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劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 精神分裂式的恐怖
當(dāng)然1920年的這個(gè)版本并非最早，前面還有1908、1913版的
弗洛伊德精神分析的盛行還是在六七十年代
但這部電影已經(jīng)早幾十年來(lái)表現(xiàn)潛意識(shí)和精神分裂的問(wèn)題了
難怪有學(xué)者討論比較恐怖片和科幻片時(shí)
認(rèn)為恐怖片表現(xiàn)人的潛意識(shí)，而科幻片更關(guān)注意識(shí)層面
聯(lián)想起最近看的《致命ID》
不得不說(shuō)舊片總會(huì)給新片帶來(lái)層出不窮的靈感。
向舊片致敬。
2 ) 《化身博士》——“我”殺死了“我”
《化身博士》原是英國(guó)著名作家史蒂文森筆下的一本科幻小說(shuō)，講述了著名仁醫(yī)杰奇爾發(fā)明一種可以令人人格分裂的藥物，喝下后會(huì)誘發(fā)身體里的魔鬼做盡壞事，喝過(guò)解藥后方可回復(fù)如初，最終善人杰奇爾因?yàn)樽约夯癁閻喝撕５潞髳贺灊M(mǎn)盈不堪內(nèi)疚自殺而亡。本故事從1911年開(kāi)始就被拍成電影，多年來(lái)被拍成數(shù)個(gè)版本，以1931年的版本最為有名，由此開(kāi)啟了好萊塢雙重人格的模式，甚至故事中的兩個(gè)主角“JekyllandHyde”也變成了心理學(xué)中“雙重人格”的代稱(chēng)。
醫(yī)生杰奇爾無(wú)論在科學(xué)研究還是品德性情上都獲得了眾人的一致好評(píng)，但因?yàn)殚e暇時(shí)為窮人看病和做科研忽略了女友，準(zhǔn)岳父對(duì)此十分不滿(mǎn)，于是帶準(zhǔn)女婿去看艷舞，試圖打破他純潔的天性和嚴(yán)肅的科學(xué)態(tài)度。天真的杰奇爾在艷女的引誘下感受到了體內(nèi)邪惡的本能，倉(cāng)惶逃走。于是他決定發(fā)明一種藥，讓他可以徹底釋放天性，為善時(shí)人人稱(chēng)贊、為惡時(shí)不負(fù)為人。
影片的主題除了善與惡的天性是否可以共存的探討之外，也在側(cè)面思考了以物質(zhì)為基礎(chǔ)的科學(xué)能否改變以精神為基礎(chǔ)的靈魂。多少歷史留名之人用實(shí)際行動(dòng)證明了“只要不被發(fā)現(xiàn)，你就可以非黑即白”：古有朱熹念叨著“存天理滅人欲”遂被挖出通奸秘史；今有“最美警察”被情婦怒爆馬賽克照；虛中《天龍八部》一代高僧日夜相對(duì)卻能二十四年不認(rèn)親子；實(shí)里少林寺第三十代方丈釋永信因生活作風(fēng)和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題被查歷經(jīng)七年未能出果。純粹的灰并非就比不上純粹的吸引人，現(xiàn)今能隨性周旋于善惡之間又能保證多數(shù)人利益已然是符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀的人。善與惡并非不可共存，只是人之所以傲于萬(wàn)物之上正是秉承了“律己、救世”這一責(zé)任感和使命感，不放任本能肆意妄為才被稱(chēng)之為人。人間尚且處于天堂與地獄之間，道德也不可能純粹明辨分清，且看在欲望和本能面前如何決斷才會(huì)不失大義而已。
一個(gè)身體里的多重人格究竟各自獨(dú)立為主還是整體合一才是一個(gè)完整的靈魂？Jekylle究竟是被另一面的自己所殺還是被另一個(gè)分裂的靈魂滅口？這究竟是善與惡的斗爭(zhēng)還是手腳相殘的折磨？是精神上高潔的“我”殺死了屈服身體本能邪惡的“我”，還是一個(gè)靈魂找不到與社會(huì)道德同存良藥而被逼瘋？謎團(tuán)層巒疊嶂，難怪人格分裂開(kāi)創(chuàng)的精神折磨題材經(jīng)久不衰。
以藥物迷惑人的心性，用來(lái)歡好的自然備受全球人民推崇，吐真劑等高大上藥物只有軍方敢悄悄使用，致人發(fā)瘋的毒物也不少，可唯獨(dú)喝下去可喚醒身體里另一人格的藥物第一次見(jiàn)，畢竟這種藥間接等于重塑了一個(gè)靈魂，已經(jīng)半只腳跨進(jìn)了上帝的領(lǐng)域。人會(huì)因?yàn)橥饨绛h(huán)境的影響改變志向、趣味、觀念，但這種改變皆是在潛移默化中完成。用藥物控制兩種人格的互換實(shí)在算得上是科幻界的壯舉，也難怪電影誕生之日起人們便迫不及待的把這個(gè)長(zhǎng)著上帝之手卻迷失在惡魔耳語(yǔ)中的迷途醫(yī)生的故事搬上熒幕。
1920年的特效讓醫(yī)生瞬間從眉清目秀的仁醫(yī)變成賊眉鼠眼的惡徒也著實(shí)令人贊嘆，人說(shuō)“相由心生”，一顆純粹善良的心和純粹惡念的心將同一個(gè)的面貌變化之大是本片最恐怖的地方。當(dāng)醫(yī)生杰奇爾抵抗不住心底的惡念無(wú)需藥物也自行輸給了惡人格海德后，頓覺(jué)靈魂的脆弱當(dāng)真經(jīng)不起考驗(yàn)。屈從于本能的醫(yī)生深受良知的煎熬而自殺，但他為科學(xué)獻(xiàn)身的精神依然可畏。
時(shí)代性和某些手法加一星。其實(shí)是想說(shuō)“在Keble College Chapel聽(tīng)著管風(fēng)琴現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)的觀感贊爆了?。。。。。 ?，真·目不轉(zhuǎn)睛。。
一百年前首部以多重人格為賣(mài)點(diǎn)的經(jīng)典科幻片 藥劑師發(fā)明變身藥物 利用它四處為非作歹《化身博士》https://www.bilibili.com/video/BV1E7411Y7rk
周二1106 cinematheque八點(diǎn)場(chǎng)?，F(xiàn)場(chǎng)電子噪聲配樂(lè)，膜片。化妝很神，舞臺(tái)感很強(qiáng)。表情各種亮，大家一會(huì)兒笑一會(huì)兒吸氣，的確給嚇壞了。
soul-body story like Faust. fervent trust on science. special effects on hands, transition btw the two forms. 疊畫(huà)，虛影。iris pov shot。 totally a
略無(wú)趣。。期待pumamimi。。
邪惡力量使人化身禽獸，無(wú)惡不作。幸好Jekyll has killed Hyde，愛(ài)終于戰(zhàn)勝邪惡，看淚了。善惡符號(hào)相當(dāng)直白。那個(gè)類(lèi)似蜘蛛的邪惡靈魂入侵肉體的畫(huà)面，視覺(jué)效果非常震撼。
陰差陽(yáng)錯(cuò)下了..
印象最深刻的是兩種顏色...
終于看完了這部一直想看的電影。John Barrymore和《房客》的男主角Ivor Novello好像，看來(lái)早期黑白默片的選角審美都是一色的修長(zhǎng)羸弱、眉眼細(xì)巧、溫文爾雅又有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)、五官柔和秀美又帶些妖艷味道的男性啊。如果不是早期電影會(huì)給女主加柔光，我覺(jué)得這些男角兒們和各自的女主角幾乎不相上下。劇情方面的話，畢竟是早期作品，單線且少轉(zhuǎn)折也可以理解。不過(guò)當(dāng)年不依賴(lài)特效，單靠化妝和光影就可以達(dá)到令人驚悚的效果很厲害。Btw，本片建立在真實(shí)故事的基礎(chǔ)之上——史蒂文森家族的一宗經(jīng)濟(jì)犯罪故事。
看的是80分鐘的足版。。。其實(shí)一直很迷戀這個(gè)劇本，應(yīng)該說(shuō)是迷戀這本書(shū)的情節(jié)。。。
默片里最有名的一版，我覺(jué)得是不是因?yàn)檫@版按照1887年的四幕戲改了，后面的電影版也都跟著加了愛(ài)情線……不過(guò)31和41版都沒(méi)搬這部非常浪漫主義的結(jié)尾。
John Barrymore。Hyde巨臉及蜘蛛的疊印。POV。Nosferatu？邊緣發(fā)光的profile shot收尾。
一面極善，一面極惡，因時(shí)代原因，陰暗面海德先生的惡劣行徑并沒(méi)有很好的展現(xiàn)，只是嫖娼拋棄和欺負(fù)了一個(gè)小嬰兒，以后的重制版可能就是很棒的文藝cult人生中第一部長(zhǎng)篇默片，差點(diǎn)睡著
這版果然creepy... Hyde有點(diǎn)像Richard III的扮相的鬼片版，變身場(chǎng)景開(kāi)始不用化妝，沒(méi)特效果然只能靠演員功力了。Dr. Jekyll倒是很好的體現(xiàn)了Matinée idol的一面。
John Barrymore太帥了。變身海德也略驚悚。
分裂出善與惡兩個(gè)化身，如同短笛大魔王的原型。20時(shí)代的怪物造型有些相仿，和諾斯費(fèi)拉圖近似，尖牙長(zhǎng)爪駝背，頭頂禿出，包裹在黑衣之下。為了保護(hù)戀人，在無(wú)法自控前咬下毒藥與惡身同歸于盡，最后卻被管家描述為「是海德殺死了杰奇爾醫(yī)生」?？茖W(xué)創(chuàng)造了怪物，最終怪物反噬了造物者。
灰常NB，現(xiàn)在永遠(yuǎn)拍不出來(lái)的效果
一部被忽視的哥特式恐怖電影，比德國(guó)表現(xiàn)主義恐怖電影《諾斯費(fèi)拉圖》和環(huán)球影業(yè)怪獸電影《弗蘭肯斯坦》要早得多，是一部被忽略的1920年的作品。藍(lán)色用以表述街景，橙色用以表述室內(nèi)，黑白用以表述回憶和傳說(shuō)，黃色則為原版被刪減片段（其實(shí)黃色部分欺負(fù)小孩拿出支票寫(xiě)Jekyll時(shí)確屬冗余）的清晰分界是早期默片所難及的。而內(nèi)容則是“伊甸之蛇”（被引誘而墮落）和“狼人”（自我與本我或道德與墮落）的重構(gòu)，本質(zhì)上闡釋了“人的悲劇”，原罪與道德間的具象化沖突使Jekyll走上了俄狄浦斯式的自我毀滅。妝化和hyde部分的表演像是諾斯費(fèi)拉圖的范本，咬死“蛇”則更像是狼人的覺(jué)醒。本片的宗教色彩和文字的哥特式書(shū)面處理都堪稱(chēng)默片時(shí)代的遺珠。疊畫(huà)、虛影的精神分析式手法也遠(yuǎn)超同時(shí)代。
前45分鐘為止，靜音播放#一星半。
變身后好看程度急劇增加