xiàn)父親和lars母親關(guān)系后正式與父親決裂，由繼任父親變成了“覆滅”父親。當(dāng)他擠開(kāi)坐在河邊的兩人，固執(zhí)地端坐在他們中間時(shí)，這是他對(duì)父親的第一次挑戰(zhàn)。Trond由原本對(duì)父親的依賴、崇拜、敬愛(ài)站到了父親的對(duì)立面，像是一個(gè)父系動(dòng)物族群，新王來(lái)到了老王的面前，爭(zhēng)奪權(quán)力、金錢、以及愛(ài)慕的女性。Trond已經(jīng)不是以前的他了，他在逐漸向他所渴望的勇敢無(wú)畏的男子漢靠近，也就是他曾經(jīng)心目中父親的樣子。

四、逃與離

父親的消失以及妻子的逝去這些都讓 Trond如鯁在喉，常常有溺于水中窒息的感覺(jué)。

1948年，Trond和父親最后一次外出騎馬，他從馬下跌落，父親伸出援手，Trond一陣猶豫之后毅然拒絕，此刻的他還沒(méi)有完全從與父親復(fù)雜矛盾的關(guān)系中走出，他想要擺脫對(duì)父親的依賴，走出父權(quán)的陰影。在河邊發(fā)現(xiàn)漂流的木材全部聚集到了一起，Trond還沒(méi)等父親說(shuō)任何話就帶著繩子一個(gè)箭步跳入河中，在刺骨冰冷的洶涌激流中，冒著生命危險(xiǎn)將繩子拴系在了卡住的木頭上。這一次他接受了父親的援手，和父親一起拉動(dòng)繩子使木頭堆成功松動(dòng)。Trond掌心因?yàn)槔K子摩擦留下的傷痕是那些蕁麻草未曾留下的，他已經(jīng)能決定自己的疼痛，以及自己的人生。那些漂浮在河面的一根根木頭像是積壓在Trond心頭上的一件件過(guò)往之事，這一刻全部釋然。1999年的Trond最終也與lars和女兒和解，那些滄桑歲月中的瑣事像雪一樣消逝，Trond也和過(guò)去那段千瘡百孔的人生達(dá)成和解。

Trond再次回想起父親離開(kāi)那天在鋼架橋上跟他所說(shuō)的話；回想起母親用父親留下的微薄錢財(cái)為T(mén)rond購(gòu)置的西裝，那一刻他已經(jīng)代替父親，成為了一名真正的大人；回想起狄更斯在《大衛(wèi)科波菲爾》里所說(shuō)的每個(gè)人是否是自己人生的英雄？也許有時(shí)候我們并不是主角，總有些人會(huì)代替我們，但是那段“外出偷馬”的歲月是無(wú)法抹去的。最后，Trond又幻化成了少年形態(tài)，行走于山巒之間，音樂(lè)再度響起，這是生命的回溯。

人到年老時(shí)會(huì)如何回顧自身年輕的歲月，而那些過(guò)往時(shí)光又對(duì)現(xiàn)在自己產(chǎn)生什么影響？我想這都是必須親身體會(huì)才能真正去思考，并從中得到啟發(fā)的課題。作品多半圍繞在孤獨(dú)人心，或者對(duì)過(guò)往時(shí)光懷念與遺憾的挪威作家佩爾派特森，這次深刻剖析人們內(nèi)心痛苦的根源，透過(guò)對(duì)過(guò)往的回憶來(lái)跟過(guò)去的自己和解，講述一個(gè)曾深受困擾的人們不再自怨自艾，重新找回長(zhǎng)久以來(lái)失落自我的故事。

印象最深的有三點(diǎn)，父子關(guān)系、成長(zhǎng)和愛(ài)。 《外出偷馬》中的父子關(guān)系有愛(ài)，有對(duì)立、有反抗、有吞噬、有敬愛(ài)、有彼此的影子。在雨中洗澡的那段，是最完美的時(shí)刻，大雨中兩個(gè)人都是孩子，父子的關(guān)系是被削弱的。上述種種關(guān)系，無(wú)論帶來(lái)何種感受，都是把父子綁定在一起，男主是離不開(kāi)父親的。他希望不是任何人的兒子，可那些復(fù)雜的情感關(guān)系時(shí)時(shí)刻刻提醒他都是父親的兒子。 如果帶有某種越軌性質(zhì)的暗戀激發(fā)了男孩快速成長(zhǎng)的欲望，那父親帶他，但最終是他沿河一遍遍將擱淺的木頭重新推入河流中，則再某種程度上促使了父親形象的消失以及他自己的成長(zhǎng)。最終，父親變成一封短信宣告消失，一個(gè)未曾出現(xiàn)過(guò)的母親，以一套成年人的西裝宣告了男主真正的成熟——他也可以作為一個(gè)男人的形象出現(xiàn)。無(wú)論他愿意與否，他都一手促成了自己的成長(zhǎng)。 不得不說(shuō)，愛(ài)的很細(xì)膩，有很多隱喻畫(huà)面，將整部劇串聯(lián)起來(lái)。最終，男主在回憶中逐漸那段“外出偷馬”的經(jīng)歷，與那段經(jīng)歷，那段經(jīng)歷中的父親、自己和一個(gè)女性和解。但真正讓他放下的，是他作為一個(gè)父親出現(xiàn)，是成長(zhǎng)之后不可逆轉(zhuǎn)的衰老，誰(shuí)又能逆的過(guò)命運(yùn)，只不過(guò)痛不痛自己說(shuō)了算。 不得不感嘆，三個(gè)女人的形象著墨不多。暗戀者，母親，女兒，但卻把控著男主成長(zhǎng)、成熟和和解這三個(gè)重要的生命節(jié)點(diǎn)。大概從沒(méi)有孤立無(wú)援的成長(zhǎng)，總在某些時(shí)刻有人陪伴，有愛(ài)陪伴。