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劇照
劇情介紹
一對男女陷入了一個(gè)擁有永恒生命的有機(jī)體中，他們的生活開始瓦解，幻覺與肉身開始真假難辨。
長篇影評
1 ) 萬物內(nèi)在的節(jié)奏
這是一部看完后非常讓人驚訝和悸動(dòng)的電影，在這里不妨給出一些我自己觀影后的線索以供大家討論和解讀。
一開始吸引我的，也是我認(rèn)為符合我原本價(jià)值觀的是這部電影的概念——同時(shí)也是我理解本片的關(guān)鍵：從人到自然，萬物之間內(nèi)在的節(jié)奏。
這是部意識(shí)流的電影，人與人，人與動(dòng)物，人與自然，擁有共通的意識(shí)。這里有一些概念，不過度解讀，但是給出一些詞語和短句：
豬
人的喻體 吃喝拉撒睡 生活狀態(tài)
蟲子
只是意識(shí)和意識(shí)間一座溝通的橋梁 看不見的線
圓
生命的循環(huán) 自我封閉的狀態(tài)
聲音
最直白的萬物間的聯(lián)系 自然
水流
一切生命運(yùn)行的聲音 整部電影的節(jié)奏
流產(chǎn)
生命的脆弱 韌性
愛情
相愛是內(nèi)在意識(shí)的吸引 彼此的節(jié)拍相似，并在小摩擦中合拍
全片攝影很斷續(xù)，節(jié)奏有點(diǎn)瑣碎，鏡頭故意放慢的感覺，營造了很強(qiáng)的迷幻和疏離感，現(xiàn)代生活中時(shí)不時(shí)的錯(cuò)覺。
最棒的還是幾段蒙太奇：一、大叔在野外錄制各種音效的蒙太奇；二、水下通過花朵觸摸到萬物聲音靈魂的蒙太奇；三、男女之間相似動(dòng)作的蒙太奇。
大叔給人的感覺像是一個(gè)殉道者，連他最后的死亡都是帶有不反抗色彩的，用死亡執(zhí)行梭羅的觀念，讓受害者們從都市走向曠野。
關(guān)于逆流，一方面是這種事件讓精神回歸本源、讓男女彼此吸引在這孤獨(dú)的世界相互依靠；一方面是整個(gè)后半部分的探索，像是利用意識(shí)的線索不斷模糊地突破現(xiàn)實(shí)生活——世界給當(dāng)今人們創(chuàng)造的重圍。
關(guān)于神奇的蟲子制造者為何不出現(xiàn)，他是一切的導(dǎo)火索，是上帝，因?yàn)樗f：我的頭部是由和太陽相似的物質(zhì)構(gòu)成，你無法直視。這里確實(shí)是有催眠性質(zhì)，但他即是真理。
最后，盡管花朵們從畸形的藍(lán)色變回了最開始純潔的白色，但是導(dǎo)演沒給出明確的答案，或許他是困惑的，但整出電影依然是個(gè)未知的悲劇。
2 ) LOW逼意識(shí)流
WTF.主題還算新潮，以僻靜的養(yǎng)豬場寓意被口蜜腹劍的男友即文明社會(huì)溫柔鄉(xiāng)洗腦催眠后人類的錯(cuò)愕荒誕的精神狀態(tài)。這素材拿給查理·考夫曼與瓊斯合作該多好。最LOW逼意識(shí)流，20分鐘內(nèi)用三流后搖MV式剪輯一成不變的小清新攝影把我成功催眠
http://www.yyets.com/resource/29848
區(qū)圖書館3月1日 http://www.douban.com/group/topic/49439385/
這也能代表米國參加2013年度世界電影佳作？
http://www.yyets.com/resource/29848
區(qū)圖書館3月1日 http://www.douban.com/group/topic/49439385/
這也能代表米國參加2013年度世界電影佳作？
3 ) 自我與他人的守恒
蘭花、蟲、豬、人，影片中微妙的循環(huán)共生體，一環(huán)扣一環(huán)，以折紙的意向，不斷出現(xiàn)。
之間的增減變量顯而易見：社會(huì)化屬性與自然屬性。
話題固然有趣，當(dāng)人擁有的社會(huì)化標(biāo)簽越多，他擁有的“自我”本身就越少。
導(dǎo)演急不可耐的想要揭示這一點(diǎn)；
鏡頭不斷的在城市化令人失望的生活（財(cái)產(chǎn)、社會(huì)地位、人與人之間的關(guān)系）和自然（人體內(nèi)的血液、進(jìn)食、孕育生長）之間交換；
“我完全過著自給自足的生活”片中直白的引用《瓦爾登湖》，更是直截了當(dāng)?shù)貙⑦@本書作為罪證或啟示分發(fā)給其他實(shí)驗(yàn)體。
然而，“犯罪者”或“啟示者”本身卻是一個(gè)最大的bug；無論是從現(xiàn)實(shí)角度來看，還是從“神啟”的方向來看，都有一種生硬的感覺。
大部分人，感受到這一點(diǎn)，恐怕還是要通過觀看自己內(nèi)心的空虛；20年、30年為了更高的社會(huì)地位，犧牲的是什么。
之間的增減變量顯而易見：社會(huì)化屬性與自然屬性。
話題固然有趣，當(dāng)人擁有的社會(huì)化標(biāo)簽越多，他擁有的“自我”本身就越少。
導(dǎo)演急不可耐的想要揭示這一點(diǎn)；
鏡頭不斷的在城市化令人失望的生活（財(cái)產(chǎn)、社會(huì)地位、人與人之間的關(guān)系）和自然（人體內(nèi)的血液、進(jìn)食、孕育生長）之間交換；
“我完全過著自給自足的生活”片中直白的引用《瓦爾登湖》，更是直截了當(dāng)?shù)貙⑦@本書作為罪證或啟示分發(fā)給其他實(shí)驗(yàn)體。
然而，“犯罪者”或“啟示者”本身卻是一個(gè)最大的bug；無論是從現(xiàn)實(shí)角度來看，還是從“神啟”的方向來看，都有一種生硬的感覺。
大部分人，感受到這一點(diǎn)，恐怕還是要通過觀看自己內(nèi)心的空虛；20年、30年為了更高的社會(huì)地位，犧牲的是什么。
4 ) 我所理解的這部電影
請記住，你是否看懂一部電影并不能拿來評判一部電影的優(yōu)劣，而是你的思考方式和導(dǎo)演的不同罷了。他看過你沒看過的書，經(jīng)歷過你沒經(jīng)歷的事，關(guān)注過你沒注意到的世界，認(rèn)識(shí)一些你不認(rèn)識(shí)的人，所以思考一些你沒思考過的問題。
5.22,1:25，看著XBOX One的發(fā)布會(huì)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)聽著就夠了，于是想為這電影寫些什么。因?yàn)橹豢戳艘槐樗晕揖痛执謱懥艘恍?，歡迎討論。
那個(gè)收集聲音的人是誰？？？
他暗指盧梭，一個(gè)人隱居在quinoa valley（大面積種植藜的河谷，也是那些CD的出版公司名字），他一直不快樂，從頭到尾沒有笑。
CD指《瓦爾登湖》。
他在尋找世界上被忽視自然的聲音，用它們組成編寫音樂，想喚起普通人的關(guān)注。
蟲子指的是人性中的欲望，《瓦爾登湖》指追求自然之美，神在創(chuàng)造人的過程將欲望注入身體，將追求自然之美注入靈魂。
不幸的降臨往往利用了孤獨(dú)者的欲望。
朋友多的沒中招，獨(dú)自一人的中招了。
兩個(gè)經(jīng)歷過不幸的人在了一起，似乎不那么不幸了，因?yàn)樗麄兊哪樕嫌行Α?br> 豬群其實(shí)指代了人。當(dāng)小豬誕生的時(shí)候，豬想沖破牢籠，表現(xiàn)出強(qiáng)烈攻擊性。小豬指代了人與人之間的快樂（？），人想要更多的快樂，但是他們的世界只有兩個(gè)人，這是不現(xiàn)實(shí)的，就像往2個(gè)杯子里倒兩升水，于是算是另一種欲望（？），以至于兩人模糊了彼此。
收集聲音者被女主殺死了，個(gè)人覺得像是一種突破的渴望和對梭羅觀點(diǎn)的否定，雖然他一直走在他們前面，他們想看見他看不見的更遠(yuǎn)未來。
他們發(fā)現(xiàn)了很多同類，認(rèn)識(shí)溝通，于是多了十幾個(gè)杯子，能倒?jié)M4升水。重要的是人際關(guān)系
恩，以上，睡覺。。。
PS：
1.有部類似的電影《Eli.Eli.Lema.Sabachthani》（《我的上帝，我的上帝，為何離棄我》），也是講聲音收集者，他們能治好人想要自殺的這種病癥，最后其中一人自殺了，但是他們的音樂真的治好了病癥。
2.女主看的視頻里多了一個(gè)東西，但是我沒找到。是不是其實(shí)沒多，但導(dǎo)演讓人覺得多了。
5.22,1:25，看著XBOX One的發(fā)布會(huì)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)聽著就夠了，于是想為這電影寫些什么。因?yàn)橹豢戳艘槐樗晕揖痛执謱懥艘恍?，歡迎討論。
那個(gè)收集聲音的人是誰？？？
他暗指盧梭，一個(gè)人隱居在quinoa valley（大面積種植藜的河谷，也是那些CD的出版公司名字），他一直不快樂，從頭到尾沒有笑。
CD指《瓦爾登湖》。
他在尋找世界上被忽視自然的聲音，用它們組成編寫音樂，想喚起普通人的關(guān)注。
蟲子指的是人性中的欲望，《瓦爾登湖》指追求自然之美，神在創(chuàng)造人的過程將欲望注入身體，將追求自然之美注入靈魂。
不幸的降臨往往利用了孤獨(dú)者的欲望。
朋友多的沒中招，獨(dú)自一人的中招了。
兩個(gè)經(jīng)歷過不幸的人在了一起，似乎不那么不幸了，因?yàn)樗麄兊哪樕嫌行Α?br> 豬群其實(shí)指代了人。當(dāng)小豬誕生的時(shí)候，豬想沖破牢籠，表現(xiàn)出強(qiáng)烈攻擊性。小豬指代了人與人之間的快樂（？），人想要更多的快樂，但是他們的世界只有兩個(gè)人，這是不現(xiàn)實(shí)的，就像往2個(gè)杯子里倒兩升水，于是算是另一種欲望（？），以至于兩人模糊了彼此。
收集聲音者被女主殺死了，個(gè)人覺得像是一種突破的渴望和對梭羅觀點(diǎn)的否定，雖然他一直走在他們前面，他們想看見他看不見的更遠(yuǎn)未來。
他們發(fā)現(xiàn)了很多同類，認(rèn)識(shí)溝通，于是多了十幾個(gè)杯子，能倒?jié)M4升水。重要的是人際關(guān)系
恩，以上，睡覺。。。
PS：
1.有部類似的電影《Eli.Eli.Lema.Sabachthani》（《我的上帝，我的上帝，為何離棄我》），也是講聲音收集者，他們能治好人想要自殺的這種病癥，最后其中一人自殺了，但是他們的音樂真的治好了病癥。
2.女主看的視頻里多了一個(gè)東西，但是我沒找到。是不是其實(shí)沒多，但導(dǎo)演讓人覺得多了。
5 ) 初看云里霧里，但再看大愛
You can force your story's shape, but the color will always bloom upstream.
你是誰
怎么來到了這座城市，怎么從事了這份職業(yè)，怎么愛上了這個(gè)人
你做的決定嗎
一切從一開始就遵著確定的規(guī)律推進(jìn)嗎
你能感知控制你生命軌跡的力量嗎
你追尋嗎
你反抗嗎
你報(bào)復(fù)嗎
他就是你痛苦的根源嗎
有人聆聽著你的撕心裂肺嗎
有人在另一個(gè)時(shí)空經(jīng)歷著你的情感嗎
你感同身受嗎
感受真切嗎
回憶真切嗎
回憶真實(shí)嗎
回憶屬于你嗎
回憶可以被傳遞嗎
大限以后得以被延續(xù)嗎
原本的有序得以保留嗎
那是誰
The finest quality of our nature, like the bloom on fruits, can be reserved.
個(gè)人認(rèn)為是一部很豐富的電影，personal identity, free will, human connection, life cycle, 哪一個(gè)都不是容易敘述的主題。導(dǎo)演似乎從未試圖提供問題的答案，甚至未試圖給哪個(gè)問題一個(gè)細(xì)致的描述，只是將想法零星地放在鏡頭間。其實(shí)又何嘗不可，畢竟電影不是寓言，不是科學(xué)，不是哲學(xué)，它可以不說教，不分析，不推理。只是呈現(xiàn)，只是和你一起發(fā)現(xiàn)一起感受。
PS 有興趣的可以看看對導(dǎo)演的訪談，聊到一些創(chuàng)作意圖：
http://www.empireonline.com/empireblogs/words-from-the-wise/post/p1440
你是誰
怎么來到了這座城市，怎么從事了這份職業(yè)，怎么愛上了這個(gè)人
你做的決定嗎
一切從一開始就遵著確定的規(guī)律推進(jìn)嗎
你能感知控制你生命軌跡的力量嗎
你追尋嗎
你反抗嗎
你報(bào)復(fù)嗎
他就是你痛苦的根源嗎
有人聆聽著你的撕心裂肺嗎
有人在另一個(gè)時(shí)空經(jīng)歷著你的情感嗎
你感同身受嗎
感受真切嗎
回憶真切嗎
回憶真實(shí)嗎
回憶屬于你嗎
回憶可以被傳遞嗎
大限以后得以被延續(xù)嗎
原本的有序得以保留嗎
那是誰
The finest quality of our nature, like the bloom on fruits, can be reserved.
個(gè)人認(rèn)為是一部很豐富的電影，personal identity, free will, human connection, life cycle, 哪一個(gè)都不是容易敘述的主題。導(dǎo)演似乎從未試圖提供問題的答案，甚至未試圖給哪個(gè)問題一個(gè)細(xì)致的描述，只是將想法零星地放在鏡頭間。其實(shí)又何嘗不可，畢竟電影不是寓言，不是科學(xué)，不是哲學(xué)，它可以不說教，不分析，不推理。只是呈現(xiàn)，只是和你一起發(fā)現(xiàn)一起感受。
PS 有興趣的可以看看對導(dǎo)演的訪談，聊到一些創(chuàng)作意圖：
http://www.empireonline.com/empireblogs/words-from-the-wise/post/p1440
6 ) 顛覆認(rèn)識(shí)的作品，但不是指內(nèi)容
以前看見這片的海報(bào)，總覺得男主是年輕時(shí)代的尚格云頓。
然后知道了它是用松下GH2拍攝的。
既然是看畫面為主，就間斷跳躍觀看了，情節(jié)沒太關(guān)心。
震驚。 顛覆認(rèn)識(shí)。
一個(gè)四千多的機(jī)身居然可以得到這種畫面。 大約在RED ONE出現(xiàn)前，十幾萬的攝影機(jī)只能算個(gè)入門級。四千多的機(jī)器簡直和白撿的一樣。
當(dāng)然出這樣的畫面不僅僅是機(jī)器的關(guān)系，還有強(qiáng)大的后期調(diào)色。拍這片的除了攝影機(jī)是臺(tái)很便宜的相機(jī)，所有環(huán)節(jié)都非常專業(yè)。所以使用GH2拍攝讓我感覺多少有點(diǎn)行為藝術(shù)的性質(zhì)。
記得攝影師趙嘉提過，國內(nèi)的攝影玩家大多會(huì)追求頂尖器材，對周邊配件不是太關(guān)注不是太愿花錢；而國外玩家相比來說會(huì)選擇一些中端的器材，而周邊配件的選購很用心——避免把所有錢花在相機(jī)本身上。
昨天剛好也看了老外搞的微電影《Table for One》，以及幕后花絮。 拍這個(gè)微電影據(jù)說花費(fèi)是1.2萬美元。攝影機(jī)我沒看出型號，似乎是RED，大概是租用的。而人家用的攝影機(jī)滑軌，場景的布置，導(dǎo)演與演員的態(tài)度，都可以看出人家絕對不是玩玩而已，一切都是認(rèn)真按程序按要求來的。
我們的習(xí)慣是玩攝影的追求頂尖器材，玩視頻的（雖然自己沒玩過）大約也保留了這個(gè)心態(tài)，覺得攝影機(jī)好就一定能出好效果。
攝像小神機(jī)GH2，破解后先是把官方的20M碼率提到了50M，后又達(dá)到了100M，現(xiàn)在據(jù)說是240M了。雖然還不是嚴(yán)格意義上的RAW視頻，但碼率越高后期余地越大。
就《逆流的色彩》來說，它雖然用了很便宜的攝影機(jī)，但鏡頭并不含糊，大量使用了大光圈的鏡頭，我不好猜測它用到了哪個(gè)級別的鏡頭，但鏡頭表現(xiàn)真心不賴。
從鏡頭的穩(wěn)定性看，給GH2用的滑竿滑軌或者穩(wěn)定支架，其價(jià)格應(yīng)該是大大超過攝影機(jī)本身的。而且鏡頭背后的攝影師也是位經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師。調(diào)色師，同樣經(jīng)驗(yàn)豐富。
所以這片的感覺是：雖然人家用著最廉價(jià)的攝影機(jī)，但后面的所有工作人員都是經(jīng)驗(yàn)豐富的，非常清楚自己要什么，并且知道如何去做到的人。
人家做到了這些，用的是四千的攝影機(jī)還是四十萬的攝影機(jī)，真心不是關(guān)鍵了。
站上懂視頻的大俠很多，歡迎指點(diǎn)。
然后知道了它是用松下GH2拍攝的。
既然是看畫面為主，就間斷跳躍觀看了，情節(jié)沒太關(guān)心。
震驚。 顛覆認(rèn)識(shí)。
一個(gè)四千多的機(jī)身居然可以得到這種畫面。 大約在RED ONE出現(xiàn)前，十幾萬的攝影機(jī)只能算個(gè)入門級。四千多的機(jī)器簡直和白撿的一樣。
當(dāng)然出這樣的畫面不僅僅是機(jī)器的關(guān)系，還有強(qiáng)大的后期調(diào)色。拍這片的除了攝影機(jī)是臺(tái)很便宜的相機(jī)，所有環(huán)節(jié)都非常專業(yè)。所以使用GH2拍攝讓我感覺多少有點(diǎn)行為藝術(shù)的性質(zhì)。
記得攝影師趙嘉提過，國內(nèi)的攝影玩家大多會(huì)追求頂尖器材，對周邊配件不是太關(guān)注不是太愿花錢；而國外玩家相比來說會(huì)選擇一些中端的器材，而周邊配件的選購很用心——避免把所有錢花在相機(jī)本身上。
昨天剛好也看了老外搞的微電影《Table for One》，以及幕后花絮。 拍這個(gè)微電影據(jù)說花費(fèi)是1.2萬美元。攝影機(jī)我沒看出型號，似乎是RED，大概是租用的。而人家用的攝影機(jī)滑軌，場景的布置，導(dǎo)演與演員的態(tài)度，都可以看出人家絕對不是玩玩而已，一切都是認(rèn)真按程序按要求來的。
我們的習(xí)慣是玩攝影的追求頂尖器材，玩視頻的（雖然自己沒玩過）大約也保留了這個(gè)心態(tài)，覺得攝影機(jī)好就一定能出好效果。
攝像小神機(jī)GH2，破解后先是把官方的20M碼率提到了50M，后又達(dá)到了100M，現(xiàn)在據(jù)說是240M了。雖然還不是嚴(yán)格意義上的RAW視頻，但碼率越高后期余地越大。
就《逆流的色彩》來說，它雖然用了很便宜的攝影機(jī)，但鏡頭并不含糊，大量使用了大光圈的鏡頭，我不好猜測它用到了哪個(gè)級別的鏡頭，但鏡頭表現(xiàn)真心不賴。
從鏡頭的穩(wěn)定性看，給GH2用的滑竿滑軌或者穩(wěn)定支架，其價(jià)格應(yīng)該是大大超過攝影機(jī)本身的。而且鏡頭背后的攝影師也是位經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師。調(diào)色師，同樣經(jīng)驗(yàn)豐富。
所以這片的感覺是：雖然人家用著最廉價(jià)的攝影機(jī)，但后面的所有工作人員都是經(jīng)驗(yàn)豐富的，非常清楚自己要什么，并且知道如何去做到的人。
人家做到了這些，用的是四千的攝影機(jī)還是四十萬的攝影機(jī)，真心不是關(guān)鍵了。
站上懂視頻的大俠很多，歡迎指點(diǎn)。
7 ) 能夠讓人思考的電影
能夠讓人思考的電影。
喜歡看爆米花類型電影的可以直接避開，這部電影開局很悶，直到50分鐘后才進(jìn)入精彩，而且臺(tái)詞很少，更多是鏡頭語言和潛示的展示。
主題主要涉及了：生活、生存、生命的價(jià)值；人類的組合成分與動(dòng)物、植物間的分解、輪回和交流；跨維度的生命體的互動(dòng)；愛情、家庭的形成和分解。。。
片子的剪輯和色彩很不錯(cuò)。
喜歡看爆米花類型電影的可以直接避開，這部電影開局很悶，直到50分鐘后才進(jìn)入精彩，而且臺(tái)詞很少，更多是鏡頭語言和潛示的展示。
主題主要涉及了：生活、生存、生命的價(jià)值；人類的組合成分與動(dòng)物、植物間的分解、輪回和交流；跨維度的生命體的互動(dòng)；愛情、家庭的形成和分解。。。
片子的剪輯和色彩很不錯(cuò)。
一部以意念和意象進(jìn)行表達(dá)的語焉不詳?shù)挠捌Ｅc其說該片是一部故事片，不如說該片是一部實(shí)驗(yàn)片。影片的指向是多義的，也是容許觀眾產(chǎn)生歧義的，總而言之，這是一部“你看到什么就是什么”的影片，不可能有標(biāo)準(zhǔn)的解讀。
豬一樣的人生…玩玩剪輯也就罷了，諷喻弄成歪歪繞，還梭羅，直教人齒冷…
優(yōu)點(diǎn)：構(gòu)想獨(dú)特，導(dǎo)演是自己搞定一切的小能手，部分物象漂亮。缺點(diǎn)：男女關(guān)系和人物刻畫極其無聊，整體攝影風(fēng)格是我最討厭的類型導(dǎo)演在學(xué)最近兩年的馬利克風(fēng)嗎。邊當(dāng)小白鼠犯強(qiáng)迫癥邊對吟凡爾登湖創(chuàng)造zb新高度
3.5
1.5，欸欸欸，不要每個(gè)人都來搞馬力克風(fēng)格好不好，人家至少畫外音寫得很完美，鏡頭雖碎但總能嵌入整體結(jié)構(gòu)，這部片媽的就是要搞人嘛！鏡頭漂亮又如何？人物漂亮又怎樣？沒有人家的哲學(xué)底子就不要跟人搞這一套嘛，還跟小豬療癒傷痛咧，真是他媽的療你個(gè)老母啊！
喜歡它的敘事、它的超現(xiàn)實(shí)，意識(shí)流的拍攝、少有的對白。一部電影需要賦予觀眾想像、思考，人與其他生物的雙生，回憶的重要性，牽絆在腦海中。這部電影注定會(huì)一看再看。
4感情中我們都是蠢貨，不存在輸贏，不存在對錯(cuò)，你給我的回憶像是一條條被注入體內(nèi)的蟲，它們隨著血液流淌，并在吸食中長大，亦步亦趨到我的心臟。我看著他們，即便甩出鋒利的刀刃也無法斬?cái)唷Ｕ嫦Ｍ@只是一場不是生就是死的怪病，不要再折磨，讓結(jié)果變?yōu)椴皇恰叭K”就是“死去”。
驚艷。與前作完全不同，限制對白，用極具馬力克色彩的攝影構(gòu)起敘事。沒想到卡魯斯竟是如此浪漫以及富有詩意。困惑迷失中尋求解答；雙重母體的掙扎；生命的重新賦予。這純以人物的情緒來牽引觀眾的感知以及解讀作者創(chuàng)作理念的形式實(shí)在迷人，聲和音的執(zhí)行更是完美，毫無疑問個(gè)人年度十佳之一。
意識(shí)流，奇異，蛆－控制［趨腐性］&豬－鏈接［豬與人類基因的相似］。攝影馬利克，氛圍音樂恰到好處。Shane Carruth很有Vincent Cassel的感覺
它多少有些實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)，在意識(shí)流下基本講圓了一個(gè)故事，在故事與畫面和鏡頭的對位中，探索電影語言的可能性。屬于只看了一遍不敢妄下結(jié)論的片子。7分。
實(shí)在是太意識(shí)流了，糅合愛情、懸疑、科幻？只能說，我還蠻喜歡攝影和音效的...我真希望我看懂了...T_T
實(shí)驗(yàn)者注入受害者身體一種可操縱意識(shí)的蟲子，再將蟲移至豬的身體。被感染同種蟲子的人和豬會(huì)有心靈感應(yīng)。于是女人和男人還有一只豬就被聯(lián)系在一起。幕后人像神一般聆聽這些生靈。最終女人和男人發(fā)現(xiàn)并殺死幕后人，又找到其他的受害者一同去看望愛護(hù)豬們。臺(tái)詞很少。意識(shí)流。有蟲慎入。GH2拍攝 11/19/15
每年總有一兩部讓你看完想大叫WTF的電影，黃浦江上飄浮的一頭頭死豬就是導(dǎo)演在報(bào)復(fù)社會(huì)吧。一場拒人于千里的夢游，終究不能只靠畫面和聲音堆砌呀，我情愿認(rèn)為在有意義的神秘和故弄玄虛之間是有一條紅線的。
就像馬利克和柯南伯格的怪力合體。
鏡頭有些太惡心了。。。蠕蟲、還有腐爛的豬等等。。。不過話說回來，為啥科幻也能拍的這么清新
想看懂這部電影，你最好讀過《瓦爾登湖》，否則想理解什恩·卡魯斯的讀后靈感會(huì)很吃力，人類為什么應(yīng)該重回田園生活，與自然和諧，重塑自我，試著舍棄生活的物質(zhì)牽絆。整部電影的視聽語言就像大衛(wèi)·林奇、泰倫斯·馬利克和大衛(wèi)·柯南伯格合體，意識(shí)流與神秘色彩，你需要抓住萬物循環(huán)的細(xì)節(jié)?！铩铩铩?/p>
黃浦江死豬事件居然可以拍的這么詩意這么清新脫俗這么具有深不可測的大師風(fēng)范，牛逼
就是《雷管》的那個(gè)導(dǎo)演！當(dāng)年把我們看得直迷糊啊，現(xiàn)在依然本色不改！教科書級攝影和分鏡似乎在制造一種生物學(xué)到心理學(xué)的連接：豬～環(huán)境感知——類似量子糾纏——人～情緒感知，又一個(gè)和生命之樹心率一致的電影。似乎它的精神基調(diào)來自《瓦爾登湖》，同時(shí)它也是一部和聲音藝術(shù)有瓜葛的電影。
果然是個(gè)神片樣
沒看過《瓦爾登湖》，對影片中表達(dá)的那種迷離的不確定性和玄妙的輪回感還是有幾層隔閡。但攝影極美，非常有馬利克的風(fēng)骨。