因為任素汐看的但是這個劇本什么玩意??

簡介是小鎮(zhèn)青年尋找自我，他在尋找什么自我？跟自我有關(guān)系嗎他也妹迷失在這物欲橫流的世界啊？而且哪里有買斷工齡……？他是被裁員被開除，哪里被買斷了？看大家的評價我甚至迷惑我看的和別人看的是一部片子嗎（除非買斷工齡的操作在后面才出現(xiàn)）。

東北生活圖景是很真實，大家的演技都挺在線。但是這場悲劇我覺得很大原因是男主個人的問題，簡潔的說就是這些悲慘現(xiàn)實并不全賴社會，東北是很落后，各種現(xiàn)象盤根錯節(jié)，丑惡嘴臉的人性讓人無語，但是任何地方不都是這樣嗎？他管閑事去看零件被當成賊抓了，四萬塊錢賠償款一夕之間全都泡了湯，這又不是東北地區(qū)限定操作。連活著都成問題還要和媳婦搞那一套不舍得離開家的操作，所處的縣城掙錢那么費勁就情等著天上掉錢嗎？有的是人放下家里懷孕的媳婦、丟下孩子去外地打工，一年才在春節(jié)回來一次，這才是真實的東北小鎮(zhèn)甚至農(nóng)村的生活。主角完全可以借錢盤小賣部開超市，但是對朋友說不出口，對岳父岳母說不出口，用裝瘸撒謊來開小電三，是他非要選撒謊開電三這種作妖必翻車的路的，是他明明因為管閑事丟了工作之后還去管閑事被砸攤子的，是他不肯報警慫的只敢拿磚頭子去砸人家樓但是屁都不敢放一個的，蘇芳都比他像個男人。用這樣一個本來就塑造的很懦弱很狗屁都不是的男性形象來敘述東北的落寞，hello？

看了我tm氣死，拳頭都硬了，蘇芳嫁給了一個什么狗屁男人。真的越看越無語越看越來氣，一搜后面還有更惡心的情節(jié)，不看了，讓男主角觸發(fā)所有悲慘跟所有男人都愛我的瑪麗蘇有什么不同，后者被抨擊沒腦子，前者就可以被歌頌道破黑暗現(xiàn)實？

他的悲劇有社會的因素在，但是社會不能為他的悲劇負全部責任，請不要用他被黑暗人性鎖鏈禁錮的什么情節(jié)來表達對東北當下的批判。我知道東北確實有頑固不化的黑暗坷粒，但是，不至于。有的是活的依然燦爛的人，甚至還能回鄉(xiāng)帶動家鄉(xiāng)農(nóng)民發(fā)展、扶貧，創(chuàng)出就像我和我的家鄉(xiāng)那樣特別正能量天地的人生，他們一樣是東北人，活的地方一樣是這個冬天街道就鋪滿雪、春天就四處都是黑雪泥湯子刮大風的東北。

官博宣傳還說笑中帶淚，呸，你也配說自己的電影能笑。

看這個片子感覺是在看父母輩的人生，甚至是祖父母一輩。工廠、澡堂、老房子、邋遢的街景、骯臟的小吃店，還有男人們不離手的煙和酒。如果不是偶爾蹦出來的微信等用語提醒我這是和我們同時代的故事，主人公們也不過是80、90后的弟弟妹妹。

片中東北冬天的寒冷，陰沉的天空和灰暗的大地是熟悉的，最后的剪影也很有質(zhì)感。人和環(huán)境總是相互影響，這個季節(jié)人的心情就是這種感覺。即使女主把陳舊的老屋收拾得再利索也不能清除這種帶些紛雜、陰郁和無奈的情緒。

沖著任素汐來看的片子，很愛看她，長得沒那么美、演得也沒那么用力，所以不礙眼，一切很自然，就忍不住多看她幾眼，忍不住跟著哭，跟著笑，跟著她嘆息。

男主也演得好，他的性格咋樣是導演和編劇的事，再說也不是一個糊里糊涂、愛認死理兒、有點濫好人、又對媳婦兒好的男人就做不了男一號。世界上就很多這樣的人，他們就是有可能收獲這樣懂事的媳婦和老鐵的哥們，怎么了嘛！男主帥氣的側(cè)影配上溫和的眼神把我給迷住了，有種想跟著他一起糊涂過日子的感覺。

我也不知道自己到底寫了些啥，反正就這樣吧。

讓人心酸絕望的東北小市民生活遭遇。

一場瓜田李下的誤會讓東北小伙陷入麻煩，被工廠開除，拿不到遣散費。廠長答應只要小伙抓住小偷就可以恢復名譽并拿到遣散費。小伙子就開始蹲守，但是久久沒有抓到小偷。老婆要生娃，生活沒有著落，小伙子開始擺攤，還冒充殘疾人開起了殘疾車。一次拖一輛同行殘疾車去廢品收費站時，小伙發(fā)現(xiàn)了廠里被偷的零件，于是他順藤摸瓜，發(fā)現(xiàn)了收偷盜廠里原件的收臟的窩點，并答應老板下次那個賣零件的再來就告知他。最后東北小伙和朋友一起抓住了其中一個小偷，但是小偷反抗，打傷了東北小伙，自己也在逃跑時被車撞死了……

最后小伙子沒有辦法，與朋友一起坐上了外出打工的火車。廠里也抓住了小偷，但是因為不是小伙子抓到的，所以不能還小伙子一個交代，遣散費也不能給，只是將小伙子和老婆去求廠長給的錢還給了他們。

總體影片的色調(diào)比較陰暗，氣氛壓抑。讓東北村鎮(zhèn)整體讓人絕望。再加上保安與小偷合作偷盜，讓一個誤會變成了陷阱，讓人對于工廠不給工人遣散費這一行為變得撲朔迷離，到底時小伙子自己不爭氣，多管閑事惹出了是非，還是工廠故意設(shè)了一個局讓工人們往里鉆，正好賴掉遣散費？最后廠長的處理方法也讓人看不明白，抓住了小偷就是證明了小伙的清白，說明小伙子是無辜的，這是個誤會，怎么就還不給遣散費呢？社會的公平正義到底去了哪里？

小伙子對逝去父母的哭訴，近些日子非常不順，這到底時命運弄人，還是社會的無力和絕望，也許只有當時人最能體會。小伙子的生存現(xiàn)狀應該也是千千萬萬在東北謀生生活的底層群眾、樸實工人們的生活現(xiàn)狀，時代的悲歌讓人們?nèi)コ惺懿恍?，我覺得是絕望的，只希望遠去的火車真的是通往春天，而不是一如既往的嚴冬……

任素汐的表演我還是很喜歡，特別是在醫(yī)院痛斥不懂事的弟弟，唾沫橫飛的猛樣，真的特別帶勁，屬于任素汐……

看得太過壓抑，毫無希望可言。

《通往春天的列車》，東北小城一家普通年輕人的生活，很好看。

我的祖籍在山東的膠東半島，當年和如今都不是窮地方。從祖爺爺那輩就闖了關(guān)東，后來是爺爺，我爸就生在沈陽。他們不是農(nóng)民，是小生意人，為了更美好的生活拋家舍業(yè)去了東北，如同劇中人忍痛跑去南方，不是嫌家里窮、只是因為去的地方會更好。

看了好多現(xiàn)實題材的電影，故事背景大都是發(fā)生在東北（還有很多是陜北），比如以前的《鋼的琴》和最近得獎的《天長地久》，都是國營企業(yè)下崗，泥地里拔腿、土坑里刨食，套日月、討生活……看多了難受、看完了更難受。東北，那曾經(jīng)就是現(xiàn)在的深圳、海南和北上廣，也是曾經(jīng)的北美大陸和新世界——為生活所迫的人們背井離鄉(xiāng)、拖兒帶女來到一個陌生的地方，任勞任怨拼死拼活，難道他們是為了當官？是為了做匪？還不是為了一口飯、一張床？可如今，東北咋成了這樣？怪那里的人民嗎？

看電影做影評，是要分類的。國產(chǎn)的現(xiàn)代題材電影太難了——題材有限制、臺詞有限制、細節(jié)有限制、畫面有限制，任何不該呈現(xiàn)的就不能呈現(xiàn)…..頗多禁忌，舉步維艱——所以才會有那么多神鬼仙魔古裝宮斗的戲，因為容易啊。各位網(wǎng)友，你們有功夫有勇氣去吐槽這樣的現(xiàn)代題材電影，不如干點別的，給自己找點樂子，那樣會更快樂的度過自己的一生——何必跟這樣的電影來勁呢？

大明星大導演大投資是不會青睞這樣的電影的，又不掙錢又沒有回報，管他什么社會效益，與我何干？拍點亂七八糟的，大家樂呵樂呵，皆大歡喜。

要向堅持關(guān)注當今普通人生活的電影人致敬——如果藝術(shù)脫離了真實的生活，那它只能稱之為娛樂——你們看看主創(chuàng)名單，除了任素汐你還知道誰？這樣的電影會有票房嗎？會有排片嗎？會有盛大的首映禮嗎？會有龐大的粉絲群嗎？都沒有，那他們在干啥？為了自娛自樂嗎？如果拍這樣的電影是為了自娛自樂，還要KTV干嘛？還要小姐們干嘛？

你可以不認同影片中的故事、情節(jié)、人物和畫面，但你要知道這樣的生活是來自于人間。你當然可以天天在名利場溫柔鄉(xiāng)里要不醉著要不憧憬醉著，但是酒醒之后要知道——很多人甚至更多的人是這樣生活著的，雖然與你無關(guān)，但與這個世界，息息相關(guān)。除非你喝了孟婆湯，那里可能更安詳喜樂。

這樣的電影不能多看，傷心；懸疑犯罪的電影，傷腦；神鬼仙魔的電影，傷嘴（罵街很累的）；大制作大明星的戲也要少看，傷智商。

向關(guān)注普通大眾生活的電影人，致敬。

在這個愜意的周末看完了任素汐主演的《通往春天的列車》，就隨便寫點影評吧！

1、俺愛任素汐。

該影片講述了在東北舊工業(yè)蕭條的情況下，由李岷城主演的李大川被迫下崗后替人背鍋、追拿補償金的故事，任素汐扮演的李大川妻子十分地形象立體，沒有浮夸的演技，眼神里甚至多了幾分游離，但卻非常符合她小家庭經(jīng)濟受困、娘家攤上個敗家弟弟、而自己的孩子又即將出生的困窘人設(shè)。

2、開頭場景很有代入感。

首先是電影開場的那一片白茫茫、灰撲撲，十分朦朧而撲朔迷離，其實這不僅僅是冬天的東北常景，我認為這更象征著當時東北舊工業(yè)的蕭條、經(jīng)濟的不景氣，以及人們面臨失業(yè)困境的失落迷茫。

而電影的尾聲也是伴隨著“喪”景到來的，列車吭哧吭哧奮力前進，窗外一棵棵光禿禿的白楊樹連成一幅藕斷絲連的連環(huán)畫，遠方是荒蕪的、摻雜著大片灰白積雪的平整土地，一種荒涼之感油然而生。

3、人生無常，狗人最翔。

好在列車奔走著，窗外的風光也流動著，一抹青色混雜在冬天的灰白里偷偷進入人們的視野，接著是越來越大范圍的青色、綠色，那是地理概念上的漸變，是四季時節(jié)的輪回，可誰又可以擔保人生的厄運與好運是按規(guī)律輪轉(zhuǎn)的呢？誰知道厄運之后還有沒有更大的不幸呢？

就像家中的妻子，滿心歡喜地以為等來了補償金，最后卻只收到了廠長手下帶來的一筆“溫暖”——這筆溫暖，還是自己之前為了向廠長爭取補償金給他送的禮。

提到這個廠長，不得不說，真的dog。

之前眾人誤認為是李大川偷竊廠里器材零件，于是將其直接開除，并扣除補償金。按理說，在找到真正的盜竊者后，李大川的冤情也得以洗刷，補償金也應該順利發(fā)放。但是但是但是，最讓人意想不到的、最狗的情節(jié)出現(xiàn)了，堂堂一個企業(yè)廠長出爾反爾也就算了，說出的借口還這么下三濫，這理由簡直驚奇得令人無發(fā)可說——“當初說好你們抓到小偷才給補償金，現(xiàn)在小偷被抓住了，但是是人家給抓的，所以你們也沒有補償金了”。

這錢很有可能是被廠長給吞了，廠長明顯不想給唄。這個沙幣的言論讓我聯(lián)想到了呦呦鹿鳴曾在公眾號里揭發(fā)過的一個驚天言論——“帶套不算強煎”……對于這種無賴，我覺得除了法律，就只有發(fā)明過產(chǎn)婆術(shù)的蘇格拉底能治得了他們。

這真的很令人氣憤，生活中就是有那么多嘴臉丑惡的人……而且有時候作為一個沒權(quán)沒勢的普通人真的會感到深深的無力……

4、哎，說點開心的吧。

整部電影節(jié)奏很慢，但是取景非常實在，我觀察到了好多好多東北的細節(jié)，比如餐館落地窗用大紅膠布粘貼的“炒面、冷面、特色水餃”，比如千秋堂里大同供奉父母靈位的水晶小汽車兒（我覺得那個水晶小汽車好好看）。

我最喜歡那一道道生活化的場景，齊鶴車間的工人們趁著閑暇打撲克，一工人用俏皮地道的東北話抱怨著炸自己的豬隊友；

工人們不緊不慢、熟練地修理機器；

李大川和兄弟大同你一句“滾犢子”，我還一句“狗鸞子”，很自然地展現(xiàn)出兄弟之間很鐵的關(guān)系（之前大同一直勸說大川下江浙，我一直害怕他會有什么預謀，幸好沒有，多好一對兄弟）；

任素汐打敗家弟弟那一耳光雖不響亮但特別得勁兒特別爽（幸好沒有這種弟弟）；

兩個男人一邊抽煙、一邊喝酒，兩個媳婦兒一邊看電視一邊嗑瓜子兒……

真的，就像帶我看東北生活紀錄片一樣真實，我可太愛了。

嘿嘿，我又要接著去看下一部任素汐主演的電影啦。

2010年，一部描述東北工人階級衰落現(xiàn)實的《鋼的琴》入圍了東京國際電影節(jié)主競賽單元，并最終獲得最佳男演員的大獎。

時隔九年，在第24屆釜山國際電影節(jié)上，同樣又有一部內(nèi)地導演執(zhí)導、聚焦這一失落群體的現(xiàn)實主義獨立電影《通往春天的列車》入圍了“新浪潮”的主競賽單元。如今，影片終于在今天內(nèi)地公映。

與《鋼的琴》的導演張猛一樣，這部《通往春天的列車》的導演李驥也是一個土生土長的東北人，而這部處女長片也是他對東北當下時代特征的真實寫照。

李驥出生于黑龍江的齊齊哈爾，大學本科學的英語專業(yè)，畢業(yè)后工作了一段時間才決心考上海戲劇學院，之后輾轉(zhuǎn)北京和上海兩地，當過演員、拍過短片，開始了影視圈的打拼。但他的初衷沒有想走出東北，同時周圍的長輩也都不希望他出去，“因為家長都喜歡公務員那樣的工作，或是待在工廠這種的鐵飯碗”。

記藝電影對導演李驥進行了長達一小時的專訪

這種東北人口流失的現(xiàn)狀，也是電影想要表達的一個主題。

最直接導致這一現(xiàn)狀的原因，依然是東北工業(yè)時代的沒落。像李驥、張猛這一代東北人，幾乎都親眼見證了這個時代由盛轉(zhuǎn)衰的過程，他們目睹過東北曾經(jīng)繁華一時的景象，“我（李驥）出生時齊齊哈爾還是全國特大城市之一，當時比杭州、合肥這些城市都大”，但也經(jīng)歷了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)變革所留下的陣痛，“現(xiàn)在已經(jīng)變成四線城市了，國家發(fā)展時科技振興，工業(yè)確實振興不了了”。

所以年輕人只能走出去。李驥明顯感受到周遭已經(jīng)沒有什么年輕人了，大家都在往外求發(fā)展。

因為預算有限，他在拍這部電影，找了很多親戚朋友來幫忙。他的表弟來幫他客串完一個小角色后，也離開了家鄉(xiāng)到天津找了一份薪水更高的工作。對此，李驥也很無奈：“身邊一直有人在走，這個問題是我拍電影時一直存在的?！?/p>

《通往春天的列車》幾乎就是在這種失落的情緒上建立起來的

《通往春天的列車》講述了小人物李大川意外被當作小偷被抓，導致其失去了失業(yè)的補償金。為了找回清白，他一邊尋找小偷，一邊繼續(xù)為了生活奔波的故事。

這個故事改編自生活里的真實事件，就如導演自己所說“一般的作者型導演都會從身邊來找題材”。李驥起初是從初中同學的口中得知這樣一個小偷被抓判刑的事情，再加上前幾年東北這類事情一直是全國熱議的話題，于是他便結(jié)合著自己的個人經(jīng)歷，編寫出這樣一個“小偷平反”為主線的故事。

李驥還表示，片中的“小偷”還有一層隱喻東北經(jīng)濟的意思，“你抓到小偷了，我們就好像知道東北的癥結(jié)在哪兒了。但最后主人公沒要到錢，就是我抓住問題的癥結(jié)了，但我卻解決不了它。”

如此夾帶隱喻又直擊社會癥結(jié)的故事，從劇本創(chuàng)作階段開始多少就帶著些灰暗，自然審查起來也會經(jīng)歷一番拉鋸。第一稿劇本通過審查時，上面的意見就是需要改一改。李驥也自知第一版中的人物太過消極了，整個生活沒有一點希望。于是他盡量在文本中加入一些積極的內(nèi)容。同時也改變原本的純文藝片思路，增加了更多的情節(jié)，使得整個故事的娛樂性也大大增強。

之后李驥找了好多家小成本文藝片的制片公司，終于找到了投資。由于資金有限，也不可能找到太有名的演員，最后確定了任素汐和李岷城兩位獨立電影專業(yè)戶，來扮演片中的男女主角。

影片的全部拍攝時間只有19天，每天基本上都要拍到夜里的十一點，甚至還有幾天熬夜拍到凌晨三點多。再加上拍攝期間，正好趕上東北最冷的三九天，導致整個過程中的條件都相當嚴峻。

幸虧兩位主演都是有足夠經(jīng)驗的專業(yè)演員，不僅全程跟組拍攝，而且效率極高，很多鏡頭都是按標準完成表演一遍過，很少讓導演重拍。

任素汐甚至還做足了功課，花時間研究了地道的黑龍江口音，很多腔調(diào)與用詞連李驥都說不出來，“”比如‘因為啥?。俊?，她能說出‘因物啥呀？’，這是很東北的腔調(diào)，一個青島人是不會說的“。

《通往春天的列車》是任素汐拍完《無名之輩》后空閑下來接的戲

盡管《通往春天的列車》是一部針對東北負面現(xiàn)狀的現(xiàn)實主義作品，但導演仍然還是給影片以及“東北”留下了些許希望。

影片的結(jié)尾，李驥將齊齊哈爾白色的冬天慢慢變成了綠色，就像綠色代表著春天一樣，雖然有點超現(xiàn)實，卻多少能給人一些對希望的遐想。但現(xiàn)實中的東北何時才能通往“春天”，在他心里依然是個問號。

（以下是專訪實錄）

記藝電影：導演能先簡單介紹一下自己的經(jīng)歷嗎？

李驥：我最開始是學英語的，07年畢業(yè)找工作，工作以后我才考上戲。一開始朋友硬拉著我到北京來找工作的，之后因為一些工作的變遷，我去到上海，又有一份新的工作。但我初衷不是很想出來，我很多東北家長也不希望你出來，因為家長都喜歡公務員那樣的工作，或是像工廠這種鐵飯碗。

記藝電影：先介紹一下拍這部電影的初衷。

李驥：拍攝地是在齊齊哈爾，首先我是齊齊哈爾人，一般的作者型導演都會從身邊來找題材。這個故事的背景就改編自真實事件。我同學就是拍攝電影那個廠子的工人，他會跟我聊一些工廠里發(fā)生的事情，小偷被抓住判刑這種，前幾年正好也是東北被全國討論比較多的一個話題。

就是想過這些事兒，加上人口流失，以及我對東北精細的一個認識，寫出來這個劇本。大川抓小偷這個事，就相當于東北的經(jīng)濟，你抓到小偷，就好像我們知道東北的癥結(jié)是在哪兒了。但是大川沒要他錢，就是我抓住問題的癥結(jié)了但我解決不了它，這個隱喻比較深。東北朋友解決不了他自己的問題，所以我就必須得走，是這樣一個想法。

記藝電影：借主人公的行為表達出您對這個問題的看法？

李驥：是是是。拍片的時候有一些縣里的小領(lǐng)導就會說，東北以前有多少多少貢獻，跟我說這個不能拍。其實我不想把以前的事翻出來撒鹽，我就想拍我認為當下的人到底是一個什么狀態(tài)，現(xiàn)在就是真的沒有什么年輕人了，我朋友都在往外走。我找我表弟演了一個角色，就是廢品站被揍的弟弟，拍完他也走了。他現(xiàn)在在天津，找到一份比較適合的工作，至少一個月掙七八千吧。就是一直有人走，這個問題是我拍電影時一直存在的吧。

記藝電影：這種“出走”是什么原因呢？

李驥：東北的發(fā)展是因為工業(yè)才發(fā)展起來的，工業(yè)帶來了一個城市的興盛。我出生時齊齊哈爾還是全國特大城市之一，當時比杭州、合肥這些城市都大?，F(xiàn)在已經(jīng)變成四線城市了，我活了三十六年，經(jīng)濟落到這個份兒上，能是人的問題嗎？不是人的問題，跟社會、國家調(diào)控有關(guān)系。東北這個頑疾，不是說國家調(diào)理個七八年就能調(diào)回來的，需要很漫長的時間?，F(xiàn)在國家發(fā)展時科技振興，工業(yè)確實振興不了了。

記藝電影：審查的時候又遇到什么阻礙嗎？

李驥：一開始這個戲讓局里給駁回了，意見是說"這個片子太灰太暗，還是請你稍微改一改。"我知道寫完的片子就是灰暗的，還能怎么改啊，但回得很積極。第一版劇本中大川這個人物一灰到底，完全被逼走了，沒有一點希望。后來改的版本將原來一個純文藝片，增強了許多情節(jié)性。我的主題保住了，大川這個人物積極一點，沒那么背了。我是可以接受的，出來效果還可以。

記藝電影：所以這是您的創(chuàng)作動機？

李驥：人口流失這個東西好像沒有自己的表達，我也沒太說這個問題，就是說他走了之后我會想：為什么會往外走。結(jié)尾是綠色的，也是想給東北留個希望，把冬天的樣子慢慢漸變成綠的，有點超現(xiàn)實，想給人一個希望。

記藝電影：所以這也是片名的由來？

李驥："通往春天的列車"這名字其實有點諷刺，畫面的春天也是導演主觀意義上希望它是春天，但究竟能不能好，是不是開往"春天"，我心里是個問號。

記藝電影：找人投拍困難嗎？

李驥：一開始我知道新導演肯定不會拿到很多錢，我就拿著劇本，投給小成本的文藝片公司，有畢贛《路邊野餐》的出品方、馮濤導演的一個出品公司，還有李?，B的《告訴他們我乘仙鶴去了》那個公司……這片是低成本，所以一開始找了兩個演話劇的演員，但覺得不適合，最后還是確定了任素汐和李岷城。

記藝電影：片子的影像質(zhì)感確實是那種沒落的清冷。

李驥：沒用什么打光。外面光線打進來，屋里沒有任何光。東北的大氣還是很透視的，沒有什么污染，沒有工業(yè)，空氣質(zhì)量特別好。

記藝電影：聽說只拍了19天，每天大概要拍多長時間？

李驥：最晚的時候拍到凌晨三點多，這種情況有三四天，基本上都是拍到十一點左右。

記藝電影：有遇到一些技術(shù)上的難題和執(zhí)行上的困難嗎？

李驥：（氣候上）三九天，那一年冬天正好趕上特別冷，凍得兩層羽絨服一直沒脫掉，東北凍透了，從小到大第一次被凍透。本溪的幾個演員來不了，所以我就讓制片導演和制片主任，一人準備一個角色，我自己也準備了一個角色，不行的話咱們就上。

記藝電影：兩位主演的檔期？

李驥：任素汐和李岷城都是跟全程。李岷城必須跟全程，任素汐頭幾天沒戲，她說："你不會等到后幾天讓我天天熬大夜吧？"我說："沒有沒有。"

片中的任素汐和李岷城

記藝電影：感覺任素汐片子比較多，應該會很忙吧？

李驥：當時還行，因為她剛拍完《無名之輩》，歇了一段時間沒有戲，一直在演《驢得水》那個話劇。

記藝電影：溝通起來都是比較順利？

李驥：他們倆比較專業(yè)，很少讓你重拍，表現(xiàn)至少能達到標準以上。

記藝電影：他倆的這種口音是您來親自教的嗎？

李驥：李岷城是東北人，所以不存在口音問題。任素汐她自己做了功課，她有東北那個詞，我都不說的她能說出來，比如"因為啥??？"她能說出"因物啥呀？"這是很東北的一個腔調(diào)。她肯定是自己做功課了，不然她一個青島人不會說這些。

記藝電影：那您內(nèi)心有沒有設(shè)定想拍哪種東西？

李驥：我還是想拍類型片。我正在寫第二個劇本，也是根據(jù)一個真實事件改編的，還是發(fā)生在東北，具體事件就不說了，我覺得這個事件蠻有意思的。

記藝電影：城市還是齊齊哈爾嗎？

李驥：故事是在齊齊哈爾發(fā)生的，但我不在齊齊哈爾拍。齊齊哈爾人都知道這件事情，改編得拿到別的城市去拍，但齊齊哈爾的極個別廠子還可以用。

看最好的電影版本，值得你更好的記錄

記藝APP，記錄你的迷影生活

《通往春天的列車》這部電影，我是沖著任素汐去的，從她的《驢得水》到《無名之輩》再到《半個喜劇》，她從來沒有讓我失望過，當然，這部電影也是，干凈，純粹，演什么是什么說的就是她。 除了角色本身，這部電影也有很多讓人深思的地方，一如既往的開放式結(jié)局，看完后整個人心里堵堵的，這個社會就是這樣子，沒有人去在乎公不公平，也沒有人在乎我做這件事會給你帶去多少傷害，小偷是，保安是，廠長也是，他們事件的始作俑者，但又和他們?nèi)魏我粋€人都脫不了關(guān)系。 影片中的很多細節(jié)我覺得格外好評。在故事背景上，點燃兩只煙，自然的遞給鐵子；一言不合的干著有些濃濃東北精神小伙的范；主角到媳婦家里和老丈人之間的尬聊；都是生活中的點點滴滴，沒有什么大的沖突，大的場面，就是生活中點滴的小事，就讓人覺得，這就是生活，真實，靠譜。 除了故事本身，里面的人物形象也很討喜，兩位男生，雖然有點拽，但愛老婆，愛兄弟，女生們也很知進退，懂事的讓人心疼，特別是最后一幕，撿起扔在門口的那疊錢，讓人心酸。 總之，這是一部很值得看的電影，笑中帶淚，又讓人深思，濃濃的方言，滿滿的親切，好評！

沖著任素汐看的這部電影。是，我迷信，我沒有判斷力，我懶省事兒，把寶押在人身上。就像專門從網(wǎng)易云里偷歌單來聽一樣。簡單，省心，還省時。

起碼任素汐每部片子都不會讓人反感，只是有時候你得有個耐心看進去看下去。

我怕別人會各種浮躁的噴，節(jié)奏啊，敘事啊，太多沒必要的枝枝叉叉，但就是這些細膩的筆觸，把人的感情一點點代入東北那個冰天雪地的生活里了。

其實任素汐是個助燃劑，主要劇情矛盾點都在大川這一個人身上了。任素汐只是大川悲情人物形象樹立的一塊背景布而已?？蛇@塊布，就很真實，戲真好，所有生活細節(jié)，都在一舉手一投足一個眼神一個小動作里了。

從小就特佩服那些會講故事的人，一個平平淡淡的小故事，也能給你講的波瀾壯闊起伏波折。我也一直在琢磨怎么才能講好故事。我不知道李驥導演多大年紀拍過啥片，但從一接觸，就覺得這是個講故事的老手。給我講入迷了。修機床的細節(jié)，我也去頂顆，大川被抓時候的激憤又無奈，收破爛的細節(jié)。反正哪哪兒都是真事兒，都透著味兒。

我說是好電影，可你們就給6分，是不是嫌人家題材不夠深刻，意義不夠長遠，劇情有些拖沓了。我反而覺得，這看進了我的心里，就像當年看狗13一樣，看得人憋屈，又無處發(fā)泄。只能自己看著才6分的評分，點滿五顆星，啐口唾沫，罵一句 狗B。