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《妖夜慌蹤》的心理分析報(bào)告
    
 
    也許全國所有大學(xué)的心理學(xué)課上，老師們都會(huì)引述電影來活躍課堂氣氛。這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部被引述的電影肯定是希區(qū)柯克的《愛德華大夫》。無一例外！我很想告訴老師們，世上除了《愛德華大夫》，還有成百上千的心理學(xué)電影；這世上還有一些能讓希區(qū)柯克靠邊閃的?！翆?dǎo)演。整天嘮叨《愛德華大夫》，讓人們以為世上就只有希區(qū)柯克一個(gè)導(dǎo)演懂心理學(xué)。其實(shí)希區(qū)柯克所擅長的，只不過是對(duì)弗洛伊德精神分析的最直白的引用。而有一個(gè)導(dǎo)演，卻是不著刀斧地用精神分析的原則來完成自己的作品。他的作品，讓觀眾覺得處處與精神分析暗合，卻又難以把握暗合在何處。這家伙的名字叫大衛(wèi)林奇。（瘋狂鉆石@mtime原創(chuàng)）
 
       《妖夜慌蹤》是迄今為止最值得玩味的大衛(wèi)林奇作品。看似雜亂無章，毫無邏輯，可一旦理順情節(jié)，就發(fā)現(xiàn)每個(gè)鏡頭都意味深長，幾乎可說是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、無懈可擊。
 
    如果《妖夜慌蹤》是個(gè)心理病患，那么我就冒充一次心理醫(yī)生，看看這支離破碎的外表下隱藏著怎樣的內(nèi)心世界。以下是《妖夜慌蹤》的心理分析報(bào)告。
 
 
劇情 分析報(bào)告
 
    我堅(jiān)持認(rèn)為不管從哪個(gè)角度玩味《妖夜慌蹤》，都得從劇情入手，只有當(dāng)影片的情節(jié)浮出水面之后，才能真正理解導(dǎo)演安排的每個(gè)細(xì)節(jié)的用意、才能理解演員們的那些看似莫名其妙的表情。
 
        如果想不太費(fèi)力地搞明白這部看似混亂不堪的電影里到底講了些什么，建議你把電影分成三段：
 
    第一段從影片開始直到男主角Fred殺妻入獄被判死刑——這段是現(xiàn)實(shí)，也是故事的結(jié)局；
 
    第二段從男主角Fred在獄中頭部變形變成修車小子Peter，直到在沙漠中Peter重新變成Fred——這段其實(shí)是男主角Fred在獄中做的一個(gè)夢(mèng)；
 
    第三段從Peter重新變回Fred直到影片結(jié)束——這段仍是Fred的那個(gè)夢(mèng)境，但半真半假，其中大部分細(xì)節(jié)在現(xiàn)實(shí)中曾經(jīng)發(fā)生而且發(fā)生在第一段之前，其實(shí)交待了故事的起因。
  
    所以《妖夜慌蹤》的故事其實(shí)是這樣的：
 
    男主角Fred發(fā)現(xiàn)妻子Renee經(jīng)常跑到沙漠的一個(gè)“Lost Highway”的汽車旅館和一個(gè)叫Dick Laurent的人幽會(huì)，而且發(fā)現(xiàn)她以前可能是一個(gè)和Dick Laurent有染的色情片明星。Fred在一次妻子和Dick Laurent約會(huì)之后殺掉了Dick Laurent。（這是第三段交待的）
 
        Fred因?yàn)闅⑷说目謶珠_始極度焦慮，并開始產(chǎn)生幻覺，還產(chǎn)生了另一重人格——一個(gè)可怕的神秘老頭，而且還在這個(gè)人格的驅(qū)使下潛入自己家中偷拍錄像。令Fred更無法容忍的是，自己殺死Dick Laurent后，Renee似乎還和一個(gè)叫Andy的人有染，F(xiàn)red了解到Andy也認(rèn)識(shí)Dick Laurent，這增加了他的焦慮和對(duì)妻子的不信任。于是終于在精神崩潰中把妻子肢解。之后被判了死刑。在獄中失眠，醫(yī)生給他吃了藥之后做了一個(gè)奇怪的夢(mèng)。（這是第一段）
 
    夢(mèng)的一開始，F(xiàn)red把自己替換成一個(gè)修車小子peter，與和妻子Renee一模一樣的Alice相愛。但夢(mèng)境變得越來越真實(shí)，清醒時(shí)的另一個(gè)人格神秘老頭也開始出現(xiàn)在夢(mèng)中，甚至peter也重新變成現(xiàn)實(shí)的Fred，美夢(mèng)變成噩夢(mèng)。最后，警察在高速路上追他，無路可逃，臉又開始變形，代表著噩夢(mèng)的醒來。等待他的是已經(jīng)不可逃避的現(xiàn)實(shí)。（這是第二段和第三段） （瘋狂鉆石@mtime原創(chuàng)）
 
 
導(dǎo)演 分析報(bào)告
 
    如果你同意我對(duì)劇情的分析，那么導(dǎo)演要表達(dá)的東西其實(shí)就很簡單了——無非是“日有所思，夜有所夢(mèng)”。更準(zhǔn)確的說，是“日有所慮，夜有所夢(mèng)”，那些日間引起焦慮的負(fù)面情緒體驗(yàn)（恐懼感等），最容易被帶入夢(mèng)境中。即使從現(xiàn)代心理學(xué)的角度來看，這句俗語仍是解釋夢(mèng)境的最基本原則。我覺得大衛(wèi)林奇就在這種想法指引下，用《妖夜慌蹤》向我們展示了一個(gè)夢(mèng)境，并帶著我們和夢(mèng)者一起體驗(yàn)夢(mèng)境之前的那些現(xiàn)實(shí)中的焦慮。
 
    不過大衛(wèi)林奇只負(fù)責(zé)呈現(xiàn)給我們一個(gè)支離破碎的夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，卻沒有直接它進(jìn)行任何注解。所以不論是影片中反復(fù)出現(xiàn)的鏡子、從火中還原的木屋，還是神秘的錄像帶，大衛(wèi)林奇把所有這些詭異、晦澀的細(xì)節(jié)統(tǒng)統(tǒng)留給觀眾來玩味。這正是他的高明之處，他想表達(dá)的東西其實(shí)很簡單，卻留給觀眾無限的想象空間。
 
    所以我覺得如果以相同的標(biāo)準(zhǔn)來看，大衛(wèi)林奇在表現(xiàn)心理懸疑的手法上，比希區(qū)柯克還高明得多。希區(qū)柯克無疑非常喜歡弗洛伊德的理論，所以在《愛德華大夫》中原原本本依照弗洛伊德的無意識(shí)理論造了一個(gè)夢(mèng)境，還煞有介事地進(jìn)行解析；希區(qū)柯克甚至經(jīng)常在他的影片中直接借角色之口引述弗洛伊德的觀點(diǎn)。不過這樣顯得太過刻意和直白。至少我不會(huì)覺得《愛德華大夫》里那個(gè)怪異的夢(mèng)境有多大的感染力，相反《妖夜慌蹤》帶給觀眾的焦慮和恐懼是那樣真實(shí)，以至于讓人覺得它真的是大衛(wèi)林奇曾經(jīng)經(jīng)歷的一個(gè)噩夢(mèng)。
 
  
演員 分析報(bào)告
 
       本片所有的演員中，飾演男主角Fred的影星Bill Pullman表現(xiàn)相當(dāng)出色。如果你同意我對(duì)劇情的解析，那么你也會(huì)發(fā)現(xiàn)在影片第一段，Pullman將行兇后的極度焦慮和隨之而來的精神衰弱、對(duì)妻子不忠的怨恨表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿?。例如影片第一個(gè)正式鏡頭就是Fred心事沉重，十分不安地抽煙。這時(shí)候的情節(jié)其實(shí)是Fred剛把Dick Laurent殺死，F(xiàn)red正被籠罩在行兇后的極度焦慮中?？梢哉f，從影片第一個(gè)正式鏡頭開始，Pullman就完全融入了Fred這個(gè)角色，影片第一段的情節(jié)幾乎全靠Pullman的表演來推動(dòng)。從這點(diǎn)來說，最相似的表演是《花樣年華》中的梁朝偉，《花》的情節(jié)幾乎就是靠梁朝偉的眼神推動(dòng)的。（瘋狂鉆石@mtime原創(chuàng)）雖然國內(nèi)幾乎沒有人看到梁朝偉的眼神里復(fù)仇的冷意和悔意，也幾乎沒有人真的看懂《花》的情節(jié)，但我覺得嘠納的評(píng)委看懂了，否則他們不會(huì)把獎(jiǎng)?lì)C給梁朝偉。Pullman就沒那么幸運(yùn)，由于《妖》本身的極度晦澀，一直以來不論是專業(yè)影評(píng)人還是普通觀眾似乎都不知道他到底在演什么。
 
    除Pullman之外，飾演神秘老頭的Robert Blake是片中最大亮點(diǎn)。這個(gè)誰看了都渾身發(fā)冷的老頭在聚會(huì)那一段的“驚艷”亮相已成為大衛(wèi)林奇電影的一個(gè)標(biāo)志性畫面。這個(gè)角色之所以給人留下如此深刻的印象，除了成功的造型設(shè)計(jì)外，Blake出色的表演功不可沒。
 
 
關(guān)鍵病征 分析報(bào)告
 
①“Dick Laurent死了”到底是誰說的
 
    這是讓大多數(shù)觀眾的邏輯陷入崩潰的情節(jié)。影片一開始，F(xiàn)red聽見門鈴響，有人對(duì)他說“Dick Laurent死了”，然后還聽見了警笛聲，但從窗口望出去卻什么都沒有；但是影片最后，F(xiàn)red自己按響了門鈴，說出“Dick Laurent死了”。于是影片進(jìn)入一個(gè)邏輯上無法自洽的死循環(huán)。
 
    不過，這個(gè)奇怪的細(xì)節(jié)其實(shí)遠(yuǎn)沒有那么復(fù)雜。影片開始時(shí)Fred聽到“Dick Laurent死了”其實(shí)并不是真實(shí)的，而是他自己的幻覺！那時(shí)Fred剛剛開始出現(xiàn)幻覺，他越是怕自己殺人的事被人發(fā)覺，心底就越有一個(gè)跳出來跟自己說“你殺人了，別以為別人不知道”。聽到警笛也是因?yàn)镕red害怕自己殺人的事敗露。因此這個(gè)情節(jié)與在聚會(huì)中和神秘老頭交談是一樣的，都是Fred自己的幻想，而第二次出現(xiàn)這個(gè)情節(jié)其實(shí)是Fred的夢(mèng)境。這時(shí)候他已經(jīng)意識(shí)到自己走投無路，于是在夢(mèng)中告訴現(xiàn)實(shí)中的自己，Dick Laurent死了，現(xiàn)實(shí)已不可挽回。
 
    所以第一次是現(xiàn)實(shí)中的幻覺，代表的是焦慮和恐懼；第二次則是夢(mèng)境，代表的是絕望。它們并非同時(shí)發(fā)生。
  
②神秘老頭
 
    那個(gè)神秘老頭不管在夢(mèng)中還是在現(xiàn)實(shí)中，其實(shí)都是Fred的另一個(gè)人格。這個(gè)人格是他自己心中的恐懼、不安的化身，不管在夢(mèng)中還是在現(xiàn)實(shí)中都時(shí)刻提醒他現(xiàn)實(shí)無法逃避，越是焦慮，這個(gè)人格就越是出現(xiàn)。同時(shí)他也是Fred性格暴戾的一面，每當(dāng)Fred起了殺念，神秘老頭也會(huì)出現(xiàn)，例如在殺Dick Laurent時(shí)和在聚會(huì)上見到妻子和Andy曖昧?xí)r。在影片最后，當(dāng)Fred和神秘老頭一起在夢(mèng)境中再次將Dick Laurent殺死，F(xiàn)red希望逃避現(xiàn)實(shí)的愿望被徹底的絕望代替，于是神秘老頭就消失了，與他自己合二為一。
 
③錄像帶
 
        前面兩卷神秘錄像帶是Fred的另一個(gè)人格——神秘老頭拍攝的，其實(shí)就是Fred自己。這個(gè)人格通過錄像帶警告Fred“有人在監(jiān)視著你，有人知道你的所作所為”，這正是Fred心中最恐懼的。如果仔細(xì)看第二卷錄像帶，會(huì)發(fā)現(xiàn)拍到的臥室中的Fred和他妻子根本就不像真人。錄像帶中的“Fred”不但身體僵硬，而且沒有頭！很明顯是個(gè)模特。（瘋狂鉆石@mtime原創(chuàng)）
 
那么第三卷錄像帶怎么解釋呢？一個(gè)人怎么可能用運(yùn)動(dòng)的鏡頭拍到自己肢解妻子？——其實(shí)根本就沒有第三卷錄像帶！第三卷錄像帶只有Fred自己看到了，看這卷錄像帶其實(shí)只是Fred的幻覺，或者說是另一個(gè)人格的浮現(xiàn)，用這種方式讓他記起了殺妻的事實(shí)。在獄中，當(dāng)Fred腦中閃現(xiàn)這卷錄像帶的畫面時(shí)，畫面變成了彩色，可見這只是他自己的幻覺。
  
④木屋
 
在《妖》中，從大火中還原的木屋總是成為夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，木屋第一次出現(xiàn)是在獄中Fred進(jìn)入夢(mèng)境前，第二次則是夢(mèng)中Peter變回Fred之前。由此推斷，F(xiàn)red是將Dick Laurent的尸體在木屋中燒掉了，行兇的地點(diǎn)成為行兇事實(shí)的替代品出現(xiàn)在幻覺和夢(mèng)中，告訴自己現(xiàn)實(shí)無法逃避。“從大火中還原”則代表了Fred希望事實(shí)可以挽回的愿望。
 
⑤鏡子
 
       影片中有兩個(gè)照鏡子的情節(jié)。其一是Fred走入家中那條幽暗的長廊，照了鏡子之后一臉陰沉地走出來，第二天他就發(fā)現(xiàn)自己把妻子肢解了。長廊和鏡子都頗具象征意味，走進(jìn)幽暗的長廊象征走入了自己人格中黑暗的一面，然后在鏡子里仿佛看到了另一個(gè)自己。當(dāng)他從長廊中回來時(shí)，不如說回來的是鏡中的另一個(gè)自己——一個(gè)對(duì)妻子充滿怨恨、失去理智的Fred。第二個(gè)照鏡子的情節(jié)是在夢(mèng)中Peter照鏡子。這是夢(mèng)境的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在此之前，Peter可以說春風(fēng)得意，輕松自在，完全是一個(gè)美夢(mèng)，這是Fred逃避現(xiàn)實(shí)的愿望的體現(xiàn)。也許Fred也意識(shí)到這和現(xiàn)實(shí)差距太大了。“這真的是我嗎？”于是他從鏡中看到了自己。果然，輕松自在的不是現(xiàn)實(shí)的Fred，而是夢(mèng)中的Peter。從這里開始，恐懼不斷地侵襲這個(gè)美夢(mèng)，把它一步步拉回到現(xiàn)實(shí)的深淵。（瘋狂鉆石@mtime原創(chuàng)）
 
 
    水平所限，分析到此為止。其實(shí)這只算一份很不完整的分析報(bào)告。這個(gè)病人的內(nèi)心其實(shí)還隱藏著太多秘密等待挖掘。
 
    也許有一天，大衛(wèi)林奇終會(huì)成為電影界的曹雪芹，世上也會(huì)出現(xiàn)很多“林”學(xué)家。不知道那時(shí)玩味起《妖夜慌蹤》來，是否還有那么多樂趣？
 
 
瘋狂鉆石
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這片子在硬盤里趟了兩年多，最近才從角落里翻出來看了一下。趁熱寫個(gè)劇情分析，以資晚年回憶～^_^
《Lost Highway》導(dǎo)演意圖是明顯的。男主人公是個(gè)精神分裂者。金發(fā)女郎是虛擬出來的人物。是對(duì)他妻子各種復(fù)雜感情，所糾結(jié)出的一個(gè)存在。那個(gè)臉上很多粉的小老頭，就是人性中陰暗、仇恨的負(fù)面存在。帥小伙－－那個(gè)汽車修理工是主人公的另一面?；蛘哒f某種程度上是男主角向往的樣子。（A片里勾引少婦的都是年輕的修理工，修水管、修熱水器。。。）

真實(shí)的情況比較簡單：男主角發(fā)覺自己老婆在外劈腿，就干掉了西門慶和王婆（不同的是，王婆在這里是他的朋友－－那個(gè)小胡子）！回頭再剁了自己老婆。然后么可能是長期工作壓力積累，加上被捕之后受了刺激，要么就是先天性人格障礙。他精神徹底分裂了（之前就有病發(fā)的跡象，如時(shí)空感覺錯(cuò)亂、生活中出現(xiàn)幻覺）。都成為死囚了，難免胡思亂想。這樣更加劇了病情。他就虛擬出了另一個(gè)自我，開始逃避現(xiàn)實(shí)！（那小子想得倒挺好，換張臉就能出獄了。指紋，牙醫(yī)記錄，體征、血型全不考慮了。。。）其實(shí)真實(shí)情況是這位仁兄還蹲在大牢，只不過他的靈魂已經(jīng)出殼了。然后另一個(gè)人格就開始了另一種生活?！八庇凶约旱挠洃?，有自己的父母，有自己的工作，有自己的社交圈，還有自己的馬子。當(dāng)然他最念念不忘的還是他原本的“馬子”。所以就又制造了一段浪漫的邂逅。然后漸漸把自己對(duì)妻子的一些幻想加到那女人身上。比如更性感一些，更年輕一些。

可惜的是這位仁兄的人格分裂的不夠徹底。他另一半蹲大牢的自我，不時(shí)的跳出來折磨他一下。狄克先生（黑幫老大）、小胡子漸漸得都跑到
了修理工的生活中。他原本簡單、平靜的生活也慢慢崩潰。這應(yīng)該是潛意識(shí)里男主人公的想法?，F(xiàn)實(shí)生活中，被殺掉的狄克先生可能只是一個(gè)
有錢的成功商人。既不是黑幫老大也不是什么政要。但我既然要?dú)⒛?，就要給你按個(gè)罪名！勾引我老婆的罪名顯然還不夠，所以你一定是一個(gè)
惡霸！我殺你是替天行道！
另一點(diǎn)就是：我走上犯罪道路都是因?yàn)榧t顏禍水。要不是那個(gè)女人，我的生活也不會(huì)這么糟糕。所以虛擬世界中那個(gè)女子是個(gè)蕩婦。片子末尾還加了段金發(fā)女背叛修理工的劇情。（我得到你的肉體，但得不到你的心）丑化這兩個(gè)人物，是樂手一廂情愿的想法。顯然這個(gè)有點(diǎn)優(yōu)柔寡斷、矛盾的男人忽視了自身的原因。片中有個(gè)人物比較有意思，就是那個(gè)白臉的小老頭。他作為人性中的“惡”始終穿插在兩個(gè)人格之間。這個(gè)老頭雖然是個(gè)幻想出來的人物，但卻同時(shí)存在在“兩位主角”的腦中。也可以看作導(dǎo)演對(duì)人性的一個(gè)解讀。不管你的人格中存在幾面，人性中的“惡”無所不在，而且都一樣！所以我個(gè)人認(rèn)為，促使樂手殺人的原因中，固然客觀因素和壓力很多。但也不能忽視他本身人格中陰暗一面的決定性作用。

好了，反正這個(gè)故事要說的就是這么個(gè)簡單的道理：要注意排解生活中的壓力！同搶你老婆的“惡勢(shì)力”做斗爭要注意方式方法。斗智斗勇不斗狠！大家共同努力創(chuàng)造和諧生活?。ㄗ詈笠粭l是我自己加的 囧）劇情很簡單，但要挖出深度就不簡單了。大衛(wèi)導(dǎo)演顯然是想通過這部片子反應(yīng)人性中某種深層的東西。比如人性的懦弱：為惡懦弱，為善更懦弱。樂手不肯犧牲自己，成全別人－－為善懦弱。拿起搶痛宰奸夫淫婦猶豫了很久，還哭哭啼啼－－為惡懦弱。（當(dāng)然最后還是動(dòng)手了。說明同樣要拿出勇氣時(shí)，人做壞事還是比做好事容易一些。）還有人性的矛盾：殺了妻子之后又不愿面對(duì)，時(shí)刻想逃避。心里明明愛著，卻要做讓自己后悔的事情。得不到的時(shí)候?qū)幙蓺ァ?dǎo)演通過獨(dú)特的運(yùn)鏡、畫面的色彩、配樂很好的把這種氛圍和主題帶了出來。細(xì)心的觀眾能心領(lǐng)神會(huì)。

好！進(jìn)入最后一個(gè)問題－－結(jié)局要不要點(diǎn)出來??？

導(dǎo)演采取的態(tài)度是讓疑惑繼續(xù)下去。最后一幕，樂手駕駛飛奔的汽車行駛在無盡的高速公路上，身后警笛大作。而樂手猶如化身博士般，繼續(xù)玩起了變臉的游戲。片尾又回到了片頭的場(chǎng)景。男主角沒有走出自己的虛擬世界。不少觀眾也被帶的方向感錯(cuò)亂，走不出導(dǎo)演的迷魂陣。不免讓人覺得有點(diǎn)可惜。如果大衛(wèi)希望點(diǎn)出來的話，最后結(jié)尾可能是這樣：修理工不要急著干掉小胡子，先敲暈。正準(zhǔn)備遠(yuǎn)走高飛的時(shí)候黑幫老大帶領(lǐng)手下突然出現(xiàn)。（早就等著你們倆了）然后黑老大虜走M(jìn)M（準(zhǔn)備去SM），把修理工交給小胡子。小胡子醒了以后肯定要好好報(bào)復(fù)修理工。（問題就出在這里，你一槍崩掉就算了）結(jié)果反被修理工搞定。修理工變身蘭博干掉黑老大手下，開車追蹤黑老大和MM。追到沙漠里的小屋后，白老頭（那個(gè)魔鬼）和黑老大同時(shí)出現(xiàn)。經(jīng)過一番激烈冒險(xiǎn)和搏斗后干掉BOSS?。ㄒ揽堪桌项^的幫助，黑老大因被白老頭背叛所以失算了）白老頭詭異的狂笑，然后做一些BT的事情。修理工嘔吐，逃離。。。去找金發(fā)女。之后可以再搞點(diǎn)詭異的段子。比如和金發(fā)女XX的時(shí)候發(fā)覺她臉又變成白老頭之類。最后是切換回現(xiàn)實(shí)世界，樂手已經(jīng)坐上電椅。然后是在現(xiàn)實(shí)和虛幻的交錯(cuò)中到達(dá)高潮，那個(gè)木屋起火爆炸～

好吧，我承認(rèn)上面全是我在瞎YY。電影要是這么拍估計(jì)就毀掉了。。。。但我的觀點(diǎn)很明確，應(yīng)該點(diǎn)出來！當(dāng)然以大衛(wèi)◎林奇的能力，結(jié)尾完全可以搞得很精彩。

其實(shí)幾年后導(dǎo)演自己就給了答案：《穆荷蘭大道》就點(diǎn)出來了。穆荷蘭邏輯縝密，鋪墊充分，看完細(xì)細(xì)回想就能恍然大悟?，F(xiàn)在回頭看看《Lost Highway》我始終覺得還是點(diǎn)出來的好。不過畢竟是嘗試，《Lost Highway》就當(dāng)做是給《穆荷蘭》的鋪墊吧。

若干年前，有人報(bào)案說自己的車被偷了，嫌疑人很快就鎖定為Peter Raymond Dayton——一個(gè)叛逆的年輕人，并且逮捕了他，給他錄了指紋拍了照。讓pete沒想到的是，警方之所以這么快鎖定他，是因?yàn)樗改浮粚?duì)眼看自己兒子整日游手好閑恨鐵不成鋼的夫婦——向警方泄的密。在緩刑的一年里警方監(jiān)視著這個(gè)年輕人pete。終于有一天pete擺脫了警方的監(jiān)視，偷了家里的錢去沙漠中的小木屋里換來了新的身份證，從此pete隱姓埋名成為了fred。Peter Raymond Dayton也變成了逃犯。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。若干年后，警方接到報(bào)警說有對(duì)夫妻睡覺時(shí)家里有人闖進(jìn)來還給他們錄影，警方派了ad，al兩個(gè)探員去報(bào)案人家里做日常詢問，但沒有發(fā)現(xiàn)任何異常。又過了幾天，警方接到報(bào)案，一個(gè)叫做andy的人死在他自己家里，現(xiàn)場(chǎng)收集的指紋全是一個(gè)人的，警方拿指紋去指紋庫比較，顯示竟然是一直在逃的逃犯pete！接著al發(fā)現(xiàn)andy家有張照片，上面三個(gè)人，一個(gè)是死者andy，一個(gè)是當(dāng)?shù)氐牧髅ヮ^子laurent，還有一個(gè)女人很面熟，叫ad來看，ad也確定她就是前幾天報(bào)案被人偷拍的renee。那逃犯pete為什么會(huì)出現(xiàn)在這里？pete殺andy有什么動(dòng)機(jī)？laurent、renee、andy這三個(gè)人有什么交集？pete跟這三個(gè)人又是什么關(guān)系？——I think there's no such thing as a bad coincidence.——探員al發(fā)現(xiàn)了一個(gè)非常大的可能性——fred就是在逃的pete！于是警方立刻去fred家，看到原本想殺妻但未遂的fred正要逃跑，于是上演公路追逐戲，接著追到了fred，審問中fred精神恍惚，還自認(rèn)為成功把自己老婆殺了，真好笑！

朋友推薦我看了大衛(wèi)林奇的天才之作：妖夜荒蹤（Lost Highway）。他一遍一遍的看，欽佩于導(dǎo)演的構(gòu)思，并企圖將每一個(gè)細(xì)節(jié)搞清楚，想要把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境徹底的分清，把每一個(gè)人的身份搞明白，想知道大衛(wèi)林奇究竟是如何編織出這樣一張復(fù)雜的網(wǎng)一個(gè)陷阱——等待觀眾在故事里面迷失方向。

看完電影的我，相信自己的腦子絕對(duì)沒有能力去理清故事的來龍去脈，也不想去徹底想明白。因?yàn)槟侵皇且粓?chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)里充滿了各種不合理性和臆想，混雜著被篡改的記憶又泄露著點(diǎn)點(diǎn)滴滴的真實(shí)。即便我們是清醒的，又何曾能清楚的區(qū)分自己的記憶中的現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境呢？

當(dāng)警察來調(diào)查Fred家錄像帶偷拍的情況時(shí)，F(xiàn)red說，我不用攝像機(jī)，我按自己的方式來記憶事情。我記事情的方式，沒有必要像它發(fā)生的那樣。

或許這就是大衛(wèi)林奇借Fred之口在告訴我們，自此我們即將開始一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境混雜的記憶之旅。

所以當(dāng)我們跟隨著大衛(wèi)林奇走近Fred的世界時(shí)探求事實(shí)真相時(shí)，我們是看不清事情發(fā)生的先后順序，也看不到因果。

   

每個(gè)人都有自己的記憶選擇，記憶是一種很奇怪的東西，在時(shí)間的過濾下，留下的會(huì)是什么，我們無法預(yù)測(cè)。時(shí)間的流逝加上記憶的作用，會(huì)將曾經(jīng)的現(xiàn)實(shí)憑添上一圈美麗的光環(huán)，供我們?cè)谖磥淼娜兆蛹?xì)細(xì)品味其美味，而那些痛苦或不愿面對(duì)的丑惡則會(huì)流失或被埋沒在記憶的最深處，又或是被意志或愿望篡改，為自己的過失給自己找借口找開脫，企求自己內(nèi)心的救贖。

當(dāng)Fred殺了妻子之后，在內(nèi)心里拒絕這個(gè)事實(shí)，企圖為自己開脫，他可以幻化為peter，他幻想著自己變成了peter從而從獄中逃脫。他可以讓自己相信，是那個(gè)惡魔引誘了他讓他殺人，自己被那個(gè)美艷女子引誘并中了她設(shè)計(jì)的圈套才會(huì)犯下大錯(cuò)，自己是無辜的無奈的。他想要回想起自己所做的一切，在追問自己如何會(huì)犯下如此大錯(cuò)的同時(shí)，卻在記憶里刪改著過去，仿佛揣著一個(gè)月光寶盒回到過去想要改變自己所做的一切，否定那個(gè)鑄下大錯(cuò)的自己，所以現(xiàn)實(shí)中以吹薩克斯為職業(yè)的他甚至可以變成一個(gè)勤勞能干的卻十分討厭薩克斯樂的修車工。只是，不管意愿如何在記憶與現(xiàn)實(shí)中掙扎，夢(mèng)境仍然如同事實(shí)一般，無可避免地走向同一個(gè)結(jié)局：他把那個(gè)女人殺了，她是妻子，也是那個(gè)他深愛的女人，讓他無法自拔的女人。而或許一切的一切，只是因?yàn)?，這個(gè)男人無法掌控自己愛的女人的絕望與失落，一種自信和自尊的喪失。無法征服女人，是他惡夢(mèng)的最終根源。



如果說《Lost Highway》是男人的一個(gè)惡夢(mèng)，《穆赫蘭道》大概可以說是女人的一個(gè)惡夢(mèng)，只是，女人的噩夢(mèng)根源來自那不可企及的明星夢(mèng)，因?yàn)椴豢善蠹埃趬?mèng)中她會(huì)變成大明星，也會(huì)給自己沒有被導(dǎo)演看中找一個(gè)理由，將責(zé)任怪罪于他人的計(jì)謀，她也可以在夢(mèng)中詛咒，讓那個(gè)沒賞識(shí)她的小導(dǎo)演婚姻破裂，以他的不得好報(bào)來安撫自己內(nèi)心的不平衡。只是任何夢(mèng)，最終夢(mèng)醒，眼前的還是那不愿面對(duì)卻無可逃避的現(xiàn)實(shí)。

我們常說：日有所思，夜有所夢(mèng)。夢(mèng)是我們一個(gè)讓自己解脫的出口，一個(gè)內(nèi)心救贖的方式，也是一個(gè)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的窗口。我們會(huì)在夢(mèng)中去獲得一些在現(xiàn)實(shí)中得不到的東西，物質(zhì)或者是情感，也會(huì)在夢(mèng)中發(fā)泄自己的不滿，為自己的歉疚找到釋放的途徑。所以，我相信，不管夢(mèng)中如何的無稽不合理，其實(shí)，它仍然是來自于現(xiàn)實(shí)的，來自于你內(nèi)心的在白天或許看不到的自己、來自于那個(gè)壓抑的自我、來自于潛意識(shí)，它可能與事實(shí)一致，也可能是事實(shí)完全相反的，只是一種愿望。所以永遠(yuǎn)難以分清。所以，對(duì)于Fred的這個(gè)夢(mèng)，我們又何必去區(qū)分得那么清楚現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境呢？記憶中本就有真實(shí)也有篡改，夢(mèng)中同樣也有真實(shí)、有幻想。

    

一直對(duì)曾經(jīng)看過的一個(gè)心理學(xué)試驗(yàn)案例印象深刻。大致是這樣的，被測(cè)試者在A處入睡，然后在其熟睡時(shí)將其抬至B處，并將他弄醒，讓他看到了B處完全不同于A處的景象，然后再讓他入睡，在其熟睡時(shí)搬回A處，結(jié)果等他在A處醒來時(shí)，他相信他看到的B處的景象只是他夢(mèng)中的景象。也就是說，他是無法辨別夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的。這不是一個(gè)個(gè)例，人在一定程度上，或者說在某些情況下，就是無法辨別夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的。

真實(shí)會(huì)變成記憶，真實(shí)也會(huì)進(jìn)入夢(mèng)境，而夢(mèng)境也會(huì)變成記憶，當(dāng)一切遠(yuǎn)去，記憶中的舊日景象是曾經(jīng)真實(shí)的存在還是夢(mèng)幻呢？ 當(dāng)兒時(shí)的小鎮(zhèn)景象都已經(jīng)改變的如今，我想起一些小鎮(zhèn)的布局和故事，總會(huì)懷疑那一切是真實(shí)存在過的還是只是多年前的一個(gè)夢(mèng)中景。或許我可以從舊照片中找到當(dāng)時(shí)小鎮(zhèn)的樣子來證明那種存在，但是，對(duì)于那些沒有被文字和照片記錄的過去，我們?cè)撊绾未_定他曾經(jīng)存在過呢？ 唯一的事實(shí)是——它現(xiàn)在已經(jīng)不存在了。既然無可證明它的曾經(jīng)存在與否，那么就暫且相信自己的記憶吧，不管那是來自現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境，讓自己愉快的就好。

但同時(shí)，不管記憶和夢(mèng)境是如何的，我們都必須面對(duì)、無可避免的是現(xiàn)實(shí)、是我們所做的事情的后果。我們必然要為自己曾經(jīng)做下的事情承擔(dān)后果、擔(dān)負(fù)責(zé)任。

大衛(wèi)林奇必然是深喑心理學(xué)的，可以如此嫻熟的將記憶、現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境天衣無縫地交織在一起。作為大師級(jí)作品，影片的攝像、音樂、表演也都是極其的到位。演員的一個(gè)眼神、手的一個(gè)細(xì)微動(dòng)作，音樂、燈光都仿佛是解讀影片的密碼。只是要想從糾結(jié)著的夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的記憶中尋找真相，幾乎是不可能的。當(dāng)我們?cè)谶@里費(fèi)盡腦力解釋的時(shí)候，大衛(wèi)林奇一定在偷笑吧，呵呵。

完

八哥是一個(gè)相當(dāng)喜歡看恐怖片的人。
恐怖的形式有兩種，一種是感官恐怖，一種是心理恐怖。

舉個(gè)例子，當(dāng)你聽到妻子敲著門說忘帶鑰匙了，你去把門打開，看到一具骷髏——這就叫感官恐怖，如果打開門一看什么也沒有，而這時(shí)妻子在樓上問是誰在敲門——這就叫心理恐怖。

毫無疑問，心理恐怖是更高級(jí)的恐怖形式，因?yàn)樗皇菫榱藝樐阋惶?，而是給你營造了一種神秘而危險(xiǎn)的氛圍。

一部優(yōu)秀的恐怖片在于把心理恐怖發(fā)揮到極致。

《妖夜慌蹤》就是一部相當(dāng)高明的恐怖片，導(dǎo)演是大衛(wèi)林奇。


這個(gè)風(fēng)格獨(dú)樹一幟的導(dǎo)演集詭異、神秘、華麗、焦慮、陰郁、超現(xiàn)實(shí)為一體的，從第一部電影起就奠定自己的風(fēng)格。

大衛(wèi)林奇最為人稱道的電影莫過于《穆赫蘭道》了。（相信大家至少都聽說過吧。）

2001年《穆赫蘭道》橫空出世，震驚了影壇，無論是骨灰級(jí)影評(píng)家還是菜鳥級(jí)影迷都趨之若鶩，可惜一遍就能看懂的應(yīng)該沒有，洋洋灑灑幾萬字的影評(píng)詳解也數(shù)不勝數(shù)，成為當(dāng)年影壇的一件趣事。

一部令人費(fèi)解的《穆赫蘭道》為什么會(huì)那么紅？

因?yàn)樗衩囟山狻?br>他如實(shí)地遵守了弗洛伊德《夢(mèng)的解析》的規(guī)律，將夢(mèng)的動(dòng)機(jī)，夢(mèng)的構(gòu)成，夢(mèng)的細(xì)節(jié)還原到了電影里。雖然依舊有很多理解，但幾乎每一個(gè)都能自圓其說。所以它盡管逼格甚高，但卻滿足了所有想要一探究竟的好奇心。

與之形成對(duì)比的是《妖夜慌蹤》。這部電影拍攝于1997年，比《穆赫蘭道》早了4年。

電影包含了大衛(wèi)林奇的所有特點(diǎn)，卻并沒有那么出名，大家也很少去談它。
為什么？
因?yàn)樗衩囟豢山狻?br>
電影真的不可解么？

先回顧一下劇情。電影基本上可以分成三個(gè)部分：

弗萊德聽到大門對(duì)講機(jī)里有個(gè)神秘的聲音說：迪克死了，開門卻空無一人。他在妻子勒尼的好友派對(duì)里結(jié)識(shí)了一個(gè)相貌詭異無所不知的陌生人。弗萊德家門口陸續(xù)出現(xiàn)神秘錄像帶，最后一盤的內(nèi)容是他跪在妻子的尸體旁。弗萊德入獄，又消失了。

替換了弗萊德的人物叫做皮特，出獄后結(jié)識(shí)了客戶艾迪的女友愛麗絲，這個(gè)愛麗絲和勒尼長得幾乎一樣，他們的奸情很快被艾迪發(fā)現(xiàn)，愛麗絲提出要和皮特私奔，陌生人出現(xiàn)警告了皮特，皮特和愛麗絲來到了荒漠的小木屋。

皮特又變回了弗萊德，愛麗絲也變回了勒尼。弗萊德與陌生人相遇，合力殺了與勒尼偷情的艾迪（其實(shí)不叫艾迪，叫迪克。），然后弗萊德回到家門口，說出了電影開頭自己聽到的那句神秘的話：迪克死了。

很多人拿著《穆赫蘭道》的鑰匙試圖去打開《妖夜慌蹤》的大門，但好像并不太順暢。看看最權(quán)威的人——導(dǎo)演是如何解釋的呢？

大衛(wèi)林奇在一次訪談中說道：“在《妖夜慌蹤》的寫作過程中 ，我們（導(dǎo)演和另一個(gè)編?。牟徽?wù)撘饬x之類的話題。我們似乎對(duì)前進(jìn)的方向有充分的共識(shí)，所以很多東西都盡在不言中。我們也談過意義，但那是很危險(xiǎn)的，一旦太過具體，夢(mèng)就會(huì)停止了?！?br>
對(duì)于大衛(wèi)林奇來說，電影最吸引人的地方就在于：它是一個(gè)謎。

這句話聽起來很讓人泄氣，因?yàn)榇蠹叶疾幌矚g無解的東西，但其實(shí)并不然。突破點(diǎn)就在于那個(gè)沒人可以解釋清楚的神秘人物：長相恐怖的陌生人。

這個(gè)總是在主角太平的時(shí)候出來恐嚇?biāo)?，在他危難的時(shí)候救他一命，又似乎對(duì)什么事情都了如指掌的“先知”——

他是誰！？

你們有沒有做過夢(mèng)，當(dāng)你在做美夢(mèng)的時(shí)候，總能“意識(shí)”到，其實(shí)沒那么美好，夢(mèng)一場(chǎng)罷了；當(dāng)你在做噩夢(mèng)的時(shí)候，也總能“意識(shí)”到，其實(shí)沒那么可怕，醒過來就好了，這個(gè)聲音總是在你的夢(mèng)里提醒你，這只不過是一場(chǎng)夢(mèng)而已。

陌生人的出現(xiàn)，也就是在提醒：這只不過是一場(chǎng)夢(mèng)而已。陌生人就是那個(gè)“清醒的聲音”的人物化。陌生人從頭貫穿到尾，也就是說，電影從頭到尾就是一場(chǎng)夢(mèng)。

當(dāng)你明白這部電影就是拍了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)外的內(nèi)容完全沒有正面拍到。那么你就可以理解這部電影了，這也是電影最有魅力的地方：你可以對(duì)所了解的冰山一角去想象被海水淹沒的其他部分：

八哥基于自己的理解，猜測(cè)現(xiàn)實(shí)生活可能是這樣的：弗萊德和勒尼是一對(duì)夫婦，可是他們的關(guān)系并不好，問題在于弗萊德無法在性上面滿足妻子，有一天他發(fā)現(xiàn)勒尼有了外遇迪克，所以他妒火中燒，把迪克殺死了。

做了虧心事的人，總是害怕被人知道，所以噩夢(mèng)（電影）就借著恐懼心開始了：有人知道迪克死了。弗萊德殺死了迪克之后，并沒有改善和勒尼的關(guān)系，依舊對(duì)她充滿了不信任感。他對(duì)背叛過他的妻子又愛又恨，想殺死她，又充滿矛盾，不敢下手，于是“借助”了一盒錄像帶，間接地告訴自己，妻子已經(jīng)被干掉了。

他心里清楚自己是有罪的，所以合情合理地入獄了。但是他想要過嶄新的生活，解救自己，也想贖清犯下的罪。于是在夢(mèng)中給了自己另一個(gè)生命——比他年輕的皮特，也給了妻子另一個(gè)生命——金發(fā)的愛麗絲。

弗萊德想做到現(xiàn)實(shí)生活中無法完成的事情——將妻子從情夫手里奪回來，于是把皮特設(shè)定成一個(gè)帥氣年輕而且性能力超強(qiáng)的男人，愛麗絲對(duì)他欲罷不能，死心塌地，愿意和他雙宿雙飛。 而對(duì)手迪克則變成了兇殘的艾迪——為了讓自己的復(fù)仇變得可以被饒恕。

可是讓弗萊德絕望的事情是：
盡管皮特滿足了愛麗絲的欲求，可是在荒漠里，愛麗絲說出了真相——這也是弗萊德潛意識(shí)里無法擺脫的真相：你永遠(yuǎn)都得不到我。

于是弗萊德脫掉了皮特這具沒有用的皮囊，將迪克殺死。夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)發(fā)生了重疊——原本希望的救贖并沒有發(fā)生，而又落入到不可避免的殺人悲劇。

弗萊德真心希望故事可以重新再來一遍，于是回到了家，將故事的開頭銜接上了。
可是這一次他被警察跟蹤，他在對(duì)講機(jī)上說完“迪克死了”之后，就驅(qū)車逃亡。
他再一次迷失在高速公路上（Lost highway），而且頭痛病又發(fā)作，他絕望地?fù)u晃著腦袋，歇斯底里地大叫起來。

電影里根本看不清他的臉，但通過截圖可以看出來已經(jīng)不是弗萊德了，也不是皮特。他已經(jīng)完全地迷失在了夢(mèng)境里。
一場(chǎng)渴求自我救贖的夢(mèng)，最終以無止境的夢(mèng)魘告終。

在我看來，《妖夜慌蹤》才是大衛(wèi)林奇最集大成之作，而《穆赫蘭道》是導(dǎo)演在受挫之后的妥協(xié)之作——既然你們都喜歡解讀，那好，我就拍一部可解的電影吧。

我為什么說是一次妥協(xié)，因?yàn)樵凇赌潞仗m道》之后，導(dǎo)演又拍了一部更不可解的電影《大陸帝國》，這部電影就連劇本都沒有，自然“混亂”得可以。

大衛(wèi)林奇是我最欣賞的導(dǎo)演之一，他用恐怖而神秘的電影，激發(fā)了人對(duì)于未知的好奇。