好吧我覺得這個標(biāo)題很狗血，可是我真的不知道起什么標(biāo)題。
下午去電影院，因為【中國合伙人】【分手合約】什么的都在7點以后黃金檔了，自是等不到那個時候，于是就買了這個票。當(dāng)時我都不知道是什么類型的電影，誰演的，因為電影院都不貼這個劇的海報。
等待的時候百度了一下，發(fā)現(xiàn)是國產(chǎn)，還是驚悚。
偌大個場子，就我跟我朋友兩個人，開始放的時候，我們把鞋都脫了。
很快，我發(fā)現(xiàn)了最無語的一點，日本話和中國話是通講的，都不需要翻譯。
故弄玄虛的情節(jié)，還有亂七八糟導(dǎo)演還以為看起來很唯美的畫面，90分鐘，整體故事大致明白了，可是人物感覺是死的，就是不真實，人物的對白都體現(xiàn)不出性格，就是在看導(dǎo)演扯淡而已。
我朋友在旁邊問我問題，我說，不要以正常人的思維理解這部電影。
真的不想說了，總結(jié)一句，這是我看過的電影當(dāng)中最爛的一部。

坦白地說 因為有柳巖 才下載200％的速度看了一遍 很差 但不至于太差 至少比之前幾部國產(chǎn)恐怖片稍微有那么點意思 至少結(jié)尾反轉(zhuǎn)雖然俗套 但也中規(guī)中矩

鐘麗緹的心靈感應(yīng)很離譜 李燦森打醬油沒有絲毫意義

柳巖的激情戲就那么幾個鏡頭還每逢關(guān)鍵時刻就停了 太不敬業(yè)了 還不如春晚小品上的效果

唯一讓我感到欣慰的就是出現(xiàn)了日本黑幫和警匪電影里的熟悉面孔 國村隼 喜歡看這個家伙拉長的一張馬臉 很有冷幽默效果

作為龍?zhí)椎膸讉€游客 吃飯爛醉時稍微露了點肉 身材不錯 還算符合這種三流電影的定式 算是對我看本片的出發(fā)點略微做了點補償


不過想對柳巖說一句：

褲子都脫了 你就讓我看這個？

    好吧，其實是我自己犯賤，明知道國產(chǎn)恐怖片=爛片，還是不死心的要去看，自找惡心。

    影片的故事是這樣：明星加嘉（柳巖飾）對自己的好姐妹衛(wèi)凌（鐘麗緹飾）說自己要跟日本男友宏泰去日本，邀請衛(wèi)凌也去。加嘉先動身去了日本，衛(wèi)凌因為過去發(fā)生的事情不愿意去，但后來，本來每天都要微信的加嘉突然沒了音訊，衛(wèi)凌擔(dān)心之下，終于來了日本。到達加嘉說過的那個溫泉旅館，富士山下的赤石溫泉。

    在旅館里，衛(wèi)凌見到了旅館的主人節(jié)子夫人和他的女兒美智子、老工人忠男、詭異的中國打工女孩。節(jié)子及其家人矢口否認見過加嘉，但有著心靈感應(yīng)的衛(wèi)凌在旅館房間內(nèi)見到了加嘉被捆綁哭泣著的幻想，并且發(fā)現(xiàn)了加嘉的頭飾。衛(wèi)凌在沒有線索的情況下，住了下來，并求助于警察木下，然而漸漸的事情開始變得詭異，先是節(jié)子被人掐暈，因大腦缺氧導(dǎo)致癱瘓，不能說話。后來是終日醉酒的宏泰被人勒死拋尸在溫泉，而后，美智子被殺，而此時，衛(wèi)凌通過自己的感應(yīng)和一些線索認定加嘉已經(jīng)被宏泰一家人殺害。證據(jù)就是加嘉墳前的一個筆記本。筆記本里記載了加嘉被害真相：因為地震，核泄露，宏泰家的溫泉硫磺濃度上升，為了經(jīng)濟利益，他們決定修改衛(wèi)生所檢測結(jié)果，犧牲外來游客的利益。這一幕被加嘉看到，為了掩人耳目，他們殺了加嘉。美智子被殺時，木下傷心之余，居然說兇手是加嘉。衛(wèi)凌回赤石溫泉尋找真相，遇到了發(fā)瘋一樣攻擊他們的忠男，兇手是原來是加嘉的一個粉絲，他因為加嘉被殺，所以要報復(fù)宏泰一家。

     整個影片里，恐怖氣氛一點也沒有，全靠一驚一乍的音響和主人公白癡般的舉動來制造，我在猜測，莫非是加嘉殺害了宏泰家的人？如果是這個結(jié)局，其實雖不意外，但也挺好?？蓪?dǎo)演總想著比觀眾聰明，于是冒出個娘娘腔的跟蹤狂粉絲，殺光了仇人之后，如愿以償?shù)靥稍诩蛹紊磉吽廊?。衛(wèi)凌的作用，不過是心靈感應(yīng)制造點兒懸疑。連中間穿插的衛(wèi)凌的記憶，也毫無特色，跟影片我都不知道有什么關(guān)系，估計完全是為了展示那個穿著泳衣發(fā)飆的日本女人？

     柳巖和鐘麗緹都是性感女星，估計是過不了評審的關(guān)，所以露得不多，只有R溝。

     其實我挺喜歡鐘麗緹的，但無奈腦殘的片子害了她，只能在片中扮演一個腦殘。

     恐怖片要么靠情節(jié)，要么靠氣氛，或者靠血漿，贏得眼球，但這部片子，我不知道稱之為什么，說是恐怖片吧，它缺乏恐怖元素，說是懸疑片吧，還沒多少懸疑的感覺，說是三級片吧，露點不夠。零零散散，就像一坨什么都不像的變形蟲。

     這部片子，更堅定了我不看國產(chǎn)恐怖懸疑片的決心。爛片就是爛片，無論堆積了多少美女明星，還是改不了爛片的命運。

【千日談】20130522【影評】蒸發(fā)在人間的《人間蒸發(fā)》
　　文/丹達
　　突然覺得這是一個好辦法，從我寫《無關(guān)三問：西游降魔篇》這篇影評之后。
　　所謂影評，有時你不得不使用一個可以被量化的標(biāo)準(zhǔn)去為每一部電影打分，就像各主流電影網(wǎng)站上的電影評論，在寫下因為這部電影對你的感觸之前，已經(jīng)成型的理性工業(yè)社會要求你，必須進行量化。當(dāng)然，如果我們生活在“現(xiàn)代生活”文化語境下，我們會遵守“一元論”的標(biāo)準(zhǔn)化要求與流水線生產(chǎn)的需要，不過，因為1968年的平權(quán)運動之后，人類的文明社會逐漸進行“后現(xiàn)代生活”的文化語境中，在人們最常識的觀點中，總是認為“后現(xiàn)代文化”充斥著大量的“波西米亞”式的解構(gòu)與瘋狂，比如總是被人褒貶不一的“解構(gòu)主義”思想，似乎文明制造了數(shù)千年的精神積淀在一夜之間被土崩瓦解，甚至在美學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)了“荒誕”這樣的范疇，尤奈斯庫就曾說過“荒誕是指缺乏意義......和宗教的、形而上學(xué)的、先驗論的根源隔絕之后，人就不知所措，他的一切行為就變得沒有意義，荒誕而無用?！?br>　　在更多日常的刻板印象中，人們會武斷地把“荒誕”等同于所謂“解構(gòu)”，又等同于所謂“后現(xiàn)代”。當(dāng)然，我們不應(yīng)該對此多加苛責(zé)，因為這是“現(xiàn)代”社會的理性范式化所形成的“一元論”或“二元對立項”的“形而上學(xué)”思辨（這里的“一元論”即“中心論”，也就是“二元對立項”中必然會有一方擁有強勢權(quán)力話語的一種指代）影響了人們的思維。但需要提及的是，就算擱置哈貝馬斯提出的“協(xié)商民主”和“現(xiàn)代語言轉(zhuǎn)型”問題，我們也不能忘記，現(xiàn)在我們能夠提及“民主”、“自由”甚至是有形式上的平等對話地位，我們愿意關(guān)心弱勢群體的生存境遇，我們更加關(guān)心自我生存的福祉，愿意彼此的個體獨立性，不去控制或者被控制......這些都與后現(xiàn)代語境的去中心化極為相關(guān)。
　　所以，當(dāng)我此刻在形式上殫精竭慮地為后現(xiàn)代正名之時，也是為我在面對《人間蒸發(fā)》這樣一個人所共知的“需要不斷努力以改進成為一個能夠叫做影片”的電影時的左右為難做出一個合理的闡釋。畢竟，不管從營銷到編劇，還是從蒙太奇到視角，這都是一部毫無疑問的奇葩片。當(dāng)我深夜一點于萬達觀影結(jié)束之后，和我同行的好友都一致認為，盡管電影的宣傳文案上打著“懸疑驚悚”的幌子，但它的實質(zhì)是一部喜劇片，特別是最后小丁佇立柳巖扮演的加嘉身后，說出整部電影的最后一句臺詞“加嘉，你是我的所有，我的女神”時，原本由鐘麗緹扮演的衛(wèi)凌好不容易營造出來的恐怖氛圍，被一片漫天飛舞的櫻花徹底消解殆盡。
　　“如果一個故事的開頭，墻上放了一把槍，這把槍最后一定會打響”。
　　這是影視文本乃至所謂文藝作品所要求的劇情連貫性，也是對消費時代下的文化產(chǎn)業(yè)的一個基本要求。安德烈巴贊在《電影是什么》一書中認為，電影的核心是紀實性。當(dāng)然，這是基于科學(xué)技術(shù)尚未高度發(fā)達的“現(xiàn)代社會”而言，自從科學(xué)技術(shù)大量成功干涉文藝作品以來，電影的核心就演變?yōu)樗囆g(shù)性/想象性/應(yīng)然性。不過，這也只是基于技術(shù)而言，不管是麥茨的“大組合段理論”的電影第一符號學(xué)，還是拉康的“凝視與鏡像原理”的電影第二符號學(xué)，都是不能脫離電影作為一個文藝作品本身必須要成為一個相對完整和封閉的故事價值觀系統(tǒng)的前提的。
　　實際上，在《人間蒸發(fā)》中，至少有五處槍，掛到了墻上，卻沒有打響。
　　第一：不管你信不信，反正鐘麗緹有心靈感應(yīng)。
　　這里可謂是一個關(guān)鍵性的能力（我更愿意稱它為符號性關(guān)鍵道具），在整個影片中，最能夠營造出恐怖氛圍的，就是加嘉其實已經(jīng)因為某事死亡，她的影像卻一直以閃回的方式出現(xiàn)在故事中。編劇借衛(wèi)凌的“心靈感應(yīng)”能力，將不處于同一時空的加嘉和衛(wèi)凌聯(lián)系起來。
　　 不能不說這是一個極為討巧卻近乎無賴的故事編輯能力，因為衛(wèi)凌的心靈感應(yīng)能力，從整部電影的世界觀構(gòu)筑來說，是不合理的。這里的不合理，并非是說不合現(xiàn)實生活的生存規(guī)律，而是說不合該片自我內(nèi)在的生存規(guī)律。如果衛(wèi)凌確實有心靈感應(yīng)，那必然應(yīng)該有一個合理的原因?qū)е滤龘碛羞@樣的能力，但整部影片并未提及這種能力的來源。
　　并不是說“原始設(shè)定”里不能給予所謂“心靈感應(yīng)”的能力，而是說必須要有一個自圓性的邏輯對此進行補完。以超能力為賣點的《X戰(zhàn)警》系列作品中，擁有心靈感應(yīng)是符合影片內(nèi)部話語體系及世界構(gòu)造的；而在以恐怖和心理驚悚為賣點的《閃靈》中，里面的小男孩確實也具有“心靈感應(yīng)”的能力，但這必然有一個能夠為這個“原始設(shè)定”解釋清楚的原因。
　　第二：名存實亡的核輻射背景
　　在《人間蒸發(fā)》的概念海報中，我們或許會看到以核輻射為背景的海報制作，但在整部影片中，除了清水節(jié)子老太太在開會的時候提及過這件事，作為赤石溫泉內(nèi)加嘉為何會消失的的根本原因出現(xiàn)以外，整部電影再也看不到與此相關(guān)的背景。和“心靈感應(yīng)”不同的是，這樣的故事背景設(shè)置對整個故事的核心劇情推動幾乎沒有任何作用。這就如同動畫《喜羊羊與灰太狼之開心闖龍年》中對“小神龍”的設(shè)定一樣，看起來是核心的背景設(shè)置，其實將與此相似的背景進行替換之后，并不會影響影片的整體構(gòu)架。
　　在電影的視聽畫面設(shè)置中，有兩種方式，一是以時間為維度進行縱深推進劇情的視聽畫面，它們可以直接影響到整個故事的發(fā)展線索和進度；另一是以空間為維度進行橫向豐滿人物角色的視聽畫面，它們不會對劇情發(fā)展起到影響，卻對某個世界觀/價值觀或人物性格進行圓形化闡釋。但在這部電影里的“核輻射”背景設(shè)置，盡管作為整個故事的大背景，但對故事劇情的結(jié)構(gòu)卻毫無益處。
　　“衛(wèi)凌作為第三者插足”、“有精神病史的清水一家”以及“作為整個村落長者的清水節(jié)子”，這三個打不響的槍，似乎已經(jīng)不再重要了。
　　不過，這讓人想起我們當(dāng)下生存的世界話語。
　　作為一部文藝作品，影視要求故事的精巧性，即在敘事過程中能夠營造沖突和矛盾，但文藝要求并不能適合現(xiàn)實生活，不能要求生活于觀眾生存世界中的我們的一舉一動都會成為嚴謹故事的情節(jié)安排、行動動機、人物性格和審美特性。當(dāng)然，這對《人間蒸發(fā)》這部奇葩片來說，無疑是一個極為蒼白的辯護，但我們也不能否認，現(xiàn)實生活中會有更多的瑣碎事實。
　　需要指出的是，這些瑣碎事實，并非指已經(jīng)進入公眾領(lǐng)域討論空間的重大事件，而是如同海德格爾所說的“非本真”的生活狀態(tài)，但這些生活狀態(tài)依然大量存在于我們的生活之中。我們生活的世界，永遠也只是某個被時間和空間所限制的片段生存狀態(tài)，或許某個個人領(lǐng)域發(fā)生的私人事件的原因并非存在與我們當(dāng)下的生活片段，也或許其結(jié)果在當(dāng)下生活片段結(jié)束之后才能出現(xiàn)；這些或許可以被認為是由于視角被限制所導(dǎo)致的“顯像管真相”，所以觀眾才愿意從瑣碎的生活狀態(tài)中脫離出來，去接受一個完整的，可以被縫合的影像敘事，而不是和我們生活的當(dāng)下世界相同本質(zhì)的碎片。
　　后記：
　?。煲?5天之后再提起筆，發(fā)現(xiàn)這部電影早已下映，評分不出意外地差，幾乎一面倒地對《人家蒸發(fā)》進行了強烈的惡評。盡管這并不是對女性角色的否定，而是對異化的女性符號的否定，同時此刻已經(jīng)可以下定論這是一部標(biāo)準(zhǔn)的爛片，但也從側(cè)面可以看到，女性的身體符號早已濫觴于消費時代購買營銷之中。）
　　勞拉穆爾維在對女性主義的精神分析中，就提出關(guān)于身體消費和女性對男性角色的欲望認同，以及其愛情撫慰的問題。在消費社會的語境之下，女性往往會被各種噱頭所營銷，不管是涉及到女性的身體，還是女性的身份，都能敏感地刺激到消費者的心理。
　　《人間蒸發(fā)》在電影宣傳中，除了打出驚悚的賣點，還有柳巖。
　　關(guān)于柳巖，人們最能記住的，就是她的胸部。
　　不過，在整部電影中，似乎如有的評論所言“整個宣傳片就是柳巖出鏡的全部剪輯”，我們能在宣傳畫中看到柳巖是一種弱勢的姿態(tài)被束縛著，相較于柳巖的身體符號，更增加了一種獵奇。
　　不過，這部電影并不僅僅是柳巖。
　　鐘麗緹，作為《人間蒸發(fā)》的女一號，她的情感經(jīng)歷成為一個在影視文本中沒有任何關(guān)聯(lián)的設(shè)定，不過，因為鐘麗緹以一個曾經(jīng)的小三出現(xiàn)，讓人不得不思考一個問題：
　　愛情是否與責(zé)任是統(tǒng)一性的存在？
　　細細追問，盡管最后鐘麗緹最后成功上位，但依然不能掩蓋她曾經(jīng)作為小三的事實，就像這個事實不可能掩蓋她對衛(wèi)東的真心感情一樣。魏明倫曾經(jīng)寫過一部話劇《潘金蓮》，就是從潘金蓮的角度出發(fā)，在我們眼前呈現(xiàn)出一個被地主玩弄感情的婢女，最后不得不嫁給一個身體上有殘疾的男人。當(dāng)然，或許魏明倫的視角有些許過激，但當(dāng)我們在判斷一份感情或者問題時，是否只需要從道德的立場上去看待就足夠了呢？
　　在整部電影中，作為女性角色噱頭比比皆是，比如患有精神病的清水老太太，為了掩蓋她對子女的遺傳病，總是要在所有人的事物中施加以藥物粉末。而在對待她的女兒時，她為了不讓自己的女兒后代變得和她一樣，不得不阻止了女兒和警官之間的感情。就像《史密斯夫婦》在電影中的夫妻關(guān)系與敵我關(guān)系之間的互文象征一樣，她女兒對母親的恨與愛，對警官的態(tài)度以及具有極為怪異的收藏衣角癖，一方面可以被認為愛情為孕育就被掐滅之后的痛苦，另一方面也可以被認為是精神病遺傳下的非常態(tài)行為。
　　鐘麗緹的情感生活是如此，清水女士的情感生活是如此，那個男扮女裝的小安，他的情感難道不是如此嗎？一個具有完整獨立意義上的個體，需要對自己的行為方式和情感態(tài)度負責(zé)，而性，可以被裝潢成為最純潔的東西，也可以被誣陷為最骯臟的東西。在整部《人間蒸發(fā)》中，我們很難看到作為一個完整獨立的傳統(tǒng)男性影視角色，幾乎里面的所有人，都被深深的陷入到情感糾葛之中。并不是是說這個糾葛是這部電影敗筆的關(guān)鍵，如果真是如此，那我們何以解釋《紅樓夢》成為一部優(yōu)秀的作品？而是說，情感關(guān)系作為不管是文藝作品里面，還是世俗生活中的人而言，是最難以說清楚的關(guān)系，也是最不能被說清楚的關(guān)系。

      昨晚，睡覺前，看了看柳巖的“人間蒸發(fā)”。估計是個驚悚劇吧。卻沒有多少驚悚的感覺。很懷疑這個片子的女主角是否可以算為柳巖。因為自始至終她只是個幻影，沒有幾句臺詞。有時覺得柳巖很可憐，靠一個假象上位，從此就被定住。影片里哪有什么加嘉，就是柳巖本身，煙熏妝，齊眉發(fā)，還有一堆肉。這就是賣點。真正的主角是鐘麗緹吧，年歲大了，沒露點了，就剩下驚悚了。這樣的女演員真是可悲。
    故事本身很簡單，就是為心中的女神復(fù)仇而裝神弄鬼。女神是正義的，非正義者必須一個個蒸發(fā)。鐘麗緹是追密者，由她追蹤出蒸發(fā)的秘密。片中兩個人物沒有很好的 解釋和發(fā)揮， 一是美智子，一是華裔的服務(wù)員，初始二人隱藏巨大能量，結(jié)果卻一死一走，沒有驚悚出多大動靜。最佳演技送給那個為女神復(fù)仇的藝術(shù)家，很驚艷，很男人，以女神的樣子復(fù)仇，很麻利，很古怪。只是，這樣一個如影隨形的人，為何不能救女神與危難之中呢。單單等她死后才報復(fù)，報復(fù)還那么神秘。
    最后，櫻花落下，歸于凄美。
    逝者如斯夫，都是假象，唯有精神永存。

 奔著媞姐和柳巖，今天有幸看了《人間蒸發(fā)》，突然感覺一個宅男的內(nèi)心世界是多么的可怕啊……
    這部打著驚悚懸疑噱頭的片子，故事情節(jié)倒挺簡單的。柳巖和媞姐是拉拉，結(jié)果柳巖愛上了太陽國的富二代，準(zhǔn)備遠嫁日本，并邀請媞姐去參加他們的婚禮，媞姐發(fā)現(xiàn)基友移情別戀很失落。太陽國的富二代開著家族溫泉旅館里面的溫泉因為地震硫磺含量超標(biāo)被柳巖發(fā)現(xiàn)了，富二代一家為了自家家業(yè)就把柳巖XX了。媞姐發(fā)現(xiàn)自己的基友不見了，到處去找也找不到。這時太陽國的富二代一家都離奇死亡了，目睹此情此景的媞姐被嚇成了精神分裂。在最后真相大白中，一個暗戀柳巖的超級宅男現(xiàn)身了，自稱追女神追到太陽國，發(fā)現(xiàn)女神在跟別人OOXX，還慘死他鄉(xiāng)，脆弱的小心臟受不了刺激，一口氣把富二代一家全殺了。片尾宅男含著淚光倒在血泊中，默默念到：柳巖，你是我心中永遠的女神……
    作為一個男生，本片的看點還是比較多的 ，比如柳巖和媞姐搞拉拉啊、媞姐又和富二代的姐姐搞拉拉啦，富二代的姐姐又和調(diào)查案件的警官有激情啦、富二代的家仆又和富二代的媽媽糾纏不清導(dǎo)致富二代身世迷離啦……總之國人關(guān)注熱點在這部片子里面都有縮影。
    這部片子大部分時間都在講媞姐為了尋找拉拉柳巖而發(fā)生的香艷軼事，為什么最后冷不丁冒出殺人狂宅男來才把所有的劇情謎團解開了呢？導(dǎo)演這么安排如此別扭的劇情有什么用意呢？
    我妄加猜測，導(dǎo)演這么安排劇情是映射超現(xiàn)實的國情的。就是因為當(dāng)前的女生們都去手牽手搞拉拉了，扔下了一大片的宅男和他們的右手獨自哭泣。宅男期盼著女神，結(jié)果女神都嫁給富二代去了！要知道殺親之仇和奪妻之恨可是國人最不能忍受的。于是宅男的內(nèi)心充滿悔恨和掙扎，已經(jīng)變的相當(dāng)?shù)呐で?，最終走向了報復(fù)社會的不歸路……所以天下的女生們，為了社會穩(wěn)定，放棄拉拉吧?。。?！
    另外，由于太多的BUG，本片的豆瓣評分僅為3.5，觀影請慎重！
     

對于鐘麗緹和柳巖兩位人氣女神出演的本片，還是比較感興趣的。在有些一驚一乍的音效，有些刻意淡化的血色，有些令人目眩的閃回，以及神樂坂惠等日本演員尚顯專業(yè)的表演帶動下，完成了這部港日合作的懸疑驚悚片?？傮w是以日本地震污染為大背景的故事創(chuàng)意還比較新穎，但推理劇情的邏輯性不夠，各種驚悚手法運用比較生硬，關(guān)鍵處的轉(zhuǎn)折也有些突兀，人物刻畫也沒找到明顯亮點，最后出人意料的真相和結(jié)局還帶來了笑場。我想說如果想學(xué)習(xí)日式恐怖片，請先從劇本故事上下工夫，通過凝重氣氛的營造，心理節(jié)奏的揣摩來詮釋，而不要只專注模仿人家包裝上的那點皮毛。真正經(jīng)典的恐怖電影，是讓人身臨其境，過目難忘的。