想看八墓村最開(kāi)始是從一些綜藝和動(dòng)漫里（頭上綁兩個(gè)蠟燭的形象）吸引的，然后隨手搜了一下片名+網(wǎng)盤，直接拿了知道里的第一個(gè)資源，300多mb的flv格式那個(gè)，結(jié)果抽中了這個(gè)版本（看完才知道有餅哥田村正和等多個(gè)版本）

而這次觀影體驗(yàn)也極差，首先300m的片源清晰度就不行，但對(duì)這方面要求不大，能看清人臉就行，結(jié)果看到一半聲音突然延遲了45秒左右，而且翻譯也不太精確，導(dǎo)致從后半部分開(kāi)始要同時(shí)處理畫像字幕的信息，然后再聽(tīng)延遲的聲音是否翻譯正確，硬著頭皮湊合著算是看完了。

因?yàn)槁?tīng)說(shuō)是金田一出場(chǎng)的案子，所以以為是推理向的，還拿出本子記錄了一些信息，結(jié)果發(fā)現(xiàn)就一都市傳說(shuō)恐怖片

說(shuō)說(shuō)這片子吧，是我不喜歡的拍攝風(fēng)格，不知道導(dǎo)演是為了讓觀眾燒腦還是裝高深，人物的名字和身份一開(kāi)始都不說(shuō)出來(lái)或用字幕表示出來(lái)，我超討厭這種，比如女主和姐姐，開(kāi)頭莫名其妙就跟男主接上了，然后一直不說(shuō)名字和身份，得看到后面一些對(duì)話才發(fā)現(xiàn)她們的身份，而這身份又沒(méi)帶來(lái)啥爆點(diǎn)，有的只是讓觀眾多花了些不必要的注意力猜測(cè)她們的身份。比如姐姐，我一直以為她是堂兄的老婆……像這種身份完全可以通過(guò)前期的自我介紹告訴觀眾，比如女主可以插入一段：“我是xxx，是你父親弟弟的媳婦，你大叔母讓我來(lái)接你進(jìn)村”之類的臺(tái)詞，但卻一直藏著身份讓人猜，這種手法非常無(wú)聊和惹人厭，因?yàn)椴恢郎矸莸脑挘芏鄬?duì)話都看的云里霧外

然后是推理方面吧，前面說(shuō)了在知道有金田一出場(chǎng)的前提下看了這片，所以認(rèn)真做了筆錄，結(jié)果一點(diǎn)推理要素都沒(méi)有，所有看似巧合的謀殺原來(lái)真的是巧合，在我開(kāi)始投入推理這場(chǎng)高智商謀殺時(shí)，導(dǎo)演突然扣著鼻孔說(shuō)哪有那么復(fù)雜，就是巧合，這么寫只是為了讓事件變得撲簌迷離。最后所有謀殺案輕巧的用動(dòng)機(jī)和手段解決了，至于怎么做到的好像就不關(guān)導(dǎo)演事了。這就好比一個(gè)村子里的人都被氣功炮打死了，然后導(dǎo)演告訴你兇手是因?yàn)槌鸷?，然后使用龜波氣功殺人，但為什么能使用龜波氣功和?shí)際怎么操作的他沒(méi)說(shuō)

總而言之這是部很低層次的電影，觀眾參與感極差，金田一隨便串一下場(chǎng)就解決了事件，男主也沒(méi)投身在解決案件當(dāng)中，就一個(gè)工具人，該到哪推進(jìn)劇情了就上哪待著，最后女主身份暴露了啪的一下變成了鬼，完全搞不懂是啥題材了，還強(qiáng)行給男女雙方安上兵將后裔的背景，看似一切冥冥中注定了，然而作為觀眾卻有種被綁在椅子上被迫看導(dǎo)演講了一個(gè)充滿巧合又自以為高深的爛故事

在東京生活的機(jī)場(chǎng)領(lǐng)航員寺田先生突然成為八墓村多治見(jiàn)家族的繼承人，他回鄉(xiāng)探尋自己的孤苦身世，卻卷入一個(gè)又一個(gè)兇案。在為財(cái)產(chǎn)繼承而殺人的真相背后，似乎四百年前武士的詛咒真的應(yīng)驗(yàn)了。 1977年，野村芳太郎導(dǎo)演的《八墓村》是一部令人遺憾的電影。導(dǎo)演水準(zhǔn)很高，氛圍硬造尤其突出。由小說(shuō)做基礎(chǔ)的劇本也很扎實(shí)，尤其是人心與詛咒在冥冥之中交織的命運(yùn)，令人唏噓。但電影整體的表現(xiàn)卻差強(qiáng)人意。 比較同一作者，同一時(shí)代的市川昆導(dǎo)演的《犬神家族》與《獄門島》，實(shí)際上在氛圍上做的不如《八墓村》優(yōu)秀。四百年前八位武士的慘死，地下鐘乳洞中似乎被靈魂附身的女人，都制造了視聽(tīng)上的奇觀。 然而作為一部懸疑電影，野村芳太郎導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格總顯得不那么合適：懸疑效果不突出，節(jié)奏感太慢。電影唯一讓我覺(jué)得設(shè)計(jì)的好的細(xì)節(jié)，就是金田一偵探早在似乎無(wú)意間對(duì)兇手說(shuō)過(guò)希望她停手的話。除此之外，電影更像是本本分分的從小說(shuō)中提取一些情節(jié)來(lái)講。 電影最大的問(wèn)題出在人物上。給我的感受，像是因?yàn)樾≌f(shuō)本身內(nèi)容太多，導(dǎo)演從中篩選出一些故事的情節(jié)已經(jīng)占了許多篇幅，導(dǎo)致故事中的人物全都缺乏塑造。取舍上總歸是做的不夠好。在以往別的電影中變現(xiàn)出色的偵探金田一，在此部影片中完全成了信息交代者。這不光是因?yàn)殇酌狼灞旧淼男蜗蟛粔蚵N皮，不適合這個(gè)角色。還因?yàn)榻巧旧砭蜎](méi)有做什么讓人有記憶點(diǎn)的行為。 而故事的主角更是如此。只交代了工作，就很快被卷入兇案，直到快一個(gè)小時(shí)時(shí)，主人公忿忿的想要離開(kāi)村莊，才對(duì)他內(nèi)向的形象多出一些強(qiáng)化——這個(gè)人內(nèi)心有一些自己堅(jiān)持的想法。 故事中其他的配角及反派也是毫無(wú)塑造可言。我想，兩位雙子婆婆那樣詭奇的角色，沒(méi)有細(xì)節(jié)的塑造是可以理解的。但兩位女性角色不著任何筆墨就實(shí)在不應(yīng)該了。身負(fù)詛咒的兇手只在主角初來(lái)八墓村時(shí)，鋪墊了她對(duì)八墓村似乎冥冥中有奇異的羈絆。而大家族的長(zhǎng)女也只是有一處鋪墊了她對(duì)主人公的繼承人身份似乎并不認(rèn)同。這些種種的鋪墊皆數(shù)是落不到人物性格上的。 讓人覺(jué)得可惜，是因?yàn)椴鸱謥?lái)看，導(dǎo)演絕對(duì)是有能力完成好作品的。影片結(jié)束時(shí)，過(guò)去時(shí)空的武士，眺望著現(xiàn)代時(shí)空被大火焚燒的村子。金田一偵探回到大阪，疑惑與詛咒的真相，并設(shè)計(jì)了喝水的包袱。很多細(xì)節(jié)都體現(xiàn)出了導(dǎo)演的個(gè)人能力。