Title:20,000 Leagues Under the Sea

Year: 1954

Country: USA

Language: English

Genre: Adventure, Drama, Fantasy

Director: Richard Fleischer

Screenplay: Earl Felton

based on Jules Verne’s novel

Music: Paul J. Smith

Cinematography: Franz Planer

Cast:

Kirk Douglas

James Mason

Paul Lukas

Peter Lorre

Robert J. Wilke

Ted de Corsia

Carleton Young

Percy Helton

Ted Cooper

J.M. Kerrigan

Rating: 7.0/10

Disney’s first-ever CinemaScope juggernaut, a handsome adaptation of Jules Verne’s classic novel, directed by journeyman Richard Fleischer and won 2 Oscars for its cutting edge special effects and jaw-dropping art direction.

The time is in the latter half of 19th century, a trio of outsiders, Prof. Pierre Aronnax (Lukas), his assistant Conseil (Lorre) and an adept harpooner Ned Land (Douglas), after an amidships attack from a“sea monster” destroying their ship,fetches up on the said monster, it turns out to be an iron vessel named the Nautilus, which can submerge under the water (a proto-submarine), commanded by Captain Nemo (Mason). They are held as hostages but Captain Nemo exhibits great willingness to introduce the feather-in-his-cup to Prof. Aronnax, who is utterly astonished and eager to persuade the former to contribute his discovery to benefit the whole world, but Captain has his own concerns.

Captain Nemo is a cynical character, a tormented soul, ailed by past terror, he has no faith in humans, after finding his peace in the claustrophobic hull, he adopts a whole self-sustaining mechanism to live completely under the sea with his loyal crew members, the ocean is his treasure trove (although the source of the vessel’s propulsion has never been clarified, nuclear energy is tangentially alluded to). Wafting around 20,000 leagues under is no solution to appease his conscience or quench his deep-dish sorrow, that is why he implements those attacks to demolish ships loaded with weaponry or its raw materials, he indeed is a righteously hero, trying to pre-empt war-wrought casualties at the expense of those who are on the assaulted ships, it is a relentless move based on contingency, radical, even somewhat unethical, but it serves as a potent reminder that there is no win-win solution in warfare, it is atrocity in any case, whose corner are you fighting for? Professor Aronnax or Captain Nemo?

The film is a sensation to watch not just for its visual innovation (one can find more pleasure in Czech artisanKarel Zeman’s THE DEADLY INVENTION if technicalities is your cuppa), the epic squid battle alone is worth your ticket; what one finds engaging, or even refreshing isthe story’s pervading pessimistic outlook, which is definitely not something one expects from a Disney production, plusJames Mason’s poignant impersonation of a man plagued by an existential crisis, everything evokes pathos and to some degree, nihilism in the film's unfolding up to the finale, Ned Land is a trouble-maker, and Douglas is overtly concerned with his macho image which only leads to his own disservice (even that hooky ditty WHALE OF A TALE is of little avail at that point); Prof. Aronnax is pedantic, credulous and indecisive, whereas Conseil is a wavering coward who only redemption is his allegiance to Prof. Aronnax. None of the three is worth our sympathy, yet they are the sole survivors, what a disgrace in an otherwise stunning achievement.

referential points: Fleischer’s COMPULSION (1959, 7.3/10); Karel Zeman’s THE DEADLY INVENTION (1958, 6.5/10).

想象力是一種美好的思維，因為人類有了想象力，生產(chǎn)力才能獲得飛躍式的發(fā)展，而生產(chǎn)力的發(fā)展也將人類的想象力推向了更高的層次。古往今來，對于想象力來說，這是人類具有的一種獨特的思維，在這樣的思維加持下，我們做了很多事情。當然，不同時代的想象力本質(zhì)上是各不相同的，礙于生產(chǎn)力的發(fā)展和社會的進步，有的想象力在當時看來可能是飛躍，但在現(xiàn)在看來也不過如此，但這并不能抹殺它在當時的環(huán)境下的社會效應，今天給大家推薦的影片，就是如此。

《海底兩萬里》是根據(jù)著名的科幻同名小說改編，這部誕生于1954年的影片可謂是與當時的社會環(huán)境或者說生產(chǎn)力的發(fā)展交相呼應。為什么這么說，因為19543年，全世界范圍內(nèi)的第一艘核潛艇美國的鸚鵡螺號下水試航成功。而本片作為一部講述海底世界的科幻電影，它所依托的航行器正是鸚鵡螺號，而這也是一艘核潛艇。這就有意思多了，本片只是講述核潛艇嗎？當然不是，看過的人自然了解本片的意圖。

《海底兩萬里》講述的一艘名為鸚鵡螺號的核動力潛艇在海底航行中的“所見所聞”。然而故事的背景卻是十九世紀六十年代末期。一艘名為鸚鵡螺號的核潛艇被各個國家當作是海底的怪物，也因此，很多大航海國家都紛紛出資懸賞去剿滅鸚鵡螺號。然而結果卻出奇的一致，所有試圖剿滅這個怪獸的戰(zhàn)艦全部一去不復返。鸚鵡螺號上究竟藏著什么樣的謎，最終這個謎底被一個教授揭開了。

教授也是一個艦隊的乘員，在遭遇到鸚鵡螺號之后，教授，他的助手以及一個水手被鸚鵡螺號上的艦長尼莫救了。于是，鸚鵡螺號上的秘密才被揭開。

原來這艘核動力潛艇領先了人類一個時代，然而他卻并不愿意用自己的跨時代的武力去四處征戰(zhàn)。尼莫帶著一群船員航行在海底并以此為家安靜生存著。教授的到來是人類社會與鸚鵡螺號的一次友好的交流，不過這一次的交流并不十分愉快。

教授一行人對于尼莫的行為是不解的，他們試圖勸說尼莫來到現(xiàn)代社會來幫助他們實現(xiàn)科學技術的飛躍，然而對于尼莫來說，海底的世界才是自己的世界，而陸地上的世界太多的戰(zhàn)亂了，這就如同桃花園里的人們不愿意出世是一樣的，然而教授不死心，教授的助手以及水手也不死心，最終，他們只能見證了尼莫帶著鸚鵡螺號永久性的爆炸沉沒。屬于它的秘密再也沒有人知道了。

如果僅僅是將本片當作一部科幻片來看，他所設計的幾個概念還是比較新穎的。首先就是核潛艇，至少在上世紀五十年代，當人們快速發(fā)展核力量的時候，核力量轉化為的能量已經(jīng)被人們注意到了。而核潛艇就是這樣的轉化的產(chǎn)物，爾后，我們自然知道還有核動力航母甚至還有核飛機的想象，雖然這些都有著這樣或者那樣的軍事意圖，但這都是人類利用核能的一個不錯的開始。

鸚鵡螺號本身借用的是其中的一小部分，潛艇在海底的航行需要能量，毫無疑問，核能很大程度上能使得這種能量的轉換獲得更高的效率，這對于有著狹小空間的潛艇來說是非常適宜的。在動力的想象方面很不錯，雖然與現(xiàn)實有所差距，但也值得一提。

而在生存的另一方面——食物的想象上，本片也有著自己獨特的視點，那就是海洋生物本身就是一個巨大的食物寶庫。當人們將所有的目光集中在陸地的時候，本片用一種特有的方式提醒人們，別忘了海洋，海洋除了巨大的體積之外，還有著海量的生物，這些生物無疑為解決糧食問題提供了一個很好的方向。除了我們?nèi)粘Ｋ姷聂~蝦之外，海洋中的藻類物質(zhì)還可以補充各種各樣的微量元素，這對于航海時候人們的食物來源的解決來說是一個大事件。

這兩方面來說，《鸚鵡螺號》這部影片具有某種啟示意義，這對于人類發(fā)展史來說是一次嘗試，只不過后來并沒有人愿意將人類社會的發(fā)展寄托在海洋之中罷了。

除此之外，《鸚鵡螺號》帶給大家的依舊是對于戰(zhàn)爭的厭惡以及對于未知世界的向往。人類社會接觸核能后的結果我們現(xiàn)在也已經(jīng)看到，核潛艇固然不錯，但更多的國家卻將核能當作是一個巨大的殺傷性武器，這對于所有人類來說并不是一個好事情，這對于尼莫船長來說也是意料之中，因此，他才愿意將鸚鵡螺號炸沉也不愿意上岸，因為他早已洞穿了人心。

時至今日，科技的發(fā)展意味著什么？有利的一面自然不必說，但危害的一面卻沒有人提及，我們習慣了科技是為人類服務的，但它的發(fā)展并不總是利大于弊，如果出現(xiàn)反面，我們還能像尼莫那樣嗎？沒有答案。

……

你好，再見

沒想到1954年迪士尼出品的《海底兩萬里》放到今天看都是經(jīng)典力作，肉搏、爆炸、怪獸、食人族、潛艇船戰(zhàn)俱全，對凡爾納的原著還原也很細致，假裝避世的高科技船長隨著爭斗逝世的隱喻，堪稱是一部琳瑯滿目的科幻史詩。

曾拍攝《虎！虎！虎！》導演理查德·弗萊徹對原著有改編，就像林肯號在南太平洋狩獵海怪細節(jié)被刪減，仆人原著記得也是博學多識的也被減弱了戲份，魯莽船員尼德蘭變成了歌手，加上一頭超萌海獅，符合了迪士尼創(chuàng)作風格。

奧斯卡影帝柯克·道格拉斯的加盟，使得尼莫船長和教授外，尼德蘭這個角色戲份被加重。從開始的醉醺醺被抬走，到頑劣痞氣的動作，時不時抱著吉他高歌，還同海獅逗趣和嬉戲，后面還單槍匹馬打出潛艇，老道格拉斯的生動表演很拍案

雖然時隔67年，曾斬獲奧斯卡視覺效果、最佳藝術指導的本片，陳舊的特效居然一點不感覺差！就像潛艇鸚鵡螺號的舷窗外的水下世界唯美，海底漫步與海葬很炫麗，眾人大戰(zhàn)巨型烏賊的場景，沒有電腦特效的實拍能做如逼真，震撼人心！

尼德蘭想逃離潛艇時，在小島上遇見食人族，對方成群結隊殺來，還駕駛多搜小船沖上鸚鵡號，卻遭到門口防御的電擊，直接嚇得眾人落荒而逃，則拍出點黑色幽默的味道。任憑你人海戰(zhàn)術如何強大，科技才是決定戰(zhàn)斗力的勝負。

詹姆斯·梅森演的尼摩船長，既智慧超群，又背負著深重仇恨，也是精準到位的。尼莫船長能弄出一艘超出時代的潛水艇，不論面對潛艇觸礁、大烏賊襲擊、食人族軍隊的襲擊、基地被包圍等危機，他都極度鎮(zhèn)定去指揮調(diào)度，摔眾人化險為夷。

但是，尼莫船長不是一個絕對避世的隱居者，畢竟他家園被強大的侵略者屠殺，從王子淪為抓荒島上的奴工，妻女的死去令他憤怒!所以他看似是掌握高科技避世者，卻經(jīng)常駕駛鸚鵡號去撞擊別人木船，實則逃不出人世間的庸俗爭斗。

即便章魚大戰(zhàn)時，尼莫船長被尼德蘭大救后，他依然對教授說，陸地上的人類的忠誠和善只是一時的，他依舊選擇待在小小的鸚鵡螺號里，隱遁于茫茫的大海，甚至尼莫在中槍后，想讓所有人一起跟他陪葬，這樣的決定很是獨裁殘忍。

就像教授說的，尼摩太追求完美了，世界確實不夠好，但也沒那么壞。尼莫船長在死前，打開潛艇的窗簾，最后獨自欣賞了海底的美景，獨自逝去。他畢生都在和人性的丑陋做斗爭，但是唯一使他安慰的是，他相信未來終將有一束曙光照徹天空。

這部經(jīng)典科幻大片，除了拍出超贊的感官刺激，還擁有不俗的科幻寓言內(nèi)涵，人物表演、對白設計都是絕佳，堪稱影史的經(jīng)典杰作。

大名鼎鼎的原著在國內(nèi)早期有各種兒童繪本，主題也比較符合社會主義價值觀，從小學時代就可以看到各種譯本的小說。這樣的民眾基礎使這部文學改編電影的觀眾會以較為苛刻的眼光審視電影。即使沒看過原著小說的人，大概也聽過“水手大戰(zhàn)章魚”的冒險故事，為此，貌似還引發(fā)了對巨型大王烏賊的是否存在的討論。毋庸置疑，小說是科幻主義代表作，儒勒.凡爾納那個年代，幻想出的潛水艇，水肺潛水，核動力（視覺是）還有其它作品里的坦克，直升機等等，都在今天成為現(xiàn)實。難得的是，電影中鸚鵡螺號潛水艇的設計細節(jié)，無論從戲劇效果還是實際考量都是經(jīng)得起推敲的，艙室的設計，快門式觀景窗，發(fā)動機轉軸，干式潛水服，甚至停放救生艇的泊位都經(jīng)過了嚴謹?shù)目剂浚ǚ煮w式泊位真是個驚喜）。無論小說還是電影，都洋溢著悲觀理想主義（瞎編的）的氣質(zhì)，尼摩船長的管風琴彈奏的曲子立刻有著吸血鬼城堡的即視感，用音樂襯托船長的仇恨，與人類的決裂的創(chuàng)意真的太巧妙了。鸚鵡螺號的烏托邦式構想突然讓我想起另外一部電影-《海灘》。

幾千字評，就剩這一點。。zz